摄像机机位选择与取景
拍摄间隔与构图景别
为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的间隔、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。景别主要是指摄影机同被摄对象间的间隔的远近，而造成画面上形象的大小。景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小远近。景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。为了使景别的划分有个较同一的标准，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。
拍摄间隔是指拍摄时，摄像机于被摄物体之间的间隔。面对一个目标，机位的方向和高度固定，镜头焦距不动，只要前后移动摄像机的位置，画面组合就会发生变化，摄像机寻像器中看到的景物范围和画面结构就不同，行家称为景别（见图6-1）
常见的景别有以下几种：
1.远景（大全景）
摄影机远间隔拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远的景别，称为大远景。它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。
远景能大范围地囊括远近的景物,反映景物的全貌,并且表现四周的环境气派。中国画有远取其势的画论,就是说远景是从大处着眼,以气势取胜的(见图6-2)。
但在远景中,景物的具体活动往往不很清楚,如一辆疾驶的汽车在公路的远景中,就像一只蠕动
的硬壳虫;一片长满各种果树的山林,远看只见一片斑驳的色彩,甚至光线较差时,只是一片中国画似的墨黑。传统的拍法会选择一些近景的景物点缀画面,以显示画面的层次和纵深。
2. 全景
出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和四周环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。它经常用来拍摄人物在会场、。课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。《牧马人》中用远景展示主人公许灵均选定的生活环境后，用全景描叙了他下放劳动发行的过程。在绿色的摹草原上，牧群在蠕动，一个40岁左右的牧马人仰天躺在草地上听着富有苍凉的敕勒川之歌，使这个已生活了20年的主人公更富有造型性，表现力。
3.中景
显示人物膝盖以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形1
体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景别。中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理。《红樱桃》中很多场景的奥地利精心审慎设计，其中女主人公楚楚坦诚直白自己身世一场最突出。整场戏大多用了中景、大中景来拍摄。开始时楚楚用俄语讲述编造的故事后来，女教师要求她讲实情时，经历坎坷的楚楚再也编不下往，久积心头的悲痛、仇恨、哀怨齐涌心头，她转用母语动情地叙述起身世来。此时创作者用了一个近乎静止的中长镜头把人物难以觉察的细微表情正确鲜明地记录下来。观众也在不知不觉中和镜头视点合一，在情感上认同，进进，成为身临其境的体验者。
中景是集中拍摄事物的主体,如一幢大厦的主楼,会场的主席台;拍摄人物,则一般以腰部以上为界。
中景的间隔较全景近,所以对景物已不可能框住全体,只能有选择地拍摄主要部分,但画面会更
饱满,人物更清楚(如图6-4)。
4.近景
表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。此种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众已难于看全人物的动作，留意中心往往在人物的肖像和面部表情上。所以常用来表现人物的感情、心理活动，它的作用相当于文学作品吕的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着衣饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。《老井》有一组旺泉婚后与喜凤的感情戏，都用近景加以精雕细刻。尤其是夫妻俩为自己儿子取名的场景，通过一个长达215英尺的镜头，把个具有生活本色的画面作了尽兴的渲染。
近景是拍摄景物中最活动、最出色的部分。如主席台上正在发言的代表,人物自胸部至头项的小半身(见图6-5)。
中近景固然对景物作了取舍,但它舍往的是画面中比较次要的部分,而且除了动作外,已能看到
人物的表情。它比较适应电视小屏幕的播放,也符合观众观看的间隔习惯,既看得清,又不会太逼近,可以轻松欣赏。因此,中近景在电视中,是使用最多的镜头景别。
5.特写
表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从四周环境中夸大、突出出来，近使观众往留意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成强烈而清楚的视觉形象。当视距特近时，就称为大特写。特写镜头的作用是多方面的。可以先容人物，突出影片的主体形象；可以突出贯串的物体，如《魂断蓝桥》的吉祥物；可突出人物细致的表情或动作；可以反映特写环境，使某个物件含义深邃，如《芙蓉镇》中扫帚的三次特写：分立墙角的扫帚、渐渐靠拢的扫帚、并排合一的扫帚，写了两个扫街人相爱的独特经历；可作转换时空的手段；还可与其它景别镜头反复，使速
度节奏加快，造成紧张激烈的气氛。特写镜头不宜尽不无节制的滥用，一般应和全景结合起来使用。
特写镜头像在一两米的近间隔观看那样拍摄被摄体的局部。如人的头、手,物体的细部(见图6-6)。
特写画面是对被摄体某一部分的夸大。由于间隔近,画面清楚度高,鲜明突出,最能表现人物的感情和物体的材质细节。
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特写画面由于排除了四周的景物,不能显示环境,在电视画面剪接中,特写是最轻易过渡的景别,不轻易产生跳动的不适感,因此经常用于场景的转换。
随着电视拍摄设备和技术的进步,特写镜头愈趋发展,如用微距技术拍摄的电子元件线路、用高速技术拍摄的水滴、用显微镜头拍摄的雪花等等。这些画面已提升了人的视力,扩大了视野,也有人将这些特别大的,以至有点夸张的特写镜头称为大特写。
景别的大小给观众提供的信息量也有大小之别。一般来说,景别越大,信息量也越大,眼睛观看的时间就需要越长。如一个全景可停留3～5秒让观众看,一个特写画面则只需停留2秒,但假如画面有活动的内容,就需要根据眼睛能看清的速度来决定镜头画面的是非。时间太短,画面会有一闪而过的感觉,看不清楚,时间太长,会觉得呆滞,不能吸引观众。所以,当您拍摄画面时,就要考虑每一个镜头在视觉上的需要,决定拍摄时间。
景别构图的大小是人们长期对画面欣赏习惯形成的,但并非一成不变的格式。例如:一座屋子对比它后面的远山是近景,对比它的烟囱就是全景;一个人的脸对比全身是特写,而他的眼睛对比脸又是更大的特写。拍摄过程中,还是要根据被摄体的活动表现,灵活把握。
拍摄间隔与画面变化的基本规律有两条:
（1）机位与被摄物间隔近,画面成像大;间隔远,画面成像小。
（2）机位与被摄物间隔近,摄像机镜头观察的范围小;间隔远,观察的范围大。
要改变画面的景别,除了改变机位与被摄物的间隔以外,还可以改变镜头的焦距来实现。
现在的摄像机都配备了变焦镜头。摄像时,可以很方便地利用机上的推拉键改变。
改变镜头的焦距,摄取自己需要的画面。焦距越长,画面的景深越小。就是说:假如我们用长焦镜头往摄取远处的一个目标,由于间隔太远,被摄体以至更远的物体可能看不清,而且画面的层次感将降低。焦距与被摄画面的变化规律是:
镜头越长,景深越小,画面越平;
镜头越广角,景深越大,画面越立体。
所以,拍摄时,不要在一个机位拍同一物体的不同景别,这样镜头质量不高,又不能给观众提供更多的信息。而应该勤跑动走位,选择最佳的方位,尽量用标准镜头在中焦间隔进行拍摄,这样比较符合人眼观察的习惯,拍出来的画面也会比较理想。
本节思考与练习题
1.全景比中近景包括的范围大,看到的东西多,为什么反而用得少?
2.变焦镜头可以轻松地拍摄不同间隔的目标,为什么摄像时还要经常前后移动机位?
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3.试用移动机位和推拉镜头各拍一纽相同景别的画面,对比摄像的效果。
6.2.2 拍摄方向与构图
摄影是以焦点成像为特点的，机位固定时，也是以一个视点透视画面的。因此，拍摄方向不同，直接导致摄像构图不同。摄影是以焦点成像为特点的,摄像在固定机位时,也是以一个视点透视画面的,因此,不同的拍摄方向,也会直接改变摄像构图。
拍摄方向,是指以被摄物为中心,在同一水平线高度对物体拍摄的方向。
面对被摄物,我们一般会从几种方向拍摄(见图6-7)。
常见的几种方向拍摄：
1.正面拍摄，也叫正向构图
主要体现庄重，规范，稳重。这点体现在客户关系上主要是我们给客户的印象是否专业，或者是否感觉专业？首先要给客户一个正面的积极的可信赖的印象，所以我们的正面是要很好的展现出来。正面拍摄是把摄像机正对着被摄物拍摄，也叫正向构图。正面拍摄的特点：物体多在画面中心位置,画面往往对称稳定。表现物体庄重、规范；表现人物稳重端庄。所以,电视台的新闻节目或严厉的时政节目,播音员多采用正面拍摄出镜。
正面拍摄的缺点是画面变化少、平板,画面缺乏深度和立感。用于人物拍摄,严厉多于随和,迫近多于亲切(见图6-8)。
2.侧面拍摄
有利于表现层次，轮廓，线条等。在影视作品中，侧面镜头不宜过多使用，固然给观众以神秘感，但是无法眼神等交流，只是做补充。人都有猎奇心理，保持让客户对你有神秘感是一种辅助手段，但是客户工作中可能没有那么多时间浪费在猜猜猜的低级游戏上。在某个关键时刻使用
这招或许会有出奇制胜的效果，但是一定要留意使用频率和时空界定。
摄像机从侧面对物体进行拍摄。
特点:侧面拍摄物体,有利于表现物体的层次和轮廓。拍摄人物,有利于表现人的轮廓线条、身体姿势,如采用逆光拍摄,更可造成剪影式的效果。
缺点:侧面拍摄摄取的是物体或人的侧面,不是最具代表性的正面。假如长时间过多使用侧面镜头,会使观众有不识庐山真面目的感觉。拍摄谈话对象,由于看不到眼神,更无法与观众交流,只能是作为正面拍摄的补充(见图6-9)。
为了兼顾正侧面的需要,电视摄像更多的是采用半侧面拍摄。
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3.半侧面拍摄
大概在左右两面30—60度的角度拍摄，有一定的纵深感，层次分明，显得立体饱满。这在客户关系上有一点吊胃口的意思，让客户保存一份遐想，每一次都留下一个小辫子，某种程度上有利于捉住客户。
半侧面拍摄往往是前侧面拍摄。即在人或物前方左右两面30～60 度的角度进行拍摄。
前侧面拍摄有正有侧,有一定的纵深感,形象较立体饱满,光线有明暗层次,是电视拍摄常会选择的方向(见图6-10)。
反过来,半侧面拍摄也可以从被摄物背面进行,半侧半背,如采用侧逆光,被摄的人或物更显得有棱有角,层次分明(见图6-11)。 4.背面拍摄
让人有联想的空间，和想要窥探的欲看，背面轻易引起猜疑。会给客户心理没底的感觉；但有时会有无声胜有声的美感，在客户关系中要视时机而行动.
摄像机从人或物体的背面方向拍摄(见图6-12)。
有些电视摄像著作以为:背面拍摄是较新的表现手法。实在,中国的表演艺术很早就知道背面的艺术魅力。中国的戏剧演员出场,经常背对观众、碎步出场。演员表演哭泣,也会以袖掩面,背向观众,以抽搞耸动的肩膀来表现。有动作、有内容的背面是很好的摄像素材。
1981年1月6日,西德总理施密特访问摩洛哥,会见摩洛哥国王之前不慎刷破了裤子。有个摄影记者留意到这一异常情况,从背面拍摄,摩洛哥国王的脸只占画面三分之一,而施密特的背景中,剐破的裤子中间的白色衬裤十分抢眼,照片以《撕破的裤子》刊登后,世界轰动。
从背向拍摄会场上整洁的背部,可以反映与会者的聚精会神。拍摄黄山挑夫的汗流泱背,可以表现这一行当的艰辛。即使没有什么特别的动作,在一些特殊情况下,背部也经常能使人产生更多的
联想,如始摄街头一群围观者的背部,观众脑海里马上会浮现一小问号：他们在看什么?
当然,背面拍摄不能多用,由于不管我们采取什么方向拍摄,目的都是为了让观众看得更多、更清、更美,而背面拍摄显然不能达到这一终极目的。
本节思考与练习题
1.正才白和侧才自各有什么优缺点?
2.试拍摄一组背面镜头,并说明您要表现什么?
