中国古典园林设计中的水景运用
纪丽阳
内容提要：本文对“水景运用”总体布局，空间组织，植物配置，视觉景观等方面对园林中水景运用进行研究和分析的。从而使设计师设计出舒适、和谐、健康、自然的园林水景空间。
关键词：园林水景布局
Chinese classical garden design in the use of
Waterscape
Ji Li Yang
Summary:In this paper, “Waterscape use”, the general layout, space,
plant configuration, and other aspects of the visual landscape garden in the Waterscape use of research and analysis. Thus enabling designers to comfort, harmony, health, natural garden Waterscape space.
Key words:garden layout Waterscape
绪论
水景观以它独特的观赏特性和美学表达方式，在园林水景规划设计中占据了重要的地位。它表现形式多样，易与四周景物协调统一，同时它灵活，巧于变化，能够丰富水景的设计。园林中水景观能否充分表达作者的意图、如何在统一中求变化以及丰富空间表达效果等问题上，都需要设计者全面的思考与探讨，这也是由园林水景观自身特点所决定的。因此古典园林中水景的设计是现今非常值得探索的问题。
第一章古典园林中水景的产生
水景设计在中国古典园林中的发生与发展，经历了一个相当长的历史过程，其变化形式也是多种多样的。
1.1 水景设计产生的文化背景
我国古典园林中重要的一种园林要素是水景。古典园林中对于水体的运用可以上溯到周代，周文王所建之灵同中就有一片神奇的水面，名为“灵沼”。《诗经·大雅》中赞美到:“王在灵沼，于韧鱼跃”，意思是周文王在灵沼，满池的鱼都欢腾跳跃。从那时起，水就成为园林的内容。汉代的上林苑中更是池沼遍布。及后，汉武帝建造的建章宫苑区内人工凿挖十万平方米的太液池以象征北海，内置三山，以至于“一池三山”成为中国山水园的传统程式。在后来的园林建造中，大者多利用阔大的水面，或将天然水体略加人工，在水面上安排岛屿、布置建筑，增加曲折深远的意境。小者则造小水池以一勺象征千里江湖，或设溪流蜿蜒以尽山水相依之意趣。哪一处古典园林没有水呢?无论走进哪个园林，人们只有看到水，才会真正体会到园林之美，灵府才会真正感觉到澄澈清明。有水，园林就更有生机，有水，园林就更显意境。园林中的水寄托着我国的基本哲学思想，滋润了一代又一代古圣先贤，也启发陶冶着我们后来者的心智。可以说:园不在大，有水则灵。水是古典园林的灵魂。
第二章古典园林水景的重要性
水在构成园林景观时，淡绿透明的水色，简洁平淌的水面是各种园林景物的底色。园林水体在我国传统上素有给人以明净、清澈、近人、开怀的感受，正所谓“仁者乐山，智者乐水”。古今中外的园林，对于水体的运用是非常重视的。在我国古代甚至被称之为园林中的“血液”、“灵魂”。
2.1 水景的艺术表现形式
水景是中国古典园林的主景之一，中国古典园林水景在高度提炼和概括自然水体的基础之上，表现出极高的艺术技巧。总的来说，受道家“虚静为本”思想的影响，中国园林的理水，重在表现其静态美，
动也是静中之动势。我国传统园林用水，以静为主，
清·许周生筑园杭州，名‘鉴止水斋’，命意在此，
原出我国哲学思想，体现静以悟动之辩证观点。相
对于西方园林丰富充沛的表现，中国造园家追求的
是返朴归真、取之于自然。杭州西湖园林充分集中
了中国园林特点之大成，山青水秀，以自然之美取
胜，又融人工美于自然美之中，恰到好处，二者相依为命，相得益彰，壮丽无比。如图（2-1）（2-1）
2.2水景设计的作用
园林水体可赏、可游、可乐。大水体有助空气流通，即使是一斗碧水映着蓝天，也可使人的视线无限延伸，在感观上扩大了空间。园林中各类水体，无论其在园林中是主景、配景，无一不借助植物来丰富景观。水中、水旁园林植物的姿态、色彩，所形成的倒影，均加强了水体的美感。不同的水体构筑物可以产生不同的水态，总之，水是构成园林景观、增添园林美景的重要因素。
第三章古典园林水景运用的方法及特点
3.1 水景运用的方法
水景在我国古典园林中之所以占如此重要之地位，不仅因为它是生命之源，也是因为理水手法是我们这个民族一种深层文化的象征。我国古代园林理水之法，一般有三种：一是掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象；二是隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感；三是破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。
3.2 水景的空间划分
园林中的水面，应当作为“空间”来看待。园中空间，贵在层次，如何做水面层次?基本上有两种手法，一是做狭，如无锡
寄畅园之水池，南北狭长，故在中部半亭处水面狭
一下，使水面分成南北两部分；第二种手法是造桥
(或筑堤)。园中之桥，固然为交通之需，但它也是
分隔水面空间之物。用桥分隔水面，使水面有层次
感，而且处理得更为含蓄。如图（3-1）苏州拙政园的松风亭，水池之前有“小飞虹”，是廊桥，将水面分隔，更有空间层次感。透过廊桥，外面景致虚虚实实，可谓园林之空间艺术。（3-1）
3.3 水景运用的特点
水来自于大自然，她带来动的喧器，静的和平，还有韵致无穷的倒影。水是风景设计中重要的组成部分。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发出声音，可以映射四周景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品，因此水景在公共艺术的范畴里，应该占有一席之地。早期水景大多与艺术品相搭配，所以其演变也是传统的、着重观赏的雕塑或神像喷泉、水池，进入与抽象造型相结合的水景，再进入到与四周环境相搭配的水景，以及能够让人亲近接触的亲水性喷泉。
正是水的这些特性，才表达出园林水景的无穷魅力。作为园林中的独特一景的水景观设计具有了它独特的观赏价值。
第四章园林水景与周围环境的关系
水是植物营养丰富的栖息地，她能滋养四周的植物、鱼和其它野生物。大多数水塘和水池可以饲养观赏鱼类，而较大的水池则是野禽的避风港。鱼类可以自由地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更适合植物的生长。池塘中可以培养出繁茂且风格各异的植物，而在小溪中精心培育的植物则是问心无愧的建筑艺术。
