照明综合复习题
分析与简答题：
1题：关键词：照明艺术、照明技术、结合
1无论是出于技术方面还是艺术方面的需要，光线是一切视觉艺术之源，影视艺术是光的艺术，光线是影视艺术的“灵魂”，没有光线的存在，一切视觉艺术无从说起，光线和色彩不仅仅是影响还原，物质世界的感光因素，而且是一种灌入创作者审美经验和审美意识的审美手段，因为光与色创造轮了节奏、创造了气氛形成不同的艺术风格，通过光线色彩展现、刻画人物形象，表达主题思想。
2电视照明是最三度空间的表达，不仅是为了提高画面的清晰度，而且是艺术的生动表现，可以利用光比的大小，色彩的变化，来表现被摄物体的各个层次面，从而达到造型上的艺术目的和艺术感染。
3在实际二度创作中，照明可以遮挡画中的次要物体，突出主体，与剧情无关淡化，引导观众的视觉注意力，对人物形象进行美化或丑化。
4照明可以真实的在线生活，给观众以真实感。例如利用光线表现时间流动、季节变化、天气变化、交代环境和场景。
5光线具有心理变现功能和写意性，可以通过光线的明暗和色彩的变化，使人物的喜怒哀乐表现的更加生动，从而揭示人们的性格心理状态。
6光线的写意性（象征、歌颂、指向、情趣……）既能渲染烘托环境气氛（欢快、热烈、神秘、惊险、恐怖、寂寞、优雅、肃穆……）又能深化作品内涵。
7在现代节目中，光线运用还可以激发观众的不同情感，是观众的观察心理与节目内容融为一体，并引起共鸣。
2题：关键词：平光高调法
平光高调法给出一种轻松、简洁、欢快的气氛，使人产生洁净、淡雅、优美、透彻的感觉。照明用光主要以交柔和的平光为主，光线的客观性较强，主要给予环境基本照明，体现物体自身纯正的色彩，展示物体和环境的外在特征，物体的立体感和质感主要依靠它们自身的光调变化体现出来。由于物体没有阴影，显得醒目突出、引人注意。大量运用中性灰到白得色调过渡，构成了高调画面。
3题：关键词：三点布光法
一种经典的布光方法。它用主光，副光，逆光对被摄者进行布光，有意识地在被摄者的面部造成阴影，使之有明暗变化，但整体影调并不超出摄像机的动态范围，而且还能使被摄者与背景明显区别开来。这种布光方法在具体使用中并没有把三种光固定在某个位置，它是按被摄者的脸型来确定主副光的位置，而且实际上在三种光之外还使用一些修饰光来掩饰或突出某种特点。这种布光法适合给单个主持人布光,便宜的摄影设备，被摄者一增多，光效不好控制。
4题：关键词：写实光、写意光
写实光和写意光是电视照明中两种不同的表现手法，
写实光主要用于表达时间概念或环境概念，（如：透过门窗的日光、闪电光、火焰光、室内台灯光、烛光、篝火光）作用为贴近生活、对观众可信性强，光线具有可读性，利于写实光可以使画面的气氛更加浓烈，烘托渲染人物的情绪和气氛，表达情感。在艺术上增加画面趣味性。
写意光有时表现某种象征、喻意、含蓄、创作者的某种主观意念，反映人物的特定情绪，暗示、暗喻人物的内心活动，不仅使画面增加深意，更进一步深化作品的主题。（举例）
5题：关键词：色温、意义、作用、平衡、低色温
色温是表示光源的光谱成分的概念，就是光线颜色的一种标志，不是管线的温度，单位凯尔文（K）。色温的作用是照明光学中用于定义光源颜色的一个物理量。
色温的平衡一般是指：使用的光源色温与摄像机色温一致；同一场景中几种不同的光源色温一致；日光下被摄体亮部的日光色温与暗部使用的灯光辅助光色温一致等。
平衡色温的方式：1平衡光源色温与摄像机色温；2平衡一个场景中几种不同的光源色温；3在自然光的纸射光照明下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，用以表现和强调暗部层次。标准日光色温为5400K，灯光色温为3200K。降低色温：在高色温光源前加橙红色纸；提高色温：在低色温光源前加蓝纸。
无外界光源干扰下，利用3200K的钨丝灯拍摄日景，需要在灯前加蓝色滤色片，提高灯光色温到5000K以上。
6题：关键词：照明目的、任务
照明是完成电视制作技术，继而实现画面艺术造型的一种重要手段。其主要任务有：
1在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求；
2用光线王城画面的艺术造型；
3突出强调主要场景和主要人物；
4再现环境气氛与强调时间观念；
5喜剧表现的需要；
6视觉语言修辞的需要。
7题：关键词：反光板分类、优点、作用
反光板一般分为两种类型：柔和反光式和单向反光式。前者光质为散射光、无投影、层次细腻、效果柔和，后者光质为硬质光、有明显投影、投射距离远。
优点为：1光色正常；2直接或间接的利用日光；3制作简易且携带方便。
作用为：1柔和反差，现实暗部层次；2校正偏色、力求色彩统一；3具有“移光”效果；4修正日光不足，达到照明平衡；5模拟真实的效果光；6在场境内做底子光。（举例P85）
8题：关键词：聚光灯特性、作用
聚光型灯具包括聚光灯、回光灯、追光灯等，这类灯具发光强度大，亮度高，能形成物体表面明显的阴影，在演播室照明中担任“主角”，常作为人物或场景的主光、轮廓光使用。这类灯属于硬光型灯具。
1光线投射距离较远，具有日光的某些特性；
2可以作“面上”照明，交代人物或场面数量、规模。也可以做“点上”照明，体现照明重点，突出强调场景或人物的局部；
3光线色温正常，物体表面色彩纯正，能获得良好的画面效果；
4在灯前加柔光纸或磨砂玻璃后可当做山射光等使用，能一灯多用。
9题：关键词：光比
光比是指投射在被摄物体上形成的亮与暗之间的亮度值之比，或照度之比。光比的大小决定着画面的明暗和反差，决定着画面形成不同的影调和色调，从而表现出不同的造型效果和艺术氛围。
10题：关键词：显色性
光源对物体颜色呈现的程度称为显色性，也就是颜色的逼真程度，显色性高的光源对颜色的再现较好，我们所看到的颜色也就较接近自然原色，显色性低的光源对颜色的再现较差，我们所看到的颜色偏差也较大。
光源能够还原物体固有色的特性，由于光源的不同，所以光源照到物体时，所呈现出来的颜色也不尽相同，（高压水银灯，远远看为发白发亮，在相机里是发青发白）
11题：关键词：亮度
亮度表示物体便面发光的强度值，单位面积中发光强度即是该物体表面的亮度。单位坎每平方米，成为尼特（nt）1nt=1坎/㎡。亮度是构成画面明暗层次的客观反应，也是造型、构图因素之一，景物的亮度决定于光源的强弱，正确表现景物的亮度不仅仅具有技术上的意义，更重要的是在艺术上能够使画面的色调和影调得到和谐的表现，亮度与被摄物体发光方向有关。物体的亮度有两个因素决定：照明光的强弱和它反射光线的能力。
12题：关键词：照度、规律
照度表示被照明物体表面在单位面积上所接受的通光量，即某物体表面被照亮的程度，单位是勒克斯（lux）。射到物体上的光线，大体取决于光源的功率和设计及与物体的距离，它们之间有如下规律：1照度大小与光源发光强度成正比，在距离不变时，光源越强照度越大；2物体表面照度大小与光线投射方向有关，越垂直强度越大；3在点状光源条件下，物体表面照度的大小与光源距离的平方成反比。
13题：关键词：空间深度、规律
空间深度的展示同大自然中的太阳光线照射有着直接或间接的关系。一切景物存在于真实的
现实空间中，它们位置不同，大小不一，错落相间。在景物与景物之间、景物与拍摄着之间，由于空间中介质的不同作用（如水汽的浓淡、灰尘的多少、烟雾的大小等），加之光线的不同时间、不同入射的照度，使景物与景物之间、景物与被摄点之间，拉起了一层层淡蓝色的幕纱，给人以空间纵深的感觉。
规律：1距离人们近的物体，感觉大，越近越大；距离人们远的物体，感觉小，越远越小。从影调上讲，距离人们近的物体，深而暗；距离人们远的物体，淡而浅，越远越淡，最后溶化在天边。2距离人们近的物体，色彩饱和度高；远处物体色彩饱和度降低，越远饱和度越差。3物体的可见的外在结构形式，近则清晰，棱角分明；原则模糊，最终让人们无法分清其外在结构形式。
14题：关键词：饱和度、影响因素
饱和度有时也称为色纯度。饱和度纸颜色的鲜艳程度，也可以指某种色别的颜色与同明度的消色（黑白灰）差别的程度。如果一种色别颜色中所含色彩成分多，消色成分少，该色别色彩就饱和；反之，如果所含彩色成分少而消色成分多，色彩就偏重不饱和状态。
影响色彩饱和度的因素有：1不同的光线照明，物体的色彩饱和度就会有不同的变化。2物体表面结构状态对饱和度也有直接影响。3物体距离是点或镜头越远，由于空间中介质会随之增加，色彩饱和度越低。4不同季节对色彩饱和度也有影响。5色彩饱和度与明度的关系式相对的，有时明度高而其饱和度却不高。
15题：关键词：色调
