中国曲艺之相声
相声（Cross talk）一种民间说唱曲艺。相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。主要采用口头方式表演。表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等。是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。相声鼻祖为张三禄，著名流派有“侯（宝林）派”、“马（三立）派”、“苏（文茂）派”、“马（季）派”等。著名表演大师有侯宝林、马三立、苏文茂、马季等多人，后起之秀有郭德纲等人。
侯宝林姜昆、李文华姜昆、唐杰忠
马季马三立
戏剧文学 戏剧文学，通常指戏剧剧本。戏剧有广狭二义：一是话剧、歌剧、戏曲的总称，一是专指话剧。因此，狭义的戏剧文学也专指话剧剧本，广义的戏剧文学则应包括歌剧剧本、戏曲剧本在内。一般多取其广义的概念。 戏剧文学具有两重性：一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙事性作品共同的要求，诸如塑造典型形象，揭示深刻的主题，以及结构的完整性、统一性等等，并应当具有独立的欣赏（阅读）价值；另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值，因此，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。话剧、歌剧、戏曲剧本，虽然它们各自有一些特异性，但作为戏剧文学，又具有某些共同的特征。 戏剧是综合艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。在戏剧演出的综合性整体中，剧本虽然是基础，但居于中心地位的却是演员的表演。演员扮演角色的基本手段是动作，如话剧中的形体动作、言语动作、静止动作，歌剧中还有歌唱，戏曲中则有唱、念、做、打，等等。动作是演员艺术的根基，也是戏剧艺术的根基。戏剧艺术的特性就在于它是动作的艺术，这也决定了戏剧文学的基本特性。从表面上看，剧本同小说一样，也是用语言（文字）写成的，但一般地说，小说中语言的主要性能是叙述和描写，剧本中则主要*人物通过自身的动作进行自我表现。剧本通常包括两个部分：一是剧作家的舞台提示，其中包括对动作展开的时间和具体的物质环境的说明，对人物外部动作、静止动作的提示和对人物台词的心理情绪的提示；一是人物自身的台词，其中包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等，这些，都是人物心理动作的外现方式。在戏曲剧本中，人物的台词（道白与唱词）有时也有说明动作环境和叙述事件的作用，但其主要性能也还是心理动作的外现。剧本需要各种各样的戏剧冲突，需要情节的生动性和丰富性，但无论是戏剧冲突还是戏剧情节，都应通过因果相承的动作直观地展现出来。剧本需要塑造各种各样的典型人物形象，而动作正是戏剧塑造人物形象的基本手段。剧本中需要有深刻的主题思想，而主题思想也应该寓于动作的发展之中。戏剧文学的这种基本特性，决定了剧作家形象思维方式的特殊性，即必须遵循动作发展的逻辑。剧作家只有熟悉表演艺术的特点，掌握舞台艺术的规律，才能写好剧本。 戏剧演出由于受到舞台条件的制约，形成了自己特有的时空观念。在戏曲中，动作是虚拟的、程式化的，它的时空特性主要表现为建立在虚拟动作基础之上的虚拟时间和虚拟空间；在戏曲舞台上，离开人物的虚拟动作和说明性的台词，就不存在具体的时间和具体空间。这样，就造成了戏曲剧本在结构上的特点，即在时间和空间方面具有很大的自由。而在话剧中，动作基本上是写实的，它的时空限制要比戏曲大得多，因此，也就决定了话剧剧本在结构上的特点，即话剧动作必须在固定空间和延续时间中持续发展。当然，这并不意味着它只能有一个固定空间（即场景），也并不意味着它的时间必须从头到尾连续下去；但它的空间和时间的变换，必须通过中断动作来实现，其方式就是换幕（或场）或暗转。这就形成了话剧结构中分幕、分场的特点。剧作家可以借助这种方式，相对地扩大剧本的时空容量。所谓“一幕”，指的是动作与情节发展中的一个大的段落；所谓“一场”，则是指在大的段落中空间的变换或时间的间隔。在现代话剧中，幕与场的界限已不像以前那么明显，也有不分幕只分场的。但总的说来，不论是话剧、歌剧还是戏曲，都要求剧本的结构必须遵循时间与空间高度集中的原则，剧本中的戏剧冲突和戏剧情节，都应当在高度集中的场面和场景中展开。这个原则在任何时代的戏剧创作中都是共同的，只是具体要求和具体表现有所不同。 戏剧 特点： （1）、剧本必须适合舞台演出。演出要受到时间和空间的限制，把发生在不同地点和较长时间里大事情集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。 2）、必须有集中尖锐的矛盾冲突。 戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这中冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。
