第5卷第1期热带建筑
2007年3月
TROPI C ARCH I TECTURE
1
收稿日期:2006年10月.
作者简介:陈 川(1983-),男,硕士研究生.
见Re m Koo l haas and Bru ceM au:S ,M,L ,XL [Ne w York :TheM onacelliPress ,1998],P403 见Re m Koo l haas and Bru ceM au:S ,M,L ,XL [Ne w York :TheM onacelliPress ,1998],P403
方形建筑内部的精彩!世界?
###对荷兰当代艺术中心的案例研究
陈 川
(华南理工大学建筑学院,广州510640)
摘 要:解读一个建筑师的设计作品有很多种方式,对建筑师某个时期单个项目的深入研究有助于我们在解读具体项目的同时,通过联想、查证、对比、分析、总结之后对理解建筑师的其他设计作品甚至设计理论有所裨益。雷姆?库哈斯的设计作品常常给人以前卫、激进的印象,本文试图效仿建筑评论家P .B 琼斯(P eter Blunde ll Jones)!案例研究?的方法,对库哈斯早期代表作,荷兰当代艺术中心(Kunsthal)进行解析,探究库哈斯设计的这个方形建筑物内蕴藏的精彩!世界?,在分析建筑方案来龙去脉的同时,期望能对我们的实际工作和学习有所启发。关键词:案例研究;盘旋;建筑体验
The !W orl d ?Insi de a Square Building
###a case study on K unst hal
CHEN Chuan
(Schoo l of A rchitecture ,South Chi na U niversity of T echnology ,50641,G uangzhou)
Abstract :There are m any ways to understand arch itect %s wo rk .A case st udy on one pro j ect o f one arch itect is i m portant fo r us to understand t he arch itect %s o t her works and a l so the arch itect %s desi gn i ng theory ,
t hrough associati on ,
i nv esti g ati on ,compar i son ,
ana l ysis and concl usion .W i th the i nfl uence o fM odern A rch itecture T hrough Case Stud i es by P eter Blunde ll Jones ,i n t h is essay ,w r iter tires to analyze one o f R e m K oolhaas %s early w ork to fi nd out h i s desi gn i ng process and hopes t hat it %s helpf u l for ou r dail y study and wo rk .
K ey word s :Case Study ;Sp ira ;l A rchitectural Experience
O MA 成立于1981年,当时荷兰大城市随着社会的发展正在经历着一系列的巨变。鹿特丹正是这样一个剧变中的大都市:二战之后,它像欧洲其他城市一样,由于战争的破坏进行了大规模的重建,城市面貌得到了较大改善。但是,城市的快速建设也伴随着城市规划的盲目性
,到了20世纪80年代,随着城市规划的调整,城市出现大片空地有待开发,此时的城建更多地倾向于对城市地域性以及本土文化的关注
。
在荷兰城市建设越来越理性的发展趋势的背景之下,刚刚成立OMA 事务所的雷姆?库哈斯(Re m K oo l h aas)有机会主持了鹿特丹很有影响的一个称为博物馆公园(M useum Par k)的项目,项目包括了建筑学博物馆(A rch itectureM useum ),博物馆公园(M use um Par k)以及当代艺术中心(Kunsthal)三个部分。
1 项目概况
20世纪80年代中期,
荷兰在当时的城市建设已
图1 项目总平面图(上为北向)
2 热带建筑(2007) 第5卷
经开始出现文化上的反思(如上文所述),博物馆公园(M useu m Par k)项目在鹿特丹市中心启动。项目选址在一大片空置的土地之上,包括一个名为建筑学博物馆(A rch itecture M useum )的建筑,一个计划用于展览的新建筑(Kunstha l),即当代艺术中心,一个公园,项目本身还包括了场地现存的另外一个博物馆(Boy m ans van Beun i n gen M useum )
。
图2 艺术中心与城市关系
基地的北面是一片战前保留下来的别墅;别墅区南面是Boy m ans 博物馆以及隶属于该博物馆的玫瑰花园,Boy m ans 博物馆是一幢介乎于现代主义和古典主义之间的建筑,外立面用金属铜以及砖石砌成;基地西面是以白色釉面装饰的医院,医院建于20世纪60年代,它属于Jean Prouv 最后的一批作品,医院的高塔成为基地西面的至高点;而基地的南面则是建在高于基地大约6米的堤防上的城市车行道。建筑学博物馆(A rch itecture M useum )计划建于基地的最北面,与别墅区以及城市街道相邻,库哈斯把这种建筑-街道的情况称为!一种精神分裂症似的状态?(a sch izophrenic cond ition)
;基地的最南端则属于当代艺术中心(Kunst h al)的修建用地,由于它将毗邻于高出基地6米的堤防,因此当代艺术中心作为整个建筑群的入口还将潜在地担负起连接不同高差的责任。建筑学博物馆和艺术中心南北遥相呼应,处于基地中间地带的是计划修建的一个城市公园。
见Re m Kool haas and B ruceM au:S,M,L,XL [New York :TheM onacelliPress ,1998],P405.书中此段论述和库哈斯本人的城市-建筑观有
直接的关系,至于正确与否则是见仁见智了.
见Re m Kool haas and Bru ceM au :S,M,L ,XL [Ne w Yor k:TheM onacelliPress ,1998],P405.在书中,库哈斯本人明确地阐明了设计伊始的
概念和思路.
&参见www.kunstha.l n l 网站上的博物馆方对艺术中心的简述.
?见Re m Koo l haas and Bru ceM au:S ,M,L ,XL [Ne w York :TheM onacelli Press ,1998],P431
这个项目是OMA 和库哈斯有机会参与的第一个真正意义上的建筑群落的设计项目。因此,如何处理建筑学博物馆、艺术中心以及公园三者之间的关系成为OMA 刚刚开始设计时关注的主要问题。通过O MA 所做的整体规划方案我们可以看出,库哈斯把建筑学博物馆和艺术中心设计成为两个体量简洁的几何体:博物馆为一个三角形,艺术中心则是一个完整的矩形
盒子,两个看上去!对立?的几何体被!对峙?般地放置,位于它们之间的公园被认为是一个加强这两个几何体之间对立关系的连接体
,某种过渡性质的空间。
图3 主入口
由于种种原因,库哈斯以及O MA 失去了实施建筑学博物馆方案的机会,当代艺术中心以及城市公园
最终由O MA 完成。但是,作为项目整体规划一部分的当代艺术中心,却坚持了库哈斯最初的想法和设计方案,方形的建筑适当地位于场地之上,体量简洁,但!内容丰富?。
2 当代艺术中心(Kunsthal)
根据业主的要求,当代艺术中心(Te m porar y A rt Cen tre)需要三个展示空间:可灵活划分的展示空间、表演厅以及有独立通道的餐厅&
。与此同时,建筑用地呈现出双重状态:南边与M aas 大道(M aas bou le vard)相接,大道为堤防上的一条高速公路;北边的地势较低,面对同样是来自于O MA 的博物馆公园。
OMA 失去建筑学博物馆的设计权之后,库哈斯重新开始构思艺术中心,最终方案坚持了建筑原有的方形体量。但是,基地内原有两条互相垂直的道路却把!方盒子?分成了四个独立的部分,方案设计的难度在于如何把建筑被分开的四个部分联系在一起,组成为一个完整的立方体;按照任务书的规定,又如何在一个有限的四方体内安置许多展示性的功能用房。库哈斯选择了一种可以称之为!盘旋?和!循环?的交通方式来组织各种功能和交通流线?。三个大厅以及一个独立的餐厅就围绕这种盘旋上升或者盘旋下降的交通组织压缩在一个简单的方盒子里面。建筑功能和交通被极度地挤压和整合,由于空间的有限性,使得功能与功能之间,或者是功能与交通之间发生了一
第1期陈 川:方形建筑内部的精彩!世界?3
系列戏剧性地对话,建筑内部发生了奇妙的!经历?和!故事?