色别也称色相，是色的最基本特征。色别用来说明色彩之间的主要区别或者色彩与消色之间的区别。（如：光谱中的红橙黄绿蓝靛紫等颜色都表示不同的色别）不同的色别可用其光谱色的相应波长作标志。不同波长的光给人眼造成的色觉刺激。在艺术创作中，人们常将色分为两大类，即暖色调和领色调。所以色别也称为色调。
色调也称为色别或色相，是色的最基本的特征，在影视作品中也称为调子，是色彩影视画面总的色彩总称，或者一种配置。一般一部作品应当以某一种色彩作为主导，使画面出现一定的色彩倾向。决定画面色调的因素有：被摄体的颜色特征，以及照明光线的条件，色调按色别分为红绿黄蓝调等，按照亮度可分为高调、暗调、中间调，按照冷暖，分为冷调、暖调、中间调，一部作品中色调要统一和谐。
16题：关键词：光线轴线
光线轴线是光的投射方向与被摄体形成的一条无形的直线，有时人们简称它为“光轴”。
在实景拍摄中，自然光照明方向性很强。进入室内后，人工光线的布光效果均来自于对生活的真是提炼与模拟，照明布光比较注重用光依据和用光逻辑。一旦有光源存在，那么光轴以自然而然的存在了。
光线轴线是建立在自然客观的规律基础之上的。了解光轴的规律，有助于我们在照明用光设计时准确而有效的把握光线的方向、高度、投影的位置以及镜头的流畅过渡。
17题：关键词：人工光线、成分、照明特点
人工光线即创作中依据剧情内容、创作意图、艺术构思，利用某些照明器械做创造的光线。具有运用上的灵活性，，可以随时调整和改变光源的投射方向、高度、亮度。人工光线是根据自然光中真实的光线效果、特点发展而来的，所以要求人工光线要有逼真的生活气息，力求内容与形象的真实，而形象的真实又要求人工光的照明的真实。由于它的灵活性常会给创作带来盲目性，要注意防止用光纤对真实生活的主观臆造。
成份：主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光。
照明特点：1模拟和再现自然光效；2创造和渲染环境气氛；3具有浓郁的感情色彩；4具有细致的布光程序；5对照明亮度有基本要求。
判断题：
一组：
1（对）对影视艺术而言，光是完成一切艺术条件的重要手段
2（对）照明艺术要向其他艺术借鉴的东西很多，它不是一门孤立的艺术
3（错）标准灯光色温5600k，标准日光灯3200k
4（对）逆光照明一般不利于表现物体的主体情况，只能表现其轮廓特征，有时可出现剪影、半剪影效果。
5（错）色温是指光线颜色的温度
6（对）外景照明中，中午太阳下不可以拍摄夜景，
7（对）其正常主光，光位一般在被摄体前侧45度左右
8（对）轮廓光如同自然光中的逆光，有时可能是正逆、侧逆、高逆光方式
9（错）动态人物布光起幅和落幅时的静态布光不太重要
10（错）广告照明不存在写实光和写意之说
二组：
1（对）照明的纪实性是指电视照明追求自然光效。
2（错）照明技术方面在内容不包括电工学，几何光学，调光技术，色彩学等。
3（对）照明与美工的关系式互相影响，互相协同的关系。
4（错）所有的日然光都能被创作使用。
5（对）散射光线柔和照明均匀。
6（错）自然光成分大致可分为五种。
7（对）辅助光常常是在主光布好后，被摄体表面留下一定阴影后而加以使用的。
8（对）顺光也成平光，也称平调法，这种光线很容易产生高调画面。
9（对）在布光中要尽量避免非正常投影，避免出现多太阳。
10（错）色温是指光的颜色的温度。
三组：
四组：
五组：
1（对）电视和电影是借助光的作用和手段实现艺术形象的塑造。
2（错）尽管电视和电影的亮度比和光比要求不同，在实际照明中测光、布光基本没有什么区别和不同。
3（错）光的运动是高速的，是以直线的形式进行，因此利用反光板可以改变光的这个特点。4（对）物体表面照度的大小，与光源的距离的平方成反比。
5（对）在同一色别中，所含色彩成分多，消色成分少，则该色别的色彩就饱和。
6（错）人眼的亮暗适应能力与摄像机基本是一致的。
7（对）光线轴线是光源的投射方向与被摄体形成的一条无形的直线。
8（对）顺光、斜侧光、逆光是直射光照明常用的三种形式。
9（对）演播室的灯具以聚光性灯具为主，泛光性灯具为辅。
10（对）调节白平衡主要是指光源色温与摄像机色温得到平衡。
六组：
1（对）反光板是人工光线的一种，在外景光中，经常被使用。
2（对）调节白平衡主要是指光线色温与摄像机色温平衡。
3（错）照明的纪实性指在一定的时间内完成照明的设计和布光。
4（错）光的运动是高速的，是以直线的形式进行，因此利用反光板可以改变光的这个特点。5（对）镜面反射是入射光和反射光相同，不发生性质变化。
6（对）从人的视点到所观察到的物体的距离发生变化物体的本色也会发生规律性的变化。7（对）视觉椎体细胞能够接受和分辨物体亮光部分的层次和质感。
8（错）反光板是人工光线的唯一的工具。
9（对）审美意识贯穿在影视艺术创作的全过程。
10（错）阴天照明没有明显的光线入射角，光线完全没有方向性。
选择题：
一组：
1照明（c主要）对象是拍摄中的场景与人物
A一般b特殊c主要
2照明的（b可塑性）指在不同的场景中完成环境的交代、气氛的体现、人物的塑造
A实践性b可塑性c纪实性d体现性
3摄像机受摄影机记录色彩原理的启发，把（a白）光分解为红绿蓝三原色
A白b红c黄d蓝
4标准日光色温（c5600k）
A2300k b8000k c5600k
5照明是在（a导演）统一创作构思下，完成画面造型的一个部门。
A导演B剧本C照明组长
6照明与摄像的关系是（c相互协同）
A互不相关B主要与次要C相互协同
7单用（b逆光）照明，一般不利于表现物体的立体形象，只能表现其轮廓特征。
A主光B逆光C顺光D顶光
8在外景照明中，太阳由15度升至60度或由60度将为15度时，常成为（a正常）照明时刻。
A正常B不正常C一般D特殊
9在一些歌舞音乐节目中离不开（a晨曦和黄昏），这段时间光线的衬托和渲染。
A晨曦和黄昏B中午前后C晚饭前后
10夜景一切光线效果都是依据（b生活）而模拟出来的。
A剧本B生活C导演D想象
11内景照明和（a外景）照明属于照明两大范畴，他们各有特点。
A外景B人物C场景D演播室
12主光又称（c塑性光），“主光源”是用来描绘物体外貌的主要光线。
A人工光B背景光C塑形光D自然光
13光源来自被摄体后方或侧后方的一种光线称作（a轮廓光），这种光线展示被摄体视觉上的三维效果。
A轮廓光B主光C辅助光D背景光
15由主光（c辅助光）轮廓光三种光想配置而成的基本方法成为三点布光法。
A背景光B装饰光C辅助光D逆光
15在新闻拍摄现场，灯光以（c不离开）镜头为对象。
A远离B低于C不离开
二组：
1（a光）是电视制作的需要，是观众胜利情绪和审美情趣的提高。
A光B点C文学
2电视照明的光比一般控制在（c2：1-3:1）
A7:1-8:1 B5:1-6:1 C2:1-3:1
3照明艺术创作源泉是（b生活）
A文学B生活C科学
4与人眼相比，摄像机辨别色光能力（a弱）
A弱B强C一般
5自然光每时每刻（b发生着变化）
A有时变化B发生着变化C不发生变化D可能发生变化
6深度是突破（b二度）空间的重要标志。
A三度B二度C三维D多维
7在一天之中，太阳光线入射角度的变化（a很大）
A很大B不大C不明显D不太大
8从光线造型的意义上讲，斜侧光能较夸张的突出物体表面质感，所以有人称它为（a表面质感照明）
A表面质感照明B局部光线照明C装饰光线照明
9（b侧逆光）光源应置与被摄物体侧后方，投射轴线构成一定角度。
A辅助光B侧逆光C主光
10用室内自然光与现场光色温的不同，可造成（d色彩）上的冷暖对比。
A画面B景深C环境D色彩
11人们称柔和式的反光式的反光板的光是（a软质光）
A软质光B硬质光C修饰光D辅助光
12（d辅助光）是用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足，平衡亮度的光线。
A反光板B装饰光C效果光D辅助光
13静态节目主持人的照明主要有（b三种）用光组合。
A五种B三种C两种D多种
14因为透明的物体大部分是光滑的，因此（a不能）直射光照明。
A不能B可以C大部分
15演播室其他灯，如效果光灯、投影幻光灯，束射灯，专用于现场（b气氛烘托）对观众形成视觉刺激。
A场景照明B气氛烘托C人物造型D环境用光
三组：
1阴天的色温（c7000-10000 ）
A2300-3000 B5600-5700 C7000-10000 D3200-4000
2高压钠灯适用环境（c路灯）
A演播室b剧场c路灯D演唱会现场
3下列哪些灯具是低色温灯（b三基色灯）
A滴灯b三基色灯c闪灯DLED灯
4视杆细胞感受什么能力强（d弱光）
A软光B强光c硬光d弱光
