填空
电视剧包容了编、导、演及全体电视剧艺术家的创造活动。
视觉符号和听觉符号构成电视剧的画面。
摄制技巧和生产流程影响画面造型艺术。
文化蕴含是文化时间和文化空间。
简答
电视剧怎样区别于别种的相关艺术？
电视剧是由演剧进行审美的艺术；在这种形式的艺术里，它无疑包容了编、导、演及全体电视剧艺术家的创造活动，而在剧情的进展中，戏剧冲突、人物之间的戏剧动作、戏剧语言，又都是充分地艺术化的。而所谓演剧，不言而喻，是在导演的指挥下，在一定的场合或载体上由演员扮演角色，运用多种艺术手段当众表演故事情节的综合艺术。当然，所有综合的各种艺术成分，都必须浑然一体，不能脱离戏剧艺术的特点而存在。换句话说，这种的艺术手段，体现的是多种的艺术元素的介入，一旦这种介入得以实现，这些艺术元素所归属的文学、美术、音乐、舞蹈、导演、表演等等艺术样式，就不再具有相对的独立性了。诸多元素会体现为整个电视剧艺术生产流程中不同“岗位”、不同艺术工作者的各司其职而又通力合作、相互兼容、共同演剧。
电视剧的传播特征是什么？
传播途径和接受方式生成审美创造的特征。电视剧的传播就有了这样的特性，运用日新月异的电子技术手段，通过连续运动的图像、声音和文字等元素，再现具象和表现意象的句画面和艺术性的画面造型，按时间流程有序地传播给千家万户中的观众。这种传播的目的地是一个个家庭，受众是存在着亲属关系的家庭成员。这种收视场合具有亲密的氛围。收视中，千家万户都是“各自为政”的。各个家庭之间，既有共同点，也有种种差异。这差异，包括各个家庭之间和一个家庭内部不同成员之间的收视行为中价值取向、评价标准、观赏趣味的不同。电视意识是什么？
电视意识就是电视剧创作者运用电视这一工具进行创作的观念，在创作的艺术实践过程中，通过电视媒介本质特性及其内在联系的认识，在创作活动中形成的一种自觉控制和调节自身的艺术生产实践的一种思维活动。主要包括对象意识的定位和可视性的强化。
什么是电视剧艺术的审美价值？
电视剧艺术的审美价值是在于，电视剧策划人、剧作家和电视剧导演、表演及其他造型艺术家，立足于对生活的某种独特感受、独特发现这个基础，出于某种情感的、思想的需要，通过艺术的想象，以声像符号系统为语言载体，在画面讲述的故事中对世界进行一种审美的再创造，即，将现实的生活世界幻化为虚构的艺术世界，使这个艺术世界中的艺术形象，艺术地显现出某种精神指向来，用以引导和评估人的某种社会实践和认识，为人服务，为社会服务。
电视剧艺术的社会功能，包括哪些？
和别的文学艺术一样，电视剧艺术也具有多种功能，并构成一个功能系统。包括有认识功能、教育功能、娱乐功能、审美功能。可以说，审美功能是电视剧艺术诸多功能中最基本的功能。
电视剧作为一种大众传播媒介，它的画面和声音传播形态使它比其他艺术更容易被社会群体接受。它自身的特征使它兼有娱乐和审美的多种功能，体现出了广泛意义的文化形态，其中就包括大量的商业文化。这并不就是
说电视剧是一种“泛娱乐化”的文化，相反的，这正解释了电视剧能被广泛认同的奥妙，它即体现了各种文化融合的魅力，也体现出了它所承担的社会功能。
首先，电视剧揭露一定的社会现实，因为人为主观原因也会掩盖一些现实，所以这只是相对而言的。它们都
反映一定时期的社会面貌，社会现象，或是一定时期人们的心理需求和价值取向。例如《渴望》、《蜗居》等都是反映了一定历史时期的社会生活和人们对生活的态度。而且这两部电视剧在表现内容上时间跨度比较大，因此在这两部电视剧中所反映的社会面貌前后发生了变化。
其次，利于了解历史，不过有时候也缺乏准确性，这就需要你有一个辨证与理性的史观。无论是历史人物题材如《司马迁》《林则徐》《孔子》《詹天佑》《杨家将》等传纪性的电视剧，或者是历史事件题材如《北洋水师》《太平天国》等文献性的电视剧，它们都以弘扬中国传统文化、表达爱国主义精神为基本视角，但这都
只是代表正义方的观点，因此在接受电视剧内容的同时，也要进行辩证的思考与分析。
第三，还利于了解不同地域的文化。电视剧中所展示的不同地域，不同民族的文化，在我们欣赏电视剧的同时，或多或少的能带给我们一些启迪。应该说，电视剧的功能和价值是多元的，有政治的、审美的、娱乐的、宣泄的、心理补偿的等等方面的作用，但最重要的是去提升人的精神素养和精神境界，促进人的理想完善和道德完善，净化的灵魂。而要实践电视剧的这些使命，关键之一就是要坚持在创作中注入鲜明、正确的价值主张。近年来，随着人们生活压力的增大，电视剧作为一种电视体裁越来越受到大众的喜爱。虽然当下的某些电视剧创作为利益驱动，主动迎合商品化消费趣味，暴露出一些问题，比如历史题材电视剧中的历史虚无主义价值观，电视剧创作中的欲望张扬与价值迷失。但我们依然不能否定电视剧带给我们的那些积极影响。
论述
电视剧是运用画面讲故事的艺术。
运用画、音同在的“画面”，来讲述人生的故事，宣泄人的复杂感情，表达人的意志愿望，恰恰就是电视剧不同于别的叙事性文学艺术作品的一个重要的本质特征。1. 用画面讲故事是电视剧最基本的美学特征。2. 写人
状物绘景造势叙事抒情的画面语言美。3. 电视剧叙事艺术的思维和语言的诗意特性。
电视剧和文学的关系。
电影之作为艺术是从文学元素进入电影之后才形成的。当文学还没有进人电影之前，电影只是一种活动照像的玩艺儿，一种新奇的杂耍而已。1.文学元素的进入电视和电视剧艺术的发生。2. 以人的性格命运为核心去创作电视剧作品一节。3. 叙事方法艺术构思人物语言的溶入和体现。
电视剧的多种功能及其综合效应。
人类所创造的文化，无论是物质的，还是精神的，都有它特殊的价值，这就是它们的社会功用。作为一种社会意识形态，上层建筑，艺术就必然对社会经济基础发生反作用；要么，这反作用是积极的，正面的，促进社会的发展；要么，这反作用是消极的，负面的，阻碍社会的发展。电视剧艺术当然也不例外。作为一种审美的社会意识形态，电视剧艺术在社会生活中也发生着广泛的作用，实现其多种的社会功能。
