外建史笔记
●本课程是以西方国家为主线的外国建筑史
●历史上著名的文明发源地孕育了不同的文化也孕育了不同的建筑体系
亚洲：黄河流域——中国——日本、朝鲜
两河流域——古西亚——伊斯兰
印度河流域——古印度
非洲：尼罗河流域——古埃及
欧洲：爱琴海地区——古希腊、古罗马
美洲：中美洲地区——玛雅印加
●本课程主要内容
断代法：古代——奴隶社会~~1640年英国资产阶级革命
近代——1640年~~1917年俄国十月革命
现代——1917年至今
古代部分
一、奴隶社会
1、古埃及建筑（3500BC—30BC）——陵墓、太阳神庙
2、古西亚建筑（3500BC—7C.AD）——饰面技术与艺术
3、古希腊建筑（11C.BC—1C.BC）柱式、神庙、雅典卫城
4、古罗马建筑（8C.BC—47AD）——结构空间
二、中世纪
1、拜占庭建筑（330~~15C）帆拱、集中式教堂
2、早期基督教与罗马风建筑（4C~~12C）——过渡风格
3、哥特建筑（12C—15C）——结构、空间（以法国为主）（哥特：北方日耳曼蛮族的
一支）
三、资本主义萌芽与绝对君权时期
1、文艺复兴建筑（Denaissance Architecture）——330—15C兴起与意大利佛罗伦萨
2、巴洛克建筑（Baroque Architecture ）——16C末17C初兴起于罗马，文艺复兴的副
产品。
3、法国古典主义建筑（Classicism Architecture）——17C兴起于法国，绝对君权的产
物（路易十四）。
4、洛可可风格（Rococo style）——装饰风格，体现贵族沙龙文化。
近代部分
一、欧美资产阶级革命时期的建筑（18C下半叶—19C下半叶）——新旧建筑思潮开始
斗争，出现建筑革新的先驱者。
二、欧美对新建筑的探求（19C下半叶—20C初）—出现一系列的建筑学派。
现代部分
一、二十年代欧洲理性主义建筑——两次世界大战之间是现代建筑形成与发展时期。
二、战后现代建筑的普及与发展——城市与环境问题，建筑与技术的结合，纷繁的学派。
三、后现代主义建筑及其他
第一篇外国古代建筑史
第一章奴隶社会的建筑
第一节古埃及建筑（3500BC—30BC）
ANCIENT EGYPTION ARCHITECTURE
一、自然条件与社会背景
理解古埃及建筑与文化的两个基本条件
1、地理环境——“古埃及是尼罗河的礼物”。
●尼罗河主宰了埃及的农业。
●河水泛滥期间产生了大量的剩余劳动力，从事大型建筑活动成为可能。
●河水的定期泛滥使古埃及的测量学和几何学非常发达，为建造大型建筑奠定了
技术和理论基础。
●尼罗河水道便于大量石材的运输。
●影响着古埃及人的生死观和宇宙观，产生了独特的宗教。
2、宗教——多神教，“政教合一”的中央集权制。
3、古埃及建筑的历史分期
3500BC左右，形成上埃及和下埃及（根据地理位置称呼）
3200BC左右，埃及统一，史称第一王朝
（1）、古王国时期（3200BC~~2130BC）第一王朝~~第十王朝
首都：孟菲斯（Memphis）
建筑环境：沙漠
建筑类型：金字塔（Pyramid）
（2）、中王国时期（2130BC~~1580BC）第十一王朝~~第十七王朝
首都：底比斯（Thebes）
建筑环境：山区
建筑类型：崖墓（Rock—cut Tomb又译石窟墓，岩墓）
（3）、新王国时期（1582BC~~332BC）第十八~~第三十王朝
首都：底比斯（Thebes）
建筑类型：太阳神庙
（4）、晚期（332BC~~30BC）托勒密王朝时期
表现出来自希腊与罗马的影响
二、金字塔及其演变
1、早期形式——玛斯塔巴（MASTABA，意为石凳）
地面部分——祭祀厅堂
地下部分——墓室
材料——土坯、砖、石头
2、过渡形式——阶梯式金字塔（Step Pyramid）
弯折式金字塔（Bent Pyramid）
祭祀厅堂与坟墓分离，塔样的坟墓成为单纯的纪念碑。
（1）、阶梯形实例
a、昭塞尔金字塔（Pyramid of Zoser）——位于萨卡拉，建于第三王朝（约2778BC），
第一座全部用石头建造的金字塔，他分六层，高约60米，建筑师伊姆荷太普（Imhotep）
b、麦凳金字塔（Pyramid at meydum）三级阶梯
（2）、弯折金字塔
唯一实例：达舒尔的斯涅夫鲁的南金字塔。（Pyramid of snefeni at Dahshur）
3、成熟形式——金字塔（Pyramid）
典型实例：吉萨金字塔群（Giza）建于第四王朝（2723BC——2563BC）
最大——胡夫金字塔（Khufu 希腊人称Cheops）塔原高146.4米，先搞137米，堤边歌唱230.6米，斜面呈51度52分。
其次——哈夫拉金字塔（Khafra.希腊人称Chephren）塔高66.5，底边长216米，塔前甬道旁有大斯芬克斯（Great sphinx）
最小——孟卡拉金字塔（Menkaura希腊人称Mycerinus）高66.5米底边长109米
特点：
1、均朝向正方位。
2、开始形成一定的空间序列。
金字塔—祭祀厅堂（mortuary temple）—甬道（causeway）—河谷神殿（valley temple）—尼罗河（东方）
3、象征通天的阶梯，体现太阳崇拜。
4、尺度巨大，外形简洁、沉稳，突出其纪念性。
5、与环境相协调
6、由单纯的坟墓向纪念碑的演变体现了建筑由使用功能向精神功能的转化。
三、崖墓
是中王国时期的主要建筑，与山区环境相适应，与金字塔不同的是：
（1）、梁柱结构的内部空间日益重要
（2）、祭祀厅堂成为陵墓的主题，扩展为规模宏大的祀庙，纵深布局，建筑群紧密结合地形和环境。
空间序列为
凿于山岩深处的圣堂（Funerary chapel）祭祀厅堂—甬道—河谷神庙—尼罗河（东方）
著名实例：贝尼哈桑（V enihasan）的帝王窟墓
德埃巴哈里（Deirel Bahari）的建筑群
阿布辛贝勒庙（Abu simbel）
四、太阳神庙
1、形制（和贵族祀庙一致）
（1）、牌楼门（Pylon）门前有方尖碑（Obelisk）神道（Sphinxes Avenue）
（2）、围柱庭院（peristyle and courtyard）
（3）、大柱庭（大殿、多柱厅Hypostyle hall）
（4）、神堂（Sancuary）
2、艺术处理重点
（1）、大门——群众性仪式场所，气氛喧嚣、热烈，显示法老恩泽。
（2）、大柱庭——少数人朝拜的场所，柱子密集，光线昏暗，气氛神秘、压抑、幽暗、封闭，使人受到震慑，失去自我，显示法老威严。
典型实例：卡纳克（Karnak）卢克索（Luxor）的阿蒙神庙
五、古埃及柱式（不重要）
可能源于对芦苇扎成的苇束的模仿，常见的有莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式、对古希腊建筑有一定影响。
第二节古西亚建筑（3500BC~~7CAD）
包括两河流域的建筑（古巴比伦、亚述帝国、新巴比伦王国）以及波斯帝国的建筑。一、自然条件与历史背景
美索不达米亚平原，苏美尔文化
宗教——原始拜物教（天体、山岳等）
古巴比伦
亚述帝国——萨尔贡王宫
新巴比伦王国——新巴比伦城、泰西封宫
波斯帝国——波斯玻利斯宫
二、建筑艺术（不重要）
1、建筑材料：粘土、芦苇、土坯
2、建筑技术：拱券、穹隆
3、建筑类型：世俗建筑为主（住宅、宫殿、均建于土台上）山岳台（Ziggurat）
是唯一的宗教建筑物。
4、饰面技术及艺术：对后世影响很大。
技术特色
●当地多暴雨，建材为土坯，直接促进饰面材料的发展。
●4000BC，以涂成红白黑三色的圆锥形陶钉密集排列，组成图案
●3000BC，以沥青护墙，外贴石片和贝壳，代替陶钉，构成大面积彩色饰面
形成传统。
●有烧砖后，以砖和石板贴面做成墙裙，上刻横幅浮雕，为便于制成型砖，
浮雕重复有限的母体。
艺术特色
构图有两种：a、墙面上下分几段处理，题材横向重复而上下各段不同。
b、墙面上均匀排列动物像，简单的不断重复。
题材多为城市化动物、植物或其他花饰，大面积底色为深蓝色，浮雕是白色或金色，轮廓分明装饰性强
总体上，少数材料反复使用，构图图案化。不做写实背景，不表现空间，符合琉璃砖大量模制的生产特点，小块拼镶的施工工艺，平面感适于土坯的结构逻辑。
装饰特色对伊斯兰建筑影响很大。
第三节古希腊建筑（11CBC~~1CBC）
爱琴文化的建筑
克里特岛（Create Island 2000BC上半叶）气候温和，建筑开敞，世俗性建筑，米诺斯王宫、防御性弱具有天然屏障。
迈锡尼（Mycenae 2000BC 下半叶）防御性强，巨石砌筑，狮子门。
一、古希腊的自然条件与社会背景
发达的对外贸易、航海业——开放经济文化交流频繁。
先进的奴隶制民主政治——民主奴隶制、城邦制（共和制、寡头制）。
朴素的唯物主义世界观——神人同形的多神教，与神话相结合的人文主义（Humanism）
二、古希腊建筑发展概述
1、荷马文化时期（11CBC~~8CBC）
2、古风文化时期（9CBC~~5CBC）
（1）、由木构过渡到石构，产生“柱式”（Order）主要定于两种：Doric&Ionic
（2）、石砌神庙型制，遂定型为围廊式（或列柱围廊式）。
（3）、共和制城邦里，逐渐形成了圣地（Sanctuary）建筑群的布局特色。
3、古典文化时期（5CBC~~4CBC）
是古希腊最辉煌的时期，达到其艺术成就的最高峰，诞生了雅典卫城、帕提农神
庙、伊瑞克提翁神庙等杰作。
4、希腊普化时期（4CBC后期~~146BC），泛希腊时期（Hellenistic Age）
建筑类型丰富，露天剧场（Theatre）、广场（Agora）敞廊（Stoa）柱式通俗化，科
林斯柱式成熟，叠柱式、壁柱，集中式构图。146BC希腊为罗马所灭。
三、柱式
是关于柱、额枋、檐部的形式、比例以及相互组合的一整套做法。6CBC 时已相当稳定、罗马人成为柱式（Order）。
●多立克柱式（Doric）——意大利、西西里寡头制城邦。
●爱奥尼柱式（Ionic）——小亚细亚、共和制城邦。
●古典时期两种柱式才完全成熟。
两种柱式的共同特点：下粗上细、下重上轻、下面质朴划分少，上面华丽划分多，表现出向上生长的姿态
2、科林斯柱式（Corinthian）——产生于古典时期，柱头有忍冬草组成，其余部分与爱
奥尼柱式相同，开始多用于内部装饰希腊晚期以后才得到广泛应用。
3、古希腊柱式体现了严禁清晰的构造逻辑，体现了古希腊人的理性精神，同时又体现了
古希腊人对普遍的理想和谐之美的追求。
四、神庙
1、型制：多为矩形平面，围廊式（列柱围廊式）。中央为圣堂，内设守护神的雕像，入
口朝东。
2、忽视内部空间，注重实体，外部形象务求完美，仿佛放大的雕塑（许世对比、光影效
果）
3、立面设计运用比例、模数、黄金比例等手法来达到完美。
4、视觉修正
檐部柱子向内倾
两侧柱子向中间倾