4.1 水边的植物配置
无论大小水面的植物配置，与水边的距离一般要求有远有近，有疏有密，切忌沿边线等距离栽植，避免单调呆板的行道树形式。但是在某些
情况下，又需要造就浓密的“垂直绿障”。如杭州黄龙洞水池南面
的山，山脚距水池10余米，山坡陡峻，树木郁郁葱葱，形成一个
庞大的“垂直绿面”，高达30余米，而水池宽仅18米，再加上池
旁白色的园林建筑衬托，高低对比更加明显。林中鸟声唧唧，坐临
池畔，如入深山老林，使人感到水池空间更为宁静、古拙。（如图4-1）
4.2 水面的植物配置
水面全部栽满植物的，多适用小水池，或大水池中较独立的一个局部，在南方的一些自然风景区中，保留了农村田野的风味，（4-1）
在水面铺满了绿萍或红萍，如似一块绿色的地毯或红色的平绒布，也是一种野趣；在水面部分栽植水生植物的情况则比较普遍，其配置一定要与水面大小比例、四周景观的视野相协调，尤其不要妨碍倒影产生的效果。
4.3 水与动物之间的关系
动物是水景规划设计中的重要要素之一。水是生命之源，离开了水就意味着失去了动物赖以生存的物质基础。另一方面，因为动物的存在，水景变的更具有灵性，成为园林水景中的又一个闪光点。
第五章古典园林中水景设计在现实中的运用
中国传统园林到现代经历了一个重大的转变，首先是私家园林基本已成为过去，而被公共园林及景观环境设计所取代。园林中的水景也转化为现代水景艺术，被运用于各种公共及私密空间。在中国，水景最多运用于住宅区园林化室外空间设计，在创作手法上多是相对汲取东西方造园手法与要素，基本上是对古典园林的模仿与微缩；而在西方国家，除了私人拥有的花园水景在技术进步的支持下在形式和艺术方面有很大发展之外，公共场所的水景设计更受重视，成为城市公共空间的一道亮丽风景，融入更多现代设计手法及理念，注重创意与构思，蕴涵了更多人性的、自然的思索。
5.1 现代水景设计与传统水景设计的关系
现代水景的设计是对传统园林理水艺术的继承以及现代环境景观艺术的重要组成部分，可分为庭园水景和公共空间的小品水景两类。现代水景设计既有对传统理论及方法的继承，也突破了传统理水的形式及内涵，体现出现代环境艺术的成就，体现了现代人的哲理思考、精神状态、生态及人文关注，运用了许多现代技术、材料，创造出完全不同于以往的水景形态。在现代水景设计中，技术的重要性在增加，某种程度上水景是以各种设计及技术手段去体现水的特性，是液
态的立体艺术、雕塑艺术，每种水的营造都和建造技术的进步密切相关，例如太阳能喷泉、音控喷泉水景中现代材料不锈钢、玻璃的应用等等。
5.2 水景设计的意念
园林水景设计在每一个阶段都有着不同的思想指导水景的设计。据园林发展的趋势，科学分析水景的设计意念，初级阶段设计意念较为单一，它只是为造景而造景，满足人们单一的视觉追求；而中级阶段的设计开始有一种新的理念，水景开始考虑到作为景观的主导因素，要求满足多方面的功能；水景多体现出人工韵味，水景的维护费用较高，特别是对保持水体清洁不但对方法的合理性，一直素有争议而难于解决。高级阶段的设计理念是运用园林造景的“构园得体，相地为先”的艺术理论，因地制宜使水景成为人们日常生活的一分子，让人们充分感受到园林水体给人明净、清澈、近人、开怀的感觉。总体意念都是好的，进一步满足了现代人们的审美和生活要求。
结束语
从园林的设计方案不难看出，水景观以它独特的观赏特性和美学表达方式，在园林水景规划设计中已占据了重要的地位。它表现形式多样，易与四周景物协调统一，同时它灵活，巧于变化，能够丰富水景的设计。园林中水景观能否充分表达作者的意图、如何在统一中求变化以及丰富空间表达效果等问题上，都需要设计者全面的思考与探讨，这也是由园林水景观自身特点所决定的，所以说，园林水景观与水景设计之间的关系，是值得我们耗费精力、气力去追求、探讨的课题。
成果申明：本论文研究成果除标明注释的以外，该成果属于作者独创，该成果属于贵州民族学院所有。
致谢：真诚的感谢指导老师江钟对本篇论文的悉心指导；感谢专业老师刘邦一、潘桃洁对园林景观设计发展的过程和技法进行的深刻讲解；感谢所有本专业的老师对本论文的指导和帮助。
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中国古典园林史名总结 一、总纲 西苑（隋唐） 艮岳（两宋） 沧浪亭（两宋） 畅春园（清初） 承德避暑山庄（清） 圆明园（清） 颐和园（清） 拙政园 个园 留园 余荫山房 狮子林 网师园 二、总结要点： 时间，设计师，特征，时期，所属分类 1、承德避暑山庄 时间：始建于一七零三年，历经清康熙、雍正、乾隆三朝，耗时八十九年。 分类：皇家园林
特色：山庄的建筑布局大体可分为宫殿区和苑景区两大部分，苑景区又可分为湖区、平原区和山区三部分，它的最大特色是山中有园、园中有山，是中国现存的最大的古典皇家园林，充分利用了原有自然山水的景观特色,山庄借助自然和野趣的风景，,融南北园林风格于一炉, 传统自然山水园,追求自然情趣,以水取胜 平面图（P530） 2、圆明园 时间：清 分类：皇家园林 特色：圆明园总体上是由圆明园、长春园和绮春园这三座相互连通、实为一体的园林组成的。三园可各自划分为数十个景点，每个景点都以一组建筑为中心，并搭配若干山形水系而形成。景点中的每组建筑都包括了若干个院落，而每一个院落又分别有几幢建筑。这种园中有园、层层嵌套的格局是圆明园的一个重要特征。圆明园的园林造景多以水为主题，因水成趣，其中不少是直接吸取江南著名水景的意趣。圆明园不仅汇集了江南若干名园胜景，还创造性地移植了西方园林建筑，集当时古今中外造园艺术之大成。汲取了欧洲的园林建筑形式，把不同风格的园林建筑融为一体，在整体布局上使人感到和谐完美。 平面图（P514） 3、颐和园
时间：清 分类：皇家园林 特色：颐和园，主要有万寿山和昆明湖所组成, 全园大体分为三个区域：以仁寿殿为中心的政治活动区，以乐寿堂、玉澜堂和宜芸馆为主体的生活居住区，以万寿山和昆明湖等组成的风景游览区。具有浓重的江南园林特色，被誉为“园中之园”。具有皇家园林特, 实用性和艺术性并存的建筑之, 真山似假便奇、水因桥而幻的山水之, 方方胜景、区区殊致的空间分割. 平面图（P553） 4、拙政园 分类：私家园林 特色：全园分分东区（原归田园居）、中区（原拙政园）、西区（原补园）和住宅四部份。中区主厅远香堂，小沧浪廊桥和水院；枇杷园见山楼，西区：鸳鸯厅，厅内分为南面的十八曼陀罗花馆和北面的三十六鸳鸯馆，与谁同坐轩，浮翠阁，东区现有景物多为新建，兰雪堂一组建筑和假山、水池亭榭、茶室等，水池建筑布置疏朗，又置大片草地，与传统造园手法迥异。 因地制宜，以水见长。 疏朗典雅，天然野趣。 庭院错落，曲折变化。 园林景观，花木为胜。