6.2.3 拍摄高度与画面特点
拍摄角度技巧不同的角度拍摄出不同的内涵在大多数情况下，拍摄录影带要以平摄为主。
台式电脑但是一部电影全篇一律地使用平摄，就会使观看的人感到平淡乏味。偶然变换一下拍摄的5
角度，就会使影片增色不少。拍摄角度大致分为三种：平摄（水平方向拍摄）、仰摄（由下往上拍摄）、俯摄（由上往下拍摄）。
拍摄高度,是指在间隔、方向不变的条件下,镜头平视、仰视、或俯视被摄物进行拍摄(见图6-13)。
1.平视拍摄摄像机镜头在与被摄物基本水平的高度进行拍摄。简称平拍
平方向拍摄大多数画面应该在摄像机保持水平方向时拍摄，这样比较符合人们的视觉习惯，画面效果显得比较平和稳定。假如被拍摄的主角的高度根摄像者的身高相当，那么摄像者的身体站直，把摄录像机放在胸部到头部之间的高度拍摄，是最正确的做法，也是握着录像机最舒适的位置。假如拍摄高于或低于这个高度的人或物，那么，摄像者就应该根据人或物的高度随时调整摄像机高度和身体姿势。譬如拍摄坐在沙发上的主角或在地板上玩耍的小孩时，就应该采用跪姿甚至趴在地上拍摄，使摄像机与被摄者始终处于同一水平线上。
当我们扛机在肩,通过摄像机寻像器观察被摄物时,镜头就如同我们用眼睛直视被摄物,拍出的
画面透视效果与人眼看到的一样正常尬所见即所得。因此,平拍的画面生活气味特别浓郁、特别
平易近人(见图6-14)。
平拍的镜头平凡,但也平常,固然用途广泛,但用多了,也缺乏新意。为了丰富画面,可以采用仰角
或俯角拍摄。
2.仰角拍摄
由下往上拍摄不同的角度拍摄的画面传达的信息不同。同一种事物，由于观看的角度不同就会产生不同的心理感受。仰看一个目标，观看者会觉得这个目标好象显得特别高大，不管这个目标是人还是景物。假如想使被摄者的形象显得高大一些，就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上
往拍摄。用这种方法往拍摄，可以使主体地位得到强化，被摄者显得更宏伟高大。
拍摄人物的近间隔特写画面时，拍摄角度的不同，可以替这些人物的神情带来重大的变化。假如用低方位向上拍摄，可以进步此人威武、高大的形象。会使主角的地位更好地突现出来。假如把摄像机架得够低，镜头更为朝上，会使此人更具威慑力，甚至主角人物说的话也会增加分量。观众看到这样的画面，就会有压迫感，特别是近间隔镜头，表现地尤为强猎冬人物再稍微低头，甚至有些威胁感。在采用由下往上拍摄时要留意，这种角度所拍出来的效果通常并不理想，由于面部表情会太过于夸张，时常会出现明显的变形，在分歧适的场合使用这种视角可能会扭曲丑化主体。这种效果切记不要滥用，偶然的运用，可以渲染气氛，增强影片的视觉效果；假如运用过多过滥，效果会适得其反。但有时拍摄者就是利用这种变形夸张手法，从而达到非凡的视觉效果。
3.俯角拍摄
摄像机高于被摄物,自上而下拍摄,简称俯拍。
从上往下拍摄摄像机所处的位置高于被摄体，镜头偏向下方拍摄。超高角度通常配合超远画面，用来显示某个场景。可以用于拍摄大场面，如街景、球赛等。以全景和中镜头拍摄，轻易表现画面的层次感、纵深感。假如从较高的地方向下俯摄，就可以完整地展现从近景到远景的所有画面，给人以辽阔宽广的感觉。6
采用高机位，大俯视角度拍摄就可以增加画面的立体感，有时可以使画面中的主体具有戏剧化。同仰摄的效果相反，从高角度拍摄人物特写，会削弱人物的气势，使观众对画面中的人物产生居高临下的优越感。画面中的人物看起来会显得矮一点，也会看起来比实际更胖。假如从比被摄人物的视线略高一点上方拍摄进行近间隔特写，有时会带点藐视的味道，这一点要留意；假如你从上方角度拍摄，并在画面人物的四周留下很多空间，这个人物就会显得孤单。
俯拍最易观察事物的全貌。老经验的摄像师每到一景点往往首先察看四周的山冈、建筑、树木,选择可以进行俯拍的制高点,就是由于高点是俯角拍摄、交代全景的较佳位置(见图6－16)。
俯拍画面开阔,画面中的人物就显得渺小,近拍甚至会显得猥琐,所以一般不宜近拍人物,除了对罪犯等特殊的对象(图6-17俯仰和平拍人面的效果比较)。
拍镜头与地平面的夹角越大,越易于表现大地的平面外形。一些具有图案美的画面,如农村碧绿如毯的田野、城市纵横的街道、团体操或舞蹈绚丽多变的场面等等。
大俯大仰,是异于常规的视角,会给观众带来新奇的感觉。所以摄像师往往不惜翻山越岭、爬树上房,或者跪卧匍伏,钻沟挖洞,为的就是寻求新的一瞥。
俯拍的角度假如与地平面垂直或接近垂直,就成了顶拍(见图6-18)。
顶拍经常是在一些高层建筑或者高山上拍摄,甚至利用飞机或气球进行航拍。顶拍俯瞰大地,邀游九天,气势恢弘,随着航空条件的改善和价格降低,航拍的画面将会越来越多地出现在电视屏幕上。
物视角的拍摄视角的反映要符合正凡人看事物的习惯。有些时候，可能需要表现出拍摄主体的视角，在这种情况下，不管拍摄的高度是高是低，都应该从主体眼睛高度往拍摄。如：一个站着的大人观看小孩，就应把摄像机架在头部的高度对准小孩俯摄，这就是大人眼中看到的小孩子。同样，小孩仰视大人就要降低摄像机高度往仰摄。
再如，一个正蹲在地上干活的人，要表现他看来到他眼前的人的情景是：首先应降低高度（与蹲着的人眼睛的位置同高）往俯摄来人的脚部，然后再慢慢向上移动镜头进行仰摄，最后到达脸部，而不能往直接平摄，这样才符合常理。直接向下俯视的画面通常被用来显示某人向下看的视角。用远摄或广角的拍摄方式从高处以高角度进行拍摄，可以增加片中观看者与下面场景的间隔。
6.2.4 多机位拍摄
多机位拍摄多用于“电视栏目”录影；“晚会节目”拍摄；“电视情景剧”的拍摄，特点就是多机位同时记录，通过切换台进行现场切换。目前，越来越多的电影和电视节目开始使用多台摄影（像）机同时拍摄。例如一台摄影（像）机拍摄全景推至中景，而同时另一台摄影（像）机拍摄高角度固定镜头。多机位拍摄通常使用于体育赛事现场直播以及一些在录影棚中摄制的娱乐节目和脱口秀等。在这些节目中，导播坐在控制室内，从监视器上观看各个摄像机拍摄的画面，并同时挑选可以播放或录制的内容。
多机拍摄是指对同一题材、同一节目,同时使用多部摄像机进行拍摄。随着电视事业的发展,电视摄像往往不仅仅用一台单机拍摄,双机拍摄、多机拍摄的节目会越来越多。摄像师在这些场合再也不是单兵作战,而要讲究团队合作,配合默契。
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1.双机拍摄
双机拍摄经常用于拍摄访谈节目。
将主持人(记者)与被访者安排成侧身对坐的位置，两台摄像机则交叉分别斜对一人,但要留意两台机与被拍摄对象的间隔是不相等的,应该摆成一个不等边四边形的格式(见图6-19)。
主要的一台机(1号和应在近间隔对被访者,由于被访者是节目的主角,这台机的录制一般不能停顿,以免遗漏采访的内容。另一台机(2号机)是副机。它的作用比较灵活,一是长焦距拍摄主持人的问话,倾听被访者的神情、反应;另一方面可以用广角镜拍摄两人访谈的中景,甚至连主机也可以全景包进往。因此这台机的间隔较远。一些不能中断的访谈节目,或者当主机换装电池、磁带时,副机也可以用摇、移等方式拍摄相关的环境事物。
例如采访一个养鸡专业户,在他先容鸡场情况时,副机就可拍摄鸡场的设施,鸡群觅食的场景。
假如访谈是三人或更多的人,在主机移动跟拍谈话者时,副机就可用中景过渡,避免移机时的画
面中断。
在外景拍活动情节,双机拍摄还能节省时间,多方面多角度地拍摄。例如拍摄乘车或划船,双机拍
摄就可以分工合作。
一台机上车或下船随车船拍摄,另一台机在路旁也可以在另一台车作跟随拍摄,不过这种双机拍摄要留意不要把另一台机收进镜头,以免编辑时影响节目的纪实性。
双机拍摄除了可以节省时间外,更重要的是能同时从两方面拍摄,避免了单机拍摄单一角度、顾此失彼、甚至要被拍摄者重演的弊病,拍摄效果会更加自然逼真。
2.多机拍摄
采用三台以上的摄像机同时进行拍摄,叫做多机拍摄。多机拍摄的对象往往是一些重要的事件活动,大型的庆典、表演,这些节目场面大、范围广,参与人数也往往很多,所以单机不可能全面反映这些场面,如遇上情况不熟悉的时候,更会挂一漏万,捡了芝麻丢了西瓜。因此,这种节目需要多机拍摄。
3.固定场合的多机拍摄
在固定场合进行多机拍摄,机位也有一套相对固定的位置,试以拍摄舞台演出为例(见图1号机6－20)。
镜头对着舞台,一般机位从左到右排列,左为1号机,2号机在中间,右边是3号机。这是按照观众在舞台前方观看节目需要设置的。三台机中,2号机居中负责全景拍摄,所以一般距拍摄对象较远,反映舞台只能用中景拍摄,偶然可用近景拍摄台下的观众。除了间隔远,这台机的机位还要架得比较高,一些大的场面,经常需要搭起高台来放机。
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1号机和3号机分别交叉拍摄舞台的右面和左面。这两台机与舞台的间隔也不一定是相等的。图例中,舞台左角是主持人席,常需要拍近景或特写,所以1号机位稍为靠前,可随时直线拍摄主持人;也可以反过来拍摄观众反应镜头。2号机稍靠后,可拍较大的场面。1号机横拍观众席时,也不会造成镜头相对的场面。
有时,为了拍摄一些细节,导演还会派出一台游动机,随时拍摄一些台前幕后的细节。在一些对抗性的球类比赛,有时会在天棚设一台机,俯瞰比赛场地,让观众看清比赛的球路和球员的奔跑路线。多机拍摄的用机数目和机位要看节目需要而定。
4.特殊场地的多机拍摄
体育比赛最需要多机拍摄,场地也往往比较特殊。如长途的马拉松比赛、划船比赛、赛车运动、登山运动,都是地形复杂,场面紧张、条件复杂的对象,多机拍摄要事先摸清情况,周密设计机位。
以拍赛车拉力赛为例,全程上百公里或更远的比赛场,需要设置上十台的摄像机拍摄。比赛的出发点、途中的转折点、困难点、特别的地形障碍、终点,都应预先实地勘察,选好机位。
机位的选择像拍摄所有运动场面一样,一般要选在迎着比赛进行的方向,以便有更多的时间拍摄,不至于比赛者在你眼前一闪而过。假如地形复杂,路径弯曲,就要先选择一些制高点或转弯位,争取较宽广的视野,以利拍摄。还要留意多机位的轴向,拍些能与邻边机位衔接的过渡镜头,保证画面能让导演和编辑顺畅编辑。总之,多机拍摄的目的是为了更全面、更真实、更及时地拍摄报道,而要保证多机拍摄的质量,同一指挥调度,相互积极配合是条件。
5.现场直播
目前,电视需要进行现场直播的活动,无一例外都是重大的活动,所以也必然要动用多机拍摄。
现场直播由于是直接播出,拍摄差错不可能修正,摄像机定位更需要周密考虑,但由于现场直播
情况复杂,变化万千,播出时仍会出现各种题目,摄像师进行现场直播拍摄,应该留意几个题目。
（1）播前尽可能熟悉情况、地形、全场的机位, 最少熟悉邻近的机位;有节目串连单的要熟读串连单,特别要对自己负责拍摄的场次了然于胸,及时做好开机预备。
（2）拍摄时,镜头要比平时更正确、稳定,当显示本机镜头正被选播,摄像机的红灯亮着时,不能随便乱晃乱推拉镜头。
（3）积极主动抓拍好的镜头画面,供导演选用。
（4）不但要服从导演的同一指挥用机,还要随时用摄像机的镜头和发话器,向导演反映本机位的情况,供导演决定,做好导演的眼睛和耳朵。
（5）多机拍摄现场直播节目,能发挥电视真实、及时、全方位、多渠道的传播效果,这是其他传媒无可相比的,也是电视拍摄制作的最高境界。今后,将会有越来越多的节目采用多机拍摄现场直播。