角柱加粗，尽间小
檐部台基的水平线向上凸，柱身有收分和卷杀
5、古希腊神庙的最高成就
帕提农神庙——希腊本土最大的多立克神庙
伊瑞克提翁神庙——体形多边
五、雅典卫城
——达到古希腊圣地建筑群、神庙柱式、雕刻的最高水平，是建设群体组合方面的典范。
1、建筑目的（不重要）
赞美雅典：纪念反侵略战争胜利
繁荣雅典：使之成为文化宗教中心
为各行业工匠提供就业就会
感谢守护神雅典娜
2、地形：70~~80米的高地，东西长280米，南北最宽130米
3、群体布局特色：
（1）、突破建筑形式与城邦地域的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。
（2）、发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线。
（3）、照顾山上山下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果。
（4）、按照祭祀盛典的路线组织空间。
（5）、建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感。
（6）、主次分明，对比中求和谐，突出中心。
（7）、内部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。
六、希腊普化时期建筑
●4CBC后期，来自北方的马其顿帝国（Macedonia）统一希腊，希腊文化随着亚历山
大大帝远征而广泛传播。
●手工业和商业发展——建筑类型增多。
民主制瓦解——神庙地位降低，建筑艺术下降，集中式构图形制出现柱式通俗化，
广泛使用叠柱式
●主要建筑类型：
（1）、露天剧场：利用山坡，扇形观众席，放射状过道与环状过道相结合，中央为圆型（或半圆形）表演区
实例：埃比道拉斯剧场（Epidauros 350BC，看台直径118米）
麦迦洛波里斯剧场（Megalopolis,看台直径140米，有会堂）（2）、集中式纪念物
实例：列雪格拉德音乐纪念亭（奖杯亭）（Lysicrates,335BC~~334BC,雅典）
莫索列姆陵墓（The Mausoleum,,Halicarnassos,553BC，总高43.55米，
小亚细亚，埃及特征）。
（3）、广场（Agora）和长廊（Stoa）：二者往往结合成市场长廊沿一面或几面开间一致，形象完整单层或两层，两层采用叠柱式，神庙位于市场一侧。
实例：阿索斯广场（Assos，约3CBC，梯形平面，位于今土耳其）
第四节古罗马建筑
一、自然条件与社会背景
●3CBC控制意大利半岛，3CBC~~2CBC与迦太基人三次大战，征服北非，西班牙，
1CBC占领希腊。（从此横跨欧亚非，罗马：原为意大利半岛的一个小城邦）
●30BC，奥古斯都称帝，罗马成为帝国。
●3CAD，佃奴制代替奴隶制，基督教开始传播。
●330ACD，君士坦丁皇帝迁都拜占庭( 今土耳其伊斯坦布尔)，命名为君士坦丁堡。
●395AD，帝国分裂为东、西罗马帝国，东罗马帝国定都君士坦丁堡，西罗马帝国定
都拉文纳
●476AD，西罗马帝国被北方蛮族（日耳曼人等）所灭。
●1453AD，东罗马帝国被土耳其人所灭。
1、古罗马建筑艺术基础
●伊特鲁里亚文化（Etruria）——拱券技术。
●希腊艺术——艺术及柱式处理手法。
2、宗教
继承古希腊神人同行的多神教，艺术上少理想主义而多现实主义。
3、古罗马建筑的历史分期
（1）、伊特鲁里亚时期（8CBC~~2CBC）
（2）、罗马共和时期（2CBC~~30BC）——市政设施的大规模建设（公路、桥梁、街道，输水道），建筑类型丰富。（除神庙Temple外，还有剧场Theatre，竞技场Circus，浴场Baths Thermae，巴西利卡Basilica，角斗场Amphitheatre等）
（3）、罗马帝国时期（30BC~~176AD）——30BC~~180Ad是帝国兴盛时期，建筑任务是为帝国歌功颂德，建有凯旋门Triumphal Arch 记功柱Pillar of Victory，以皇帝名字命名的广场Forum，神庙，以及规模宏大的剧场，皇家浴场等。3CAD后帝国逐渐衰退。
二、古罗马建筑的主要成就（重要）
1、结构上，发挥了光辉的拱券技术，形成拱顶体系，初步摆脱了承重墙的限制。
2、空间处理上，新创了拱券覆盖下的内部空间，既有庄严的万神庙的单一空间，又有层
地多边化大的皇家浴场的序列式复合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间，是由实体到空间的一次重大飞跃。(两次重大飞跃：1、从无到有的飞跃2、从实体到空间的飞跃。)
3、发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性，创造出极有意义的券柱式构图，兼有结
构与装饰作用。
4、建筑类型丰富，规模宏大，世俗建筑的数量占很大的比例，且功能推敲深入，，形制
成熟特化，平面由简单转向复杂，体量由单层转向多层。
5、形成了较为系统成熟的建筑理论，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
三、拱券结构技术
1、建筑材料——天然混凝土（火山灰，石灰，碎石）优点：（1）开采和运输廉价方便，
（2）节约石材，（3）用轻骨料可减轻重量。
2、筒形拱（Barrel vault）——2C~~3C发明的砖权带格间浇筑法（图说P59）优点：（1）
浇筑是可避免混凝土下滑，（2）收缩均匀避免裂缝，（3）可分段浇筑。
3、使子宫（Cross vault）——1C中叶开始采用。西角有支柱便于开窗。
4、拱顶体系——十字拱，筒形拱组合2C~~3C罗马浴场获得了开敞贯通的内部空间（图
说P55巴西利卡）
5、肋骨拱（Rib vault又名肋架拱、券架拱、骨架券）——4Chouchuxian ，将拱顶区分
为承重部分与围护部分。可大大减轻自重，并节约模板，在中世纪得到大发展。（图说P55）
四、罗马柱式
1、五种柱式
塔司干柱式（Toscan Order）
罗马多立克柱式
罗马爱奥尼柱式
罗马科林斯柱式
复合柱（混合式，Composite Order）
2、柱式的变化（不重要）——更富于细节，采用复杂线脚和雕饰，趋于华丽细密，追求
豪华浮艳，失去希腊时期的端庄雅典规范化程度很高
3、柱式构图
券柱式——结构为拱券，柱子仅为装饰，开间放大，柱突出墙面约3/4D但有损结构逻辑（图说P50）
叠柱式——适应多层建筑的需要，一般为券柱式的叠加，突出水平划分变化少
巨柱式——柱式贯穿二层或三层，突破水平划分，可突出重点，但尺度失真。
五、成熟的建筑理论——维特鲁威（《建筑十书》（教材P56~~P57 ）
●维特鲁威Marcus Vitruvius Polio 1CBC人可能当过凯撒的军事工程师，为奥古斯都建
造过军械。
●建筑十书是欧洲中世纪以前遗留下来的唯一的建筑学专著，约写于27~~23BC分十卷●该书提出了“坚固方便美观”（Firmness Commodity Delight）的建筑三要素，认为建
筑构图原理主要是柱式及其组合法则。
●该书总结了古希腊和古罗马的建筑经验，在文艺复兴时期成为建筑学的金科玉律
六、发达的各类公共建筑
古罗马公共建筑类型很多，形制相当特化，样式和手法非常丰富，结构水平也相当高，按作用可分为两大类
（1）为侵略战争服务：如凯旋门、记功柱、以皇帝名字命名的广场
（2）为腐朽生活服务：如角斗场、竞技场、公共浴场、剧场等
1、剧场
●形制：与希腊化时期基本一致，但规模小，用舞台表演，原来的表演区成为半
圆形的乐池。
●结构：采用有拱券技术，摆脱自然地形限制，不再建于山坡上而建于城市中的
平地上
●支撑：支撑观众席的是一系列放射性排列的筒形拱，一头大一头小，一头高一
头低，施工复杂，拱在立面上形成连续券洞。各开间重复相同的券柱式构图。
●人流疏散：由放射性过道与观众席中，水平环廊，一定间隔布置楼梯间。
●声学处理：很细致
实例：
（1）罗马，马采鲁斯剧场（Theatre of Marcellus 44~~14BC）——直径130 米，可容纳10000~~14000人
（2）现法国，奥朗治剧场（Theatre in Orange 50BC）——直径104米，可容纳7000人
2、角斗场——起源于共和末期，平面为椭圆形，结构和造型等处理与剧场相类似。
实例：罗马大角斗场（Colosseum 70AD~~82AD，又译作大斗兽场）
●位于罗马市中心东南，是所有圆形剧场中最大的。
●平面——椭圆形，长轴189米，短轴156.4米中央沙场（Arena）长轴87.47
米短轴54.86
●规模——观众席60排，分5区，可容纳5~~8万人，80个出入口
●成就：
a、结构上——混凝土筒形拱和交叉拱结合
b、材料使用合理
c、人流疏散合理
d、艺术上——
●立面高48米，下三层有80件券柱廊，第四层为廊柱实墙
●单纯的几何形体，叠柱式水平划分完整宏大
●券柱式构图对比丰富（虚实，明暗，方圆，光影），券洞开阔，富
于节奏感
3、庙宇——神庙选址在城市里、市场边，形制沿袭希腊传统，以矩形为主，强调正面性，
还出现了小型圆形神庙
实例：（1）尼姆，梅宋卡瑞神庙（Maison.Carree16BC）（图说P49 ）
（2）罗马，维纳斯与罗马神庙（Temple of Venus &Rome 123~~135）——两个端柱式神庙背对背。（图说P59）
（3）黎巴嫩，巴尔贝克大神庙（Temple at Boalbek 1C~~3C）——一组纵深布局的建筑群。
（4）罗马，万神庙（Pantheon，圆形正殿建于120~~124 ，哈德良皇帝建圆形正殿，卡瑞卡拉建矩形门廊，从旧万神庙中搬来）
●是单一空间，集中式构图的杰出代表，是罗马穹顶技术的最高成就
●集中式穹顶+希腊门廊，穹顶直径=内殿高43.3米为古代世界最高纪
录
●内部空间处理非常成功
a、空间单一完整，集合形状单纯明确而和谐，像宇宙般开朗、
扩大而庄严
b、内部凹格处理既减轻了穹顶自重，又使构图连续统一，加
强了空间的整体感
c、宗教气氛，穹顶象征天宇，远东象征神与人的联系，光线
柔和、创造出一种宗教的宁静气氛
d、内部装饰初度，正常不使人压抑
●内部处理不成功
4、公共浴场
——不仅仅是沐浴之所，而是一种综合有社交、文娱、健身等活动的场所
实例：
罗马，卡瑞卡拉浴场（Thermae of Caracalla，211~~217）
●建筑群占地575*363米，主体建筑位于地段中央，216*122，中轴对称布
局，中轴线上从前到后依次为水、温水、热水浴三个大厅，两侧完全对称
布置更衣室、洗濯室、按摩室、蒸汽室，院落等，辅助杂用房在地下。
●结构十分出色——采用拱顶体系，冷水浴池露天、温水浴大厅为横向三间
