五、简答题
1、唐王勃诗《送杜少府之任蜀川》：
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这首诗的韵脚字为“秦”、“津”、“人”、“邻”、“巾”。其中，“秦”、“人”、“邻”现在读起来为阳平声，而“津”、“巾”读起来为阴平声。试说明一下原因。
答：这首诗的韵脚字阴平声和阳平字通押的原因是，现代汉语的阴平和阳平声，都是由中古时代的平声分化而来的。中古平声字的分化是依据声母的清浊而分化的，其规律是：清声母字变为阴平字，浊声母字变为阳平字。近体诗押韵依据的是中古时代的语音，那时平声调并没有分化，所以可以通押。
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2、古书注解中常见注明“某通某”的情况，例如：
《论贵粟书》：“急政暴虐，赋敛不时。”“政”通“徵”。
《列子·汤问》：“甚矣，汝之不惠。”“惠”通“慧”。
《荀子·天论》：“故错人而思天。则失万物之情。”“错”通“措”。
请说明上述各组字可以相互通假的原因。
答：所列例句中“政”通“徵”、“惠”通“慧”、“错”通“措”等通假字例，也叫做古音通假。这种通假现象产生的原因是用字的人只考虑了语音关系，而没有考虑形义的搭配，写了音同或音近的字。所以某字和某字可以相通假的前提，是借字与本字的读音必须是相同或相近。
3、连绵词“匍匐”在古书中见到多种写法，例如：
《战国策·秦策》：“嫂蛇行匍伏，四拜自跪而谢。”
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《史记·苏泰列传》：“嫂委蛇蒲服，以面掩地而谢。”
《诗经·谷风》：“凡民有丧，匍匐救之。”
《左传·昭公十三年》：“司铎射怀锦，奉壶饮冰，以蒲伏焉。”
请说明这些连绵词书写用字比较自由的原因。
答：除了“匍匐”以外，其他连绵词同样也有用字比较自由的情况。造成这种现象的原因是，连绵词是两个音节合成的单纯词，两个音节合起来记录的只是一个词素，表示一个意义，不能拆开解释。单个的字对连绵词只起标音的作用，因此，记录连绵词的用字一般都比较自由，所以在古书中可以见到多种写法。
4、给下面各首近体诗标上平仄：（可平可仄处加上记号）
（1）李白《渡荆门送别》渡远荆门外，来从楚国游。（仄仄平平仄，平平仄仄平）
山随平野尽，江入大荒流。（平平平仄仄，平仄仄平平）
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月下飞天镜，云生结海楼。（仄仄平平仄，平平仄仄平）
仍怜故乡水，万里送行舟。（平平仄平仄，仄仄仄平平）
（2）王维《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。（平平平仄仄，平仄仄平平）
明月松间照，清泉石上流。（平仄平平仄，平平仄仄平）
竹喧归浣女，莲动下渔舟。（仄平平仄仄，平仄仄平平）
随意春芳歇，王孙自可留。（平仄平平仄，平平仄仄平）
（3）李商隐《晚晴》深居俯夹城，春去夏犹清。（平平仄仄平，平仄仄平平）
天意怜幽草，人间重晚晴。（平仄平平仄，平平仄仄平）
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併添高阁迥，微注小窗明。（仄平平仄仄，平仄仄平平）
越鸟巢干后，归飞体更轻。（仄仄平平仄，平平仄仄平）
（4）杜甫《旅夜书怀》细草微风岸，危樯独夜舟。（仄仄平平仄，平平仄仄平）
星垂平野阔，月涌大江流。（平平平仄仄，仄仄仄平平）
名岂文章著，官应老病休。（平仄平平仄，平平仄仄平）
飘飘何所似天地一沙鸥。（平平平仄仄，仄仄仄平平）（5）刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，（平平仄仄平平仄）二十三年弃置身。（仄仄平平仄仄平）
怀旧空吟闻笛赋，（平仄平平平仄仄）到乡翻似烂柯人。（仄平平仄仄平平）
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沉舟侧畔千帆过，（平平仄仄平平仄）病树前头万木春。（仄仄平平仄仄平）
今日听君歌一曲，（平仄平平平仄仄）暂凭杯酒长精神。（仄平平仄仄平平）
（6）杜甫《登高》风急天高猿啸哀，（平仄平平平仄仄）渚清沙白鸟飞回。（仄平平仄仄平平）
无边落木萧萧下，（平平仄仄平平仄）不尽长江滚滚来。（仄仄平平仄仄平）
万里悲秋常作客，（仄仄平平平仄仄）百年多病独登台。（仄平平仄仄平平）
艰难苦恨繁霜鬓，（平平仄仄平平仄）潦倒新停浊酒杯。（平仄平平仄仄平）
（7）韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一封朝奏九重大，（仄平平仄仄平平）夕贬潮阳路八千。（仄仄平平仄仄平）
本为圣明除弊事，（仄仄仄平平仄仄）肯将衰朽惜残年。（仄平平仄仄平平）
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云横秦岭家何在（平平平仄平平仄）雪拥蓝关马不前。（仄平平平仄仄平）
知汝远来应有意，（平仄仄平平仄仄）好收吾骨瘴江边。（仄平平仄仄平平）
（8）杜甫《客至》舍南舍北皆春水，（仄平仄仄仄平仄）但见群鸥日日来。（仄仄平平仄仄平）
花径不曾缘客扫，（平仄仄平平仄仄）蓬门今始为君开。（平平平仄仄平平）
盘飧市远无兼味，（平平仄仄平平仄）樽酒家贫只旧醅。（平仄平平仄仄平）
肯与邻翁相对饮，（仄仄平平平仄仄）隔篱呼取尽餘杯。（仄平平仄仄平平）
5、给下面各首诗标上平仄，并指出其中的拗救。
（1）王勃《送杜少府之任蜀川》
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城阙辅三秦，风烟望五津。（平仄仄平平，平平仄仄平）
与君离别意，同是宦游人。（仄平平仄仄，平仄仄平平）
海内存知己，天涯若比邻。（仄仄平平仄，平平仄仄平）
无为在歧路，儿女共沾巾。（平平仄平仄，平仄仄平平）
这首诗尾联出句的平仄格式本应为“平平平仄仄”，但“无为在歧路”实际为“平平仄平仄”，第三字拗，第四字救。
（2）杜甫《天末怀李白》
凉风起天末，君子意如何（平平仄平仄，平仄仄平平）
鸿雁几时到江湖秋水多。（平仄仄平仄，平平平仄平）
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文章憎命达，魑魅喜人过。（平平平仄仄，平仄仄平平）
应共冤魂语，投诗赠汩罗。（平仄平平仄，平平仄仄平）
这首诗首联出句的平仄格式本应为“平平平仄仄”，但“凉风起天末”实际为“平平仄平仄”，第三字拗，第四字救。又，颔联出句的平仄格式应为“仄仄平平仄”，现在第三字“几”当用平声处用了仄声，而在对句第三字用平声“秋”来救。
（3）苏轼《新城道中》东风知我欲山行，（平平平仄仄平平）吹断檐间积雨声。（平仄平平仄仄平）
岭上晴云披絮帽，（仄仄平平平仄仄）树头初日挂铜钲。（仄平平仄仄平平）
野桃含笑竹篱短，（仄平平仄仄平仄）溪柳自摇沙水清。（平仄仄平平仄平）
西崦人家应最乐，（平仄平平平仄仄）煮葵烧笋饷春耕。（仄平平仄仄平平）
这首诗颈联出句的平从格式应为“平平仄仄平平仄”，现在“野桃含笑竹篱短”“（仄平平仄仄平仄）”第五字“竹”当用平声处用了仄声，而在对句第五字用平声“沙”来救。另外，颈联对句的平仄格式本当为“仄仄平平仄仄平”，而“溪柳自摇沙水清”第三字“自”为仄声，为避免犯“孤平”，也把本句的第五字改为平声，即用“沙”来救。所以，“沙”为平声同时两救。
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（4）杜甫《咏怀古迹》之三群山万壑赴荆门，（平平仄仄仄平平）生长明妃尚有村。（平仄平平仄仄平）
一去紫台连朔漠，（仄仄仄平平仄仄）独留青冢向黄昏。（仄平平仄仄平平）
画图省识春风面，（仄平仄仄平平仄）环佩空归月夜魂。（平仄平平仄仄平）