中国电视剧行业发展现状及趋势研究 1中国电视剧产业发展概述 改革开放三十年来，国内电视剧产业已积累了雄厚的软、硬件基础，影视业的发展培养和造就了一批优秀的管理人才和一大批电视剧产业制作人才，同时，一批国有和其它经济成份的影视实体在国内市场的竞争中不断脱颖而出，积累了丰富的市场、制作和管理经验，电视剧产业作品和市场营销的新方式和新观念在改革和探索之后已基本上被接受。 1.1中国电视体制特点 电视作为一种有重大社会影响力的大众传播事业，在世界各国都受到广泛的关注。在将近一个世纪的时间里，世界各国在电视的发展过程中都形成了各自不同的经营管理体制。目前世界各国电视的电视体制主要有五种类型：国有国营、国有公营、社会公营、私有私营、公私合营。根据这些体制在各国的实现程度的不同，各国可以选择其中的一种、两种或者多种并行的方式运营。中国的电视体制是典型的国有国营体制，电视事业作为国家机构的一部分，一直是按照行政科层体制来发展的。1983年前后，随着第十一次全国广播电视工作会议提出“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的基本政策，省辖市和许多县级行政区纷纷创办自己的电视台，并逐渐形成中央电视台——各省级电视台——市（地）级电视台——部分县级电视台这样一个树形网络结构。很明显，这个结构与国家的行政体制完全是同构的。这些由各级党政权力机关投资创办，作为行政机构一部分而存在的电视体系，其基本职能只能是国家宣传机器和“党的喉舌”。[1]近年来，这种中国的电视体制在市场经济的冲击下已经发生了某种程度上的变化，但其中国电视组织的基本性质却没有改变。 1.2中国电视剧市场的发展概况及其特点 电视剧的产业化进程与电视产业化进程密切相关，一方面是由于电视剧的市场是在电视台的节目经营中最先形成的，另一方面，在当下的中国，电视台作为电视剧的主要播出平台，具有明显的强势和垄断地位，对电视剧产业的发展产生了诸多限制和影响。因此电视产业化对于电视剧的产业化具有明显的推动作用。 一方面，由于电视节目是一种特殊的精神产品，等量的时间并不能真正体现节目的价值，这种不平等的交易方式必然会影响各台进行交换节目的积极性；另一方面，由于对节目的版权意识很淡薄，也很容易引起版权纠纷，特别是涉及国外电视公司就更加麻烦。因此，这种以物易物的交易方式明显不适合市场经济条件下中国电视节目经营的需要，所以，在电视节目交易逐渐走向市场的过程中，电视节目交流就逐渐停止了。 在电视节目经营市场的形成过程中，1986 年开始兴办的上海电视节首先开始按质论价[1]，并且当场现金交易的完全市场化操作。以后相继兴办的北京国际电视周和四川电视节也都采取这种方式。这些稳定的节目交易市场的形成是中国电视节目经营走向
以《Friends》和《爱情公寓》为例 探究当代都市文化 高二·九班 何建君张婕妤古译文韩洋 摘要 影视文化即电影电视文化是20世纪人类科技发展的新的成果。影视文化由于建立在这样一个前提背景之上，而拥有了许多迥异于传统文化形态、品种的特殊性、复杂性与丰富性。一部好的影片，蕴含着不同程度上的影视文化，而这些影视文化，正是这些影片受到无数追捧、无数模仿的原因。我们这次的研究也正是为了探究这一现象，为了更好的、更细致的进行探讨与研究，我们则选取了《Friends》和《爱情公寓》这两部均大受好评的剧集。在对这两部剧集的研究中，我们通过对一个个细节的分析，总结出了从这两部剧集中展现出来的中美现代都市文化异同，也分析了影视能给人带来的影响及原因。 关键词 《Friends》《爱情公寓》影视文化异同 引言 影视文化即电影电视文化是20世纪人类科技发展的新的成果。影视文化由于建立在这样一个前提背景之上，而拥有了许多迥异于传统文化形态、品种的特殊性、复杂性与丰富性。 狭义的“影视文化”，应当是体现为“影视艺术”，即以相对完整、相对独立的电影、电视艺术作品为主体的影视存在形态，包括电影故事片、电视剧及艺术性的电影纪录片、艺术性的电视“屏幕作品”（如艺术性的电视文学作品、电视艺术片及艺术性的电视纪录片）。而广义的“影视文化”，应当是体现为电影、电视全部的存在形态。作为一个观众，在观看了许多国产影视作品以及美国影视作品之后，我们有了些许感触。我们发现了中美影视作品的许多不同，这其中最显著的不同是：中国的影视作品注重以历史为素材，美国的影视作品注重以未来为素材。中美两国影视走向两条不同的发展道路，这其中不可忽略的一个因素是历史的厚度。中国更像是一个饱经风霜，阅历丰富的老人，中国影视产业所体现的仿佛就是一位老年人在晚年追忆逝去的美好时光一样，虽然记忆有些模糊，但大体脉络清晰。而美国则
中国电视剧市场总体分析报告（上） 热度 1已有 729 次阅读2009-9-16 18:16 | 弄了好几天才弄完，内容比较多，请您慢慢看，别累着，没意思的地方就漏掉别看了 目录 1 电视剧产业概况 1 1.1中国电视剧产业迈入繁荣发展期1 1.2中国电视剧产业发展现状 1 2 中国电视剧产业价值链的发展与走势 2 2.1电视剧产业链已初具规模并趋于成熟完善2 2.1.1电视剧产业链的成熟2 2.1.2电视剧产业链的发展2 2.2电视剧产业发展趋势 3 2.2.1电视剧市场化程度将继续增强3 2.2.2政府监管更注重宏观与微观结合 3 3 电视剧市场分析 4 3.1电视剧市场的新趋势 4 3.1.1“订单化生产”成为电视剧市场运营新模式 4 3.1.2卫视竞争拉动了电视剧购买价格 5 3.1.3数字技术兴起提供了电视剧播新平台 6 3.2 我国电视剧市场空间进一步扩展 6 3.2.1制作体制的完善增强了市场空间的扩展力 6 3.2.2资本社会化为市场空间的开拓提供保障7 3.2.3市场交易多样化优化了市场运作空间7 3.2.4积极寻求国际市场空间7 3.3 中国电视剧的市场营销分析7 3.3.1电视剧营销的方法7 3.3.1电视剧市场已经渐入“整合营销时代”8 3.4 中国电视剧竞争分析 10 3.4.1电视剧播出放量增长，竞争激化10 3.4.2抢夺电视剧资源的竞争11 4 电视剧产业投资分析12 4.1电视剧的市场力量13 4.2电视剧投资与回报13 4.3电视剧主要融资模式14 4.4融资环境14 5 民营企业投资电视剧取得大发展14 5.1民营影视公司占据半壁江山14 5.2民营影视公司经营模式15 1 电视剧产业概况 中国改革开放30年来，广播影视事业取得了辉煌成就，广播影视业发生了深刻的历史变革，听广播、观电影、看电视已经成为广大人民群众精神文化生活的重要组成部分，成为改革开
