□文学研究会
文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体，成立于1921年1月，发起人有茅盾等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。其主要理论家茅盾提出文学要老老实实表现人生，尤其应描绘被压迫的人民，在创作方法上，他主要提倡现实主义，反对唯美主义和浪漫主义。文学研究会作家的成就，主要表现在小说创作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶圣陶的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均以对现实的细密描绘、深入剖析，显示出现实主义特色，而成为文学研究会这个显示主义文学流派的力作。
□创造社
成立于1921年7月，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员郭沫若、郁达夫等，主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，非常强调文学是作家的自我表现，极力反对文艺的社会功用，认为于是应除祛一切功利，力求本身之完美，同时，他们又极力反对社会黑暗，创造社的主要创作方法是浪漫主义的，重在抒发个人感情，表现自己个性。如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向而成为创作社的代表作品。
□新月社
新月社于1923年成立于北京，该社活动在1927年春迁往上海，1933年结束，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们把《晨报副刊》作为阵地，后又创办《诗刊》周刊，《新月》月刊。新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在中国现代文学史上的主要贡献在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗体现的散文化倾向，提出新格律诗的主张。他们对于对于诗歌艺术的追求带有唯美倾向，但在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。
□语丝社
语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物，主要发表杂感、短评、小品等。语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝”文体，这种文体在思想内容上有任意言谈，斥旧促新，在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式，拨辣幽默，讽刺强烈。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂为代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类，对散文发展有重要影响。
□东北作家群
“东北作家群”是指“九?一八”事变后，一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。他们的作品及时反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念以及早日收回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗犷宏大的风格，写出了东北的民俗风情，显示了浓郁的地方色彩。“东北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、白朗、端木蕻良、李辉英等。代表作有萧红的《呼兰河传》、《生死场》，萧军的《八月的乡村》等。
□中国诗歌会
中国诗歌会1932年9月成立于上海，是一个左翼群众性的诗歌团体。1933年2月创办机关刊物《新诗歌》旬刊（后改为半月刊、月刊）。中国诗歌会诗人致力于探索诗歌大众化的途径，最大的贡献是努力追求新诗的民族化与大众化。中国诗歌会在上海设总会，在北平、广州、青岛以及日本的东京等地设有分会。诗人蒲风、穆牧天、任钧、杨骚等是主要发起者。最有影响的代表性诗人是蒲风，诗集《茫茫夜》、长篇叙事诗《六月流火》等是他的代表作。
□新格律诗派（新月诗派）
得名于1928年《新月》的创刊，是“新月派”的一个子系统，在新格律诗的探索上做出了突出的贡献。探讨了新诗由反对旧形式转而形成新形式的转变。当时的文坛新秀闻一多、徐志摩做了成功的尝试。闻一多在《晨报副刊?诗镌》提出了新诗的“三美”主张：“建筑美、音乐美、绘画美”，奠定了新格律诗派的理论基础。诗集《死水》全面实践了闻一多新诗格律化的理论，并显示了诗人创作的基本风格。徐志摩在新诗的创作上深受英美诗的影响，《再别康桥》等诗篇充分体现了独有的意境美、音韵美和结构美。新月派诗人朱湘等的新诗创作也促进了新格律的发展。
□象征诗派
以李金发为代表的象征诗派是“五四”以后出现在诗坛上的。象征派诗人受法国象征诗派的影响，讲求感官享受和刺激，重视刹那间的幻觉。象征派诗人否定诗歌与音乐的关系，完全把诗看为视觉艺术，这不同于新月派对诗歌音节美的重视。象征派的诗歌作品特点是“观念联络的奇特”，即一部分一个观念可以懂，合起来反而含意难清。他们讲究比喻，却过于难以捉摸。李金发于1925年至1927年出版的《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》，是象征派诗歌的代表
作。
□“七月”诗派
“七月”诗派是抗战时期和解放战争时期国统区的重要诗歌流派，得名于《七月》杂志。主要诗人有艾青、田间和鲁藜、绿原、牛汉等。他们以《七月》、《希望》、《泥土》等杂志为主要阵地，强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。他们出版过《七月诗丛》、《七月文丛》（包括诗集）等。该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。
□“九叶”诗派
是抗战后期和解放战争时期的一个重要诗歌流派，主要诗人有辛笛、陈敬容、杜远燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等九人。他们强调反映现实与挖掘内心的统一。诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和时代精神。在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的集合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界，善于运用较大跨度的跳跃性来形成“陌生化”独特的艺术效果。