Drama-High School Musical aside: School is holding the yearly selection of musical drama’s lead roles.Troy Bolton and Gabriella Montez encounter each other, only to find that they both have the same musical dreams.In spite of huge pressure from their parents and friends, they firmly pursue their dreams. aside: This is where the true expression of the artist is realized. Where inner truth is revealed through the actor’s journey...Just behave yourselves bravely and confidently. Are you ready? Judge Miss Darbus: first, you’ll sing a few bars and I will give you a sense of whether or not the theater is your calling.Shall we? Girl one(out of tune,lose herself): It’s hard to believe that I could not see. That you were always right beside me. This feeling like no other. I want you to know. Judge Miss Darbus: Uh-huh, yes, thank you, next! Second boy(shy and not confident): It’s hard to believe that I could
漫谈戏剧小品创作 作者：刘程远 戏剧小品是当今文艺舞台上颇受观众欢迎和喜爱的表演艺术形式，笔者在长期的文艺创作实践中，涉猎了戏剧小品的剧本创作，既有一些成功的收获，也有更多失败的教训，为了繁荣文艺创作，交流创作方法和体会，在此抛砖引玉，就戏剧小品的创作漫谈一些体会。 一、戏剧小品的概念 戏剧小品是一种舞台表演艺术的形式。最初，戏剧小品是戏剧学院学生上课的专业训练手段，一般由老师出一个题目或截取现实生活中的一个片段，让学生不经排练直接表演。如今，戏剧小品已经从艺术院校的课堂走向社会，逐渐成为一种独立的艺术样式频繁出现在文艺舞台。戏剧小品是最短小的戏剧形式，往往只表现生活的一个切面，人生的一个瞬间，场面小、人物少、剧情简单，结构紧凑，以小见大。由于它切取生活或故事的一个段落，表现一个生活片段或故事情节，因此，戏剧小品有“切入口”和“切出口”。往往不需要太多的铺垫，也不需要很完整的结局。它既像是一部大戏中的一幕，而又不是拆子戏，它既有一个相对独立的故事，而又不是一个完整的独幕话剧，也不是一幕小戏剧。但是，戏剧小品与戏剧一样，有着共同的四大要素：剧本、演员、舞台、观众。 二、戏剧小品的构成方式
任何一种艺术样式，都有独特的艺术个性。这个艺术个性就是它的本质规律。因此，它的艺术构成必然受到其个性的规范与束缚。戏剧小品的规范和束缚在于十个方面，即：戏剧小品创作的十要素： 1、时间限定的要素：整个戏剧小品的表演时间限定在13分钟左右； 2、空间限定的要素：一般要求在同一场景之中发生的故事。但戏剧小品的创作发展已经日新月异，在近两年出现在央视戏剧小品大赛中的一些小品已经打破这种时空的限定，如《前面有棵树》、《片儿警的一天》等； 3、人物限定的要素：一般要求以2至3个角色为佳； 4、选材限定的要素：一般是小小的生活片段，鲜见大场景、大题材，要谨慎地避开那些当场解决重大人生问题的素材。必须注意：并非凡是生活事件就可以构成戏剧事件，生活中存在的并不一定可以成为舞台上的小品，但舞台上成立的小品一定可以在生活中存在，在选材上要注意典型性、准确性； 5、表达方式限定的要素：戏剧小品是通过演员的表演、表现进行表达的，而不是通过叙述进行表达的。是代言体，而不是叙事体，是现在时，而不是过去时； 6、戏剧形态限定的要素：一般是杂耍式的短剧，说其“杂耍”是指它表现的手法、题材、形式的多样性； 7、戏剧局势限定的要素：一般要有戏剧矛盾的冲突，要有解决戏剧矛盾的过程。
剧本范例 儿童剧 小学生戏剧 幼儿音乐剧 小品 舞台剧 联欢会表演 备注：本页为首页，下一页为剧本写
剧本写作基本要素 ★优秀剧本的三要素是：矛盾冲突、人物语言、舞台说明 以下为重点： 一、取材：要把写作的素材转化成戏剧要素，最重要的是要把上述要素进一步铺陈为一部有首有尾的戏剧。 二、主题：取材之后你要选择一个表现主题。 三、语言风格：语言风格的取材的范围越广，所能表现的空间也越大。 四、创造角色冲突：角色冲突是吸引观众的不二法门。全剧必须围绕着一个贯穿冲突展开故事情节。 五、写剧本的禁忌：用小说写剧本；用说话交待剧情；.故事枝节太多。 以下为剧本内容：
蜗牛的奖杯-9人童话剧剧本 时间-------一个初夏的早晨。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）人物-------鸟大姐、蜗牛、蜻蜓、蜜蜂、蝴蝶、七星瓢虫、小兔、松鼠、熊猫。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）舞台布置-------在茂密的森林一角，有大石头、小花等错落其间，景色优美。 （分割符） 第一幕------- （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）旁白-------（音乐起）初夏的早晨，太阳刚刚从东方升起，森林里的动物们都醒来了，森林一下子变得热闹起来。（小蜗牛上场）您瞧，一只小蜗牛多可爱呀。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（小蜗牛在空中练习飞行）。 （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）鸟大姐-------蜗牛妹妹，你起得真早呀！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）蜗牛-------鸟大姐，你早呀！快要举行一年一度的昆虫飞行比赛了，我要多锻炼，争取好的成绩呀！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）鸟大姐-------蜗牛妹妹，你真勤奋呀！我也要向你学习！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）蜗牛-------谢谢你的鼓励！鸟大姐再见！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）鸟大姐-------再见（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符） 蜗牛-------（边飞边唱）“我是一只快乐的小蜗牛，我有一双美丽而有力的翅膀，我能在空中自由地飞翔。”你们瞧，我的飞行本领还不错吧！（动物们-------“是呀！是呀！”）今年的飞行比赛我要好好地发挥，你们等我的好消息吧！ （分割符） 第二幕------- （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符） 旁白-------几天之后，森林里要举行昆虫飞行比赛了，蜗牛、蜻蜓，蜜蜂、蝴蝶、七星瓢虫都做好了比赛准备。小动物都来呐喊助威。（小动物们-------“加油！加油！”）快看，比赛开始了！ 小熊裁判-------运动员们，准备好了吗？（蜗牛、蜻蜓，蜜蜂、蝴蝶、七星瓢虫-------“准备好了”）各就各位！预备！飞！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（进行曲音乐）（拉拉队-------小松鼠、小猴……在呐喊助威！） （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）拉拉队-------小蜗牛！加油！小蜗牛！加油！（蜗牛、蜜蜂、蝴蝶……在进行激烈的比赛） （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）旁白-------你们瞧！选手蜗牛遥遥领先，甩下了所有的对手，快看，它已经冲到了终点！ （分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）（分割符）小熊-------我宣布，
?剧本提纲： ?将剧情简明扼要地表达出来，交代基本的人物关系、人物特征、情节线索、主要事件、主题思想、舞台构思等。 《地下室》（人物设计与剧情略述） 人物设计： “胡子” 地下室管理员。地下室的统治者。大胡子，东北口音。有正义感但粗鲁——质胜文则野。40岁左右。 喜欢给房客们开会。因为没有会场，他就站在地下室入口的台阶上用自备的高音电喇叭讲话。房客们只消在自己的屋子里听就行。“胡子”以治安管理者自居，动辄吹胡子瞪眼。 经典台词： “都给我听好啦——你们无权保持沉默！” “不说北京话还治不了你啦？——非得让我说北京话吗？” “建立和谐社会，提前半小时关门！” “我都不好意思抓你了，你怎么还好意思整呢？“ “总之现在是非常时期：萨斯没了还有禽流感，禽流感没了有H1N1——都完了还有奥运会，奥运完了还有60年大庆——接下来就是61年、62年和63年大庆——总之不让你们消停就是了。“ 裴根儿 策划人。资深的“京飘一族”。30多岁。身带多种名片，喜欢说名人名言。编造名人轶事，传播明星绯闻的“八卦”高手。 经典台词： “如果我愿意，我可以让一块煤球受孕你信不信？——你信就错了，实际上我不能，我又不是公煤球”。 “有了好的策划，你就是个驴粪蛋子也能卖出好价钱来！” “我为你们而聪明——这使我看上去像个傻逼。” “我曾经和他们有过情人般的争吵。” “谎言不可能覆盖整个生活——但可以覆盖一部分。” “你站在哪儿并不重要，问题在于你朝向哪儿——就是说：你是谁无所谓，关键是你想是谁。” “你是想法太山寨了！” 老袁 上访专业户。30来岁。总是打扮得像个乞丐，多年做委屈状而定型了。常年替别人来京上访告状以获得利润回报。正准备做一个网站当CEO：《中国上访网》。 经典台词： “每个人都有冤屈，要么你自己不知道，要么你认怂了。” “仅有冤屈是不够的，还要有冤屈状——趴下，别站直喽！”
小品剧本《现代三国》 篇一：戏曲鉴赏答案 1《秋江》是我国哪个地区的地方戏？ A、山东 B、河南 C、上海 D、四川 正确答案：D 我的答案：D 2这才是酒入愁肠人已醉，平白诓架为何情！啊，为何情！是《百花亭》中谁的唱词？ A、唐明皇 B、高力士 C、杨贵妃 D、建文帝 正确答案：C 我的答案：C 3贵妃醉酒的原有剧本是表现杨贵妃醉酒后什么状态？ A、美艳 B、思春 C、搞笑 D、悲惨 正确答案：B 我的答案：B 4《贵妃醉酒》源于什么时期的一部地方戏《醉杨妃》？（） A、光绪时期 B、雍正时期 C、康熙时期 D、乾隆时期 正确答案：D 我的答案：D 5梅兰芳是昆剧大师。 正确答案：×我的答案：× 6《张三借靴》属于哪个朝代的戏曲？ A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代 正确答案：A 我的答案：A 7贵妃醉酒又名《百花亭》