本节思考与练习题
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1.解释一般演出场面,为何最少要设三台机,左右1、3两台机为何要交叉拍摄。
2.假设一个活动场面,试按现场直播的要求布置多机拍摄机位,并检验机位对场地覆盖是否完全、有效。
本章思考与练习题
1.拍摄一个新闻节目,讨论分析镜头的景别、高低、方向。
2.用双机拍摄一个访谈节目,并利用双机的不同机位,丰富节目画面。
6.3.5 变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同
从画面变化的运动特点和形式上来看，变焦距推拉镜头与移动机位的推拉镜头有着相似之处。比如说：第一，两种推拉，都引起了景别的系列变化，这种变化是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的。第二，被摄主体由于镜头的推拉，或由小到大，或由大到小，都表现出一种接近或阔别的视觉效果。
特别是有些角度变化不大，推拉速度平衡而均匀的变焦距推拉，与移动机位推拉的画面效果极其相似，不仔细观察，很难分辨出到底是用哪种方法完成的。因此，有的人就把这两种推拉混淆起来，以为它们的造型效果是完全一样的。这种将变焦距推拉等同于移动推拉的熟悉，是一种模糊的熟悉。事实上，变焦距镜头在技术上和美学上有着自己丰富的内涵，与移动机位推拉镜头相比，有着不同的现实依据，呈现的是一种不同的画面造型效果。
（1）视角方面：变焦距推镜头的视角变化了，移动机位推镜头的视角没有变化。
（2）视距方面：变焦距推镜头的视距没有变化，移动机位推镜头的视距变化了。
（3）景深方面：变焦距推镜头由于焦距的变化，画面景深发生了变化，移动机位推镜头的焦距固定，景深没有明显变化。
（4）变焦距推镜头是通过视角的收缩，达到画面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过机位向前运动，形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉空间会出现新的形象和内容。
正确熟悉这两种镜头的异同和造型特点，有助于我们在电视摄像实践中对其正确地把握和运用。
摄像机常见术语
1、AF:Auto Focus 自动对焦
2、AE:Auto Expose 自动曝光效果
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3、AGC:Auto gain contraol 自动亮度增益
4、AWB (Auto White Balance) 自动白平衡
5、CCD (Charged Coupled Device) 光电荷半导体
6、Program AE 自动程式曝光
7、拍照功能: (Photo)
8、片断摄影:
9、***功能:
10、日期时间显示:
11、焦距调整:
12、手振补偿:
13、亮度补偿:
14、白平衡:
15、数码放大:(digital Zoom)
16、影像播出殊效:
17、画面转换效果:
术语与解释：
1、AF:Auto Focus 自动对焦
目前所有的家用摄录影机，都具有此项功能，它是以红外线测距的方式来完成对焦的动作。装置在镜头内下方的一组红外线发射器，当镜头对准目标时，红外线也同时感应到与目标间的间隔，同时驱动调焦机构进行对焦动作***留意事项**
# 以拍摄主体在画面正中心为对焦的点。
# 避免拍摄主体前有走动的物体影响红外线测距
# 如无法避免请改以手动对焦。
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# 玻璃窗前拍摄请贴紧玻璃拍摄，如情况不答应，也请改用手动对焦
2、AE:Auto Expose 自动曝光效果
内建的自动光圈控制程式，摄影机本身针对不同光线下，自动调校拍摄时所需之光圈大小以配合，拍摄者只需对准目标拍摄即可。
#一般可自动手动切换，顺光下以自动模式逆光下可切换成手动调整。
3、AGC:Auto gain contraol 自动亮度增益
当全自动拍摄时，机体内感应到光线不足时，便启动此一装置，以电子式提升画面的亮度。
#内建式不需切换。
4、AWB (Auto White Balance) 自动白平衡
摄影机的白平衡主要是针对不同光源下，CCD校正颜色的依据，一般都设定在自动的位置。有的机种也可针对, 如阳光、夕阳、阴天、灯泡做手动的调整。
#建议平常最好设定在全自动，室内拍摄时假如感觉偏黄，可切换到灯泡位置。
5、CCD (Charged Coupled Device) 光电荷半导体
它是摄影机的灵魂，镜头聚光后射向三菱镜，将RGB分色后再将三原色交由CCD转换成电子讯号，经变频后传送到磁头。
CCD有大小及画素之分，有1/2 、1/3、1/4寸，画素从27万到67万。
#体积越小画素需越高，由于CCD小聚光点也小，假如画素密度不够，解像度就差。如1/4寸CCD画素为57万有效画素只有32万。而1/3寸CCD画素为41万有效图素为33万。
6、Program AE 自动程式曝光
内建的自动拍摄程式，使用时只要切到与拍摄当时相同情境的功能上，摄影机本身即依设计针对不同情境下最佳拍摄模式，自动调校快门速度、光圈以配合，拍摄者只需对准目标拍摄即可。
一般常见有*运动模式*人像模式*夜景模式*舞台模式*等，各厂设计有所不同。
7、拍照功能: (Photo)
就是目前DV普遍具备的数位静止画功能。
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8、片断摄影:
一般这项设定运用在拍摄静止的物体或照片，一次片断约五秒，也就是按下录影键后五秒自动暂停录影。
9、***功能:
如同一般照相机的十五秒延迟拍摄。
10、日期时间显示:
拍摄时假如要加上日期或时间按下此功能就对了
11、焦距调整:
要手动对焦时按下此功能就可解除自动对焦。
12、手振补偿:
减轻因手持摄影机所产生的画面震动，一般是以电子式补偿，所以会牺牲一些画质，假如用三角架拍摄时请务必解除此功能。
13、亮度补偿:
当自动光圈调整得不理想时，运用此功能可改由手动来调整亮度。
14、白平衡:
也有以色温度来表示，请参照上列AWB项目。
15、数码放大:(digital Zoom)
目前大部份的摄象机都有此功能，一般有两段式的设定如:20倍或100倍，使用时只能择一使用。
16、影像播出殊效:
有些DV有内建影像的殊效如:油画、负片、马赛克、格放...等。增添画面更生动有趣，切记勿滥用以免画蛇添足。
17、画面转换效果:
片断与片断间画面的变换殊效如: 拉窗廉、上下替换、溶进...等。
1. 什么是CCD摄像机？
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CCD是Charge Coupled Device(电荷耦合器件)的缩写，它是一种半导体成像器件，因而具有灵敏度高、抗强光、畸变小、体积小、寿命长、抗震动等优点。
2. CCD摄像机的工作方式
被摄物体的图像经过镜头聚焦至CCD芯片上，CCD根据光的强弱积累相应比例的电荷，各个像素积累的电荷在视频时序的控制下，逐点外移，经滤波、放大处理后，形成视频信号输出。视频信号连接到监视器或电视机的视频输进端便可以看到与原始图像相同的视频图像。
3. 分辨率的选择
评估摄像机分辨率的指标是水平分辨率，其单位为线对，即成像后可以分辨的黑白线对的数目。常用的黑白摄像机的分辨率一般为380-600，彩色为380-480，其数值越大成像越清楚。一般的监视场合，用400线左右的黑白摄像机就可以满足要求。而对于医疗、图像处理等特殊场合，用600线的摄像性能得到更清楚的图像。
4. 成像灵敏度
通常用最低环境照度要求来表明摄像机灵敏度，黑白摄像机的灵敏度大约是0.02-0.5Lux(勒克斯)，彩色摄像机多在1Lux以上。0.1Lux的摄像机用于普通的监视场合；在夜间使用或环境光线较弱时，推荐使用0.02Lux的摄像机。与近红外灯配合使用时，也必须使用低照度的摄像机。另外摄像的灵敏度还与镜头有关，0.97Lux/F0.75相当于2.5Lux/F1.2相当于3.4Lux/F1.
参考环境照度：
夏日阳光下Lux 阴天室外Lux
电视台演播室1000Lux 距60W台灯60cm桌面300Lux
室内日光灯100Lux 黄昏室内10Lux
20cm处烛光10-15Lux 夜间路灯0.1Lux
5. 电子快门
电子快门的时间在1/50-1/秒之间，摄像机的电子快门一般设置为自动电子快门方式，可根据环境的亮暗自动调节快门时间，得到清楚的图像。有些摄像机答应用户自行手动调节快门时间，以适应某些特殊应用场合。
6. 外同步与外触发
外同步是指不同的视频设备之间用同一同步信号来保证视频信号的同步，它可保证不同的设备输出的视频信号具有相同的帧、行的起止时间。为了实现外同步，需要给摄像机输进一个复合同步信号(C-sync)14
或复合视频信号。外同步并不能保证用户从指定时刻得到完整的连续的一帧图像，要实现这种功
能，必须使用一些特殊的具有外触发功能的摄像机。
7. 光谱响应特性
CCD器件由硅材料制成，对近红外比较敏感，光谱响应可延伸至1.0um左右。其响应峰值为绿光(550nm)，分布曲线如右图所示。夜间隐蔽监视时，可以用近红外灯照明，人眼看不清环境情况，在监视器上却可以清楚成像。由于CCD传感器表面有一层吸收紫外的透明电极，所以CCD 对紫外不敏感。彩色摄像机的成像单元上有红、绿、兰三色滤光条，所以彩色摄像机对红外、紫外均不敏感。
8. CCD芯片的尺寸
CCD的成像尺寸常用的有就土、就?等，成像尺寸越小的摄像机的体积可以做得更小些。在相同的光学镜头下，成像尺寸越大，视场角越大。芯片规格成像面大小(宽X高) 对角线1/2 6.4x4.8mm 8mm 1/3
4.8x3.6mm 6mm
背光补偿能提供在非常强的背景光线前面目标的理想的曝光，无论主要的目标移到中间、上下左右或者荧幕的任一位置。一个不具有超强动态特色的普通摄像机只有如1/60秒的快门速度和F2.0的光圈的选择，然而一个主要目标后面的非常亮的背景或一个点光源是不可避免的，摄像机将取得所有近来光线的均匀值并决定曝光的等级，这并不是一个好的方法，由于当快门速度增加的时候，光圈会被封闭导致主要目标变得太黑而不被看见。为了克服这个题目，一种称为背光补偿的方法通过加权的区域理论被广泛使用在多数摄像机上。影像首先被分割成7块或6个区域（两个区域是重复的），每个区域都可以独立加权计算曝光等级，例如中间部分就可以加到其余区块的9倍，因此一个在画面中间位移动存储置的目标可以被看得非常清楚，由于曝光主要是参照中间区域的光线等级进行计算。然而有一个非常大的缺陷，假如主要目标从中闲移动到画面的上下左右位置，目标会变得非常黑，由于现在它不被区别开来已经不被加权。
摄像机照度知识何谓照度？照度（LUX）数值达到多少为低照度？多少数值能适应摄取影像的四周环境？
