1.
有高低差别。通常每盒模型中均附有水贴纸可供使用，但是这种大量生产的产品无法满足所有的同好（每个人都贴一样的贴纸，岂不是跟穿制服一般的无趣！），所以市场上便有厂商生产另类水贴纸以餐同好。这种商品专门针对现有的模型种类，而且大部份水准均优于模型厂商的产品（现已常见模型厂商委托这种水贴纸专门厂商生产，以提升模型整体水准），图案的选择性也非常广泛，所以如果您想制作与众不同的作品，不妨选购这类水贴纸来使用。好的水贴纸须具备图案薄、背胶粘、颜色饱和、印刷套色准确的优点。
2.
MR.MARK SOFTER
DECALCOTE 1
纸。
3.
厂剪下。剪的时候只要大略的沿着图案四周下刀即可，图案旁边要保留一点底纸，以方便后续的动作。
4.
会比图案本身大上一圈，这便是所谓的透明边。透明边并非一定要完全去除才可，但如果要去除的话可用剪刀小心的剪掉，或者如图中用刀切除（切直线时可用尺辅助作业）。图案太小，用剪刀不方便剪时，可直接用刀切除。
5.
的油漆如放大多倍数来看时，它会呈现如同砂纸一般的粗糙表面，这种现象尤以消光漆的表面更明显。贴纸的背面（贴在模型上的那一面）为光滑面，光滑面贴在粗糙面上的时候，等贴纸的水份及背胶完全干燥后，贴纸和油漆表面之间，便会产生许多极细微的小空隙（肉最完全看不到），而光线便会在这种小空隙和贴纸间乱反射，最后呈现在眼前的结果便是整张贴纸为反白、亮晶晶的一块区域。为了避免这种失真的效果出现，解决方法便是
上。光滑面和光滑面密合在一块时，其间便没有产生乱反射的小空隙存在。要在模型表面制作出光滑面有两种方法，一是使用光泽漆来上色，二是上完色后加喷上光泽透明漆。图中两片零件均用消光
6.
入足够水份。
7.
泡在水中没取出来，因而导致贴纸和底纸在水中自然的分离。较理想的方法应是放在桌面上，
而能自然的和图案分离（而非脱落在水中）。
8.
自由移动时，
图中左手的镊子夹住底纸边缘，右方用根棉花棒将图案推离底纸，移动到模型表面上。当然，您也可用手指头来进行这个步骤，只是要记得事后将手指头上的背胶洗掉，
9.
型上的正确位置，您也可使用其它工具来调整位置，但要注意不要戳破了水贴纸。
10.
掉。做这个动作时，有可能代支将水贴纸推离定位，这时重覆上个动作再次定位即可。
11.
份推挤出来，使水贴纸更加服贴表面。如果水贴纸因而移位，便要再次调整定位。
12.
品牌的贴纸软化剂成份各异，但其主成份均为某种溶剂，这个溶剂事实上是可将贴纸的印刷油墨溶解掉的，这也正是为何软化剂可软化水贴纸的主要原因，因为它根本就是侵蚀、溶解水贴纸，所以才能使之柔软。各厂的配方当然是调整到适当的比例，使软化剂只影响水贴纸到某一程度，而不致于将水贴纸破坏掉。图中使用刷子将贴纸软化剂均匀的刷在整个水贴纸上面。
未处理前，水贴纸是凭空
身，
将线条显现出。
13.
贴纸毁掉了呢？不用担心，这是一个正常现象，等处理完毕，水贴纸完全干燥后，这种皱纹将会全部消失，恢复完全平整的表面。事实上，水贴纸涂上软化剂强度及水贴纸本身柔软度的一个重要参考依据。越强的软化剂会产生越多、越明显的皱纹（因为水贴纸补侵蚀溶解的程度较高），反之，皱纹则不明显。如果您涂上软化剂后，发现水贴纸完全没变化，边一点点的皱纹都没产生时，有两个答案可选择，一是水贴纸的品质有问题，不是放太久变质了（水贴纸是有保存期限的，应尽量
起考验）便是油墨品质不好，二是您使用的软化剂
法影响水贴纸，要换用更强力的软化剂才行。
14.
使用棉花棒再次的滚压水贴纸，将水贴纸
方，使之完全紧贴表面。一边滚一边注意水贴纸的反应，因为这时候的水贴纸是受到软化剂侵蚀的柔软状态，比一般的水贴纸来得脆弱，如果滚压力道过头了，是会损坏水贴纸的。某些部份如尚未服贴表面，可局部的涂上软化剂令之再次软化，务必使整张水贴纸和表面之间不存在空隙。
15.16.
17.
18.
软化剂成份的一种溶剂，它能使背胶及水份更均匀的分布，使空气泡更易挤出，配合二号剂（软化剂）的使用，就好比
般的共同处理水贴纸，使之比单次软化剂的使用更佳。图中使用小笔涂抹一些
19.
20.
21.
22.
23.
24.
图
燥后，
者的效果有多大的差异！左边完全看不出水贴纸的痕迹。而右边则是一大块反白、亮晶晶的区域，非常的失真。眼见为凭，您可从现在起改变以前的老方法，换用新法便有这种极佳效果了。
25.
图中战车炮塔的表面有着十分粗糙的铸造感，如果采用老方法贴上水贴纸的话，不用说，效果铁定是跟前图右边一样的失真，现在有一个
后，在水贴纸的预定位置上局部喷上光泽透明漆，等其干燥后，依照前述方法贴上水贴纸。
26.
GUNZE
种溶剂的溶解力那么强，居然喷在水贴纸上，不怕把水贴纸溶解了吗？是的，这正是重点所在，我们正是要溶解水贴纸！不过这种溶解是所谓
但是它的所有图案均不会变形走样，如果这时候您用手去摸，是会将水贴纸连油漆一起擦掉的，
水贴纸便能百分之百和表面油漆混合在一起，真正成为油漆的一份子了。
所以也只能使用在类似战车这种不必太在乎光滑度的模型上（真实战车的表面本就是非常粗糙），而不能使用在飞机模型之类的光滑表面上。
27.
