张大千题画诗欣赏（64）
5401.张大千 1960年作云山图镜心设色纸本题识：返照入江翻石壁，归云拥树失山邨。庚子元月，安煦贤侄嘱画。大千居士张爰。
钤印：西川张八、大千逸者
此画为张大千所作浅绛设色山水，画中近景小路蜿蜒至矮山深处，中景直壁山崖高耸，空静险峻，远景山峦繁复，依傍着江水由远及近的映入眼帘。一叶白帆正将进入峡谷，另有两帆已若隐若现于远处云雾之中。峭壁云气缭绕，村落静臵于丛树的映衬之中，虚实相生，意境幽远空灵，与画面右上角的题跋?返照入江翻石壁，归云拥树失山。?相映成趣。此画色调淡雅，着色用墨浓淡相生，用笔疾徐，转折、方圆上变化有序，节奏平稳，充分展现了传统山水画中天人合一，与大自然关照的精神境界。 5402.张大千 1934年作匡庐观瀑图立轴设色纸本题识：一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。匡庐近日多尘垢，瀑布应惭此地声。罗浮白水门瀑布高数千尺为山中第一胜处，甲戌夏五写。大千居士张爰。
钤印：张爰私印、蜀客鉴藏印：杨启霖、杨启霖所藏书画
说明：张大千《匡庐观瀑图》，作于1934年，先生时年36岁，综观整幅作品，山势于精致中见雄伟，洒脱的布局已达炉火纯青的程度，气韵清新典雅，堪称此年代中的精品。此作品曾经
新加坡四大收藏家之一?袖海楼主?杨启霖珍藏。展览：?中国近现代书画十二大名家精品展?，保利博物馆，2011年。张大千极具绘画天赋，属于天才型画家，曾被另一位国画大师徐悲鸿誉为中国画坛?五百年来第一人?。其创作达?包众体之长，兼南北二宗之富丽?，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔、无所不能，无一不精。令人惊叹。张大千书画成名较早，绘画技巧极高，一生画风数变，风格迥异。其早期的画风可谓?清新俊逸?，主要以临古仿古居多，在他发表的论画著作中，也曾把?临抚?列为个人经验的第一条。他曾花费大量时间临摹了许多古人的优秀作品。诸类画种，各种流派，无分亲疏，由石涛、朱耷追徐谓、陈淳及晋唐宋元诸家。画风亦纳百家之长，由近似石涛、朱耷而变为晋唐宋元风范。此幅?匡庐观瀑图?款识题：一入罗浮世梦醒，琴心三叠道初成。匡庐近日多尘垢，瀑布应惭此地声。罗浮白水门，瀑布高数千尺，为山中第一胜处，甲戌夏五写，大千居士张爰。就是从题款上看，该幅作品应成于1934年2月，张大千时年36岁。是张大千于苏州网狮园内所作。大千此时画风，已开始超越明清而上溯宋元，但笔意纵横苍茫，仍不脱石涛等黄山诸子与石溪遗韵。整幅作品气势雄伟，山峰间有白云缭绕，练瀑飞下，山中隐约兼杂着各种树木。山中岩石上有两高士，均抬头仰望瀑布，神情怡然自得。综观整幅作品，山势于精致中见雄伟；云雾袅绕中见缥缈，精整的布局已达炉火纯青的程度，显示
出清新典雅的气韵，堪称是此类题作作品中的精品。此作品曾经新加坡四大收藏家之一?袖海楼主?杨启霖珍藏。
5403.张大千戊子（1948年）作大威德金刚像镜心设色纸本
钤印：蜀郡张爰、三千大千、除一切苦厄题识：仿漠高窟唐人壁画。戊子三月，蜀郡近事男张大千敬造。
5404.张大千 1963年作峨眉纪游立轴设色纸本款识：三顶同登看佛光，听风听雨夜联床。象王愿力无凭准，不任遥天雁作行。癸卯之秋写呈四哥文修。去同游峨眉忽忽已是十八年矣，良可兴感，八弟爰，三巴摩诘山中。
钤印：张爰私印、千秋愿、摩诘山园、家在西南常作东南别说明：上款为张大千四哥张文修。