照度是反映光照强度的一种单位，其物理意义是照射到单位面积上的光通量，照度的单位是每平方米的流明（Lm）数，也叫做勒克斯（Lux）：1Lux=1Lm/平方米上式中，Lm是光通量的单位，其定义是纯铂在熔化温度（约1770℃）时，其1/60平方米的表面面积于1球面度的立体角内所辐射的光量。
为了对照度的量有一个感性的熟悉，下面举一例进行计算，一只100W的白炽灯，其发出的总光通量约为1200Lm，若假定该光通量均匀地分布在一半球面上，则距该光源1m和5m处的光照度值可分别按下列步骤求得：半径为1m的半球面积为2π×12=6.28平方米距光源1m处的光照度值为：1200Lm/6.28平方米=191Lux同理、半径为5m的半球面积为:2π×52=157平方米距光源5m处的光照度值为：1200Lm/157平方米=7.64Lux
可见，从点光源发出的光照度是遵守平方反比律的。
1LUX大约即是1烛光在1米间隔的照度，我们在摄像机参数规格中常见的最低照度（MINIMUM.ILLUMINATION），表示该摄像机只需在所标示的LUX数值下，即能获取清楚的
影像画面，此数值越小越好，说明CCD的灵敏度越高。同样条件下，黑白摄像机所需的照度远比尚须处理色彩浓度的15
彩色摄像机要低10倍。
一般情况：夏日阳光下为100，000LUX；阴天室外为LUX；室内日光灯为100LUX；距60W 台灯60CM桌****？300LUX；电视台演播室为1000LUX；黄昏室内为10LUX；夜间路灯为
0.1LUX；烛光（20CM远处）10～15LUX。
什么是白平衡
白平衡是摄像机的一个极重要的概念。所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原。当我们用肉眼观看这大千世界时，在不同的光线下，对相同的颜色的感觉基本是相同的，比如在早晨朝阳初升时，我们看一个白色的物体，感到它是白的；而我们在夜晚昏暗的灯光下，看到的白色物体，感到它仍然是白的。这是由于人类从出生以后的长大过程中，人的大脑已经对不同光线下的物体的彩色还原有了适应性。但是，作为摄像机，可没有人眼的适应性，在不同的光线下，由于ＣＣＤ输出的不平衡性，造成摄像机彩色还原失真：具体到拍摄白色物体的时候就表现为或者偏蓝，或者偏红，从而造成整个拍摄的图像彩色失真。如图所示。
上图中中间的图像彩色还原是正常的，而右侧的图像明显偏蓝，左侧图像则偏红，因此左侧及右侧的图像都为白平衡不正常的图像．为了了解白平衡，就必须了解另一个重要的概念：色温。所谓色温，简而言之，就是定量地以开尔文温度表示色彩。当物体被加热到一定的温度时，就会发出一定的光线，此光线不仅含有亮度的成份，更含有颜色的成份，而温度越高，蓝色的成份越多，图像就会偏蓝；相反，温度越低，红色的成份就越多，图像就会偏红。因此，假如照射物体的光线发生了变化，那么其反映出的色彩也会发生了变化，而这种变化反映到摄像机里，就会产生在不同光线下彩色还原不同的现象。下面的表格显示了一些光线下的色温情况。光源色温（Ｋ）烛炬2000 钨丝灯2500-3200 碳棒灯4000-5500 荧光灯4500-6500
日光（均匀）5400 有哉轨气下的日光6500-7000 阴天的日光-从上表可见，不同光线下色温相差十分悬殊，造成摄像机在不同的光线下彩色还原不同。为解决这个题目，摄像机都具有白平衡校正功能，对不同的色温进行补偿，从而真实地还原拍摄物体的色彩。
摄像机的白平衡功能分两种：自动白平衡及手动白平衡功能。自动白平衡是摄像性能够根据拍摄的光线条件在一定色温范围内自动地进行白平衡校正而不需要干预，其能够自动校正的色温范围大约在2500K-7000K之间，超过此范围，摄像机将无法进行自动校正而造成拍摄画面色彩失真，此时就应当使用手动白平衡功能进行白平衡的校正。
什么是光学变焦(多图)
要点]光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。
一些镜头越长的数码相机，内部的镜片和感光器移动空间更大，所以变焦倍数也更大。我们看到市面上的一些超薄型数码相机，一般没有光学变焦功能，由于其机身内根部不答应感光器件的
移动，而像索尼F828、富士S7000这些“长镜头”的数码相机，光学变焦功能达到5、6倍。
[具体] 光学变焦英文名称为Optical Zoom，数码相机依靠光学镜头结构来实现变焦。数码相机的光学变焦方式与传统35mm相机差未几，就是通过镜片移动来放大与缩小需要拍摄的景物，光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就越远。
在买数码相机的时候，很多用户都会问，什么是数码变焦，什么是光学变焦，下面，我们就用图示16
来解释一下。
光学变焦是通过镜头、物体和焦点三方的位置发生变化而产生的。当成像面在水平方向运动的时候，如下图，视觉和焦距就会发生变化，更远的景物变得更清楚，让人感觉像物体递进的感觉。
显而易见，要改变视角必然有两种办法，一种是改变镜头的焦距。用摄影的话来说，这就是光学变焦。通过改变变焦镜头中的各镜片的相对位置来改变镜头的焦距。另一种就是改变成像面的大小，即成像面的对角线是非在目前的数码摄影中，这就叫做数码变焦。实际上数码变焦并没有改变镜头的焦距，只是通过改变成像面对角线的角度来改变视角，从而产生了“相当于”镜头焦距变化的效果。
所以我们看到，一些镜头越长的数码相机，内部的镜片和感光器移动空间更大，所以变焦倍数也更大。我们看到市面上的一些超薄型数码相机，一般没有光学变焦功能，由于其机身内根部不答应感光器件的移动，而像索尼F828、富士S7000这些“长镜头”的数码相机，光学变焦功能达到5、6倍。
如今的数码相机的光学变焦倍数大多在2倍－5倍之间，即可把10米以外的物体拉近至5-3
米近；也有一些数码相机拥有10倍的光学变焦效果。家用摄录机的光学变焦倍数在10倍~22倍，能比较清楚的拍到70米外的东西。使用增倍镜能够增大摄录机的光学变焦倍数。假如光学变焦倍数不够，我们可以在镜头前加一增倍镜，其计算方法是这样的，一个2倍的增距镜，套在一个原来有4倍光学变焦的数码相机上，那么这台数码相机的光学变焦倍数由原来的1倍、2倍、3倍、4倍变为2倍、4倍、6倍和8倍，即以增距镜的倍数和光学变焦倍数相乘所得。
信噪比
“噪声”的简单定义就是：“在处理过程中设备自行产生的信号”，这些信号与输进信号无关。对于MP3播放器来说，信噪比都是一个比较重要的参数，它指音源产生最大不失真声音信号强度与同时发出噪音强度之间的比率称为信号噪声比，简称信噪比（Signal/Noise），通常以S/N表示，单位为分贝（dB）。对于播放器来说，该值当然越大越好。
目前MP3播放器的信噪比有60dB、65dB、85dB、90dB、95dB等等，我们在选择MP3的时候，一般都选择60dB以上的，但即使这一参数达到了要求，也不一定表示机子好，究竟它只是MP3性能参数中要考虑的参数之一。
像机照度知识
何谓照度？照度（LUX）数值达到多少为低照度？多少数值能适应摄取影像的四周环境？
照度是反映光照强度的一种单位，其物理意义是照射到单位面积上的光通量，照度的单位是每平方米的流明（Lm）数，也叫做勒克斯（Lux）：1Lux=1Lm/平方米上式中，Lm是光通量的单位，其定义是纯铂在熔化温度（约1770℃）时，其1/60平方米的表面面积于1球面度的立体角内所辐射的光量。
为了对照度的量有一个感性的熟悉，下面举一例进行计算，一只100W的白炽灯，其发出的总光通量约为1200Lm，若假定该光通量均匀地分布在一半球面上，则距该光源1m和5m处的光照度值可分别按下列步骤求得：半径为1m的半球面积为2π×12=6.28平方米距光源1m处的光照度值为：1200Lm/6.28平方米=191Lux同理、半径为5m的半球面积为:2π×52=157平方米距光源5m处的光照度值为：1200Lm/15717
平方米=7.64Lux
可见，从点光源发出的光照度是遵守平方反比律的。
1LUX大约即是1烛光在1米间隔的照度，我们在摄像机参数规格中常见的最低照度（MINIMUM.ILLUMINATION），表示该摄像机只需在所标示的LUX数值下，即能获取清楚的影像画面，此数值越小越好，说明CCD的灵敏度越高。同样条件下，黑白摄像机所需的照度远比尚须处理色彩浓度的彩色摄像机要低10倍。
一般情况：夏日阳光下为100，000LUX；阴天室外为LUX；室内日光灯为100LUX；距60W 台灯60CM桌****？300LUX；电视台演播室为1000LUX；黄昏室内为10LUX；夜间路灯为0.1LUX；烛光（20CM远处）10～15LUX。
背光补偿
能提供在非常强的背景光线前面目标的理想的曝光，无论主要的目标移到中间、上下左右或者荧幕的任一位置。一个不具有超强动态特色的普通摄像机只有如1/60秒的快门速度和F2.0的光圈的选择，然而一个主要目标后面的非常亮的背景或一个点光源是不可避免的，摄像机将取得所有近来光线的均匀值并决定曝光的等级，这并不是一个好的方法，由于当快门速度增加的时候，光圈会被封闭导致主要目标变得太黑而不被看见。为了克服这个题目，一种称为背光补偿的方法通过加权的区域理论被广泛使用在多数摄像机上。影像首先被分割成7块或6个区域（两个区域是重复的），每个区域都可以独立加权计算曝光等级，例如中间部分就可以加到其余区块的9倍，因此一个在画面中间位置的目标可以被看得非常清楚，由于曝光主要是参照中间区域的光线等级进行计算。然而有一个非常大的缺陷，假如主要目标从中闲移动到画面的上下左右位置，目标会变得非常黑，由于现在它不被区别开来已经不被加权。
低照度摄像机知识
最近大家都在谈论低照度，从0.01LUX到0.0001LUX，到底该选择什么样的低照度摄像机呢？行业内人士夸大，照度能低到多少，不仅要看镜头的光圈大小（F 值），更要看是在什麽条件限
制下才能出现所标示的LUX 值，否则只是流于数字的游戏罢了！以光圈大小（ F 值）而言，光圈愈大则其所代表的F 值愈小，所需的照度愈低。另外电子灵敏度（ELECTRONIC、SENSITIVITY）是否进步，单一画面累积帧数为多少？红外线是ON 还是OFF？……等都应了解清楚，才不致被规格所标示的照度数值所混淆。低照度摄像机在中国市场的演进过程
1、低照度摄像机在中国市场的演进简单分为以下三步：白天彩色/晚上黑白（COLOR/MONO）转换；
2、低速快门（SLOW/SHUTTER）
3、超感度摄像机（EXVIEW/HAD）。
一、白天彩色/晚上黑白（昼夜型摄像机COLOR/MONO）
此类摄像机目前在市场上仍有其特定的需求群，国内市场在美国缔佳推出DIS888C 微光夜视摄像18
机,以前夜视摄像机一直以此类型摄像机为夜视主流产品。昼夜型（COLOR/MONO）摄像机的照度在国内市场上最低标示数值甚至为0LUX，我们不禁要问：“摄像机乃光学原理制成，0 照度下如何成像？”