5拍摄的最佳光位是（a45度）
A45度b90度c15度d75度
6照明是在（a导演）统一创作构思下完成画面造型的一个部门
A导演b剧本c照明组长
7录音与照明的关系是（c协同工作）
A互不相关b主要与次要c相互协同d相互制约
8照明中（b逆光）光线善于表现被摄体的轮廓特征
A主光b逆光c顺光d顶光
9光源应该置放于被摄体侧后方，与被摄体形成一定角度（b侧逆）
A辅助b恻逆 c 主光d角光
10人工光合自然光最容易造成被摄体（d色彩）上的区别
A画面b景深c环境d色彩
四组：
1（侧逆）光源应该置于被摄体侧后方
A辅助b恻逆c主光d顶光
2视觉椎体细胞感受什么光最强（b强）
A软b强c硬d弱
3自然光每时每刻（都在变化）
Abcd
4在影视创作中（b导演）在照明的策划中起着主导作用，并对照明的宏观设计起着举足轻重的作用
A导演b剧本c灯光师d制片主任
5深度是突破（二度空间）的标志
五组：
1电视艺术是靠（d画面语言）为主要表现手段，来叙述事件和故事。
A照明B摄像机C电视技术D画面语言
2电视照明是利用光线参与艺术创作，这是照明的（c根本任务）。
A艺术特点B基本特点C根本任务D技术要求
3（a灯光器材）与电视画面的关系十分密切，它直接影响物体颜色的明亮程度。
A灯光器材B光源色温C白平衡D光学镜头
4在内景某一场景中拍摄，门窗部位有大量的日光进入，为了降低室内外亮度的反差，应该在门窗部位加（d柔片）。
A蓝纸B橙纸C灰片D柔片
5色彩补色指的是（b黄品青）。
A红绿蓝B黄品青C黑白灰
6照明要塑造的一切物体，再现的一切气氛都是来自于（c现实生活）。
A文学剧本B导演阐述C现实生活D观察积累
7在实景拍摄中，照明比较注重（c用光依托）和用光逻辑。
A剧本B摄像角度C用光依托D色温变化
8光线方向的确定，在实际拍摄中常分为三种形式（A顺光侧光逆光）（）（）。
A顺光侧光逆光B直射光散射光轮廓光C主光副光环境光
9（c色彩）的变化有一定的规律，这些规律性的变化主要有明度、色别、色彩饱和度表现出来。
A阳光B色温C色彩D景深
10（b审美意识）贯穿在影视照明创作中的主要过程
A文化素养B审美意识C艺术水平D理论基础
六组：
1在实景拍摄，光的（c方向性）很强
A不确定性B变化规律C方向性
2电视艺术是靠（d画面语言）为主要表现手段，来叙述事件和故事
A照明B摄像机C电视技术D画面语言
3（b审美意识）贯穿在影视照明创作的全过程。
A文化素养B审美意识C技术水平D理论基础
4光轴主要依附（d摄像轴线）而发挥作用。
A自然光B主光C演员调度D摄像轴线
5空间深度与太阳光线的照射有着（c直接间接）和（）的关系。
A自然光、人工光B色温、色彩C直接、间接D光圈、景深
6光线的入射角、方向、亮暗和色彩都与（d空间透视）有着密切关系。
A机位角度B画面构图C自然光D空间透视
7注重室内自然光和（d人工光=）合理的综合运用，不仅可以提高室内照明的亮度，而且还能弥补自然光照度的不足。
A现场光B底子光C辅助光D人工光
填空题：
一组：
1没有（光线）要从文学剧本的形象思维装换成屏幕形象的直观感受，是根本做不到的。2电视（照明）是完成电视制作技术既而实现画面艺术造型的一种重要手段。
3（文学）对电视照明艺术的构思、布光、造型、气氛烘托有着（重要影响）。
4摄像机镜头以人眼的观察（更富有哲理）更有目的性，更有选择性，更为典型。
5日出和日落时刻的光线在影视艺术中有时具有（象征意义）和寓意色彩。
6在外景照明中（反光板）被人们广泛的接受并大量使用，有时成为核心光源。
7内景照明主要是指在室内或摄影棚内使用（人工光线）对物品和人物进行光线造型。
8内景照明灯具一般分为（聚光灯）（泛光灯）（回光灯）。
9广告照明要求镜头之间的光调、反差、色彩、光线投射方向等（讲究一致），讲究和谐变化和统一。
10演播室现场布光一般采取（先布置天幕光）（再布置环境光）（最后布置人物光）的布光顺序。
二组：
1对影视艺术而言，（光线）直接参与了影视艺术创作全过程。
2照明的（时限性）指在一定的时间内完成照明的设计布光等。
3影视照明创作者的（审美意识）贯穿在影视艺术创作全过程。
4人的眼睛感受弱光能力（强）摄像机镜头感受弱光能力差。
5红橙黄等色给人以（暖）的感觉，而青蓝紫等色给人以（冷）的感觉。
6光源在被摄体后方，镜头的前方，统称为（逆光）照明。
7反光板属于人工光线的一种，在（外景照明）中经常使用。
8人工光线的成分，大概可以分为主光、辅助光、轮廓光（背景光）。
9照明角度常分为（光线方向）（光线高度）两个方面，也可以说是垂直角度和水平角度之和。
10大型文艺晚会要求欢快和热烈的基调，因此照明也需侧重绚丽色彩的（色光）（光束）（光斑）即色彩图案。
三组：
1画面艺术造型主要体现在突破（二维空间）的限制，塑造真实的（三维立体形象）。
2电视照明具有（时限性、可塑性、纪实性、体现性）的基本特点。
3光分为（粒子说和电磁波说）两种学说。
4亮度单位是（坎每平方米）。
5可见光是可以引起人（视觉的电磁波）的光。
6内景照明主要是指在室内或摄影棚内用（人工光线）对场景人物等进行光线造型。
7物体对光的反射形态有（镜面反射）（漫反射）（半漫反射）。
8色彩有（色别）（明度）（饱和度）基本属性。
9镜头前的基本照度不得低于（600）。勒赫斯lux
10演播室现场布光一般采取（先布置天幕光）（再布置环境光）（最后布置人物光）的布光顺序。
四组：
五组：
六组：
1（光线）是一切艺术在不成程度上所触及、研究、探索、表现的对象。
2光是（摄像机）获得一切的先决条件，是使摄像管取得信号的基础。
3照度表示被照明物体表面，单位面积所接受的（光通量）。
4亮度表示物体表面发光的（强度值）。
5光的反射形态基本有三种（镜面反射）（漫反射）（半漫反射）。
6标准的日光色温是（5400k），标准的灯光色温是（3200k）。
7物体色彩具有三个基本特征，即（色别）（明度）（饱和度）。
8（审美意识）贯穿在影视照明艺术的全过程。
9轴线通常指被摄体的（视线）（运动方向）或被摄体之间相互交流的（位置关系），所构成的一条无形的直线。
10光线轴线，是指光的（投射方向）与被摄体形成的一条无形的直线。
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/399038945.html, 浅析灯光在电影中的应用 作者：王小文 来源：《世界家苑·学术》2018年第03期 摘要：光作为影视艺术作品的有机构成，在影视作品中的重要性不言而喻。在影视作品中，光线的作用不仅仅是照射物体，更是整个影视作品创作的基础，导演利用光的温度、色彩、形态、方向等光线特征，根据影视作品情节的需要为镜头设计光线，以达到描绘事物、渲染气氛、奠定人物性格、刻画人物心理等方面的目的，同时也可以表达情绪与思想。从对自然光效果的追求到戏剧性用光，电影对光线的运用走过了一条技术进步与艺术探索并进的道路。本文将以电影中的灯光为切入点，以部分具体影片实例为依据，分析光线在电影艺术中的作用及特点。 关键词：电影；光线；灯光 一、光线在电影中的地位 在人类文化积淀的历史长河中，电影艺术已成为继绘画、音乐、戏剧等艺术形式后的第七大艺术形式。灯光是影视作品中必不可少的关键元素之一，它是电影画面的重要组成部分。光线运用直接服务于影视作品画面，并辅助其达到影片所需要的视觉效果，它直接影响了画面整体基调，也成为了画面造型的重要组成部分，同时保证了影视画面的真实性和观赏性，并给予电影特别的美感。光线的使用对于穿透、挖掘作品深层次想达到的美学层次和内涵外延，起到了十分重要的作用。影视作品作为可直接感知的艺术，若没有光线照射，任编排再优秀、情节再跌宕，影视作品都将无法生动的呈现在观众眼前，这门艺术也就失去了其价值。灯光具有两个特性，一为功能性，二为艺术性。灯光的艺术性是指用各种不同照明手法和色彩会产生各种不同的空间效果和心理感觉，各种形状的显示和立体感、景深及不同的设计风格，需要通过照明设计来表现不同的效果。 一部影片的成功除了需要吸引人的剧情和演员精湛的演技之外，巧妙的应用光影效果会给影片增色不少。如果能够将光影效果使用的出神入化，不仅可以达到叙事、塑造人物性格、渲染气氛、升华主题、平衡画面、使整部影片具有美感，而且可以让这部影片更加具有色彩艺术感。因此，光影效果在电影中的应用是至关重要的是必不可少的技术。一部电影想在视觉效果上达到更高层次的一个必要条件，就是影片的光影效果必须要精心设计，以达到独具匠心。在电影剧组里，灯光师的起着至关重要的作用，摄影本身就是一门光学艺术，灯光效果必然是一部电影中不可缺少的部分，灯光师可以用不同颜色、明暗、方位的灯光，营造出各种光影效果而表达出不同的内涵。现在的电影不仅仅是色彩的拼凑，同样也要重视色彩的黑白灰处理，以达到拥有影视片稳定的基调这一目的，为了达到这一目的，照明光线条件是重要的因素之一。处理一部片子的基调还要处理好色调，即色彩基调。影视画面中起主导作用的颜色就是该片色彩的主调，又称为色彩基调。它包括色别、颜色的明度和颜色的饱和度。要使整部影视片的色彩正确还原，明暗符合时代与片子所表现的内容，把握好片子一致的色彩基调，光线的处理仍
