百灵达V-AMP中文说明书
９V-600MA：这时插入随机附带的电源。
INPUT：这里插入吉它。
MONO(AMP)：这里是它的输出，它主要是输出给吉它音箱的后级，注意一定是后级，千万不要插入吉它音箱的前级，否则音色会变得失真、尖锐不好听。另外它是单声道输出！
STEREO(PHONES)：这里是双声道输出，一般输出给调音台，或者耳机，如果你用单声道的线插到调音台上，也合适。另我它是立体声输出，具体用到那里，你可结合实际情况，选择。看一下，下图，相信有一定的效果器使用常识的话，光看图也能看得明白。
演奏相关的操作
校音：打开校音非常简单，两个换音色的踏板（BYPASS/TUNER），一起踏下，就打开了校音模式，把吉它音量扭打开，即可方便的校音了，这里注一下，校音使用常识，吉它琴弦的英文字母，从一弦到六弦，依次为E B G D A E，使用的时候，只要把这些弦，调成相应的英文字母，吉它的音高自然就被订准了。如果在校音时，希望听到吉它的声音，这时可以扭动GAIN钮，使音量达到一个合适的位置。另外在些模式下，按住TAP键，扭动GAIN钮，可以改变我们平时常用的４４０HZ校音模式，除非你明白，若不知道自己在做什么，我劝你还是不要动这个钮的好。嘎嘎嘎！！！＠＠，，，按一下换音踏板，即可反回演奏状态
图上红线标的，这两个踏板，就是了。
换音色：最下面两块黑色的板板，就是换音色的了，你要是不明白，就给我打电话吧，对此偶不能多说。不知你明白了没有。呵嘎呵嘎。
使用表情踏板：最右边的，看着能个脚上去的，能上下动的，黑色的，上面印有GEHRINGER
的LOGO的，踏板，就是表情踏板了。
使用它的时候，要看一眼下图那个地方是什么模式。
这里有一个红颜色的灯，会表示目前在那一个模式上，WAH：代表哇音，VOLLME：代表音量
EFFECT：代表打开或关闭效果SPEED：代表一个值。比如晃动的快慢等。这四种模式只有在WAH模式下，需要开启外，其它都不需要，往下往上踏，即会产生作用。打开WAH的方法是，向踏板的上端，使加压力，使WAH右边的红灯，跳动为止，这时代表哇音被打开了，踏动踏板，即可产生哇哇的效果。
调整
１、选择输出模式：
在演奏状态下，同时按下NOISE G. 和COMPR.这两个按键，即会跳动到输出模式调节状态上。这时按COMPR或NOISE就可以有以下几项可选，P1,P2,P3,F1,F2,F3, A1,A2,A3，这九个选项。
P1—P3如果选中这个状态，那么所有的音箱头模拟，都会被加上最为合适的箱体模拟。这些箱体模拟，在出厂之前，即被设定为最为合适的状态，P1-P3所不同的是，P1没有被均衡修饰。P2是底频和高频，加重，P3是中频加重。
F1--F3如果选中这个状态，那么所有的音箱头模拟，全部被取消掉了，这时只有周边在，它的存在就是，让你有机会可以使用，XV-AMP以外的失真源，只把XV-AMP来当周边使用。同样F1-F3的不同，和P1-P3的一样，您老人家就往上看四行，就明白了。
A1—A3如果选中这个状态，那么所有的音箱模拟，都未被加上箱体模拟，在XV-AMP的外包装上，有这么一段话，意思就是选中A1-A3状态时，如果你想得到类似于音箱堆集（可能指４×１２箱体模拟）的效果时，可以搭配GI100这个DI平衡和箱体模拟器，共同使用。A1-A3的不同之处在于，您老先生，往上看N行，和P1—P3的输出一个道理。
同时按住NOISE G 和COMPR钮，退出到演奏模式
２、总体音量大小和整体失真浓度大小的控制
如果到达现场，觉得自己做的音色，整体音量都大，或小，这时可以同时按下NOISE G 和COMPR两个扭，跳到输出控制模式，扭动GAIN扭，即可增大所有音色的音量，别一下扭到最大，慢慢合着乐队调节，直到合适为止。在这个状态下按住TAP键，再扭动GAIN钮时，你调节的是整体的失真度，即所有的失真都被改变浓度大小。同时按住NOISE G 和COMPR 钮，退出到演奏模式。