效果很神奇吧！建议您赶快拿个报销的模型动手试试看。
绢画 一．绢画历史简述 帛画，中国古代画种。因画在帛上而得名。帛是一种质地为白色的丝织品，在其上用笔墨和色彩描绘人物、走兽、飞鸟及神灵、异兽等形象的图画，约兴起于战国时期，至西汉发展到高峰。 帛画是指中国传统绢本画以前的以白色丝帛为材料的绘画。它不同于绢画或其他织物画，采用百分之百头道桑蚕丝，不浆、不矾、不托，运用工笔重彩的技法绘制而成。帛画的色彩用的是朱砂、石青、石绿等矿物颜料，丰富而鲜艳，如马王堆一号汉墓帛画；也有用用墨兼用白粉绘制的，如人物龙凤帛画。其描绘的是天象、神祗、图腾和人物，以表现茫茫天国中神人共处的神话世界。 二．绢画制作所需要的材料及制作 （一）绢是中国古代绘画的重要载体 中国画经过数千年的发展，其绘画材料极其丰富。绢作为一种传统材料，在整个的中国绘画史中有着重要的地位。唐宋及以前的中国画大都绘制在绢上。 绢是由蚕丝织得，古代没有太大的织机，所以当时不容易得到大尺寸的绢，想要画较大的绢画就得把绢接起来。织好还没处理的绢叫生绢，还不能作为绘画的材料，需要在生绢上刷上胶矾水才能用来画画。 （二）胶和矾的完美结合成就了中国画的美妙 胶和矾在一般的绘画材料店都很容易买到，制作胶矾水也不是很复杂的事。一般的比例是胶七矾三，夏天胶六矾四，冬天胶八矾二。因为胶矾这两种材料对空气湿度很敏感，所以不同的季节胶矾的比例关系有所不同。胶和矾只有达到比较完美的比例时，画起来才能得心应手。在不断地实践中才会体会到材料性能与绘画语言的微妙吻合点，这其实很重要，材料做不到得心应手时，其绘画语汇便很难做到传神的表达。用一个较小的容器，放入20克胶，再放入少许的60摄氏度左右的温水，把小容器放到一个大一些的容器中，在大的容器中加入较热一点的水，以便较长时间保持小容器中的水温，使得胶能较顺畅地化开。待胶溶化以后，如粘稠的蜂蜜状，待用。准备一个能装300克水的瓶子，其中放入温水，温度也不能超过60摄氏度，将溶化开的胶倒入水瓶中，摇匀，静静地等水放凉，然后倒入粉状的矾10克，摇匀便完成了胶矾水的制作塑料瓶中就是制作完成的胶矾水）。一定要等到水放凉了再倒入矾，太热的话就改变了矾的性状了。 胶矾的比例不同会出现不同的效果。胶大的时候勾线笔滑，后面的染色也不舒服。矾大了会使绢变得脆，不能使作品长久保存，而且画时行笔涩，很难表达细微感觉。 （三）把胶矾水和生绢结合起来 准备一个方形木框，然后裁一块比木框大一些的生绢，把木框的侧面外缘先刷上一遍清水，让木头有一些湿，然后在刷过水的地方刷上白乳胶，注意白乳胶不要加水，以保持乳胶足够的黏度。刷好白乳胶的木框放到裁好的生绢上面，把生绢的经纬线尽量对正，然后从木框四个边条的中心开始用手指肚轻轻地把绢沾合到木框上，由于刷白乳胶前刷了一层水，所以乳胶不会干的太快，以便有时间操作。要不间断地用手指肚在刷乳胶的地方向外处理绢，使绢面渐渐地变得平整，直到白乳胶固化，不能再往外拉伸绢为止。等到白乳胶干透，生绢的绷制过程就完成
ABAQUS学习总结 1.ABAQUS中常用的单位制。-（有用到密度的时候要特别注意） 单位制错误会造成分析结果错误，甚至不收敛。 2.ABAQUS中的时间 对于静力分析，时间没有实际意义（静力分析是长期累积的结果）。对于动力分析，时间是有意义的，跟作用的时间相关。 3.更改工作路径 4.对于ABAQUS/Standard分析，增大内存磁盘空间会大大缩短计算 时间;对于ABAQUS/Explicit分析，生成的临时数据大部分是存储在内存中的关键数据，不写入磁盘，加快分析速度的主要方法是提高CPU的速度。 临时文件一般存储在磁盘比较大的盘符下
提高虚拟内存
5.壳单元被赋予厚度后，如何查看是否正确。 梁单元被赋予截面属性后，如休查看是否正确。 可以在VIEW的DISPLAY OPTION里面查看。 6.参考点 对于离散刚体和解析刚体部件，参考点必须在PART模块里面定义。而对于刚体约束，显示休约束，耦合约束可以在PART ,ASSEMBLY,INTERRACTION,LOAD等定义参考点. PART模块里面只能定义一个参考点，而其它的模块里面可以定义很多个参考点。
7.刚体部件（离散刚体和解析刚体），刚体约束，显示体约束 离散刚体：可以是任意的形状，无需定义材料属性，要定义参考点，要划分网格。 解析刚体：只能是简单形状，无需定义材料属性，要定义参考点，不需要划分网格。 刚体约束的部件：要定义材料属性，要定义参考点，要划分网格。显示体约束的部件:要定义材料属性，要定义参考点，不需要要划分网格(ABAQUS/CAE会自动为其要划分网格)。 刚体与变形体比较:刚体最大的优点是计算效率高，因为它在分析作业过程中不参与所在基于单元的计算，此外，在接触分析，如果主面是刚体的话，分析更容易收敛。 刚体约束和显示体约束与刚体部件的比较：刚体约束和显示体约束的优点是去除约束后，就可以立即变为变形体。 刚体约束与显示体约束的比较:刚体约束的部件会参与计算，而显示约束的部件不会参与计算，只是用于显示作用。 8.一般分析步与线性摄动分析步 一般分析步：每个分析步的开始状态都是前一个分析步结束时刻的模型状态; 如果不做修改的话，前一个分析步所施加的载荷，边界条件，约束都会延续到当前的分析步中;所定义的载荷，边界条件以及得到的分析结果都是总量。
工笔重彩画金属箔、泥的使用（申请加精） 工笔重彩画箔、泥材料的使用方法 所谓箔，即是金属锤压后的如同薄纸一般的薄片。平时说的金箔只是其中的一种，其他还有白金箔，银箔，铝箔，玉虫箔，铜金箔等等。金箔是黄金，铜，铝的化合物经过锤打而成，由于化合的比例不一样，所以有的偏黄，有的偏红，有的偏青。白金箔是白金锤打而成。铜金箔是铜锤打而成，可以代替金箔。银箔是银锤打而成。铝箔是铝锤打而成，可以代替银箔。至于玉虫箔，说实话，是什么样子我也不知道。可能MARC99在日本会知道，我猜想可能如同蜻蜓的翅膀一样，有着五彩的斑斓。除了金箔和白金箔，所有的箔类都有可能氧化变色。所以如果需要纯正统一的金属色彩，那么就只能使用金箔和白金箔。在内地，最好的金属箔和泥是苏州姜思序的产品，请认明商标。 所谓泥，其实就是金属箔加胶混合研磨后的如同颜料一般的东西。金属箔处理成泥是个稍复杂的过程，在以后我可以给大家说明。但是在内地，没有必要自己处理泥，因为在稍微好点的画具店都有一种叫做金钵，银钵的东西出售，其实就是工人们处理的金泥，银泥。