中国历史题材电视剧的类型与美学 精神 【内容提要】本文认为，中国历史题材电视剧可分为电视历史剧、电视历史故事剧、电视神话神魔剧三个大类。在艺术与历史生活的能动审美反映关系上，电视历史剧和电视戏说剧这三类电视剧分别采用了“考事 见真”、“失事求似”和“仿事成戏”的文本策略；在文本内部故事情节和主题表达构成的“形神关系”上，它们分别强调以形写神、以神写形和文本间性。在当代电视审美文化生态格局中，历史题材电视剧的繁荣和发展，需要再现文本、表现文本和戏仿文本的多元互渗，“真实冲动”、“审美冲动”和“游戏冲动”诸种美学精神的互动共生。【关键词】历史题材电视剧/电视历史剧/再现/表现/戏仿 一、中国历史题材电视剧的类型 从艺术发展史角度考察，我国古代没有“历史剧”这一概念。在建国前后很长一段
时间内，“历史题材戏剧”和“历史剧”的概念经常是混同来使用的。所以，对“历史剧”这一概念内涵也有广义和狭义两种理 解方式：广义上说的历史剧可以等于“历史题材戏剧”，狭义上的历史剧则要求戏剧的主要人物和重大事件有比较充分的历史根据。这两种对“历史剧”的理解各有其渊源，可分别以郭沫若和吴晗为代表。 郭沫若理解的“历史剧”是一种广义 上历史剧，也就是现在一般说的“历史题材戏剧”。抗战时期郭沫若提出的“失事求似”的浪漫主义历史剧创作理论，在历史上发生了很大影响。郭沫若曾说：“凡是把过去的事迹作为题材的戏剧，我们称之为历史剧。这过去的时限是很难定的，一转眼间一切都成了过去，这样严格说来，差不多就没有 ‘现在’这样东西……不属于真正的史实，如古代的神话，或民间传说之类，把它们拿来做题材，似乎都可以称为历史剧。假使这样广泛地来规定，凡是旧时代的戏剧，无论中国的或外国的，可以说都是历史剧”。在这里，郭沫若理解的“历史剧”，主要是按
现实题材电视剧创作的广阔前景分析 电视剧的创作是一个很大的话题，而对电视剧创作中现实题材的开拓则更为敏感，更加令人侧目。近几年来，我国的电视剧发展得很快，与老白姓的日常生活联系的越来越紧密，对整个社会的形态与观念的影响也越来越大。我从事影视创作已有三十余年，想结合自己的创作经历谈谈我对现实题材电视剧创作的一些想法。 一、我对现实剧的偏爱 我是1983年开始独立做导演上作的。我的处女作《妻子》，就是一部上下集的电视剧。在这部电视剧创作之前，我已经从北京电影学院导演系毕业几年了，并已担任过《绿色的钱包》《人到中年》两部电影的副导演，这两个电影的导演、摄影师孙羽和王启民是长影的两位大师级人物，在中国电影界也是赫赫有名的。与他们的合作让我学到了许多在书本里找不到的东西，使自己的羽翼渐丰。这两部影片都属现实题材，作品完成后都获得了许多国家级的奖项，我们剧组收到了许许多多的观众来信，说到他们的感受，说到电影与他们生活的紧密联系。片中的细节都会触到他们敏感的神经。我充分地感受到一部艺术作品真正植根于观众之中的那种巨大的魅力。1983年上半年，处里交给我一个任务，让我帮助一个年轻作者修改剧本《悠悠寸草心》，就是后来的电视剧《妻子》。这是一部反映和平时期军人妻子生活的作品，作者虽年轻但对自己所经历的生活特别熟悉，也有切身感受。剧本修改较为艰难，最后还是成功了，我又找到了倪萍和杨晓月一作为片子的男女主角，一群年轻人全情投入。经过我们共同的努力，这部电视剧拍摄完成后在中央电视台黄金时间播出了，而且反响很好。我完成了自己作为导演的处女作，有了正式的导演身份和独立拍片的资格。 我作为影视导演的生涯就是从这样一部电视剧开始的。我后来拍摄的几部深受好评获得妞天奖、金鹰奖、金虎奖的电视剧《北方往事》《乡村女法官》《多雪的冬天》《北极光》《男人也有故事》都是现实题材的作品，今年年初播出的电视剧《男媒婆》是潘长江、张庭、冯远征、任程伟、李明启主演，也是一部现实题材的喜剧，播出后得到了全国电视剧收视第四的好成绩。从我多年的创作实践，我深感到我在现实题材创作领域能屡屡得手，首先是因为这是我所熟悉的生活。作为一个艺术家，必须要对自己所要表现的生活有独到的发现、独到的理解、独到的表现。做到这三个独到的前提就是他必须要熟悉生活，对题材才能有深入的开掘，对人物才能有不同一般的塑造和展现。其次是因为，现实题材也是观众们所熟悉的生活。观众们对于他们曾经经历过的生活和共同记忆是有兴趣的，他们会从那些熟悉的场景、人物、故事、细节中引起共鸣，与艺术家产生同构。特别是一些社会上曾经引起强烈反响的敏感话题，一定是尤为关注。像《北京人在纽约》《中国式离婚》《剩女保卫战》《蜗居》《老有所依》都属于这类作品。著名编剧王兴东曾说过:剧本是用脚写出来的。他的话形象说明了创作与生活的关系，创作者只有迈开双脚真正地投入到火热的生活中去，亲身地感知生活的变化，体味人物的心灵变化，才能让作品带着鲜活的露珠，饱含厚重的人生感悟，不浮躁，不浮华，不矫情，不虚假，不媚俗。巴尔扎克说:艺术家必须把生活制作成生动的杰作:是雕塑吧，要能和所有眼睛对话;是文学吧，跟所有的智慧交谈;是绘画吧，唤起所有的记忆;是音乐吧，打动所有的心灵。巴尔扎克所记录表达的就是属于他的那个时代，他给后世留下了不朽的经典。毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中也生动深刻地论述文艺与生活的关系:人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏。这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西;在这点上说，它们使一切文学艺术相形见细，它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。这是唯一的源泉，因为只能有这样的源泉，
香港亚视（ATV）经典电视剧1974年(按播放日期顺序）（人名为主演或监制）01月《失落的风铃》 02月《燕飞翔》 03月1日《家春秋》 03月04日《重见情天》 03月11日《好公寓》 04月01日《心锁》 04月25日《凡夫》监制：麦当雄 04月28日《金粉世家》监制：李兆熊 05月19日《鬼马神偷》徐小明、陈美琪、谭一清05月19日《紫杜鹃》李影、刘志荣、刘松仁 05月27日《风雨琼楼》 05月28日《一寸草山》 06月03日《睡谷》 06月10日《落露孤鹭》 06月17日《穷巷》徐小明、黄洁贞、李影 07月08日《迷离集》 07月08日《殒星》陈依龄、刘志荣、刘松仁 08月05日《小檈梦春》徐小明、卢爱莲、黄莎莉08月26日《紫色幽灵》