编辑方式
如果你看了以上的介绍，相信你对XV-AMP的操作模式，有了一定的了解，让我们更深入的了解一下，它的整体操作方式。以下的操作，将不会有过于细致的操作说明，如遇问题，可看前面的操作部分，或给我打电话。发邮件，也行。。。随便你，联系上我都行，就是手机短信不行，我用手机跟你说不清，倒不明。以下的说明，不仅仅是说明XV-AMP的调节方式，还有一些做音色的，先后顺序，是偶的多年心得，希望对你有些帮助。
让我们拿音色１，来举例说明，首先按住DELAY键，２秒，进入DELAY编辑模式，进来后，把GAIN键关到最小，再按DELAY键２秒，退出，这时DELAY键的红灯灭了，不要着急，正
常现像，如此这样，再把REVERB和COMPR两个键也关掉，现在只有一个STORE键亮着了，先不要管它了，总之灭掉所有的灯之后，再往下看。
选择合适自己的音箱头。XV-AMP有１６种前级模拟，这其中包括fender,marshall等众多品牌的音箱头及单块模拟。
左边显示的，被AMPS灰色半圆所包括的部分，就是音箱模拟部分了。对照他们的名子，依次模拟的是：
CLASSIC CLEAN:模拟罗兰公司著名的晶体管"JC120"吉它音箱.
V-AMP CRUNCH:这个是模拟的一种现代的布鲁丝或JAZZ的声音.
BRITISH PLEXI:模拟1959年MARSHALL PLEXI 100瓦吉它音箱,它是MARSHALL内真正的好东西,它的用户包括:JIMI HENDRIX,ERIC CLAPTON 和 JEFF BECK
BRIT CLASS A:模拟VOX的著名小型电子管音箱--AC30,这是很多英伦摇滚乐队的最爱,比如U2,RADIO HEAD,BRIAN MAY等.
BRIT HI GAIN:模拟MARSHALL公司著名的JCM800吉它音箱SRV,GARY MOORE,枪炮与玫瑰吉它手SLASH
SAVAGE BEAST:模拟ENGL公司的SAVAGE 120,它的用户有,RITCHIE BLACKMORE,JIMI HENDRIX,
RECTO HI GAIN:这是MESA BOOGIE的1994年版的DUAL RECTIFIER TREM-O-VERB,这是一个高增益的声音,它的用户有METALLICA.
MODERN GAIN:它模拟的是著名的SOLDANO音箱,你可以用它得到,STEVE VAI,JOE SATRIANI,STEVE LUKATHER,NUNO BETTENCOURT 如果你要用吉布森的LES PAUL,打开MODERN HI GAIN模式,降低你吉它输出的音量,就可以得到如上我们熟悉的不能再了解的,众多顶尖吉它大师的音色.
BLACK TWIN:模拟芬达的1965年的BLACKFACE TWIN,它是众多60年代,JAZZ,乡村,还有摇滚吉它手的最爱.
ULTIMATE GAIN:从清音到极高的增益,它都能办到.
TWEED COMB芬达早期的一种小型电子管音箱,是JEFF BECK的最爱,你可以他的专辑BLOW BY BLOW 和WIRED中听到它.
TWEED BASS:这就是芬达伟大的4*10电子管音箱BASS MAN.
SCREAMER:模拟IBANEZ的著名啸叫失真,TS808,你可以在N多著名吉它手中看到它.SRV也是它的忠实用户.
EL RATON:模拟PROCO公司的RAT效果器,可调范围非常大,从过载到失真到FUZZ,无所不能..
AMP BYPASS:音箱旁路,也就是不使用任何音箱模拟,这个功能,可以让你把它当作周边设备使用.