十字拱结合筒形拱，热水浴大厅为圆形上覆穹顶，直径35米
●功能完善多用途，天然照明
●内部空间的组织简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。
a、主要空间串联在中央轴线上，从集中式空间结束，轴线上空间的大小、纵
横、高矮、开阖、形状交替变化。
b、摆脱了连续承重墙，使内部空间流转贯通，变化丰富
c、结构的进步使空间由单一转向复合，彻底改变了建筑的空间艺术是空间在
建筑艺术中的空前进步。
d、室内装饰华丽
罗马，戴克利先浴场（Thermae of Diocletion 305~~306）规模比前者大，内容相仿5、广场的演变
（1）共和时期的广场——与希腊化时期的广场一样，是市民集会和交易的场所，
是城市的社会、政治经济活动中心，周围散布着庙宇，平准所，作坊，小店，
巴西利卡等，没有统一规划布局，比较自由。
（2）帝国时代广场——成为皇帝个人崇拜的场所，布局严对称，主体建筑常是一座象征与歌颂皇帝的神庙。
实例：罗马，帝国广场群，主要有凯撒广场，奥古斯杜广场及图拉真广场组成，
表现出建筑型制与政治的关系（教材图）
6、巴西利卡（Basilica）——一种综合用作法庭、交易所、会所的大厅，平面一般为长方
形，两端或一端有半圆形龛（Aisle）纵向的几排柱子将其分为中厅（Nave）和侧廊（Aisle）两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗，多为木屋架，支柱较细，其容量大，结构简单。传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中作教堂蓝本。
7、住宅与宫殿
a、天井式住宅——庞贝，，对文艺复兴府邸有影响
b、公寓住宅——共和时期即已出现
c、山坡住宅——逐渐形成郊外园林别墅的布局，在文艺复兴式最终形成了意
大利园林的基本特色。
d、哈德良离宫（Villa of Hadrian Tivoli 114~~138）
8、凯旋门（Triumphal Arch ）——为炫耀战争胜利而建，一开间或三开间券柱式门洞，
立而方正，威武雄壮
七、古罗马与希腊比较
第二章欧洲中世纪的建筑
中世纪——The Middle Ages，The Medieval（476~~15C）
1C，基督教诞生于巴勒斯坦
313年，罗马皇帝君士坦丁颁布《米兰赦令》，基督教取得合法地位，被定位罗马国教。395年，罗马分裂为东，西两个帝国。
1054年，基督教分裂，东欧为正教（希腊政教）（Orthodox Eastern Church），代表形象为
希腊十字（横竖等长），中心在拜占庭，西欧为天主教（Roman
Catholic Church），代表形象为拉丁十字（横短竖长），中心在罗马。封建分裂状态和教会的统治，使中世纪的建筑产生了两大建筑体系：
东欧——拜占庭建筑，发展了古罗马的穹顶结构，集中式型制。
西欧——罗马风，哥特建筑，发展了古罗马的拱顶结构，巴西利卡型制。
两大体系同时发展
第一节拜占庭建筑
一、自然条件与社会背景
●地处东西方的交界处，位置优越，贸易发达，保存和继承了大量古希腊和罗马文
化，同时汲取波斯、两河流域、叙利亚和美尼亚等地的文化成就，形成独特的体
系。
●历史分期：
1、前期（4C~~6C）——是拜占庭的兴盛时期，主要是按照罗马城的样子来建设
君士坦丁堡，建有城墙，宫殿，广场，输水道，蓄水池等，正教为国教，教
堂在结构上有重大突破，6C时建成了索菲亚大教堂。
2、中期（7C~~12C）——渐趋没落，建筑数量和规模均减小，但巴尔干和小亚
细亚的建筑风格和形制却趋于统一，特点是占地少而向高发展，中央大穹顶
被成群的几个小穹顶所取代，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可教堂（天主
教教堂，1063~~1085），基辅的圣索菲亚教堂（正教教堂，1017~~1037）。
3、后期（13C~~15C）——建筑不多，无甚创造。
●拜占庭建筑，事故西亚的砖石拱券，古希腊的柱式和古罗马的宏大规模三者别具
特色的综合，特别是在拱、券、穹隆方面，小料厚缝的砌筑方法使其形式灵活多
样。
●教堂形制有巴西利卡，集中式（平面圆形或正多边形，中间有穹隆），十字式（平
面十字形，中央有穹隆，有时四翼上也有），重点发展的是集中式。此外，装饰
方面受东方影响，用彩色云石、琉璃砖镶嵌和彩色面砖、马赛克装饰建筑。
二、穹顶与帆拱
●解放穹顶下的空间，使其摆脱承重墙，首先须解决方形平面与圆形穹顶的交接问
题。
●拜占庭的帆拱技术以波斯和西亚的经验为基础，反攻（Pendentive）——沿正方形
的四边发券，券之间作以正方形对角线为直径的穹顶，其意义在于：
a、解决了方形与圆形的承接过渡，形式自然简洁。
b、荷载集中到四角的支柱上，摆脱了连续承重墙，解放了穹顶下的空间。
c、可以穹顶覆盖各种正多边形平面。
d、创造出穹顶统率下的灵活多变的集中式型制。
e、穹顶在构图上的作用大大明确、突出，使结构因素获得了相应的艺术表现
f、帆拱四面需配合筒形拱和交叉拱，以抵消穹顶的侧推力，可获得开场、贯
通的内部空间
三、拜占庭装饰艺术
1、玻璃马赛克与粉画（多为宗教题材）
2、石雕（重要的承重和转折部分，受古西亚影响较大，图案多为程式化动植物）
3、外部：红砖。
四、圣索菲亚大教堂（Santa Sophia532~~537）
●建于查士丁尼皇帝时期，是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的宫廷教堂，
建筑师是小亚细亚人安提莫斯和伊索多拉斯。
●平面是以穹顶覆盖的巴西利卡（集中式穹顶+巴西利卡），东西长77米，南北71.7
米，门廊两进，前有围廊院子，中央有洗礼池。
●成就：
1、结构体系——帆拱的成就，结构层次清晰明确条理井然。
●中央穹顶直径32.6米，顶端距地面高54.8米，通过帆拱架在四
个7.6米宽的柱墩上，穹顶有40个肋，肋间有40个窗
●抵消穹顶侧推力：东西向，两个半穹顶加四个小半穹顶。南北
向四片18.3米深的墙
２、内部空间——穹顶统率下的复合空间，既统一又丰富多边，前后上下渗透。
●加大纵深空间，适合宗教仪式
●逐级缩小的几个半穹顶增加了空间的层次，又明确向心，集中
统一
●40个窗洞射入的光线宛如幻影，是大穹顶显得轻巧凌空，使人
产生恍惚迷离之感。
●空间气氛上不如玩神庙的简练，庄严肃穆，多了些凌乱，驳杂，
但它的延展的，复合的空间，比万神庙的单一封闭的空间是结
构上的巨大进步。
●灿烂的内部色彩——绚丽，斑驳，宗教气氛浓厚
五、拜占庭建筑在东欧的传播和影响
第二节早期基督教与罗马风建筑（4C~~12C）
一、早期基督教建筑（Early Christian Architecture）
1、型制：
（1）巴西利卡式
●圣坛（Sanctuary）在东端，大门朝西（圣彼得老教堂例外）
●圣坛半圆形，以穹顶覆盖，圣坛前设祭坛（Altar），祭坛前有歌坛（Choir）
●有院子（前庭）（Atrium），三面有柱廊，中央社洗礼池
（2）拉丁十字式
●横厅（袖廊）（Transept）较短，形成拉丁十字，象征耶稣受难。
●钟楼，位于教堂一侧
2、特征：
●屋顶木结构架，柱子较细长
●外墙不加装饰，粗糙，内部装饰重点是圣坛，色彩缤纷，象征彼岸世界
●中厅柱列的透视效果将视线引向圣坛
●教堂的建造者主要是修道士
3、实例：
●罗马，圣彼得老教堂（Basilican Church of St.Peter 333）
●罗马，圣克斯坦沙教堂（S.Costanza，330）
●拉文纳，加拉.普拉西第亚墓（Tomb of Galla Placidia ，425，欧洲现存最
早的十字式教堂）
二、罗马风建筑（Romanesque Architecture）
●是西欧封建社会初期（9C~~12C）的建筑，它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱，
在结构与形式上对后来的哥特建筑影响很大，
●9C左右，西欧曾一度被法兰克王查里曼大帝统一，建立法兰克王国。800年
受教皇加冕，成为“神圣罗马帝国”皇帝，建都亚琛，9C末，其三个孙子将
帝国一分为三“《凡尔登条约》〉，法兰西王国，德意志王国，意大利王国，此
外还有十几个民族国家，经济渐渐恢复，各具特色的民族文化得到发展。
●此时的建筑除基督教堂外，还有修道院与城堡，规模远不及古罗马建筑，设
计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术继承了古罗马
的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故城“罗马风：建筑。
●罗马风建筑承袭了初期基督教建筑，采用半圆拱、十字拱等，渐用拱顶取代
了初期基督教堂的木结构屋顶，采用扶壁以平衡沉重的拱顶侧推力，后又渐
用骨架券代替厚拱顶，平面仍为拉丁十字，东端设若干个小礼拜室，平面渐
趋复杂
●罗马风建筑的典型特征：
（1）墙体巨大而厚实
（2）门窗洞口用多层同心小券减少承重感
（3）西面入口，有一、二层钟塔（方形或带尖塔），有时拉丁十字交点
与横厅上也有钟塔
（4）中厅大小柱子交替布置，中厅与侧廊空间变化较大
（5）窗口窄小，室内光线昏暗
（6）朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比
（7）第一次把高塔组织到建筑的完整构图之中
实例：比萨主教堂（西欧第一个地方性教堂，意大利风格）
第三节哥特建筑
乔治瓦萨里对中世纪的代表宗教神权的建筑风格的名称，表示对对否定的态度
哥特建筑是西欧封建社会盛期，城市经济占主导地位时期的建筑，以法国为中心（介绍哥特建筑是必须有这一句话）
一、社会背景
城市经济，市民阶级，世俗与宗教的对抗
二、法国哥特建筑
诞生——圣德尼修道院教堂（St.Denis）
1、哥特教堂的结构特征
●肋骨拱（骨架券）为拱顶的承重构件，拱顶重量减轻，减薄，侧推力减小，拱
顶可以覆盖各种形状的平面。
●飞扶壁（Flying—buttress）飞过侧廊，解放了侧廊，便于中厅开大窗，
●全部使用双圆心的尖券，尖拱（Pointed arch），可减小侧推力，减轻结构，同
时可适应不同跨度券、拱，柱子故而大小意志，内部整齐，平面灵活。
2、教堂的平面形制
基本为拉丁十字（以法国为例）
●横厅伸出很少
●东端小祈祷室增多，增设后退歌坛、环廊等，外轮廓半圆形，平面复杂，东
端面积几乎与西端（中厅）相等
●西端一对钟塔，西入口为正立面。
●建于城市中心位置前面有广场
3、哥特教堂的内部处理：
●暴露结构，条理清晰，束柱，肋骨拱顶结构关系明确。