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧 影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。 1.电影灯光照明 电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。 2.电视节目灯光照明 电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。 （1）影视剧照明影视剧照明同电影灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些 （2）演播室照明演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。一般情况下，主光灯在播音员面向一边。布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的30°~50°，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。面光用来照射人物的正面，灯位一般在人物面部高度偏上，在机位上抛度的30°左右。也可采用双灯面光，即先用柔光灯进行面部照明，再用小型灯加眼神光。轮廓光是用来勾画人物线条和立体轮廓的光线，它能增强画面的纵深感，突出人与景物空间层次，在人物造型上能体现发饰、肩部服装的质感、立体感。其灯位一般在播音员背后上抛度45°~65°，亮度需高于主光，光比宜在2:1左右，但不宜过亮，以免产生不自然的感觉 （3）电视新闻照明电视新闻照明最基本的功能是纪实，此外还有很强的造型力。在拍摄外景照明时，要求电视新闻灯光师必须要在很短的时间内把光布好、布准、布匀、布稳，尽可能模拟、仿照真实的时空照明、找准照明的角度与光比。在机位确定后，就要做灯光布置。通常情况下，主光应从摄像机与主持人之间连线的左右45°角投射。辅助光则在主光的另一侧补助，其高度是主持人抬手的高度，也就是在摄像镜头的水平上方45°角以下，当然辅助光不能高于主光。逆光应在主持人背后左右45°内，高度应在摄像镜头水平以上45°~63°的区域内，这样发型光的灯影恰好落在主持人身上和肩膀上，使主持人和背景明显分开，形成了很强的立体效果. 背景光要根据背景的材料及其与主体的亮度来决定，它要求色调单一、干净、利索。电视由于技术宽容度不如电影强（电影为128:1，电视为40:1左右），因此一般情况下，电视的光比应控制在40:1左右。有数据表明：主光与逆光之比最好为1:2或1:1.5、1:1.2，主光与辅光之比是1.5:1，逆光可略强一点。总之要做到逆光强于面光，主光大于辅光，辅光低于主光，主体亮于背景。 电视照明本身有其独特的工艺性质和艺术特征。从工艺上讲，它既不是舞台照明的翻版，也不是电影照明的简单延续。舞台照明是一种适应人眼视觉效果的照明，电影照明是适应胶片
为什么电视照明是一种艺术 电视画面构图讲究要有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。照明能够发挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、照度的强与弱等。来增加画面的形式表现力，并在造型上起着揭示、隐蔽突出、夸张、修饰和弥补的作用。 利用照明还可展示画面的内象空间或造成外象空间。电影自1895年出现，到现在就仅仅百余年的历史。而电视的出现的时间更是少之。鉴于时间学识有限，在此仅对于电视艺术做简要分析。电视艺术简言之就是“光影艺术”。其实这句话很贴切也很具有本质性。对于电视艺术来言，光线，是它的灵魂。光线直接参与了电视初创阶段的文学构思、画面设想、光线设计和主创阶段的形象造型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的去过程。在众多艺术之中，电视和电影是借助于光的作用与手段实现艺术形象塑造的典型。光线成了它们赖以生存与发展的媒介、条件和重要工具。 从艺术的特点上来看，艺术是以具体的、生动感人的艺术形象来反映社会生活和表现艺术家的思想感情。普列汉诺夫曾讲过，艺术“既表现人们的感情，也表现人们的思想，但是并非抽象的表现，而是用生动的形象来表现的”。而电视照明的任务和目的就是实现画面的艺术造型。具体来说，电视照明的任务有以下六点： 1、在前期摄录技术上满足其对照度的基本面要求 2、用光线完成画面的艺术造型 3、突出强调主要场景和主要人物 4、再现环境气氛与强调时间概念 5、戏剧表现的需要 6、视觉语言修辞的需要 这六点中每一条无不体现着其艺术性。单就第二点来说，用光线来完成画面的艺术造型主要是指在平面上突破二维空间的限制，塑造真实的三维空间。也就是说，要化画面的平面结构为视觉上的立体结构，表达深远的空间感、纵深感，描绘物体的立体形状，表达物体的表面结构及质感。这是电视照明所担负的一个主要任务和所要求达到的主要目的。如果只要求电视照明满足技术上的一些需
电视灯光与照明复习集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）
1、主题音乐的方式为什么被普遍使用？ 2、主题音乐的任务是什么？ 3、主题音乐有几种形式？ 4、主题音乐在片中每次出现的依据是什么？ 5、变奏曲的基本规律是什么？ 6、电视音乐分为几类？各有什么特点？ 7、电视剧的主题音乐和插段音乐有何不同？ 8、综艺晚会节目的编排应注意什么？音乐节目在其中应发挥什么作用？ 1、电视照明的主要任务是什么？特点是什么？ 一、摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型 三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念 五、戏剧表现的需要六、画面构图的需要 特点：一、电视照明具有时限性二、电视照明具有可塑性三、电视照明具有纪实性 四、电视照明具有体现性 2、电视与电影照明的主要区别是什么？ 一、亮度比和光比要求的不同二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求 三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明的不同五、素养和适应性的要求不同
1、人眼所能看到的可见光波长是多少？ 光是能的一种形式，是能引起人视觉的电磁波，占据电磁射线谱中的一小段。人眼能看到的可见光的波长为380~760纳米（1米=109纳米）。 2、镜面反射、漫反射和半漫反射的规律是什么？ 镜面反射：光滑的物体表面产生的反射光呈镜面反射的性质。（1）只有在反射角A点位置上，可以在物体表面上看到B光源的影像，其亮度接近于光源强度。在其他方位上(如B和C点上)，物体表面呈无光状态。（2）反射光束与入射光束相同，不发生性质变化。比如，若入射光是平行光束，则反射光亦为平行光束，不发生形态变化。 漫反射：如果物体表面是粗糙的、不规则的，那么，光线投射上去以后就向各个方向散射。这种反射光就叫漫反射光。（1）漫反射光的强度远小于入射光，而且在非反射角度的视点上看，物体表面都很亮。（2）漫反射光的物体表面上看不见光源的影像。 半漫反射：物体的表面介于光滑与粗糙之间，对光的反射也介于二者之间，呈半漫反射(即散射)性质。（1）半漫反射光具有一定的方向性，在反射角方向，虽看不到光源的影像，但能看到较淡的亮斑。（2）在非反射角的方位上，也可以看到物体表面的亮光。这种半漫反射的物体表面亮度，在光源条件不变的情况下，从不同方向上看是不相同的。 1．什么叫色温? 色温是表示光源的光谱成分的概念，是光线颜色的一种标志。黑体随