ACOUSTIC:模拟用一个动圈MIC拾取钢弦木吉它的声音.
有了以上的参数，相信你选择起来，会方便许多，下面是选择的方法：
白色的字体，你转动旋钮即可选中，灰色部分，需要你按住TAP键，再转动旋钮，才可以选中，这时如果你选中的音箱头是灰色字体的，那么TAP右边的灯即会亮起。
以上是前级选择部分，选中自己中意的前级后，即可以开始调整失真度，在进行之前，我说明一下，在我使用的时候，我发现效果器模拟部分，如TS808，RAT等，接入吉它音箱的前级效果比较显著，当然接在什么地方，还是看你了。
调整失真度，在选完前级后，直接扭动GAIN扭，即可调整失真度大小，调整合适之后，按住TAP键，再扭动GAIN键，是调整这个音色的音量大小，在调节失真度的时候，我想声明一下，把失真度到最大，只会让你得到更多的噪音，并不能百分百的加强你的失真。所以使用的时候，要适量，搭配好了，才理想。
失真加大了，也有了噪音，这时按NOISE G钮，２秒进入噪音门编辑模式，直接扭动GAIN 扭，是控制噪音门的大小，把手放在琴弦上，扭动GAIN扭，直至噪音完全消失，如果不能完全消失，请检查几点，１，手是否放在琴弦上，我时常听到有人说把手撒开，吉它有噪音，或是在换和弦时，手一离开琴弦就会有噪音，希望你不要问我这个问题吧。二，吉它是否是单线圈的，然后失真度又开得太大，３，失真度开得太过于大，这样你就多一些噪音来换取，你想要得到的重失真吧。４，一些不可预测的情况或偶们没想到的情况。以后再添加。这时按住TAP键再扭动GAIN扭，这时调整的是噪音门释放的速度。如果你没经验，放到正中间１２点钟方向比较合适。
压缩：按住COMPR２秒进入压缩调整模式，直接扭动GAIN是调节的压缩比例，按住TAP键，再扭动GAIN扭是起始时间，如果这里看不明白，请到论坛找以前的贴子，仔细看一下了。很有用的。
COMPR和MODUL键同时按下，这时直接扭GAIN键向左是减低频和中低频，向右是加低频和中低频，我一般使用就把它放到１２：１０分－３０分的位置上用，最多不超过２点种方向。按住TAP键再扭的话，就是调节超低音了。两键齐按退出这个调节模式。
MODUL和DELAY同时按下，这时扭动GAIN扭向左，是减中高频和高频，向右是加大中高频和高频，按住TAP键再调节是超高音（也可以是亮度吧）的意思。均衡调节后后，就可以进入下面了。这种均衡调节方式，就像是傻瓜相机一样，不算是最好的调节方式，但是非常之实用，轻轻松松即可调出自己想要的均衡状态。
按MODUL２秒时间，进入周边效果编辑状态，你在这里面，可以选一种你想要的效果，或者根本不要，把GAIN扭关掉最小，即代表，关掉了这个选项，我们拿TREMOLOS来做说明如何操作，TREMOLOS是一个晃动的效果，非常有魅力的噢，可以到论坛里找一些，以前偶做的试听，里面有这个效果的演示，直接扭动GAIN扭，代表这个效果的浓度，太大就模糊了，看你心情调，按住TAP再扭GAIN扭是是晃动的幅度，通过对TAP键按压的间隔时间，来确定些效果的速度。好了一共就这三种调法。选择灰字体的效果，和选择前级的方法一样按住TAP键，即可选择灰色字体的效果了。
DELAY(延迟的调节)和上面的基本一样，首先，选中一个合适的延迟，然后用上面讲的，那
三种方式调整延迟。
REVERB混响，有两个值，相信很容易理解，它有按TAP和不按TAP键两种调法，相信，你看完上面的介绍，这个自然就会调节了。
到这里，差不多，效果调整就完了。剩下的，就看你觉得那里，还不太满意，再小动动就可以了。
五、表情踏板的调节：
DELAY和REVERB齐按进行踏板编辑模式，随便一扭GAIN钮，PEDAL ASSIGN指示灯即会调到VOLUME（音量）上面去，再一动表情踏板，就掉下来了，会回到WAH处。如果想让踏板作用于开关周边效果，即要求指示灯跳到EFFECT处，方法是按住MODUL键再扭动GAIN 钮，即可跳到EFFECT处，如果想让表情踏板来控制效果的速度，再按一下TAP键，即会跳到SPEED处，这时控制的是效果的速度。即表情踏板，往下为慢，越往上越快。DELAY和REVERB 同时按下，退加演奏模式。
六、保存设置：
所有的调节我们走了一遍，现在是时候保存了，按一下STORE键，它会闪，这时你可以选择你把音色放到什么位置存储，按动按音色的踏板，找到合适的位置后，再按住STORE 键２秒时间，当它熄灭掉时，就保存下来了。如果觉得音色没调好，还不如以前，那就在你没存下之前，按一下按音色的键再换回来时，音色就是你没动过之前的音色了。这时可以重新编辑。
七、回复原厂设置：
断电后，按住STORE和TAP键，通电开机，即可恢复原厂设置。
八、一些注意事项