。图4 当代艺术中心被道路!分隔?的示意图
M aas 大道标高对着的是艺术中心的主入口(en try),人们在到达建筑物的入口灰空间(图3)之后,可
直接来到负责组织主要交通的第一个行人斜坡(07-ra mp 1),行人斜坡以玻璃幕墙将室内展厅和室外隔开。当人们沿着斜坡前进一会,就面临着多种选择:一是可以沿着坡道行进至基地中部的公园当中;二是可以步行至接近公园处发现餐厅(05-restaurant)的独立出入口;第三种选择则是可以在斜坡中段找到进入建筑室内的入口,而进入建筑室内之后,将可以依次到达建筑物的观众厅(04-aud itoriu m )(图7),以及第一大厅(01-H a ll 1),继而前往艺术中心的其他
楼层。
图5 艺术中心各层平面(上为北向),从上至下为:
内部交叉路楼层平面、堤坝层平面、三层平面、
屋顶平面
图6 01-第一大厅;02-第二大厅;03-第三大厅;
04-观众厅;05-餐馆;06-辅助用房;07-坡道1;08-坡道2
如果参观者选择的是如上所述的第三条路线,进入第一大厅(图8),则能看到一排阶梯及一片朦胧的室外景观,愈往前走眼前的景观会愈清楚,此时,便可
看到一棵棵的树及以绿叶为边框的背景,有时还会因草地的变化而呈现出不同形态的公园景观,参观者继续以第一大厅(01-H all 1)为起点,通过紧邻斜坡的室内坡道(图9)由南向北继续爬升,即可来到位于与高速公路以及堤防同等高度的楼层(dike level),由此人们可以到达具有宽敞开放式天窗且面向街道的第二大厅(02-H all 2),经由第二大厅,参观者仍然要面临至少两种选择:一是前行来到艺术中心东部的观众厅(04),然后从观众厅的另外一段盘旋下至刚才到达过的第一大厅;另外一种选择是沿着第二斜坡(08-ra m p 2)继续向上,则可到达第三层平面的第三大厅(03-H a ll 3)。而第二人行斜坡(08)(图10)继续升
高则变为上升至屋顶的倾斜的空中花园。
图7 观众厅audito ri u
m
图8 第一大厅H a ll
1
图9 游人通过室内坡道继续爬升
4 热带建筑(2007) 第5
卷
图10 人行斜坡2
在相对比较隐秘的第三大厅,布置了一个悬置在第二大厅上方的室内阳台(ba lcony)以及供参观者搭乘的电梯,人们可以选择搭乘电梯至存放档案的塔楼或者下降至首层,重新继续一番盘旋和选择的游历路线。
在大致了解了艺术中心可供选择的主要流线之后,我们可以回顾一下建筑的体量组合,发现建筑师采用的是一个简单的方盒子体量,一个升起的塔楼以及两个斜坡来完成了一次精彩的!讲故事?的过程。我们还可以看出,在这个建筑中,楼梯作为联系上下交通的要素的作用被一再的削弱,坡道的作用则大大地加强。坡道作为一种既带有平面性质,又带有垂直性质的交通要素,把不同层高的楼层联系起来,也就形成了连续性交通的最佳选择。
而在当代艺术中心里,建筑的使用部分和建筑的交通部分在坡道的介入下,渐渐交融在一起,它们的边界变得模糊而不可见,换句话说,建筑物本身变成了一个交通综合体。处在建筑当中的参观者,在不同顺序的运动和游历过程中,参观者在建筑有意识或者无意识的安排之下经历着一系列的!事件?和!故事?。
当代艺术中心设计之初大概属于非模型或者非图纸的构思,整个设计的创造分析之后感觉属于一种文字上的描述过程在建筑上的反映,是某种现象学的设计方法。
我们可以近似地把体验!故事?的过程具象成为以建筑的某一条游览流线为例,顺着环状的交通路线记录下每到一处的建筑的情形,得到一个个建筑的片段,把三维的环状路线二维成一条线,再把所有的片段按照顺序串在二维的线上,整理出来即为每个个体对建筑的记忆和体验。相反的,建筑师所做的工作则是编排好了无数的片段和情景之后,分析各种客观的限制条件,得到一条关键的三维环状的链,将片段重新布置在链上,即完成了整个设计的过程。(图11) 见o m a/Exp erience ,A +U 398.杂志主要通过设计人员对事务所个案设计过程流水账式的陈述,来表达、说明O M A 在设计概念上对experi
ence 的解读和运用.
见o m a/re m k ool haas 1987-1998,EL CROQU IS 中文版,P66.
分析所得来的两个结果,从某种程度上,体现了
设计时的两种不同思路,姑且称之为共时性的设计思维和历时性的设计思维。
一般说来,我们作为设计者时,用的更多的是共时性的思维;而作为游历者时,用的更多的是历时性的记忆;而把历时性的思维作为一种重要的设计方法来使用,一般不多见,库哈斯是个例外。注重历时性的思维,犹如强化我们的右脑一样,能够开辟出新的视角。
图11 !故事?是由设计师精心安排的链串联在一起的;
艺术中心不同展示空间片段的展开意图
类似情形还发生在库哈斯和OMA 此后的设计作
品之中,建筑的体验(Experience)
成为其设计中的一大特点。例如在1989年夏法国国家图书馆(N a tional Librar y of France)的投标之中,建筑被定义为一座巨大的资讯的藏宝库,存储了所有的回忆、书籍、影片、缩影片、电脑等。整栋建筑里,公共空间被视为没有建筑的区域,这些公共空间漂浮在记忆间,如同一个一个的胚胎,附着在它们所属的人工胎盘上。几个图书馆的主要部分有自己的功能和结构逻辑,互不相属,更独立于建筑的外衣与传统的阻隔之外。!整体而言,它们的组合意味着从传统到实验革新之间的空
间体验。
?