-------------各类专业好文档，值得你下载，教育，管理，论文，制度，方案手册，应有尽有-------------- -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 主题酒店室内水体设计介绍 针对主题酒店室内环境而展开的水景设计，应密切结合具体的室内环境条件而进行。在水景的形态确定、水景的景观结构设计以及水池的设计等方面，都要照顾到主题酒店设计中的室内环境特点。 11、水体形态设计在主题酒店设计中一般室内水景从视觉感受方面可分为静水和流水两种形式。静水给人以平和宁静之感；它通过平静水面反映周围的景物，既扩大了空间又使空间增加了层次。在主题酒店设计静态水景时，所采用的水体形式一般都是 ---------------------------------------------------------精品文档---------------------------------------------------------------------
-------------各类专业好文档，值得你下载，教育，管理，论文，制度，方案手册，应有尽有-------------- -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 普通的浅水池。设计中，要求水池的池底、池壁最好做成浅色的，以便盛满池水后能够突出地表现水的洁净和清澈见底的效果。流动的水景形式，在室内可以有许多，如循环流动的室内水渠、小溪和喷射垂落的瀑布等，就既能在室内造景，又能起到分隔室内空间的作用。蜿蜓的小溪生动活跃，形态多变的喷泉则有强烈的环境氛围创造力，这些都能增加室内空间的动态感。水体的动态和水的造型以及与静态水景的对比，给室内环境增加了活力和美感。尤其是现代室内水体与灯光、音响、雕塑的相互结合，使现代主题酒店室内空间充满了喷水声、潺潺流水声和优美的音乐声，流光溢彩的水池也为室内环境增添了浓重的色韵和醉人的情调。因此，水景形态设计中也应考虑水、声、光、电效果的利用。 ---------------------------------------------------------精品文档---------------------------------------------------------------------
中国古典园林的造景艺术手法分析 关键词:中国古典园林;造景艺术;造景手法艺术设计 摘要:中国古典园林建筑古色古香,其优美的景色和高超的造园艺术是我国文化艺术长期积累的结晶,也是我国古代劳动人民智慧的结晶。造园者通过各种不同的造景艺术手法使园林具有了不一样的风景,使游览者在游园时享受到了美景与身心的愉悦,为后世留下了一笔建筑方面的宝贵遗产与旅游资源,也为后人建造园林提供了一定的借鉴。本文从中国古典园林的造景手法入手,对中国古典园林的造景艺术进行分析。 中国古典园林主要集中于江南一带,尤其是在苏州一带,更是有众多的私家园林留存至今。从时间来看,古典园林在明清时期较为繁盛,可以说是达到了顶峰,尤其是皇家园林,更是在历史上留下了灿烂、辉煌的一笔。而苏州园林作为古典园林集大成者,更是我国古典园林的典范与代表。包括苏州园林在内的中国古典园林通过借景、障景、隔景、移景等造景手法使有限的空间具有了无限的风景,为游客提供了良好的旅游资源,同时也为我们后世建造园林提供了有效的借鉴。 一、中国古典园林的艺术特色 中国古典园林在建筑与设计方面深受中国道家思想的影响,强调一切源于自然而高于自然,天人合一,倡导“虽由人作,宛自天开”的自然哲学观。因此,古典园林在建造时,并没有急功近利,与自然抗衡,而是遵照自然法则,在自然山水的基础上辅之以人工的亭台楼榭,并通过借景、障景、隔景、移景等造景手法丰富了园林内部景观,透视了不同历史时期不同的建筑思想与人文思想,营造了良好的意境。由于中国古典园林的这些艺术特色,虽已历经几百、上千年的风雨,古典园林依然是人们向往的世外桃源。 二.中国古典园林的造景手法
纵观整个古典园林的构造历史,我们可以发现,造园者通常会采用固定的几种造景方式来对古典园林的景色进行深化。常见的几种造景手法包括借景、障景、隔景、移景等。 (一借景 古典园林的空间一般都是比较狭小的,有时候设计太多的风景反而会使空间更为狭小,令人压抑,而借景则可以巧妙地避免这一缺陷,并使风景层次更为丰富。所谓借景,就是将本来不属于园内的风景通过一定的叠合、引入等方式来组合到园内,从而弥补古典园林空间小的不足之处,使园林通过引入其他风景而更为丰富,更富魅力。如颐和园内的昆明湖远借西山、玉泉山,拙政园远借北寺塔等。 1.借景的方法 在古典园林的设计中,借景手法通常会通过三种方式来实现——开辟赏景透视线、提升景点高度、借虚景。 (1开辟赏景透视线 在景物观赏过程中,会有一些障碍物阻挡人们赏景的视线,如树木的枝叶,因此,在借景方法中,首先要做的就是去除赏景的阻碍物,修剪树木枝叶,在园中建轩、榭、亭、台,作为视景点,使人能够仰视或平视景物,纳烟水之悠悠,收云山之耸翠,看梵宇之凌空,赏平林之漠漠。 (2提升视景点的高度 人们观赏园林时会受到园林界限的限制,所以看到的仅仅是园内的一些景物,而提升视景点的高度,则可以使人们观赏到俯视或者平视远景的效果。如此一来,观赏者便可以观赏到更多的风景,使园林内的假山、池筑、亭台楼榭一览入目,达到良好的借景效果。 (3借虚景
园林景观设计 ：xxx 班级：xxx 学号：123456
中国古典园林的主题分析 摘要：我国古典园林一般以自然山水作为景观构图的主题，建筑只为观赏风景和点缀风景而设置。园林建筑是人工因素，它与自然因素之间似有对立的一面，但如果处理得当，也可统一起来，可以在自然环境中增添情趣，增添生活气息。园林建筑只是整体环境中的一个协调、有机的组成部分，它的责任只能是突出自然的美，增添自然环境的美。这种自然美和人工美的高度统一，正是中国人在园林艺术上不断追求的境界。 关键词：古典园林山水对立统一 山水，是我们赖以生存的自然环境。自古以来，人们在利用和改造山水的过程中，与山水结成各种对象性关系。在实践中，山水既为人们提供必需的生活资源，又是人们实践的主要对象，人们从自身的需求出发，把山水视作实用的对象、崇拜的对象、审美的对象，对山水加以欣赏、歌颂和赞美。随着生产力的发展，人们生活的提高，人们乐于游山玩水，观赏名山大川绮丽风光中，对山水美的欣赏与人们的精神生活、道德观念联系起来，作为真、善、美的一种象征，以物喻人，移情寄性。使山水的