09月09日《不要说再见》陈依龄、黄莎莉、罗浩楷 09月23日《春怨》黄淑仪、李道洪、张瑛 10月—日《夕阳红》张瑛、伍秀芳、李道洪、黄莎 莉、罗石青 10月04日《星星月亮太阳》黄淑仪、伍秀芳、李影、江涛 12月—日《梁天来》刘志荣、徐小明、梁美琪 12月—日《碧血恩仇》冯粹帆、黄淑仪 12月15日《情天长恨》伍秀芳、李道洪、潘冰嫦 1975年(按播放日期顺序）（人名为主演或监制） 01月01日《名门淑女》伍秀芳、李道洪、潘泳嫦 01月01日《十大奇案》监制：麦当雄 02月03日《母亲黄淑仪》 02月03日《聊斋之翩翩》郭锋、伍秀芳 此时多位无线电视艺员于1974年转投丽的电视，包括郭锋、欧阳佩珊、黄淑仪、李司棋等。02月10日《聊斋之荷花三娘子》陈曼娜、江涛 02月17日<聊斋之莲香潘冰嫦> 02月24日《聊斋之陆判刘丹、李道洪》 03月24日《恩怨情》郭锋 04月07日《萍水录》刘松仁、李影 05月12日《苦雨恋春风》覃恩美、冯粹帆 06月09日《故园情深》伍秀芳、潘冰嫦、李道洪、 07月07日《海角风云》
中国电视剧市场总体分析报告（上） 热度1已有729 次阅读2009-9-16 18:16 | 弄了好几天才弄完，内容比较多，请您慢慢看，别累着，没意思的地方就漏掉别看了 目录 1 电视剧产业概况1 1.1中国电视剧产业迈入繁荣发展期1 1.2中国电视剧产业发展现状1 2 中国电视剧产业价值链的发展与走势2 2.1电视剧产业链已初具规模并趋于成熟完善2 2.1.1电视剧产业链的成熟2 2.1.2电视剧产业链的发展2 2.2电视剧产业发展趋势3 2.2.1电视剧市场化程度将继续增强3 2.2.2政府监管更注重宏观与微观结合3 3 电视剧市场分析4 3.1电视剧市场的新趋势4 3.1.1“订单化生产”成为电视剧市场运营新模式4 3.1.2卫视竞争拉动了电视剧购买价格5 3.1.3数字技术兴起提供了电视剧播新平台6 3.2我国电视剧市场空间进一步扩展6 3.2.1制作体制的完善增强了市场空间的扩展力6 3.2.2资本社会化为市场空间的开拓提供保障7 3.2.3市场交易多样化优化了市场运作空间7 3.2.4积极寻求国际市场空间7 3.3中国电视剧的市场营销分析7 3.3.1电视剧营销的方法7 3.3.1电视剧市场已经渐入“整合营销时代”8 3.4中国电视剧竞争分析10 3.4.1电视剧播出放量增长，竞争激化10 3.4.2抢夺电视剧资源的竞争11 4 电视剧产业投资分析12 4.1电视剧的市场力量13 4.2电视剧投资与回报13 4.3电视剧主要融资模式14 4.4融资环境14 5 民营企业投资电视剧取得大发展14 5.1民营影视公司占据半壁江山14 5.2民营影视公司经营模式15 1电视剧产业概况 中国改革开放30年来，广播影视事业取得了辉煌成就，广播影视业发生了深刻的历史变革，成
关于改革开放以来中国电视剧的发展历程及趋势的研究 班级：高一（2）班 学号：4240 学生姓名：郑嘉殷 指导教师：汤文 目录 一、研究背景 二、电视剧的定义及研究原因 三、我国电视剧体质特点 四、我国电视剧市场概况 五、改革开放以来各年代我国电视剧发展历程及趋势 六、我国电视剧存在的问题之己见 七、总结 八、参考文献 一、研究背景 众所周知，中国电视剧早在1958年就在北京电视台上初露头角，但直到改革开放后，我国电视剧才算步入正轨。改革开放后，随着对外开放政策的实施，人们开始更加注重精神文化层面的追求与享受。也就是在这时候，中国电视剧开始较大规模的涌现，直到如今。 二、电视剧的定义及研究原因
电视剧是一种专为在电视上播映的演剧形式。它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型诸多现代艺术元素，是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的现代艺术样式。“电视剧”的概念是中国特有的而在其他国家，人们称之为“电视戏剧”、“电视故事片”、“电视小说”等。正因为其多元化的性质与日趋增大的影响力，本组学生认为，对中国的电视剧进行一些研究是可行的，有意义的。 三、我国电视剧体质特点 首先为大家介绍一下中国电视剧体制特点。中国的电视体制是国有国营体制，电视事业作为国家机构的一部分，一直是按照行政科层体制来发展的。1983年前后，随着第十一次全国广播电视工作会议提出“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的基本政策，省辖市和许多县级行政区纷纷创办自己的电视台，并逐渐形成中央电视台——各省级电视台——市（地）级电视台——部分县级电视台这样一个树形网络结构。这些由各级党政权力机关投资创办，作为行政机构一部分而存在的电视体系，其基本职能只能是国家宣传机器和“党的喉舌”。近年来，这种中国的电视体制在市场经济的冲击下已经发生了某种程度上的变化，但其中国电视组织的基本性质却没有改变。 四、我国电视剧市场概况 中国电视剧市场发展概况及其特点是分片段介绍前的总览与概括。电视剧的产业化进程与电视产业化进程密切相关，一方面是由于电视剧的市场是在电视台的节目经营中最先形成的，另一方面，在当下的中国，电视台作为电视剧的主要播出平台，具有明显的强势和垄断地位，对电视剧产业的发展产生了诸多限制和影响。因此电视产业化对于电视剧的产业化具有明显的推动作用。一方面，由于电视节目是一种特殊的精神产品，等量的时间并不能真正体现节目的价值，这种不平等的交易方式必然会影响各台进行交换节目的积极性；另一方面，由于对节目的版权意识很淡薄，也很容易引起版权纠纷，特别是涉及国外电视公司就更加麻烦。因此，这种以物易物的交易方式明显不适合市场经济条件下中国电视节目经营的需要，所以，在电视节目交易逐渐走向市场的过程中，电视节目交流就逐渐停止了。在电视节目经营市场的形成过程中，1986?年开始兴办的上海电视节首先开始按质论价，并且当场现金交易的完全市场化操作。以后相继兴办的北京国际电视周和四川电视节也都采取这种方式。这些稳定的节目交易市场的形成是中国电视节目经营走向有序化、市场化的基础。 五、改革开放以来各年代我国电视剧发展历程及趋势 经过多方参考与了解，我们大致将改革开放以来分为几个片段为大家讲解中国电视剧发展历程。??? 我们将电视剧发展历程分为以下几个阶段： 一、1978—1979年：复苏 1978年，在拨乱反正的大形势下，中国社会政治、经济、文化政策开始发生重大变化，文艺界全面复苏。 从艺术创作的角度进行衡量，1978、1979年的电视剧作品仍沿用了直播时期所遵循的舞台剧式的创作观念，在情节结构、场景转换及各种具体表现手法上，并没有对电视艺术的表达特性做出进一步的探索，电视剧创作尚未呈现出鲜明独特的艺术品格。从电视剧的功能角色来看，此时的中国电视剧，仍习惯性地充当着政治意识形态的共建者，在主题表达上简单直接，且自觉配合主流话语需要。 二、1980—1986年：启蒙思潮 20世纪80年代前半期，媒体事业的恢复发展和文学创作的初步繁荣，有力地促进了