□湖畔诗社
湖畔诗社是“五四”文学革命前后出现的新诗团体，1922年成立于杭州。以短小清新的情诗创作为主，并引起了较大的反响。主要成员有：应修人、潘漠华、冯学峰、汪静之等人。具有浪漫抒情倾向，以“真正专心致志做情诗”为特色，出版诗集《湖畔》、《春的歌集》等。湖畔诗人在五四个性解放思潮的影响下，勇于创作情诗，帅直坦城，绝无世俗的顾及，也少见艺术的雕琢，以为青春期青年诗人的热情和真挚，体现了五四时代精神，以及现代新诗的勃勃生机。
□沉钟社
20年代中期出现在中国现代文坛的一个以青年作家为主的文学社团，是“中国最坚韧，最诚实、挣扎地最久的团体”（鲁迅语）。代表作家有杨晦、陈炜谟、陈翔鹤、冯至等。他们在文学理论和创作实践方面都有建树，其中以冯至的诗歌创作更有影响，其代表诗集主要有《昨日之歌》、《北游及其他》、《十四行集》等。
□“左联”（中国左翼作家联盟）
中国左翼作家联盟的简称，1930年3月成立于上海，是左翼作家的统一战线组织。在成立大会上，选举夏衍、冯乃超、阿英、鲁迅、田汉
、郑伯奇、洪灵菲七人为“左联”常务委员，并且通过了“左联”的理论纲领和行动纲领，决定成立马克思主义文艺理论研究会、外国文化研究会、文艺大众化研究会等机构。鲁迅在在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的意见》。左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。
□“文协”（中华全国文艺界抗敌协会）
中华全国文艺界抗敌协会的简称，1938年3月成立于武汉，是抗日战争期间全国规模最大的文艺界抗日民族统一战线组织，发起人包括全国文艺界各方面的代表近百人，理事会推举老舍为总务部主任，主持“文协”的日常工作。“文协”还提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，对鼓励作家深入现实生活和实际斗争产生了积极的作用。“文协”的会刊《抗战文艺》是贯通整个抗日战争时期唯一的文艺刊物，它对推进抗战文艺运动促进抗战文艺创作的繁荣，发挥了突出的作用。
□“汉园三诗人”
30年代的中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人：何其芳、李广田、卞之琳，合著了《汉园集》，被称为“汉园三诗人”。他们在表现现代派诗歌的主张外，注重以诗传达独特的气质。何其芳主要表现青年人朦胧的思想和淡淡的忧伤，注重诗歌形象、情调、气氛的统一。李广田的诗歌，风格质朴、蕴藉深沉。卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化、戏剧性小说性处理等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。
□国防戏剧运动
1936年初，当日本帝国主义加强大规模侵华、华北危机极为严重的时期，上海文艺界为积极响应中国共产党关于抗日民族统一战线的号召，促进文艺界的广泛的团结，更好地为抗日救亡运动服务，周扬等人提出了国防文学的口号，相应地也提出“国防戏剧”的口号。以市民、学生和一般知识分子为主要对象的戏剧运动发生了根本变化，大批戏剧工作者组成流动剧队，走向农村、内地和前线。戏剧实行小型化和通俗化。大多以抗日斗争为主题，也取材于历史剧和外国戏剧，在抗日反侵略斗争中起到了积极的宣传激励效果。优秀剧目有：《放下你的鞭子》、《赛金花》、《上海屋檐下》等大批作品。□第一次文代会
全名中华全国文学艺术工作者大会，1949年7月召开于北平，正值人民解放战争取得决定性胜利，中华人民共和国成立前夕。这是一次全国文艺工作者大会师大团结的大会，继往开来、总结和动员的大会。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。
□延安文艺座谈会
1942年5月2日至5月23日由中共中央在延安召集了一次文艺工作者座谈会。毛泽东主持会议并发表了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》。《讲话》系统地阐述了党的文艺工作方针等问题，中心内容是文
艺为什么人服务和怎样服务的问题。《讲话》使解放区、国统区的问题面貌发生了巨大深刻的变化，广大文艺工作者走向社会，向工农兵方向迈进，产生了一系列崭新的作品（如赵树理《小二黑结婚》、李季《王贵与李香香》）和有创见的论文（如巴人《论人情》）。
□《在延安文艺座谈会上的讲话》
1942年5月，毛泽东在延安文艺座谈会上作了著名的《讲话》。《讲话》提出了文艺为人民大众服务的方向，强调指出要真正为人民大众服务，作家必须把立足点移到无产阶级方面来。《讲话》阐明人民生活是文艺的无尽的唯一的源泉，要求文艺工作者深入人民生活，履行思想，获取无限丰富的艺术源泉，并继承和借鉴中外优秀文学遗产，这样才能创造真正为人民大众的文学。《讲话》还论述了文艺与政治的关系，认为文学为政治服务在当时尖锐的斗争形势和正确的革命政策下，与文艺真实反映时代历史风貌和社会心理基本上是统一的，从主要方面说是起了积极作用。总之，《讲话》是对五四以来新文学运动经验教训的深刻总结，是马克思主义文艺理论的发展，从理论上解决了新文学发展的关键问题，对新文学具有重大深远的指导意义，造成了继五四之后又一次深刻的文学革命。□《新青年》
中国现代文学史、文化思想史上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。“五四”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表了胡适《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表其上。该刊还广泛译介外国文学。1920年9月，它成为上海共产主义机关小组机关刊物，1926年7月终刊。
□京派
30年代重要的小说流派，强调文艺和政治无关，以表现“乡土中国”为主要内容，代表人物有周作人、废名、沈从文等。
□新感觉派
30年代的现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、穆时英等。用快节奏和五彩缤纷的色调表现半殖民地半封建社会中的病态人格。
□街头诗