如果把库哈斯的作品分为前期和后期,前期的作品中包括了当代艺术中心,而后期的作品,最典型也是最具争议的例子#CCTV 大厦。前期库哈斯是太建筑的类型,即确定建筑的普通造型,寻找内部空间的变化;后期库哈斯属于脱建筑类型,在一维性造型上使空间具有扩张性,也就是与!环?的相似。库哈斯前期的作品,这个扭转的环存在于建筑内部无限循环的流线中;后期的作品,则以直接的造型显露出来,但是,核心还是循环的流线。(图12)
3 库哈斯及OMA 事务所
库哈斯1944年生于鹿特丹,早年有过记者和电影剧本撰稿人的经历。1968-1972年在伦敦的建筑
第1期陈 川:方形建筑内部的精彩!世界?5
协会学院(AA Schoo l)学习建筑。他曾经在1975年跟随德国现代主义大师翁格斯(O.M Ungers)工作过,参与他的德国科隆的沃尔拉夫?理查兹博物馆的竞赛设计工作。从翁格斯那里,库哈斯学到了将建筑理论与建筑实践相结合的方法,最终发展成为自己的建
筑设计体系。
图12 !环?的比较:上为野口勇的作品;左下为CCTVA;
右下为艺术中心的交通流线
除此之外,库哈斯创作早期还受到荷兰风格派的影响,爱用施德罗住宅一样的穿插方式。1975年,他与E lia ,Zoe Zenghelis 以及M ade l o n V ri e sendo r p 在伦敦创立!大都会建筑事务所?(OMA )。该工作室的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系,并且同时在理论与实际两方面着手进行 。总结库哈斯的设计作品,归纳一下四点共通之处:
对建筑设计方法论的反思。据库哈斯的解释,其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到新的形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。
a 人的活动方式###来自社会的影响;
b 建筑创作方式的变革。
新奇的荷兰式的形式。这一点与他的惊人的创造力有关,又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。毋庸多论。
库哈斯早期受荷兰风格派的影响,对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响,爱用体块的组合,并积极利用建筑的必然元素,创造出有时髦的感染力的空间。在建筑室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上,常用玻璃幕墙,并且在竖直方向上,墙面常为倾斜一定角度或折现状的。
反文脉###可以看见,库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中,根本没有对昨日的丝毫留恋。它的理论是前进、再前进,对新事物始终保持着不熄的热情、不衰的兴趣;他想始终走在时代的最前端。这也正是他建筑创作的基础之一。
这四点不但在OMA 近期的作品中显露无疑,而且反观库哈斯早期的设计作品,许多设计上的思路以及方法就可以在建筑的点点滴滴中找到萌芽,当代艺术中心,甚至包括整个建筑学博物馆以及博物馆公园也不例外。
参考文献:
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见o m a /rem koo l haas 1987-1998,EL CROQU IS 中文版,P9
中国世界文化遗产监测预警体系项目技术方案 一、前言 当前，随着社会以及经济的迅速发展，文化遗产事业迎来了突飞猛进的发展，自我国1987奶奶加入世界遗产公约后，经过20年的发展，我国申报遗产的数量逐年剧增，至今，我国现已经有41处世界遗产被列入《世界遗产名录》，单世界文化遗产就有27处，随着遗产事业的迅速发展，国际及国家对世界文化遗产检测和保护工作越来越重视。 世界文化遗产是本国以及全人类的共同财富和智慧结晶，具有不可替代性和不可再生性。当前随着经济和和社会的发展，也给世界文化遗产的保护工作带来了严峻的考验，遗产所面临的威胁也越来越重要。对世界文化遗产的保护和管理提供决策依据，使世界文化遗产所具有的突出普遍价值的真实性和完整性得以维持。 世界文化遗产的监测是采用现代科学技术手段和科学管理方法从世界文化的价值载体（文物本体和价值环境）、影像遗产价值载体的风险因素两个维度进行周期性、系统性和科学性观察和识别，客观反应遗产的保存现状，并综合遗产的保护效果，避免文物地本体的快速劣化。监测结果也是为世界文化遗产的科学管理和保护提供决策依据，因而也成为世界文化遗产预防性保护和风险管理最基本、最重要的工作之一。 二、构件世界文化遗产监测预警体系的意义和目标 2.1.意义
中国世界文化遗产监测预警运行体系的建立，可及早的发现和辨别文化遗产本体及其赋存环境的细微变化，并给出其变化的定量分析，不仅能为风险评估预警和尽早实施应对控制给出重要依据，也为文化遗产的研究提供可能可必要的条件，是实现对遗产地的本体的预防性跋扈的关键。同时，中国世界文化遗产监测预警运行体系的建立不但可以实现遗产气象监测、微环境监测、本体监测、载体监测、游客承载量监测和安防监控系统的信息集成和信息共享，促进了个相关监测部门间的协作合作关系，而且，还可以确定遗产保护、管理、利用中所遇事件的轻重缓急关系，并依据事件不同的重要性程度，提出相应的报送、预警方式和相应措施，进而提高遗产的管理水平，最终实现文化遗产从抢救性保护到预防性保护的顺利过渡。此外，中国世界文化遗产监测预警体系的实践经验也可供其他世界遗产地检测预警体系的建立提供重要的借鉴和参考。因此开展中国世界文化遗产监测预警体系的研究与建设具有十分重要的意义。 2.2.目标 通过检测预警体系的建立，全面实现文化遗产动态监测和信息化管理；实现相关监测指标动态信息报送、分析、统计、发布。以及信息查询与检索的功能，从整体上提高提高检测管理水平；提高监测信息管理，建立监测预警机制，建立应急响应处置方案，实现变化可监测、风险可预报险情可预控、保护可提前的预防性保护管理目标，进一步提升世界文化遗产的保护和可持续的利用水平，为其他遗产地的监测预警体系建设提供示范。 三、文化遗产监测预警体系的构成
荷兰风格包括殖民风格和殖民复兴风格。荷兰殖民建筑在纽约州和新泽西州首先兴起，它有两大明显的往特点：（A）双折线屋顶；（B）侧墙沿街面开数扇老虎窗。荷兰殖民、复兴风格根基于1880 年复兴时期的诸建筑风格，吸取了辛格风格的建筑特征，显非对称式（L 形式），屋顶上有时开一个巨大的辛格窗。荷兰风格建筑布局合理，通风与采光性好。 荷兰的老房子以节约空间闻名。老式住宅一般4-5层，沿街立面都是窄窄的，连窗户也是像荷兰人一样，瘦瘦高高。室内空间更可想而知，比如他们的楼梯间就恐怕是世界上最窄最陡的，一个人在上楼的时候，绝不可能有第二个人可以用。不过，所有的二战后新住宅，居住条件则有很大的改善。让人不得不佩服他们的城市管理与规划能力：既不破坏城市文脉，又提高了市民的居住条件。 荷兰建筑风格的渐次:18世纪的阿姆斯特丹学派→ 20世纪初风格派→ 60~70年代结构主义的主义的辉煌→80年代前后解构主义派别 世嘉博客源于解构主义派别的灵感，即是后工业化社会时代产品，归为新荷兰风格。20世纪的解构主义派别建筑受到蒙特里安的抽象艺术的重大影响，他以通神论哲学关于线条的理论和数学造型原理为依据，利用最基本的绘画语言--直线、直角、三原色（红、黄、蓝）、非彩色系列（黑、白、灰）和结构比例组织画面，建立完美的构图，表现千变万化的自然形态后亘古不变的纯粹的真实。与世嘉博客的建筑元素不期然的相遇： 形体：横平竖直，简洁明快。 色彩：深灰、洁白、温暖的木色；是深沉、清澈以及自然的颜色。 错动：阳台，门窗的错动同时强调着整体与个体。 材料：材料本无好环对错，好坏对错在于它们组合时的表现； 拼砖与涂料并非贫乏，分色的玻璃各司其职； 木材的点缀使得材料的组合明快生动，并给建筑带来丰富的表情。
2008年第6期敦煌研究 NO 1612008 (总第112期)DUN HUAN G RESEA RCH TO TAL 112 基于世界文化遗产价值的 世界文化遗产地的管理与监测 ———以敦煌莫高窟为例 樊锦诗 (敦煌研究院, 甘肃 兰州 730000) 收稿日期:2008208210 作者简介:樊锦诗(1938— ),女,浙江省杭州市人,敦煌研究院院长,研究员。 内容摘要:本文以敦煌莫高窟为例,围绕莫高窟遗产价值,重点阐述管理和监测在保护中的重要性,论述了莫高窟遗产管理方面的主要内容,系统阐述以环境、文物本体、安全防范、游客调查等为主要内容的莫高窟监测体系。莫高窟的管理和监测,对真实、全面地保存并延续莫高窟的历史信息和全部价值具有重要的作用。 关键词::莫高窟;价值;保护;管理;监测 中图分类号:K87016 文献标识码:A 文章编号:100024106(2008)0620001205 一 世界文化遗产莫高窟的 珍贵价值和保护 1987年12月11日,联合国教科文组织世界遗产委员会根据世界文化遗产遴选标准,认定莫 高窟符合(i )、 (ii )、(iii )、(iv )、(v )、(vi )等六条标准而入选《世界遗产名录》。在世界范围内符合世界文化遗产全部六条标准的世界文化遗产仅有三处,莫高窟是其中之一。敦煌莫高窟建于4—14世纪,由735个洞窟、45000平方米壁画、2000多身彩塑、5座唐宋木构窟檐、窟前寺塔以及藏经洞发现的50000多件文献和艺术品组成,具有戈壁沙漠间绿洲的环境特征。是我国绵延最久、内涵丰富、艺术精湛、保存良好、影响最大的石窟群。莫高窟符合世界文化遗产六条标准的理由如下。 标准(i ):创造精神的代表作。敦煌莫高窟在4—14世纪以汉地文化为基础,融汇吸收了印度等西域佛教艺术、文化以及藏 传佛教艺术、多民族文化,创造了系统的、绵延时 间最久的中国式佛教艺术的典型,这在现存的佛教遗址和遗迹中是不多见的。 标准(ii ):在一段时期内或世界某一文化区域内,对建筑、技术、古迹艺术、城镇规划或景观设计的发展产生过重大的影响。 莫高窟的开凿,影响了周边石窟的开凿,如西千佛洞、榆林窟、东千佛洞等;莫高窟形成的人文景观,为古代敦煌的文学创作提供了丰富的题材。1900年莫高窟藏经洞的发现,使敦煌藏经洞和莫高窟名声大噪,在国内外产生极大的影响;在世界人文学科领域兴起了以博大精深的藏经洞出土文献和莫高窟石窟内容、艺术为研究对象的“敦煌学”,至今成为长盛不衰的“显学”;给绘画、舞蹈、戏剧、造型装饰等艺术的创作以极大的启发;东亚日本法隆寺壁画、东大寺戒坛院雕塑、唐招提寺、药师寺建筑等都与莫高窟隋唐时期的壁画、彩塑、建筑十分相似,莫高窟佛教艺术为中国佛教艺术影响东亚国家佛教艺术提供了实例;是国内外著名的旅游景点,并带动了地方经济的发展。 ? 1?