白天彩色/晚上黑白（COLOR/MONO）摄像机是利用黑白影像对红外线感度较高的特点，在一定的光源条件，利用线路切换的方式将影像由彩色转为黑白，以便于搭配红外线。在彩色/黑白线路转换的技术演进过程中，早期像PHILIPS（飞利浦）、IKEGAMI（池上）、日本JVC 曾采用2 颗SENSOR（1 颗彩色、1 颗黑白）共用一组电路再行切换，目前此类摄像机已采用单一CCD （彩色）设计，在白天或光源充足时为彩色摄像机，当夜晚降临或光源不足时（一般在1LUX～3LUX）即利用数位电路将彩色信号消除掉，成为黑白影像，且为了搭配红外线，亦拿掉了彩色摄像机不可缺的红外线滤除器，此种作法虽可在夜晚达到“低照度”的目的，白天却有影像模糊，色彩不自然的缺点，并且摄像机的摄像间隔会受到红外灯照射间隔的限制。据厂商表示，为了弥补此一缺点，日本SANYO 曾推出利用马达控制滤光片开合(即随着彩色/黑白影像的切换,开合滤光片)的机种,但此机种似乎也已于市场消失。然而,COLOR MONO摄像机是否属于“低照度”摄像机,仍相当具争议性,专家指出,真正的“低照度摄像机”应指摄像机本身(所采用的元件,技术)可达到的功能,而白天彩色/晚上黑白的摄像机因受限于CCD 感度,本身并无法改变,只是利用线
路切换及搭配红外光的方式将功能提升,不能算是低照度摄像机。
二、低速快门（SLOW/SHUTTER）
此类摄像机又称为（画面）累积型摄像机，是利用电脑记忆体的技术，连续将几个因光线不足而较显模糊的画面累积起来，成为一个影像清楚的画面，运用SLOW SHUTTER 技术降低摄像机照度至0.008LUX/F1.2（×128），并且画面能够累积的帧数(128 帧)是属于甚至包括进口品牌再内的领先水平。此类型低照度摄像机适用于禁止红、紫外线破坏的博物馆，夜间生物活动观察，夜间军事海岸线监视等，属性较静态场所的监视。运用SLOW SHUTTER 技术的摄像机才是真正的低照度摄像机；某些人以为，标准的低照度摄像机应是指（画面）累积型的摄像机。
多机位的拍摄和制作 以往的多机位拍摄主要是指由专业的电视制作机构的现场多机位切换播出或录制的拍摄方式，专业称EFP。这种方式对设备的要求较高，除多台摄像机外，还需要切换台、录制设备、播出设备、通讯设备和电缆。有的切换台可以提供同步信号，需要连接的摄像机同步锁定，对拍摄的摄像机也有要求。虽然这种EFP方式效率较高，切换后的画面可以实时播出或者录制下来，但对导播的要求较高，容不得半点差错，一般都会事先通过彩排进行预演。中国现在视频制作的门槛越来越低，普通平民百姓不仅可以单机拍摄视频，也可以多机位拍摄视频。加之后期编辑中使用多机位编辑模式，也能很方便地切换各个摄像机的画面。所以在婚礼、演出、大型活动等场合，多机位拍摄就能显示出多方位、多角度、多景别的优势。 多机位的前期拍摄 1使用同一的视频格式 如果最终节目是标清，可使用标清摄像机，使用高清摄像机也可以把它设置成标清格式拍摄。根据节目最后播放的要求，统一设置摄像机拍摄画面的长宽比，或4∶3或16∶9。前期拍摄时不统一，后期编辑时会很麻烦和降低画质。 如果最终节目是高清，必须使用高清摄像机。选用最好画质的格式拍摄，以保证画面质量。高清视频格式也有1920×1080和1280×720之分，后期编辑电脑功能强大的话，建议选择1920×1080。 2统一设置摄像机 如果所有的摄像机都可以手动设置白平衡，可以在拍摄现场的色温下对准同一标准白板各自调整摄像机的白平衡。如果有的摄像机没有手动调整白平衡功能，则根据现场色温，统一将摄像机的色温放置在室外（阳光）或室内（灯光）挡。单反相机还可以设置创意风格，将各个单反的对比度、饱和度和锐度设成一致。 3长时间录制 多机位拍摄和单机拍摄有所不同，一般单机位拍摄者习惯拍摄有用的素材，因而经常是拍拍停停，这样既能省电、省带、省空间，又能方便后期编辑。但多机位拍摄就有所不同，他的每一段素材在后期编辑时都需要同步对位，大量的素材对位会增加工作量。所以建议尽量长时间录制。固定机位最好用交流电源，移动机位用大容量的电池。 4互相配合 多机位拍摄要顾全大局，不能随心所欲。各个机位都有明确的任务，一般来说在拍摄对象的正前方，也就是舞台中央前方的摄像机负责全景，用三脚架固定拍摄，机位不动，可以根据情况变化景别。要求它所拍摄的画面都是可用的，是后期编辑中的最后保障。另一台摄像机在拍摄对象的侧面，主要拍摄中景、近景和特写，还要兼顾拍摄观众。三台摄像机拍摄时，两台分别在两侧。摄像机还可以到舞台上正侧面拍摄或到拍摄对象的侧后方拍摄，角度也可以尝试低机位或高举机位拍摄。 摄像师之间要有默契的配合，通过余光观察其他摄像师的动作，别人在动时自己就不要动；别人不动时自己才移动，这样可以给后期编辑带来更多的选择。 5拍摄技巧 拍摄时要根据切换的速度来确定每个镜头的长度，比如观众镜头，全景镜头可用3秒即可，中景、近景镜头可用2秒即可。时间一到，立即转向下一个镜头。在拍摄时，要余光寻找下一个目标。游机在一个地点拍摄一定时间后，要果断地转移地点。总之要求游机摄像师拍摄到尽可能多的不同方位、不同角度、不同景别的有用画面。 6录音 每个机位的摄像机或相机必须录音，便于后期编辑同步画面。由于每台设备的录音效果不一样以及所在现场的位置不同，声音效果会有较大的差别。最好有专门的录音机从现场调
监控系统摄像机选型标准 镜头是摄像机的眼睛，其性能的优劣直接关系到摄像机成像画面是否清晰。因而若要实现摄像机的效能最大化。 一、安防监控系统镜头选用 1.镜头焦距：方案设计人员在考虑镜头指标时需要根据监控目标的位置、距离、CCD规格，以及监控目标在监视器上的图像效果等综合地来进行考虑，以选择最合适的焦距的镜头。比如，生产线监控，一般需要监看比较近的物体，而且对清晰度要求较高。这种情况，定焦镜头的效果一般要比变焦的好，所以通常会选择短焦距定焦镜头。如 2.8mm、4mm、6mm、8mm等。 又如监控室内目标时，选择的焦距不会太大，一般会选择短焦距的手动变焦镜头，如3.0-8.2mm、2.7-12.5mm等;道路监控中，多车道监控要用焦距短一些的，如6-15mm;十字路口的红绿灯车牌监控要用相应长一些的焦距，如6-60mm;城市治安监控一般就要用到焦距更长一些的电动变焦镜头，如6-60mm、8-80mm、7.5-120mm等;高速公路、铁路、河道、环境检测、森林防火、机场、边海防等，一般要用到大变倍长焦距的电动变焦镜头，如10-220mm、13-280mm、10-330mm、15-500mm及10-1100mm等。 2.视场角范围：视场角范围计算是有公式的，知道镜头的焦距、CCD尺寸，视场角就可以推算出来。镜头有这样的规律：焦
距越大，监控得越远，视场角就越小;焦距越小，监控距离就近，视场角就大，焦距和视场角是反比关系。如在一些有手动变焦镜头需求的项目中，视场角范围是最先需要考虑的，所以一般会根据视场角范围来确定所选焦距范围。电动变焦镜头因为是可以根据现场环境随时用键盘控制变焦、聚焦的，所以视场角范围不是太需要考虑。但是当电动变焦镜头的起始焦距过大(比如起始焦距超过20mm)时，是无法实现大范围监控的。 3.镜头的光圈：镜头的通光量以镜头的焦距和通光孔径的比值来衡量(F=f/D)，以F标记。每个镜头上均标有其最大F值，F 值越小，则光圈越大。对于恒定光照条件的环境，可以选用固定光圈的镜头，这种一般为实验室环境;对于光照度变化不明显的环境，常会选用手动光圈镜头，即将光圈调到一个比较理想的数值后固定下来就可以了;如果照度变化较大，需24小时的全天候室外监控，应选用自动光圈镜头。 二、监控镜头的应用场所 固定光圈镜头：定焦且固定光圈，主要用于环境光线固定的场所； 手动光圈镜头：定焦但光圈可调，主要用于环境光线固定但明暗不定的场所； 自动光圈镜头：固定焦距，使用DC电压驱动用于环境光线变化性的固定范围场所；
摄像机的选择和主要参数 在闭路监控系统中，摄像机又称摄像头或CCD（Charge Coupled Device）即电荷耦合器件。 严格来说，摄像机是摄像头和镜头的总称，而实际上，摄像头与镜头大部分是分开购买的，用户根据目标物体的大小和摄像头与物体的距离，通过计算得到镜头的焦距，所以每个用户需要的镜 头都是依据实际情况而定的，不要以为摄像机（头）上已经有镜头。 摄像头的主要传感部件是CCD，它具有灵敏度高、畸变小、寿命长、抗震动、抗磁场、体积小、无残影等特点，CCD是电耦合器件（Charge Couple Device）的简称，它能够将光线变为电荷并可将电荷储存及转移，也可将储存之电荷取出使电压发生变化，因此是理想的摄象元件。是代替摄像管传感器的新型器件。 CCD的工作原理是：被摄物体反射光线，传播到镜头，经镜头聚焦到CCD芯片上，CCD根据光的强弱积聚相应的电荷，经周期性放电，产生表示一幅幅画面的电信号，经过滤波、放大处理，通过摄像头的输出端子输出一个标准的复合视频信号。这个标准的视频信号同家用的录像机、VCD机、家用摄像机的视频输出是一样的，所以也可以录像或接到电视机上观看。 CCD摄象机的选择和分类 CCD芯片就像人的视网膜，是摄像头的核心。目前我国尚无能力制造，市场上大部分摄像头采用的是日本SONY、SHARP、松下、LG等公司生产的芯片，现在韩国也有能力生产，但质量就要稍逊一筹。因为芯片生产时产生不同等级，各厂家获得途径不同等原因，造成CCD采集效果也大不相同。在购买时，可以采取如下方法检测：接通电源，连接视频电缆到监视器，关闭镜头光圈，看图像全黑时是否有亮点，屏幕上雪花大不大，这些是检测CCD芯片最简单直接的方法，而且不需要其它专用仪器。然后可以打开光圈，看一个静物，如果是彩色摄像头，最好摄取一个色彩鲜艳的物体，查看监视器上的图像是否偏色，扭曲，色彩或灰度是否平滑。好的CCD 可以很好的还原景物的色彩，使物体看起来清晰自然；而残次品的图像就会有偏色现象，即使面对一张白纸，图像也会显示蓝色或红色。个别CCD由于生产车间的灰尘，CCD靶面上会有杂质，在一般情况下，杂质不会影响图像，但在弱光或显微摄像时，细小的灰尘也会造成不良的后果，如果用于此类工作，一定要仔细挑选。 １、依成像色彩划分 彩色摄象机：适用于景物细部辨别，如辨别衣着或景物的颜色。 黑白摄象机：适用于光线不充足地区及夜间无法安装照明设备的地区，在仅监视景物的位置或移动时，可选用黑白摄象机。 ２、依分辨率灵敏度等划分 影像像素在38万以下的为一般型，其中尤以25万像素（512*492）、分辨率为400线的产品最普遍。 影像像素在38万以上的高分辨率型。 机板型。针孔型。半球型。 ３、按CCD靶面大小划分 CCD芯片已经开发出多种尺寸： 目前采用的芯片大多数为1/3”和1/4”。在购买摄像头时，特别是对摄像角度有比较严格要求的时候，CCD靶面的大小，CCD与镜头的配合情况将直接影响视场角的大小和图像的清晰度。 1英寸——靶面尺寸为宽12.7mm*高9.6mm，对角线16mm。 2/3英寸——靶面尺寸为宽8.8mm*高6.6mm，对角线11mm。 1/2英寸——靶面尺寸为宽6.4mm*高4.8mm，对角线8mm。 1/3英寸——靶面尺寸为宽4.8mm*高3.6mm，对角线6mm。 1/4英寸——靶面尺寸为宽3.2mm*高2.4mm，对角线4mm。