1938年8月，柯仲平、田间等联合发表《街头诗歌运动宣言》，在延安发起街头批判诗运动。街头诗即指抄在村庄墙壁、门楼上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单。它们多以抗战为内容，短小精悍、战斗性强，对宣传鼓舞群众的斗志发挥了很大的作用。其中田间的《义勇军》等是其优秀之作。《新中华报》中专门刊登了“街头诗选”。街头诗作者除了诗人，还有很多群众，这使街头诗运动在更广的范围内蓬勃展开。
□问题小说
冰心是最早创作“问题小说”并产生较大影响的作家之一。她于1919年发表了第一篇小说《两个家庭》，此后接连创作了许多“问题小说”。所谓“问题小说”就是以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材，催人疑问，促人警觉，发人深省的小说作品。冰心“问题小说”，涉及面很广，具有一定的思想深度。代表作有：《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《庄鸿的姊妹》、《还乡》等。女作家庐隐也是“问题小说”的创作者之一。
□乡土文学
20年代，中国现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家，他们的创作较多受鲁迅的影响，以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，形成所谓“乡土文学”。乡土文学是在“为人生”文学主张的影响和发展下出现的。作家们在探求人生真谛，追求理想社会的过程中，关注受压迫最深重的农民问题。对农民的破产，农村妇女悲惨的命运，封建农村的陋习和农民思想的麻木，以及中小地主和小有产者的败落都有深入的表现。代表作家作品有：王任叔的《疲惫者》。许钦文的《疯妇》、《鼻涕阿二》、台静农的《天二哥》等。
□语丝文体
因语丝社成员创作的共有共同特征的散文而得名。语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要馔稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。《语丝》发表的主要是散文，在创作上，尽管语丝社同仁的思想和艺术主张不尽一致，但在针砭时弊方面形成了共同的风格：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格－这就是“语丝文体”的鲜明特色。最具代表性的散文创作有两大方面：一是以鲁迅为代表的杂文，一是以周作人为代表的小品散文。
□美文
周作人1921年发表《美文》一文，提倡多写“记述的”、“艺术性”的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立的文体的地方遂得以在文学史上确立。
□小诗
1921～1924年间，冰心、宗白华等人受泰戈尔《飞鸟集》、日本俳句的影响开始写作小诗。所谓小诗多是
以简短的体式抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入诗，表现作家“零碎的思想”。□京派小说
在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称“北方作家”派。“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。
□“新感觉派”小说
20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。
□诗歌的“三美”
诗歌的“三美”是由闻一多倡导的，是他对新诗理论做出的贡献。“三美”理论主张诗歌创作要有建筑的美、音乐的美和绘画的美。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。
□“现代派”诗歌
30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。同时又承接了李金发为代表的20年代中国象征诗派的某些艺术追求。30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。
□“孤岛”文学
“孤岛”指1937年11月至1942年12月被沦陷区包围的上海租界。“孤岛”文学即发生在这一特定地区特定时期的文学，它密切配合形势，及时反映现实，巧妙揭露敌人罪行，讽刺殖民地的都市生活和知识社会的陈腐，表现当时的民族精神、社会声息。于伶、阿英的剧作，钱钟书、张爱玲的小说，唐弢、柯灵的杂文等都是其优秀代表。孤岛还出版了《鲁迅全集》、《西行漫记》等重要著作及大量文学刊物。孤岛文学作为中国抗战时期文学的重要一页载入史册。
□沦陷区文学
沦陷区文学是抗战时期文学创作的一个组成部分。1941年，上海完全沦陷时，最有影响的文学杂志《万象》，团结了一大批在上海的进步作家，发表了大量揭露旧社会黑暗腐朽生活的具有爱国主义理想的作品，如师陀的《无望村的馆主》、《大马戏团》(剧本)和张爱玲的小说集《传奇》等。因北平沦陷区，最突出的是周作人的闲适小品。他的《药党语录》、《药味集》等散文集典型地表现了一个民族变节者进退失据的矛盾心灵。
□后期浪漫派
抗战时期以徐讦、无名氏为代表的后期浪漫派小说。他们的小说具有浪漫的手法，抒情的笔调，但又不同于郁达夫代表的前期浪漫派小说，而是更多神秘荒诞色彩。代表作有徐讦的《风潇潇》。
□“小说界革命”
“小说界革命”是晚清维新时期提出的一种文学主张，代表人物是梁启超。强调小说的政治功能，确立新小说的概念，促进晚清小说创作的繁荣。虽多是政治小说，艺术上并不成功，但它们体现出一个重要的方向和价值：力图从严肃的社会目的出发，反对以游戏的态度创作单独的娱人的作品，即后来文学研究会“为人生”主张的先声。
【基本知识】
１．中国现代文学史的历史范畴：
第一个十年（１９１７－１９２７）：通常称“五四”时期的文学。１９１７年１月，胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》发表于《新青年》，标志着文学革命运动的正式兴起。钱玄同、刘半农、周作人、鲁迅、李大钊等人积极响应。
瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都心史》等通讯报道，是中国现代报告文学的萌芽。
第二个十年（１９２８－１９３７）：通常又叫左翼时期的文学。
第三个十年（１９３８－１９４９）：包括抗日战争和解放战争时期的文学。
２．１９０６年成立春柳社，１９０７年在日本东京演出《茶花女》，是中国现代话剧的萌芽。
３．１９１５年９月，《新青年》创刊于上海，主编陈独秀在
创刊号上发表《敬告青年》。１９１７年１月《新青年》第二卷第五号发表了胡适的《文学改良刍议》，提出“八不主义”，这是最早正式探讨文学革命新方案的文章。１９１７年２月，《新青年》第二卷第六号发表陈独秀《文学革命论》，提出“三大主义”。