●通过束柱形成两种动势，一种是导向祭坛的向前的动势，另一种是束柱与尖
形肋骨拱顶连成一体，造成的向上升腾的动势。
●细长的束柱造成强烈的垂直效果，清冷的垂直线条体现着教会否定物质世界
禁欲主义的说教（几乎不再需要任何壁画来说教）
●中厅异常高耸，造成强烈的超脱尘世的效果。
●柱间几乎全部开窗，采用色彩斑斓的彩色玻璃窗，产生神秘而令人敬畏的效
果，同时彩色玻璃组成图画，具有宗教的教会目的（彩窗采用蓝色、深蓝色、
紫蓝色等20多种颜色的玻璃，镶入用于分割图案的工字形铅条，形成美丽的
图案，他们是不识字人的圣经）
4、哥特教堂的外部处理：
●以轻灵的垂直线条统治全身，所有的券都是尖的，局部和细节的上端也都是
尖的，装饰上有锋利的小尖顶
●飞扶壁的凌空动势加强了飞腾之感，骇人心魄
●西面高耸的钟塔集中了整个建筑的冲劲，直刺苍穹
●里面富于装饰，大量采用华丽的山花，龛，华盖，小尖塔以及程式化的雕像，
反映禁欲主义精神。
●立面雕饰精雕细琢，尽力削弱重量感，适应整个向上的动势
●外部同样表现出世俗社会与宗教社会的冲突，更多体现出市民情趣，设计手
法已经完全屏蔽了古典建筑语言
5、典型实例：巴黎圣母院（Notre Dame 1163~~1250）
●早期哥特教堂的典型，法国大教堂的蓝本和最早实例之一
●其后建起的教堂有：拉昂主教堂（Laon Cathedral，1170），布尔日主教堂
（Bourges Cathedral 1192），夏特尔主教堂（Chartres Cathedral，1195），韩斯
（兰斯）主教堂（Reims Cathedral，1211）（法国国王的加冕教堂），亚眠主教
堂（Amiens Cathedral 1220），波未主教堂（Beaubais Cathedral 1247）（室内净
高48米，欧洲最高，现已部分坍塌），巴黎神圣小教堂（Sainte Chapelle，1243）三、英国哥特建筑
●13C早期法国处于领先地位，13C后期，14C前半叶英国占统治地位（此时
的法国，正在打英法百年战争，未有建过多教堂）
●英法比较
坎特伯雷主教堂（Cantebury Cathedral）
林肯主教堂（Lincoln Cathedral）
萨利斯伯里主教堂（Salisbury Cathedral）
威尔士主教堂（Wells Cathedral）
维斯敏斯特主教堂（Westminster Cathedral）
四、哥特式世俗建筑
1、城堡（有两类：封建领主的住所兼城堡，以坚固的城墙维护的小城镇，均具有防
御性）
2、市民住宅
3、府邸
4、公共建筑
第三章欧洲资本主义萌芽于绝对君权时期的建筑
文艺复兴（Renaissance）建筑（起源于意大利）
巴洛克（Baroque）建筑（起源于意大利）
古典主义（Classicism）建筑（起源于法国）
第一节意大利文艺复兴建筑
一、历史背景
●早期资产阶级在上层建筑领域掀起“文艺复兴运动”，其思想基础是“人文主义（Humanism）
（主张人的需要，而非宗教标准的价值体系，要求以人为中心，尊重人，关怀人）”
●文艺复兴运动的影响：宗教改革，文学创作，自然科学，社会主义思潮，唯物主义哲学等。
二、文艺复兴建筑的主要特征
1、世俗建筑成为主要的建筑活动：府邸，市政厅，行会大厦，广场与钟塔，宫廷建筑。
2、摒弃中世纪的哥特建筑风格，在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要
素（最明显的特征）
3、为了追求所谓合乎理性的稳定感，半圆形券，厚实墙，圆形穹隆，水平向的厚檐用来对抗
哥特风格中的尖券，尖塔，垂直束柱，飞扶壁，小尖塔等。
4、建筑轮廓上，文艺复兴建筑讲究整齐，统一与条理性，强调水平线条的划分，而不像哥特
风格那样参差不齐，富于自发性与高低强烈对比。
三、活跃的建筑理论
1485年，阿尔伯蒂，《论建筑》（又称《建筑十篇》其实原著与《建筑十书》英文同名，译成此名是为了区别
1562年，维尼奥拉，《五种柱式规范》
1570年，伯拉第奥，《建筑四论》
四、意大利文艺复兴建筑
1、早期（15C）——以佛罗伦萨为中心，由行会贵族来扶持，（佛罗伦萨：当时意大利的一个城
市共和国，由银行界的美第奇家族控制，崇尚艺术）
（1）代表人物与代表作品：
a、伯鲁乃列斯基（Filippo Brunelleschi ，1377~~1446）（多才多艺，发现透视学）
●佛罗伦萨，主教堂穹顶（1420~~1434）（标志着文艺复兴建筑的诞生，是文艺复兴
建筑的第一朵报春花，也是近佛罗伦萨的标志性建筑）
●佛罗伦萨，育婴院（1421~~1424）
●佛罗伦萨，巴齐礼拜堂（1420）
b、米开罗佐（Michelozzo di Bartolomeo，1396~~1472）（建筑师，雕刻家）
●佛罗伦萨，美第奇府邸（旅卡迪府邸，1444~~1460）（文艺复兴时期，府邸建筑的
典范）
c、阿尔伯蒂（Leonbattista Alberti，1401~~1472）（生于贵族家庭，自幼接受正统古典教
育）
●佛罗伦萨，陆启兰府邸（1446~~1451）
（2）典型实例：佛罗伦萨主教堂穹顶：
●集中式构图——古罗马
●12米高鼓座——拜占庭
●穹顶轮廓双圆心，骨架券结构——哥特
●八个主券+每边两个次券+九道平券——箱形骨架券
●历史意义：是在建筑中突破天主教会精神专制的标志，是文艺复兴时期独创精神的
标志，是创作者胆略和气魄的体现，
2、盛期（15C末~~16C上半叶，High Renaissance）——中心是罗马，艺术活动由教皇扶持，（天
主教中心由法国回迁至罗马，罗马的政治地位恢复，美第奇家族一员当上教皇，大兴艺术）（1）代表人物与代表作品
a、伯拉孟特（Donato Bramante，1444~~1514）
●罗马，坦比哀多神堂（1502 ~~1510）（标志着文艺复兴盛期的到来）
●梵蒂冈，大台阶院（1503）
●罗马，圣彼得大教堂（希腊十字式方案）
b、米开朗基罗（Michelangelo Buonarrotti，1475~~1564）（雕刻家）
●佛罗伦萨，，美第奇家庙的新圣品室（1520~~1534）（手法主义）（美第奇家族的圣
佛罗佐教堂，老圣品室是伯鲁乃列斯基的作品，新圣品室供奉着美第奇家族的两
位公爵，其内两位公爵的雕像下个有一组雕塑，《昼与夜》与《暮与晨》）
●佛罗伦萨，劳伦齐阿纳图书馆前室（1523~~1526）（对楼梯的处理相当特别）
●罗马，卡比多广场（市政广场，1546~~1644）（梯形平面）
●罗马，圣彼得大教堂（平面，穹顶，西立面）
c、拉菲尔（Raphael，1483~~1520）（画家出身，画风柔和纤秀）
●佛罗伦萨，潘道菲尼府邸（1520~~1527）
●罗马，圣彼得大教堂（巴西利卡）
d、小桑迦洛（Antonio da Sangallo the younger，1485~~1546）
●罗马，法尔尼斯府邸（现为法驻意的一个领事馆）（有两个，另一个是位于罗马的
法尔尼斯别墅，由博鲁齐设计,维尼奥拉主持完成）
（2）典型实例：圣彼得大教堂（1506~~1626）（广场的一部分是梯形平面，广场的柱廊三
进深，塔斯干柱上各有一雕像）
●集中了16世纪意大利建筑，结构施工的最高成就
●集中了文艺复兴盛期最著名的建筑师：
伯拉孟特——希腊十字平面，四面一式，穹顶加鼓座
拉菲尔——拉丁十字平面，穹顶退居其次
米开朗基罗——恢复伯拉孟特平面，简化四角，正立面设九开间柱廊，巨大
穹顶：1564年维尼奥拉设计四角小穹顶
玛丹纳——在希腊十字前加三跨巴西利卡
波尼尼——广场和柱廊，室内大华盖，雕像
3、晚期（16C中叶，末叶）
北方——威尼斯，维琴察——文艺复兴余波
南方——罗马——巴洛克
（1）代表人物与代表作品
a、帕拉第奥（Andrea Palladio 1508~~1580）（16世纪之后几百年之内最有影响的
建筑师，曾研究《建筑十书》著有《建筑四论》，坚持纯正的古典主义做法）
●维琴察，巴西利卡（1549 ~~1614）
●维琴察，圆厅别墅（卡普拉别墅，洛东达别墅）（1552）
b、维尼奥拉（Giacomo Barozzi da Vigola1507~~1573）
●罗马法尔尼斯别墅（1547）（五边形堡垒）
●罗马，教皇尤利亚三世别墅（1550~~1555）
●罗马耶稣会教堂（1568~~1602）（拉丁十字）
（2）典型实例：圆厅别墅
●平面——正方形，四面一式，完全对称，中央圆厅
●立面——立柱山花，大台阶，中央小穹顶
●艺术特色——外形凝练，主次清楚，虚实渗透，比例和谐，构图严谨
（3）威尼斯，圣马可广场，（沿河柱上的狮子，脚下踩着一本打开的圣经，已成为威尼斯的标志）
●基本完成与文艺复兴时期，珊索维诺主要改建了广场
●复合广场——两个梯形平面广场，轴线基本垂直，面积1.28ha
●建筑风格——拜占庭，哥特，文艺复兴
●平面空间特点
a、新建建筑与原有建筑的协调
b、空间变化丰富
c、纵向构图与横向构图的结合（钟塔起到收束周围构图的作用）
d、虚界限的设立
e、梯形空间的透视效果
f、修道院的借景
五、法国文艺复兴
●16世纪初，罗亚尔河谷出现有文艺复兴影响的府邸、猎庄、别墅
●平面——中世纪城堡样式，但防御性减弱，渐趋规整
●立面——屋顶：中世纪特色，高而陡，活泼参差的轮廓线
●墙面——文艺复兴的特色，水平划分
●实例：1518，阿塞.勒.李杜府邸，1519，尚堡府邸
外国建筑史 第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调 埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸 英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c 处美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现 2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型） （1）“第一” l1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥 l第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室l第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼l第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