荷兰著名建筑大师雷姆.库哈斯 雷姆·库哈斯，1944年出生于荷兰鹿特丹，幼年 在印度尼西亚度过，后移居阿姆斯特丹，早年曾从事 剧本创作并当过记者，1968至1972年他转行学建筑， 就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院--建筑协会 学院，之后又前往美国康奈尔大学学习。从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。1972年，哈库斯研究奖学金使他得以在和工作了美国生活很长一段时间。1975年，库哈斯与其合作者在伦敦共同创建了OMA事务所，后来OMA的总部迁往鹿特丹。目前，库哈斯是OMA的首席设计师，也是哈弗大学设计研究所的建筑与城市规划学教授。其著作《错乱的纽约》（牛津大学出版社1978年出版），被认为是研究纽约文化和建筑的经典著作；其城市论《小、中、大、特大》（《SMLXL》）被建筑系学生称为建筑圣经。库哈斯于2000年获得第二十二届普利兹克奖。 库哈斯参与的项目包括法国里尔市总体规划、美国洛杉矶环球影城总部规划等。其建筑作品也遍及世界各地，主要有美国西雅图公共图书馆、荷兰猪德国大使馆、法国图书馆、拉维莱特公园、波尔多住宅及葡萄牙波尔图音乐厅。并曾获得多种奖项，其中包括全球建筑界的最高奖—普特茨克奖。 他的建筑思想虽然没有一个明显的完整体系，但在他看似复杂多变的建筑思想中，贯穿着一种文化的理念。他始终坚持建筑不是一种单纯的形式艺术，建筑必须要体现哟中历史的文化感，其立足与现代都市文化的开放性建筑思想，对当代的建筑学和城市规划理论产生了重要影响。在职业生涯中，他常以一个富有想象力的叛逆者的形象出现。所以看
过库哈斯著作的人都会觉得他的书像他的作品一样充满了新奇、眩目的味道；而且，不断的充斥着跳跃与不知所云。或许正是这种理念才是他的建筑能够屹立于世界的舞台上。如由他主持的即将新建中央电视台大厦的设计。 他的这种建筑思想来源于在对城市的认识的过程中，库哈斯的思考路径不是顺着建筑学的既定理论框架进行思考。而是从社会学的角度入手，诸如网络对社会形态的影响、新时代生活方式的变革、建筑不得不进行革命的必要性、对城市发展速度的思考、资本财富在城市进程中作用的再认识、建筑师的收入与建筑作品及建设速度之间的关系----包罗万象、不一而足。几乎我们一般接触到的新事物，都库哈斯被纳入了对建筑学的反思之中。这种反思构成了库哈斯理论的基础，所指者何并不唯一，分析视角时常变化，难免有极大的眩目感和跳跃性。 从微观上讲，他要求建筑应对每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性。从宏观来讲，他的结论就是建筑学的“末世论”，他在普利茨奖授奖仪式上发表讲话中说道：“我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们自身从“永恒”中解放出来，转而思考更急迫，更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。”这种末世论不是灭亡论，而是指传统建筑学理论的解体与消亡。 比如，库哈斯的普通城市（Generic City）的思想。他认为今天城市变化的真正力量在于资本流动，而非职业设计。城市是晚期资本主义文明产生的无尽重复的结构模块，设计只能以此现实为前提思考并成形。在这个意义上，库哈斯颠覆了传统"场所"的概念。 “……在数十年，也许近百年来，我们建筑学遭遇了到了极其强大的竞争……我们在真实世界难以想象的社区正在虚拟空间中蓬勃发展。我们试图在大地上维持的
第一单元 全人类共同的宝贵财富──世界文化遗产 1、世界文化遗产面临的形势：难以抵御的自然灾难、频繁发生的战争、近代以来特别的第二次世界大战以后的工业化和城市化浪潮使自然遗产和文化遗产不断遭到破坏。 2、世界遗产分类：文化遗产、自然遗产、文化和自然双重遗产。 3、保护措施： （1）《世界遗产公约》 时间：1972年 内容：①各缔约国负有保护本国文化和自然遗产的责任，必要时可利用国际的援助和合作 ②将一部分“具有突出的普遍价值”遗产列入《世界遗产名录》，加以重点保护； ③联合国教科文组织世界遗产委员会，要对这些遗产的保护，提供技术和经费的援助。 （2）世界遗产委员会 成立时间：1976年 职责：①负责审定列入《世界遗产名录》的名单； ②监测各国世界遗产的保护和管理工作； ③确定受到严重威胁的世界遗产项目，把它们列入《濒危世界遗产清单》； ④管理世界遗产基金，对为保护遗产而申请援助的国家实施技术和财力援助。 （3）世界遗产中心：负责《世界遗产公约》实施的日常工作。 4、文化遗产的登录标准 （1）必须具有真实性和完整性 （2）符合下列一项或几项标准（突出意义、普遍价值） ①代表一种独特的艺术成就，一种创造性的天才杰作； ②能在一定时期内或世界某一文化区域内，对建筑艺术、纪念物艺术、城镇规划或景观设计方面的发展产生过重大影响； ③能为一种已消逝的文明或文化传统，提供一种独特的或至少的特殊的见证； ④可作为一种建筑物或建筑群或景观的杰出范例，展示出人类历史上一个（或几个）重要阶段； ⑤可作为传统的人类居住地或使用地的杰出范例，代表一种（或几种）文化，尤其在的影响下容易变得损坏； ⑥与具特殊意义的事件或现行传统或思想或信仰或文学艺术作品有直接
60家国外著名建筑设计单位简要情况表 序号单位名称所在国家(城市)及创建时间主要设计人员擅长设计类型主要作品 1 克莱夫．威尔金森建筑师事务所美国．洛杉矶(1991年) 克莱夫．威尔金森办公楼、娱 乐设施、电视台、高技术办公区 TBWA/CHIA T/Day广告公司总部、奥格维和马瑟公司总部、澳大利亚佩斯滨海区的规划设计 2 AC．马丁与合伙人有限公司(ACMP) 美国．洛杉矶(1906年) 马丁教育建筑、写字楼、政府机构建筑、高科技设施和总体规划洛杉矶．马歇尔商学院、波波维奇堂 3 博尔布/托马斯与合伙人联合事务所(BTA) 美国(1970年左右) 托马斯疗养建筑、大学建筑、文化艺术建筑、高科技建筑斯坦福大学、亚利桑那大学、加利福尼亚州立大学等大学的建筑 4 贝聿铭事务所美国．纽约(1955年) 贝聿铭城市旧区改造和新区开发规划设计，各类建 筑设计科罗拉多美国大气研究中心、纽约肯尼迪国际机构候机楼、华盛顿国家美术馆、北京香山饭店、香港中国银行大厦。 5 西萨．佩里事务所美国．康涅狄克州黑文市(1977年) 西萨．佩里各类建筑设计加利 福尼亚州立办公大楼、克立夫兰医疗所、新奥尔良大厦、纽约世界金融中心及伯利花园城广场、米格林．贝特勒大厦 6 科思．佩德森．福克斯联合建筑师与规划顾问事务所(KPF) 美国在纽约、伦敦、东京设 有办事处(1976年) A．尤金．科恩、威廉．佩德森、谢尔登．福克斯建筑设计、室内设计、总体规划设计芝加哥韦克大道333号办公楼、辛辛那提普罗克特与金波尔总部建筑群、法兰克福曼泽尔．兰兹切斯大街58号大楼 7 RTKL建筑师事务所美国．马里兰州安纳波利斯在伦敦、马德里、香港、东京设办事处( 1946年) 城市规划、城市设计、环境设计、景观设计、室内设计、结构工程、建筑设备和电气工程设计、各种公共建筑设计华沙贸易大厦 8 齐默．纲萨尔．弗拉斯卡合作事务所(ZGF) 美国在波特兰、西雅图、洛杉矶、华盛顿设 有办事处齐默．纲萨尔．弗拉斯卡建筑设计、规划设计、室内设计机场、商业开发区、 高层建筑、企业园区、教育建筑、医疗保健建筑、博物馆等 9 勒布尔．