４．周作人的《人的文学》和《平民文学》，从理论上提出建设新文学的构想。
５．１９１８年１月，《新青年》编辑部扩大了阵营。１９１８年１月《新青年》第四卷第一号，首次刊发了胡适、沈尹默、刘半农三人创作的九篇白话新诗。１９１８年５月，《新青年》第四卷第五号发表鲁迅第一篇白话小说《狂人日记》。
６．１９１８年４月，《新青年》开辟了“随感录”专栏，刊发“随感录”式的短小的时评或杂感，是现代散文最早出现的品种。真正有意识地把散文作为一种文学体裁来创作是从１９１９年开始的，周作人于１９２１年６月发表了《美文》，对推动中国现代散文的自觉发展有重要意义。
７．１９１８年５月，刘半农发表《卖萝卜的诗人》，是中国现代最早出现的无韵诗，１９１８年７月，他又发表《窗纸》、《无聊》，是中国现代最早出现的散文诗。
８．１９２０年３月，中国现代第一部白话新诗集，胡适的诗集《尝试集》出版。
９．１９２０年，北洋军阀政府教育部被迫承认白话为“国语”，通令国民学校采用。
１０．复古派主要有两个：“学衡派”和“甲寅派”。
１１．陈衡哲是最早创作白话小说的女作家，１９２０年《新青年》上发表小说《小雨点》，是中国现代最早的童话小说。
１２．自春柳社开始，话剧逐渐引入中国。胡适于１９１９年３月发表的《终身大事》，是中国现代第一部刊载于正式刊物的话剧。
１３．１９２１年５月，“五四”文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”成立于北京。
１４．１９２１年冬“戏剧协社”成立于上海。
１５．茅盾唯一的话剧作品：《清明前后》。
１６．文学研究会：１９２１年１月成立于北京，主要发起人有沈雁冰、叶绍钧、郑振铎、王统照、周作人、许地山等１２人。
１７．创造社：１９２１年７月成立于日本，主要发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等人。
１８．张资平的《冲积期化石》是现代文学史上最早正式出版的长篇小说。
１９．１９２１年１０月，郁达夫出版小说集《沉沦》，是中国现代文学史上第一部白话小说集。
２０．中国左翼作家联盟于１９３０年３月２日在上海成立，鲁迅在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的意见》。
２１．左联五烈士：柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森。
２２．曹禺：四大名剧：《雷雨》（１９３４年）、《日出》、《原野》、《北京人》。表现抗战题材的剧本：合作完成《黑字二十八》、独立完成《蜕变》。改编巴金《家》。
２３．田汉：早期剧作：《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》。后期剧作：《名优之死》、《回春之曲》。
２４．１９３６年夏衍的《包身工》和宋之的的《一九三六年春在太原》标志着中国报告文学创作走向成熟。
２５．１９４２年５月召开延安文艺座谈会。
２６．解放区第一部秧歌剧《兄妹开荒》，第一部新歌剧《白毛女》，长篇叙事诗李季的《王贵与李香香》。
２７．钱钟书主要作品有《写在人生边上》（散文集）、《人·兽·鬼》（短篇小说集）、《围城》（长篇小说）。
２８．张爱玲主要作品有《传奇》（小说集）、《流言》（散文集），小说代表作《金锁记》、《倾城之恋》（收入《传奇》）。
２９．“七月派”代表小说家路翎的长篇小说《财主底儿女们》，徐的长篇小说《风萧萧》，无名氏的长篇小说《北极风情画》。
３０．陈白尘的《岁寒图》、《升官图》。
３１．袁水拍的政治讽刺诗集《马凡陀的山歌》。
３２．生卒年：
鲁迅：１８８１－１９３６郭沫若：１８９２－１９７８
茅盾：１８９６－１９８１老舍：１８９９－１９６６
巴金：１９０４－
【名词解释】
一、新月社：是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。１９２３年由徐志摩成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们以《晨报副刊》为阵地，后又创办《诗刊》、《新月》等刊物。１９２６年４月闻一多、徐志摩在北京《晨报副刊》上创办《诗镌》，明确提出现代新格律诗的理论主张，即新诗的“三美”主张。它在一定程度上克服并纠正了五四以来白话新诗过于松散、随意等不足，对中国现代新诗的健康
发展做出了特有的贡献。
二、“三美”：闻一多于１９２８年１月出版《死水》，真正体现了他的新诗格律化的主张，即“三美”：建筑美、音乐美、绘画美，奠定了新格律诗派的理论基础。
三、乡土文学：是２０年代在“为人生”的文学主张的影响下发展出现的一种文学现象。作家们在探求人生真谛、追求理想社会的过程中，关注受压迫最深重的农民，包括农村中最底层的农村妇女、农民的思想状态以及当时中国农村发展趋势和特点。这些作家并不是始终扎根于农村的，而是移居北京、上海等都市的，他们的创作较多地受到“乡土文学”奠基人——鲁迅的影响，以农民生活为题材，表现农民的疾苦。代表性的作家主要有：王任叔、许钦文、台静农等。
四、沉钟社：是２０年代中期出现在现代文坛的一个以青年作家为主的文学社团，是“中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”（鲁迅语）。代表作家有杨晦、陈炜谟、陈翔鹤、冯至等。他们的创作多以社会重压下青年知识分子的悲凉生活为题材，对精神压迫的反抗和对细腻朴实风格的追求是沉钟社作家艺术创作的显著特征。他们还翻译了一些外国作家和批评家的作品，对扩展新文学的艺术视野作出了贡献。
五、象征诗派：２０年代中期，中国诗坛出现了以李金发为代表的早期象征诗派。象征主义最主要来源于法国，李金发是第一个把法国象征主义介绍到国的诗人。他于１９２５出版了第一部诗集《微雨》，标志着象征诗派由理论倡导走向创作实践，为中国新诗艺术的发展进行了有益的探索和尝试。
六、左翼作家联盟：１９３０年３月２日在上海成立，主要发起人有鲁迅、沈端先、冯乃超等，鲁迅在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的意见》。“左联”的成立，实际上形成了比较广泛的革命文学统一战线，推动了革命文学的发展。在理论上积极推进了马克思文艺理论的传播，丰富了现代文学的思想性和艺术性，在培养文学新人方面做出了积极贡献，代表作家有：蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等。“左联”也存在一些不足，思想倾向上存在“左”的错误，理论上存在严重的教条主义思想，组织工作方面存在比较重的关门主义和分派主义倾向，文学创作上，许多作品存在严重公式化、概念化的问题。