千载琵琶作胡语，（平仄平平仄平仄）分明怨恨曲中论。（平平仄仄仄平平）
这首诗尾联出句的平仄格式本应为“仄仄平平平仄仄”，但“千载琵琶作胡语”实际为“平仄平平仄平仄”，第五字当用平声处用了仄声为拗，第六字本应为仄声处现在用平声“胡”救。
6、标出下列各诗的平仄，并分析它们的粘对情况。
（1）王维《使至塞上》单车欲问边，属国过居延。（平平仄仄平，仄仄仄平平）
征蓬出汉塞，归雁入胡天。（平平平仄仄，平仄仄平平）
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大漠孤烟直，长河落日圆。（仄仄平平仄，平平仄仄平）
萧关逢候骑，都护在燕然。（平平平仄仄，平仄天平平）这首诗首联的对句头二字“属国”为“仄仄”，颔联出句的平仄也应该如此，但是“征蓬”二字却是“平平”。这属于失粘。
（2）杜甫《咏怀古迹》之二摇落深知宋玉悲，（平仄平平仄仄平）风流儒雅亦吾师。（平平仄仄仄平平）
怅望千秋一洒泪，（仄仄平平仄仄仄）萧条异代不同时。（平平仄仄仄平平）
江山故宅空文藻，（平平仄认平平仄）云雨荒台岂梦思（平仄平平仄仄平）
最是楚宫俱泯灭，（仄仄仄平仄仄仄）舟人指点到今疑。（平平仄仄仄平平）
7、简要说明什么是词调、词牌、词谱，并说说词用韵的韵书是什么。
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答：词调是写词时依据的乐谱。词牌是词调的名称。词谱是词调所包含内容的具体描写。
词人作词，用韵一如平水韵。通常使用的韵书是清戈载编纂的《词林正韵》。
8、上古的韵部是根据什么材料归纳出来的是怎样归纳的
答：对于上古韵部的研究，其材料是《诗经》入韵字、上古其他韵文入韵字和谐声系统。其方法是系联法。
9、以“含，胡南切”为例，说明反切的意义。
答：反切是用两个汉字配合起来为另一个汉字注音的方法。取反切上字的声母，作为被切字的声母，取反切下字的韵母和声调，作为被切字的韵母和声调，二者相拼，就拼出了被切字的音。以“含，胡南切”来说，取反切上宇“胡”的声母“h”，取反切下字“南”的韵母和声调“án”，一者相拼，就得出了被切字“含”的音“hán”。
10、今体诗格律中所谓“黏”、“对”指的是什么
答：所谓“黏”，是指上联的对句和下联的出句的平仄类型必须是同一大类的：上联对句是A型，则下联出句是a型；上联对句是B型，则下联出句是b型。也就是后联出句第二字的平仄必须跟前联对句第二字的平仄一致，平黏平，仄黏仄，把两联黏联起来。所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：出句是a型，则对句是B型；出句是b型，则对句是A型。也就是在对句中，平仄完全是对立的。
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11、从中古时期《广韵》到现代汉语普通话，声母发生了一些变化。请说明现代汉语普通话声母“zh ch sh”和“j q x”的来源
答：现代汉语普通话声母“zh ch sh”，是从中古时期《广韵》中的“知彻澄”、“庄初崇生”、“章昌船书禅”三组音合流变化而来。现代汉语普通话声母“j q x”，是从中古时期《广韵》有的“精清从心邪”、“见溪群晓匣”二组音中分化出来的。
六、名词解释
1、阴声韵：音韵学术语。凡韵母没有韵尾，或有韵尾而韵尾是元音的韵部，叫阴声韵。如：侯部和歌部。
2、阳声韵：音韵学术语。凡韵母以鼻辅音 -ｍ、-ｎ、?收尾的韵部，叫做阳声韵。如：东部和元部。
3、入声韵：音韵学术语。凡韵母以塞音 -ｂ、-ｄ、-ｇ收尾的韵部，叫做入声韵。如：屋部和月部。
4、轻唇音：音韵学术语。按发音部位而划分的声母的一类，即今“唇齿音”，发音时气流在
唇齿间受阻而成音。三十六字母中的轻唇音是“非敷奉微”。
5、重唇音：音韵学术语。按发音部位而划分的声母的一类，即今“双唇音”，发音时气流在双唇间受阻而成音。三十六字母中的重唇音是“帮滂並明”。
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6、舌头音：音韵学术语。按发音部位而划分的声母的一类，即今“舌尖中音”中的塞音和鼻音。三十六字母中的舌头音是“端透定泥”。
7、舌上音：音韵学术语。按发音部位而划分的声母的一类，即今“舌面前音”中的塞音和鼻音。三十六字母中的舌上音是“知彻澄娘”。
8、《广韵》：中国现存的一部重要韵书。全名《大宋重修广韵》，宋真宗大中祥符元年（1008）陈彭年、丘雍等人奉诏根据前代《切韵》、《唐韵》等韵书修订而成。《广韵》是宋代的官韵，也是中国第一部官修的韵书。由于《广韵》继承了《切韵》、《唐韵》的音系和反切，《切韵》、《唐韵》又已亡佚，《广韵》就成为研究汉语古音的重要材料。
9、《平水韵》：金代官韵书，供科举考试之用。因刻书地点有平水而得名。有两种：一是南宋江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》中规定可以同用的韵合并为一韵，成了一○七韵。二是金人平水书籍（官名）王文郁著《平水韵略》，根据同样的原则将《广韵》合并为一○六韵，此后出现的各种诗韵，分韵都是一○六韵，简称“平水韵”。平水韵的影响很大。一方面它是文人作诗用韵的标准，今天作旧体诗词的，仍旧遵用。另一方面清代编纂的许多工具书，都是按平水韵顺序排列的。
10、平仄：音韵书术语。也作“平侧”。平声和仄声的合称。平指汉语古四声中的平声，仄指汉语古四声中的上去入三声。旧诗赋及骈文中所用的字音，往往要求平声与仄声互相调节，以求声音谐和。
11、近体诗：诗体名，同“古体诗”相对而言，包括律诗、绝句和长律。是唐初形成的一种以讲究平仄和对仗为主要特点的诗，也叫“格律诗”。有五言诗和七言诗两种。律诗和绝句的句数是固定的，每两句构成一联，律诗四联八句，绝句二联四句。长律超过四联，数量不限。
12、韵摄：音韵书术语。简称“摄”。音韵学家把韵腹相同或相近，韵尾相同或相类的转合并在一起，称为“韵摄”，“摄”是总括、总摄之意。如《四声等子》和《切韵指南》把《韵镜》43转并为通、江、止、遇、蟹、臻、山、效、果、假、宕、梗、曾、流、深、咸16个摄，称为“十六摄”。
13、律诗：近体诗的一种，全诗共八句。有五言律诗和七言律诗两种，分别简称“五律”、“七律”。
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14、绝句：近体诗的一种，全诗共四句，是律诗的一半，故称“绝句”。有五言绝句和七言绝句两种，分别简称“五绝”、“七绝”。
15、词：一种韵文形式，由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随着歌调而改变，因此又叫做长短句。
16、词牌：是各种词调的名称，如“浣溪沙”、“水调歌头”等。
17、词谱：辑录各种词调的格式供填词的人应用的书，如：王奕清的《钦定词谱》。
18、反切：反切是古代的字典辞书中用得最多的一种注音方法，也是在拼音字母发明之前一种相当科学的注音方法。“反切”又叫“反”、“切”，其含义都是“拼音”。反切是一种双拼法，它以两个汉字合在一起来为另一个汉字注音。反切是以声、韵原则来拼音的，不同于以音素为原则的现代拼音方案。
19、破读：是指在阅读古书时，用改变字（词）的读音以区别意义或词性的一种方法。破读音主要是声调的变化，而且大多数是把原来的平声（或上声、入声）字变读为去声；破读的
意义和本音的意义之间则有着历史的联系。例如“王”字，在“臣诚恐见欺于王而负赵”（《史记·廉颇蔺相如列传》）中读平声，是名词，帝王的意思；而在“大楚兴，陈胜王”（《史记·陈涉世家》）中破读为去声，是动词，称王的意思。后者的意义和读音是由前者演化而来的。
20、如字：训诂学术语。指的是某个字按照它常见的读音来读。这一般是相对于变读或改字而言的。