正确答案：√我的答案：√ 1《十五贯》成为几十年代传统名剧整理改编的典范？ A、八十年代 B、七十年代 C、六十年代 D、五十年代 正确答案：D 我的答案：C 2新编古代戏的古代戏剧是指什么样的戏剧？ A、经典剧目 B、所有穿古代衣服的戏剧 C、喜剧戏剧 D、悲剧戏剧 正确答案：B 我的答案：B 3“一出戏救活了一个剧种”，指的是哪部戏的改编获得了成功？（） A、《西厢记》 B、《莺莺传》 C、《十五贯》 D、《春草闯堂》 正确答案：C 我的答案：C 4《十五贯》是传统的什么曲目？（） A、昆曲 B、杂剧 C、川剧 D、京剧 正确答案：A 我的答案：A 5《西厢记》是我国古典戏剧的什么主义杰作？ A、感情主义 B、爱情主义 C、理想主义 D、现实主义 正确答案：D 我的答案：B 6《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》 正确答案：√我的答案：√ 7对古典戏曲名著要不做修改的继承和传承。 正确答案：×我的答案：×
【个人简历范文】 话剧剧本有什么格式要求呐？我们可以看看下面，大家一起了解一下吧！ 话剧剧本格式 剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。 剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 1．空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的一个舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。 剧本中，通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。 2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出 各种文学作品，都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这一种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。 3．剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面 剧本的语言主要是台词。所谓台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语
戏剧小品剧本《各干各的》 幕启：马科长反背着手，挺胸凸肚地在会议室里来回走动，环顾四壁不时皱眉。再弯下身用手往桌面上一抹，凑眼细看…… 马科：（失声）哎呀我的妈，来……来，来人。 三个高低不齐、胖瘦不一的人应声而上，见马科长举手的样子都莫名其妙。 马科：你们听着，今天上面来检查卫生，可这会议室里……竟然有鸟、鸟……鸟屎！ 三人闻听暗笑。马科长也看看右手苦笑了一下。 马科：看来要请大免费公文网版权所有家突击打扫一下。根据我们惯例，包干到人，独立完成。小张—— 一人应声跨前一步。 小张：到压滤机滤布。 马科：（指指地面）你负责扫地，扫完了就算完成任务。 小张：是。（领命而去） 马科：小李—— 又一人应声跨前一步。 小李：到。 马科：（指指桌面）你负责擦洗桌子，擦完了就算完成任务。 小李：是。（领命而去） 马科：小王——
最后一人应声跨前一步。 小王：到。 马科：（指指上面）你呢，你负责掸扫屋顶，搞完了就算完成任务。 小王：是。筛网滤布（领命而去） 马科：（自言自语）嗯，到时我来检查。（下） 小张拿着扫帚与畚箕；小李拿着抹布与水盆；小王扛着掸把。三人 合着音乐节奏步伐整齐地走来。 三人同时开始工作：小王不时地搬移桌子扫地；小李跟着移动的桌 子走来走去擦桌子；小王则跟着桌子爬上爬下掸灰尘。 三人渐渐变动位置：小张又到小王掸落灰尘的地方去扫；小李又移 到小张打扫过的地方去擦；小王又爬上小李擦过的桌子上去掸。 三人开始发生摩擦：小张发现扫过的地方被小李抹下来的东西弄脏，回头再扫；小李发现擦过的桌面被小王的脚和掸下来的灰尘弄脏，回头 再擦；小王不时地爬到小李擦过的桌面再掸。如此反复多次，越来越快，到最后兜圈子。 小张：（对小李）小李，你别把东西擦落我扫过的地方好不好？ 小李：（对小王）小王，你别把脚再踩在我擦过的桌面好不好？ 小王：（对小张）小张，你别老是搬动我的桌子好不好？ 三人僵持了一会，仍旧各干各的。 小张：（对小李）小李，你别擦了。 小李：（对小王）小王，你别掸了。 小王：（对小张）小张，你别扫了。
6人小品剧本大全 导读：本文6人小品剧本大全，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 6人小品剧本大全（一） 人员：老师1名男生3名女生2名 （走到舞台中央） 方程：成灰哥，听说要开28大了你知道吗？ 雷成灰：不知道啊，什么叫28大 方程：就是我们班的第28次全班代表大会！简称28大！ 雷成灰：奥…那跟我有什么关系？ 方程：你去竟选班长呀！我顶你！（拍下自己胸脯） 雷成灰：是嘛…上次我去选你也说顶我来着，结果全班我就一票！ 方程：那就是哥们儿我投的！（再拍胸脯） 雷成灰：少来！我自己投的！ 方程：额…误会误会…上次失误…这次一定投你（就坐继续讨论）女甲：（故意压低声音对女乙说）诶，听说我们换届了你知道吗？ 胡云：当然知道啊，十八大换届选举结束后已经选举产生新一届中央委员会，中国人都知道啊。（狐疑状）这事可算不上是新闻了，犯得着这么神神秘秘的吗。 女甲：我跟你说正经的呢！是我们班要换届了！ 胡云：什么？我要当班长啦？我要当班长啦？！（由兴奋转阴险）