七、街头诗歌运动：１９３８年，田间来到延安，发起街头诗运动，积极提倡“抗战的，民族的，大众的”诗歌。所谓街头诗，就是群众的诗，就是抄写在村庄的门楼、墙壁上或印成传单散发的通俗的政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单。田间的街头诗最为突出，结构上采用“阶梯式”分行形式，诗句短而有力，节奏感强，在群众中广为流传，起到鼓舞人民、打击敌人的战斗作用，被闻一多称为“时代的鼓手”。
八、“七月诗派”：是由胡风等人在抗战时期的国统区创办主持的文艺杂志《七月》而得名的文学流派，是新文学史上存在最久的诗歌流派，主要人物有胡风、绿原、牛汉等代表的“七月派”诗歌和路翎、丘东平等代表的“七月派”小说。“七月派”的诗歌反映了时代的命脉和人民的愿望，题材广阔而绝少个人情怀，主要是讴歌民族意志和斗争精神，充分体现了诗歌的现实性、战斗性与艺术性的密切融合。
【简答】
一、中国现代文学史的发展经历了哪些重要阶段？各阶段的主要内容和特点是什么？（着重某一阶段）
１．１９１７－１９２７年，五四文学运动时期。
文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义）。
特点：奠基性，开创性（关键词）
★２．１９２８－１９３７年，开始的标志是革命文学运动的开始。
创造社、太阳社于１９２８年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。
重要内容：
（１）左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时期的创作。
（２）左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。
特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。
（关键词：成熟）
３．１９３８－１９４９年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。
特点：
（１）抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。
（２）由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。
（关键词：抗战文艺运动、国统区、解放区）
二、初期白话新诗对中国诗歌的重大变革和贡献主要体现在哪里？
１．语言方面：以白话写诗，将中国诗歌从几千年来的文言语体中解放出来；
２．诗体方面：创立了自由诗体、无韵诗体、散文诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来，彻底打破了几千年来传统诗歌的模式。
三、为什么在五四新文学初期，散文的成就最大？谈谈你的看法。
１．中国有史以来的文学，以文为本，文章是正宗，文以载道，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们。
２．散文创作具有无形庞大的作者队伍，这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。
３．五四时期是一个思想大解放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大可小，这几个方面，决定了散文成就更大。
★四、郭沫若的美学主张是什么？
１．高扬主情主义。
２．重自我表现。
３．强调感情的自然流露。
４．重视灵感的作用。
５．主张形式的绝对自由。
★６．强调文艺的社会职能。
五、从文学研究会诸作家的创作实践，可以看出文学研究会“为人生”的现实主义创作主张主要体现在哪些方面？
１．文学研究会的基本文学主张，一是强调“为人生而艺术”，二是强调现实主义的创作方法。
２．代表作家有茅盾、叶绍钧、冰心、朱自清等人，他们创作的一个共同特点，就是积极探索现实人生问题，他们的作品都注意暴露和谴责黑暗的社会和污浊的人生，显示出鲜明的现实主义特色。
３．如茅盾的《子夜》是一部深刻而广泛地反映３０年代初期社会生活的长篇小说，大规模描写了当时的社会景象，在错综复杂的社会生活再现中，深刻地揭示出当时中国社会的本质特征。
六、无产阶级革命文学运动兴起的意义是什么？（文学革命——革命文学）
１．革命文学：文学从艺术形式到思想内容的深刻变化，进一步密切了文学与时代社会的关系，知识分子关注的问题从个性解放转移到社会解放。
２．革命文学运动的兴起，推动了左翼进步文学的迅猛发展，在很短的时间内出现了一大批左翼文学作家作品，如蒋光慈诗集《新梦》、柔石短篇小说《为奴隶的母亲》、殷夫的诗集《孩儿塔》等。
３．革命文学运动的兴起，促进了马克思主义文艺理论在中国进一步的传播。
七、张天翼小说的讽刺特色与现代文学史上其他一些作家的讽刺艺术有何不同（对比鲁迅、老舍、钱钟书）？
１．鲁迅的讽刺来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。
２．老舍的讽刺来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。
３．钱钟书的讽刺来自一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力。
４．张天翼的讽刺来自一种辛辣、尖刻，来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”，很冷峻。
★八、李劫人的“大河小说”在现代文学史上有什么地位？
１．“大河小说”原是法国文学中的一种形式，特指那种多卷本连续性并带有历史意味的长篇巨著。
２．李劫人曾留学法国，受其影响。３０年代中期，他以中国近现代历史的发展变迁为基本线索，完成了自己的“大河小说”——三部曲式的历史性宏篇巨著《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》。其长篇巨著亦被称为“小说的近代史”。
３．其作品的最重要价值在于，这反映出中国近代社会向现代社会历史变迁的发展进程中，我们民族从思维方式到行为方式所发生的根本变化。他被郭沫若誉为“中国之左拉”。
九、沙汀、艾芜的小说创作在现实主义风格的基础上，各自有什么不同的审美追求？
两位作家都描写了自己所熟悉的生活，都忠于生活的真实，从现实生活出发。
读沙汀的作品，常常会有一种沉闷、含蓄、凝重之感，读一遍往往不行，会感艰涩，可是越读就越觉得有味道。
读艾芜的作品，觉得内心的感情得到了宣泄，有一种飘逸、舒畅之感，往往一下就能吸引住人，使你不能不读下去，并激起你的
感情波涛。
总之，沙汀是鲜明的深刻的现实主义风格，艾芜则更贴近积极的浪漫主义。