施洛斯曼与哈克尔事务所(LSH) 美国．芝加哥(1925年) 勒布尔．施洛斯曼哈克 尔零售商业建筑、高层建筑、办公建筑、大学建筑、医院建筑智利、圣地亚桑Torre公司总部大厦 10 赫尔伯特．S．纽曼与合伙人事务所美国．康涅狄格纽黑文市(1964年) 赫尔伯特．S． 纽曼建筑规划设计、室内设计美国．依阿华州．斯蒂克斯公司工作室与工厂 11 SOM国际建筑设计事务所美国．芝加哥(1950年左右) 阿德利安．史密斯各类建筑设计、城市规划、城市设计、室内设计和平面设计等芝加哥的西尔斯大厦、约翰．汉考克大厦、中国上海金茂大厦 12 关逸见KwanHenmi建筑规划设计事务所美国．旧金山(1980年) 西尔维亚．关、丹尼斯．逸见城市设计、建筑设计、室内设计旧金山渔民码头第45号海产品产易中心、旧金山新图书馆 13 莱维-桑奇克建筑设计事务所美国．纽约(1983年) 瓦尔特．莱维、艾拉．桑奇克建筑 项目的可行性研究、规划设计、商业建筑、教育建筑、休闲建筑以及其他公共建筑设计纽约州立Oneonta大学校园、爱德华．R．默罗高级中学、纽约城市大学科研楼的规划和建筑设计 14 迈克尔．马尔灿建筑设计事务所美国．洛杉矶(1995年) 迈克尔．马尔灿艺术建筑、 教育建筑、商业建筑、住宅建筑等 MarkTaper市中心艺术学校、哈佛/西湖学校的艺术中心
中华人民共和国文化部令 第41号 《世界文化遗产保护管理办法》已经2006年11月14日文化部部务会议审议通过，现予公布，自公布之日起施行。 部长孙家正 二○○六年十一月十四日 世界文化遗产保护管理办法 第一条为了加强对世界文化遗产的保护和管理，履行对《保护世界文化与自然遗产公约》的责任和义务，传承人类文明，依据《中华人民共和国文物保护法》制定本办法。 第二条本办法所称世界文化遗产，是指列入联合国教科文组织《世界遗产名录》的世界文化遗产和文化与自然混合遗产中的文化遗产部分。 第三条世界文化遗产工作贯彻保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理的方针，确保世界文化遗产的真实性和完整性。 第四条国家文物局主管全国世界文化遗产工作，协调、解决世界文化遗产保护和管理中的重大问题，监督、检查世界文化遗产所在地的世界文化遗产工作。 县级以上地方人民政府及其文物主管部门依照本办法的规定，制定管理制度，落实工作措施，负责本行政区域内的世界文化遗产工作。 第五条县级以上地方人民政府应当将世界文化遗产保护和管理所需的经费纳入本级财政预算。 公民、法人和其他组织可以通过捐赠等方式设立世界文化遗产保护基金，专门用于世界文化遗产保护。世界文化遗产保护基金的募集、使用和管理，依照国家有关法律、行政法规和部门规章的规定执行。 第六条国家对世界文化遗产保护的重大事项实行专家咨询制度，由国家文物局建立专家咨询机制开展相关工作。 世界文化遗产保护专家咨询工作制度由国家文物局制定并公布。 第七条公民、法人和其他组织都有依法保护世界文化遗产的义务。 国家鼓励公民、法人和其他组织参与世界文化遗产保护。 国家文物局、县级以上地方人民政府及其文物主管部门应当对在世界文化遗产保护中作出突出贡献的组织或者个人给予奖励。 省级文物主管部门应当建立世界文化遗产保护志愿者工作制度，开展志愿者的组织、指导和培训工作。 第八条世界文化遗产保护规划由省级人民政府组织编制。承担世界文化遗产保护规划编制任务的机构，应当取得国家文物局颁发的资格证书。世界文化遗产保护规划应当明确世界文化遗产保护的标准和重点，分类确定保护措施，符合联合国教科文组织有关世界文化遗产的保护要求。 尚未编制保护规划，或者保护规划内容不符合本办法要求的世界文化遗产，应当自本办法施行之日起1年内编制、修改保护规划。 世界文化遗产保护规划由省级文物主管部门报国家文物局审定。经国家文物局审定的世界文化遗产保护规划，由省级人民政府公布并组织实施。世界文化遗产保护规划的要求，应当纳入县级以上地方人民政府的国民经济和社会发展规划、土地利用总体规划和城乡规划。 第九条世界文化遗产中的不可移动文物，应当根据其历史、艺术和科学价值依法核定公布为文物保护单位。尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文物，由县级文物主管部门予以登记并公布。 世界文化遗产中的不可移动文物，按照《中华人民共和国文物保护法》和《中华人民共和国文物保护法实施条
作者：陈携，莫天伟 荷兰建筑就如同荷兰足球一样富有激情和个性，而且各个时代都精英辈出，从贝尔拉格（Hendrik Petrus Berlage）、范·杜伊斯堡（Theo van Doesburg）、奥德（Jocob Johannes Pieter Oud）、杜多克（Willem Marinus Dudok）、范·艾克（Aldo van Eyck）、赫尔曼?赫兹伯格（Herman Hertzberger）到如今活跃在国际舞台上的库哈斯（Rem Koolhaas）以及年青一代如MVRDV、联合工作室（UN Studio）等。这些建筑师不断推动着荷兰建筑思想文化的发展，在他们看来“建筑师需要有一个理念、一种图景、一个‘理论’……建筑不仅仅关乎创造高质量的设计、高质量的工艺。建筑就是要在一个可理解的、有趣的理念基础上建立一个图景，并以此为基础来安排一切……如果建筑不再与这些东西有关，我们就不再拥有建筑文化。”因此，自20世纪初叶以降，在荷兰本土兴起的“风格派”、“新客观主义”、“论坛运动”、“超级棒的荷兰建筑”（Super Dutch）等各种先锋思想和乌托邦运动此起彼伏，使得荷兰建筑思想一直处于批判和继承的过程之中，从中我们可以清晰地看出理性主义和浪漫主义不仅在同一时代交织着出现，而且也呈现在同一位建筑师身上，这是世界罕见的。
图1 阿姆斯特丹交易所 一、荷兰现代建筑的遗产 荷兰大部分地区都位于海平面以下，大部分的现有土地得自海洋，正是由于土地的来之不易，形成了荷兰人现实主义、实事求是的传统，在17世纪就出现了现实主义大师伦勃朗（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）。在这种情况下，人们重视城市和建筑设计，尤其是住宅设计。住宅问题，不可避免地是一个社会的问题、公共的问题、关于美好生活的问题。许多先锋思想都源于住宅和社会的关系问题。因此，大多数建筑师的早期作品都与住宅有关，建筑师也藉此逐渐形成自己的建筑观、社会观和哲学观。另一方面，由于荷兰面积小、人口少，因此相对而言建筑师之间的交流就变得不可避免，而且国内相对稳定的政治环境也使得上一代与下一代建筑师之间的联系和传承变得容易，就如同一家人时间呆长了，彼此都有些相似了一样。虽然在此期间不断有建筑师受到外界其他思想的影响，但该影响也会迅速地在荷兰传播开来，成为所有荷兰建筑师的共同精神财富。因此，二十世纪早期荷兰建筑文化引人注目的一个特点就是在小空间和短时间内，一些理论彼此重叠，相互影响。简而言之，战
本科生专业文献综述 题目: 关于我国世界文化遗产研究的文献综述姓名: 郑雪 学院: 人文社会科学学院 专业: 公共事业管理 班级: 公管41 学号: 2234126 指导教师: 陈瑞红职称: 副教授 2007 年6 月20 日 南京农业大学教务处制