终于轮到我了！ 女甲（吃惊状看着）：谁说你一定能当上啊？ 胡云：这就像命中注定的缘分，是我的就是我的。你等着瞧吧！ （搞笑背景音效，亮相） 某甲：（手持羽毛扇边走边说）我昨夜夜观天象，见繁星欲坠，彗星袭月，大有《2012》之凶兆，看来今天竞选必有一场恶战！想当年本相当管的时候，他们有事找我！没事找事找我！如今终于轮到他们了！（说到这里碰到了某乙故作吃惊状，然后顿悟） 某甲：这不是包拯包大人，你这黑灯瞎火的我还以为没人呢。 某乙：诸葛兄，本府有这么黑吗。 某甲：大人深夜来此必来办案的吧 某乙：嗯，不错。本府一生阅案无数公正执法上对的起朝廷下对得起百姓，故而要将今晚竞选彻查个水落日出。 某甲：不知黑兄进展如何 某乙：本府发现此案疑点重重，故而追随至此，本府怀疑今晚的竞选班长只有一个，不知诸葛兄有何高贱啊 某甲：刚才本相已观天象，实乃天命所致。 某乙：还多亏诸葛兄提醒了，看来迷题终于快要解开。既然是天命所致，本府也已无能为力。本府已备上等好酒二锅头两瓶，传闻诸葛兄向来精通就道 某甲：略懂、略懂。 某乙：那就台下一饮（边说边往台下走）
1.中国第一个话剧团体是1907年（1906.12）在日留学生曾孝谷、李叔同等组织的春柳社。中国话剧史上第一次比较正规的演出时在日本东京上演《茶花女》第三幕。第一次完整的剧目演出是改编自美国小说《汤姆叔叔的小屋》的《黑奴吁天录》，被看作是中国话剧史的开端。 2.北方以南开学校为代表，创造人张伯苓。1909年开始第一次演话剧活动，1914年成立南开新剧团。 3.话剧是应新文化运动而生。 4.中国早期的话剧，通称为新剧、文明戏、爱美剧，1928年，洪深将这一艺术形式正式命名为“话剧”。 5.中国话剧的三位奠基人是：田汉、洪深、欧阳予倩 6.胡适的《终身大事》（1919）是中国新文学史上第一部正式发表的白话剧作。 7.将中国专业话剧演出推向社会的是田汉在1927年创立的南国剧社。 8.创作了话剧《一只马蜂》、《压迫》、《三块钱国币》的剧作家是丁西林。 9.对中国萌芽期的话剧创作发展产生重要影响的是外国剧作家（B）的《玩偶之家》 A.王尔德 B.易卜生 C.米勒 D.契诃夫 10.1924年《少奶奶的扇子》出自（A） A.洪深 B.田汉C,欧阳予倩 D.郭沫若 11.以下作家作品组合正确的是（B） A.郭沫若《潘金莲》 B.欧阳予倩《泼妇》 C.洪深《获虎之夜》 D.田汉《王昭君》 分析：《潘金莲》欧阳予倩、《获虎之夜》田汉、《王昭君》郭沫若。 12.洪深的贡献（ABCE） A.最早确立话剧的专职导演和正规排演制度 B.发表了中国电影的第一个剧本《申屠氏》 C.为“话剧”命名 D.标志着中国话剧创作的成熟 E.第一个用软景片布景 分析：D不对的原因是：洪深《少奶奶的扇子》标志着中国话剧舞台艺术奔向成熟。 13.郭沫若二十年代创作的话剧集《三个叛逆的女性》包括以下（BDE） A.《潘金莲》 B.《卓文君》 C.《木兰从军》 D.《王昭君》 E.《聂嫈》 14.夏衍三十年代创作的“现实主义创作方法的探索”之作是《上海屋檐下》（1937） 15.曹禺三十年代最著名的的代表作是《雷雨》（1933）、《日出》（1936）、《原野》（1937）。 16.李伯男导演的“都市爱情三部曲”是《剩女郎》、《嫁给经济适用男》、《隐婚男女》。 17.1927年创作话剧《赛金花》的作者是田汉。（×）分析：是夏衍 18.在话剧界有“思想者”之称的著名导演王延松，2006年曾为天津人艺导演过话剧《原野》。（√） 19.有戏剧导演界的“冯小刚”之称的是当代话剧导演是黄盈。（×）分析：是李伯男 20.标志中国话剧成熟时代是在二十世纪（B）
我要当文娱委员 班长：（边走边摆手）哈喽!大家节日好！嗯？你问我是谁啊？我是二年（2）班的班长。这不，我们班的文娱委员转走了，班主任让我选一位文娱委员，可把我为难坏了。我们班里有61名同学，让我选谁呢？（挠头）怎么办呢？（拍手）对了，班主任说文艺委员首先要才艺展示通过，那我们就先看看才艺展示吧。 班长：1号！1号！ 1号：（傻笑着上台）班长好！（傻笑）（班长）：你笑什么？ 1号：因为文艺委员一定是我的！ （班长）：那你先才艺展示吧！ 1号：我要唱首歌，行吗？ 班长：可以！那你开始吧！ 1号：（唱校歌） 1号：班长，你看我行吗？ （班长）：你先回去等着吧。（1号坐在椅子上） （班长）：2号！2号！ 2号：（边走边跳）老师要选才呀，所以我要来呀，你要不选我呀，我就说拜拜呀！（这一角色最好找一胖子） 班长：你要展示什么才艺？ 2号：报告！我要背首诗。诗的名字叫《》 班长：那你展示吧！ 2号：（边表演边背诗，动作要搞笑） 2号：报告！我的展示完毕。 班长：你先回去等着吧！ 2号：（拉班长的胳膊，摇晃）怎么？我这么有才，还不能当文娱委员吗？ 班长：（甩开她的手）遵守比赛规则不？不要干扰本班长执行公务，否则？哼！你知道的！行了回去吧，回去吧，回去吧（有些不耐心）——回去听通知，明天给你们发通知。 （1号2号下场） （叹气） 哎呀，这些同学呀，就是自我感觉良好，你说今天这是竞选文娱委员的，就刚才这一二号同学这条件、这素质，唉，简直没法说。这下面还有个四号，各位评委老师，那咱们看看三号？好，看看三号哦。（冲侧面喊）三号，三号，三—号—。 一名女同学在舞台一边:(跳舞蹈：小鸟，一边唱) （班长）：（使劲鼓掌）太好了，终于看到了一位跳舞的！（边鼓掌边看，看呆了！）这时三号跑上场，摇班长胳膊：）班长！班长！ 班长：哎，干嘛呀？没看见我在看跳舞呢吗？ 3号：我是三号，来竞选文娱委员的！ 班长：（看不起的语气）你？行吗？有那个同学跳得好吗？ 3号：（做一个舞蹈动作）当然行，不信，咱现在就比一比！ 班长：好！如果你跳得好，文娱委员就是你了！ 3号：此话当真？ 班长：君子一言，驷马难追！ 3号：好，咱们拉钩：（二人拉钩）拉钩上吊，一百年不许变，谁变谁小狗！