十、臧克家的诗作既吸纳百家，又独具特色，你如何看待臧克家及其诗作在文学史上的作用和影响？
臧克家的诗作具有“吸纳百家，又独具特色”的基本特点，以他的代表作《老马》为例，我们可以清楚地看到以下几个特点：
１．关注现实，继承了“为人生”现实主义诗歌的风格，《老马》写的是农民的命运，因此作家有“农民诗人”的称号。
２．在艺术手法上，充分吸收现代主义、象征主义的特色，《老马》整首诗都运用了象征手法，始终关注的是农民，但始终没有写出“农民”二字，情感悲壮。
３．是典型的现代白话自由体诗，但又不讲究韵律、旋律，说明一方面吸取了郭沫若自由体诗的长处，同时又吸取了闻一多、徐志摩等人格律化新诗的特点。
所以说臧克家的诗，集多方面的特色而形成了自己的特点。正是由于这种特点，他的诗在３０年代中后期冲击了“现代派”颓废的诗风，为诗坛吹来一阵新的清风。
十一、抗战文艺运动的基本特点是什么？
１．形成了全国规模的文艺界抗日民族统一战线。
２．抗日救亡成为压倒一切的文学主题。
３．出现了大量充满热情、易于宣传和富有鼓动性的艺术表现形式，如街头诗、街头剧、多人合作的大型戏剧和报告文学等。
４．出现了众多的文学中心。
十二、在延安文艺座谈会及毛泽东《讲话》精神的指引下，解放区文艺出现了什么样的崭新面貌？
解放区文学的崭新面貌集中体现在：
１．作家创作姿态与创作方式的深刻变化：自觉地深入生活，转变感情；
２．以工农兵特别是农民形象为主的典型塑造；
３．以阶级斗争、民族斗争和共产党领导的革命运动为主要描写内容；
４．追求民族化、大众化，为老百姓所喜闻乐见的艺术表现形式。
十三、简述巴金的创作道路。
１．初期阶段：初步显示作家的基本风格，作品单纯而充满热情，强调整个文学表达的流畅、质朴、“无技巧”，这个特点一直到创作《寒夜》之前。代表作有爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》。
２．中期阶段：成熟阶段，代表作有激流三部曲《家》、《春》、《秋》。
３．后期阶段：深入发展阶段，风格有了明显变化，变成冷静、深沉的分析，单纯的艺术笔法也变得复杂，注重人物心理、人物性格的对比、变化，不同于早期的单纯、热情而变得凝重、深沉。代表作有长篇小说《寒夜》。
十四、简述老舍的创作道路。
１．初期阶段：初步显示作家基本风格，即关注市民命运，作品故事性强，语言幽默，主要作品有三部长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。
２．中期阶段：成熟阶段，主要作品有寓言体长篇小说《猫城记》，标志着幽默风格走向成熟的长篇小说《离婚》，短篇小说《月牙儿》，最著名的长篇代表作《骆驼祥子》。
３．后期阶段：深入发展阶段，构建了完整的“平民世界”，主要作品有长篇小说《四世同堂》（由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》组成）。
十五、简述丁玲的创作道路。
１．初期阶段：２０年代，主要表现个性解放、女性解放，代表作品短篇小说《莎菲女士的日记》。
２．中期阶段：２０年代末３０年代，过渡时期，作品内容发生根本变化，面向社会命运，面向时代生活，代表作品短篇小说《田家冲》。
３．后期阶段：３０年代中后期４０年代，长篇小说《太阳照在桑干河上》是其作品成熟的标志，作品的深刻性、艺术的圆熟都达到一个高潮。
【论述】
一、鲁迅以《伤逝》为代表的小说创作，在思考妇女解放和知识分子个性解放与整个社会解放的关系方面有何独到而深刻的见解？这些见解对现代文学创作有何重要影响？
１．《伤逝》是鲁迅唯一以爱情为题材的小说，通过男女主人公的爱情悲剧，揭示出女性的幸福追求、婚恋自由等等，不能仅仅依靠爱情本身，更不能依赖于男人，女性的真正解放，必须要以自身人格的独立和经济的独立为基础。知识分子的个性解放不可能脱离整个社会的解放而单独实现。
主人公子君体现了作家对女性、对知识分子的看法。知识分子个性解放，在子君身上达到一种很高的程度，但这种追求并没有长
久实现，因为没能和整个社会解放结合在一起。
２．知识分子追求个性解放，但是又软弱，从鲁迅到钱钟书的作品中都是如此。如子君和涓生，如方鸿渐。通过对知识分子的命运的描写，反映了中国社会革命进程的本质问题。
二、以《女神》为代表的郭沫若的新诗创作在确立一代诗风方面有哪些重要贡献？★你怎么看待郭沫若新诗的价值和地位（要与其他作家作比较）？
《女神》出版于１９２１年８月，是郭沫若的第一部新诗集，也是中国现代文学史上第一部真正具有现代意义的新诗集。它开辟了一代崭新的诗风，成为新诗运动的奠基之作，把现代自由新诗的创作推向了思想和艺术的高峰。
胡适是最早尝试新诗创作的，是最具代表性的初期白话诗人，胡适、刘半农等人以白话写诗，把中国诗歌从文言语体中解脱出来，使中国诗歌在语言上得到了一次重大解放。但是，却缺乏充实的感情和丰富的想象力，语言明显散文化，缺少诗歌应有的韵律美和节奏感。
就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都不是最杰出的，但郭沫若最大的贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之，让人们看过以后知道了什么是现代新诗，让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这样写的。所以郭沫若是公认的中国现代新诗真正意义上的奠基者和开拓者，为现代新诗的发展开辟了更加宽广的道路。
三、★以《屈原》为代表的郭沫若的历史剧创作在整个４０年代众多的历史剧创作中成就最为突出，这是什么原因？《屈原》显示了郭沫若什么样的史剧观念和他一贯固有的浪漫主义艺术风格？
１．选材。很多人普遍关注的“太平天国”、“郑成功”、“赛金花”等题材，郭沫若都没有去关注，而是选择了无人关注的“屈原”这一独特题材，最大限度地与４０年代现实内容结合在一起，历史故事与现实的高度统一，借古喻今。
２．作家的审美眼光和时代敏锐感。
３．显示了郭沫若“失事求似”的历史剧创作原则（史剧观念）和他一贯的诗人风格。
“求似”就是对历史精神尽可能真实、准确地把握与表现，“失事”，就是在此前提下，“和史事尽可以出入的”。“失事求似”使作者大胆、自由地想象、虚构，极为灵活地运用具体事实，很好地表现了历史与现实的时代精神，达到了借古讽今的效果。
体现作家一贯的诗人风格，“诗剧合一”是郭沫若整个创作的重要特色，其文学理论和创作实践都贯通着特有的诗人气质，表现出浓郁的浪漫特质，神奇的联想和想象力，富有激情的创新精神和创造才华。
四、郁达夫的浪漫主义抒情小说在现代文学史上具有什么样的独特意义？其代表作《沉沦》如何体现了他的基本风格？谈谈你对郁达夫小说的看法。（与孙犁的抒情作比较）