关于我国世界文化遗产研究的文献综述 公共事业管理专业学生郑雪 指导教师陈瑞红 摘要：世界文化遗产是全人类文明的结晶，是世界不同地区、地域文化的典型代表，是世界 文明发展的见证。鉴于世界文化遗产的脆弱性、不可再生性和无价性，对文化遗产的保护和研究在世界各国均引起了高度重视.本文从文化遗产的基本内涵、现状和文化遗产保护过程中存在的问题这三个方面来对前人的研究进行了简要的概述和总结，针对研究的现状和存在的问题提出了自己的观点并进行了简要的分析。 关键词：文化遗产；基本概况；存在问题 A Summary of China’s Cultural Heritage Student majoring in the public institution administration Zhengxue Tutor Chenruihong Abstract: World cultural heritage, a crystallization of human being, tropical representation of culture in all sort of area and regions, witness of development of world’s civilization, has been destroyed in a larger and larger degree over years. Protecting world’s cultural heritage is taken seriously by countries all over the world. This paper, based on other’s research, introduces and sums cultural heritage from three aspects: its content, present situation and problems in the course of protecting it. In view of theirs , I give my own opinion and analysis. Keywords: cultural heritage; basic connotation; problem 世界文化遗产是全人类文明的结晶，是世界不同地区、地域文化的典型代表，是世界文明发展的见证。多年来，世界各国文化遗产受自然或人为破坏的程度逐渐加大，鉴于世界文化遗产的脆弱性、不可再生性和无价性，对文化遗产的保护在世界各国均引起了高度重视。 我国是文明古国,有着丰富而独特的历史文化遗产, 当今如何对这些文化遗产进行很好的传承、保护和利用，是摆在我们面前的一个重要课题。本文通过对1997年以来各种相关书籍、学术期刊和研究论文进行检索、统计、分析发现，已有的研究主要集中在世界文化遗产的基本内涵研究，中国世界文化遗产的基本现状研究和世界文化遗产保护过程中存在的问题研究等方面。
解读荷兰建筑师冉·库哈斯的设计风格解读荷兰建筑师冉·库哈斯的设计风格作者：佚名 时间：2008-7-7 浏览量： 冉·库哈斯,1944年出生于荷兰鹿特丹,早年曾从事剧本创作并当过记者。1968-1972年转行学建筑,就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院ArchitectureAssociation。从那时起,他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。1972年,Harkness研究奖学金使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。1972至1979年间,他曾在当时建筑界很知名的Ungers事务所以及PeterEiserman的纽约城市规划/建筑研究室工作过,同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校执教。1975年,库哈斯与其合作者共同创建了omA事务所,试图通过理论及实践,探讨当今文化环境下现代建筑发展的新思路。 冉·库哈斯的许多研究,包括建筑作品都令人不解甚至迷惑,但不能不说他是当今最富有浪漫及乌托邦色彩的建筑师,是建筑师中的艺术家。他之所以引起许多青年学生或建筑师莫名的崇拜,无疑与他旗帜鲜明地维护现代主义精神,具有无限创造激情有很大的关系。
早在1978年,库哈斯就将关于”纽约”这个城市的研究,纳入《癫疯的纽约--曼哈斯的宣言》一书中。在这本书里,他设计了一系列虚构的”故事”,如:囚禁中的城市、斯芬克斯旅店、福利宫殿大厦、游泳池的故事。 他想证明,即使是建筑上最不重要的细节,它所展现的永久性和大都会不断变更的不稳定性也是互不相容的。在这场冲突中,大都会无疑是胜利者。在这个事实不断渗透的现实中,建筑被降格至一件玩物的位置上,它不过是历史和记忆幻影的装饰载体。在曼哈顿,这个冲突用一种聪明的方法解决了:一座变化发展的建筑都应具备纪念性的氛围和内在操作的不稳定性这样的双重关系。它的室内是不同计划和活动的动态组合,不断改变,但又独立于建筑外表。曼哈顿的”天才”之处在于建筑外表和其内部表现之间的简单分裂,它保留了建筑外部形象的完整性,这才是曼哈顿真正的迷人之处。这个观点所展现的大都会”拥挤文化”不再是令人遗憾和不可原谅的,而是充满机会和所有潜在可能性的令人兴奋的文化现象。 这本书透视出冉·库哈斯乐观的现代主义精神,以及对当今一切文化现象宽容的接受。它奠定了冉·库哈斯作业名尚未有一件建筑作品的梦想建筑师地位,也改变了我们这一代青年建筑师对城市、对建筑的
深圳市海上世界文化艺术中心项目可行性研究报告 (典型案例〃仅供参考) 广州中撰企业投资咨询有限公司 地址：中国·广州
目录 第一章深圳市海上世界文化艺术中心项目概论 (1) 一、深圳市海上世界文化艺术中心项目名称及承办单位 (1) 二、深圳市海上世界文化艺术中心项目可行性研究报告委托编制单位 (1) 三、可行性研究的目的 (1) 四、可行性研究报告编制依据原则和范围 (2) （一）项目可行性报告编制依据 (2) （二）可行性研究报告编制原则 (2) （三）可行性研究报告编制范围 (4) 五、研究的主要过程 (5) 六、深圳市海上世界文化艺术中心项目产品方案及建设规模 (6) 七、深圳市海上世界文化艺术中心项目总投资估算 (6) 八、工艺技术装备方案的选择 (6) 九、项目实施进度建议 (6) 十、研究结论 (7) 十一、深圳市海上世界文化艺术中心项目主要经济技术指标 (9) 项目主要经济技术指标一览表 (9) 第二章深圳市海上世界文化艺术中心项目产品说明 (15) 第三章深圳市海上世界文化艺术中心项目市场分析预测 (15) 第四章项目选址科学性分析 (15) 一、厂址的选择原则 (15) 二、厂址选择方案 (16) 四、选址用地权属性质类别及占地面积 (17) 五、项目用地利用指标 (17) 项目占地及建筑工程投资一览表 (18)
六、项目选址综合评价 (19) 第五章项目建设内容与建设规模 (19) 一、建设内容 (19) （一）土建工程 (20) （二）设备购臵 (20) 二、建设规模 (21) 第六章原辅材料供应及基本生产条件 (21) 一、原辅材料供应条件 (21) （一）主要原辅材料供应 (21) （二）原辅材料来源 (21) 原辅材料及能源供应情况一览表 (21) 二、基本生产条件 (23) 第七章工程技术方案 (24) 一、工艺技术方案的选用原则 (24) 二、工艺技术方案 (25) （一）工艺技术来源及特点 (25) （二）技术保障措施 (25) （三）产品生产工艺流程 (25) 深圳市海上世界文化艺术中心项目生产工艺流程示意简图 (26) 三、设备的选择 (26) （一）设备配臵原则 (26) （二）设备配臵方案 (27) 主要设备投资明细表 (28) 第八章环境保护 (28) 一、环境保护设计依据 (29) 二、污染物的来源 (30) （一）深圳市海上世界文化艺术中心项目建设期污染源 (30)