七年级修改病句选择题练习(二) 1.下列句子中没有语病的一项是( )。 A.山东的花生是全国产量最高的省份。 B.我校积极推进课程改革,开展多项综合实践活动,学生非常受欢迎。 C.据有关专家分析，今年冬春出现的旱情为建国以来所罕见。 D.“金无足赤，人无完人”，任何人都难免没有缺点。 2.下列句子中没有语病的一项是（） A.校党委讨论了发动全校师生开展爱国卫生运动。 B.小李对自己能否学好电脑,充满了信心。 C.经调查，某社区18岁以下青少年吸烟人数前年高达120人，经过广泛宣传教育，今年已下降到60人，正减少一倍。 D.改革解放了生产力，释放出一个民族的青春活力。 3. 没有语病、句意明确的一项是（） A.专家呼吁尽快淘汰二冲程燃油助力车是当前形式的迫切需要。 B.记者又到学校采访了许多陈老师的事迹。 C.如果进行认真的反思和探索，付出加倍的努力，中国歌坛一定能够走出低谷，进而走向更为坚实的繁荣。 D.鲁迅十分重视少年儿童的文艺创作。 4.下列句子中没有语病的一项是( ) A.老王接受同事的劝告，检举了那个徇私舞弊的工作人员。 B.转眼到了第二年夏天，一场不幸的噩运突然降到高家头上。 C.我公司出品的新一代产品为了防止假冒，特采用了新颖、美观和螺旋外形；并保持优质优价。
D.经过专家组的考核验收,该市被授予“省级节水型城市”。 5.下列句中没有语病的一项是（） A.父亲从头到脚凝视着面前的儿子，激动得热泪盈眶，一句话也说不上来。 B.经过几个世纪建立起来的古典芭蕾舞体系能够最大限度地体现舞蹈动作的技 巧性、表现力和协调性，培养演员的体力和悟性。 C.北京市将努力改善生态环境,保证了“绿色奥运”对北京环境质量的要求。 D.他非常酷爱电脑，除了成天把自己关在房里玩电脑外，对其它东西好象都只有三分钟热情。 6.下面这个病句可以有两种不同的修改方法，请你改好它。（每种改法只能改动 一处，不得改变原意） 近日，有关部门发出紧急通知，严禁一切猎捕、出售、收购果子狸和其他野生动物。 修改（1） 修改（2） 7.下面一段话有两处语病，找出来并改正。 情感是调节师生关系的精神纽带。①教育内容能否被接受，很大程度上关键取决于师生关系的融洽程度。②师生间保持愉快活泼和融洽和谐的气氛，③互相尊重、理解、信任，教育的内容在情感的传输带上才能顺利通行。④心理学研究表现：⑤师生健康情感的双向交流，⑥会使学生从老师身上感受到一个人应该如何生活、学习和工作。 第处改为 第处改为 8.下面是从某书店的一则海报中摘录出来的话,文字表述上有两处毛病。请找出 并进行修改。 ①我店刚到最新出版的长篇小说《人间正道》。②该书有精装和简装两种版本，③其精装本封面、插图、印刷讲究，④质量上乘。⑤为沟通读者和作者联系，⑥特邀著名作家——该书作者周梅森来此签名售书。⑦地点在二楼文学作品专柜出售。⑧欢迎广大读者互相转告并踊跃参加。
增城大桥改造工程桥型方案构思与比选 1 项目概况 某大桥位于所在城市市中心区东北侧，是该市中心城区东北侧进出城重要通道。目前该大桥宽度仅为双向两车道，而桥两岸的道路均已改建为双向六车道，使得该桥成为所在地区的交通瓶颈，因此其改建迫在眉睫。原大桥无论是桥面宽度、设计荷载等方面均无法满足区域经济和交通发展的要求，也无法满足附近城市居民日常生活起居的正常要求。同时原大桥存在较严重的病害，虽然经过多次维修加固，但由于原桥建造标准太低，难以提高到现行技术标准，对社会经济发展和人民生命财产安全均造成严重威胁。要把该市建设成为生态型、现代化的城市，加快城区交通网络的建设是十分必要而迫切的，本项目的建设符合该市总体发展规划。 桥梁设计主要技术标准： ( 1) 道路等级: 公路一级结合城市主干道标准设计； ( 2) 计算行车速度:50 km/h； ( 3) 车道及桥宽: 按六车道设计，两侧设非机动车道、人行道，机非车道之间设绿化带； ( 4) 桥梁设计荷载标准: 公路-Ⅰ级； ( 5) 桥梁设计洪水频率: 1 /100； ( 6) 抗震设防标准: 地震动峰值加速度0．1g( 地震基本烈度7 度) ，本桥提高1 度，按8 度设防。 桥位自然条件和工程地质情况 气象及水文 增城地处南亚热带，其气候属南亚热带典型的季风海洋气候，温暖、多雨、湿润，夏长冬短，夏季长达半年之久。增城年平均气温℃，历年极端最高气温℃，极端最低气温℃。年平均最高气温℃，年平均最低气温℃。雨量充沛，分布不均，年平均降雨量毫米，其中4-9
月降雨量毫米；占全年降雨量的%。年平均相对湿度%，最小相对湿度7%。无霜期长。年平均风速米/秒，年平均雷暴日数天。 按百年一遇洪水位作为设计水位，确定本桥设计水位为米。 工程地质 根据桥位处钻探揭露，场地内埋藏地层主要有填筑土层（Qme）①杂填土；第四系冲积层（Qal）②-1粗砂、②-2粉质粘土、②-3淤泥质中砂、②-5砾砂及②-6圆砾；第四系残积层（Qel）③粉质粘土；下伏基岩为下古生界（Pz1）混合片麻岩④-1全风化混合片麻岩、④-2强风化混合片麻岩岩、④-3中风化混合片麻岩及、④-4微风化混合片麻岩。 通航条件 本桥桥位处航道技术等级为Ⅵ级。其要求双向通航孔净宽不小于40米，净高不低于6米，最高通航水位为5年一遇洪水位，即为米。 2 桥型方案构思 桥梁跨径构思 根据桥梁所在城市航道局要求，该桥所跨通航等级为Ⅵ级。桥位处河宽260m，路线中心线与水流方向交角为90°。桥下通航净高按6m 考虑，单向通航孔净宽40m。考虑一定的防撞设施及安全距离，满足通航要求最小跨径为 60m。引桥跨径布置综合考虑以上因素，并考虑施工方便、快捷，引桥采用跨径30m 的预制预应力混凝土小箱梁，先简支后桥面连续。 主桥结构形式构思 该桥所在城市有着悠久的历史文化和丰富的旅游资源，新建大桥作为城市景观桥梁，应综合考虑美观、经济、后期维护、防撞安全、施工难易、协调难易及地标建筑等因素，经过对其所在桥位地形、地貌和周边既有建筑的考察，并结合该市的规划，同时考虑航道的规划发展，分别提出1个推荐方案和3个比较方案。推荐方案采用了中承式拱桥，本次设计的4个桥梁方案概况见表1。 3 桥型方案 中承式拱桥
监控摄像机镜头的选择和主要参数 镜头相当于人眼的晶状体，如果没有晶状体，人眼看不到任何物体;如果没有镜头，那么摄像头所输出的图像就是白茫茫的一片，没有清晰的图像输出，这与我们家用摄像机和照相机的原理是一致的。当人眼的肌肉无法将晶状体拉伸至正常位置时，也就是人们常说的近视眼，眼前的景物就变得模糊不清;摄像头与镜头的配合也有类似现象，当图像变得不清楚时，可以调整摄像头的后焦点，改变CCD芯片与镜头基准面的距离(相当于调整人眼晶状体的位置)，可以将模糊的图像变得清晰。由此可见，镜头在闭路监控系统中的作用是非常重要的。工程设计人员和施工人员都要经常与镜头打交道：设计人员要根据物距、成像大小计算镜头焦距，施工人员经常进行现场调试，其中一部分就是把镜头调整到最佳状态。 1、镜头的分类 按外形功能分按尺寸大小分按光圈分按变焦类型分按焦距长矩分 球面镜头1” 25mm 自动光圈电动变焦长焦距镜头 非球面镜头 1/2” 3mm 手动光圈手动变焦标准镜头 针孔镜头 1/3” 8.5mm 固定光圈固定焦距广角镜头 鱼眼镜头 2/3” 17mm (1)以镜头安装分类: 所有的摄象机镜头均是螺纹口的，CCD摄象机的镜头安装有两种工业标准，即C安装座和CS安装座。两者螺纹部分相同，但两者从镜头到感光表面的距离同。C安装座：从镜头安装基准面到焦点的距离是17.526mm。CS安装座：特种C安装，此时应将摄象机前部的垫圈取下再安装镜头。其镜头安装基准面到焦点的距离是12.5mm。如果要将一个C安装座镜头安装到一个CS安装座摄象机上时，则需要使用镜头转换器。 (2)以摄象机镜头规格分类: 摄象机镜头规格应视摄象机的CCD尺寸而定，两者应相对应。即摄象机的CCD靶面大小为1/2英寸时，镜头应选1/2英寸。摄象机的CCD靶面大小为1/3英寸时，镜头应选1/3英寸。摄象机的CCD靶面大小为1/4英寸时，镜头应选1/4英寸。如果镜头尺寸与摄象机CCD靶面尺寸不一致时，观察角度将不符合设计要求，或者发生画面在焦点以外等问题。 (3)以镜头光圈分类: 镜头有手动光圈(manual iris)和自动光圈(auto iris)之分，配合摄象机使用，手动光圈镜头适合于亮度不变的应用场合，自动光圈镜头因亮度变更时其光圈亦作自动调整，故适用亮度变化的场合。自动光圈镜头有两类：一类是将一个视频信号及电源从摄象机输送到透镜来控制镜头上的光圈，称为视频输入型，另一类则利用摄象机上的直流电压来直接控制光圈，称为DC输入型。自动光圈镜头上的ALC(自动镜头控制)调整用于设定测光系统，可以整个画面的平均亮度，也可以画面中最亮部分(峰值)来设定基准信号强度，供给自动光圈调整使用。一般而言，ALC已在出厂时经过设定，可不作调整，但是对于拍摄景物中包含有一个亮度极高的目标时，明亮目标物之影像可能会造成"白电平削波"现象，而使得全部屏幕变成白色，此时可以调节ALC来变换画面。另外，自动光圈镜头装有光圈环，转动光圈环时，通过镜头的光通量会发生变化，光通量即光圈，一般用F表示，其取值为镜头焦距与镜头通光口径之比，即：F=f(焦距)/D(镜头实际有效口径)，F值越小，则光圈越大。
修改病句练习 1. 下列各句中，句意明确、没有语病的一句是A A.心灵是一剂药，上帝和凡人都参与了它的配制。 B.我要去的部落位置处于喀麦隆、乍得、中非交界一带。 C.看看企鹅偷东西的情景是十分滑稽的，它们的恶劣行径与人间的小偷竟有几分相像。 D.中国人民自从接受了马克思列宁主义思想之后.中国革命就在毛泽东同志的领导下改变了面貌。 2. 没有语病的是( D ) A. 生物学专家给大家讲了有关许多人类起源的知识。 B. 天空中飞扬的尘沙污染了路上行人的衣服。 C. 他这个人有不少值得表扬。 D. 我把成功的经验，向他做了介绍。 3．下列句子没有语病的一句是：D A．学校热情表扬了刘明见义勇为行径。 B．有没有健全的体魄，是能够成为接班人的前提 C．他虽然已经超越了别人，那么，今后的任务就是超越自我。 D．以美国为首的北约在南联盟制造的血腥暴行，是对人类文明的肆意践踏。 4、修改下面的病句。（在原句上改，也可用修改符号改） （1）两个师院的毕业生到我校实习。 （2）我国有世界上没有的万里长城。 （3）是否有自信心是一个人在事业上取得成功的必要条件。 （4）、我们中华民族对人类文明发展史上，曾经有过杰出的贡献。 5、没有语病的一句是（D ） A、校门对面又开了一家卖饮料和汽水的小店。 B、新建的班委会健全并建立了一系列班级管理制度。 C、我们一些足球运动员的技术水平没有多大改善。 D、小张明天要去北京参加全国青少年计算机知识竞赛。 6．下列句子没有语病的一句是：D A．学校热情表扬了刘明见义勇为行径。 B．有没有健全的体魄，是能够成为接班人的前提 C．他虽然已经超越了别人，那么，今后的任务就是超越自我。 D．以美国为首的北约在南联盟制造的血腥暴行，是对人类文明的肆意践踏。 7、下列各句中，没有语病的一项是D A、他的许多作品曾在全国美术家展览会上亮相出现。 B、人类的发声，是由空气通过咽喉部的声带引起振动而发声的。 C、在教代会上，老校长提出了"师生齐努力，共创文明校"的决定。 D、高级而有趣的朋友可遇而部可求，人如果有了这种朋友，自己的境界也低不到哪里去。 8．下列句子没有语病的一项是（D ） A．每一个有志青年将来都希望自己成为一个对四化建设有贡献的人。 B．这一仗，我们击落了敌人的大批飞机和坦克。 C．关于这件事情的具体详情以后再告诉你。