第一、二章无笔记 第三章 一．为什么资产阶级共和国方案在中国不能实现？ 资产阶级共和国方案不能实现的原因是帝国主义时代和中国半殖民地半封建的国情，一切具体原因都是由这个根本原因所决定的。 1.帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情造就了中国资产阶级的软弱性格。 西方资产阶级----低下的社会地位，要生存必须同封建主义进行义无返顾的斗争，造就了它反封建的坚强性格。 中国资产阶级----由封建的地主、官僚、买办和商人转化而来。这使中国的资产阶级同帝国主义和封建主义有着若即若离、藕断丝连的微妙关系。 2. 帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情给建立资产阶级、发展资本主义造成了比西方资产阶级革命时强大的多的障碍。 西方----实现资产阶级共和国的障碍力量，只有封建势力。 中国----阻碍走资产阶级共和国道路的力量则有两个：帝国主义和封建主义 3. 帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情使资产阶级民主主义的思想武器已经过时。 同西方早期的资产阶级一样，中国资产阶级革命所运用的思想武器也是资产阶级民主主义。但是它们所处的历史时代却各不相同。民主主义思想对于反封建还可以显得雄风犹存，但对于反帝却是无能为力。 第四章 一．五四时期中国先进分子是如何选择马克思主义的？ 1、选择借助超然于政治的思想文化改造的方式实现资产阶级民主主义 2、在紧迫的救亡危机面前选择复归现实的政治斗争 3、在特殊的国际国内政治环境中倾向社会主义理想 4、通过深入的理论比较和大胆的实践论证，选择科学的马克思主义 二．中国共产党是中国工人运动与马克思列宁主义相结合的产物 中国共产党是中国工人运动与马列主义相结合的产物。20世纪20年代中国具备了成立工人阶级政党的基本条件。 1、中国工人阶级的成长、壮大，为中国共产党的成立准备了阶级基础。 2、马克思列宁主义在中国的传播，为中国共产党的成立提供了思想条件。 3、五四后具有初步共产主义思想的知识分子充当了桥梁作用，他们深入工农民众，用马列主义唤醒、武装中国的工农民众，直接推动了中国工人运动与马列主义的相结合。 三．党的最高纲领和最低纲领的确定 1、党的一大确定了党的最高纲领： 大会明确规定，党的基本任务是领导无产阶级推翻资产阶级的政权，建立无产阶级专政；党的奋斗目标是彻底消灭阶级，消灭私有制，实现共产主义；党实现奋斗目标的手段，是通过阶级斗争，暴力革命推翻资产阶级政权。 2、党的二大重申了党的最高纲领，并提出了党在民主革命阶段的基本纲领，即党的最低纲领： 打倒军阀；建设国内和平；推翻国际帝国主义的压迫，达到中华民族的完全独立；统一中国为真正的民主共和国。 党的最高纲领与最低纲领的制定，标志着作为一个完备形态政党的正式形成。 最高纲领和最低纲领是统一的。如果只有最高纲领，而没有为实现最高纲领而奋斗的阶段性的最低纲领，那么这个最高纲领就是空想，就是一个虚无飘渺的东西；如果只有阶段性的
西方历史的源头课堂笔记 姓名：蒋小慧班级：2012级英语4班学号：201203010409 第一课东方的遗产 古代近东地区是世界文明最早的发源地之一 人类最早文明在美索不达米亚地区（新月形地带），即两河流域，幼发拉底河和底格里斯河，古代世界的粮仓。 一、苏美尔文明 最早居民：苏美尔人，公元前3500年左右建立苏美尔城邦，第一个文明，城市文明，处两河流域，悲观主义心态。 苏美尔人贡献： a. 楔形文字，公元前3000年左右，为学习写字，公元前2500年左右，有了培养书吏的学校； b. 车轮； c. 60进位制。 古巴比伦王国：汉莫拉比国王，第六代国王，国力强盛，统一巴比伦尼亚地区，其传世功劳即编制世界历史上最早的成文法典《汉莫拉比法典》，世界历史第一部比较完备的成文法典。 《汉莫拉比法典》内容：涉及经济法，婚姻法，刑法，民法等领域。严格保护私有财产，竭力维护奴隶主等剥削阶级的利益。 二、腓尼基文明和希伯来文明 1.腓尼基文明 腓尼基，当时著名良港和工商业中心，海上民族 贡献：a.商业精神，垄断地中海贸易，进行殖民活动。 b.拼音字母，受到埃及象形文字和美索不达米亚的楔形文字影响，结合自己实际经验创造出22个辅音字母，是希伯来字母，阿拉伯字母，希腊字母的源头。 2.希伯来文明 使用闪米特语 十诫前四条一神崇拜，对上帝耶和华的信仰；后六条社会行为规范，目的是规范人们的日常行为。 十诫意义：希伯来人在宗教上的一次改革运动，奠定了犹太教的基础，强调了对耶和华的绝对信仰，规定了人们的日常行为准则，其为契约，在很大程度影响了西方热的思维方式。 犹太教它的出现时世界文明史上的一次革命，成为四节两大宗教基督教和伊斯兰教的源头之一 犹太教四个基本特征：一神论；反对偶像崇拜；“上帝的选民”的思想；救世主信仰“弥赛亚”。 三、埃及文明 西方历史源头之一，处尼罗河流域，埃及人歌颂尼罗河，与悲观主义心态相反。 埃及政治发展特点：大一统的中央集权国家。 埃及文学： 1.建筑方面，金字塔，古代埃及文明象征，有三大金字塔，即胡夫金字塔，哈夫拉金字塔，门卡拉金字塔。 2.象形文字，书写材料为埃及纸草，即埃及特产植物，纸莎草。 3.木乃伊的制作 第二课希腊文明的兴起 一、爱琴文明 希腊是西方文明的发源地，自由平等观念，民主制度和科学精神都可在古希腊找到痕迹。 早期文明叫爱琴海文明，是航海民族。 《荷马史诗》记载了希腊的神话传说，在19世纪被证实爱琴文明的存在，爱琴海文明遗址主要集中在克里特岛和大陆伯罗奔尼撒半岛的迈锡尼。
名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二
一．为什么资产阶级共和国方案在中国不能实现？ 资产阶级共和国方案不能实现的原因是帝国主义时代和中国半殖民地半封建的国情，一切具体原因都是由这个根本原因所决定的。 1.帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情造就了中国资产阶级的软弱性格。 西方资产阶级----低下的社会地位，要生存必须同封建主义进行义无返顾的斗争，造就了它反封建的坚强性格。 中国资产阶级----由封建的地主、官僚、买办和商人转化而来。这使中国的资产阶级同帝国主义和封建主义有着若即若离、藕断丝连的微妙关系。 2. 帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情给建立资产阶级、发展资本主义造成了比西方资产阶级革命时强大的多的障碍。 西方----实现资产阶级共和国的障碍力量，只有封建势力。 中国----阻碍走资产阶级共和国道路的力量则有两个：帝国主义和封建主义 3. 帝国主义时代和半殖民地半封建社会的国情使资产阶级民主主义的思想武器已经过时。 同西方早期的资产阶级一样，中国资产阶级革命所运用的思想武器也是资产阶级民主主义。但是它们所处的历史时代却各不相同。民主主义思想对于反封建还可以显得雄风犹存，但对于反帝却是无能为力。 二．五四时期中国先进分子是如何选择马克思主义的？ 1、选择借助超然于政治的思想文化改造的方式实现资产阶级民主主义 2、在紧迫的救亡危机面前选择复归现实的政治斗争 3、在特殊的国际国内政治环境中倾向社会主义理想 4、通过深入的理论比较和大胆的实践论证，选择科学的马克思主义 三．中国共产党是中国工人运动与马克思列宁主义相结合的产物 中国共产党是中国工人运动与马列主义相结合的产物。20世纪20年代中国具备了成立工人阶级政党的基本条件。 1、中国工人阶级的成长、壮大，为中国共产党的成立准备了阶级基础。 2、马克思列宁主义在中国的传播，为中国共产党的成立提供了思想条件。 3、五四后具有初步共产主义思想的知识分子充当了桥梁作用，他们深入工农民众，用马列主义唤醒、武装中国的工农民众，直接推动了中国工人运动与马列主义的相结合。
园林史 中国古典园林史 广义园林：在一定范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的配置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境。 世界园林史发展的四个阶段：原始文明阶段——以生产为目的的果木蔬圃 农业文明阶段——统治阶级的乐园，宗教及神话的物化场所 工业文明阶段——公共、开放、专业化，城市园林化 信息文明阶段——生态园林 世界三大造园体系：中国体系、西亚体系、欧洲体系。 3中国古典园林的类型（以基址选择划分&以隶属关系划分） 人工山水园：在平地上开凿水体，堆筑假山，人为的创建山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。 天然山水园：利用天然山水局部进行改造或完全将天然山水苑围作为建园基址 皇家园林：隶属皇帝个人和皇室所有，古籍称：苑、苑囿、宫苑、御园、御苑。 私家园林:民间的官僚、贵族、缙绅所私有。园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂。 寺观园林：佛寺和道观的附属园林，也包括寺观内部庭院和外围地段。 其他园林：衙署、祠堂、书院、会馆、公共。 4中国古典园林的特点：本于自然、高于自然；自然美与建筑美融糅；诗画情趣；意境的蕴涵。 园林的生成期——殷、周、秦、汉 一、起源：1园林雏形 （1）囿——狩猎、栽培、圈养 （2）台——通神、望天。用土堆筑而成的方形高台，囿中主要建筑物。 （3）园圃园——种植树木（多为果树）的场地 圃——人工栽植蔬菜的场地 2风景式的发展方向的确立 天宫崇拜 山岳灵石园林物态要素：山水、植物、建筑 灵水灵物崇拜 天人合一思想 君子必得思想意识形态因素（对自然的尊敬与喜爱） 神仙思想 主要园林实例 殷周：贵族园林——皇家园林前身 殷纣王“沙丘苑台”周文王“灵囿、灵台、灵沼” 东周：台囿结合，以台为重 楚国章花台a又名“章华宫”主体建筑章华台，四台相连，俗称“三休台”b宫苑“高台榭”的典型c山环水抱：人工开凿大型水体 吴国姑苏台：a位于阖阊（今苏州）一带b因山成台，联台为宫c内有“海灵馆”、“馆娃阁”、“春宵宫”、“天池”等宫观池馆d观赏太湖e夫差、勾践、西施——响廊裥。采香经秦封建帝国建立，开始出现真正意义的皇家园林。主要宫苑建设：上林苑、宜春苑、梁山宫、