这东西你不能乱碰撞的，不过你乐意，偶也不拦你，也不能乱用变压器，搞坏了，偶也不管你，表情踏板也不能太使劲的踏了，设备要像老婆一样的来爱护的，不然到了紧要关头，他会罢工的。咱们提到有两处有音量对吧，一个音量是被存储到当前音色里的，一个是作用于整体的音量，你要分清楚，好好利用。其它，只要你仔细看，说明，相信你能搞得明白。这里面，偶就不再写广告了，看广告呢，还是到网站上来看吧。比如它的周边，混响啊，延迟啊，也都不是我写的那样简单了，它们大都是来自各大厂商的招牌货的模拟，周边模拟部分,我抽出了一些,我自己了解的几个著名效果器,进行一些简单的介绍,它们是:
MXR的PHASE90
BOSS的PH2
BOSS的PS5
芬达DELUXE及VOX AC15音箱上的TREMOLO效果
boss的BF-3,BF-2以及MXR和A/DA的FLANGER效果
BOSS的CE-1,及ROLAND DIMENSION合唱效果
EHX的MUTRON3自动哇音
还有不少,我看不明白的地方,在此希望英文好的朋友对它进行更详细的介绍.
百灵达调音台使用图解说明 调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL： 卡侬话筒输入口，可以同时接2支话 筒。 2.Line in： 单通道线性输入口，用来连接乐器或 其他外设。 3.Gain： 对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX： 辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制 器，可与外置的效果处理器联合，用 于发送信号；也可以调音台作为一个 单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打
到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL： 对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND： 辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6： 立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES： 监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT： 调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK： 用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下
边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT： 控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器： 内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX： 总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.
调音台使用说明书 1.MIC：麦克风输入接口 麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口 高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键 按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮 它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。 低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。 中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。 高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。 7.MONITOR：总监听音量旋钮 调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮 调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0