展览：?中国近现代书画十二大名家精品展?，保利艺术博物馆，2011年。
此画题识：?三顶同登看佛光，听风听雨夜联床。象王愿力无凭准，不任遥天雁作行。癸卯之秋写呈四哥文修。去同游峨眉忽忽已是十八年矣，良可兴感。八弟爰，三巴摩诘山中。?从中得知这件作品作于癸卯（1963）年，欲呈给四哥文修。张文修，张大千四哥，四川著名中医。文中感慨光阴易逝，思及距前次与四哥同游峨嵋，忽忽已过了十八个年头。从上世纪五十年代始，大千因长年定居海外，无暇他顾，由侄女拾得、心庆处方知人事全非，格外感伤。从张大千随本幅致四哥张文修信札可
见此时心境：?修哥左右：数年来未得上书叩安，良以流亡海外，投荒垦植，无日不在忙乱中也。十侄女拾得、十一侄女心庆来省，审悉玉嫂逝世已近二年，不胜哀戚。浣嫂来此，未及一年亦复病故。而丽哥与哥俱年臻八十，弟亦六十五矣。老年兄弟无由聚首，痛何如之。弟于种植之外，时复作画，峨眉一幅寄呈，知弟亦颓废无复当年意气矣。下月底弟将携弟媳及十四侄女、十五侄女有柏林之行（开个人展览）。顷得喻华伟表叔之公子名锺烈，自德来函，云与德籍女子结婚，盼弟届时为之主持嘉礼。未知锺烈表弟，哥亦曾见过否。三月廿二日，八弟爰顿首。峨眉山是中国四大佛教圣地，素有?峨眉天下秀?之誉。大千虽为川人，然青年时期即出川往上海、北平一带发展，直到抗战时期才驻居青城、成都一段时间。1939年六月应黄君璧之邀同游峨眉，惊其雄伟。去国之后，常下笔忆写黄山、峨嵋胜景，以抒发对故国、家园魂牵梦萦的思念。60年代大千连作巨构多帧，各付与家人子女妥为珍藏，其中深意不言而喻。上世纪五十年代中期以后，大千的作品中出现了一种以水墨、积染和泼染为主的画风，由此跨出了突破传统规范的第一步，奠定了晚年泼墨山水的底蕴，而此图或可看出一些端倪。此幅作品笔墨雄浑恣意，布局奇崛迭宕。前方蓊郁苍松，笔力细致挺拔，图中坡石多以北苑披麻法钩皴，凸显峨嵋山重峦迭翠、石坚耸峻的气势。 1944年前后大千居四川，曾数游峨眉，比三游黄山的纪录还多。并且喜欢在距金顶较近，海拔2540公尺的接引殿居住作画，每住经月，故对峨眉诸景体
会甚深。虽为忆写之作，然大千对峨眉山的一景一物皆已了然于胸，虽未必与实景全同，却是有所本，可与实境相互呼应。
5405.张大千柳荫仕女立轴设色纸本
题识：甲子旧作，壬申八月补成奉赠，璧臣仁兄鉴正，大千居士爰。
钤印：季爰之印、大千鉴藏印：吴璧城
张大千特别喜欢画背面仕女，因为仕女的背面造型给人留下的想象空间最大。如此幅，一位窈窕、婀娜的古装仕女斜倚在树下的岩石上，背部形成优美的?S?形曲线，恰与树木的?S?形曲度相映成趣。图中仕女只见其脑后简单挽起的发辫，素色长裙以及长裙上飘逸的红色裙带，而不见脸孔，但想必她回头的一瞬间，必然倾国倾城。张大千在论其简笔背面仕女画时曾说：?极不容易施工，要在腰背间着意，传她袅娜的意态。?其此类画承袭了清末以来的人物画风尚，如费晓楼，甚至齐白石都有这种风格的作品。不过张大千独在仕女背部的线条下功夫，因此获得另一种风韵。整幅画粗细结合，以纤细、流畅的线条写出的仕女，与粗率笔法写出的树木、岩石、水塘、小山形成鲜明对比，清幽的环境愈发衬托出仕女的高雅气质。
5406.张大千 1949年作千重云岭立轴
题识：(1).千重雪岭栖灵鹫，一片银涛护宝航。五岳归来恣坐卧，忽惊神秀在西方。己丑秋日写峨眉三顶似仲鸣道兄法教。大千弟张爰，大风堂下。