填空 电视剧包容了编、导、演及全体电视剧艺术家的创造活动。 视觉符号和听觉符号构成电视剧的画面。 摄制技巧和生产流程影响画面造型艺术。 文化蕴含是文化时间和文化空间。 简答 电视剧怎样区别于别种的相关艺术？ 电视剧是由演剧进行审美的艺术；在这种形式的艺术里，它无疑包容了编、导、演及全体电视剧艺术家的创造活动，而在剧情的进展中，戏剧冲突、人物之间的戏剧动作、戏剧语言，又都是充分地艺术化的。而所谓演剧，不言而喻，是在导演的指挥下，在一定的场合或载体上由演员扮演角色，运用多种艺术手段当众表演故事情节的综合艺术。当然，所有综合的各种艺术成分，都必须浑然一体，不能脱离戏剧艺术的特点而存在。换句话说，这种的艺术手段，体现的是多种的艺术元素的介入，一旦这种介入得以实现，这些艺术元素所归属的文学、美术、音乐、舞蹈、导演、表演等等艺术样式，就不再具有相对的独立性了。诸多元素会体现为整个电视剧艺术生产流程中不同“岗位”、不同艺术工作者的各司其职而又通力合作、相互兼容、共同演剧。 电视剧的传播特征是什么？ 传播途径和接受方式生成审美创造的特征。电视剧的传播就有了这样的特性，运用日新月异的电子技术手段，通过连续运动的图像、声音和文字等元素，再现具象和表现意象的句画面和艺术性的画面造型，按时间流程有序地传播给千家万户中的观众。这种传播的目的地是一个个家庭，受众是存在着亲属关系的家庭成员。这种收视场合具有亲密的氛围。收视中，千家万户都是“各自为政”的。各个家庭之间，既有共同点，也有种种差异。这差异，包括各个家庭之间和一个家庭内部不同成员之间的收视行为中价值取向、评价标准、观赏趣味的不同。电视意识是什么？ 电视意识就是电视剧创作者运用电视这一工具进行创作的观念，在创作的艺术实践过程中，通过电视媒介本质特性及其内在联系的认识，在创作活动中形成的一种自觉控制和调节自身的艺术生产实践的一种思维活动。主要包括对象意识的定位和可视性的强化。 什么是电视剧艺术的审美价值？ 电视剧艺术的审美价值是在于，电视剧策划人、剧作家和电视剧导演、表演及其他造型艺术家，立足于对生活的某种独特感受、独特发现这个基础，出于某种情感的、思想的需要，通过艺术的想象，以声像符号系统为语言载体，在画面讲述的故事中对世界进行一种审美的再创造，即，将现实的生活世界幻化为虚构的艺术世界，使这个艺术世界中的艺术形象，艺术地显现出某种精神指向来，用以引导和评估人的某种社会实践和认识，为人服务，为社会服务。 电视剧艺术的社会功能，包括哪些？ 和别的文学艺术一样，电视剧艺术也具有多种功能，并构成一个功能系统。包括有认识功能、教育功能、娱乐功能、审美功能。可以说，审美功能是电视剧艺术诸多功能中最基本的功能。 电视剧作为一种大众传播媒介，它的画面和声音传播形态使它比其他艺术更容易被社会群体接受。它自身的特征使它兼有娱乐和审美的多种功能，体现出了广泛意义的文化形态，其中就包括大量的商业文化。这并不就是
经商需要看的几部电视剧： 大染坊 东方商人 乔家大院 一代大商孟洛川 汉武大帝 大汉天子 康熙大帝 贞观之治 九九归一 局中局
15部TVB 商业题材电视剧推荐 看TVB 的商业类型电视剧，能够让你直接感受香港商业大都会的真实内幕，让你储备自己的商业想法和启发自己的商业思维。 全部电影 (15) 2010-08-22 19:59:28添加 1. 绝代商骄 导演 : 张乾文 主演 : 黄子华/佘诗曼/李琦虹/许绍雄 2010-08-22 19:59:28添加 2. 大时代 导演 : 韦家辉 主演 : 刘青云/周慧敏/郭蔼明/郑少秋/李丽珍/蓝洁瑛/邵仲衡 2010-08-22 19:59:28添加 3. 创世纪 导演 : 戚其义 主演 : 罗嘉良/陈锦鸿/郭晋安 2010-08-22 19:59:28添加 4. 溏心风暴Ⅱ之家好月圆 溏心風暴Ⅱ之家好月圓 导演 : 劉家豪 主演 : 夏雨/李司棋/陈豪/杨怡/林峰/李香琴/钟嘉欣/陈法拉/黎诺懿/阮兆祥/黄宗泽/徐子珊/关菊英/米雪 2010-08-22 19:59:29添加 5. 珠光宝气 导演 : 戚其义 主演 : 黎姿/蔡少芬/邵美琪/王喜/陈豪/林保怡/黄宗泽
2010-08-22 19:59:29添加6. 溏心风暴溏心風暴 导演: 徐遇安 主演: 夏雨/李司棋/杨怡/林峰/蒙家慧/米雪/关菊英/陈豪/王宗泽/黎诺懿/陈法拉/钟嘉欣 2010-08-22 19:59:29添加7. 流金岁月流金歲月 导演: 文伟鸿 主演: 罗嘉良/温兆伦/林峰/宣萱/叶璇 2010-08-22 19:59:29添加8. 富贵门 导演: 庄伟建 主演: 吕良伟/罗嘉良/马德钟/袁咏仪/戚美珍/薛家燕/马国明/陈敏之/郭可盈/刘兆铭/许绍雄/陈敏之/王浩信/卢宛茵 2010-08-22 19:59:29添加9. 赌场风云 导演: 张乾文 主演: 欧阳震华/黄宗泽/苗侨伟/宣萱/杨怡/许绍雄 2010-08-22 19:59:29添加10. 酒店风云 导演: 潘嘉德 主演: 马德钟/吴卓羲/郭可盈 2010-08-22 19:59:29添加11. 笑看风云 导演: 曾谨昌 主演: 郑少秋/郑伊健/郭晋安/郭蔼明/陈松伶 2010-08-22 20:00:33添加12. 岁月风云 导演: 梁家树 主演: 刘松仁/吴卓羲/林峰/宣萱/佘诗曼