大师说：所有建筑本质都是购物中心，包括博物馆！ 大家好！欢迎来到每周三的“陈炎江谈博物馆”专栏。2017年，中国国家大剧院的设计者、建筑大师保罗·安德鲁说：“所有的建筑本质上都成了购物中心：机场是恰好能乘飞机的购物中心；火车站是能乘火车的购物中心。甚至医院、博物馆”。我们相信，随着互联网的发展，以博物馆商店为主要形态的文创销售将发生如下巨变： 趋势一：OAO空手购物，打通线上线下任督二脉 欧美大部分的博物馆商店都有相应的线上网店，但在我们国家则正好相反，大部分博物馆商店都没有线上网店。随着文创领域近些年的蓬勃发展，以故宫博物院为代表的少数博物馆越来越重视博物馆经营，并且创意层出不穷。 故宫博物院单院长说：“博物馆的商店应该是人们参观博物馆情绪的延伸，充满文化气息。所以我们现在干脆不叫商店，叫文化创意馆。我们的服装店不叫服装店，叫服饰馆，展示故宫特有的服装，喜欢的话可以把它穿回家，但可能要留你点钱”。 另一方面，故宫一直在积极的拥抱互联网，真正实现了博物馆的数字化、网络化，短短几年间将一个传统博物馆打造成了网红博物馆，成为了国内博物馆争相学习和效仿的对象。比如：学习故宫模式的苏州博物馆，仅仅一个市级博物馆，其线上网店营业能力却仅次于故宫博物院和国家博物馆，成立文创组的4年后，文创产品销售额就达到了1400多万元。 所以，博物馆商店的未来趋势之一：打通了线上线下任督二脉，实现了线下实体店和线上网店有机融合的一体化“双店”经营模式（OAO），让游客线下尽情体验，线上一键购物，释放双方，空手购物。
趋势二：展馆即商场，展品即商品，没有买不到，只有你想不到 故宫将博物馆商店改名为文化创意馆，也是将博物馆商店视为展馆的思路体现。只是光有个思路或意识还不够，要切实将文创产品当成展品对待，将博物馆商店当成展馆一样布展设计，把只能观赏的真实藏品、只可意会的历史文化变成可以触摸的文创产品、可以感受的文化体验。那么，游客才可能实现从走马观花到下马看花的转变，才能真正如单院长所言，喜欢就可以买回家了。 在美国肯塔基州，有一个当地最古老的博物馆叫“速度艺术博物馆”，该馆在2017年将博物馆商店关门整改，整改方向是博物馆零售空间与博物馆其他空间融为一体。即博物馆内随处可见迷你商店或商品展示，商品则成为了展览的一部分，这为众多中小型博物馆的空间发挥提供了新思路，尤其是在经费和空间都有限的情况下。 所以，博物馆商店的未来趋势之二：博物馆商店不再是个商店，而是一个承担产生经济效应的独立展馆、或是一个与博物馆融为一体的重要组成部分。 趋势三：能将游客请进来，更能从博物馆内走出去 近些年，国内博物馆商店进驻知名购物中心的案例时常发生。比如：2015年韩国LIVE TANK3D博物馆进驻北京王府井、2016年观复博物馆进驻深圳蛇口海上世界文化艺术中心、2017上观复博物馆进驻上海中心等。在国外，像大都会艺术博物馆很早就把博物馆商店开到了澳大利亚和泰国。
解读荷兰建筑师冉·库哈斯设计风格 冉·库哈斯,1944年出生于荷兰鹿特丹,早年曾从事剧本创作并当过记者。1968-1972年转行学建筑,就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院Architecture Association。从那时起,他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。1972年,Harkness研究奖学金使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。1972至1979年间,他曾在当时建筑界很知名的Ungers 事务所以及Peter Eiserman的纽约城市规划/建筑研究室工作过,同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校执教。1975年,库哈斯与其合作者共同创建了OMA事务所,试图通过理论及实践,探讨当今文化环境下现代建筑发展的新思路。 冉·库哈斯的许多研究,包括建筑作品都令人不解甚至迷惑,但不能不说他是当今最富有浪漫及乌托邦色彩的建筑师,是建筑师中的艺术家。他之所以引起许多青年学生或建筑师莫名的崇拜,无疑与他旗帜鲜明地维护现代主义精神,具有无限创造激情有很大的关系。 早在1978年,库哈斯就将关于”纽约”这个城市的研究,纳入《癫疯的纽约--曼哈斯的宣言》一书中。在这本书里,他设计了一系列虚构的”故事”,如:囚禁中的城市(The City Of the Captive globe)、斯芬克斯旅店(Hotel Sphinx)、福利宫殿大厦(Welfare Palace Hotel)、游泳池的故事(The Story Of the Pool)。 他想证明,即使是建筑上最不重要的细节,它所展现的永久性和大都会不断变更的不稳定性也是互不相容的。在这场冲突中,大都会无疑是胜利者。在这个事实不断渗透的现实中,建筑被降格至一件玩物的位置上,它不过是历史和记忆幻影的装饰载体。在曼哈顿,这个冲突用一种聪明的方法解决了:一座变化发展的建筑都应具备纪念性的氛围和内在(表现)操作的不稳定性这样的双重关系。它的室内是不同计划和活动的动态组合,不断改变,但又独立于建筑外表。曼哈顿的”天才”之处在于建筑外表和其内部表现之间的简单分裂,它保留了建筑外部形象的完整性,这才是曼哈顿真正的迷人之处。这个观点所展现的大都会”拥挤文化”(Culture of Congeston)不再是令人遗憾和不可原谅的,而是充满机会和所有潜在可能性的令人兴奋的文化现象。 这本书透视出冉·库哈斯乐观的现代主义精神,以及对当今一切文化现象宽容的接受。它奠定了冉·库哈斯作业名尚未有一件建筑作品的梦想建筑师地位,也改变了我们这一代青年建筑师对城市、对建筑的传统理念,如果说二十年代的前辈建筑大师勒·柯布西埃(Le Corbusier)所写的《走向新建筑》是本世纪初工业社会的建筑宣言,那么《癫疯的纽约》则是本世纪末消费社会的建筑与都市宣言,带来的是与前者同样的社会震撼力。 《癫疯的纽约》之后,库哈斯几乎花了二十年不停地建筑,努力实现或证实他早年在书中所提出的建筑理想和宣言,特别是外表与内在行为简单分裂论。 在外表上,库哈斯试图给人一种漫不经心的轻松的感觉,并没有对内部发生的一切有任何的暗示;而实际上,他却对其内部展示的”空”表现了极大的热情。建筑与都市内的”空”并非”真空”,他要给你一切的可能性,调动你的激情,幻想”虚无”。他要创造一种让你有无限欲望,要进去窥视的”空”,在建筑和大都会的空间里去创造一种拥挤的文化。正如勒·柯布西埃、马塞尔·杜尚曾经给后人设下的无数令人迷幻的陷井一样,库哈斯这位天才建筑师也给我们这代人设下了迷人的圈套: 1. Villa Dall’Ava住宅(巴黎,1991完成) 毫无疑问,冉·库哈斯对希望生活在这座玻璃盒子里面的主人们产生了好奇心。而所有的以上片段只是这种好奇心贯穿于整个漫长的建筑构造过程中的一种故事性的积累。 2. Grand Palais, Lille(法国,1996年第一阶段完成) 无修饰的木夹板、镀锌铁皮、未作表面处理的混凝土、裸露的荧光管,这一切均无娇造作之感。库哈斯在自己的建筑作品里对于细节大样或多或少显得轻松自如,并愿意去使用这些很