这种金钵的使用方法是用描线笔沾了清水，然后接触金钵化开就可以用了。用多少化多少，不要化开太多，不然还要蜕胶加胶才能继续用，很麻烦。另外，这种金钵般的泥只能在 画面最后的色层上使用，请注意。 贴金属箔的方法： 贴金属箔分为两个步骤，一是揭箔，一是贴箔。 揭箔：首先准备一份旧杂志（报纸也可），还有就是金箔，强生婴儿油，痱子粉， 镊子，粉扑两个（痱子粉盒子里面就自带有），最重要的是硫酸纸。 首先，将硫酸纸裁得比金箔稍大0.5厘米，需要多少张金箔，就需要多少张硫酸纸。然后，将杂志展开，在杂志的右面页撒上点痱子粉，用干净的粉扑涂抹匀。在杂志的左边页滴上两三滴婴儿油，然后用另一个粉扑在油上摩擦均匀，这样粉扑上就有了一层很薄的油。然后，用镊子夹起一张硫酸纸放在右边页上，将沾油的粉扑在硫酸纸上涂抹均匀，使硫酸纸上也带有均匀的一层油。然后将硫酸纸带有油的一面，放在金箔上，金箔就和硫酸纸粘在了一起。（金箔一般是一张金箔一张薄纸交替着成一叠的。这种薄纸不适合揭箔，最上面的薄纸要揭去不用。）用镊子的侧面赶走硫酸纸和金箔之间的空气，揭箔就完成了。硫酸纸贴有金箔的一面向上，将硫酸纸放在别处。注意，油不能多，多了金箔和硫酸纸就完全成了一体，无法贴箔。另外，手上，镊子尖最好也抹上痱子粉，以方便操作。 贴箔：在需要贴箔的纸面上刷三遍稍微稀释的胶水，每刷一遍都要等上一遍干了 后。 最后开始贴箔，用稀释的胶水第四次涂在纸上，面积比一张箔稍大，然后将硫酸纸揭箔后有箔的一面向着纸面，贴上去，用镊子赶掉空气。由于胶水比油的黏性大，所以金箔就粘在了纸上，把硫酸纸揭去，金箔就留在了纸上。用一张干净的宣纸覆盖在金箔上，用
蚀刻片的使用 蚀刻片（PHOTO-ETCHING PARTS）是项令人又爱又怕的模型科技产品，其生产的原理很类公似电路板的方法，是利用强腐蚀性的强酸蚀刻掉不需要的部份，剩余的部份即为常见的蚀刻片产品。它的细部表现功夫凌驾于现有的各种模型材料之上，只要掌握制作技巧并辅 助使用于模型上，相信可令您的作品精细度巨增。 1. 现有的蚀刻片材质有两种，一为不锈钢，一为铜。不锈钢产品的外观亮丽，且能制出很细致 的细部线条，比较适合超细部的表现，但因其硬度高，所以在切割及加工时较麻烦，而且无法 用一般的烙铁来焊接组合。铜的外观不及不锈钢的亮丽，但硬度低，很容易加工，可以用一般 的烙铁来焊接组合。左上为AFV CLUB的M-88回收战车的不锈钢材质细部零件，可注意它的网 目有多么细。左下为TAMIYA的不锈钢材质[ 工具 ]，可用它来刮出战车表面的防磁纹构造。右 边为STENCILIT的铜材质[ 喷漆型板 ]，可用来喷出各种图案。由这三个产品来看，蚀刻片不 光是用在细部零件用途上而已，现已有更多的辅助工具是利用它的特性所制成。 2. 图中采用捷克[ 牛魔王 ]铜材质蚀刻片示范。要将零件从框架上取下可如图使用笔刀切下 （钢刀片也可），选用[ 有点硬又不会太硬 ]的材质垫底，切割垫或塑胶板均是不错的选择。 刀片最好使用新的，才能够轻松的一刀便切断连接框架，如果刀片不够锐利，有可能因切下的 力量而连累到零件本身使之变形。 3. 如同一般的塑胶零件，切断的地方不要太靠近零件本身，应该离开一点点才下刀，以免不小 心切致电零件本身损坏它。零件上多出的小毛边，可用笔刀小心的切除掉。 4. 除了用笔刀切断零件外，还可使用图中的这种剪刀来剪断。此为日本TRITOOL出品的蚀刻片 专用剪刀，能够轻松且漂亮的修剪铜材质或不锈钢材质蚀刻片。一般的剪刀因钢质不够硬，不 容易剪断蚀刻片，勉强去剪时，有可能会将剪刀剪崩口及伤害到蚀刻片零件。 5. 如同塑胶零件般，切除毛边后的区域也要进一步打磨，使之更完美。由于金属塑胶材质来得 坚硬许多，打磨并非易事，所以要使用特别的工具。图中使用日本田宫出品的水砂纸自制打磨 用的小方块。这种水砂纸的耐磨性比一般五金行发售的水砂纸要高，而且比较磨得动金属，是 项值得投资的基本工具。
一：胶，xx 在工笔画的绘制过程中，胶矾水是不可缺少的一部分，可以说没有胶矾水工笔画就不能顺利的进行，因此我们要熟练的掌握胶与矾的性能，制作与使用方法。 胶，也叫接着剂，最原始的绘画材料之一。原料是从牛，马，鹿身上的筋腱骨皮重提炼出来的，中国古代用的胶有很多种类，例如：鹿胶、牛皮胶、驴皮胶、桃胶、鱼骠胶等。 现代我们经常使用的明胶是用猪皮制作成的，按照粘度和纯度分为各种等级，有医用明胶、食用明胶、工业明胶、照相用明胶，明胶以黄色透明小颗粒为最好，骨胶是棕黄色的圆形颗粒，是用猪骨头制作的，但是一般不食用骨胶因为其性质不好具有酸性。明胶是重彩工笔画的调和剂，石色是颗粒状的矿石，呈现粉末状，本身没有粘性，如果要能够画在画面上，就要具有粘性，就需要用明胶调和，胶的溶解熬制中，首先要把明胶颗粒放在碗中，计入大量的温水，然后准备一个很大的盆，倒入清水并在火上加热，然后把小的碗放入大盆中进行胶的熬制，这种方法能够防止温度太高，影响胶的粘度，胶的熬制时间不能够太久，不然会让胶原蛋白很快的分解，另外还有一种方法是将明胶放入凉水中浸泡几个小时，当明胶在充分浸泡后，加入热水就溶化了。动物胶的保存性能很好，对与矿物质颜料有很强的发色能力，会使矿物质颜料保持特有的色彩光泽。 图片1 明矾，又叫做白矾、钾矾、钾明矾、钾铝矾，其化学成分为含有结晶水的硫酸钾和硫酸铝的复盐，这种晶体呈现无色透明的。明矾石运用明矾石煅烧、结晶而成的，重要的明矾产地在福建和浙江等地。明矾的溶化，先要把块状的明矾经过研磨变为粉末，然后用温水把粉末溶化开，倒入的水不能是开水，因为如果明矾中的水超过64°c以上会变成熟矾，容易发生化学性质的改变。在把生纸、绢制作成熟纸、绢的过程中，胶矾水的制作非常重要。 图片2 二：胶矾水的作用