照明综合复习题 分析与简答题： 1题：关键词：照明艺术、照明技术、结合 1无论是出于技术方面还是艺术方面的需要，光线是一切视觉艺术之源，影视艺术是光的艺术，光线是影视艺术的“灵魂”，没有光线的存在，一切视觉艺术无从说起，光线和色彩不仅仅是影响还原，物质世界的感光因素，而且是一种灌入创作者审美经验和审美意识的审美手段，因为光与色创造轮了节奏、创造了气氛形成不同的艺术风格，通过光线色彩展现、刻画人物形象，表达主题思想。 2电视照明是最三度空间的表达，不仅是为了提高画面的清晰度，而且是艺术的生动表现，可以利用光比的大小，色彩的变化，来表现被摄物体的各个层次面，从而达到造型上的艺术目的和艺术感染。 3在实际二度创作中，照明可以遮挡画中的次要物体，突出主体，与剧情无关淡化，引导观众的视觉注意力，对人物形象进行美化或丑化。 4照明可以真实的在线生活，给观众以真实感。例如利用光线表现时间流动、季节变化、天气变化、交代环境和场景。 5光线具有心理变现功能和写意性，可以通过光线的明暗和色彩的变化，使人物的喜怒哀乐表现的更加生动，从而揭示人们的性格心理状态。 6光线的写意性（象征、歌颂、指向、情趣……）既能渲染烘托环境气氛（欢快、热烈、神秘、惊险、恐怖、寂寞、优雅、肃穆……）又能深化作品内涵。 7在现代节目中，光线运用还可以激发观众的不同情感，是观众的观察心理与节目内容融为一体，并引起共鸣。 2题：关键词：平光高调法 平光高调法给出一种轻松、简洁、欢快的气氛，使人产生洁净、淡雅、优美、透彻的感觉。照明用光主要以交柔和的平光为主，光线的客观性较强，主要给予环境基本照明，体现物体自身纯正的色彩，展示物体和环境的外在特征，物体的立体感和质感主要依靠它们自身的光调变化体现出来。由于物体没有阴影，显得醒目突出、引人注意。大量运用中性灰到白得色调过渡，构成了高调画面。 3题：关键词：三点布光法 一种经典的布光方法。它用主光，副光，逆光对被摄者进行布光，有意识地在被摄者的面部造成阴影，使之有明暗变化，但整体影调并不超出摄像机的动态范围，而且还能使被摄者与背景明显区别开来。这种布光方法在具体使用中并没有把三种光固定在某个位置，它是按被摄者的脸型来确定主副光的位置，而且实际上在三种光之外还使用一些修饰光来掩饰或突出某种特点。这种布光法适合给单个主持人布光,便宜的摄影设备，被摄者一增多，光效不好控制。
课程编号：1293025 《影视照明技术与艺术》实验教学大纲 英文名称：Film and television lighting technology and art 课程性质：教育技术必修课适用专业：教育技术开课学期：第二学期是否独立开课：是 一、学时学分 总学时：32 总学分：2 实验时数：8 二、实验目的和作用 影视照明技术与艺术实验，是在学生学习掌握影视照明的基本理论之后，将理论与基本应用技能融合在一起的一门为以后配合摄像技术、非线性编辑与制作课程所设的专业实验课程。实验内容主要包括技术操作与艺术创作两个方面。学生通过实验能得到影视照明布光与拍摄等方面的训练。 三、实验原理及课程简介 实验原理：影视照明技术与艺术的相关理论知识。 课程简介：《影视照明技术与艺术》主要是使学生对影视摄影的用光技术有一个基本的掌握，其中包括了自然光效以及室内光效果两部分，通过学习使学生具有一定的影视灯光造型能力，可以依据不同的需要以及情感因素设计用光方案，体现拍摄意图。同时，通过与摄像机技术的结合，可以灵活的影调及色调等方面有基本的掌控能力，学习过程中既要注重理论学习也要重视实践操作。四、实验基本要求 学生要按要求认真完成实验内容，实验前要做好相应的准备工作，实验时要注意爱护设备，每次实验完成要及时归还实验设备。 五、实验报告与考核办法 对实验报告做如下要求： （一）写清楚所使用的仪器设备的名称及编号等信息； （二）写出实验的步骤,要详略得当； （三）实验中所用技巧有哪些； （四）实验中有哪些注意事项、存在哪些问题、哪些方面有待进一步完善和提高等。 考核办法：采用以学生实验态度以及所实验效果，对学生予以考核评价 六、主要仪器设备及材料配置 影视照明灯具，摄像机，磁带等。 七、实验指导书及主要参考书 实验指导书：《现代电视照明》李宏虹主编中国广播电视出版社 主要参考书：《影视照明技术》夏光富等编著西南师范大学出版社 2007.11.1 《影视光线艺术与照明技巧》 《电视照明》 《电视和电影照明技术》 《电视照明艺术》
影视灯光复习Revised on November 25, 2020
《影视照明技术》期末模拟试题 一、单项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15 分） 1·副光的作用是帮助揭示和表现被摄对象的（） A. 质感 B. 色调 C. 照度 2. 影视照明参与画面形象的塑造、环境再现、气氛的烘托等艺术创作过程，它主要利用（） A. 光线描绘 B. 电视画面 C. 灯光照射 3·日景布光的背景应比主体的色彩（） A. 明度大 B. 明度小 C. 居中 4·光的颜色有两方面的意思，一是人眼所看到的颜色，另一是（） A. 物体自身颜色 B.光源照物体后反射的颜色 C.光本身的颜色 5·黑色反光板的作用（） A. 补光，减弱光比 B. 减光，加大光比 C. 无作用 二、填空题（每空1分，共15分。） 1. 能代表物体本质属性的色彩，称固有色，固有色是不能，否则就意味着物体的。 2·影视图像的用光对光源的显色性有特别要求。对于影视基础照明，其显色性最好，对于主体照明的灯光显色性最好。 3·平面设计主要是设计空间灯位的构成，是总的灯位布局设计。4·光型是出于选型的目的，把光分成不同的类型：即、、、、修饰光等。
5．直射的阳光，景物的受光面直接来自太阳的光线所照射，是自然界最强的光线，能够形成光影。 6·按光的性质分类，可分为、散射光、高色温光、。 7·对摄影胶片而言，从黑到白是胶片的宽容度，黑白胶片的宽容度是1:128；彩色片的宽容度是1:64；摄像管的宽容度是。所以在影视照明设计时，光比的大小与不同媒介宽容度大小成比。 三、简述题。（本大题共2小题、30分。） 1·（共15分）观察下图1。人物静态布光中的多人布光信息图，回答相关问 题。图1 1）（10分）图片中除了使用衬底光外，在多人光线的设计造型中运用了什么样的布光方法（2分）涉及到哪些灯型（2分）请对这些灯型进行释义（6分）。2）（5分）主题人物是谁（1分）如何体现出来的（4分） 2·（共15分）观察下图2。舞台照明设计信息图，回答相关问题。 1）（共5分）从灯光设计的构成艺术的角度分析，演区光束构成的是什么特征的（2分）本设计图是如何实现与舞台实景特征构成的统一性的特征的（3分）2）（共10分）简述舞台布光的光束构成设计方法（7分）
影视灯光照明课程设计 一、使用功能和设计要求 剧院舞台照明系统的使用功能要求满足各种综合演出活动的需要，保证举行大中型会议照明和电视现场转播录象的要求。剧院建成以后将是国内领先的一流剧场。能满足大型歌舞晚会、文艺汇演、戏剧、演唱会和大型会议的使用要求。能承接国内外一流剧团的大型剧目和大型演出—具体设计原则为：1．照度指标：主演区最大白光照度大于1200IX； 2．调光路数：384路硅箱，1024路调光台并且有1024光通道。在不同的位置提供供备用调光箱的电源和直通回路，满足全方位连续布光需要； 3．提供尽可能多的投光位置，每个演出位置至少有四个以上方向的投光角度，有光的立体感。防止眩光、反射光及无用的光斑； 4．指标均高于文化部《剧场建筑设计规范》、建设部《民用建筑电气设计规范》中有关剧场的相关标准。 二、布光方案 1．面光 一面光作为舞台前区及乐池升起后正面主光，每道均考虑四组两种灯具横向打满舞台，以备使用中变色或舞台纵深照明，按上下两层布置。参考配置如下：2KW调焦成像聚光灯8—16只 2KW平凸聚光灯8只 2KW螺纹聚光灯16只
2．耳光 左右耳光：2KW调焦成像聚光灯2×6只 2KW螺纹聚光灯2×8只 2KW平凸聚光灯2×8只 3．耳光 考虑大型舞台上，侧光最远照射距离不亚于面光，将采用： 2KW调焦成像聚光灯2×8只 2KW平凸聚光灯2×8只 2KW螺纹聚光灯2×8只 1KW平凸聚光灯2×8只 1KW螺纹聚光灯2×8只 灯具可用仿ETC光源4型575W固定光束椭球聚光灯，国产影视聚光灯替代。 调光回路设置、100路调光，20路直放。 4、假台口光 假台口光作为主演区的主光来源在各类演出中非常重要。参考配置： 2KW调焦成像聚光灯8只 1KW平凸聚光灯8只 2KW螺纹聚光灯12只 1KW螺纹聚光灯16只 5、柱光 柱光作用是传统的近距照明，而且还可作为中后场演区的300—600的主光需要，或充分内耳光使用。 2KW调焦成像聚光灯8只 2KW螺纹聚光灯8只 1KW螺纹聚光灯8只 1KW平凸聚光灯8只 6．顶光 顶光以1KW和2KW螺纹聚光灯、1KW平凸聚光灯为主，适应配一些1KW 调焦成像聚光灯和1KW筒灯加换色器以满足不同节目的灯光需要。 7．后桥光 2KW调焦成像聚光灯4只 2KW平凸聚光灯8只 1KW平凸聚光灯8只 1KW螺纹聚光灯8只 配有一定数量的1KW筒灯加换色器组成备投光系统。 8．脚光 脚光为6只6×0.1KW六联条格灯。 电脑等系统（可以设计留出电源和DMX信号）