《瓜女子》戏曲小品剧本XN,NN 整理 ．．瓜女子：都说俄灵性又好看，是俄王家的倩蛋蛋，每天都吃三顿饭，爱吃冉面和搅团，最爱吃冉面和搅（转一个圈圈）依儿呦依儿呦，呀呼呀呼嘿，俄达姓王俄姓王，额达的老婆俄叫娘（加上憨笑）俄达的妹子额叫姑，俄娘的兄弟俄叫舅---（声音逐渐提高）这是俄娘给俄说哈的，俄是俄达的娃，要听俄达的话，这是俄达给俄教的（拍一拍住胸口，显出自豪的气势），俄要牢牢记住俄达的话，这是俄自个儿想哈的（显出自豪的气势，憨憨一笑，将头偏向肩膀，脚尖抬高一跳，转向拿笤帚扫地）。张三包：（唱）出了家门溜小巷，手提礼品走的忙，只盼说通王村长，年底再不受牺惶。（说）俄叫张三宝，为承包队上的果园，去年没给胡村长送礼，他(用老陕话说：nia）把喔承包费噌噌噌一下提到天上去了（带动作：手提礼品，往上提），这如今胡村长下台了，又上任了一个王村长，咱今天来让给他意思意思，让他给咱把喔承包费往哈也意思意思。王村长在家没。瓜女子：王村长没在（挽袖头，牛气冲天的样子）张三包：没在，没在这礼还好送了（往家里走），唉，女子，你达呢？瓜女子：俄达没在，你寻俄达弄啥呢？张三包：么啥，么啥，俄是来看看你达。瓜女子：俄达么病么灾的，你看啥呢？张三包：看你说的，你达么病么灾的就不兴看一下，是这，女子，你达也么在，俄就不停了，你回来给你达说一哈，就说,俄看他来了,哦。瓜女子：对，你回来你就给你达说俄看他来了。张三包：唉--不是这样说，不是
这样说，看，是俄看他来了。瓜女子：就是俄看那他来了。张三包：唉--王村长这女子咋瓜不唧唧的，女子，你听叔说，不是俄看他来了，是你看他来了，哎呀，哎呀砸把俄也给倒胡涂了，唉，对了对了，你达回来你就这么说，达哎，咱村的张三包前来看你来了，你给叔学一遍（拍打双腿，指着自己，最后手背后）瓜女子：哦，俄达回来就这样给俄达说，达哎，咱村的张三包看你来了。张三包：对，对，对，灵的很。瓜女子（手也背后）说，你给叔学一遍（拍打双腿，指着自己，最后手背后，和张三包的动作一模一样。）张三包：唉，唉，唉，这娃还瓜的劲大木，唉对，对对，你达回来你就给你达这么说，这么说，唉，唉（手背后想走北瓜女子拦住）。瓜女子说：那你也把话说清楚蛮，你看你染吗咕咚，瓜不唧唧的。张三包：他还说俄染吗咕咚，瓜不唧唧的，待到谁，唉唉不说了不说了，就是这事了，俄走了奥。瓜女子：站住，把你这货带走。张三包：唉这是叔看俄娃来给额娃你买的。瓜女子：真的。张三包：奥。（瓜女子：特别兴奋，瓜女子就去伸手去拿，）张三包说：吃，吃撵你爸回来你把喔吃完就行了。（刚放到嘴边，想起他达说的话，把水果又放回去了，）说：不能要别人的东西，把你这拿走，拿走，（瓜女子将他赶出了家门）--------------一人物完
中国戏剧戏曲学笔记 综合艺术知识 u 戏剧和戏曲的区别 狭义的戏剧专职以古希腊悲剧和喜剧为开端，载欧洲各国发展起来既而在全世界广泛流行的舞台演出形式，在中国称为“话剧”； 广义的戏剧即世界各国、各地区的传统的以及现当代的各种戏剧形式。 u 戏剧的划分 西方：戏剧学类单指话剧，歌剧（音乐）、舞剧（舞蹈）都被排除在外； u 中国戏曲的虚拟性 虚，指的是动作中所要操作或附着的东西并不存在，如开门的门，上马的马；拟，是仿照、模拟生活动作，开门、上马的动作完全模仿生活中的动作，用真实的生活动作来引起观众的幻觉。 1. 戏剧表演的动作具有变形、强化、美化的性质，以及程式化的特点，有统一的规范。 2. 戏曲时空随剧中人的叙述，根据人物的身份、动作而随意确立。 3. 戏曲表演脱形求神，用经过提炼的、美化的抽象的表演来揭示生活现象的底蕴。 u 宋元南戏 ——以南方方言、南方曲调所组成的一种民间戏曲。 1. 南戏之祖：《琵琶记》。 2. 《琵琶记》与《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》（史称“荆、刘、拜、杀”四大传奇）的问世，标志着南戏已经成型； 3. 最早的南戏——《张协状元》，现存最早、最完整的宋代南戏剧本； 4. 最成功的南戏——《琵琶记》（元末，高明），昆曲常演的《吃糠》、《描容》、《上路》、《扫松》、《坠马》均出自《琵琶记》。 u 元杂剧 1. 元代是我国戏剧史上第一个黄金时代； 2. 关汉卿——我国戏剧史上最早也是最伟大的戏剧作家——； △悲剧《窦娥冤》浪漫主义和现实主义手法结合。 △喜剧《望江亭》，川剧《谭记儿》、京剧《望江亭》均改编于此，京剧《望江亭》是张君秋先生的代表作； △喜剧《救风尘》； △历史剧《单刀会》取自三国题材。 3. 元杂剧常识： 1) 结构一般以一本四折为单位表演一个完整的故事，四折反映了现实生活中矛盾 的起、承、转、合四个过程。所谓“折”，即现在戏剧中的“幕”，每一折都是戏剧情节发展的一个段落。 2) “楔子”，相当于现在戏剧的“过场戏”。作用是补充说明情节，又不影响剧情 的紧凑简练，是戏剧冲突更迅速有力地推向高潮，但决不允许将楔子加在最后。 3) 采用的曲调是北曲，吸收了宋金词、曲和诸宫调的成分，比较高亢激昂； 4) 演唱形式，每折只有一个主要角色独唱（旦本/末本），其他人都只能说。 4. 王实甫《西厢记》 1) 故事源于唐代元稹的传奇小说《会真记》，但将其改编为反封建的自主爱情主题。 2) 五本二十一折，体制宏伟。 5. 纪君祥历史悲剧《赵氏孤儿》 1）元杂剧中的现实主义杰作；《太和正音谱》评其词曲风格，喻为“雪里梅花”； 2）法国伏尔泰将其改编为《中国孤儿》； 3）第一个传到欧洲，也是18世纪唯一在欧洲流传的中国戏剧，对18世纪欧洲的戏剧文学和戏剧舞台演出产生了一定的影响； 4）南戏《赵氏孤儿记》、明代传奇《八义记》、清代京剧和地方戏《八义图》、近代京剧《搜孤救孤》均改编于此。 6. 郑光祖痴情传奇《倩女离魂》 1）元杂剧“四大爱情剧”之一，代表了后期元杂剧创作的辉煌。