结构设计竞赛模型制作的方法与技巧 介绍了结构设计竞赛概况和竞赛用材料与工具。从结构选型、构件设计、模型节点处理三方面，介绍了结构设计竞赛中模型制作的方法与技巧。并针对竞赛中常见问题进行了解析。 标签：结构设计竞赛;结构模型;模型制作;土木工程 1 结构设计竞赛概况 土木工程有着悠久的历史，其专业综合性强，涉及学科面广，基础要求高。学科竞赛是培养专业人才创新能力的重要平台。竞赛旨在培养大学生的学习能力、沟通能力、组织能力、团队协作能力、创新能力和实践能力，提升大学生的综合素质，从而进一步提高本科生培养和教学质量。 目前赛事主要有全国大学生结构设计竞赛及各省市大学生建筑结构设计竞赛。对于培养大学生的创新意识、合作精神，提高大学生的创新设计能力、动手实践能力和综合素质，加强高校间的交流与合作起到重要作用。 结构设计竞赛的内容通常为给定某种材料，要求在规定时间内设计并制作出一个结构，通过加载试验，综合考虑各项因素决出获奖等级。模型材料一般为以竹皮或白卡纸居多，并辅以胶水、线绳等。制作的结构形式有建筑、桥梁等。评分内容一般包含方案设计、理论分析、模型制作、作品介绍与答辩以及模型加载实验等方面。结构加载类比赛，一般在相同加载条件下，结构模型质量轻者获胜或模型加载位移与模型质量综合评判。 2 材料与工具 结构设计竞赛用材料有竹材或白卡纸。本文仅讨论竹材。2018年全国大学生结构设计竞赛竹材规格及用量见表1。竹材参考力学指标见表2。 表2 竹材参考力学指标 制作工具有：502胶水、砂纸、切割刀、直尺、三角尺、量角器、铅笔、橡皮擦、镊子、橡胶手套等。砂纸打磨杆件端部，获得所需要的杆件精确尺寸，打磨杆件节点处接触面以增加接触，打磨时需谨慎打磨，勿露出竹皮丝状物。铅笔、直尺在竹皮上绘制杆件平面设计图。切割刀切割修剪竹皮。为防止胶水粘手，可用镊子夹持细小构件，使用橡胶手套防护双手，也可以用胶布缠绕指尖。 3 模型设计与制作 模型选型原则为“大胆假设，小心求证”。假设时，须防止赛题示意图的模型束缚思路，也不得被常见模型约束，应勇于借鉴创造。求证时，须运用相关力学
手绘颜料基础知识什么是丙烯颜料? 丙烯颜料是用一种化学合成胶乳剂（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠剂、填充剂等）与颜色微粒混合而成的新型绘画颜料。 丙烯颜料出现于20世纪60年代，试验证明，它有很 多优于其他颜料的特征： 干燥后为柔韧薄膜，坚固耐磨，耐水，抗腐蚀，抗自然老化，不褪色，不变质脱落，画不反光，画好后易于冲洗，适合于作架上画、室内外壁画等。它可以一层层反复堆砌，画出厚重的感觉；也可加入粉料及适量的水,用类似水粉的画法覆盖重叠,画面层次丰富而明朗；如在颜料中加入大量的水分可以出水彩、工笔画的效果，一层层烘染，推晕，透叠，效果纯净透明。 丙烯颜料属于人工合成的聚合颜料，发明于20世纪50年代，是颜料粉调和丙烯酸乳胶制成的。丙烯酸乳胶亦称丙烯树脂聚化乳胶。丙烯树脂有许多种，如甲基丙烯酸树脂等，因此，丙烯颜料也有很多种类。国外颜料生产厂家已生产出丙烯系列产品，如亚光丙烯颜料、半亚光丙烯颜料和有光泽丙烯颜料以及丙烯亚光油、上光油、塑型软膏等等。 丙烯颜料深受画家欢迎。与油画颜料相比，它有如下特性： （1）可用水烯释，利于清洗。 （2）速干。颜料在落笔后几分钟即可干燥，不必像油画作品那样完成后需等几个月才能上光。喜欢慢干特性颜料的画家可用延缓剂来延缓颜料干燥时间。 （3）着色层干后会迅速失去可溶性，同时形成坚韧、有弹性的不渗水的膜。这种膜类似于橡胶。 （4）颜色饱满、浓重、鲜润，无论怎样调和都不会有“脏”“灰”的感觉。着色层永远不会有吸油发污的现象。
（5）作品的持久性较长。油画中的油膜时间久了容易氧化，变黄、变硬易使画面产生龟裂现象。而丙烯胶膜从理论上讲永远不会脆化，也绝不会变黄。 （6）丙烯颜料在使用方式上与油画的最大区别是带有一般水性颜料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。 （7）丙烯塑型软膏中有含颗粒型，且有粗颗粒与细颗粒之分，为制作肌理提供了方便。 （8）丙烯颜料无毒，对人体不会产生伤害。 应当注意的是： 丙烯画应在丙烯底涂料（GESSO）制作的底子上绘制，不要用油质底子作画。材料专家也不主张丙烯与油画色混合使用，尤其不要在丙烯底子上画油画，这主要是为了作品的永久性保存。丙烯与油画颜料之间并没有不良反应，交替使用时，其附着力有待于时间的检验。 丙烯颜料T恤上线条控制问题 丙烯是用水调的，因为假如水太多画在衣服上的线会化水，原本是画线的，结果变成了粗点。假如水太少，画在衣服上的效果会不好上色，很干。提出几个建议： 1、用笔的时候可以用鸭嘴笔（油画笔）或者合成黄毛的笔（价格较油画笔贵点）因为毛比较硬，粗度统一点，较好把握。 2、找一件没有用的衣服，或者烂布试笔，先看效果。 3、建议用油性笔勾边线，注意： 衣服下面一定要垫一层废旧干净毛巾，避免油性笔的水化开。或者渗透到衣服的背部。还有下笔要准和快。 怎样才能让丙烯颜料在纯棉T恤上不掉色？ 画好以后~电熨斗烫一下~时间长些
环艺模型制作方法与技巧 1、模型分类：方案模型（形式表现要求不高）和展示模型（材料及制作深度高的成品） 2、：测绘：三棱尺、直尺、三角板、弯尺、圆规、游标卡尺、模板、蛇尺。 剪裁：勾刀、手术刀、推拉刀、45°切刀、切圆刀、剪刀、手锯、钢锯、电动手锯、电动曲线锯、带锯、电热切割器、优耐美模型机组、电脑雕刻机。 打磨喷绘：砂纸、砂纸机、锉刀、什锦锉、木工刨、小型台式砂轮机、喷枪。 热加工：塑料板亚克力弯板机、火焰抛光机。 3、：主材：泡沫聚苯乙烯板、有机玻璃板、塑料板、ABS板PVC板（abspvc 电脑加工）、木材版（轻木软木微薄木） 辅材：金属材料：单面金属板、双色板、确玲珑、纸粘土、油泥、石膏、即时贴、植绒即时贴、仿真草皮、绿地粉、泡沫塑料、水面胶=A、B水、软陶、石蜡、型材-基本、仿真成品。 胶黏剂：纸类：白乳胶、胶水、喷胶、双面胶带。 塑料类胶黏剂：三氯甲烷、502胶黏剂、建筑胶、热熔胶、hart胶、Araldite 胶、无影胶。 木材类胶黏剂：乳胶、4115建筑胶、hart胶。 面层喷色材料：自喷漆、醇酸调和漆、硝基磁漆、聚酯漆、模型专用漆、丙烯颜料。 4、环艺模型制作设计：主题制作设计：总体与局部、效果表现、材料选择、模型色彩。 模型绿化制作设计：绿化与建筑主体关系、绿化中树木形体的塑造=环艺模型比例的影响&绿化面积及布局的影响、绿化树木色彩=色彩与建筑主体关系&色彩自身变化与对比关系&色彩与建筑设计的关系。 环艺模型配景制作设计：无 5、聚苯乙烯模型制作基本技法：画线-刻写钢板的铁笔+切割-电热切割器及推拉刀+粘接-乳胶&大头针=组合。 6、纸板模型制作基本技法：薄纸板模型制作基本技法：把纸板裱于图纸上，喷湿+浆糊/胶水，干燥后剪裁，留粘接量，立面不做开窗处理，手术刀划裂折线以保持折线的挺直。厚纸板模型制作基本技法：选材-画线-切割-粘接。 7、木质模型制作基本技法：木材纹理规整性&木材强度，对接/搭接/斜面拼接法。 8、有机玻璃板及ABS板模型制作基本技法：选材-放样-制作窗户-打磨-检验：粉末堆积修补石膏粉&广告色+白喷漆搅拌修补、喷漆缓慢平行远离多次。 9、环艺模型制作特殊技法：替代制作法、磨具制作法、石膏浇注法、石蜡浇注法、玻璃钢翻制法（环氧树脂）需调制&固化剂+玻璃纤维布+隔离剂模具内+