关于双机位拍摄的机位选择问题 在电影语言中，访谈可以看做是双人对话的一种特殊表现形式。因此，是不是一定要遵循外三角过肩拍这种形式就有待商榷了。在我们见到的大部分的访谈片中，主秩擞氡环谜叩拿娌恳话愣汲氏?0度以上夹角。因为访谈片之间两人的对话受众其实并不是对方，而是他们面前的摄像机或者理解为观众，尤其是被访者，就算他面对的是主持人，但其实，他的倾诉对象依然是摄像机镜头。 双人对话形式在电影电视剧中基本不存在对于第三方人物的叙述，而是双方的观点交锋。但是在访谈片中，我们要记住的是哪怕现场只有他们两个人，但他们的倾诉对象也不会是对方，因此，是不会采用面对面的交流方式的。也就是说，他们之间的夹角是0度的可能性非常小。 那么，双机位都采取外三角过肩拍的方式其实是不可取的，也就是说，两台机位都放在主持人与被访者后方的方式是不妥当的，尽管在镜头中能够告诉观众他们是在面对面的进行说话，但是在构图上，就会主观的忽略观众这样一个重要的受众，也就失去了访谈片这个类型的意义。 其次，当机位不变，由外三角转变为内三角是不是可行。我的理解是：可以用，但不能多。这样的机位其本身并没有变化，区别仅仅是外三角画面中能够带到第二人，而内三角画面只有被摄主体一个人。在这个过程中，无论对于哪一个机位来说，都可以充分的表现被摄主体的
面部，即大部分的正面。而不会出现面对面忽视观众的情况。但是为什么么说这样的画面不能多，因为你要记住，你拍摄的是访谈片，如果你仅仅拍摄一个人的画面，尽管能够用另一个机位来弥补说明他们两人的位置关系，也是不够的，而且单人画面一般都是留给被访者的。在这里，也要说明一下，这里仅仅说明的是双机位拍摄，而不是更多机位，如果实在演播室中，或者有三台以上的摄像机进行现场拍摄，那么也就不会存在现在所说的这个问题了，尤其是当游机存在的时候。 到底应该怎么摆放机位才能达到最好的双机位拍摄效果？？ 我认为，一台摄像机处于被访者面前主持人背后是毋庸置疑的，也是必需的。另一台呢？另一台应该处在正向拍摄两人的90度夹角中心线靠近被访者的位置。有人会说，那这样的话岂不是只能拍摄到两个人的侧面了？没错，的确是这样，只不过主持人的正面稍多一些。 为什么要这样摆放机位。要记住，访谈类永远都是被访者受关注，主持人的画面一般都不会停留很久。而且在主持人和两人之间的切换也很灵活，尤其是能同时照顾到双方的表情、反映，而不是单方的。 有人又会说，那节目一开始和最后结束的时候，主持人说话也是侧面的，那怎么办？？回到一开始说的，访谈类的片子不是给他们两个人看的，是给观众看的，开场白与结束语的时候主持人一定会对着镜头说话，而不是看着被访者。 因此，双机位拍摄访谈片在我看来，最佳的位置就是主持人侧后方和两人90度夹角靠近被访者的位置。这个位置几乎能够消除和避免双
桥型方案比选(参考示例）上 (设计原始资料 1.地形、地貌、气象、工程地质及水文地质、地震烈度等自然情况 （1）气象：天津地区气候属于暖温带亚湿润大陆性季风气候区，部分地区受海洋气候影响。四季分明，冬季寒冷干旱，春季大风频繁，夏季炎热多 雨，雨量集中，秋季冷暖变化显著。年平均气温12.20C，最冷月平均气 温-40C，七月平均气温26.40C。 （2）工程地质：天津地铁一号线经过地区处于海河冲积平原上，地形平坦，地势低平，地下水位埋深较浅，沿线分布了较多的粉砂、细砂、粉土， 均为地震可液化层，局部地段具有地震液化现象。沿线地层简单，第四 系地层广泛发育，地层分布从上到下依次为人工堆积层、新近沉积层、 上部陆相层、第一海相层、中上部陆相层、上部及中上部地层广泛发育 沉积有十几米厚的软土。 a.人工填土层，厚度5m，? k =100KP a ； b.粉质黏土，中密，厚度15m，? k =150 KP a ； c.粉质黏土，密实，厚度15m，? k =180KP a ； d.粉质黏土，密实，厚度10m，? k =190KP a 。 第一章方案比选一、桥型方案比选
桥梁的形式可考虑拱桥、梁桥、梁拱组合桥和斜拉桥。任选三种作比较，从安全、功能、经济、美观、施工、占地与工期多方面比选，最终确定桥梁形式。 桥梁设计原则 1．适用性 桥上应保证车辆和人群的安全畅通，并应满足将来交通量增长的需要。桥下应满足泄洪、安全通航或通车等要求。建成的桥梁应保证使用年限，并便于检查和维修。 2．舒适与安全性 现代桥梁设计越来越强调舒适度，要控制桥梁的竖向与横向振幅，避免车辆在桥上振动与冲击。整个桥跨结构及各部分构件，在制造、运输、安装和使用过程中应具有足够的强度、刚度、稳定性和耐久性。 3．经济性 设计的经济性一般应占首位。经济性应综合发展远景及将来的养护和维修等费用。 4．先进性 桥梁设计应体现现代桥梁建设的新技术。应便于制造和架设，应尽量采用先进工艺技术和施工机械、设备，以利于减少劳动强度，加快施工进度，保证工程质量和施工安全。 5．美观 一座桥梁，尤其是座落于城市的桥梁应具有优美的外形，应与周围的景致相协调。合理
3.2 摄像机的光学系统 摄像机光学系统是摄像机重要的组成部分，它是决定图像质量的关键部件之一，也是摄像师拍摄操作最频繁的部位。摄像机的光学系统由内、外光学系统两部分组成，外光学系统便是摄像镜头，内光学系统则是在机身内部的分光系统和各种滤色片组成。图3—7所示为三片摄像机光学系统的基本组成。 图中：1—镜头；2—色温滤色片；3—红外截上滤色片； 4—晶体光学低通滤色片；5—分光棱镜；6—红、绿、蓝谱带校正片。 一.透镜成像的误差及其补偿 除了平面反射镜之外，任何光学系统成像都是有误差的。因此，我们要了解透镜成像的误差性质及其补偿方法。进而了解摄像机光学系统如何解决了透镜质量问题。 1.球差 为凸透镜孔径较大时，从轴上物点P发出的单色光束。通过透镜时，由于凸透镜的边缘部分比中心部分弯曲的厉害些，所以通过边缘部分的光线比近轴光线折射的严重，致使边缘部分的光线含聚于焦点F之前的F的点，因此在焦点处形成了一个中心亮、边缘模糊的小图盘，而不是很清晰的小亮点，这样的像差称为球差。如图3—8。 图3—8 2.色差
如图3—9，轴上一点P发出的光为复色光，由于玻璃对不同波长的光折射率略有不同，因此不同波长的光不能会聚于一点，如图上蓝光因波长较短成像于Q F点，而红光因波长较长成像于Q C点。这样形成的像差称为色差，表现为图像边缘有彩色镶边。 图3—9 3.像的几何失真 这种失真影响像与物的几何相似性，一般有桶形失真和枕形失真。（1）桶形失真 这种失真也称正失真，它是由于在物与透镜之间放置了一个光阑而形成的像差。其特点是整个像面的四个角向中心收拢，显得中间向外凸，如图3-10。 （2）枕形失真 这种失真也称负失真，它是固在透镜与像点之间放了一个光阑而形成的像差。其特点是整个像面的四个角向外拉伸，与桶形失真真正相反，如图3—11所示。
修改病句题模拟试题及答案1、下列句子没有语病的一句是（）。 A、当我们来到天安门广场时，望着庄严雄伟的天安门城楼，都非常激动。 B、关于事故的详细情况，以后再作汇报。 C、记者又到学校采访到许多张老师的事迹。 D、在他快走到门口之前，他看见了我。 1、解析D.A、B选项的句子是典型的状语前置而缺少主语的类型，而在口语中又常被滥用，因此易判断错误。C、句有歧义。 2、找出下列句子中有语病的一项（）。 A、同志们亲手纺的线织的布做成衣服，穿着格外舒适，也格外爱惜。 B、回到故乡，我又看到那阔别多年的老师，那熟悉的可爱的乡音和那爽朗的笑声。 C、实践证明，一个人知识的多寡，成就的大小，关键在于勤的程度。 D、那时正值三月，春天几乎从山沟里溢出来了。 2、解析B.B句的错误属动宾搭配不当，谓语“看到”不能与“乡音”和“笑声”搭配，修改办法是可增加一个谓语“听到”。 3、下列病句属于主谓搭配不当的一项是（）。 A、他的崇高精神品质，经常浮现在我的脑海里。 B、我的家乡像跨上了骏马，日新月异地奔驰在社会主义大道上。 C、上星期，我们参观学习了兄弟学校开展课外活动的先进经验。 D、这时要防止以偏概全、一叶蔽目的片面、急躁情绪。 3、解析A.A“品质”与“浮现”不搭配，属主谓不搭配；B用“日新月异”修饰“奔驰”不恰当，属修饰语与中心语搭配不当；C“先进经验”只能用“学习”来支配，不能用“参观”支配，属动宾不搭配；D也属于修饰语“以偏概全、一叶蔽目”与中心语“急躁”不搭配。 4、与“练武术跟练舞蹈，完全是截然不同。”一句错误相同的一项是（）。 A、学习是否努力，是学习成绩好的关键。 B、今天来了几个出版社的编辑。 C、就目前来讲，我国人民的文化素质确切需要大大提高。 D、市纪委严肃处理了天海公司经理贪污腐化。 4、解析 D.例句的错误是缺少宾语中心语。A选项的错误是前后表达不一致，主语包含两方面意思，谓语只有一方面意思。C选项的错误是用词不当“确切”应改为“确实”。B选项的错误是有歧义。D选项的错误是缺少宾语中心语。 5、下列句中没有语病的一句是（）。 A、由于你的艰苦努力，又为国家节省了300万元的损失。 B、这些颜色与草木的绿色配合，人们引起安静闲适的感觉。 C、因为马克思有广博的知识作基础，因而他能建筑起他的学术的高塔。 D、剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。 5、解析D.A句“节省”与“损失”不搭配，B中主语重叠，造成语意混乱，C句是个因果复句，关联词语“因为”“因而”前后重复， 6、下列有语病的一项是（）。 A、语文教学要牢牢把握语文学科综合性的特点，充分发挥课堂教学的职能。 B、公安机关将涉嫌贩买盗版光盘的11人拘留接受调查。 C、死海是一个咸水湖，它的形成是自然界变化的结果。 D、现代科学技术正在经历着一场大的革命。 6、解析 B.B选项表意混乱，“接受调查”缺少主语，增添上“他们将”，句意就明确了。 7、下列各句没有语病的一项是（）。 A、在运动会上，我班男女运动员一共夺得8枚。 B、1960年建成的图书馆，现在几乎成了危房。 C、我看到阔别多年的老师，那充满希望的笑声。 D、今天的青年肩负着把我国建成现代化强国。 7、解析B.A和D选项都缺少宾语，C选项谓语“看到”只能和“老师一词搭配”而不能与“笑声”搭配，需增添一“谓语”听到。 8、下列句子中，没有语病的一项是（）。8、解析B.A项缺少主语，C项修饰语与中心词不搭配。 A、实行改革以后，有了很大的提高。 B、食物是一种能够构成躯体和供应能量的物质。 C、小学打下的坚实的基础知识，为他现在的学习创造了条件。 D、宇航员连续可以在舱外工作六七个小时。 9、下列各句中与例句错误不同的一句是（）。例句：张教授潜心研究十余年，终于解决了这个没有人能解决的世界难题。 A、我国有世界上没有的万里长城。 B、我国体育健儿斗志昂扬、奋力拼搏，一举囊括了全部金牌的3/5，大长了中国人的志气。 C、上海建成了中国没有的南浦大桥。 D、张宁取得了全校没有的最好成绩。
不同行业摄像机&球机的选型 深圳市现代岩昆科技有限公司 2009-9-3
1、说明 1.1 名字解释： 1.宽动态(超级宽动态)――宽动态技术是在非常强烈的对比下让摄像机看到影像的特色而运用的一种技术。 2.低照度、超低照度――CCD对于目标光线的敏感程度要求。 3.1/2”CCD、1/3”CCD――CCD耙面的尺寸大小。 1.2 摄像技术应用 摄像机各种技术说明
在低照度要求下需要采用该 技术 达到第三代技 术