21、韵书：音韵学术语。跟“字书”、“义书”相对。按声、韵、调的关系分配、编排汉字的字典，因着重于划分韵部，故称。
22、韵图：音韵学术语。也叫“等韵图”、“等韵表”，“等韵图表”。一种把声、韵、调排列在一起的拼音图表。
23、对转：音韵学术语。古代主元音相同或相近的阴声韵、阳声韵和入声韵之间的相互转变。对转有“阴阳对转”、“阴阳入对转”、“阳入对转”、“阴入对转”之分。
24、旁转：音韵学术语。古代主元音相同或相近的阴声韵和阴声韵、阳声韵和阳声韵、入声韵和入声韵之间的相互转变。
25、“孤平拗救”：五言诗的“平平仄仄平”句式的第一字，七言诗的“仄仄平平仄仄平”句式的第三字，必须是平声字，否则就是“犯孤平”，即全句除韵脚之外只有一个平声字（是“拗”的一种形式）。但“孤平”可以救，即把本句的第三字（五言）、第五字（七言）由仄变平。这就是“孤平拗救”。
26、出韵：近体诗用韵，要求必须用“平水韵”中同一韵部的字，否则就叫“出韵”。
27、排律：又叫长律，近体诗的一种。句式、用韵、平仄等方面与律诗相同，但句数超过八句，为偶数句。对仗要求严格，尾联不用对仗，首联可用可不用，中间各联一律用对仗。以五言为常见，七言较少见。多人联句的诗常用排律。
平水韵部 普通话中的汉字有四个声调:阴平、阳平、上声、去声。汉字注音符号分别用“－”、“／”、“V”和、“＼”表示四种声调。 阴平和阳平是平声;上声和去声是仄声。 在汉语中每一个字的字音都是由声母和韵母组成的，例如"春"字的声母是"ch"，韵母是"un"。"韵"只同韵母有关系。而与声母没有什么关系。"韵"有韵头和韵尾之分，可做韵头的有i、u、u(上边有两点，打不出来，读鱼)。这三个字就是"一屋鱼"。可做韵尾的有i、u、u和ng四个。凡韵母的主要元音相同或相近的就构成了韵。韵脚是指末尾押韵。一般说的"合辙押韵"，就是韵脚要用相同的韵。 十三辙的名称是⒈花发;⒉梭波;⒊也斜;⒋姑苏;⒌衣期;⒍怀来;⒎灰堆;⒏遥迢;⒐由求;⒑言前;⒒人辰;⒓江阳;⒔中东。显然这十三道大辙与音韵密切相关。 上平,一东,东同铜桐筒童僮瞳中衷忠虫终戎崇嵩弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空公功工攻蒙笼聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬烘潼胧砻峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢 上平,二冬,冬农宗钟龙舂松冲容蓉庸封胸雍浓重从逢缝踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤 上平,三江,江扛窗邦缸降双庞逄腔撞幢桩淙豇
上平,四支,支枝移为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差疲茨卑亏蕤陲骑曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯伊蓍追 上平,四支,缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦 上平,五微,微薇晖徽挥韦围帏违霏菲妃绯飞非扉肥腓 诽痱欷葳颀圻 上平,六鱼,鱼渔初书舒居裾车渠余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑 上平,七虞,虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾 上平,七虞,梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机
词林正韵表 《词林正韵》把填词能够通用的诗韵韵目（也就是《平水韵》的韵部》合并在一起。把平上去三声合并为十四部，入声合并为五部，共划分成了《词林正韵》十九部。 第一部 【平声】 【一东二冬通用】 【上平一东】东同童僮瞳铜桐峒筒中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼[董韵同]胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆潼懵芎倥艨 【上平二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇供[供给]蚣喁恭憧壅枞墉镛 【仄声】 【上声一董二肿●去声一送二宋通用】 【上声一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞 【上声二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉 【去声一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄砻赣 【去声二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共 第二部 【平声】 【三江七阳通用】 【上平三江】江缸窗邦降[降伏]泷庞撞[绛韵同]豇扛杠腔梆桩幢跫逄 【下平七阳】阳杨扬洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿央鸯秧殃怏郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也，送也；将要]疆僵缰姜觞娘黄皇惶煌隍蝗仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱囊狂康慷[养韵同]糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航翔详祥庠桑彰璋樟漳猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]跄篁簧璜潢攘禳瓤穰亢吭[漾、养韵同]旁傍[侧也]孀当[应当]裆珰飏[漾韵同]泱昫炀肓汪鞅滂螳螂缃琅伥遑庆鲂障[漾韵同]疡眶蒋蔷搪彷胱膀磅螃床 【仄声】 【上声三讲二十二养●去声三绛二十三漾通用】 【上声三讲】讲港棒蚌项耩 【上声二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽[麌韵同]纺长[长幼]上[上升] 网荡壤赏仿罔谠倘淌魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏[肮脏]吭[阳、漾韵同]沆慷[阳韵同]襁镪抢[抢占]肮犷 【去声三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆 【去声二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐浪[波浪]唱让酿旷壮放向忘仗
平水韵 平韵 平韵上部 一东〖86〗 工弓中丰公风丛东冯功匆讧充冲同戎红芎虫忡攻穷侗咙忠枫泷穹空终宫峒栊洪狨珑疯盅绒胧荭虹倥庬桐烘砻翁衷躬通崆崇崧笼聋菘铜隆鸿棕童筒葱雄嗡嵩蒙蓬僮熊骢潼瞢聪濛窿篷融朦瞳螽懵艨蠓酆 二冬〖60〗 从凶冬邛龙共农冲匈佣彤汹纵供侬咚宗松枞茏封浓茸重钟容峰恭痈胸脓蚣逢邕庸淙淞烽筇舂龚喁葑蛩锋溶缝蓉蜂跫雍墉慵榕熔镕憧踪壅镛 三江〖20〗 双扛江邦尨杠庞泷降缸逄桩梆罡豇窗腔跫幢撞 四支〖225〗 儿亏尸为之支氏丕丝仔仪卮司尼皮饥伊危夷师机池祁而肌芝迆驰丽医吹孜岐时私芪词迟陂龟其卑坻垂奇宜岿帔弥怡怩披枇枝歧治炊知肢规诗迤饴兹咨姨姿差思持施栀毗狮眉祗祠胝茨虽贻追郦埘姬牺狸瓷疲离绥耆脂荽莳蚩衰谁赀资陲陴骊鸱匙唯基崎崖帷惟推涯淄淇猗疵痍移笞累维缁萁萎蛇逵逶隋随馗骐骑嵋悲斯期棋椅椎欹欺湄滋琦琪琵祺筛粢脾葵蛳辎遗鹂嗤媸慈楣漓畸痴痿睢碑窥缡蓍觜訾辞锤锥颐飔僖厮嫠旗漪熙璃疑磁箕綦罴雌鹚嘻墀嬉澌蕤蕲踟霉鲥麾噫熹禧篪篱罹羲螭髭嶷簃糜縻羁貔麋彝鳍羸靡魑麒曦夔蘼 五微〖45〗 几飞讥韦归饥妃机玑衣围圻希帏沂矶违闱依祈肥非威挥郗唏晖晞诽颀欷绯菲扉稀腓葳辉微痱畿薇霏徽巍 六鱼〖60〗 于书予车如余初妤庐欤纾驴咀居於沮狙苴鱼祛胥茹闾除徐涂疽诸据梳淤渔渠猪菹虚蛆储滁琚畲疏舒趄锄榈蜍裾誉雎嘘舆蕖墟樗蔬龉躇蘧醵 七虞〖168〗 于乌区夫无殳毋乎刍卢奴凫吁朱污纡迂劬吴吾呜孚岖扶芙芜芦苏驱侏刳呱呼图垆姑孤孥巫帑弧徂拘枢沽泸炉狐盂肤臾诛邾驹驽俘俞匍姝枯枸栌殂洙禺竽胡茱诬轳郛须俱壶娱徒株梧殊涂珠租荼蚨谀逋途都鸪鸬屠晡桴瓠符粗舻菇菟菩菰萸蛄趺躯铢隅雩颅麸厨喁嵎愉揄渝湖猢腴葡葫蛛觚谟趋辜逾酤酥铺愚榆瑚瑜稣蒱蒲虞觎输雏鲈摹模滹窬箍膜酴需骷敷糊蝴龉儒醐嚅孺濡瞿襦蹰鼯氍癯衢鸆 八齐〖60〗 兮乩圭西齐低批诋鸡妻泥奎砒荑迷闺倪凄奚栖梨绨脐梯犁猊畦羝萋啼堤嵇提犀缔蛴赍鹈携溪跻