工笔画基础教程—入门知识 本文仅供工笔画初学者了解工笔画的基本知识及介绍工笔画的入门技法。 1、什么是工笔画 “工笔”是与“写意”相对应的概念，简单来讲，就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。它大致可分为四大类：工笔白描、工笔淡彩、工笔重彩和没骨工笔。从表现内容上又可分为：山水、花鸟、人物。 2、工笔画的特点是什么 工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系，从而形成这一画体的独特风格面貌，其特点归纳如下：（1）线条。以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨。一般中锋用笔较多。（2）色彩。以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。（3）装饰性与平面感。在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素。从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性。关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法，一方面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果。 3、工笔画使用什么种类的笔
（1）勾线笔。工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。常用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。纯羊毫笔过于软，一般不太好用，白云笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。（3）板刷类。工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。 4、工笔画用什么样的纸 工笔画用熟宣纸或是熟绢，是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾水刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸目前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚，胶矾水有浓有淡。一般来说薄者适合画淡彩，厚者适合画重彩。以蝉翼笺最薄，冰雪宣最厚。另有洒金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔绢为纯丝织制品，分圆丝、扁丝两种。圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画中常用。现在常用的是扁丝绢，是在绢织成之后加以捶砸，使绢丝呈扁形，以减少绢丝之间的空隙，使绢刷上胶矾水之后不易漏矾。这种绢有白色和仿旧色等几种。另外各种皮纸、高丽纸、水彩纸以及亚麻布、棉布等都可以用来画工笔，但要经过适当处理才好用。 5、工笔画怎样用笔
航空模型发动机完全手册 前言 目前，航空模型上采用的动力装置主要有：橡筋条、活塞式发动机、喷气式发动机、电动式发动机和压缩气体发动机等数种。其中活塞式发动机按照混合气着火方法分为：压缩燃烧式（压燃式）、电热式（热火栓式）和电火花点燃式三种。 本书主要介绍在我国使用较广的压燃式发动机。最后在附录中简要介绍一下电热式和电火花点燃式发动机。 活塞式航空模型发动机是一种小型燃机，一般称为小发动机。它的基本组成部分和工作原理，与中学物理书上介绍的燃机（包括柴油机和汽油机）大体相同，也和日常见到的手扶拖拉机、摩托车或汽车上使用的发动机大体相同，不过要简单得多。小发动机的体积虽然很小，并且只有一、二十个零件，但它已经是一种精密机器了，必须很仔细地科学地去学习它和使用它。 航模爱好者在使用小发动机的过程中，要注意理论联系实际，将书本上学到的有关发动机的基本知识，运用到具体实践中去。要学懂小发动机的工作原理、燃料组成、起动步骤和调整方法，学会怎样排除故障，并注意养成正确的操作方法，为今后在农业机械化运动中，或在工矿和科学试验等工作中，更好地学习和运用各种机械设备打下良好的基础。 一构造和原理 （一）小发动机的构造： 图1是轴进气压燃式小发动机的解剖图。现将它的各个零件和功用分别说明如下： 1.气缸和活塞——气缸是燃料和空气的混合气体进行燃烧的地方，也是将燃料燃烧后放出来的热能转换为机械能的地方。气缸呈圆筒形，表面非常光滑，近似镜面。气缸的混合气体燃烧膨胀时，产生很高的压力，作用在活塞顶上，推动活塞向下运动；经过曲轴连杆机构，使曲轴转动并带动螺旋桨旋转，产生拉力使飞机前进。发动机转动时，活塞以很高的速度在气缸中来回运动。气缸壁上开有排气口和转气口等配气孔。活塞在气缸往复运动时，同时控制了排气口和转气口等配气孔的开闭。 气缸和活塞是小发动机上最主要也是最精密的零件，它们之间的配合非常精确，以保证密封和压缩性能。如果使用不当，或让灰沙等脏物进入气缸部，那就会使气缸和活塞很快磨损，影响密封性能，造成发动机转速下降，甚至不能起动等不良后果。 活塞在气缸来回运动时，由于受到曲臂长度的限制，有两个极限位置。活塞能达到的最高位置，即距曲轴旋转中心最远的位置，叫做上止点；最低的位置，叫做下止点（图2）。活塞从上止点移动到下止点（或从下止点移动到上止点）所经过的路程，也就是上止点至下止点之间的距离，叫做活塞行程（冲程）。当活塞在上止点时，由活塞顶面、反活塞的下表面和气缸周围侧壁所包含的容积，叫做燃烧室容积。活塞在下止点时，由活塞、反活塞和气