课时检测（四十八）中国的世界文化遗产代表 A卷基础过关卷 一、选择题(每小题2分，共24分) 1．1974年，中国向联合国赠送了一幅长10米、宽5米的巨幅艺术壁毯，上织长城风光图案，现挂在联合国大会厅旁的主要代表休息厅里，对其寓意的理解，最为恰当的是( ) A．中国的挂毯艺术享誉全球 B．长城蕴涵着中华民族的精神 C．长城是世界文化遗产 D．长城是世界上最长的军事设施 解析：选B 长城充分体现了中华民族的智慧，成为维护国家稳定与人民安全的象征，这与联合国维护世界和平的宗旨是一致的，故选B项。 2．“西藏布达拉宫是世界文化遗产，初为唐朝时吐蕃赞普松赞干布为文成公主所建，清代重修。‘布达拉’梵语为佛教圣地。”这则材料所包含的历史信息有( ) ①藏族在唐时称吐蕃②唐蕃和亲③佛教文化的历史传承④藏族文化在中国和世界文化中占重要地位 A．①②③④B．①②③ C．②③D．③④ 解析：选B 依据材料中“唐朝时吐蕃赞普”可知，①正确；由“吐蕃赞普松赞干布为文成公主所建”可知，②正确；“‘布达拉’梵语为佛教圣地”可知，从唐延续到清，③正确；材料不能体现藏族文化在中国和世界文化中的地位，④错误。故B项正确。 3．颐和园中呈现典型的北方四合院风格的建筑群有( ) ①万寿山前山景区②后山后湖 ③政治活动区④居住区 A．①②B．③④ C．②③D．①④ 解析：选B 结合所学可知，颐和园的政治活动区和居住区建成封闭的院落，呈现典型的北方四合院风格，③④正确；万寿山前山景区由两条垂直的轴线统领，无法体现封闭的四合院风格，①错误；后山后湖也基本采用轴线风格，②错误。故B项正确。 4．世界“新七大奇迹”评选结果于2007年7月7日晚间在葡萄牙首都里斯本揭晓，中国万里长城以得票最多名列“新七大奇迹”之首。下列关于长城的说法，正确的是( ) A．最早的长城开始修建于秦灭六国后 B．秦修长城的主要目的是发展生产 C．滥用民力修长城是秦亡原因之一 D．清代最后一次对长城进行大规模修建
荷兰居住建筑的特点 高密度城市中，住宅以巧妙利用空间见长 荷兰是世界人口密度最高的国家，但是即便你身在荷兰，丝毫也感觉不到这一点。荷兰的人口均匀分散，所以所有的城市规模都很适度，一点也感觉不到拥挤嘈杂。 比如阿姆斯特丹，它的老城保护得便很好。徜徉其中，水道、老宅还有穿行其中的踏着自行车的行人，仿佛多少年来都没有变过。城里没有什么高层建筑，但绝对称得上高密度城市。荷兰的老房子以节约空间闻名。老式住宅一般4-5层，沿街立面都是窄窄的，连窗户也是像荷兰人一样，瘦瘦高高。室内空间更可想而知，比如他们的楼梯间就恐怕是世界上最窄最陡的，一个人在上楼的时候，绝不可能有第二个人可以用。不过，所有的二战后新住宅，居住条件则有很大的改善。让人不得不佩服他们的城市管理与规划能力：既不破坏城市文脉，又提高了市民的居住条件。 低层数高密度，新住宅延续城市整体文脉 荷兰的当代建筑在欧洲独树一帜。大部分的本土著名事务所也多是从阿姆斯特丹或鹿特丹开始它们的成长历程，所以走在阿姆斯特丹街头，总会不时眼前一亮，发现很多久闻大名的著名建筑。 比如BorneoSporenburg住宅区，设计师在总体规划下，分为几个各有特色的地块，其中最值得一提的是位于南岸的一排
“独特”住宅。它们南侧临水可以通船，北侧是小区内人行及车行道路。每一栋都由不同的荷兰著名建筑师,比如MVRDV，UNstudio等设计。因为基地与高度被限制极其严格，如何尽最大可能的在如此紧张的用地中创造出“独一无二”的建筑是对每个建筑师非常大的挑战。这片住宅位于阿姆斯特丹的东北部，原是一片重型工厂区，从地形不难看出，这也是一片围海造田的成果。荷兰建筑事务所“West8”赢得了该项目总体规划竞赛的第一名，他们的规划思路与城市整体文脉相当吻合———低层数高密度：除了三个地标性的大体量集合住宅外，基地中的所有17000栋中等户型住宅高度严格界定为3层。建筑密度高达每公顷100栋住宅，比一般的荷兰住宅小区还高出三倍。因为密度如此之高，住宅区内的公共开放空间面积则尽可能地设计得最大，为了不让汽车占用公共空间，每户的一个车位都被设计在户内。住宅区内30%的住宅为政府补贴性住宅（传统的荷兰住宅区，政府补贴住宅约达到70%）。 运用最平常的材料，达到居住者与水、与建筑、与自然和谐相处 荷兰新型住宅区：当不同风格的个性化住宅最终呈现在我们面前的建筑，虽建筑手法、装修设计风格各异，但几乎所有的单元都将居住者与水、与建筑、与自然的关系放在重要位置。很多单元设计有中庭，屋顶花园，或是低低的临水露台。水道这一重要元素贯穿整个住宅区，联系起所有的私人与公共开放空间，从
中国的世界文化遗产 双重遗产（4处） 1．泰山风景名胜区—岱庙、灵岩寺（山东，1987.12世界文化与自然双重遗产） 山东泰山是五岳之一，古名“岱宗”，春秋时始称泰山。它在山东省中部，津浦铁路的东侧，因位于我国东部，故称东岳。泰山山势雄奇，景色秀美，居五岳之首，故古时被称为“五岳之长”、“五岳独宗”、“五岳独尊”。泰山位于山东省中部，自然景观雄伟高大，有数千年精神文化的渗透和渲染以及人文景观的烘托，著名风景名胜有天烛峰、日观峰、百丈崖、仙人桥、五大夫松、望人松、龙潭飞瀑、云桥飞瀑、三潭飞瀑等。泰山于1987年被列入世界自然文化遗产名录，是我国第一个也是世界第一个世界自然与文化双重遗产。数千年来，先后有十二位皇帝来泰山封禅。孔子留下了“登泰山而小天下”的赞叹，杜甫则留下了“会当凌绝顶，一览众山小”的千古绝唱。泰山东望黄海，西襟黄河，汶水环绕，前瞻圣城曲阜，背依泉城济南，以拔地通天之势雄峙于中国东方，以五岳独尊的盛名称誉古今，被尊为“天下第一山”，列“中华十大名山”之首。泰山，不仅是历代帝王所奉为的“神山”，更是中华民族的精神象征、华夏历史文化的缩影。世界遗产专家在泰山考察时发现，泰山既有突出普遍的自然科学价值，又有突出普遍的美学和历史文化价值，是一座融自然科学与历史文化价值于一体的神奇大山。 岱庙，坐落于山东省泰安市区北，泰山的南麓，俗称“东岳庙”。它是泰山最大、最完整的古建筑群，为道教神府，是历代帝王举行封禅大典和祭祀泰山神的地方。创建历史悠久，有“秦即作畴”、“汉亦起宫”之载。唐开元十三年(725)进行增修，宋大中祥符二年(1009)再次进行大规模的扩建，据《重修泰岳庙记碑》所载，时有“殿、寝、堂、阖、门、亭、库、馆、楼、观、廊、庑八百一十有三楹。”金代部分建筑被毁，元时又有增修，明嘉靖二十六年(1547)庙内大部分建筑遭到焚毁，清代再次修缮。岱庙城堞高筑，庙貌巍峨，宫阙重叠，气象万千。岱庙创建于汉代，至唐时已殿阁辉煌。在宋真宗大举封禅时，又大加拓建，修建天贶殿等，更见规模。其建筑风格采用帝王宫城的式样，周环1500余米，庙内各类古建筑有150余间。 灵岩寺，始建于东晋，距今已有1600多年的历史。该寺历史悠久，佛教底蕴丰厚，自唐代起就与浙江国清寺、南京栖霞寺、湖北玉泉寺并称“海内四大名刹”，并位居首位。灵岩寺是全国重点文物保护单位，国家级风景名胜区，全国首批4A级旅游区。驻足灵岩胜景，这里不仅有高耸入云的辟支塔，传说奇特的铁袈裟；亦有隋唐时期的般舟殿，宋代的彩色泥塑罗汉像；更有“镜池春晓”、“方山积翠”、“明孔晴雪”等自然奇观。故明代文学家王世贞有“灵岩是泰山背最幽绝处，游泰山不至灵岩不成游也”之说。寺内有北魏石窟造像，唐代的宇寺塔，宋朝的泥塑绘画，寺内的罗汉泥塑像制作于宋代，梁启超称之为“海内第一名塑”，刘海粟题辞“灵岩名塑，天下第一，有血有肉，活灵活现”。