审美情趣进入以物“比德”和赏景“畅神”的境界。山水何以为美？春秋时代的孔子告诉我们“知者乐水，仁者乐水”，何也？“出云风以通天地之间，阴阳合和，雨露之泽，万物以成，百姓以食。”将山看成沟通天地，和合阴阳的重要事物及雨露源泉，是抚育万物，养育百姓的根本，具有与“仁者”无私品德相比美的特征，所以它是美的。而水，孔子认为它无私给予万物，“似德”：所到之处有生命成长，“似仁”：下流曲折而循其理，“似义”：浅者流行，深者不测，“似智”；赴百仞之谷不疑，“似勇”；不清以入，鲜洁以出，“似善化”；至董必平，“似正”；其万折必东，“似意”；所以，君子见大水必观赏，这就是说，水具有与“君子”或“知者”的德、仁、义、智、勇等品质相类似的特征，所以它是美的，令人愉悦的。 一、山水园林是传统审美观的积淀 中国古典园林的历史悠久，从奴隶社会末期到封建社会解体，在3000余年的发展过程中形成了世界上独特的山水风景园林体系。 自然山水是美的载体，园林里只要有山有水，便有林壑之美，横生画意诗情。青山碧水足可令人们心旷神怡，引起人们丰富的想象，或借山水以寄意，或借山水以抒情。古往今来，无论是古代的“游圃”，后来的宫苑，还是民间私人宅园，凡属名园都是得山水性情。山衬水、水
1.”以人为本”,创造舒适宜人的可人环境,体现认为生态.”人是景观的使用者.因此首先考虑使用者的需求,做好总体布局，要有利于设计师的工作环境，减少设计中的种种矛盾，提高环境质量等方面的功能要求。 2.“以绿为主”，最大限度提高绿视率，体现自然生态。”设计中主要采用以植物造景为主，绿地中配置高大乔木，茂密的灌木，营造出令人心旷神怡的环境 风景园林的地形分析 1.园林用地功能 2.园林用地类型 城市地、山林地、郊野地、江湖沼泽地、傍宅地 3.地形改造与利用风景园林的视觉方式 1.平视、俯视、仰视的观景方式 2.借景、障景、对象、框景借景：巧妙地借到园林景观中来，以达到延伸园林景观的效果。 障景：对一些不必要的干扰景观因素加以遮挡。 对象：对一些经典景观的观赏位置进行特别的设计。 框景：对景往往又是和框景联系在一起的，框景之物可以是门框、窗框，也可以是墙体。 风景园林的类型 1.规则是园林 2.自然式园林 特征： 1.地形以自然和人工结合。 2.水体：以自然曲线为水体
轮框 3.建筑：一步一景 4.道路广场以不对称的建筑群、土山、自然树丛林带包围。 5.树木种植不成行列式，以自然群落植物为美。 6.以建筑山石、假山、盆景为主要场景 3.混合式园林 风景园林的尺度比例 1.壶中天地，小中见大 2.一池三山，以少胜多 3.以大观小，如观假山 水岸设计与水景小品 1.水岸形式 2.岛屿、泊岸、湿地 3.水池 4.瀑布 5.石涧溪流 6.水幕、壁泉、井泉 7.游泳池 8.石灯、石井、喷泉 9.水景小品 水禽植物与建筑 1.水禽、鱼类 2.水生植物 3.水榭、水廊、石舫、桥梁 叠石造景手法 1.凿池堆土法 2.山贵在峦 3.独石成峰 4.平衡悬崖 5.山洞石室 6.假山以临水为妙 园林常用植物种植形式 1.孤植：一棵植物单独种植在一个地方，能够独立成景 2.对植：一种对成均衡的种植方法，按线条关系显示对称美。 3. 丛植：是指二至十多株树木，两株配合或者三株配合栽法。 4.混植：将植物混合栽种，体现自然和变化美
中国古典园林的造园手法 中国古典园林荟萃于江南，尤以为胜，多为明清时代的遗存。从造园的历史发展来看，明清园林较之唐宋的空间围已在缩小，在本已不大的空间里，再建筑许多庭院，空间上的矛盾也就更加尖锐。 主要突出表现在两个方面：一是如何在这样局促的空间里再现自然山水的形象？二是如何使端方齐整的庭院与自然山水的景境创作有机结合起来，创造出和谐而完整的园林艺术形象？正由于这种历史发展所形成的矛盾，和矛盾的解决，园虽一而质已不同。基于这个认识，本文将从“空间布局”这一角度出发，谈一谈笔 者对江南古典园林造园手法的认识。 园林布的局，用现代话说，就是在选定园址的基础上进行总体规划，根据园林的性质、规模、使用要求和地形地貌的特点进行总的构思。 它不仅要考虑园林部空间的现状，还要研究外部空间的现状和特点。这样的构思是通过一定的物质手段——山石、水面、植物、建筑等——进行的，按照美学的规律去创造出各种适合人们游赏的环境。因此，正确的布局来源于对园林所在地段环境的全面认识，分清利弊，扬长避短；正确的布局来源于对园林整体空间中各种环境的丰富想象和高度概括。 1，突破园林空间围较小的局限，实现小中见大的空间效果 1.1利用空间大小的对比 江南的私家园林，一般把居住建筑贴边界布置，而把中间的主要部分让出来布置园林山水，形成主要空间；在这个主要空间的外围伺机布置若干次要空间及局部性小空间；各个空间留有与大空间联系起来。这样即各居特色，又主次分明。
在空间的对比中，小空间烘托、映衬了主要空间，大空间更显其大。 如网师园的中部园林：从题有“网师小 筑”的园门进入网师园的第一空间，就是 由“小山丛桂轩”等三个建筑以及院墙所围 绕的狭窄而封闭的庭院，庭院中点缀着山 石树木，构成了幽深宁谧的气氛。但当从 这个庭院的西面，顺着曲廓北绕过濯缨水 阁之后突然闪现水光荡漾、水崖岩边、亭榭廊阁、参差间出的景象。也正由于前一个狭窄空间的衬托，这个近均30米×30米山池区就显得较实际面积辽阔开朗了。（中国园林的欲扬先抑手法） 1.2 注意选择合宜的建筑尺度在江南园林 中，建筑在庭院中占得比重较大，因此， 很注意建筑尺度的处理。在较小的空间 围，一般均取亲切近人的小尺度，体量 较小，有时还利用人们观赏物体近大远 小”的视觉习惯，有意识地压缩位于山顶 上的小建筑的尺度，而造成空间距离较实际状况略大的错觉。如怡园假山顶上的螺髻亭，体量很小，柱高仅2.3米，柱距仅1米。网师园水池东南角上的小石拱桥，微露水面之上，从池南望，流水悠悠远去，似有水面深远不尽之意。（写意处理与视觉错差） 1.3
水景在室内外设计中有何应用 水景在室内外设计中有何应用 水景能够在景观中发挥特殊的作用，能够给人带来美好的享受，如何去营建适于人欣赏的水景并遵循以人为本这一原则，成为每一 个设计师所面临的问题。 人们一直都在探索人与自然以及人与空间的关系，从古代依山傍水的生活方式到现在的钢筋水泥丛林，城市化的进程，渐渐改变了 人们旧有的自然的生活习惯，因此在空间中使用自然元素，是人们 缓解与自然生态之间疏离感的常用手法。特别是对于中国这个拥有 着独特文化气质具有五千年文化的文明古国。中国是农耕大国，中 国人对自然有着和谐共存的理念与信仰，更是对水这个人类赖以生 存的自然资源有着深厚的情感，水情结贯穿了整个中国文化史，以 水为题的艺术作品更是传统文人寄托情感的重要表现手段之一。因此，对于水的分析与解读，同时也是对于传统文人情结的解读，也 是对文脉传承的探寻。 将水元素运用到室内设计中的重要意义。室内空间环境是人们生活的重要组成部分，在人的一生中，平均70%的时间都要在室内环 境中度过。因此，随着大众审美观和价值观的改变，人们不再喜欢 中规中矩、缺乏个性的空间环境，需要的是打破一些条条框框、更 具有特色的、符合人的心理和生活要求的空间环境。能够使人感受 到轻松、自然、灵动和具有生命力的空间环境成为时代设计的主旋律，这种有生命力的、富有情感因素的空间环境会给人们在快节奏 的生活中带来更多的情趣。 水在室内外设计中的运用是文明与文化进步的标志。水的特性与人的联想已经深深的根植于潜意识之中，一旦看到水的各种表现， 都会产生一种神秘、舒适和安逸之感。其中包括纯朴的自然感，无 止境的奇特感，变化多端的艺术感，包容万物的空旷感，水形声微妙、可动可静、可大可小、内涵丰富，是室内外设计中无双的素材。