在现代文学史上大部分小说都是现实主义的，都是强调客观反映生活的，浪漫主义抒情小说很少，注意抒情的，一个是郁达夫，一个是孙犁。但他们的风格却大不相同。
《沉沦》是中国现代文学史上第一部白话小说集，这篇小说典型地体现郁达夫抒情小说的基本风格：
１．自叙传的写法，大胆自我暴露，坦诚、真诚、透明、亲切；
２．作品人物形象并不具体，重点在于通过人物抒发感情，成功在于塑造了抒情主人公形象；
３．结构以情绪变化安排，不以情节为线索；
４．语言非常浓烈、明快，运用大量感叹词，语言高度抒情化，感情色彩重。
郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者，他的抒情是一种放纵感情的流淌，一任感情的宣泄，小说表现内容是非常自我的，感情是内在的，但他的抒情方式是非常外在的，一点也不含蓄，不讲究节制，不注意分寸的。
与郁达夫形成强烈对比的是孙犁，他讲究一种有分寸的、有节制的，与现实完美结合的抒情。他的作品充满了诗情画意，就像一首“抒情诗”。
五、孙犁小说的抒情特色主要体现在哪些方面（与郁达夫、萧红的异同）？
从郁达夫到孙犁，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情，小说散文化的另一特色作家是萧红。
郁：感情放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》
孙：讲究节制的美，讲究分寸。如《荷花淀》
萧：有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间。如《小城三月》。
六、以周作人为代表的所谓学者式的散文流派主要有什么特点？周作人散文创作的独特风格体现在哪些方面？它在文学史上产生了什么样的影响？
学者式散文流派的特点：
１．使读者开卷有益，心旷神怡，主要由于他的文章中自然而然散发出各个方面的知识，旁征博引，左右逢源，既获得知识，接受知识的过程也很愉快；
２．构思、结构大而化之，大而无形，把一般散文创作的结构融化掉，完全是“我笔写我口”，构成散谈式的笔法，最大特点是“没有结构”，是“谈话风”的风格；
３．寓意深刻，感情浓厚，他的文章的感情、诗意往往不着痕迹，含而不露，举重若轻；
４．是现代散文中典型的小品散文，文章以短小见长，短小精悍，语言精练。
在文学史上的影响：
⑴周作人学者式散文流派对现代散文创作中对所谓纯散文的追求有重要意义，１９２１年６月发表《美文》，号召新文学作家大胆尝试现代小品散文，更注重情趣，更注重艺术结构，更注重文章中所蕴含的文化品格，这种追求、创作，使现代散文创作始终保持着一定的文化水准、审美情趣；
⑵周作人不但在理论上提倡，而且身体力行，以自己大量的散文创作来积极推进现代散文的发展，为现代散文繁荣丰富的局面做出重要贡献；熏染、带动、培养了一批学者式的散文作家俞平伯、废名、钟敬文等，其影响从现代文学一直至今。
七、新月诗派的代表诗人徐志摩的诗歌创作显示了什么样的个人风格？你如何看待徐志摩的诗（结合其他作家）？
个人风格：
１．构思精巧，意象新颖，如《沙扬娜拉》；
２．章法整饬，灵活多样。虽以四行一节式较多，但从整体看，节式、章法、句法、韵脚等都各有变化，不太拘泥，整饬中有变化；
３．词藻优美，风格明丽，构思极富想象力；
４．既实践了“三美”主张，又写出了自己独特的个人风格，具有“纯诗”的惊人之美。
徐志摩的诗，以自我和理想的表达为中心，在中国现代新诗领域树立了一种纯真的、浪漫的、古典的美学追求。
朱自清认为，中国现代新诗首推徐志摩。
胡适是白话新诗的开创者，但他不如徐志摩写诗写得好，他并不是一个诗人。郭沫若，是个典型的诗人，但他的诗歌生命非常短暂，最大的成就只有《女神》，其后的创作与之无法相比。而徐志摩的生命虽短，但诗歌生命却很长，他的一生即是一首诗，他真正懂得怎样把诗写好。再如冰心，在她少女时期创作的《繁星》、《春水》显示出她成为一个诗人的潜质，但最终却没有成为诗人，这是由于她过于早熟造成的，以至于把注意力放在写问题小说上，由于审美追求的转变，所以无法创作诗歌了。许多新月诗人都不同程度地受到徐志摩的影响，甚至在整个诗坛上，他的影响也是深远的。
八、巴金自身的人生经历与其小说创作有着什么样的特殊联系？
１．巴金生于四川成都的一个官僚地主家庭，封建家长制的专横与腐败，幼弱者和劳动者的悲惨命运，使他在少年时代便萌生了对旧制度的反叛情绪，也构成了他终生创作的“情绪记忆”。
２．巴金是一个高度重视自己人生经历，高度重视自己对生活的体悟的作家，所以他的作品表现了一种作家个人与家庭、与社会的自然的融会贯通，从《家》到《寒夜》一系列作品都是以家庭为题材的，《家》《春》《秋》更是根据生活原形创作的，最大限度地把作家个人对生活的认识上升到艺术的高度；
３．巴金善于通过家庭进一步解剖社会，写的虽然是家庭题材，但着眼点却是整个社会，家庭发展变化趋势往往预示着社会发展变化趋势；
４．巴金善于写家庭题材，使他的作品有一种亲切感，从家庭生活开始接触读者心灵，进一步显现热情、质朴的风格。
九、老舍作品中的民族风格和地方特色主要体现在哪些方面？老舍创作的审美追求主要是什么？请结合其具体作品加以说明。
㈠民族风格和地方特色体现在：
１．小说创作充分显示了他善于创造故事、善于组织情节的特色，体现老舍对传统文学的重要继承和发扬，老舍始终称自己是个“写家”，对自己的定位也表明对传统文学的继承，也适应广大市民阶层的阅读欣赏习惯；
２．作品体现了对北京方言口语纯熟的运用，一方面得利于老舍本人从小生活在北京大杂院，对北京方言的运用成为一种标志和象征，从叙述到人物语言，全方位运用北京方言，这种特色使他的作品具有鲜明的民族风格；
３．对北京风俗民情的成功描写，出现的地名全部是真实的，广泛的，是一部文学史中的北京史，对于风俗习惯的描写是天然的、独特的，像《我爱北京》。老舍是满族人，未完成的自传《正红旗下》，其中对满族的风俗习惯、满族文化和语言都有独特的描写。
㈡审美追求：
１．老舍自身的人生经历，使他与底层市民社会有一种天然的联系，自己就从底层市民社会中走出来，这一点决定了老舍对自己描写的内容有一种特别的了解，特别的关注，有一种亲切的感觉；
２．老舍对市民阶层的描写，在更深的层次上，挖掘的是整个民族的精神世界，表面上关注的是市民的命运，实际上关注的是国民性格、民族命运；
３．老舍作品特别注重表现北京特有的地方色彩，这一点又决
定了老舍作品鲜明的民族特色；
４．从《老张的哲学》到《四世同堂》，老舍终于完整地、系统地构建起了他的“市民世界”，《骆驼祥子》以祥子命运为主线，串起一连串大小故事，对于市民命运的描写达到一个新的高度和深度，到《四世同堂》，对市民的描写进一步完善和发展，众多的人物命运，众多的情节线索，纵横交错，构成了一个网状的结构方式，形成更为完整的市民形象体系，北京的地方色彩和民族风格都达到一种纯熟的境地。