王力古代汉语整理完整版word下载 《古代汉语》(王力)笔记 一、填空: 1、汉语字典的编排方式主要有三种: A、按音序排列。现在通行按照汉语拼音字母次序排列(汉语拼音方案);古代按照平水韵106 韵排列(上、下平声各15韵,上声29韵、去声30韵,入声17韵)。 B、按部首和笔划排列。同一部首的字归在一起,部首的先后以笔划多少为序;同一部首内,字的先后以笔划多少为序。笔划相同时,在按起笔的笔形排列。一般是把起笔分成点(、)、横(一)、直(ㄧ)、撇(ノ)四种或点、横、直、撇、折(┐)五种依次排列。 C、按编码排列。通行的是四角号码检字法。汉字方形有四个角,角的形式共十种,用0至9 代表。角的顺序是左上角、右上角、左下角、右下角。每字得四码。 2、《康熙字典》张玉书、陈廷敬等编,在明代梅膺祚《字汇》和张自烈《正字通》基础上编成。按照部首排列,分成214部,在按十二地支分十二集,每集分上中下三卷。释字体例先音后义。先列主要韵书的反切,再释义,每义引古书为证。 3、王引之《字典考证》、王力《康熙字典音读订误》,进行纠正。 4、《中华大字典》陆费逵、欧阳溥存主编,1915年中华书局。部首排列,注音用《集韵》的 反切,还加注直音。 5、《辞源》1915商务印书馆,陆尔奎、方毅等人编写,是近代出版最早的以语词为主,兼顾百科常识的大辞书。部首排列法,沿用《康熙字典》214部首。注音反切,全部采用清代李光地《音韵阐微》的改良的反切。基本奠定了汉语现代词典的编纂体例格局。1958年修订为“以语文为主,百科为辅”的工具书,吴泽炎、黄秋耘。刘叶秋负责。采用汉语拼音字母和注 音字母注音,采用《广韵》的反切。 6、《辞海》1936中华书局编印,舒新城、沈颐,张相主编。1958年修订为综合性辞书。舒新 城、陈望道主持。 7、东汉许慎《说文解字》,中国文字学奠基之作,第一部系统完备的字典,分析小篆字形。宋代徐铉采用孙愐《唐韵》校订过。清代黎永春的《说文通检》。徐灏《说文解字注笺》 8、清代研究《说文解字》的四大家:段玉裁《说文解字注》、桂馥《说文解字义疏》、王筠
古汉语通论（二十九）诗律（上） 《诗经》《楚辞》以后，诗歌的形式不断有新的发展。唐代律诗兴起以后，诗歌更有了严密的格律。不了解诗歌的形式格律，将影响对诗歌内容的理解，也谈不上充分地欣赏。本单元两节通论，将扼要地谈谈从汉至唐宋时代诗歌的格律，至於唐宋以后的词律和曲律则将在下一单元的通论里叙述。（一）诗体 诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。 汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说：“凡乐辞曰诗，诗声曰歌。”由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。 唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限於五绝。（二）汉魏六朝诗的语言特点 汉魏六朝诗以五言诗为主，此外，也有四言诗、六言诗、七言诗等。五言诗可举古诗十九首为例。四言诗如曹操的《步出夏门行·观沧海》，七言诗如曹丕的《燕歌行》，六言诗非常少见，不举例。乐府又有杂言诗。所谓杂言，是说诗句的字数多寡不等，如《有所思》、《上邪》等。杂言的乐府诗是很常见的。这对后人的古风有相当大的影响。例如李白，他就很喜欢写杂言的古风。 就语言的形式说，汉魏六朝诗和散文的区别并不很大。五言诗（或四言诗、七言诗）只有两点不同於散文：（一）每句字数一定；（二）押韵。至於杂言诗就更和散文近似，因为除了有韵以外，和散文就没有什么显著的差别了。当然，杂言诗的句子一般要比散文的句子短些，但是那很难说就是杂言诗的语言特点。随着骈体文的兴起，魏晋以后的诗比较多用对仗。谢灵运的《登池上楼》和谢朓的《晚登三山远望京邑》都是对仗很多的，特别是《登池上楼》，二十句中竟有十八句用了对仗。但是这也不成为这个时期的诗歌语言特点，因为当时一般的散文，由於受到骈体文的影响，也喜用对仗。再说这个时期诗用对仗
上平 上平一东 东同童僮铜桐峒筒瞳中?中间 衷忠盅虫冲终忡崇嵩?崧 菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 上平二冬 冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松凇淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重?重复 从?服从 逢缝峰锋丰蜂烽葑纵?纵横 踪茸蛩邛筇跫供?供给 蚣喁 上平三江 江缸窗邦降?降伏 双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢跫?冬韵同 上平四支 支枝肢移?竹移 为?施为 垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差?参差 疲茨卑亏蕤骑?跨马 歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯?佳、麻韵同 伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治?治国 骊綦怡尼漪牺饴而鸱推?灰韵同 陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇?委蛇 陴淇丽?地名 厮氏?月氏 僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅?音漪 木名 上平五微 微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲?芳菲 妃飞非扉肥威祈畿机几?微也、如见几 讥玑稀希衣?衣服 依归饥?支韵同 矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 上平六鱼 鱼渔初书舒居裾琚车?麻韵同 渠蕖余予?我也 誉?动词 舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇?药韵同 欤据?拮据 上平七虞
虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛朱铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污?污秽 枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺?铺盖 菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 上平八齐 齐黎犁梨妻?夫妻 萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝 上平九佳 佳街鞋牌柴钗差?差使 崖涯?支麻韵同 偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐?灰韵同 睚崽楷秸揩挨俳 上平十灰 灰恢魁隈回徊槐?佳韵同 梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推?支韵同 诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡?贿韵同 莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮 上平十一真 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯?轸韵同 珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 上平十二文 文闻纹蚊云分?分离 氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 上平十三元 元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊?樽 存敦墩炖暾蹲豚村屯囤?囤积 盆奔论?动词 昏痕根恩吞荪扪昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧棔 上平十四寒
王力古代汉语整理完整版word下载 王力古代汉语整理完整版word下载通训定声》。 《古代汉语》(王力)笔记 9、清代阮元《经籍籑诂》,一部专门收集唐前各种 古书注解 的字典。韵母排列法,以平水韵一韵一卷。还有清代刘淇《助一、填空: 字辨略》,何乐士《古代汉语虚词通释》。 1、汉语字典的编排方式主要有三种: A、按音序排列。现在通行按照汉语拼音字母次序排列(汉语10、清代王引之 《经传释词》(古声母排列)和近人杨树达《词拼音方案);古代按照平水韵106韵排 列(上、下平声各15诠》(注音字母),解释虚词。 韵,上声29韵、去声30韵,入声17韵)。 B、按部首和笔划排列。同一部首的字归在一起,部首的先后11、近人张相《诗 词曲语辞汇释》,1953中华书局,研究诗以笔划多少为序;同一部首内,字的先后以 笔划多少为序。笔词曲中特殊词语的一部专著。 划相同时,在按起笔的笔形排列。一般是把起笔分成点(、)、 横(一)、直(ㄧ)、撇(ノ)四种或点、横、直、撇、折(?)12、古代汉语以单音 词为主,现代以复音词主要是双音词为五种依次排列。主。单变复主要有三种情况: C、按编码排列。通行的是四角号码检字法。汉字方形有四A、换成完全不同的词。 个角,角的形式共十种,用0至9代表。角的顺序是左上角、B、加上词头词 尾。 右上角、左下角、右下角。每字得四码。 C、用两个同义词作为词素合成。
2、《康熙字典》张玉书、陈廷敬等编,在明代梅膺祚《字汇》1 3、单纯的复音词,绝大部分是联绵字。文字学主要凭字形和张自烈《正字通》基础上编成。按照部首排列,分成214辨别本义。 部,在按十二地支分十二集,每集分上中下三卷。释字体例先 音后义。先列主要韵书的反切,再释义,每义引古书为证。 14、文字的创造时期,象形是最基本的原则。 3、王引之《字典考证》、王力《康熙字典音读订误》,进行15、隶书是汉字演变史上的重要转折点,是古文字和今文字纠正。的分水岭。 4、《中华大字典》陆费逵、欧阳溥存主编,1915年中华书16、押韵分为三种: 局。部首排列,注音用《集韵》的反切,还加注直音。 A、句句押韵。 B、隔句押韵。一般是奇句不押韵,偶句押韵。如《诗经》 5、《辞源》1915 商务印书馆,陆尔奎、方毅等人编写,是近C、交韵。奇句与奇句押韵,偶句与偶句 押韵代出版最早的以语词为主,兼顾百科常识的大辞书。部首排 列法,沿用《康熙字典》214部首。注音反切,全部采用清17、《诗经》押韵 主要格式:隔句押韵的句尾韵;首句入韵而代李光地《音韵阐微》的改良的反切。基本奠定了汉语现代后隔句押韵的句尾韵。 词典的编纂体例格局。1958年修订为“以语文为主,百科为 辅”的工具书,吴泽炎、黄秋耘。刘叶秋负责。采用汉语拼18、古韵指上古时代主要指先秦的韵部,现在被分为三十部。音字母和注音字母注音,采用《广韵》的反切。《诗经》押古韵。段玉裁《六书音均表》、江有诰《诗经韵读》、王念孙《诗经群经楚辞韵谱》 6、《辞海》1936中华书局编印,舒新 城、沈颐,张相主编。 1958年修订为综合性辞书。舒新城、陈望道主持。 19、注解古书开始于汉 代。
古汉语基础（二）复习纲要 第一章词汇部分 主要内容： 1．单音词和复音词 （1）古代汉语以单音词为主 （2）古代汉语的复音词 （3）正确区分单音词和复音词 2．词的本义和引申义 （1）什么是本义、引申义及其关系 （2）怎样推求本义 （3）词义引申的途径 （4）词义引申的类型 3．古今词义的异同 （1）古今词汇的异同 （2）古今词义的异同 4．同义词 （1）同义词的形成 （2）同义词的辨析 重点掌握： 1．单纯词是指只包含一个词素的词，有时用一个汉字表示，如走；有时用两个汉字表示，必须合起来才有意义，如含糊。 2．连绵词又称连绵字，是两个音节连缀成意而不能分割的词，是由两个字构成的一个词，形成一个完整的声音组织，不可分割地表示一个意义，又叫连语，涟语。 3．叠音词是重叠两个相同的音节所组成的词，前人把它叫做重言，由于这类词多是形容事物形状、状态的，所以古人又叫它重言形况词，现在就其音节来看称为叠音词。 4．偏义复词是由两个意义相反、相对或意义相近、相关的词素组合成的、其中
一个词素有意义，而另一个词素只充当陪衬音节的复音词。 5．合成词是由两个独立的单词结合而成的，凝固得只表示一个单纯的意义的复音词。 6．同义复词是由两个单音同义词作为语素构成的。遇到同义词连用的情况，一般可以把它们当作一个同义复词来对待。 7．下列各复音词的类型是： 犹豫、崎岖、相羊、浩荡、首鼠、从容、参差披靡、含糊属于连绵词 溶溶、行行、盘盘、蚩蚩、融融属于叠音词 有苗、阿母、喟然、有众、率尔属于附音词 布衣、诸侯、天命、百姓、兴亡、借口属于合成词8．正确区分加点的词是复音词还是单音词的连用，并解释词义： （1）今有一人，入人园圃 ．．，窃其桃李。 园圃：一个复音词（或偏义复词）。种树的地方。圃字无义。 （2）摶扶摇 ．．而上者九万里。 扶摇：一个复音词（或连绵词）。旋风的意思。（摶扶摇 ．．而上者九万里。） （3）天子之地方 ．．千里，不千里，不足以待诸侯。 地方：两个单音词。是土地方圆的意思。 （4）齐王闻之，君臣恐惧 ．．。 恐惧：一个复音词，害怕的意思。 （5）布帛寻常 ．．，庸人不释。 寻常：两个单音词。寻：八尺为寻。常：倍寻为常，即十六尺。 （6）吾见其难为，怵然 ．．为戒。 怵然：一个复音词，害怕的样子，等于说小心翼翼地。 （7）吾不忍其觳觫 ．．。 觳觫：一个复音词（连绵词），恐惧的样子。 （8）我腾跃而上，不过数仞而下，翱翔蓬蒿 ．．之间。 蓬蒿：两个单音词。蓬：蓬草。蒿：蒿草。 （9）为之权衡以称之，则并与权衡 ．．而窃之。 权衡：两个单音词。权：秤锤。衡：秤杆。