从古典园林谈空间设计手法 若从东西方建筑美学差异谈起，会发现西方的空间美学是以建筑为中心，而以庭园包围建筑，其空间的特性是外向的；而东方的空间配置传统则常以庭园为中心，用建筑包围庭园，空间的特性是内向的。若从平面配置上来看东西方的差异，则可发现西方建筑是以神为中心，是垂直高耸发展且追求大量体、大空间的建筑形式为主，其中最具代表的就是歌德式建筑；中国的古代建筑是以人的活勤需求为中心，创造人居环境，建筑有适度之量体和适度的空间，强调平面空间的设计安排，以时间为线索来组织空间之变化，通过共享空间（如庭院）与过渡空间（如廊道）的设计手法，巧妙的将建筑各个内部空间与外部空间连结成一个整体空间。 中国传统园林是一种灵活多变、因势而定的非对称性布局设计，以北方北京的皇家苑囿园林及南方苏州的私家园林为代表。北京皇家园林的特点是敦实、厚重与封闭，布局较严谨，建筑多且富丽堂皇，而南方私家园林的特点是轻巧、通透与开敞，布局则较自由活泼，建筑也较为玲珑轻巧。中国园林设计中借景、对景及框景的手法都是把彼处的景物引入此处，因而都具有空间渗透的性质，同时也有助于增强空间的层次感，正如《园冶》中所说的“巧于因借”，园林的妙处不仅在于迂回曲折，而且还表现在「虚中有实」、「实中有虚」、「或藏或露」、「或深或浅」，空间的变化是相当丰富的。若以空间设计元素的点线面角度，分析中国园林的设计手法会发现，动点的设计对园林来说就是园林的道路，如：园路、廊道、游廊、爬山廊等是游览路线设计的根本，而面的组织是决定园林空间的组织，空间分隔体也可以构成多维度的空间组合。这种空间设计的手法也常被空间设计师引用到现代的空间设计中，例如：设计师黄永洪就常用园林的手法设计现代的住宅空间，将传统现代化融入现代生活中，因而形成一种独特的设计风格。 在空间设计的领域中，常引用之中国园林设计手法可归纳为实与虚、高低错落、看与被看、渗透与层次、引导与暗示、疏与密、蜿蜒曲折与空间的对比等八种重要的表现主题，其中「实与虚」在建筑中来说，粉墙为实，廊及门窗等孔洞为虚，虚与实既互相对立又相辅相成，例如：江南园林中留园中部景区的南向立面。「高低错落」主要是从空间垂直的角度来看设计，《园冶》相地篇中认为，“园地唯山林中最胜”，许多园林依靠地形的变化来增加自然情趣，例如：爬山廊。「看与被看」指的是某个建筑物或景与周围其他景物的关系，从视觉上而言，就
中国古典园林建筑设计理念 中国古典园林建筑的文化博大精深，本文将对园林建筑的作用、特点以及它的具体应用、 审美等方面做出以下阐述： 一、中国园林建筑的作用 园林建筑具有满足人们生活活动、感官愉悦的价值，即园林建筑的功用价值。 中国园林所属性质、地域的不同，决定了建筑风格、空间细分形式和色彩的不同。例如皇家园林建筑体量大，装饰豪华，色彩金碧辉煌，表现出恢弘堂皇的皇家气派；江南私家园 林建筑轻巧、玲珑、活泼、纤细、通透、朴素、淡雅，表现出秀丽、雅致的风格。但就园林总体而言，中国园林建筑与欧洲古典园林以建筑为中心、不惜使建筑化不同，它在园林中居 于次要地位，往往表现出建筑自然化的特点。从局部讲，建筑又往往成为景域构图的中心，这与英国，日本的风景式园林异趣。园林中的建筑是中国园林不可缺少的组成部分，它的作 用可概括为三个方面： 1、功能：园林建筑是为了满足人们的休憩及各种游览活动而设置的，即使点景和游息类的亭、榭，可供人们观赏，同时赏景是其最好的功能，而且还可以按需要结合其他功能， 如水榭可兼做游船码头，亭可做小卖亭，茶水亭等。 2、组织游览路线：园林建筑常配合园内风景布局形成游览路线的起、承、转、合，而 沿着这条游览路线，在人们视线所达不到之处，园林建筑往往以它有利的位置和独特的造型，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景图画。在一建筑为主的内部空间，常以廊、墙、路、栏杆等组合成一条内部活动路线，这时建筑明显表现出它们的观赏与被观赏的双重性。 这就是说园林建筑所提供的空间要适合游人在或动或静中观景，并要力求使观赏到景色富于变化，达到步移景换的效果，使游人在有限的空间中有景物变幻莫测的感受。 3、园林建筑是体现园林意境的重要手段：我国园林通常在园名、题咏、匾额、楹联中 反映出其已经来。正像《红楼梦》中说大观园：若大景致，若是亭榭，无字标题，任是花 柳山水，也断不能生色。”苏州拙政园中的远香堂、怡园的藕香榭，都是反映园主歌颂荷花出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的意境。题词是起点景作用的，陈从周先生在《说园》一书中
测量放线土方开挖基土平整夯实石粉层铺设水池壁砌筑施工（水电 安装预埋配合施工）防水层施工池壁内砖墙砌筑、批荡石粉层铺设捣制混凝土层池底池壁压顶、园林摆设基座及构筑物施工池底、池壁饰面施工水电安装施工园林景观摆设及调试竣工验收 铺装工程： 一、测量放线 根据场内每条道路的线型、宽度、平面位臵，测量放出园的中心线和两侧边线,按照每5~8m放出1个点，在拐角较大处可适当加密测点。 二、土与填方施工 根据设计的标高进行挖填土方。填方时应当先深后浅、先分层填实深处，按施工规范每填一层就夯实一层。挖方挖出的适合用的土壤，要临时堆放在广场边，通知监理业主处理。 （一）场地平整与找坡 挖填土方工程基本完成后，对挖填出的新地面进行整理。要铲平地面，使地面平整度限制在0.05米内。根据图纸设计要求，对场地进行找坡，保证场地内各处地面都基本达到设计的坡度。根据场地旁存在建筑、园路、管线等因素，确定连接点的地面标高。还要确定地面排水口的管底标高，使广场地面与周边地平的连接更自然，排水等方面的矛盾降低到最低。 三、素土夯实 素土夯实是重要的质量控制工作，首先应清除腐植土，清除日后地面地下陷隐患。 1.基础开挖时，机械开挖应预留10-20cm的余土使用人工挖掘。 2.