江西现代职业技术学院 教案 课程名称模型制作班级 14环艺1、2班，14室内6、7、8班授课学期： 2015 ~ 2016 学年第一学期任课教师：胡校峰 教研室：室内设计 教学分院（系）：设计分院
完成课时登记表
课题模型制作的基本概念课次：1 重点内容：模型制作的基本概念 模型的种类 模型制作的工具与材料介绍 1:简易裁切工具材料训练 难点内容：模型的属性与价值 模型的特点 讲授方法与实验方法：讲述，实例分析与讲解，提问，师生互动。作业：要学生们准备好模型制作的工具与材料。
课题：第一章第二节模型制作方法与实践课次：2 重点内容：模型制作的工具与材料 难点内容：模型制作的工具与材料的应用 讲授方法与实验方法：讲述，实例分析与讲解，教师先做示范演示，学生再按要求做练习，教师巡视指导学生做练习。 作业：练习1:简易模型训练制作训练基础：用A3卡纸，制作：1、50个高、宽为1CM的窗户，2、50个高为3CM、宽1.5CM，顶部为半圆形的窗户。要求：裁切工整，并保持纸张整洁、干净。不得有折痕、破损、污迹等。
课题：第一章第三节易加工材料的单体模型制作训练一课次：3 重点内容：纸质模型制作练习:1、特点介绍:适宜构思的训练，常作为短期实体建筑的模型。2、读懂立体图(三视图)3、立面展开图4、模型的尺寸与比例 难点内容：制作工艺：1、画制作图2、工具材料的正确使用3、模型的裁切方法4、模型的组装(卡纸模型具有制作简便，材料加工方便、粘接容易、在表现质感方面容易进行模拟处理等特点。纸质模型容易受潮而产生变形，不宜长期保存。) 讲授方法与实验方法：讲述，实例分析与讲解，教师先做示范演示，学生再按要求做练习，教师巡视指导学生做练习。 作业：练习2:用纸材料完成一个简易建筑模型制作练习。
高中数学通用模型解题方法 1. 对于集合，一定要抓住集合的代表元素，及元素的“确定性、互异性、无序性”。 中元素各表示什么？ A表示函数y=lgx的定义域，B表示的是值域，而C表示的却是函数上的点的轨迹 2 进行集合的交、并、补运算时，不要忘记集合本身和空集的特殊情况 注重借助于数轴和文氏图解集合问题。 空集是一切集合的子集，是一切非空集合的真子集。 显然，这里很容易解出A={-1,3}.而B最多只有一个元素。故B只能是-1或者3。根据条件，可以得到a=-1,a=1/3. 但是，这里千万小心，还有一个B为空集的情况，也就是a=0,不要把它搞忘记了。 3. 注意下列性质： 要知道它的来历：若B为A的子集，则对于元素a1来说，有2种选择（在或者不在）。同样，对于元素a2, a3,……a n,都有2种选择，所以，总共有种选择，即集合A有个子集。 当然，我们也要注意到，这种情况之中，包含了这n个元素全部在何全部不在的情况，故真子集个数为，非空真子集个数为 （3）德摩根定律： 有些版本可能是这种写法，遇到后要能够看懂 4. 你会用补集思想解决问题吗？（排除法、间接法） 的取值范围。 注意，有时候由集合本身就可以得到大量信息，做题时不要错过；如告诉你函数f(x)=ax2+bx+c(a>0) 在上单调递减，在上单调递增，就应该马上知道函数对称轴是x=1.或者，我说在上，也应该马上可以想到m，n实际上就是方程的2个根 5、熟悉命题的几种形式、 可以判断真假的语句叫做命题，逻辑连接词有“或”，“且”和“非” ∨∧? ()()().
命题的四种形式及其相互关系是什么？ （互为逆否关系的命题是等价命题。） 原命题与逆否命题同真、同假；逆命题与否命题同真同假。 6、熟悉充要条件的性质（高考经常考） 满足条件，满足条件， 若；则是的充分非必要条件； 若；则是的必要非充分条件； 若；则是的充要条件； 若；则是的既非充分又非必要条件； 7. 对映射的概念了解吗？映射f：A→B，是否注意到A中元素的任意性和B中与之对应元素的唯一性，哪几种对应能构成映射？ （一对一，多对一，允许B中有元素无原象。） 注意映射个数的求法。如集合A中有m个元素，集合B中有n个元素，则从A到B 的映射个数有n m个。 如：若，；问：到的映射有个，到的映射有个；到的函数有个，若，则到的一一映射有个。 函数的图象与直线交点的个数为个。 8. 函数的三要素是什么？如何比较两个函数是否相同？ （定义域、对应法则、值域） 相同函数的判断方法：①表达式相同；②定义域一致(两点必须同时具备) 9. 求函数的定义域有哪些常见类型？ 函数定义域求法： ●分式中的分母不为零； ●偶次方根下的数（或式）大于或等于零； ●指数式的底数大于零且不等于一； ●对数式的底数大于零且不等于一，真数大于零。 ●正切函数 ●余切函数 ●反三角函数的定义域 函数y＝arcsinx的定义域是[－1, 1]，值域是，函数y＝arccosx的定义域是[－ 1, 1] ，值域是[0, π] ，函数y＝arctgx的定义域是R ，值域是.，函数y＝arcctgx 的定义域是R ，值域是(0, π) . 当以上几个方面有两个或两个以上同时出现时，先分别求出满足每一个条件的自变量的范围，再取他们的交集，就得到函数的定义域。
工笔画教案（上） 第一单元工笔画的工具和材料教学目的：使学生了解中国工笔画所需要的工 具和材料，对其有一个初步的认识。 教学要求：对传统和现代工笔画所需材料和 工具有一定的了解，知道其属性、特点。 教学重点：传统工笔画所使用的工具和材料的特性。 教学难点：现代与传统工笔画使用的不同材料产生的不同效果，工笔画风格正在向多元化发展。 教学方法：讲授。 教学内容： （一）版面材料： 工笔画所用的版面材料包括：各类纸、绢等。这是传统工笔画的版面材料。现代工笔画还使用其他版面材料，如水彩纸、高丽纸、皮纸、麻布、树脂布、棉布等。 1、绢 绢的质地光泽细润，很适合画工细严整的工笔墨画，故延用至今。