外国美术史笔记 第一章史前美术、古代美术 史前美术 又称“原始美术”，西方人最早的美术作品产生于旧石器时代晚期，即距今3万到1万多年之间。最杰出的原始绘画作品，发现于法国南部和西班牙北部地区的几十处洞窟中，其中最著名的是法国的拉斯科洞窟壁画和西班牙的阿尔塔米拉洞窟壁画。所绘形象皆为动物，手法写实，形象生动。迄今为止发现的原始雕刻大多为小型动物雕刻，少数人像雕刻中，裸体女性雕像占主要地位，这些女性雕像夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，体现出原始人对于母性和生殖的崇拜意识。在奥地利维也纳附近的维伦多夫出土的女性雕像被称为“维伦多夫的维纳斯”，是其中最著名的代表作；英国南部巨石栏“斯通亨治”。是新石器时代巨石文化中最具代表性的作品。 1、关于艺术的起源： 模仿说：古希腊哲学家德谟克利特最早提出，他认为艺术是对自然的模仿。这种观点没有揭示事物的本质。 游戏说：德国席勒和英国斯宾塞提出，认为艺术或审美起源于游戏活动。 巫术说：艺术起源最为盛行的一种理论，英国爱德华泰勒最早提出。巫术分模仿和交感两种，迄今发现的旧石器时代的洞穴壁画其主要功能是当时原始人用于狩猎前的巫术仪式，就其存在的形式和施行的方式来看应属于模仿性巫术范畴。 古代美术 1、古代两河流域美术： 苏美尔——阿卡德美术：较著名的雕塑《祭祀者群像》《萨尔贡一世投降》《纳拉姆辛石碑》 古巴比伦美术：《汉谟拉比法典》上的浮雕 亚述美术：艺术遗迹丰富，以宫殿和雕塑最为著名。表现战争和狩猎的紧张场面、手法极为写实、充满激烈动势的浮雕 新巴比伦美术：艺术成就体现在建筑上。 波斯美术：建筑雕塑最具代表 2、古代埃及美术： 古王国时期美术：庞大金字塔建筑，按照正面律程序雕刻的人像雕刻和神秘威严的狮身人面像。 中王国时期美术：神庙建筑、方尖碑、壁画 新王国时期美术：陵墓绘画最显著。另有有神庙《拉美西斯二世神庙》雕塑《埃赫纳吞法老像、那菲尔提提像》， 3、古代印度美术： 佛教美术
●太平天国农民战争爆发的原因：外国资本主义入侵激化了国内阶级矛盾。军费与赔款的 转嫁，银贵钱贱的压榨，赋税徭役的重担，官府衙门的贪索，以及大批农民的丧失土地，大量游民的失业流亡，这一切，就使中国社会固有的封建主义和农民大众的矛盾空前激化了。 ●太平天国的特点：土地均分，军政合一，文化宗教合一。意义：中国农民阶级政治理想 的集中表达，是中国历史上农民运动最高峰的标志。 ●太平天国农民战争的历史作用：沉重打击了清王朝封建统治者。打击教训了外国侵略者。 探索向西方学习，第一次提出中国资本主义近代化的方案。具有世界意义，支持了亚洲民族解放运动。 ●太平天国失败的原因：客观原因：中外反动势力相互勾结、共同镇压。主观原因：农民 阶级局限性和致命弱点。农民政权日益封建化和腐败；农民领袖争权夺利自相残杀；宗教的消极作用；政策策略和战略战术的失误。 ●太平天国革命失败的启示：太平天国革命的失败表明，农民阶级不是新生产力的代表， 虽然具有巨大的革命潜力，但注定不能成为近代革命的领导阶级，单纯的农民战争不能完成反帝反封建、实现现代化的历史任务。 ●洋务运动的历史评价：洋务运动虽然引进了资本主义生产方式，为中国近代化开启了道 路，但是其本质还是地主阶级的自救运动。它不可能负担起在中国发展资本主义的使命，也没有使中国真正的富强起来。 ●早期探索的经验教训结论：中国的出路，只有在先进阶级及其政党的领导下，在先进 思想理论的指导下，首先通过人民革命，推翻帝国主义、封建主义统治，然后走符合中国国情的现代化道路，才能真正的实现中国的独立、民主和富强。 ●辛亥革命的历史意义：推翻了封建势力的政治代表、帝国主义在中国的代理人--清王朝 的统治，沉重的打击了中外反动势力，为中国人民斗争的发展开辟了道路。结束了统治中国两千多年的封建君主专制制度，建立了中国历史上第一个资产阶级共和政府，使民主共和的观念开始深入人心。 ●辛亥革命失败的原因和教训客观上:帝国主义不容许中国建立一个独立、富强的资 产阶级共和国，从而用各种手段破坏、干涉中国革命，与国内的反革命派勾结，绞杀了这场革命。主观上：没有提出彻底的反帝反封建的革命纲领；不能充分发动和依靠人民群众；不能建立坚强的革命政党。 ●北洋军阀割据的原因：中国主要是地方性的农业经济面没有形成统一的资本主义经济市 场；帝国主义国家在中国采取划分势力范围的分裂剥削政策；军阀之间为争夺中央政权，或者保持与扩大自己的地盘。 ●北洋军阀割据给中国社会带来的危害：本是国家统治工具的武装，军队变成了私有之物。 私有的武装、军队又分割地方，形成了私有的地盘，没有无军队和地盘的军阀。因此，军阀统治的实质是实力之下的统治，它比寻常的封建统治带有更多的动乱性和黑暗性。 ●五四以前新文化运动的意义：一场前所未有的启蒙运动和空前深刻的思想解放运动。客 观上为马克思主义在中国的传播创造了有利条件。 ●五四以前新文化运动的局限：在思想认识上，吧改造国民性置于优先的地位，没有揭示 根本改造中国现存的基本社会制度的必要性。在当时提倡资产阶级民主主义并不能对中国社会进行有效的改造。在思想方法上，存在形式主义地看问题的偏向，还没有马克思主义的批判精神。 ●五四运动的历史意义：新民主主义革命的开端。五四运动是近代中国历史上第一次有学 生、工人和广大市民发动的反帝反封建爱国运动，不仅规模之大遍及全国，而且斗争方式是崭新的。在五四运动中，爱国青年起到了先锋作用。工人阶级开始做为独立的政治
古代： 莲花盛放式不属于古埃及常见石柱式 有看台的露天剧场，最早出现在古克里特岛 原始社会的巨大石环主要是做崇拜太阳 古埃及的‘玛斯塔巴’是长方形平台式陵墓（仿照住宅即略有收分的长方形台子） 昭塞尔金字塔是古埃及最早的金字塔式陵幕（多层阶梯金字塔） 多层阶梯状逐渐演化为的方锥体式 吉萨金字塔群主要是由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔、哈夫拉前的大斯芬克斯组成（方锥体式） 古埃及人造金字塔的目的是为了作为灵魂永生的宫殿 新国王时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型如阿蒙神庙 沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房 古代西亚人造的山岳台是用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相 亚述帝国的萨垦王宫房间围成院落，四座碉堡夹着三个拱门，门洞处人头翼牛雕刻 号称世界七大奇迹之一的空中花园建于新巴比伦 公元前6世纪，巴比伦城的重要建筑主要采用琉璃砖贴面 两河流域缺乏木材和石材，产生了以土为料的夯土、土坯、砖墙建筑体系 波斯帝国的帕塞玻里斯王宫，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系 古诺索斯宫（米诺斯宫）是古克里特时代的建筑 迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城（城门因雕刻而称狮子门），属古代爱琴海地区建筑 古埃及时常见石柱形式有莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式 忍冬草叶片所组成的柱头形式是古希腊时期的科林斯柱式的柱头 55. 希腊古典建筑的古典柱式由三种组成： 主要是多立克（男）、爱奥尼（女）二种和晚期还有科林斯式同爱奥尼（柱头由毛茛叶冬叶草）古典柱式 帕提农神庙是古典建筑的代表作品，它是由多立克+爱奥尼古典柱式组成处于卫城的最高处，卫城上唯一的围廊式庙宇，型制最隆重，卫城上最华丽的建筑，涂有强烈色彩，白色大理石砌成，铜门镀金 雅典卫城的主题建筑是祭祀雅典保护神雅典娜的庙宇--帕提农神庙 雅典卫城的中心是雅典娜-帕提农铜像 伊瑞克先神庙是希腊盛期的爱奥尼柱式的代表 雅典卫城中采用了女像柱廊的是伊瑞克先神庙 雅典的奖杯亭是早期科林斯柱式的代表作 古罗马建筑的主要结构体系是拱券结构系统；筒拱、十字交叉拱、穹窿（半圆）建筑材料除砖石木外，使用了火山灰制的天然混凝土 继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式 解决了拱券结构同柱式的矛盾，创造了券柱式 解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式 适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直构图形式 创造了拱券与柱列结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券 解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚 空间利用穹窿，筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间
第一章古代文学 第一节概述 西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学、早期基督教文学。 一古代希腊文学(欧洲文学的源头之一) (一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (二)古希腊文学的特征与价值：1、古希腊文学有着鲜明的人本色彩和命运观念。2、现实主义与浪漫主义并存。古希腊文学的众多篇章程度不同地从多个侧面反映了当时的社会生活，为后人提供了第一手资料；也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞的夸张和优美的抒情，表现出浓厚的浪漫色彩。3、种类繁多，具有开创性。古希腊文学种类齐全，具备了后世几乎所有的文学样式。除神话、史诗外，还有悲剧、喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等等。 价值：主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。 (三)古希腊文学发展的三个时期： 1、第一时期（公元前12世纪-前8世纪）(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)： 主要成就：神话、荷马史诗 代表作家：赫西俄德 代表作：（1）教谕诗《工作与时日》（又译《田功农时》：这是古希腊流传下来的最早一部以现实生活为题材的诗作。（2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品，是研究古希腊神话的重要史料。 2、第二时期（公元前8世纪-前4世纪中叶）(奴隶制社会形成至全盛时期) 公元前8世纪-前6世纪，史称“大移民时代”（奴隶制城邦逐渐形成）： 主要成就：抒情诗和寓言抒情诗中琴歌(一种伴随着音乐的歌曲类诗体)成就重大。 萨福：古希腊最著名的女诗人，柏拉图称她为“第十位文艺女神”。 独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。 合唱琴歌代表诗人品达，代表作《胜利颂》，17世纪古典主义把他的诗看作是“崇高诗歌”的典范。 