当挖掘过深时，不能用土或细石等回填。 3.夯实,当挖土达到设计标高后，可用大夯机进行素土夯实，达到设计要求素土夯实的密实度。当夯实过程中如果打夯机的夯头印迹密实度用用环刀法进行密实度测试。如果密实度尚未达到设计要求，应不断夯实，直到达到设计要求为止。 四、石粉垫层 1.首先要控制石粉与水泥的质量，并控制好比例。避免树枝等有机质混入，并按设计要求控制石粉颗粒大小均匀。 2.标高控制。为保证广场和路面标高合理，控制造价，保证施工质量，控制好垫层的厚度很重要。在回填时先在场地内设控制点，并注意对控制点的保护。回填时其虚铺度应有所控制，以便在夯实后能达到要求。 3.石粉垫层的夯实。由于考虑到本工程为园路工程，路面荷栽较小，同时路幅较窄，一般采用打夯机夯实，夯实前应铺摊夯实方法同素土夯实。 五、混凝土稳定层的浇筑 必须控制厚度和强度，按施工图做好砼强度试块检测工作。 1.在完成的基层上定点放线，每10m为一点，根据设计标高，园路的边线放中间桩和边桩。并在园路整体边线放臵施工挡土板在稳定层以上，但不要太高，并在挡板划好标高线。 2.复核、检查和确认园路边线和各设计高点的正确无误后，可进入下道工序。 3.在浇筑混凝土稳定层前，在干燥的基层上洒一层水或1：3沙浆。 4.按设计的材料比例配制砼试块，然后浇筑、捣实混凝土，并用直尺将顶刮平，顶面调整至设计标高。施工中要注意做坡。
风景园林设计作业 总体概述 此次选取的地块位于工业大学内部，沉毅楼西边。地块与沉毅楼之间横隔一条南北向的道路。这一地形整体为一个缓坡，靠近道路部分较为平坦。向西则慢慢抬高。直到山坡上面的食堂及宿舍楼。在地块中间开辟有一个不规则的水池，水池四周有坏湖小道，并且遍植树木。 提出问题：在这块区域中穿行，逗留的人很少是什么原因造成 的？ 分析问题：首先，对这块区域内的景观设计要素进行分析 景观设计要素之地形 地形总体上为一个坡，内部则可以分为2部分，一部分平坦，一部分起伏。 较为平坦的地块周围是主干道，这块面积较大，在布置的时候，以水池为主，四周开辟道路，安置座椅。
再往西就是一个较小的缓坡，主要通过台阶与上部相连。坡上种植高大乔木。 整体而言，不论是从沉毅楼还是从坡上的建筑物观察，同能有一个良好的视线。 而且，从沉毅楼还可以一览这一地块的景色。 小结：虽然安排有休息的场所，但这块区域主要是作为穿行的道路，然而区域周围已经有 主干路了，学生不愿意多走路，绕进这块区域。再加上没有吸引人的东西，就导致人很少 景观设计要素之植物 就这个整个地形上的植物来说，是一种混合式的种植。然而在不同的小片区域上面，在种植手法上就体现出了不同的种植方式。同时也运用了多种不同的手法相结合。使得整个园林富有趣味性，和观赏性。 A ． 规划式种植 主要体现在所选地形边上的道路两旁。通过行植的手法，种植高大乔木，这是一种很基本的手法。这边道路两边的为高大的梧桐树，在边上在辅助以低矮的小灌木进行一定的分隔。 B ． 自然式种植 在地形中，水池周边的植株，就是采用自然式种植的方法。植株布置则以孤植和片植为主。孤植以柳树和松树为主，布置在湖水旁边，以及较为开阔的地块形成湖边垂柳的美丽画面。片植就是以小型的乔木为主，围绕水池周边的小路
以具体实例分析中国古典园林的自然美、空间美、意境美 ---------------------- 以无锡寄畅园为例 摘要： 中国古典园林是一个源远流长，博大精深的园林体系，也是全人类宝贵的历史文化遗产； 中国古典园林在造园艺术手法有自己独特的特点，特别是在与自然的融入、空间的布局、意境的营造上彰显出的自然美、空间美和艺术美，达到了审美的最高境界。这些都值得我们后人所学习和传承。 关键词： 自然美、空间美、艺术美 中国古典园林是人类用勤劳和智慧创造出的境界独到、风范高雅的工艺造物以其沉静典雅、平淡含蓄、心物化一的美学风范成为世界造园艺术宝库中一朵魅力永恒的奇葩。中国的造园艺术追求“虽由人作宛自天开”的自然审美旨趣它深浸着中国博大精深的文化内蕴是中国五千年灿烂文化造就的艺术珍品代表着中华民族内在的精神品格。 中国古典园林作为一个成熟的园林体系， 若与世界上的其他园林体系相比较 的话，他的个性是鲜明的。它的主要特点是：一、本与自然、高于自然；二、建 筑美与自然美相结合；三、诗画的情趣；四、意境的含蕴。 这四大特点所衍生的四大美学范畴——园林的自然美、 建筑美、 诗画美、 意 境美， 乃是中国古典园林在世界上独树一帜的主要标志。 从根本上来说，
这与中 国传统的意识形态的方方面面以及重整体观照、 重直觉感知、 重综合推衍的思维 方式的启导也有直接的关系。 1 、自然美 寄畅园在无锡市惠山东麓惠山横街。 园址原为惠山寺沤寓房等二僧舍， 明嘉 靖初年（约公元 1527 年前后）曾任南京兵部尚书秦金（号凤山）得之，辟为园， 名“凤谷山庄” 。秦金殁，园归族侄秦瀚及其子江西布政使秦梁。嘉靖三十九年（公元 1560 年） ，秦瀚修葺园居，凿池、叠山，亦称“凤谷山庄” 。秦梁卒，园 改属秦梁之侄都察院右副都御使、湖广巡抚秦燿。万历十九年（公元1591 年） ， 秦燿因座师张居正被追论而解职。 回无锡后， 寄抑郁之情于山水之间， 疏浚池塘， 改筑园居，构园景二十，每景题诗一首。取王羲之《答许椽》诗：“取欢仁智乐，
本技术涉及供水系统技术领域，公开了一种室内艺术造型镜水面跌水水景腔体稳压供水系统，包括腔体稳压装置，腔体稳压装置底部连接分水管道，分水管道通过供水管道连接过滤稳压装置，过滤稳压装置连接潜水泵，潜水泵外侧设有回水池。本技术，通过设有的腔体稳压装置保证了艺术雕塑或与造型相配的镜面水深在碟体水池供水，形成镜面水四周跌水水景，同时可以用组合方式供水，根据景观要求供水量多少设置多体腔体稳压供水组合供水，且与分水管道相互适配，根据景观要求供水量多少设置多体腔体稳压供水组合供水，管道铺设根据现场建筑进行安装，解决了适用室内（大厅）雕塑景观与镜面水相适配的景观组合水景问题。 技术要求 1.一种室内艺术造型镜水面跌水水景腔体稳压供水系统，包括腔体稳压装置（1），腔体稳压装置（1）底部连接分水管道（2），分水管道（2）通过供水管道（3）连接过滤稳 压装置（5），过滤稳压装置（5）连接潜水泵（10），潜水泵（10）外侧设有回水池（9），其特征在于， 所述腔体稳压装置（1）包括上下布置的二次稳压腔体（12）和一次稳压腔体（11）； 所述过滤稳压装置（5）内部上侧设有空气稳压部（51），过滤稳压装置（5）内部底端 设有过滤介质（53）。 2.根据权利要求1所述的一种室内艺术造型镜水面跌水水景腔体稳压供水系统，其特征在于，所述腔体稳压装置（1）设于碟体水池（6）内部，碟体水池（6）中部设有景观雕塑（7），碟体水池（6）内侧边缘还设有镜面跌水景观（8）。 3.根据权利要求1或2所述的一种室内艺术造型镜水面跌水水景腔体稳压供水系统，其特征在于，所述过滤稳压装置（5）上底部两侧设有进出水口（54）。