2、行业应用/场景摄像机选择建议 统一说明： ?一般配置 普通枪式摄像机没有特殊说明一般不包含镜头，具体镜头的选择需要根据摄像机的安装位置和监控目标的物理距离进行选配合适的镜头。 智能快球以及一体摄像机一般自含一定变焦能力的镜头。但是，不同厂家的配置方法不完全一样，实际操作时应该将具体配置以及对应的价格进行核实和确认。 枪式摄像机和镜头的尺寸最好采用统一尺寸。如果二者尺寸不同，一般镜头的尺寸一定要求大于镜头的尺寸，反之不可行。 ?指标要求： 1.宽动态(超级宽动态)――本文件中所定义的宽动态/超级宽动态范围 除特别说明外，均不小于80倍。 2.低照度――是指在F1.2时，25帧/秒，工作照度彩色状态满足0.8Lux； 黑白状态满足0.1Lux。F1.2时，采用帧叠加/慢快门技术，帧叠加倍 数达到最高（不大于160倍）时，工作照度彩色状态满足0.005Lux； 黑白状态满足0.0006Lux。 3.超低照度――是指F1.2时，25帧/秒，工作照度彩色状态满足0.3Lux； 黑白状态满足0.06Lux。F1.2时，采用帧叠加/慢快门技术，帧叠加 倍数达到最高（不大于160倍）时，工作照度彩色状态满足0.002Lux； 黑白状态满足0.0004Lux。 枪式摄像机一般采用清晰度480线以上的1/3"彩色摄像机 4.枪式摄像机一般采用清晰度480线以上的1/3"彩色摄像机。 5.根据目前监控市场整体发展走势及本次选型的行业情况，一般所使 用的摄像机大多为1/3”型CCD，所以对1/2”型镜头及摄像机未做选 型；但是大变倍的镜头业界大多采用1/2”型镜头，所以在需要超长 距离目标物体的情况下，还是可采用这种镜头。 ?其它 行业所使用设备防护罩根据最终用户需要，如需防爆功能，则需要该设备具有防化学气体爆燃功能的设备或防护罩。 防暴：防暴指设备具有防人为破坏的能力；一般内部设备没有特殊要求，仅仅需要具有防暴能力的防护即可。
超高速摄像机基本依赖于进口设备，与高速相机最大的区别在于超高速摄像机极短的曝光时间、纳秒时间分辨率和纳秒级触发精度、纳秒级的帧间间隔时间（德国standford生产的超高速摄像机可达皮秒）以及数千倍的增益。而高速相机一般只能达到毫秒或微秒级，增益也是从几倍到数十倍左右。 虽然超高速摄像机拥有如此多极其优秀的特点，但超高速摄像机每次拍摄只能获得几张图像（单通道情况下），而高速相机一次拍摄可获得的图像数量可多达几万甚至数十万张。 超高速摄像机作为一种有着尖端科学技术含量的设备，在全球范围内能够生产出优质超高速摄像机的厂家并不多，而德国standford公司可以说是业内顶尖，下面以此公司的产品为例，简单介绍一下超高速摄像机的基本工作原理和特点。 超高速摄像机的超高速图像采集系统主要由相机主机、控制分析软件、图像处理仪组成。各部分示意图如下： 图像采集系统主机内主要由分光系统和ICCD通道系统组成，示意图如下：
在CCD上产生的增强的信号是由一个系列链产生的，通过以下一些部件： 超高速摄像机内部示意图： ICCD通道系统内的基本工作原理：通过透镜将拍摄的目标对像光信号传送到增强器的光阴极上，像增强器在高压窄脉冲控制下输出具有较短曝光时间的图像，并由后续CCD接收和记录。系统曝光时间和摄影频率由像增强器驱动源以及精密同步系统控制。
多通道图像分光耦合系统工作原理：传统的图像分割技术往往使用立方或半透膜分束器将一个图像分割成两个相同的低强度二级图像。由于一般图像都不是单频的，所以传统技术都不可能预测强度比率。XXRapidFrame系列相机使用全反射镜观察所有子图像，使得所有的强度分布都能在一个镜像几何函数中反映出来。这个方法可以很容易地扩展到紫外光谱区域。在每个光学路径的通道上都装有一个滤波器，它能产生一些特殊的效果，比如对一个实验生成三种颜色的图像。对于各种通道设置的不同延迟时间，它还可以用来恢复成3-D空间信息。下图为图像分光耦合系统示意图： Stanford Computer Optics的ICCD摄像机是独立的解决方案，可以通过RS232，Camera Link或USB连接远程操作和调整。4 Spec E软件可以作为一体化解决方案，以满足超高速ICCD摄像机系统的所有操作要求。
摄像机选择 一、摄像机种类 1、从摄像机成像尺寸（即摄像机CCD靶面尺寸）分 1/3英寸1/英寸2/3英寸1英寸 2、从摄像机焦距（摄像机镜头与CCD间的距离）分 2.8mm 3.6mm 6mm 8mm 12mm 16mm 25mm和自动调焦 一般2.8-3.6的叫广角镜头（拍摄的画面会有明显的球面现象）自动调焦的带云台功能3、从摄像机外观分 球机枪机半球飞碟 4、从使用环境分 室内室外防雨 5、从拍摄图像分 黑白彩色红外 6、从使用电源分 交流220V 交流48V 直流12V 二、摄像机镜头焦距与距离的关系 1、CCD靶面尺寸 摄像机镜头尺寸应与CCD靶面尺寸一致，即 1/3英寸的CCD配1/3英寸的镜头 2、摄像机镜头焦距与距离的换算 h 或w 为被摄像机拍摄物体在摄像机CCD靶面成像的大小 F 为镜头摄像机CCD靶面间的焦距 D 为被拍摄物体与镜头间的距离
他们之间的关系为 F=wD/W F=hD/H 三、摄像机各焦距与拍摄的角度间的关系 1、常见焦距与拍摄角度
2、常见焦距与距离 四、摄像机其他参数 1、CCD与COMS的区别 CCD的感光度是CMOS的3到10倍，因此CCD芯片可以接受到更多的光信号，转换为电信号后，经视频处理电路滤波、放大形成视频信号输出。接受到的光信号越强，视频信号的幅值就越大。 2、照度 照度是测量摄像机感光度的单位，用勒克司（Lux）表示，也就是摄像机能在多暗的光照条件下拍摄到图像。勒克司（Lux）的值越低，表明摄像机能在光照条件更低的情况下拍摄到清晰的图像。我们知道摄像机产生的视频信号标称值为1v，标准值为700mv，比如采
⑴词语搭配完全正确的一组是（A）。 A、提高认识价钱便宜生活简朴保卫公物 B、反映情况身体强大发扬风格灌溉稻田 C、发现问题远大理想参观演出改正错误 D、改善生活天空晴朗安排工作工作认真 ⑵下面句子中画线的词的意思相同的两句话是（B、D） A、如果没有太阳，地球上自然也不会有人类。 B、我们要热爱大自然。 C、他上神态自然地讲起来。 D、风、雨、雷、电都是自然现象。 ⑶下面的?川?有一项与其它三项意义不同，请选出来。（A） A、川流不息 B、高山大川 C、一马平川 D、百川归海 ⑷与提供的句子搭配恰当的一句是（B） 他一人走在巷子里，…… A、一个人影也没有。 B、只听见远处传来的几声犬吠。 C、周围人声鼎沸。 ⑸下列句中没有语病的一句是（C） A、我们必须认真克服、随时发现工作中的缺点。 B、止咳去痰片，它里边的主要成分是桔梗、贝母、氯化铵等配制而成的。 C、中国人民正在努力为建设一个现代化的社会主义强国。 D、通过这次活动，我们受到了很大的教育。 ⑹选出不是比喻句的一项是（A） A、往事历历在目，仿佛就发生在昨天。 B、那又浓又翠的景色简直是青山绿水画。
C、地中海被称为西方文明的摇篮。 D、燕子像黑色的闪电，在高傲地飞翔。 ⑺?这是…… 电影院?中的?电影院?有五个修饰词语，排列顺序正确的一项是（B）。 ①、一座②、现代化的③、武汉市④、唯一的⑤新型 A、③①④②⑤ B、①⑤②③④ C、③④①②⑤ D、②④①⑤③ ⑻选出意思不同于其它三句的一句。（c） A、这样精彩的表演，使我赞不绝口。 B、这样精彩的表演，不能不使我赞不绝口。 C、这样精彩的表演，怎能使我赞不绝口？ D、这样精彩的表演，怎能不使我赞不绝口？ ⑼?她激动得说不出话来。?缩句正确的一句是（B）。 A、她激动。 B、她说不出话来。 C、她说。 ⑽下面不是句子的一项是（A）。 A、瑞雪兆丰年 B、为人民服务 C、她是好样的 D、她哭了
首先给大家看一足球场地的摄像机位设置图： 这是一高规格足球比赛的机位设置图，可以看到，整个场地被30多台摄像机覆盖，他们拍摄的画面通过各级导播的实时切换，展现给观众的是一场完整、生动、详实的足球比赛，大到覆盖场地的全景，小到球员面部的特写，一应俱全。 但是并不是所有比赛都有这么多的机位，毕竟高昂的成本是必须考虑的，除了世界杯、欧冠这种高水平的大赛，像今年进行的全国大学生足球联赛，有的场次进行了直播，但是只有4个机位，不过机位多少与否，原理都是不变的，区别是电视或网络观众的感官体验。 在具体介绍各种机位之前，先来科普一些基本的摄影概念，以便更好理解后续的容。 景别
通俗的解释，景别就是拍出来画面中，景物围的大小，足球转播中常见的几类景别： 全景 我们最经常看到的就是这种画面，覆盖围广，大半个球场的围都在画面，能够完整体现人与人、人与球场的位置关系，图为2014年世界杯决赛，刚开球后的球场情况。 中景
在这种画面中，覆盖的围减小，人与环境的关系不再明显，突出表现人的动作与相对位置关系，图为2014年世界杯决赛，德国队头球攻门的情景。 近景
画面的覆盖围进一步减小，突出反映个人的动作与神态，图为2002年世界杯上，西班牙被误吹掉的金球绝杀，通过近景可以看出，此球传中前，球的整体并没有完全越线。 特写
画面的围非常小，这样的画面能够细致刻画人物表情，反映人物神态，图为2014年世界杯决赛上，伊瓜因在跑动中。 相机镜头种类介绍（关于焦段、光圈、防抖之类的就不具体介绍了，通俗为宜）广角镜头
广角镜头适用于拍摄大全景，上面介绍的全景主机位就需要广角镜头来拍摄，这种镜头一般比较短，但是镜筒比较粗，优点是画面覆盖面广，缺点是画面的边缘容易畸变。 标准镜头
摄像机的光学系统
3.2 摄像机的光学系统 摄像机光学系统是摄像机重要的组成部分，它是决定图像质量的关键部件之一，也是摄像师拍摄操作最频繁的部位。摄像机的光学系统由内、外光学系统两部分组成，外光学系统便是摄像镜头，内光学系统则是在机身内部的分光系统和各种滤色片组成。图3—7所示为三片摄像机光学系统的基本组成。 图中：1—镜头；2—色温滤色片；3—红外截上滤色片； 4—晶体光学低通滤色片；5—分光棱镜；6—红、绿、蓝谱带校正片。 一.透镜成像的误差及其补偿 除了平面反射镜之外，任何光学系统成像都是有误差的。因此，我们要了解透镜成像的误差性质及其补偿方法。进而了解摄像机光学系统如何解决了透镜质量问题。 1.球差 为凸透镜孔径较大时，从轴上物点P发出的单色光束。通过透镜时，由于凸透镜的边缘部分比中心部分弯曲的厉害些，所以通过边缘部分的光线比近轴光线折射的严重，致使边缘部分的光线含聚于焦点F之前的F的点，因此在焦点处形成了一个中心亮、边缘模糊的小图盘，而不是很清晰的小亮点，这样的像差称为球差。如图3—8。 图3—8 2.色差
如图3—9，轴上一点P发出的光为复色光，由于玻璃对不同波长 的光折射率略有不同，因此不同波长的光不能会聚于一点，如图上蓝光因波长较短成像于Q F点，而红光因波长较长成像于Q C点。这样形成的像差称为色差，表现为图像边缘有彩色镶边。 图3—9 3.像的几何失真 这种失真影响像与物的几何相似性，一般有桶形失真和枕形失真。（1）桶形失真 这种失真也称正失真，它是由于在物与透镜之间放置了一个光阑而形成的像差。其特点是整个像面的四个角向中心收拢，显得中间向外凸，如图3-10。 （2）枕形失真 这种失真也称负失真，它是固在透镜与像点之间放了一个光阑而形成的像差。其特点是整个像面的四个角向外拉伸，与桶形失真真正相反，如图3—11所示。