绢为纯丝制就，呈平纹，有圆丝、扁丝两种，有生绢、熟绢之分。圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画作品中常见。在这种绢上刷上一层胶矾水后就成为熟绢。原丝绢因未加捶砸而保持原来丝的形状，故丝与丝之间略有空隙，虽矾过但仍易漏，故目前使用者少。一般临摹古画时用，但目前也有一些画家利用这种特性，画出别具特色的工笔画。扁丝绢是捶砸后的绢。扁丝绢有丝本色和仿旧色两种，亦有未矾过需作者自己刷胶矾水的，矾过的绢质地稍硬挺，熟绢上色后不会渗开，适合工笔画的细线勾勒、多层渲染等技法，尤其适宜于表现虚幻和朦胧的效果。绢适合画淡彩法，浓淡相间法亦佳。选用绢作版面材料，应注意发挥绢的细润有光泽的特点。绢较之纸，价格稍贵，学生可根据自己经济条件选用。 此外，在裱绢时，要注意抻平绢的横竖纹，因绢丝极易歪斜，尤其是画人物画，容易造成人物变形。 2、熟宣纸 生宣纸经过胶矾水刷制或浸泡就会成为熟宣纸，其性能是不渗水，就是不洇，故适合于画工整细腻的工笔画。它的品种较多，如清水宣、冰雪宣、
打磨透明模型材料： 1.透明零件的塑胶材质通常比其余的塑胶零件来的硬、来的脆，从零件框架上剪下来时，模型剪不能太靠近零件，以免剪下的力量造成透明零件的损伤，应该稍微离开零件一点距离才剪下，剩下的再用锉刀、水砂纸将剪口打磨平整。在制作飞机模型时，有时候会在透明座舱盖零件中间发现一条明显的分模线，和真实飞机一比较之下，这条分模线即碍眼又失真，所以必须去除才行。现代喷射机的座舱盖常为弧度圆滑的泡泡型（横切面很像Ω这种形状），而模型厂商为了将透明座舱盖这种外型准确制作出，采用多面钢模生产透明座舱零件，所以这条分模线并非模型厂商技术不良而形成的，相反的，它才是证明厂商忠于实机外型且技术高超。图中正用笔刀轻轻的刮除分模线。如果您没把握使用这动作，那就跳开，直接进入图2的程序。 2-3. 使用水砂纸沾水打磨分模线。水砂纸沾水打磨时，表面会更光滑，所以打磨透明零件时最好是采用沾水的方式。由于透明零件非常容易刮花，所以水砂纸通常使用较细的号码，例如图中先采用1000号磨第一次，将整条分模线磨掉，附近磨成均匀的[ 毛玻璃 ]似的状况，打磨时使用打小圈圈的圆周运动方式，并且随时注意是否顺着表面弧度在磨动。接着使用相同原则，依次换用1200号、1500号更细的水砂纸继续细磨。能常使用到1500号或2000号水砂纸打磨完时，表面已足够滑，可 继续以后的动作了。
4. 打磨完的表面如同毛玻璃一样，雾雾的完全不 透明，我们接着要使用打磨膏打磨，才能将之磨亮进而变回透明。打磨膏有多种品牌可用，图中使用日本田宫的打磨膏（COMPOUND），此种的质地称不上细，所以可归类为首次的粗磨使用，将一小团 棉花沾上一点点即可开始使用。 5.用打磨膏打亮的动作也是以打小圈圈的方式进行，事实上，这跟我们在帮自己的洫打蜡是一样的方法。随着动作的进行，奇妙的现象渐渐发生了！原来像毛玻璃般不透明的表面，慢慢的又变回透明了。一边磨一边注意零件的透明度，且在棉花上适时补充一点打磨膏。一般来说磨个三、五分钟便可看到明显的效果。 6. 粗磨到一定程度后（此由您自选判断），可换个新棉花及质地更细的打磨膏继续打亮，动作跟前述是一样的要领。图中使用日本MODELER'S的TOP COMPOUND 2000超细打磨膏。
xx绢本做画方法讨论（请勿转载）xx绢本做画方法讨论古代绢本处理法 从这次大家的讨论我稍微知道了大家所面临到的问题 我所说的部分是由直接修复古代作品与临模和科学的经验因为一些时代的动荡 目前留下的大概都是清代的方式了 古法也xx是片面而残缺 这点也是没法的 我将就古代文献与科学的方式为大家说明 与其说先谈论到底怎么上色 我们该先谈论该怎么处理绢 首先我觉得该先谈绢到底是什么xx 必须很正确的了解不然根本无法正确了解差异 纯正的绢是蚕所吐的丝而织当然丝也会因为蚕而有差 像xx的某些蚕种的丝偏粗而略青 这时应该会有人想丝不是很细吗?不会断吗? 是的必须先经过搓丝这个过程 简单来说就是将无数条细丝搓和成一条粗丝 也才造成我们现在所看到的绢布上所看到的粗细 别小看这个部分相当的重要 举例来说如果丝用的多整根绢丝就比较粗
如果搓丝(有点像把丝螺旋般的搓成一根)搓的紧 将来织成绢布收缩也会厉害 另外搓丝不良也可能造成部分断裂 若加上了化学纤维则也会改变收缩率和绢丝将来受矾的效果 了解了搓丝后我们就来织绢吧 首先织绢时特别是古代时并不是要想织多大就织多大 而是看织布机的幅宽决定就算能织也得遵照一些礼法规范 特别是大幅绢只能在古代的帝后御真和重要的佛像或功用的作品才见的到 所以古代的作品特别是大幅的作品非常多拼绢的现象 现在则因为科技进步这问题并不明显 以上是幅宽的规范 接下就得织了 通常织的时候都是织成一整卷 所以贯穿整卷的长的纵丝当然超出横丝很多倍 为了让整卷够紧实纵丝也得拉紧所以从她们长短的的比例来看 纵丝收缩的当然会比横丝来的强很多(我的说法得建筑在正常织法上)另外由于梭子穿的方法不同丝织得方法也会改变 所以也会影响到时后上色和受矾的问题 当然纵横丝的间距则直接严重影响了绢丝的透明度和背后上色的效果 这样绢布就大概说明了 接下来得说明绢织成后的处理
模型制作基本技巧——打磨和手涂漆 当模型组合好后，模型表面会有许多夹缝，这样会严重影响模型的外观，所以必须要对模型夹缝进行修补。主要的工具是补土、锉刀和砂纸。另外要注意的是模型在组合时必须下胶水，否则夹缝修补后很易又裂开。 补土 补土也叫不地，是专门用来填补模型夹缝的一种有机树脂。种类也有许多，一般较常用的是田宫公司的。在许多较大的模型店都有售。 使用时用适当的工具沾取适量抹在想填补的接合线上或凹处，抹的时候要施加一定的压力，将补土填满凹处的每一角落。补土的成份中含有可溶解塑料的溶液，所以接触到模型表面时不易脱落。但因其中的溶液会挥发，所以当它完全干燥硬化后体积会缩小一点。当我们上补土时就要多补一点。使补土有足够体积应付打磨需要。 打磨 等补土完全干后（约四五小时）就可以进行打磨了。先用锉刀锉，要顺着弧度，当锉得差不多时（要自己判断）就换砂纸打磨。砂纸号码越大，代表颗粒越细。通常先用400号，再用600号、800号。使用800号以上的砂纸时最好沾一点水来打磨，这样表面会更平滑。有时补土会填了模型的凹线，这时可在补土未干时用刻刀或牙签刻回凹线。 打磨好后就要喷上一层水补土，它是液状的，主要能检查修补打磨的情况。同时它是浅灰色的，可以用来作模型的底色。当发现要再修补时就要放上一天，等水补土干后再修补打磨。 上色 打磨好后就可以上色了。大家可以用手涂也可以用喷笔。手涂优点是可以涂一些较细的地方，不过涂较大面积时就容易出现笔痕。喷笔喷大面积时十分均匀，油层比较薄，效果比较好，但细小的地方就要用分色纸，比较麻烦。