总体讲，老舍作品一个是对民族命运的关注，一个是民族特色的形成，都是从市民描写上升而来的，老舍审美追求的特色，对最底层市民社会的描写，与茅盾写民族资本家不同，与巴金写家庭题材不同。
十、沈从文小说特有的“湘西风情”主要表现在哪些地方？以《边城》为例 说明沈从文的小说如何体现了自己独特的审美追求？
㈠“湘西风情”表现在下面这些地方：
小说中的美好人性都是在“湘西世界”中表现的，无论自然景观还是人文景观，都是独特的。它是古老的、原始的、野性的，虽然是与大都市对立的，是远离“文明”的，但如画的山水对人性的陶冶起到了净化的作用，美好的人性在这样的环境中浑然天成。这里描写的风景不是随意的，而是刻意的，是为了烘托出在这样美好的环境中才能有那样美好的人性。
㈡沈从文小说独特的审美追求：
以《边城》为例，作品注重表现完满的人性，塑造的各个人物之间是一种和谐、宁静、友善、纯真、质朴的关系，人性的美好在这里达到了一种难以言说的境地。沈从文小说对完满人性的追求，在中国现代文学史上具有独特价值：
１．追求的执着性，是一种特别的追求，是一种理想的状态，对完满人性的追求既是沈从文的审美理想，也是他的人生理想，不管现实如何，这种执着是可贵的；
２．追求的独特性，它把完美的人性与完美的社会和完善的大自然融会贯通起来，构成了特有的“湘西世界”。
十一、中国新感觉派小说在现代文学史上有什么独特的意义？它的主要特征表现在哪些方面？它在现代文学史上有什么意义？
２０世纪２０年代末３０年代初，正是世界范围的现代主义文学热潮时期，在这种情况的影响下，加上现代小说从现实、浪漫主义基础上，还在向多元化发展，作家都在探讨新的创作手法和创作模式，于是出现了“新感觉派”小说。“新感觉派”小说的出现也是当时一部分作家对于社会和人生比较困惑、迷茫的反映，强调作家的主观印象、主观感觉。
中国新感觉派小说经历了三个发展阶段：
１．第一阶段，代表人物刘呐鸥。（关键词：“主观印象”）
这是初步探索阶段，特点是突出作家对生活的主观感觉和印象，刘呐鸥是新感觉派小说的最初尝试者，他创办的《无轨列车》半月刊，标志着中国新感觉派小说实践的开始，他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部新感觉派作品集。
２．第二阶段，代表人物穆时英。（关键词：“蒙太奇”）
被人们称为“中国新感觉派圣手”的穆时英把新感觉派小说艺术推向了成熟。他的代表作有《上海的狐步舞》、《夜总会里的五个人》，他运用全新手法，把电影“蒙太奇”手法运用到小说中，镜头的切换、画面的变换，使小说篇幅不长但场景很多，容量很大。穆时英创作的特点就在于用这种多场景、多画面的手法拓展了小说表现生活的容量。
３．第三阶段，代表人物施蜇存。（关键词：“无意识”）
施蜇存进一步把新感觉派小说艺术引向深入，他的代表作有《梅雨之夕》、《上元灯》、《将军底头》，其创作不是停留在画面增多和镜头变换上，他的贡献是把小说的笔触引入人物内心深处，特别是人物“无意识”的心理状态，使新感觉派小说在反映社会生活和人的命运方面达到了一定的深度。
在文学史上的独特意义：
１．新感觉派小说尝试和探索了中国现代小说的新的表现形式，这对丰富现代小说的艺术手法和艺术流派有积极的意义；
２．新感觉派小说从产生、发展到哀落的过程，为中国现代小说的发展提供了很好的借鉴。
十二、从鲁迅到赵树理，对农民的描写有什么变化？
从鲁迅到赵树理，中国现代作家始终关注农民命运。具体描写农民方面，从鲁迅到赵树理，发生了根本变化。
１．鲁迅：鲁迅看到中国农民多少年来的悲剧命运，给予深切的理解和深厚的同情，但他的描写是沉重的，以唤起人们对中国农民的现实要有清醒的认识，特别集中写出农民身上体现的麻木、愚昧、落后的思想性格，毫不留情地揭露和批判了这种性格，如《药》、《祝福》；
２．孙犁：孙犁与赵树理都抓住了农民的基本时代特征，而孙犁则更多地表达了抒情色彩，体现一种清新和舒展的风格，突出的是揭示中国农民身上的美好品质和美好心灵，比如《荷花淀》中塑造的农村女性形象；
３．赵树理：作家对农民的描写，体现了中国现代文学史自鲁迅以来对农民描写的根本变化。赵树理与鲁迅都抓住了各自时代的本质特征，他们都具有清醒的现实主义眼光，但赵树理给予农民的
则更多提同情、期待和赞美，风格质朴、淳厚、诙谐、细密。
十三、从鲁迅到钱钟书 现代作家在描写知识分子的性格和命运方面有什么共同特点？为什么说《围城》具有某种深刻的反思意味和哲学意味？
㈠从鲁迅到钱钟书，现代作家始终关注知识分子的性格和命运，而且始终把知识分子的性格与民族性格联系在一起。
１．从鲁迅到钱钟书，现代作家都看到了知识分子的变革意识，都看到了知识分子觉醒的重要性，鲁迅笔下的子君、涓生是觉醒过的，钱钟书《围城》里的方鸿渐等人也是有觉醒意识的，他们的追求对国家对民族是很重要的。
２．从鲁迅到钱钟书，现代作家又看到，知识分子也具有自身的局限和不足，其中重要的一点就是，不能把自身与社会融为一体，所以不管子君、涓生多么觉醒过，不管钱钟书笔下的知识分子有多大的变革热情，他们的结局都将是归于失败，一事无成。
㈡《围城》具有反思意味、哲学意味：
１．对知识分子命运带有反思意味，有一种回顾、总结的味道；
２．上升到一种哲学的意味，描写的不仅仅是民族的，不仅仅是４０年代知识分子的，这也是整个人类所共有的弱点；方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分、永不满足，因而他永远苦恼，他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困——人生处处是“围城”；
３．钱钟书对知识分子的描写与鲁迅不同的是，更多地带有一种幽默、调侃的味道，以一种轻松的笔触去接触沉重的主题。
十四、张爱玲小说对人性挖掘的深刻性主要表现在哪些方面？尤其是《金锁记》在表现人与金钱的关系方面达到了什么样的深度？与现代文学史上的其他女作家（如冰心、萧红、丁玲等人，稍作点评）相比，张爱玲的文学创作在哪些方面更显示了自己的独有魅力？
张爱玲的独特风格：
１．对生活、对时代社会理解的透彻。
女作家都关注女性婚姻、爱情方面问题，但从冰心到丁玲，她们都不如张爱玲写得这样单刀直入，这样透彻，张爱玲直接写出了金钱在女性生活、女性地位中的重要作用，像《金锁记》中的人物曹七巧，她作为一个受害者，是金钱造成的，后来成为害人者，也是金钱造成的，揭示出金钱对人性的巨大诱惑、腐蚀作用，以及人性在金钱的诱惑腐蚀之下产生的深刻变化；
２．小说创作手法丰富多样，既是现代主义的又是现实主义的，既是客观写实的又是主观抒情的，风格多样，可称为“大家”，是新感觉派的代表作家。具有大雅大俗的风格；
３．作品描写更具体，善于写故事，营造气氛，有很强的意境；
４．语言通俗、明快、泼辣、犀利、到位、准确，使人读之痛快，又有文学的味道。