中国古典园林设计手法在当代建筑中的应用 提要：公共建筑空间的园林化，是使中国古典园林走进现代建筑空间的有效途径,不仅对中国古典园林的发展有借鉴意义，对现代建筑的民族化也有指导意 义。 关键词：公建空间园林化现代建筑中国银行总行大厦 一、中国古典园林的传承与发展 中国古典园林追求自然山水景色的意趣，园景构图模仿自然，布局灵活多变。因此在选址上总把自然的山、水、古树以及周围环境上的成景、借景条件作为首要的因素加以考虑，在自然山水的基础上加以改造整理，结合建筑、叠石、花木构成园景。但多数私家园林，由于作为园主的官僚世大夫们既贪图城市内丰富的物质生活享受，又要寻求“山水林泉之乐”，因此园址绝大多数都在城内,与住宅紧挨在一起。在这种非常有限、四周一般都有高墙的相当封闭的空间范围内，古代匠师们运用他们长期积累下来的高超造园技艺和创造手法，在“咫尺山林”内再现了大自然的美景，达到了“小中见大，以少胜多，闹中取静”的令人陶醉的效果。这一点可供身处现代都市内的公共建筑借鉴。 位于现代都市内的公共建筑——例如酒店宾馆、办公、科教文卫等建筑类型——由于其投资的充足性、对设计施工要求的精细性，更由于高节奏的都市生活中人们对清静自然的渴望，这些场合的园林景观设计也越来越受到人们的重视。 密集的建筑群和周围城市环境之间、建筑与建筑之间、建筑室内与室外之间也需要通过景观设计实现和谐统一。这与中国传统园林深深浸透着的人与自然和谐发展的精神不谋而合。公共建筑所拥有的中庭、庭院、屋顶花园等空间开始走向园林化。这些空间不同于群众性的公园、游乐园，体现了中国古典园林——尤其私家园林对外封闭、对内流通的
领域特征，因此在理论上能够对中国古典园林从空间构成上以及设计手法上进行有效的继承与发展。这些与现代城市环境协调的现代园林，除了继承中国传统园林中“叠石理水，筑亭架桥，种梅植荷”所创造的意境外，还加入了符合现代人生活节奏和审美观念的新思想以及国外园林的新观点。 按照园林空间与公共建筑的相对位置，可以将其为毗邻型、组合型、中庭型。其中，根据庭园与主体建筑的相对位置关系，毗邻型又可细分成前庭型、后庭型、侧庭型等。 前庭型园林——庭园位于主体建筑前面，面临道路形成建筑物与道路之间的缓冲带，布置自如、灵活，可结合水池，利用绿化屏蔽城市噪音，为人们提供休憩场所，为主体建筑提供丰富的前景。 后庭型园林——庭园在主体建筑后面，相当于中国传统住宅中的后花园，安静、幽雅，多结合水池、山石亭榭等小品，加上浓郁的植物，起到调节小气候的作用，在视觉上形成主体建筑的背景。 侧庭型园林——庭园位于主体建筑侧面，多结合餐厅酒吧及休息交往等空间设置，由于远离主要人流，相对安静、清雅，精心构筑后，形成主体建筑的衬景。 组合型园林是由两个或两个以上庭园组合而成，即院落式。这种园林与中国古典园林颇为相似，讲究景区的划分和景观的组织，空间的开合渗透，景象的变换因借。中国古典园林的许多设计手法可直接借用。 中庭式园林是古老而又新兴的园林形式，即有采光天棚的内部花园。它使建筑室内外融为一体，构成新的建筑空间场所，给人带来阳光明媚、安静、愉悦、适合于社会交往的环境。是城市空间内化的产物。中庭调动了古典园林的设计手法和各种构景要素，并吸收了现代科技成果，创造出崭新的景观。广州白天鹅饭店的中庭是国内出现较早的中庭。饭店
中国古典园林欣赏 教学设计：于明北京四中 评析：周杰西城教育研修学院 一、指导思想与理论依据 以学生为本，以教师为课堂主要组织者引导者。从学生学习的角度出发，为了学而教。要按照学生学习的认知规律来设计课程内容和教学方法。从感性入手到理性升华。从情感激发，问题启发到归纳总结。 二、教学背景分析教学内容：中国古典园林的造园要素。中国古典园林的基本特征是虽由人作，宛自天开。中国古典园林的空间布局与诗词匾额。 学生情况：本课之前学习了中国古代建筑的基本特征，木结构体系。欣赏故宫建筑的空间布局。对园林比较喜爱但有些问题还不清楚。 教学方式：教师讲授与学生自主探究相结合。 教学手段：以问题串的形式引导学生观察思考，让学生动手动脑实践，掌握知识提高能力。 技术准备：多媒体教学设备、 PPT课件、相关视频资料 三、教学目标 学生通过教师的讲解，同学之间、师生之间的问答与讨论，了解中国古典园林的造园基本要素是山、水、建筑、花木。体会中国古典园林丰富的空间变化及由诗词匾额等创造出的典雅氛围。比较深的感受“虽由人作，宛自天开”的园林意境。知道今后如何欣赏中国古典园林特有的文化与美感。 四、问题框架 1 和西方园林相比中国古典园林的根本特征是什么？ 2 阅读文字资料，（红楼梦片断）请找出中国园林的四大造园要素？园林中的假山怎样布置？太湖石的美感是什么？请同学说出园林中常见的水景以及相关的游园活动？园林中的花木有何作用与寓意？园林中的建筑有何特点？有何作用？ 3 中国古典园林的空间布局有何特征？运用了怎样的手法？ 4 园林中诗词匾额有何作用？ 5 请同学谈谈应该怎样欣赏中国园林？ 五、教学流程示意课前准备（学生问卷调查，学生采访片段录制）——播放采访片段导入问题——对比提问，重点讲解中国园林的根本特征——造园要素——空间布局——诗词匾额——总结本课所学——布置课后作业——作业讲评反馈评价
园林水景中常见的各种喷头介绍 树冰（雪松）喷头能喷出雄伟壮观的巨大水柱，外观效果庞大丰满，抗风力较强，给人以无穷力量磅礴气势。该喷头底部有可调机构，可适用于不同角度喷射的要求。此喷头广泛用于广场和公共场所的喷水池中。 玉柱喷头喷嘴口外高速水流形成的负压吸入空气，产生白玉色的水柱，形状清新明快，其抗风力强，造型壮观，格调高雅。配以绚烂美丽的灯光效果更佳。 蒲公英喷头是由许多细小支管的小喷头连接在中心球体上而组成一个放射状球体形，形似绽放的蒲公英，洁白无暇；多规格组合喷水时配以绚烂的灯光，其效果相当富丽豪华，喷水花样的雾状程度可通过调节每个小喷盖而达到要求。该喷头对水质要求较高，水源处应采取过滤措施。此水型抗风力强，主要适用于室外喷水池中。 环隙喷头喷嘴断面为一环状缝隙。当压力水从喷嘴中直射喷出时，其水柱呈环状空心水膜，形似水晶圆柱。其水势宏伟壮观，抗风性能良好，为喷泉水景中又一重要水景 盘龙玉柱喷头的旋转力由喷水时水流的离心作用和反作用推动产生，喷射时水柱交替飞舞，呈360°旋转式摆动，如蛟龙盘玉柱，妙不可言。盘龙玉柱喷头在旋转过程中喷水射流始终呈螺旋状曲线，好似轻盈的少女，扭动青春妙体，情趣昂然，极富浪漫与温馨。 雾喷头体内受高压使水体在空中散发成极细小的晶莹水珠，呈雾状密集四周，使得空气纯净而湿润。其型如天然晨雾，浮游飘荡，产生虚无缥缈的梦幻感，朦胧之美与神秘之感由然而生。配以灯光与周围环境相协调可达到极佳效果。 超高直流喷头 旋转蟹爪兰喷头又称风车，喷头利用水流的喷射往里做推动，使喷头与水面夹４５度旋，形状类似蟹爪。喷头安装与水面倾斜４５度。 三层水花喷头是由许多万向直射喷嘴组合而成，这些喷嘴规格型号相同时，喷出的水型雄壮顺直、壮观美丽；这些喷嘴规格型号不完全相同时，大小喷嘴协调布置，喷出的水型粗壮有力、层次分明、主题突出，是喷泉的主要水景。 指状喷头是在扇形喷头体上安排一排或两排可调小喷嘴，喷水造形如凤尾舒展，流彩动人。 礼花喷头形如莲蓬喷头。其喷水造型外观形似一束鲜花，又似燃放的礼花，造型美观，引人注目。