第一章电视照明是一门艺术0第一节电视照明的意义 0第二节电视照明的任务 0第三节电视照明的基本特点 0第四节电视照明与电影照明的异同 0第五节电视照明部门的地位与工作关系 第一节电视照明的意义 0光是万物之灵· 0光线是电视艺术的灵魂. 0它直接参与了初创阶段的文学构思、画 面设想、光线设计和主创阶段的形象造 型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的 全部过程。 电视：光一电一光 光在画面的重现，起着重要的作用。 光是完成一系列技术条件的必要条件，是 电视及视觉艺术之“源”，没有光的作用， 电视将关去生存的意义。 电视艺术是靠画面语言为主要表现手 段，来叙述事件和故事、刻画性格和 小理活动、传达作者主观情感的一门
综合性艺术. 光是电视创作的需要，是观众审美情趣、 欣赏水平不断提高的需要，也是电视自 身的需要 第二节电视照明的任务 一、满足摄录技术上的照明要求 光是获得画面影像的先决条件，是使摄像管取得准确信号的基础。 提供合适的照度/提供合适的光比/提供稳定的色温平衡/ 二、用光完成画面的艺术造型 二维变三维 平面变立体 表达空间感、纵深感、表面结构及质感. 三、突出强调主要场景和主要人物 场景分为：过渡场景和重点场景： 人物分为：陪衬人物和主体人物。 光线着重刻划、描绘主要场景和主要人物（突 出主体） 四、再现环境气氛与时间概念 真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物， 表达生活气息，同时环境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。
五、戏剧表现的需要 根据剧本及拍摄要求、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。依据不同要求采用不同的照明方式。 六、画面构图的需要 电视画面构图讲究有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。 第三节电视照明的基本特点 电视照明的根本任务： 利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象。 一、电视照明具有时限性 时限性是指在一定的时限内完成照明的设计、布光等. 二、电视照明具有可塑性 电视照明的可塑性是指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。 三、电视照明具有纪实性 电视照明的纪实性指追求自然光线效果，但并不片面要求完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，可利用人工光来加强照明的真实效果，但不留人工痕迹或少留人工痕迹。 (例） 四、电视照明具有体现性 电视照明的体现性指剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现. （例《我的兄弟姐妹》) 第四节电视照明与电影照明的区别
影视灯光 一、用光 用光可分为以下几种： 正面光：即顺光。指与摄影（象）机同一方向照明被摄体的光线。 侧面光：即侧光。从被摄体左右成90度的侧面射来的光线。光线从被摄体左右靠前45度角的侧面射来的光叫前侧光；靠后45度角的侧面射来的光叫侧逆光。侧光反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。 背光：也叫逆光、轮廓光。从被摄体背后照射过来的光线，使物体轮廓分明。 顶光：从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影。 底光：也叫下反光。靠近被摄体向上照射的光线，它能造**物的恐怖感。 二、光种 按光源可分为自然光、人造光； 按光线性质可分为散射光（软光）、直射光（硬光）； 按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、底光、顶光等； 按造型作用可分为主光、辅光（补助光）、背景光、眼神光、效果光等。 1.自然光：日光和天空的照明。自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色温变化的规律。 2.人工光：人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理；可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果；用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。
3.直射光：又称“硬光”。在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点是：有明显的投射方向；能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影；能表达出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构；易产生局部光斑；直射光造型性好、光感强，一般多用作主光。 4.散射光：又称“软光”。在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：没有明显的投射方向；照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。散光常用于辅助光。在内景拍摄中，常用纱网、柔光纸、反光板造成，或用机械控制，使光线扩散成为柔和的光。 5.背光：影视拍摄布光的方式之一。这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。 6.主光：画面中主要的光源。用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。 一般主光照明的方式，都在被摄对象的正侧面稍高的地方，这样可以比较好地表现被摄对象的立体感和质感。 7.辅助光：亦称“副光”，是指照在未被主光直射的阴影部的辅助光线。它对画面阴暗关系起一种调节平衡作用。辅助光常用比较柔和的光线。 辅助光和主光之间的亮度大小比例影响画面的明暗反差，光比的大小没有固定的比例，要依具体情况而定。时间、环境、人物不同，光比也就不同，一般情况下，光比应在1∶2～1∶4之间。 8. 眼神光：即眼球对光源的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光效果。 三、遮光 利用工具设备挡掉不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、人物加以遮挡后重新布光，使被摄影物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的顶光；有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。 四、基本照明方法