一、平声韵部里意义相同的多韵部字 1、般——上平十四寒；上平十五删 2、掺——下平十二侵；下平十五咸 3、车——上平六鱼；下平六麻 4、呱——上平七虞；下平六麻 5、槐——上平九佳；上平十灰 6、饥——上平四支；上平五微 7、瞢——上平一东；下平十蒸 8、蛩——上平二冬；上平三江 9、坛——上平十四寒；下平十三覃 10、推——上平四支；上平十灰 11、崖——上平四支；上平九佳 12、涯——上平四支；下平六麻；上平九佳 二、仄声韵部里意义相同的多韵部字 13、懊——上声十九皓；去声二十号 14、伴——上声十四旱；去声十五翰 15、北——入声十三职；入声二沃 16、悖——去声十一队；入声六月 17、炳——上声二十三梗；去声二十四敬 18、簸——上声二十哿；去声二十一个 19、刺——去声四寘；入声十一陌 20、打——上声二十一马；上声二十三梗 21、大——去声九泰；去声二十一个 22、但——上声十四旱；去声十五翰 23、啖——上声二十七感；去声二十八勘 24、澹——上声二十七感；去声二十八勘 25、祷——上声十九皓；去声二十号 26、纛——去声二十号；入声二沃 27、弟——上声八荠；去声八霁 28、娣——上声八荠；去声八霁 29、递——上声八荠；去声八霁 30、掉——去声十八啸；上声十七筱 31、耋——入声四质；入声九屑 32、缎——上声十四旱；去声十五翰 33、盾——上声十一轸；上声十三阮 34、遁——上声十三阮；去声十四愿 35、咄——入声六月；入声七曷 36、掇——入声七曷；入声九屑 37、忿——上声十二吻；去声十三问 38、缶——上声七麌；上声二十五有 39、匐——入声一屋；入声十三职40、妇——去声七遇；上声二十五有 41、副——去声二十六宥；入声一屋 42、富——去声七遇；去声二十六宥 43、缚——去声二十一个；入声十药 44、溉——去声五未；去声十一队 45、鹘——入声六月；入声八黠 46、馆——去声十五翰；上声十四旱 47、盥——去声十五翰；上声十四旱 48、犷——上声二十二养；上声二十三梗 49、鳜——去声八霁；入声六月 50、国——入声十三职；入声一屋 51、核——入声六月；入声十一陌 52、卉——上声五尾；去声五未 53、唧——入声四质；入声十三职 54、笈——入声十六叶；入声十四缉 55、楫——入声十六叶；入声十四缉 56、蹇——上声十三阮；上声十六铣 57、饯——上声十六铣；去声十七霰 58、揭——入声六月；入声九屑 59、碣——入声六月；入声九屑 60、掘——入声六月；入声五物 61、厥——入声五物；入声六月 62、侃——上声十四旱；去声十五翰 63、扣——上声二十五有；去声二十六宥 64、块——上声十贿；去声十卦；去声十一队 65、蒉——去声四寘；去声十卦 66、篑——去声四寘；去声十卦 67、轹——入声十药；入声十二锡 68、敛——去声二十九艳；上声二十八俭 69、篓——上声七麌；上声二十五有 70、卵——上声十四旱；上声二十哿 71、莽——上声二十二养；上声七麌 72、泌——去声四寘；入声四质 73、陌——入声十一陌；入声十药 74、某——上声七麌；上声二十五有 75、母——上声七麌；上声二十五有 76、亩——上声七麌；上声二十五有 77、牡——上声七麌；上声二十五有 78、昵——上声八荠；入声四质 79、睨——上声八荠；去声八霁 80、怒——去声七遇；上声七麌 81、帕——去声二十二祃；入声八黠 82、堑——上声二十八俭；去声二十九艳 83、悄——上声十七筱；去声十八啸
简答题 1. 简述汉语工具书的常见编排和检索方法。 答：（1）音序法。是根据汉语语音系统编排和检索工具书的方法，它包括韵部排检法、注音字母排检法、汉语拼音方案排检法三种。如：《广韵》按206韵排列，《佩文韵府》《经籍籑（zhuan，第四声）诂》等按平水韵106韵排列。杨树达的《词诠》按照注音字母排检。《新华字典》《现代汉语词典》等按照汉语拼音方案排检。 （2）形序法。是按汉字的结构以及形体特征编排和检索工具书的方法。具体可以分为：部首法、笔画笔顺法、四角号码法等。如许慎的《说文解字》最早按部首排列，全书分为540部。《中国人名大辞典》《中国古今地名大辞典》都是采用笔画排检。《四库全书总目提要》按照四角号码排检。 （3）分类法。是根据工具书所收内容的意义范畴、性质特征等分类加以编排和检索的方法。书目索引、类书政书、年鉴手册等多按此编排。如我国最早的词典《尔雅》就是分类加以编排的，全书分19类。 2. 简述隶书的特点。（存疑） 答：隶书分秦隶和汉隶两种。秦隶是秦代运用的隶书，也称“古隶”；汉隶又称“今隶”，是在秦隶的基础上演变而来的，是汉代通行的字体。隶书于篆书相比，发生了极大变化。一是汉字的形体结构发生了显著变化，出现了偏旁简化，形体合并；二是将小篆圆转弧形的笔画变成了方折平直的笔画，基本上摆脱了象形的特点。可以说，隶书的产生是古今文字的分水山岭，即从具备象形特点的古文字演变为不象形的今文字的转折点。 3. 通假和假借二者有何异同？试举例说明。 答：所谓通假字，就是音同音近的替代，即用音同音近的字代替本字的用字现象。所谓假借字，是指用同音字来代替没有造出来的字。 通假字和假借字之间，既有联系又有区别。 通假字和假借字两者最大的共同点就是字音必须相同或相近，都是用同一个音同或音近的字去代替另一个字。如“甚矣，汝之不惠”，其中“惠”通“慧”；又如“来”，本义是小，借作来往的“来”。 它们二者的区别是：一、通假字是本有其字，假借本无其字。通假字有一个对立面，就是被通假字。换句话说，通假字是有本字的同音替代（或音近替代），并且本字和借字同时存在。如“孝子不匮，永锡尔类”（《郑伯克段于鄢》），“锡”通“赐”。而假借字是没有本字的同音假借。如“东”，本指囊橐（tuo 第二声），借作方位名词“东”的书写形式，借完后，字形上仍然只有一个“东”，属于一个字范围内的使用问题；二，假借本身虽不直接产生新字，但却可以产生新义。
平水韵常用字表 上平声 【上平一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 【上平二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁【上平三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同] 【上平四支】支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思[思念]滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸颸埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋唯椅[音漪,木名] 【上平五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 【上平六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据] 【上平七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛硃铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 【上平八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝 【上平九佳】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳 【上平十灰】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵
一佰零六部平水韵 上平 上平：一东 东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆 上平：二冬 冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁 上平：三江 江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同] 上平：四支 支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅[音漪,木名] 上平：五微 微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀 上平：六鱼 鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂龉茹
榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据] 上平：七虞 虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛朱铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚 上平：八齐 齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝 上平：九佳 佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳 上平：十灰 灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮 上平：十一真 真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛莘遵循甄宸纶椿鹑屯呻粼嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳 上平：十二文 文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏 上平：十三元 元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鸳鹓蜿湲爰掀燔圈谖魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤
孤平 什么是孤平，唐人没有告诉我们，现在流行的说法有两种：第一种说法是，两个仄声字夹一个平声字即为孤平。此说不符合古人作诗的实际情况，在唐诗中，两仄夹一平的例子太多了。第二种说法是，尾字为平声的句式除尾字外只有一个平声字即为孤平，“平仄仄平仄仄平”虽然除尾字外有两个平声字，但第一字的地位太不重要了，不能算数。此说有两点不足：第一是不全面，如“平仄仄平仄仄仄”在唐诗中很少出现，应当是为禁忌。它虽然被第一种理论所涵盖，却没有被这一理论涵盖。第二是对“平仄仄平仄仄平”的解释有些牵强。 本书把孤平表述为：平声句腰被两个仄声字所夹。如果平声句腰被两个仄声字所夹，这个平声就是孤单的平声了，所以叫“孤平”。 孤平可以分为以下三类： 一、王氏孤平 清"王士祯《律诗定体》：“五律凡双句二、四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声。以平平止有二字相连，不可令单也。”（清诗话，上海古籍出版社，1978年版113页）王力《汉语诗律学》：“五言的…平平仄仄平?不得改为…仄平仄仄平?；七言的…仄仄平平仄仄平?不得改为…仄仄仄平仄仄平?。如果近体诗违犯了这一个规律，就叫做…犯孤平?。因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句中就单剩一个平声字了。”（87页）“七言第一字用平声是不中用的，因为它的地位太不重要了。”（100页） 王氏孤平用最简单的话表述就是——以“仄平仄仄平”结尾。这类孤平共有三种句式： 仄平仄仄平 仄仄仄平仄仄平 平仄仄平仄仄平 这是最严格的一类禁忌，在唐代格律诗中鲜见，《唐诗三百首》中一处也没有。
王力先生在《汉语诗律学》中说： 我们曾经在一部《全唐诗》里寻觅犯孤平的诗句，结果只找 到了两个例子： 醉多适不愁。（高适《淇上送韦司仓往滑台》） 百岁老翁不种田（李颀《野老曝背》） 即使我们有所遗漏，但是，犯孤平的句子少到几乎找不着的程度，已经足以证明它是诗人们极力避忌的一种形式。（103页） 《全唐诗》（中华书局1960年版）中的王氏孤平并没有“少到几乎找不着的程度”，见附录三《律诗中的王氏孤平举例》。 二、三五同仄 三五同仄特指七言平腰仄尾句式的第三字和第五字同时为仄声，包括四种句式：仄仄仄平仄仄仄 平仄仄平仄仄仄 仄仄仄平仄平仄（后详） 平仄仄平仄平仄（后详） 三五同仄的禁忌程度较为严格，《唐诗三百首》中一处也没有。 三、一三同仄 一三同仄特指五言平腰仄尾句式的第一字和第三字同时为仄声，包括两种句式： 仄平仄仄仄 仄平仄平仄（后详） 赵执信在《声调谱》中说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用。若为仄平仄仄仄，则落调矣。盖下有三仄，上必二平也。”王力先生在《汉语诗律学》的附注中肯定了这一说法。但是，一三同仄实际上只忌第一、第三字同时为去声。
第２４卷第２期中文信息学报Ｖ０１．２４，Ｎｏ．２２０１０年３月ＪＯＵＲＮＡＬｏＦＣＨＩＮＥＳＥＩＮＦＯＲＭＡＴｌ０ＮＰＲＯＣＥＳＳＩＮＧＭａｒ．，２０１０ 文章编号：１００３－００７７（２０１０）０２—００９６－０８ 基于统计的汉语格律诗生成研究 何晶１’２，周明２，蒋龙２ （１．清华大学理论计算机研究中心，北京１０００８４， ２．微软亚洲研究院自然语言计算组，北京１００１９０） 摘要：古代中文诗歌的巅峰——中文格律诗，包括律诗和绝旬，是中国古典诗词的奇葩。该文从已有的古今名诗中自动学习作诗知识，实现了一个中文格律诗的自动生成系统。该系统接收用户选择的表达其思路的若干个关犍词作为输入，首先，利用相关词汇数据库和语言模型，实现了根据用户选定的关键词自动生成诗歌的第一句。其次，我们独创性地将格律诗的上下句关系映射为源语言到目标语言的翻译关系，设计了一个基于短语的统计机器翻译模型，从而把诗歌的第Ｎ－１句作为输入用以生成第Ｎ句。并提供了一个用户交互式的系统，使得用户可以在每一步都选择一个最佳诗句。最后，我们还精心设计了一套翔实的格律诗评测标准，并通过单句实验和全诗实验证明。该方法是诗歌产生的一个较好的方法。 关键词：人工智能；机器翻译；统计机器翻译；诗歌生成；绝句评洲 中图分类号：ＴＰ３９１文献标识码：Ａ ＧｅｎｅｒａｔｉｎｇＣｈｉｎｅｓｅＭｅｔｒｉｃａｌＰｏｅｔｒｙｂｙａＳｔａｔｉｓｔｉｃａｌＭＴＡｐｐｒｏａｃｈ ＨＥＪｉｎ９１“，ＺＨＯＵＭｉｎ９２，ＪＩＡＮＧＬｏｎｇｚ （１．ＩｎｓｔｉｔｕｔｅｆｏｒＴｈｅｏｒｅｔｉｃａｌＣｏｍｐｕｔｅｒＳｃｉｅｎｃｅ，ＴｓｉｎｇｈｕａＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｂｅｉｊｉｎｇ１０００８４，Ｃｈｉｎａ； ２．ＭｉｃｒｏｓｏｆｔＲｅｓｅａｒｃｈＡｓｉａＳｉｇｍａＣｅｎｔｅｒ，Ｂｅｒｉｎｇ１００１９０，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ａｕｔｏｍａｔｉｃｐｏｅｔｒｙｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｉｓｃｏｎｓｉｄｅｒｅｄｄｉｆｆｉｃｕｌｔ．Ｉｎｔｈｉｓｐａｐｅｒ，ｗｅｐｒｏｐｏｓｅａｎｏｖｅｌｓｔａｔｉｓｔｉｃａｌａｐｐｒｏａｃｈ ｆｏｒａｕｔｏｍａｔｉｃｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｏｆｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌＣｈｉｎｅｓｅｍｅｔｒｉｃａｌ ｐｏｅｔｒｙ ｆｒｏｍａｆｅｗｕｓｅｒ－ｓｕｐｐｌｉｅｄｋｅｙｗｏｒｄｓ．Ａｔｅｍｐｌａｔｅ－ｂａｓｅｄｍｏｄｅｌｉｓｕｓｅｄｔｏａｕｔｏｍａｔｉｃａｌｌｙｇｅｎｅｒａｔｅｔｈｅｆｉｒｓｔｓｅｎｔｅｎｃｅｏｆｔｈｅｐｏｅｍ．Ａｐｈｒａｓｅ－ｂａｓｅｄｓｔａｔｉｓｔｉｃａｌｍａｃｈｉｎｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ ｍｏｄｅｌｔｈｅｎ ｇｅｎｅｒａｔｅｓ ａｄｄｉｔｉｏｎａｌｓｅｎｔｅｎｃｅｓｏｎｅ－ｂｙ－ｏｎｅ．Ｗｉｔｈｏｕｒｉｎｔｅｒａｃｔｉｖｅｍｏｄｅｌ。