浅谈戏剧小品的表演 戏剧小品的创作和演出像一股激流在舞台上奔腾跳跃，它造就了一批知名演员，使其声名传遍大江南北、长城内外，小品演员的队伍在别断扩大，一些有造诣、有妨碍的表演艺术家，有时也乐于参与其中。小品凭借语言、音乐、舞蹈，甚至是美术等艺术手段，以幽默、风趣、火爆、明快、浪漫的表演特征，别仅成为舞台上别可或缺的重要样式，也成为广阔观众喜闻乐见的美味艺术。但它的辉煌正在渐渐减退，除其它种种原因外，表演中的脱离日子、偏离艺术规律是要紧原因。所以，分析、寻出戏剧小品的表演咨询题并即时解决，在当前尤为重要。 对于日子、人物和细节的真实小品是斯氏表演艺术诸元素中的一种练习，是在表演教学中演员的课堂作业和即兴创作的一种进展和延伸，其样式的兴起和普及与我们日子密别可分。它精炼、明快、灵便，有利于反映时代的节奏、日子的丰富、心情的乐观。日子是艺术创作的源泉，戏剧小品的表演也别例外。它来源于日子，也必须反映日子。追求反映日子的深刻，表现人物的鲜活和细节的真实，是一切成功小品的突出特征。东北地区广大的自然环境和多彩的地理风貌，以及东北人的豪放、直爽、乐观、粗犷是东北小品发育和成长的土壤，没有东北地区的这种环境和地理风貌，就没有东北小品的产生和进展。好的小品演员，必须有日子的积存和提炼，必须善于处理细节。也算是说，惟独从日子动身，从人物动身，从细节动身，才干创作出令人难忘的艺术形象来。 小品《昨天·今天·改日》以《实话实说》的电视栏目作为戏剧的规定情境，故事没有大起大降的情节和矛盾冲突，但戏剧的创作和表演却紧紧抓住了深刻地反映日子，真实地揭示人物这一原则和基础，以朴实无华的表演、幽默、生动的语言，形象地反映了中国农民中一对老夫妻几乎长达一生的苦与乐。演员在表演中不管是对往事的回顾，依然对今天的赞许或是对改日的期望，都着意于日子的提炼、细节的真实、情感的细腻。这是小品演出成功并得到观众普遍欢迎的重要保证和坚实基础。在这个地方，日子、人物和细节真实的艺术力量得到一次很好的展现。 如今的一些小品创作和表演脱离日子、脱离人物、脱离对艺术形象的挖掘，小品头上的光环正在减弱，观众对小品的情绪正在淡化，小品的创作和表演面临着危机。有的演员全然疑惑什么是日子的积存，什么是体验日子，就敢于去表演，去表现，还有一些人，别管是什么样的人物，管他熟别熟悉，原样照搬；有的编剧、导演难道胡编乱造，自以为是在展示自己的创作才华，实际上真是当众出丑、献丑！ 小品的繁荣和进展除剧本创作外，表演是极为重要的环节，它牵动着戏剧小品艺术的起降兴衰。小品要忠于日子，深化人物性格，说究细节真实，小中见大，小中见真，小中见情。深刻地反映日子和揭示人物，是小品创作和表演的坚实基础，也是此项艺术进展的全然出路、必定出路。任何有志于小品创作和演出的演员，对这一点都应深刻铭记。 对于逻辑顺序和节奏逻辑顺序和节奏是演员必修的课程，是一系列表演要素中的重要内容。逻辑顺序和节奏是当前小品表演中容易被忽视的咨询题，好的小品表演总是调动一切能够调动的手段，按照表演的艺术规律，在内在情感和外部动作上，严格地遵循逻辑顺序和节奏。 小品《超生游击队》说的是一对夫妻从多要孩子到躲避超生处罚的一段故事。演中在表演中，紧紧地抓住了艺术逻辑顺序和所要表现人物感情节奏。例如：为了展示了他们多要子女，预想生出“海南岛”、“吐鲁番”、“少林寺”时的欣慰，甚至自豪；逃避处罚，四处游击中的无奈和苦痛，以及对这样日子的追悔和心里中的自我批评。表演分寸掌握了逻辑顺序和人物情感的节奏，使剧情进展有序，人物行动合理，节奏分明，加之形象鲜活，语言明快幽默，使表演取得了巨大的成功，得到了观众的一般欢迎和高度的评价。
中国戏剧戏曲笔记 综合艺术知识 u 戏剧和戏曲的区别 狭义的戏剧专职以古希腊悲剧和喜剧为开端，载欧洲各国发展起来既而在全世界广泛流行的舞台演出形式，在中国称为“话剧”； 广义的戏剧即世界各国、各地区的传统的以及现当代的各种戏剧形式。 u 戏剧的划分 西方：戏剧学类单指话剧，歌剧（音乐）、舞剧（舞蹈）都被排除在外； u 中国戏曲的虚拟性 虚，指的是动作中所要操作或附着的东西并不存在，如开门的门，上马的马；拟，是仿照、模拟生活动作，开门、上马的动作完全模仿生活中的动作，用真实的生活动作来引起观众的幻觉。 1. 戏剧表演的动作具有变形、强化、美化的性质，以及程式化的特点，有统一的规范。 2. 戏曲时空随剧中人的叙述，根据人物的身份、动作而随意确立。 3. 戏曲表演脱形求神，用经过提炼的、美化的抽象的表演来揭示生活现象的底蕴。 u 宋元南戏 ——以南方方言、南方曲调所组成的一种民间戏曲。 1. 南戏之祖：《琵琶记》。 2. 《琵琶记》与《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》（史称“荆、刘、拜、杀”四大传奇）的问世，标志着南戏已经成型； 3. 最早的南戏——《张协状元》，现存最早、最完整的宋代南戏剧本； 4. 最成功的南戏——《琵琶记》（元末，高明），昆曲常演的《吃糠》、《描容》、《上路》、《扫松》、《坠马》均出自《琵琶记》。 u 元杂剧 1. 元代是我国戏剧史上第一个黄金时代； 2. 关汉卿——我国戏剧史上最早也是最伟大的戏剧作家——； △悲剧《窦娥冤》浪漫主义和现实主义手法结合。 △喜剧《望江亭》，川剧《谭记儿》、京剧《望江亭》均改编于此，京剧《望江亭》是张君秋先生的代表作； △喜剧《救风尘》； △历史剧《单刀会》取自三国题材。 3. 元杂剧常识： 1) 结构一般以一本四折为单位表演一个完整的故事，四折反映了现实生活中矛盾 的起、承、转、合四个过程。所谓“折”，即现在戏剧中的“幕”，每一折都是戏剧情节发展的一个段落。 2) “楔子”，相当于现在戏剧的“过场戏”。作用是补充说明情节，又不影响剧情 的紧凑简练，是戏剧冲突更迅速有力地推向高潮，但决不允许将楔子加在最后。 3) 采用的曲调是北曲，吸收了宋金词、曲和诸宫调的成分，比较高亢激昂； 4) 演唱形式，每折只有一个主要角色独唱（旦本/末本），其他人都只能说。 4. 王实甫《西厢记》 1) 故事源于唐代元稹的传奇小说《会真记》，但将其改编为反封建的自主爱情主题。 2) 五本二十一折，体制宏伟。 5. 纪君祥历史悲剧《赵氏孤儿》 1）元杂剧中的现实主义杰作；《太和正音谱》评其词曲风格，喻为“雪里梅花”； 2）法国伏尔泰将其改编为《中国孤儿》； 3）第一个传到欧洲，也是18世纪唯一在欧洲流传的中国戏剧，对18世纪欧洲的戏剧文学和戏剧舞台演出产生了一定的影响； 4）南戏《赵氏孤儿记》、明代传奇《八义记》、清代京剧和地方戏《八义图》、近代京剧《搜孤救孤》均改编于此。 6. 郑光祖痴情传奇《倩女离魂》 1）元杂剧“四大爱情剧”之一，代表了后期元杂剧创作的辉煌。