寓言：《伊索寓言》(散文体)：主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 “伊索寓言”：相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作，故称《伊索寓言》。现在流传的《伊索寓言》是后人整理的，所收篇目三百余篇。其中绝大部分是古希腊的民间口头创作，有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。 在艺术上善用拟人或对比手法，形象生动，比喻恰当，具有浓郁的民间文学色彩。它对后来的拉封丹、莱辛、克雷洛夫等作家产生了很大影响。 公元前5世纪-公元前4世纪初，史称“古典时期”（奴隶制全盛时期） 主要成就：喜剧、散文和文艺理论 “历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》 雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。 文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”，“灵感说”（狂迷说） 亚里斯多德：代表作《诗学》 3、第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”： 主要成就：新喜剧、田园诗 新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人) 田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯
儒林外史》课堂笔记 、xx 生平经历 文木老人”“寓客” （一）世代书香家门鼎盛 （二）生平经历 20 岁中秀才之后，始终未中第，29 岁参加乡试又落榜。 1、22岁之前①贵公子生活②封建文人式教育③随父外任 2、23 岁父亲去世生活巨变 3、23到33岁内部纠纷争夺财产排斥、打压，矛头直指吴敬梓（富贵 -贫困；热衷科举-失望幻灭） 4、34 到54岁渐入困顿穷厄 识记文人学者，增长见识；在新思潮的影响下，发展了恣情任性的性格；怀疑 -彻底决裂的科举制度（以病辞推荐不再应试放弃秀才学籍） 总说：现实主义精神富贵 -贫困 批判科举制度xx—失败 二、xx的创作及《儒林外史》 （一）《儒林外史》 时间：说法不一 版本：卧闲草堂本——现存最早课本56 回本 （二）其他著作 《文木山房集》——诗文；《诗说》——经学；《史汉纪疑》——史学 三、《儒林外史》思想内容
心艳功名富贵而媚人下人者；有依仗功名富贵骄人傲人者；有假托无意功名富贵自以为高；被人看破耻笑者；以辞却功名富贵，品地最上一层，为中流砥柱。——这四类人物寄托了自己的思想。 （一）主要批判对象是科举制度 文行出处——做人的基本原则、衡量人物尺度。 1、腐儒形象——xx 进范进 （1）周进：60多岁穷困潦倒年轻秀才的挖苦讽刺自我吹嘘新进学王举人的不可一世、耀武扬威。 （2）范进：热心科举，执迷不悟；穷困卑微，软弱无能；心力交瘁，喜极生悲。 总说：两个典型意义——刻画了被扭曲异性的人性（失去自我意识、自我价值）。 表达了批判的态度（批判懦弱、麻木、猥琐），揭示了原因（科举、社会因素。 中举前后的变化，典型社会环境塑造了典型性格）。 2、举业至上的典型——xx 先生xxxx 八股取士的氛围更加浓厚。 马二先生：一生信奉科举，24 年生员，终未中举，以选批八股文为职业，到处宣扬科举的重要。 鲁小姐：科考深入闺阁中，连孩子也不能幸免。 3、由纯朴到坠落的典型——xx 超人 （二）批判xx 1、残酷 王玉辉：一边大谈礼仪，鼓励女儿殉夫，一边内心悲痛。——礼教同人性间的矛盾，揭露了残酷性。 2、虚伪
曲靖师范学院人文学院 外国文学史课堂笔记·史上最全复习资料 外国文学史复习资料 19世纪现实主义文学 法国文学： 相关知识： 巴尔扎克是十九世纪西欧现实主义文学中成就最高、影响最大的作家。著有《人间喜剧》。 巴尔扎克《人间喜剧》的理解（分为哪三类、场景、基本内容<3个>）？ 构思：巴尔扎克立志用小说进行社会研究，完成一部19世纪法国的作品。他采取两种办法把作品连成整体。一种办法是分类整理。他把作品分为“风俗研究”、“哲学研究”、“分析研究”三大类。“风俗研究”是主体，其中又分私人生活场景、外省生活场景、巴黎生活场景、政治生活场景、军队生活场景、乡村生活场景等六个方面。第二个办法是人物再现法。即同一个人物出现在几部作品中，每一部作品只反映这人物发展过程中的一个阶段，许多有关作品联系起来才完成这个人物性格的发展，构成完整的形象。《人间喜剧》里总共写了二千四百多个人物，其中一些重要的人物出现过二三十次。 表现内容可分为五方面： ①写封建贵族的衰亡史。如《高老头》中的鲍赛昂夫人的衰亡。 ②写资产阶级的发家史。如《高利贷者》的高布赛克是早期资本家的典型。《欧也妮.葛朗台》 中的老葛发家的方式比前者进了一步，是著名的资产者典型。 ③揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。如《欧也妮.葛朗台》中的 葛郎台除了钱，六亲不认，生活吝啬。 ④对共和主义者的赞美。这类作品有：《卡金央王妃的秘密》、《幻灭》中的克雷斯吉安、《农 民》中的米雪龙老爹。 ⑤对理想社会的探索。这类作品有：《乡下医生》、《乡村教士》。 《高老头》反映的思想内容。（主题和内容）？ 四条线索：（笔记） （1）通过高老头的惨死，揭示资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系； （2）通过拉斯蒂涅的堕落，反映青年野心家的成长过程； （3）通过鲍塞昂夫人的隐退，表现贵族必然灭亡，资本主义必然确立的命运趋势； （4）通过伏脱冷对社会的抨击，揭示了资本主义社会文明的罪恶实质。 《高老头》中拉斯蒂涅的形象。（他是怎么堕落的,<人生三课>）？ 拉斯蒂涅是复辟王朝后期到七月王朝这一时期的资产阶级政治家和野心家的典型，整部《人间喜剧》写了他从善良到邪恶、从正直到无耻由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程。巴尔扎克细致的写出了他的思想变化的过程和所走过的道路，具有巨大的揭露意义。 拉斯蒂涅的性格发展的三个阶段：①他到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是经不起上流社会的诱惑。三年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是他决定走另一条道路：不顾一切地往上爬。②经过人生两个导师的教唆，拉斯蒂涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂子爵夫人亲自培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后，鲍赛昂子爵夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。伏脱冷的邪恶说教在他心里留下了难以磨灭的印象，使他进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析。③高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。 佛楼拜代表作《包法利夫人》，理解主人公艾玛的悲剧？
一、外国建筑史发展之脉络、框架（古代部分：18世纪下半叶以前） 1、原始社会建筑 2、古代埃及建筑（B.C.32C—B.C.1C）·金字塔·太阳神庙·卡宏城 古代西亚建筑（B.C.30C—B.C.7C）·土坯墙琉璃饰面·新巴比伦·乌尔城观 象台·萨尔贡王宫 古代印度建筑（B.C.3000—B.C.7C）·谟亨约达罗城·石窟 古代希腊建筑（B.C.3000—B.C.146）·阿索斯广场·雅典卫城·梁柱·古希 腊柱式·埃比道鲁斯剧场 3、古代罗马建筑（B.C.750—A.D.345）·《建筑十书》维特鲁威·古罗马五柱式·万 神庙·拱券 4、拜占廷建筑（395—1453）·帆拱·希腊十字·装饰·圣索非亚教堂·圣 马可教堂 5、初期基督教建筑与罗马风建筑（4—12世纪）·比萨大教堂建筑群 6、哥特建筑（Gothic）（12—16世纪）·尖券、飞券·飞扶壁·巴黎圣母院·威 尼斯公爵府 7、文艺复兴建筑（15—18世纪）·坦比衰多·圆厅别墅·帕拉第奥母题·圣 马可广场 巴洛克风格（BAROQUE STYLE）（17世纪以后）·圣卡罗教堂 8、古典主义建筑（17世纪）（法国）·卢佛尔宫东廊·凡尔赛宫·和谐广场 洛可可风格（ROCOCO STYLE） 二、外国建筑史发展脉络框架（近代现当代部分：18世纪下半叶以后） 1、复古主义思潮（18使60s—19世纪末） 古典复兴（CLASSICAL REVIV AL）·巴黎万神庙·美国会大厦 浪漫主义（ROMANTICISM）·英国会大厦 折衷主义（ECLECTICISM）·巴黎歌剧院·巴黎圣心教堂 2、工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）（19使50s）英国·英国肯特“红屋” 新艺术运动（Art Nouveau）（19世纪80s）（比利时布鲁塞尔）·贝伦斯·青年风格 派（德）·凡德费尔德·高迪米拉公寓维也纳学派·瓦格纳《现代建筑》维也纳邮政储蓄银行 ·洛斯“装饰是罪恶”斯坦纳住宅 ·“分离派”（Secession）维也纳分离派展览馆 3、芝加哥学派（Chicago School）（19世纪70s）·詹尼·马凯特大厦·沙利文 4、德意志制造联盟（Deutscher Werkbund）（1907年成立）·彼得贝伦斯 ·透平机车间·法古斯工厂 5、表现派（Expressionism）（一战后德国）·门德尔松·爱因斯坦天文台 未来派（Futurism）（一战前意大利）·圣泰利亚 风格派（De Stijl）又称新造型派、要素派（1917年荷兰）·蒙德里安·线条与色彩构成派（Constructivism）（一战前后俄国）·马列维奇·形体、空间、色彩构图 ·里特弗尔德荷兰乌德勒支住宅 6、正统现代主义建筑（Modern Architecture）（20s—50s）·CIAM现代建筑师国际会议 ·Bauhaus 格罗皮厄斯·法古斯鞋楦厂·包豪斯校舍