ｔｈｅｕｓｅｒｃａｎｓｅｌｅｃｔｔｈｅｂｅｓｔｓｅｎ—ｔｅｎｃｅｆｒｏｍｔｈｅｓｙｓｔｅｍ’ＳＮ—ｂｅｓｔｏｕｔｐｕｔａｔｅａｃｈｓｔｅｐ．Ｔｈｅａｐｐｒｏａｃｈｈａｓｂｅｅｎｅｖａｌｕａｔｅｄｏｎｔｈｅｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｏｆｑｕａｔｒａｉｎｓｏｆ５一ａｎｄ７－ｃｈａｒａｃｔｅｒｌｉｎｅｓ．Ｔｈｅｅｖａｌｕａｔｉｏｎｍｅｔｒｉｃｓｆｏｒｓｉｎｇｌｅｌｉｎｅｓａｓｗｅｌｌａｓｆｏｒｔｈｅｗｈｏｌｅｇｅｎｅｒａｔｅｄｐｏｅｍｓｕｇｇｅｓｔｔｈａｔｔｈｉｓｍｅｔｈｏｄｉｓｖｅｒｙｐｒｏｍｉｓｉｎｇ． Ｋｅｙｗｏｒｄｓ：ａｒｔｉｆｉｃｉａｌｉｎｔｅｌｌｉｇｅｎｃｅ；ｍａｃｈｉｎｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ；ｓｔａｔｉｓｔｉｃａｌｍａｃｈｉｎｅｔｒａｎｓｌａｔｉｏｎ；ｐｏｅｍｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ；ｐｏｅｍｅｖａｌｕ—ａｔｉｏｎ １引言 中文格律诗作为中国悠久灿烂的古典文学的重要组成部分，兼有中文的美感和艺术的灵感。然而格律诗的韵律要求十分严格，给作诗造成了障碍。本研究的目的是通过研究格律诗生成的内在规律，利用计算机辅助进行格律诗的自动生成。 对联可以看作是一种特殊的格律诗。微软亚洲研究院自然语言计算组研发了自动对联系统①【１｜。 ①ｈｔｔｐ：／／ｄｕｌｌｉｓｈ．ｍｓｒａ．ｃｒｔ 收稿日期：２００９—０８—３０定稿日期：２００９—１０—２８ 基金项目：国家自然科学基金资助项目（６０５５３００１）；国家自然科学基金重大资助项目（２００７ＣＢ８０７９００，２００７ＣＢ８０７９０１）作者简介：何晶（１９８６一），女，博士生，主要研究方向为理论计算机科学，自然语言处理；周明（１９６４一），男，博士，研究员，博导。主要研究方向为自然语言处理，多语言搜索；蒋龙（１９８１一），男，硕士，副研究员，主要研究方向为自然语言处理，网络挖掘。
“平水韵”由其刊行者宋末平水人刘渊而得名.平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成个韵部.每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚地字必须出自同一韵部，不能错用,清代康熙年间编地《佩文韵府》把《平水韵》并为个韵部，这就是后来广为流传地平水韵. 上平 上平：一东 东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆上平：二冬 冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁上平：三江 江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]上平：四支 支枝肢移[竹移]为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追蓍缁萁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治[治国]骊綦怡尼漪牺饴而鸱推[灰韵同]陲魑锤缡璃羸帔蘼芪畸羲曦欹猗崎崖筛狮蛳绥虽粢瓷嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓贻禧噫其琪祺麒栀鹂累踟琵祁骐訾咨睢馗胝鳍蛇[委蛇]陴淇丽[地名]厮氏[月氏]僖嘻琦怩熹孜罹磁痿隋逶郦嵋椅[音漪,木名]上平：五微 微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀上平：六鱼鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畲淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]上平：七虞 虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛朱铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚上平：八齐 齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊蜺鲵羝上平：九佳 佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳上平：十灰 灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推
在古诗中还有很多字也是很容易念错的，我们今天列举45个最容易读错的字。 1、扁 永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（唐李商隐《安定城楼》） 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。（唐李白《宣城谢朓楼饯别校书叔云》）这里的“扁”字应念“piān”，在平水韵中属下平声一先韵，是“小”的意思。不能念成“biǎn”。 2、令 徒令上将挥神笔，终见降王走传车。（唐李商隐《筹笔驿》）这里的“令”字应念“líng”，在平水韵中属下平声八庚韵，是“使”的意思。不能念成“lìng”。 3、胜 园林才有热，夏浅更胜春（南朝陈徐陵《侍宴》）玉山朝翠步无尘，楚腰如柳不胜春。（唐杨炎《赠元载歌妓》）抱琴花月不胜春，独奏相思泪满巾。（唐赵嘏《听琴》）最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（唐韩愈《早春呈水部张十八员外》）霜降红梨熟，柔柯已不胜。（宋苏轼《梨》） 这里的“胜”字应念“shēng”，在平水韵中属下平声十蒸韵。“胜”字在平水韵中分属蒸韵和去声二十五径韵，音不同意义相同。现在汉语中只有“shèng”的读音。 4、凭 砌下梨花一堆雪，明年谁此凭阑干。（唐杜牧《初冬夜饮》）楼上有愁春不成，小桃风雪凭阑干。（唐唐彦谦《春早落英》）
这里的“凭”应念“bìn”，在平水韵中属去声二十五径韵。“凭”字在平水韵中分属蒸韵和去声二十五径韵，音不同意义相同。现在汉语中只有“píng”的读音。 5、契 契阔阻风期，荏苒成雨别。（唐独孤及《海上寄萧立》）这里的“契”字念“qiè”，是“久别”的意思，不能念成“qì”。 6、阿 玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。（唐李商隐《茂陵》）这里的的“阿”字不能念成“ā”或“ē”。《康熙字典》引《韵汇小补》下云：“音‘屋’。《古诗》：‘家中有阿谁。’《木兰诗》：‘阿耶无大儿。’又：‘阿妹闻姊来。’《世说新语》：‘一门则有阿大中郎。’”又引《字汇补》云：“阿葛切，音遏。《释典》有‘阿难’。”“屋”是一个入声字。在普通话中，变成了平声，不是去声，故应标作wò或è。 7、并 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。（唐刘皂《旅次朔方》一说贾岛作） 这里的“并”字念“bīng”，不能念成“bìng”。 8、跳 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。（宋苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》）一笑五云溪上舟，跳丸日月十经秋。（唐杜牧《寄浙东韩八评事》） 这里的“跳”字念“tiáo”，不念“tiào”。 9、潦 蝉声不断草堂静，潦水已归村路通。（南宋陆游《龟堂》） 这里的“潦”字念“lǎo”，是“大雨水，雨后积水”的意思。不能念成“liáo”。