（一）戏剧 戏剧是文学的样式之一，与小说、诗歌、散文并列。近几年来，戏剧小品常常出现在电视屏幕上，给学生不少启发与教益。另外，课本中的作品《雷雨》《哈姆莱特》《窦娥冤》等也在形式上给学生很大的帮助。考场上构思一幕或几幕戏剧，确实考验考生的写作功力。那么，写作戏剧应注意点什么呢？ 首先，应了解剧本的特点。戏剧演出因受时间、场地的影响，所以人物、场景、情节应高度集中，人物不能太多，故事的头绪也不能过多，矛盾冲突必须在短时间内、在不多的场合中反映出来。同时，还要有尖锐的矛盾冲突，能在尖锐的矛盾冲突中表现人物性格，吸引观众。为符合这些条件，建议同学们以写独幕剧为主。 其次，精心设计戏剧语言。戏剧语言包括人物语言和舞台说明。人物语言要有高度个性化和充分的表现力。不仅能准确、生动地表达人物的思想感情和意图，而要符合人物身份、性格、年龄的所处的特定环境。同时，要求明朗动听，有潜台词。舞台说明是一种说明性文字，写在每一幕的开端、结尾和对话中间，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作上下场。它具有渲染舞台气氛、烘托人物心情、展示人物心情、推动情节展开等多种辅助作用。 最后，要有尖锐的矛盾冲突。现实生活中，人们由于阶级立场、政治观点、社会地位、文化修养、生活环境等的不同而产生的矛盾冲突在戏剧中的反映，就是戏剧冲突。戏剧冲突主要表现为剧中人物的性格 冲突，而性格冲突又具体表现为一系列的动作。所以要精心为 人物设计能看见的外部形体动作和看不见的内心动作。 （二）小品 由于春节联欢晚会的媒介，小品作为语言类节目，因其反 映社会现象的深度、广度，以及活泼、诙谐的表演形式倍受观 众的喜爱。比如前几年由崔永元、宋丹丹、赵本山表演的“实 话实说”系列、“扶不扶”等，一直深受热议。小品的特点有： 1.短小精悍，情节简单。 2.幽默风趣，滑稽可笑。 3.雅俗共赏，题材广泛。 4.贴近生活，角度新颖。 5.针砭时弊，内含哲理。 所以在小品创作中，一定要熟悉小品的舞台要求，深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。
Xi Ju Yu Ying Shi·戏剧与影视 针对戏剧小品表演中的即兴性研究 张博云南艺术学院 摘要：随着经济水平的不断提高和科技的不断发展，舞台艺术也越发的被高度重视起来，尤其是戏剧小品已经 得到了众人的广泛关注。因此为了能够促进以后小品的长远发展，笔者将针对戏剧小品表演中的即兴性进行 深入的探究，同时针对其表现方法进行简要分析[1]。 关键词：戏剧小品演员即兴性 中图分类号：J827文献标识码：A文章编号：1008-3359（2019）01-0121－03 戏剧小品这种艺术表现形式在很久之前就已经开始出现，而且在屏幕上的活跃性非常高，也成为了众人最为喜爱的节目之一。戏剧小品的兴起，在当时引起了一阵轰动，并且也构成了人们生活中关于娱乐的重点部分，本文在对戏剧小品表演中的即兴性进行深入探讨的基础上，对其重要意义加以简要阐述[2]。 一、戏剧小品中的即兴性 所谓的小品表演中即兴性，主要是指在演出的整个过程里，演员需要根据不同的剧情以及演出气氛进行不同形式的演出，基本不在某个剧本中游离，其中演员的即兴表演主要从如下三方面入手[3]： 第一，不脱离规定情境，但是会在表演过程中临时的对某些动作、语言以及其它地方进行相应的改造，在创造过程中会感受到愉快以及随意，同时会提升最初的表演效果。作为一个小品演员很难按照导演剧本安排进行演出，因为演员在表演的过程中自身会有个假定的情境设定，之后通过对角色形象、心理以及行为等的了解，在不脱离原本剧情的情况通过自身表现将最好的表演展示出来[4]。 第二，主要是指一些游离戏剧的规定情境，是由演员根据剧情情况在舞台上正式表演的时候自行添加的一系列动作以及语言等。 第三，脱离了剧情以及台词，要求演员根据现场 的氛围以及剧情需要进行临时的发挥，但是在一般情 况下还要采用和剧情有着密切关系的台词进行应用。 二、戏剧小品不脱离剧情的即兴表演 （一）演员的灵光突显，即兴添加表演 在戏剧小品中演员是重要的构成部分，在正式演 出之前是需要进行严格排练的，并且需要演员对剧本 进行揣摩，同时在这个揣摩的过程里有的演员会表达 自己不同的见解。另外通过演员重复的排练能够使演 员更加投入到表演中，更能加深其对角色的了解。因 为对角色不同的了解，演员所展示出的形象也是不同的，从而会造成一种现象是台下排练一个剧本，台上 演出的时候又是另一个样，这种表演也就是所谓的既 不脱离原来剧本内容又适当的添加了相应的表情动 作等。例如：在以往的小品中由宋丹丹和黄宏主演的《手拉手》，在这个作品中其中一个镜头是由他们手拉 手来到观众身边，然而这时候他们就出现即兴表演： 其中一个卖鞋的人说在家挺好的，以一种撒娇的语气。通过这个场景，观众既能够明白剧情，同时还能够 将两个不认识的人有效的联系到一起，同时也由于劣 121 Yi Shu Ping Jian