百灵达的BASS音箱模拟说明书 1.1、主机面板 1、（BASS V-AMP PRO部分，本文略）； 2 、GAIN――控制BASS V-AMP 的失真度； 3、VOLUME――控制所选预设音色的音量； 4、BASS――控制均衡的低频部分； 注：当按住TAP 键时，BASS 旋钮用来调整“DEEP”参数，即比BASS所控制的更低的频率部分。 5、MID――控制均衡的中低频部分； 注：当按住TAP 键时，MID 旋钮用来控制”MID-SHIFT/SHARP”参数，MID-SHIFT 即中频的扫频控制，SHARP为BEHRINGER独特的滤波器控制，有些选取有些放大器模型可能不带有此项参数调节。 6、TREBLE――控制均衡的高频部分； 注：当按住TAP 键时，TREBLE 旋钮用来控制“PRESENCE”参数，即比TREBLE所控制的更高的频率部分。 7、AMPS――选择需要的放大器模型，只转动AMPS 钮将选择白色标识的放大器模型，按住TAP 键同时转动AMPS 钮将可选择灰色标识的放大器模型。 注：当选取灰色标识的放大器模型时，主机面板的显示
屏坐下方“17－32”指示灯会打开。 8、“A ～E ”――用来选择每组预设参数中的某个参数。当处于“EDIT”模式时（同时按下主机面板中下方的两个方向键），这些键将用来控制以下功能： ▲A：激活MIDI 功能，通过调整左右方向的方向键，可以选择用来发送和接受数据的MIDI 通道。 ▲B：选择是否开启DRIVE 功能。当开启DRIVE功能时，GAIN、BOOST、TONE（GAIN、VOLUME、MID）钮将分别控制以下功能： GAIN－控制失真度 BOOST－控制“DRIVE”部分的音量 TONE－模拟失真类单快效果器的“TONE”控制 在此部分功能中包含了模拟的一些著名的单块效果器的音色。 注：当DRIVE 功能激活时，调节EFFECTS MIX 参数可以用来控制Wah-Wah 效果。同时EFFECTS MIX 钮周围的指示灯将用来显示表情踏板当前开启位置。若指示灯没有显示，表示当前Wah-Wah效果没有被激活。 注：当Auto-Wah/P-Funk’n 效果激活时，将不能使用Wah-Wah效果不可使用。 ▲C：激活CABINETS 选择模式。用方向键选择预设的扬声器模型。当未选用任何扬声器模型时，屏幕显示“－”。
B E H R I N G E R（百灵达）E X2200激励器 集优异的效果和可调性于一身 激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐波发生器，制造出该频率的谐皮成分，再将这些高频谐波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色纯正且优美动听；反之则听起来乾涩无味。但在声音录制、处理、放大的转换过程中，由于种种原因，会造成谐波成分的损失；有时音响师也需在对声音谐波量加以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激励器是现代音响所必需具备的设备，它的作用是任何频率处理设备所无法替代的。如均衡器虽然可以提升或衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。而激励可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将这些谐波成分加到声音中去。 因此，自从七十年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说，现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一个极高的水平，德国BEHRINGER（百灵达）公司近年来生产的EX2200就是新型激励器的一个很典型的代表。归结起来，EX2200在以下两方面具有过去其他激励器所无法比拟的优势。 对音色全面处理 EX2200可以提高声音的清晰度、可懂性、表现力和表现响度，降低听音疲劳；在立体声放音中，它还能够增加声音图像的立体感、分离度，改善声音的定位和层次感；不但如此，它还具有低音控制功能，用以改变重放低音的软硬度，通过很简单的调节就会使你获得满意的低音效果。 良好的可调性 对激励器制造出的谐波频带范围进行控制，可以使它在改善音色和提高声音穿透力这两种功能上进行转换，高频谐波的作用主要是改善音色，较低频率谐波的作用主要是提高穿透力。其他种类的激励器一般用高频/普通（High／Normal）键来实现两种处理效果的转换，而EX2200可以用Process（处理）钮任意进行状态转换。右边为Exciter（激励，即改善音色）旋钮；左边为Enhancer（增强，即穿透力），这种设计为音质控制带来了方便。 功能键 （1）IN／OUT加与不加激励效果选择，即旁路。“ IN”为加激励，“ OUT” 为不加激励，可用于调整前后声音效果对比。