《影视剧创作中灯光造型分析》 在传统的人物布光中，燈光師常常采用三点布光，既主光，轮廓光，辅助光，这样一个形式来取得人物脸部的层次和和暗部的细节，三点布光是基于伦博朗光效的一种衍生，那什么是伦博朗光效呢，就是在人物右上方45度的地方提供的主光称为伦博朗光效。（一）影视造型中常用的灯具与手法 现有照明设备中电光源灯具可以分为两种，高色温灯具和低色温灯具高色温光源是以金属卤化物又称镝灯具有发光强，色温高，发光点小的优点，缺点是消耗功率大，灯具笨重，超做复杂需要热触发，关灯后不能马上点燃需要冷却时间，并具有频闪现象。当交流电源高于或者低于50赫时，摄影机叶子板开度小于900度时，摄影机频率大于或者小于25格每秒的时候，都会产生频闪现象镝灯的色温是标准的5600K低色温灯具是卤钨灯，具有体积小，光通量稳定，寿命长的特点，缺点发光强度小卤钨灯的标准色温是3200K灯具工有3个系列聚光灯系列，回光灯系列，散光灯系列聚光灯是采用螺纹透镜将灯光聚合的一种可调焦的灯具，而一般我们影视中所用的也都是聚光灯回光灯是一中反射型灯具光质硬，射程远笼罩名范围大，光束不易遮挡光线分布不均匀，光区形状不易控制，光心有时候会出现黑心现象，在摄影上，一般用于后景的轮廓光照明散光灯又称平光灯具有照射面积大，光线分布均匀，不易于遮挡的特点，常见的有新闻灯，泛光灯，天片灯光是一种无从捉摸的表现手段，它能够起美化作用，也能够起丑化作用，一切视我们如何利用而定。如果将光恰到好处地应用到一部影视作品中，使影像产生的艺术魅力与观众共鸣，那么影视照明的科学性与艺术性也就得到了确认。每位灯光设计师都有自己的个性、特长，但在平面画面中表现三度空间世界，大体上不会脱离三种基本处理方法： （1）剪影法：侧重于主体轮廓，完全湮没主体的色彩、影调、表面结构和表面造型，装饰性极强。 （2）平光法：造成一种平淡的二度空间效果，以图案、表面细部和色彩为主，尽可能消除阴影。目前大多数的新闻访谈、扣像节目多用此方法。 （3）明暗对比法：重点放在突出表现一种立体感和深度感，它是通过周密控制色调的层次、各平面的亮度、色调的区分和阴影的构成而实现的。这种方法在影视照明设计中最为常
《影视照明技术》期末模拟试题 一、单项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分） 1·副光的作用是帮助揭示和表现被摄对象的（） A.质感 B.色调 C.照度 2.影视照明参与画面形象的塑造、环境再现、气氛的烘托等艺术创作过程，它主要利用（） A.光线描绘 B.电视画面 C.灯光照射 3·日景布光的背景应比主体的色彩（） A.明度大 B.明度小 C.居中 4·光的颜色有两方面的意思，一是人眼所看到的颜色，另一是（） A.物体自身颜色 B.光源照物体后反射的颜色 C.光本身的颜色 5·黑色反光板的作用（） A.补光，减弱光比 B.减光，加大光比 C.无作用 二、填空题（每空1分，共15分。） 1.能代表物体本质属性的色彩，称固有色，固有色是不能，否则就意味着物体的。 2·影视图像的用光对光源的显色性有特别要求。对于影视基础照明，其显色性最好，对于主体照明的灯光显色 3 4、、 5 6 7 1·（共15分）观察下图1。人物静态布光中的多人布光信息图，回答相关问题。 图1 1）（10分）图片中除了使用衬底光外，在多人光线的设计造型中运用了什么样的布光方法？（2分）涉及到哪些灯型？（2分）请对这些灯型进行释义（6分）。2）（5分）主题人物是谁？（1分）如何体现出来的？（4分）2·（共15分）观察下图2。舞台照明设计信息图，回答相关问题。 1）（共5分）从灯光设计的构成艺术的角度分析，演区光束构成的是什么特征的？（2分）本设计图是如何实现与舞台实景特征构成的统一性的特征的（3分）？ 2）（共10分）简述舞台布光的光束构成设计方法？（7分）
图2 四、案例分析及其设计。（共40分，观察下图回答问题） 简要评析《中国新闻》和《荆门新闻》照明设计带来的不同画面效果。请你对《荆门新闻》的照明进行方案设计。 1 2 3 （备注：一台摄像机，正面机位） 1 2 3 附件： 频方式讲故事如，《太原的心跳》。 用具有鲜明光效语言的画面，定格出人的一生或某一阶段时间的精彩故事。 具体照明设计思路： 一、自然光效的扑捉与模拟（选景）设计： 具有一年四季春夏秋冬景；自然界的晴天、多云、阴天、雨天、雪天、雾天、闪电等不同自然气候特征，一天中日出、日落、上午、下午天空这5种自然光5种形态光的表现。 二、场景氛围的再现。 包括室内外日景、室内外夜景的气氛；城市夜景中的车流热闹光效与农村月夜的凝静气氛。 三、光效与景别。 1·重空间造型的远景、全景。注意表现环境气氛、空间特征、时间概念、天气状态等；2·处理主次的中景。中景光线处理上重点是表现人物上身动作、体态和空间关系，色调、影调突出画面中的人物；3·细腻造型近景、特写。主要表现人物的局部，光线处理上主要是刻画人物肖像，在外貌的塑造上下功夫，将那些符合剧中人物特征的给予突出强调。 四、画面调式的控制。 把握好明度调式与色彩调式的特征。 五、画面表现力的塑造。 适当运用对比手法，如运用创意“调白”法，用主观光效外显主体内心情绪或主观理念。营造
《影视照明》教学大纲 1.课程的基本描述 2.教学定位 2.1 课程教学目标 《影视照明》为广播电视编导专业的专业必修课。本课程学习旨在提高学生对影视灯光照明学的充分认识。通过本课程的学习，通过对基本照明技术、设备及造型灯光技术等方面知识的讲解，让学生们能在影视拍摄中合理运用灯光，并通过对光的理解，在后期剪辑技术方面能综合运用到影视后期合成中去。 2.2 课程的主要特点 本课程主要是使学生对影视摄影的用光技术有一个基本的掌握，其中包括了自然光效以及室内光效果两部分，通过学习使学生具有一定的影视灯光造型能力，可以依据不同的需要以及情感因素设计用光方案，体现导演（拍摄）意图。同时，通过与摄像机技术的结合，可以灵活的对色温，曝光控制，影调及色调等方面有基本的掌控能力，做到前期拍摄有光线的操控能力，可以正确地指导灯光师完成导演的布光方案。 2.3教学方法 《影视照明》对学生实际动手操作能力要求较高，以教师指导和学生实验实训为
主，在教学方法和实训指导过程中，任课教师可以通过演示讲解和实际动手操作进行教学，并指导学生进行设备的熟悉和使用，掌握灯光在影视创作中的操作方法。让学生们能在影视拍摄中合理运用灯光，使学生具有一定的影视灯光造型能力，可以依据不同的需要以及情感因素设计用光方案，体现导演（拍摄）意图。 3.知识点与学时分配 通过本实训课程的学习，学习使学生具有一定的影视灯光造型能力，可以依据不同的需要以及情感因素设计用光方案，体现导演（拍摄）意图。 3.1 课程覆盖的知识领域和知识单元汇总 4.案例设计 该课程主要采用现场演练教学和案例教学的方式。课程讲授过程中的理论部分均采用现场操作和实践演练的方式，使学生能够很好地理解影视照明在影视创作中的重要性。 案例设计的原则，一方面，需要学生能够通过案例的操作，系统了解和掌握影视照明的技巧和方法，达到学生能够根据实际需要进影视行创作的目标、并且在实际的操作过程中能够很好地解决遇到的技术问题。该实验课程基本上覆盖到了本课程主要的知识点，在此基础上也能够很好地提高学生创作的作品质量。
1、主题音乐的方式为什么被普遍使用？ 2、主题音乐的任务是什么？ 3、主题音乐有几种形式？ 4、主题音乐在片中每次出现的依据是什么？ 5、变奏曲的基本规律是什么？ 6、电视音乐分为几类？各有什么特点？ 7、电视剧的主题音乐和插段音乐有何不同？ 8、综艺晚会节目的编排应注意什么？音乐节目在其中应发挥什么作用？ 1、电视照明的主要任务是什么？特点是什么？ 一、摄录技术上满足其对照度的基本要求二、用光线完成画面的艺术造型 三、突出强调主要场景和主要人物四、再现环境气氛与时间概念 五、戏剧表现的需要六、画面构图的需要 特点：一、电视照明具有时限性二、电视照明具有可塑性三、电视照明具有纪实性 四、电视照明具有体现性 2、电视与电影照明的主要区别是什么？ 一、亮度比和光比要求的不同二、多机和单机拍摄对布光照明的不同要求 三、多种体裁与单一体裁照明的不同四、实景照明与棚内照明的不同 五、素养和适应性的要求不同 1、人眼所能看到的可见光波长是多少？ 光是能的一种形式，是能引起人视觉的电磁波，占据电磁射线谱中的一小段。人眼能看到的可见光的波长为380~760纳米（1米=109纳米）。 2、镜面反射、漫反射和半漫反射的规律是什么？ 镜面反射：光滑的物体表面产生的反射光呈镜面反射的性质。（1）只有在反射角A点位置上，可以在物体表面上看到B光源的影像，其亮度接近于光源强度。在其他方位上(如B和C点上)，物体表面呈无光状态。（2）反射光束与入射光束相同，不发生性质变化。 比如，若入射光是平行光束，则反射光亦为平行光束，不发生形态变化。 漫反射：如果物体表面是粗糙的、不规则的，那么，光线投射上去以后就向各个方向散射。这种反射光就叫漫反射光。（1）漫反射光的强度远小于入射光，而且在非反射角度的视点上看，物体表面都很亮。（2）漫反射光的物体表面上看不见光源的影像。 半漫反射：物体的表面介于光滑与粗糙之间，对光的反射也介于二者之间，呈半漫反射(即散射)性质。（1）半漫反射光具有一定的方向性，在反射角方向，虽看不到光源的影像，但能看到较淡的亮斑。（2）在非反射角的方位上，也可以看到物体表面的亮光。这种半漫反射的物体表面亮度，在光源条件不变的情况下，从不同方向上看是不相同的。 1．什么叫色温? 色温是表示光源的光谱成分的概念，是光线颜色的一种标志。黑体随着温度增高而发出的色光，就叫作光源色温度，通常简称为色温。 2．为什么要平衡色温?平衡色温有哪些方法? 为了使画面中的场景、人物色彩还原准确，色彩逼真，保证较高的画面色彩质量。 （1）平衡光源色温与摄像机色温。（2）平衡一个场景中几种不同的光源色温。 （3）加辅助光照明