80后经典怀旧电视剧怀旧 1、少林寺：因这部电影认识了李连杰，还有那个美丽的黄秋燕，两人因这部戏结缘成为夫妻。这首歌到现在我还是很喜欢。李连杰现在已经红透东南亚，枕边人也换成了利智，可是当年“酒肉穿肠过，佛祖心中留”的戏趣言犹在耳，女主角的娇憨模样，最后男主角不得不出家，女主角在房柱后偷偷凝望的表情，真是一眼万年。 2、雪山飞狐：胡一刀和胡夫人的爱情让人感动，胡斐和程灵素的爱情让人感伤，犹记得程灵素最后倒在胡斐怀里，说了句：“大哥，我先走了。”那时候尚年幼的我，已经懂得了什么叫爱恨无由，那一瞬间的泪流满面，为了那份痴心，也为了那份绝望。那时候的孟飞真是帅啊，龚慈恩也是相当的美啊，当然伍宇娟扮演的袁紫衣也是不错的，但比起龚就差远了。 3、射雕英雄传：剧情就不用描述了，那时候万人空巷啊。值得一忆的是，那时候我刚好大考结束放暑假，好像数学没考好，只考了49分吧。父母勒令不允许我暑假看射雕，那是一个难受，后来我都是躲
在床底下钻着床沿缝隙偷偷地看。这样看电视的感觉还是蛮刺激的。当然这种情况父母也是知道的，睁一眼闭一眼罢了。翁美玲已经故去多年，为红颜薄命叹一声吧。 4、十三妹：没看过，不过黄杏秀是知道的，被誉为港剧古装扮相最美的女星，也就是演《天龙八部》里的阿朱的啦。后来嫁给《唐伯虎点秋香》那个演祝枝山的，真是好艳福呢。 5、陆小凤之凤舞九天：那个时候的万梓良真是帅啊，现在肥得跟头猪一样，他的老婆恬妞也相当漂亮，不过现在分了瓦。这部陆小凤那时很爱看，主要是爱看薛冰，也是爱着一个男子但男子不爱她的女子，最后随便找了一个男人，结局生死不明。还记是陆小凤最后对着江边，喃喃道：“也许是薛冰。”那时还是为薛冰激赏的，很有骨气，既然你不爱我，我就离开你，一辈子不见你，断了一切生路，或许就会意外找到生机。 6、绝代双骄：帅哥美女一箩筐啊，是我幼时最爱的电视剧，梁朝伟演的，还有那一部《侠客行》也很好看。印象最深的是陈美琪演的移花宫主，又美又毒，梁朝伟演的小鱼儿也是让人爱恨交加，谢宁演的苏樱可谓是小鱼儿绝配，只有她才治得住小鱼儿~当然也有感动的桥段，好像是铁心兰脱光了衣服去抱住花无缺，让小鱼儿快跑，那时小鱼儿一贯嘻皮笑脸的表情全没有了，只有震惊，只有痛苦，那种心痛，
影视产业研究报告 第一章影视产业环境分析 1.1电视剧产业环境分析 1.1.1经济环境 文化产业发展成为国民经济支柱产业2011年全年国内生产总值471564亿元，比上年增长9.2%。其中第一产业增加值47712亿元,增长4.5%。第二产业增加值220592亿元增长10.6%，第三产业增加值203260亿元，增长8.9%。第一产业增加值占国内生产总值的比重为10.1%，第二产业增加值比重为46.8%，第三产业增加值比重为43.1%。 全年全社会固定资产投资311022亿元，比上年增长23.6%，扣除价格因素，实际增长15.9%。其中固定资产投资（不含农户）301933亿元，增长23.8%。农户投资9089亿元增长15.3%。东部地区投资130319亿元，比上年增长20.1%。中部地区投资70783亿元增长27.5%，西部地区投资71849亿元，增长28.7%。东北地区投资32687亿元，增长30.4%。
2011年末全国文化系统共有艺术表演团体2481个博物馆2571个全国共有公共图书馆2925个文化馆3276个。广播电台197座电视台213座广播电视台2153座教育电视台44个。有线电视用户20152万户，有线数字电视用户11455万户。年末广播节目综合人口覆盖率为97.1%，电视节目综合人口覆盖率为97.8%。全年生产电视剧469部14939集动画电视261444分钟。全年生产故事影片558部，科教、纪录、动画和特种影片131部。出版各类报纸467亿份各类期刊33亿册图书77亿册张。年末全国共有档案馆4107个已开放各类档案10376万卷件。电视剧行业作为文化娱乐行业其发展与国民经济发展和人均GDP的增长水平相关经济增长将会推动电视剧产业的繁荣。因此电视剧行业周期与宏观经济周期基本一致。 1.1.2政策环境 加速电视剧广告由电视台向新媒体转移，电视剧制作行业虽属传统意义上的行政管制行业，但随着文化体制改革的不断深入，国家对电视剧制作业务的准入许可逐步放开，对境内资本从事电视剧制作业务已基本放开。目前政策准入门槛较低，企业数量众多，市场集中度较低，竞争比较充分。目前，我国已基本形成了以《中华人民共和国著作权法》为指导、《电视剧管理规定》为基础、涵盖行业资质管理、行业业务标准审查、行业质量管理、产业体制改革等方面的法律法规和政策体系。目前对电视剧业务的开展较为重要的法律法规和政策如 下表所示。
现实主义题材电视剧 纵观近两年的优秀现实题材剧作，或让观众获得暖心励志、神清气爽的精神浸润，或成为时代变迁、社会发展的荧屏镜鉴，有些更是成为口碑与收视双赢的“爆款”。若从创作层面透视成因，其一方面缘于将正向的精神立意不着痕迹地融入了情节和人物之中，另一方面缘于让故事对观众产生了持久且强烈的吸引力。 （1）在时空背景的沉潜里塑造典型人物 无论何时，宏观的社会图景与微观的个体命运总是彼此映衬、互相影响的。社会的沧桑巨变与人生的波澜起伏，二者的互文性诠释不仅是洞观社会生活与人性深度的绝佳视角，也为电视剧的戏剧性提供了兼具历史真实和艺术真实的原生动力。《那座城这家人》通过展现一个震后重组家庭的关系磨合与厚重情感，用独特视角描绘出社会变迁背景下的人物命运图谱；《山月不知心底事》将镜头聚焦青年人的拼搏、情感、成长和蜕变，以奋斗为主题主线描摹出特定年代的浮世绘。选择了“小人物、大时代”的叙事策略，从普通百姓的柴米油盐、喜怒哀乐中折射时代变迁与社会进步，让观众在环境背景的高度还原和深度沉潜中有所体察顿悟。这便是现实题材电视剧通向精品化的正道所在。 （2）在精神内核的烛照下建构情节 精神主题和情节编织，二者不可偏废。只有当向善向上的思想内核与畅达考究的故事表达碰撞融合后，现实题材电视剧才可能产生深邃悠远且震撼心灵的艺术魅力，乃至诞生社会反响强烈的“现象级”之作。今年，一部《破冰行动》引发了大批观众的追剧和热议，剧作通过紧张的强情节和烧脑的悬念性来昭示邪不压正的精神主旨，可谓“有意义”和“有意思”兼而得之。与之相比，《都挺好》则在生活流的叙事风格中，用人性的不同侧面来建构激烈的戏剧冲突，让观众充满代入感地体察到人格的自我救赎与亲情的弥足宝贵。 （3）在年代故事的隐喻中呼应现实 所有历史叙事的终极价值诉求都应在当下。现实题材文艺作品中的现实主义创作手法，往往以超越时空的现实观照作为艺术表征之一。虽然年代更迭，但很多作品中的坚定信仰和济世品质在今天仍具有触及灵魂的精神感召作用，现实题材剧作者当着力于在真历史的艺术浓缩中将其水到渠成地注入其中，从而让作品与社会同频共振、与观众深心共鸣。比如，以高还原度彰显出浓厚年代质感的《大江大河》，客观描写了几位代表不同经济形态的典型化角色在改革浪潮中的人生阅历，让不少观众产生着“心有戚戚焉”的共情体验。 倾真心才会得民心，接地气才会有生气。创作者只有辩证处理好环境营造与人物塑造的关系、精神内核与故事编织的关系、年代特质与现实脉搏的关系，艺术地呈现社会生活中的常识高下、常情冷暖、常德好恶，生动地诠释小人物对美好梦想的期盼与奋斗，才能在文化市场的激烈竞争中，将现实题材电视剧打造成兼具社会效益和市场效益的精品之作。