手涂漆 先介绍手涂漆的方法。常用的模型油漆一般有水性油漆和油性油漆。我个人觉得油性比较快干，手涂时较均匀，而水性就比较适合用于喷笔。要注意的是水性和油性两种油漆是不能混合的。而且使用前必须稀释。 上色前先搅拌油漆使之均匀。用笔毛较软的画笔沾一些涂料，并在瓶口轻刮一下，调节笔上的含漆量。下笔时由左至右，以稳定均匀的力道移动。涂完第一笔后，下一笔也是由左至右涂，并且和第一笔的边缘重叠一点点。下笔时力道要轻，要有让笔上的油漆轻轻流在表面的感觉，动作越轻，笔痕越不明显。涂的时候要注意何时要再沾上油漆，不要等到笔上没油漆才沾上，要尽量保持画笔在湿润状态。等第一层油漆差不多干时（七八成吧），可以上第二层油漆，方向和第一层垂直。这叫“十字上色法”。 上第二层色力道和方向要更小心。因为第一层还未干透，太大力会刷起第一层。当第一层油漆未干透再加上第二层新漆，这样就比较容易处理好笔痕，使之不明显。 另外，如果模型的底色比较鲜艳，而涂上的颜色遮盖力又弱，这样颜色看起来就不均匀了。所以最好先上一层白色或浅灰作底色。这样效果才比较理想。 本次打磨和手涂漆的技巧青年动漫就为您介绍到这里，更多关于模型制作知识和技巧请关注我们网站，青年动漫专业的操作模式和创新思路，打破现有的动漫加盟行业模式束缚，真正为动漫创业者打造自己的品牌。
1. 有高低差别。通常每盒模型中均附有水贴纸可供使用，但是这种大量生产的产品无法满足所有的同好（每个人都贴一样的贴纸，岂不是跟穿制服一般的无趣！），所以市场上便有厂商生产另类水贴纸以餐同好。这种商品专门针对现有的模型种类，而且大部份水准均优于模型厂商的产品（现已常见模型厂商委托这种水贴纸专门厂商生产，以提升模型整体水准），图案的选择性也非常广泛，所以如果您想制作与众不同的作品，不妨选购这类水贴纸来使用。好的水贴纸须具备图案薄、背胶粘、颜色饱和、印刷套色准确的优点。 2. MR.MARK SOFTER DECALCOTE 1 纸。 3. 厂剪下。剪的时候只要大略的沿着图案四周下刀即可，图案旁边要保留一点底纸，以方便后续的动作。 4. 会比图案本身大上一圈，这便是所谓的透明边。透明边并非一定要完全去除才可，但如果要去除的话可用剪刀小心的剪掉，或者如图中用刀切除（切直线时可用尺辅助作业）。图案太小，用剪刀不方便剪时，可直接用刀切除。 5. 的油漆如放大多倍数来看时，它会呈现如同砂纸一般的粗糙表面，这种现象尤以消光漆的表面更明显。贴纸的背面（贴在模型上的那一面）为光滑面，光滑面贴在粗糙面上的时候，等贴纸的水份及背胶完全干燥后，贴纸和油漆表面之间，便会产生许多极细微的小空隙（肉最完全看不到），而光线便会在这种小空隙和贴纸间乱反射，最后呈现在眼前的结果便是整张贴纸为反白、亮晶晶的一块区域。为了避免这种失真的效果出现，解决方法便是 上。光滑面和光滑面密合在一块时，其间便没有产生乱反射的小空隙存在。要在模型表面制作出光滑面有两种方法，一是使用光泽漆来上色，二是上完色后加喷上光泽透明漆。图中两片零件均用消光
传统国画颜色介绍： 石色（不透明色）：石色即是矿物质颜色，石色除了使用在绘画中，还应用于壁画、建筑彩绘等地方。在我国古代，画家们有一套十分系统而完整的使用石色的方法，但随着明、清画家对工笔绘画的认识逐渐淡薄，所以，传统制造石色的方法几近失传。今天有许多学者到日本学来了当年日本人从我国学去的制颜色方法，才有现在较为丰富的品种供画家使用。 石色主要包括：朱砂、朱磦、石青、石绿、雄黄、雌黄、石黄、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黄、珊瑚粉和其他宝石类颜料粉以及新研制出的高温结晶颜料等。 3 e: N! l! i5 t/ F& w, \需要说明的是：石青与石绿一般分类较细：分成头青、二青、三青、四青等头青色最重，四青色最浅，石绿同理。 水色（透明色）：水色主要是由一些天然植物为主材料，配以少量动物质材料、矿物质细粉颜料组成。石色与水色一般是相互结合着使用于国画中，已达到浓淡相间、虚实相生的丰富效果 水色主要包括：朱磦、胭脂、西洋红、藤黄、赭石、花青、水彩色与丙烯色等 需要说明的是： 1、朱磦是朱砂最细的形态，所以有些画家在使用时以薄涂法来形成水色透明的颜色效果。 2、西洋红：在国画色中的名目较多，又叫做曙红、牡丹红等。 金属颜料：画家使用金属颜料由来已久，最早是在唐朝。金属颜料主要是金箔、金粉；银箔银粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在局部贴金。: 金箔有四个品种： 紫赤金（略带红色）：主要贴寺庙中的佛像 库金（足金金箔）：绘画中常用，往往是98%的纯金和2%的纯银合成。 大赤金（略带黄色的金）：又称冷金，70%的纯金，相当于18K金。 田赤金（呈淡黄色）：相当于14K的金。 银色相比之下不是太常用，故不细说。 天雅矿物色、新岩、水干的使用方法矿物色、新岩、水干的使用方法其实很简单，只要兑上胶液即可作画。 （一）胶的溶化：胶的溶化是“岩彩”画中的第一步，也是主要的一步。它的浓和淡直接影响画面着色的效果。浓了易开裂，淡了易剥落，只有恰到好处。你的画也就成功了一半。 （1）明胶的溶化方法：将所需用量的明胶倒入小碗，先加入4倍凉水泡5分钟后再加入五倍的70OC热水，用筷子充分搅拌开胶粉。如果有疙瘩，说明未完全溶化胶粉，需继续搅拌直至疙瘩全部溶※因明胶是由动物生皮熬制而成，未去掉其骨胶原以外的蛋白质和脂肪这些成份，所以在低室温状态下使用时会出现疙瘩，即原已溶化了的胶液加热。 ※溶化后的胶液保质期限：用完后放入冰箱夏天约3~5天，冬季约一至二星期。※另一种颗粒状的“骨胶”比明胶的接着力要强，且不易凝固，但需熬制。※绘画用的日本鹿胶分三千本胶、干燥鹿胶、软韧鹿胶、特殊鹿胶。它们有固体的，也有液体的。它们是专门为绘画而研制的胶，去掉了其中的蛋白质和脂肪，不易凝固和腐臭；尤其是液体的瓶装鹿胶随取随用使用方便，永不腐臭；固体鹿胶需熬制。 （2）固体鹿胶的溶化方法：将三千本胶一根掰成几小段放入杯中注入300ml清水，再加入一粒方型的干燥鹿胶或软韧鹿胶，放置半小时。后用温水隔水蒸化即可。※加入方形鹿胶粒的目的是增加接着力和防腐臭 （二）调制颜色：将所需用量的色粉到入小碟，用小勺加入少量胶液，用中指拌匀。胶液不够时可再加，直至调成糊状，用时再略加清水稀释即可作画。※调制颜色时用中指或小棍，切忌用毛