在多年的电视照明工作与实践中，笔者对设计舞台灯光和影视灯光有一些粗浅的认识，下面就这方面的经验谈一些布光方法和技巧。 一舞台灯光照明 舞台灯光照明大致分为剧场舞台灯光照明和综艺晚会灯光照明，其特点主要是讲求现场观赏效果，往往具有一定的艺术主观抽象性。 1.剧场舞台灯光照明 根据演出剧目的不同，对灯具的要求也有所不同。这里所说的剧场舞台的基本灯具配置是指基本能满足一般的歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、地方戏剧等演出需要。筒灯，也称RAP灯，其构造是在圆筒内安装镜面灯泡或是在反光碗内安装溴钨灯泡，主要特性是能射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，但光斑大小不能调整；天排灯、地排灯，大功率的散光灯，用来上下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大；成像灯或称造型灯、椭球聚光灯，其光束角度有多种，可以根据需要选择应用，主要特性是能如幻灯似的将光斑切割成方形、菱形、三角形等形状，或投射出所需的各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置；还有应用越来越少的聚光灯，舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜，这种灯具可以调节光斑大小，出来的光束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W~5KW多种，焦距有长、中、短之分，可以视射距的远近按需选用。 舞台灯光照明用光多以定点光源为主，配以不同的颜色，以达到各种视觉效果。舞台灯光照明首先尊重的是人的肉眼，即充分考虑人们的观赏习惯，在此基础之上进行塑型。 2.综艺晚会灯光照明 大型综艺晚会是一种长久不衰的艺术形式，并且发展迅速，其形式越来越呈现多样化，如春节晚会、各种专题性质的晚会、不同节日的纪念晚会等；从场面上看，越来越复杂化，有不同类型的演播厅、露天剧场、舞台、体育场和广场等；从受众方面看，层次越来越高，人数越来越多；从节目形式上看，有音乐、舞蹈、戏剧、曲艺等。综艺晚会的灯光设计是在舞台灯光的基础之上，融入很多新的元素，并使用先进照明用光器材，布光时更注意角度选择的多样性。在灯具的选择上，综艺晚会大都使用了先进的电脑灯，总体布光基本照度控制在800LX~1000LX范围内，采用分区布光，前区照度在2000LX~2500LX范围内，中区照度为1500LX~2000LX，后区照度为800LX~1000LX，而且光效的变化快速而多样。另一个值得关注的特点在于，为满足电视转播的需要，综艺晚会用光还要考虑到光的显色性是否与摄像机一致，不仅要适合人的肉眼观看，还要满足摄像机的拍摄要求。 二影视灯光照明 影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。 1.电影灯光照明
电视灯光照明复习 1、电视照明的任务 一、在前期摄录技术上满足其对照度的基本要求 二、用光线完成画面的艺术造型 三、突出强调主要场景和主要人物 四、再现环境气氛与强调时间概念 五、戏剧表现的需要 六、视觉语言修辞的需要 2、电视照明的基本特点 一、电视照明的时限性：在一定的时限完成照明的设计、布光等 二、电视照明的可塑性：在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造 三、电视照明的纪实性：电视照明追求自然光线效果 四、电视照明的体现性：对剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现 3、电视照明与电影照明的异同 同：表现手法上相似、相同。 异：一、亮度比和光比的要求不同 材料不同，对宽容度、亮度比的要求也就不一样。电视最大亮度比只能达到30：1，其光比控制限定在2：1或不超过3：1，从而获得最佳画面效果和被摄体暗亮部的层次，而电影的亮度比可达到100：1，光比控制可达到7：1。因此在照明中量光、测光、布光也就有根本上的不同。 二、多机连续拍摄和单机分别拍摄在布光要求上的不同 多台摄像机要从不同角度上同时拍摄，因此照明的设计要考虑到摄像对任何角度拍摄时都能适用。但是灯光却不能照顾到各个角度，因为照明位置总是以上一个摄像机位决定的，所以在质量上要有所妥协。 三、多种体裁照明与单一体裁照明的不同 电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片照明、电视新闻片照明等，在灯光配备上与电影照明区别较大。 四、实景照明与棚照明的不同 电影是棚照明，而电视更多的是实景照明，实景照明投资少，光效自然而真实，制作周期短，效果自然逊于棚照量的灯光，灯具要求灵活性强、发光强度高、体积小。 电视照明，但追求电视节目制作的真实性。 五、素养与适应性的要求不同 电视照明人员属于可塑性人才，要适应多样的环境照明，更多情况下是人去“创造”、适应环境。在实际照明工作中，不但要熟练掌握电视艺术片照明，还应熟练掌握专题片照明和新闻片照明。大场面应具有“调度”众多灯具的能力，新闻片、专题片小场面要做到一灯多用，在保证纪实性与时效性的同时，尽量保证照
20 -20 学年第学期期末考试 《电视照明》课程期末考试方案 适用类别普招层次本科专业广播电视编导年级 XXXXX级 班级XXX1-5班试卷代码: XXXXXX命题人 XX 注意事项： 1. 本方案适用于课程考核方式为考查的课程。 2. 如使用文字形式作答，须使用黄河科技学院统一试答纸作答。 3. 请在答题纸规定的位置书写姓名、学号等信息。 一、考试目的 《电视照明》课程是广播电视编导专业学生的专业核心课程，通过本次考试，具体检验学生是否具备利用光线进行影视画面造型的能力，是对于电视摄像、电视节目自作、纪录片创作等专业核心课程画面造型方面的巩固和补充。 二、考试范围及形式 根据课程教学大纲对于学生能力培养的要求，《电视照明》考试范围主要包括光与照明基础理论、影视配光、自然光造型、人工光造型、光位图绘制等五个方面。 采用随堂测验和综合实训的形式进行能力考查。 三、考试内容 附件1：《<电视照明>课程试题》 41
黄河科技学院20 -20 学年第学期期末考试《电视照明》课程试题 适用类别普招层次本科专业广播电视编导 年级 XXXX级试卷代码: XXXXXX 注意事项： 1. 本卷采用了分卷制，已将试题纸与答题纸分开。请考生将答案按原题号顺序，写在答题纸上。在试题纸上书写答案，一律无效。交卷时，应分别交验试题纸、答题纸和草稿纸。 2. 请在答题纸规定的位置书写姓名、座号、学号等信息。 3. 请自觉遵守考场纪律。 一、填空题（每空2分，共5空，共10分） 1. 电视照明配光任务应以为基本造型单位。 2. 光线投射方向与被照射物体间的角度越接近于垂直，其照度越。 3.色温平衡的实现方法包括：调节光源色温、选配合适的升、降温镜头滤镜，以及配合光源调节摄像机的。 4. 菲涅尔透镜聚光灯广泛用于影视剧拍摄，也称为菲涅尔聚光灯或。 5. 被摄对象的粗糙的表面结构，适宜使用光位进行造型。 二、单项选择题（每小题2分，共10小题，共20分） 1.人眼可见光的波长是（） A.350-650微毫米 B.400-700微毫米 C.400-850微毫米 D.350-850微毫米 2. 以下对于直射自然光照明变化描述不正确的是（） A.光线入射角：由大到小，再由小到大 B.物体的投影：由长到短，再由短到长 C.光线的色温：由低到高，再由高到低 D.光线的亮度：由低到高，再由高到低 3. 对于晴天太阳光下拍摄夜景的描述不正确的是（） A.要利用直射阳光制造大面积阴影 B.使用色温平衡手段调节画面基调为冷色调 C.应尽量提高摄像机的光通量 D.应防止天空和过亮的背景过多进入画面 （第 1 页共3页）