名词解释 1.帕拉蒂奥母题:实际上是一种券柱式，具体的做法是在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚 落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里面有三个小开间2.帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间在筑以对角线为直径的穹顶，又在四个发券的顶点上 作水平切口所剩下的四个角上的球面三角形部分，称帆拱。 3.飞扶壁（飞券）：是哥特建筑所特有的。是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每 间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际上是起撑子作用解决水平分力问题 4.叠涩拱，用砖石层层堆叠向内收最终在中线合拢成的拱 5.十字拱：为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上 互成直角相贯穿，以覆盖方形平面的空间。这样可取消承重墙，仅四角供四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。 6.肋架券基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上 以摆脱承重墙。 7.简拱覆盖平面长方形的内部空间的拱顶,也用半圆形单向的,与简拱走向平行的两侧窗为承重墙. 8.穹顶覆盖平面为圆形的内部空间,采用半球形结构,需整个维护墙体承重 9. 束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势 10.玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，成为哥特式教堂的明显特征。主要用在中堂的西端和耳堂的两端，在中世纪哥德式风格时期的法国，它的发展到达了颠峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。 11.尖拱(尖券)尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。 12.巴西利卡:一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本 ＊金字塔的演化 1.陵墓形式仿照的是住宅和宫殿 2.宽大的地下墓室，地面上是砖造的祭祀厅堂。 3.昭赛尔金字塔，6层台阶形。祭祀厅堂从台基移到塔前，多层台基向上耸起，发展为形体单纯的 纪念碑形象；排除了木构的痕迹，形式风格和长方台式贵族坟墓一致，风格简练稳定，符合纪念性建筑艺术要求，也符合石材加工特性和条件。 ＊雅典卫城主要由哪些内容组成？它的建筑成就和空间特色各是什么？ 组成：卫城山门胜利神庙雅典娜铜像帕提农神庙伊瑞克提翁神庙 建筑成就：继承了古代希腊优秀的文化传统，体现了希腊艺术高贵的纯朴和壮穆的宏伟精神，达到了圣地建筑群的最高水平，它是人类建筑史上的骄傲。 空间特色：相继出现、前后呼应、主次分明、条理井然，构图变化起伏大，建筑和雕塑交替成为构图的中心，建筑群的空间布局体现了对立统一的原则。 雅典卫城总体布局特征 答：1）利用地形，高低错落；2）照顾各个观赏角度，考虑每个角度画面效果；3）利用建筑和雕刻点名主题；4）按祭祀路线组织空间；5）建筑与雕刻交替成为构图空间；6）两种柱式混用；7）个体建筑形式简单,群体建筑丰富,内部空间简单,外部空间丰富；8）主次分明，对比和谐；9）步移景异 希腊建筑的主要成就是什么？ 答：A、木建筑向石建筑的过渡B、圣地和庙宇形制的演进C、柱式的诞生D、纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式
一、名词解释 1、野兽主义 背景：1905 年以马蒂斯为首的一群年轻艺术家在巴黎秋季沙龙展出自己的油画作品被戏谑的称为“野兽”由此得名野兽主义。这个社团没有共同遵守的明确目标。没有发表过宣言和理论主张，完全是一个松散的团体。 特点：此派的画家们，他们吸收东方和非洲黑人雕刻艺术的表现手法，追求更为强烈的艺术表现。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，不受任何程式的束缚以求达到个性的表现，把内在真挚情感，极端放任的流露出来。 地位：野兽主义是西方20世纪前卫艺术运动中最早的一个派别。野兽派首次露面之后，引起了一致的注目，到了1908年间发展达到顶端，此派实际上不过盛行三、四年间，但它带给其后的现代美术影响甚深。 主要成员：马蒂斯、马尔凯、卢奥、弗拉芒克、杜飞 主将：马蒂斯（1869---1954）： 20世纪初的画风追求原始格调，富于幻想意味。他用快速粗放有力的笔触造型，用纯粹的色彩组织画面，使画面充满律动感。画面上特有的阿拉伯文饰色彩绚烂，线条流动，很有装饰意味。研究非洲土著雕刻和近东阿拉伯的艺术对他的新画风产生了影响。代表作品《奢华、宁静和愉悦》、《舞蹈》、《音乐》、《红色中的和谐》 2、表现主义 背景：表现主义是涉及文艺各个领域的思潮和派别，20世纪初至30年代流行于北欧诸国的艺术潮流。作为社团它的主要活动基地在德国。德国表现主义是个复杂的艺术流派，其成员的政治信仰和思想倾向存在着很大的差异，但是他们大都受康德哲学、柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神分析学的影响，强调反传统，不满于社会现状，对资本主义都市文明不满，对机械文明压制人性和个性反感。 特点：强调表现艺术家的主观感情和自我感受。主张表现“精神的美”和“传达内在信息”，强调艺术语言的表现力和形式的重要性。对客观形态进行夸张、变形乃至怪诞处理，以发泄内心的苦闷，重个性、重感情色彩、重主观表现。在造型上追求强烈的对比，追求扭曲和变形的美;在创作上，他们不满足于对客观事物的机械摹写，要求进而表现事物的内在实质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂；是社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈。 主将：蒙克(1863-1944年)（挪威—柏林）
人教版高一历史必修一课堂笔记 第一单元：古代中国的政治制度 第一课考点 重点：西周的宗法制与分封制 1、夏是我国历史上第一个王朝,我国的早期国家政治制度始于：夏； 2、王位世袭制的确立,是我国原始社会过渡到奴隶社会的重要标志 3、分封制（内容、特点、意义） 特点：周天子是诸侯的共同主子,诸侯是周王的臣属. 意义：加强统治,巩固王权 4、西周宗法制最大特点是：嫡长子继承制； 影响：保证贵族的垄断地位,有利于统治集团内部的稳定与团结. 5、西周的宗法制是与分封制互为表里的具有政治性质的制度. 6、王位世袭制、宗法制和分封制一起,构成了夏商周时期的政治制度的主体,对中国社会产生了深远的影响. 第二课考点 重点：秦朝中央集权制度的形成 难点：秦朝创建中央集权制度的作用和影响 1、秦朝是中国历史上第一个统一的、中央集权的封建国家. 2、中央集权制度的形成 （1）皇帝制度：①“皇帝”称号的由来②皇帝制度：皇帝独尊、皇权至上、皇位世袭③皇帝制度的核心内容：皇权至上、皇帝独裁 （2）中央政府的三公九卿制和地方推行郡县制 ①秦朝中央官僚机构的特点： 第一、它是以皇权为中心的中央行政体制 第二、充分体现出“家天下”的特点.（封建时代的统治特点——国与家同治） ②废除分封制,实行郡县制,是建立中央集权制度的根本性变革. 郡是秦朝中央政府辖下的地方最高一级行政单位. 3、巩固统一的措施：①颁布秦律②统一度量衡、货币和车轨③统一文字 4、秦朝中央集权制度的影响： （1）对秦朝的影响：①有利于封建经济文化的发展；②初步奠定祖国疆域,巩固国家的统一③形成以华夏族为主体的中华民族. ④建立了地主阶级对广大人民的专制统治,秦朝的暴政造成人民处境的恶化. (2)对后世的影响： 秦朝建立的中央集权专制统治的政治制度具有很大的开创性,它奠定了中国两千多年封建政治制度的基本格局,为历代封建王朝所沿用,且不断加强与完善. 第三课考点 重点：中国古代政治制度的主要特点 1、两汉时期中央政治制度的特点：汉承秦制“中朝”和“外朝” 2、魏晋南北朝时期中央政治制度的特点：逐步形成三省六部制 3、我国古代三省六部制的完善是在：隋唐时期 4、宋朝的政治制度特点：不断削弱和分割宰相的职权,进一步加强皇权. 5、宋朝的“二府”：中书门下是最高行政机构；枢密院是最高军政机构. 参知政事——副相,分割宰相行政权 三司使——管理财政,分割宰相的财权 6、元朝的中央政治制度的特点：综合汉蒙政治制度,加强皇权有新发展 中书省——最高行政机构 枢密院——最高军事机关
《儒林外史》课堂笔记 一、吴敬梓生平经历 “文木老人”“秦淮寓客” （一）世代书香家门鼎盛 （二）生平经历 20岁中秀才之后，始终未中第，29岁参加乡试又落榜。 1、22岁之前①贵公子生活②封建文人式教育③随父外任 2、23岁父亲去世生活巨变 3、23到33岁内部纠纷争夺财产排斥、打压，矛头直指吴敬梓（富贵→贫困；热衷科举→失望幻灭） 4、34到54岁渐入困顿穷厄 识记文人学者，增长见识；在新思潮的影响下，发展了恣情任性的性格；怀疑→彻底决裂的科举制度（以病辞推荐不再应试放弃秀才学籍） 总说：现实主义精神富贵→贫困 批判科举制度科考→失败 二、吴敬梓的创作及《儒林外史》 （一）《儒林外史》 时间：说法不一 版本：卧闲草堂本——现存最早课本56回本 （二）其他著作 《文木山房集》——诗文；《诗说》——经学；《史汉纪疑》——史学 三、《儒林外史》思想内容 心艳功名富贵而媚人下人者；有依仗功名富贵骄人傲人者；有假托无意功名富贵自以为高；被人看破耻笑者；以辞却功名富贵，品地最上一层，为中流砥柱。——这四类人物寄托了自己的思想。 （一）主要批判对象是科举制度 文行出处——做人的基本原则、衡量人物尺度。 1、腐儒形象——周进范进 （1）周进：60多岁穷困潦倒年轻秀才的挖苦讽刺自我吹嘘新进学王举人的不可一世、耀武扬威。 （2）范进：热心科举，执迷不悟；穷困卑微，软弱无能；心力交瘁，喜极生悲。总说：两个典型意义——刻画了被扭曲异性的人性（失去自我意识、自我价值）。表达了批判的态度（批判懦弱、麻木、猥琐），揭示了原因（科举、社会因素。中举前后的变化，典型社会环境塑造了典型性格）。 2、举业至上的典型——马二先生鲁小姐 八股取士的氛围更加浓厚。 马二先生：一生信奉科举，24年生员，终未中举，以选批八股文为职业，到处宣扬科举的重要。 鲁小姐：科考深入闺阁中，连孩子也不能幸免。 3、由纯朴到坠落的典型——匡超人 （二）批判封建礼教 1、残酷 王玉辉：一边大谈礼仪，鼓励女儿殉夫，一边内心悲痛。——礼教同人性间的矛