关于水景的做法 水是构成建筑空间品质之重要因素。藉由水之可塑形态，在有限的空间中展现大自然之风貌；藉水的形象与音响，使建筑空间得到情与景的交融；通过水体的组织，展现空间的层次与序列。 亦放、空间感流动、渗透 二、对比手法 水，作为天然之物引入建筑空间环境之中，形成对比，包括了与实体形成的形态对此与空间环境形成的势态对比两个方面。 对比手法
方法 1.形态对比 2.势态对比 目的：取水体之色貌与建筑实体形成虚实、刚柔的对比以水体的动势与建筑的静态空间形成开合、动静的对比 效果：空间感平稳、安定，产生环境空间的静态美空间感生动、热烈，产 换不同的色调，增添了不同的情趣。 点色手法 方法：1.点色2.破色3.借色 目的：以素淡水色点缀环境色调、用明快水色突破周围之深沉、借助塘植四季变幻色调
效果：取浓丽中之淡雅、得到空间之生气、带出庭园空间之不同情趣 五、光影手法 建筑庭院空间中水的光影有三种变化：一是水面本身的波光，二是利用室内池水中天棚灯光的倒影成景，三是波光的反射，这是水面独有的特性。 光影手法 烁 间内外空间的多层次变化。利用架空的支柱层，使水体盘萦四周，连贯沟通底庭内外空间，使空间的变化生动有趣 效果：沟通庭园内部空间与外部空间、贯通内外空间，前后水面浑然一体，产生漂浮的感觉空间 七、藏引手法
「庭院深深深几许」，在水体处理上就是要藏引得法，切忌方池一片，一览无余。水体藏源是要把水的源头作隐蔽的处理，水体引流是引导水体在空间中逐步展开，水体的集散是水面有适度的开合间和穿插，既要展现水体主景空间，又要引伸水体的深度，避免水面的单调、呆板。 藏引手法
上海日清水景
水景设计要点 1.总体造型设计总体造型设计应先分析环境氛围的基本要求，再分析各种水景形式，分列不同的组合方案，绘制效果图，从中选优。 水景形态有静水、流水、落水、喷水等几种这几种形态又可衍生出多姿多彩的变化形式，不同的景观形式适合不同的应用场景。比如音乐喷泉一般适用广场等集会场所。它是以音乐、水形、灯光的有机组合来给人以视觉和听觉上的美感；同时喷泉与广场又融为一体，形成了建筑的一部分。而住宅区的楼宇间更适合设计溪流环绕，以体现静谧悠然的氛围，给人以平缓、松驰的视觉享受，从而营造宜人的生活休息空间。 2．喷泉设计中喷头的选择在水景中广泛使用各种类型的喷头，以生成形态各异的水形。水景观工程对喷头的最大要求是水形美观，射流平滑稳定。在实际使用中，应注意各种喷头的特性。一般水膜喷头的抗风性较差，不宜在室外有风的场合使用；而射吸式喷头如雪松或涌泉对水位变化较为敏感，使用时不但要注意水位变化，还要在池体设计上有相应的抑制波浪的措施。如设置较长的溢流堰或水下挡浪墙。但是，也有利于波浪共振这一水力现象建成脉动喷泉的，由规律的波浪涌动使水流喷射有规律地跳跃、高低变化。目前也有许多高技术喷泉设备，也可以用于水艺景观中。光亮泉和跳泉的射流非常光滑稳定，外观如同玻璃棒一样，可以准确落在受水孔中；跳泉可以计算机控制下，生成可变化长度的水射流；跳球喷泉可以喷出大小可控的光滑水球。它们都极具趣味性，令人过目难忘。大型音乐喷泉中所使用的各种高技术喷头和水下运型音乐喷泉中所使用的各种高技术喷头和水下运动机械及控制部件，也是种类繁多，可供广泛选择。 土建池体设计一般常见的景观水池深度均为0.6~0.8m，这样作法的原因是要保证吸水口的淹没深度，并且池底为一整体的平面，也便于池内管路设备的安装施工和维护。只有在为体现亲水特点的浅蝶形池体设计时，才采用吸水坑或泵坑。 0.6~0.8m的水深实际上存在着较大的不安全性。同样，在儿童戏水池设计中，一般采用的深度为0.3~0.6m左右，一旦幼儿落入景观池中的将是十分危险的。
单项选择题 1、以下哪些植物为尖塔型植物（） 1. 香樟 2. 玉兰 3. 雪松 4. 桂花 2、 刺篱是用有枝刺或叶刺的观赏植物修剪而成，下面不是刺篱材料的为（） 1. 十大功劳 2. 金叶女贞 3. 枸骨 4. 蔷薇 3、园林中的色彩多以（）为基调1. B. 绿色 2. C. 白色 3. E. 多种色 4. 红色 4、下列植物中，可以用作行道树种的有（）
1. D. 海桐 2. 火棘 3. 天竺桂 4. 枸骨 5、 （）是利用特定要素的穿插而产生的韵律感1. A. 渐变韵律 2. 连续韵律 3. 起伏韵律 4. 交错韵律 6、下列植物中，可以用作行道树种的有（） 1. 天竺桂 2. 火棘 3. 枸骨 4. 海桐 7、不规整的灌木及地被用（）表现法。 1. F. 轮廓型法 2. 分枝型法 3. 枝叶型法 4. 质感型法 多项选择题
8、园林植物配植方式，按平面关系分为（） 1. 规则式 2. 不规则式 3. 孤植 4. 混合式 9、植物造景设计中，现场踏勘的内容应包括（） 1. 范围边界、等高线或高程点 2. 现状植物 3. 水体、土壤、建筑 4. 管线、市政设施、道路系统 5. 污染 10、孤植树种植的注意事项有（） 1. 合适的视距 2. 与环境协调 3. 选择成年大树 4. 树冠开展，姿态多变，枝条曲折 11、加强林冠线起伏的途径主要有( ) 1. 结合地形变化 2. 不同树种混交 3. 规格、年龄树种搭配不同 4. 树丛、孤植树结合 12、按攀缘习性不同，攀缘植物可分为（）
1. 缠绕类 2. 卷须类 3. 吸附类 4. 蔓生类 13、根据植物生长特性和绿化应用对象，立体绿化包括了( )几方面 1. 棚架绿化 2. 陡岩坎绿化 3. 壁面绿化 4. 屋顶绿化 14、可用作护岸水边绿化树种有 1. 垂柳、水松、落羽杉、乌桕、枫香、水杉、池杉 2. 桤木、河柳、加拿大杨、刺桐、枫杨、木麻黄、芦苇 3. 葛藤、紫穗槐、紫藤、臭椿、毛叶山桐、盐肤木、夹竹桃 4. 紫藤、九重葛、梧桐、龙柏、女贞、柑桔类、茶花、蓝花楹 15、按对生态环境的适应性差异，可将地被植物分为（） 1. 阳性地被 2. 荫性地被 3. 常绿地被植物类 4. 中性地被 16、加强林冠线起伏的途径有( ) 1. 结合地形变化 2. 不同树种混交