大数据时代下电视剧产业发展研究 以近年兴起的大数据为背景，从大数据对于电视剧产业价值链的宏观影响切入，着重剖析当前电视剧产业发展所呈现的以目标受众诉求为出发点的新态势，进而具体阐释大数据时代下的电视剧产业创新点，即以市场诉求为核心的定制剧制作与以受众需求为导向的精准营销模式。 标签：大数据；产业价值链；电视剧产业 英国牛津大学网络学院教授维克托·迈尔-舍恩伯格在《Big Data：ARevolution That Will Transform HowWe Live，Work And Think》一书中阐明，大数据已经对世界的各个方面产生不同程度的影响，这是一场思维方式的深刻变革。2013年是大数据元年，相比于2013年上半年，42家省级电视台上星频道中有39家卫视实现了全媒体收视增长，平均增幅达87.34%，随着传统媒体对于全媒体的重视及多平台的推进，全媒体大数据将成为文化产品的新指标。大数据时代下数据信息的整合将成为电视剧产业化发展的关键。 1大数据语境下的中国电视剧产业价值链 大数据即超大规模的信息数据，大数据的发展将使观众获得新的认知与新的价值。大数据语境下，电视观众的收视数据规模扩大，半结构化和非结构化的数据比重也不断增大，且整体数据结构也发生了质的变化。收视数据所发生的结构性变化，推动了电视剧产业价值链的优化。 大数据时代，电视剧产业价值链中平台运营环节产生了的巨大变革，其最突出的表现即“制播分离”后，“制”与“播”的地位趋于等同。这无疑给予了制作环节更为平等而广阔的发展空间，同时促进了电视剧价值实现途径的多元化。随着技术进步与市场经济的发展，运营商、媒介提供商与传播设备提供商也趋于多样化，移动电视、电视台数字付费电视、网络电视等应运而生。运营环节的变化，进一步提升了电视剧产业价值链价值流程的合理性与有效性。资金流与信息流平衡发展，电视剧产业竞争力随之增强。大数据语境下中国电视剧产业价值链架构如下图1所示。 图1中国电视剧产业价值链架构图在大数据技术迅猛发展的今天，电视台的营销平台逐步成为中国电视剧产业价值链的增值焦点。生产制作环节若无法实现其应有增值，必将阻碍电视剧产业竞争力的整体提升。而信息流对于电视剧产业价值链流程覆盖的不完整，将直接导致信息的滞后反馈甚至信息缺失，这显然不利于我们实现电视剧制作水平的提升及电视剧整合营销的优化。大数据技术的广泛应用，将使观众、广告商和消费者，即电视剧产业价值链终端的诉求得以最大限度的反馈到价值链的源头。 2电视剧产业在大数据时代呈现的新态势
张嘉译20部最经典电视剧_排行榜 20、你是我兄弟（电视剧） 《你是我兄弟》是由刘慧宁执导的，由邓超、董洁、张嘉译主演的电视剧。邓超扮演的马学军从第一次与董洁扮演的“一枝花”相遇就一发不可收拾的爱上了她，他们两个在剧中演绎了一段新鲜惊艳的爱情故事。该剧于2011年2月10日在北京、深圳、黑龙江、吉林四大卫视联合上星播出。 19、告密者（电视剧） 《告密者》是中国国际总公司出品的反特悬疑剧，由刘进执导，柳云龙、张嘉译领衔主演。该剧取材于赵宝瑞小说《龙飞三下江南》，讲述了发生在20世纪50年代的反特故事，公安干警“龙飞”为找出出卖党内重要头目的“告密者”，肃清隐藏在暗处的特务分子，展开一场惊心动魄的大调查。2010年11月9日于吉林都市频道播出，2011年9月12日于安徽、江西、云南、广东卫视上星播出。 18、大生活（电视剧）
译，赵涛，韩雨芹等人领衔主演，该片在成都实地拍摄，并使用了相当多的四川成都方言。天府之国四川成都，幸福安逸的生活与小人物柳东（张国立饰）全然无关。他是一间不景气的汽修厂工人，工厂开不出工资，生活举步维艰。老婆李圆圆倒是美若天仙，一如日本影星栗原小卷，但老婆红杏出墙，另攀高枝。倒霉的柳东为维权意外害死报贩，心怀不忍的他帮助报贩的老婆洪雨（赵涛饰），彼此心底却慢慢产生好感... 17、百年荣宝斋（电视剧） 《百年荣宝斋》根据都梁的小说《百年往事》改编而成，穆德远执导，张嘉译等主演的一部弘扬中国文化演变历程的电视剧。该剧讲述了荣宝斋品牌的发展，逐渐演变成全国知识分子心目之中的“朝圣之地”，参加科举的学子到了京城必来琉璃厂荣宝斋，荣宝斋经过几代人的苦心经营，终于在当代文人知识分子心中坚起了一块文化诚信的金字招牌，人们可以通过荣宝斋这个窗口向中华五千年的传统文化追溯。 16、变脸（电视剧） 《变脸》是由董志强执导，柳云龙、张嘉译、杨雪、张恒等主演的公安题材悬疑剧。2004年10月9日于湖北一套”黄金剧场”播出。该剧围绕着一段凄美的爱情展开，讲述了主人公滕浩在遭遇好友设计陷入不幸时为拯救自己也
穿越剧的文化现象研究 随着市场经济的不断发展和文化市场的日益扩展，各类电视剧题材不断推陈出新。穿越剧作为荧屏新宠，掀起收视热潮，在当前电视剧市场中颇受欢迎，成为时下一种流行的文化现象。作为一种新兴的电视剧题材，穿越剧以其天马行空的想象、时空交错的剧情，带给观众新鲜的审美体验。与穿越剧的热播程度不相协调的是，目前学界对于这方面的研究却刚刚起步，许多研究角度尚无人涉及，全面整体的研究更是欠缺。本文将立足于穿越剧这一新鲜的电视剧形态，对其起源、发展、流行原因等进行了较为全面、系统的梳理和归纳，并对其未来的发展方向作初步的探讨。本文的思路如下：首先简要介绍本文的选题背景、研究现状及研究内容。目前研究多停留在对某部作品的简短评论，或是对穿越剧盛行外部原因的简单探讨，缺乏对穿越剧本体和整体的关注。本文即是立足此现状，旨在对穿越剧进行较为深入、整体的研究；第一部分对穿越剧的涵义进行界定并从纵向上追溯其文化源流及梳理其发展历程。指出穿越剧的核心是“穿越”这一艺术手段与其他类型剧的糅合混搭；并从古代文本开始追溯，系统地梳理穿越文化在我国的文化溯源，文本发展，再至电视剧艺术的发展过程；第二部分则立足穿越剧本体，从文本类型、故事模式、主题上分析归纳其内在魅力；第三部分立足穿越剧审美特征、大众文化心理及当前社会文化背景，从内因、外因角度综合考虑，深度剖析穿越剧这一文化热潮的产生的原因，分析总结出穿越剧的风行是由于其独特的审美体验，以及受众文化心理上的种种诉求，另外，大众文化的发展，媒
介的变迁，媒体商业化的运作和精准营销也是穿越剧流行的重要社会原因；第四部分从横向上将国内穿越剧与国外穿越作品进行比较，分析其各自文化背景下呈现出的差异；最后归纳总结出国内穿越剧现存问题，即同质化的情节模式、庸俗化的审美趣味、肤浅化的文化内涵，并从内容、模式等方面的创新，以及内涵、逻辑的完善方面提出一些思考。
家庭情感伦理剧流行的原因 家庭情感伦理剧作为电视剧的重要组成部分，一直以关注表现现实为主旨，通过荧屏反映社会所关注的主题，以近乎日常生活原型的面貌展现在观众面前，这既符合普通观众的审美心理和习惯，又承载了中华传统的伦理文化，通过一个个日常生活的故事，展现喜怒哀乐冷暖真情，完成了从“移情”到“共鸣”的审美全过程，越来越受电视观众的欢迎和喜爱；成为一种流行于电视荧屏的文化艺术形态。 （一）家庭情感伦理剧契合观众的消费心理 观众对于电视剧的要求与追求离奇情节更具艺术化的电影不同，观众希望通过电视剧获得生活上的映照，一部电视剧能够得到观众的选择，必然是它满足了观众的某种需求。 1．自我身份的认同感 相较于其他方面，人对自身的关注会更多一些，这是人类最根本的关注。哪怕角色形形色色，只要是有一点相似，观众都会不自觉地在角色身上寻找相同点。电视剧中所展示的人物就和天下大部分普普通通的百姓完全一样，都有善良的本性，但并不是完人，会带有一些小毛病，却真实得就像你我的父母双亲、兄弟姐妹，那样的亲切、自然。让观众在观看的同时找到了自我，也找到了亲人，从而使剧情成为了普通百姓所能直接感受或触及的生活常态，它让电视观众们从这些普通琐碎的小事中看到了自己，发现自己生活的痕迹，找到了共鸣。观众对一部电视剧的认同，就是对角色的认同，就是将角色与现实相结合，找到了自身的认同感。2．猎奇他人生活的满足感 猎奇是人与生俱来的一种天性，就是寻找、探索新奇事物来满足人们的好奇心理。电视剧中的人物林林总总，面对这些形态各异的角色，观众除了关注与自身相近的角色外，他们还会对那些与生活中想要了解的群体相近的人物进行关注。由于生活的空间、时间不同，人们可能无法对自己所关注的群体有深入的了解，而家庭情感伦理剧凭借着自身的真实感，为观众提供了重要的参考价值。 3．自我救赎 观众之所以喜欢观看电视剧是因为观众的某些情感、精神以及人性的各种需求在现实生活中无法获得真正的满足，而在影视剧中这些所谓的需要会得到相应的改善。特别是观众对现实中的不满、不幸可以在影视剧中获得很大的满足。现代人的生活压力大，为了释放压力，便会在电视剧中寻找解脱。而许多电视剧的剧情所带来的感受却并不能使他们得到真正的放松，而家庭情感伦理电视剧透过轻松平淡的故事，使观众从其中找到了生活中所缺少的轻松，通过剧中人物的命运与行为反观自身，看到主角受到挫折时，想到了自己的情况，并与之比较，此时也许会发现自己并没有那么的倒霉，达到心灵上的安慰，并且，在看到主角解决了困难的同时，自己也得到了解脱，给予了信心鼓励 (二）家庭情感伦理剧自身的特点 1．家庭情感伦理剧的内核契合中国的文化传统 家庭观念在中国人心目中占有非常重要的地位，以家庭伦理为题材的电视剧先天具有广泛的社会接受基础。伦理剧能与广大观众形成如此持久而深入的精神和情感互动，根本原因在于家庭伦理剧所体现的儒家文化内核。 2．真实贴切的普通人形象与剧情 家庭情感伦理电视剧的情节产生就是在于家庭成员之间的矛盾，这些情节被巧妙的融入到日常化的生活场景中，直面社会、深入生活，语言幽默富有哲理，演绎出平时的故事，让人倍感亲切，使得其中的戏剧成分更加的能打动观众，随着剧中人物一起经历感情波折。 3．平民化表演 家庭伦理电视剧本身呈现给观众是贴近百姓生活、符合百姓情感诉求的人物与剧情，创作者们用平民化的视角和平民化的风格讲述老百姓身边的人和事。表演没有痕迹，用自己的行为、
《影视文化研究》 作业 专业：艺术学 姓名：刘杨
东北农村现实题材电视剧类型研究 所谓东北农村现实题材电视剧类型，是指对新世纪以来东北地区社会主义新农村建设进程中出现的新人、新事、新观念、新风貌予以影像写照的新兴电视剧类型。从2002年开始，东北农村现实题材电视剧纷纷亮相荧屏，其中有一批优秀剧目相继在央视一套黄金时间热播，譬如2002年3月5日起播出并以10．01％的平均收视率荣登央视当年收视冠军宝座的《刘老根》、2003年2月24日起播出的《希望的田野》、2005年4月3日起播出并继《刘老根》之后再次创造了央视当年最高收视率的《圣水湖畔》、2005年9月28日起播出的《美丽的田野》、2006年1月18日起播出的《都市外乡人》、2006年1月29日起播出的《别拿豆包不当干粮》、2006年5月27日起播出的《老娘泪》、2006年6月18日起播出的《插树岭》、2006年9月30日起播出的《乡村爱情》、2008年2月9日起播出的《乡村爱情2》、2008年3月20日起播出的《清凌凌的水蓝莹莹的天》、2008年7月23日起播出的《静静的白桦林》、2009年2月1日起播出的《清凌凌的水蓝莹莹的天2》、2010年2月16日起播出的《乡村爱情故事》、2010年11月29日播出的《永远的田野》等。东北农村现实题材电视剧扣准时代脉搏，自觉拓宽思路，佳作频出可圈可点，已成为一道独特而亮丽的荧屏风景，具有重要的类型探讨价值。 一、东北农村现实题材电视剧类型的主导元素 东北农村现实题材电视剧类型的异军突起，首先得益于如下两个主导元素。 （一）主旋律：反映时代进步，唱响时代主题主旋律是东北农村现实题材电视剧的生命线，也是其产生的前提。 党和国家高度重视农业、农村、农民工作，党的十六届五中全会专门做出了建设社会主义新农村的重大部署，党的十七大报告明确指出：“解决好农业、农村、农民问题，事关全面建设小康社会大局，必须始终作为全党工作的重中之重。”面向“三农”，繁荣农村现实题材电视剧创作生产，已成为新时期电视剧繁荣发展的重要课题和重要目标。为此，中宣部和国家广电总局都提出了