X32 数字调音台系统菜单中英文对照 一、HOME 通道主页 Home：通道总详情config：通道配置gate：噪声门dyn：压限压缩器eq：参量均衡器sends :信号发送至母线main :信号发送至主输出 二、METERS 总电平表头 Channel :输入通道电平监视mix bus ：混音母线电平监视aux/fx : 辅助输入与效果器返回电平监视in/out : 所有输入输出电平监视 三、ROUTING 路由布线 Home :输入通道的布线analog out : 本地模拟输出aux out : 辅助输出p16 out : 个人监听系统输出card out : 录音声卡输出aes50-a :远程传输 A ase50-b ：远程传输 B 四、SETUP 调音台状态设置 Global :全局操作设置config :状态设置remote : 控制设置network : 网络设置Scribble strip 通道标记设置preamps :话放设置card :录音声卡设置
五、LIBRARY 存储中心 Channel :通道设置的存储effects :效果器的存储routing : 路由布线的存储 六、EFFECTS效果器 Home :效果器的种类，输入总调整fx1-fx8 :效果器 1-8 的详细参数调整 七、MUTE GRP 哑音编组编辑按钮 八、UTILITY 其他功能 当选择某一通道后，按下此按键，可存储该通道的一些参数或者调用原先存好的参 数。在某一菜单页面时，按下此按键可以弹出更细菜单。此按键多用于通道，效果，和路由设置的存储。 数字调音台的设计生产厂商大部分在欧美和日本地区。因此数字调音台的专业标示都 会以英文为主。国内用户假如英文不过关的话，可以选择在手机或者电脑上面安装类似《有道词典》和《金山词霸》的翻译软件，方便于我们的日常工作和学习。
百灵达BEHRINGER DSP1000效果器使用说明 一、面板和功能键 （1）双排发光二极管电平显示。 （2）效果类型菜单。 （3）显示屏：开机后即显示上一次使用的效果号码，它还可以显示各种参数。 （4）调节旋轮：可用于调整各种参数，顺时针为增加；逆时针为减少。 （5）效果键（EFFECT）：直接选择所给的32种效果。 （6）变化键（VARIATION）：可以改变主要效果参数，如混响时间等。 （7）左声道启动（ENGINE L）：用于选择左声道。 （8）右声道启动（ENGINE R）：用于选择右声道。（7）、（8）一起按时，左右声道联控，一般应选择联控方式。 （9）编辑A（EDIT A）：每种预置可以编辑两个参数。编辑A键选择第一个参数。 （10）编辑B（EDIT B）：当需要时，可以转换到第二个参数进行编辑。 （11）低频均衡（EQ LO）：用于提升或衰减低音部分。 （12）高频均衡（EQ HI）：用于提升或衰减高音部分。 （13）旁路键（IN/OUT）：加与不加效果选择，其绿色指示灯亮，则说明在加效果。 （14）存储键（STORE）：可用于存储参数，按此键时，显示屏上闪烁的数码告诉用户将参数存在第几号存储中，可用旋轮选择存储号码（从1-100）。 （15）电源开关（POWER）。 二、键结合功能 *开机前，同时按EFFECT（效果）键和STORE（存储）键；开机后，保持两秒钟，原程序数据被消除。
*同时按EQ LO和EQ HI键，进入MIX（混合）调整模式（MIX用于调整效果声比例）。按两个EQ键，保持两秒钟，可在内部混合和外部混合（效果声比例为100%，用于输入、输出接法，后面将介绍）之间选择。内部混合可从0-100%之间任意调整，但20%-50%之间较好。 *同时按IN/OUT键和STORE键约两秒钟，进入MIDI工作模式。 三、调节步骤和方法 （1）开机后，显示屏显示出关机时存储号码，可用旋轮调节选择准备使用的存储号码。 （2）按EFFECT（效果）键，用旋轮直接选择所需效果序号（可用试听的方法选择）；找到后，可按两下STORE键，将此效果存在选定号码的存储中。 （3）如果想要改变已经选定效果的参数，可根据需要进行调节。其方法是：按一下某个参数键（如VRAIATION、EDIT A、EDIT B、EQ LO、EQ HI等），用旋轮进行调节，满意后，按两下STORE 键存储，按STORE键一下时，显示屏存储号码闪烁，告诉用户将此调整结果存在第几号存储中，如果确定无误，再按一下，即可存上。 四、连接方法 效果器的连接与使用原则是：只能给话筒路的声音信号（一般为人声、乐器）加效果，因为这些声音经话筒拾取后没有经过任何处理，音色不够理想，必须要加以润色。但音乐路声音信号（如唱机、影碟机信号）绝对不能加效果；否则，音乐听起来会有混乱感，声音反而不好听。 在实际使用中，有两种典型的连接方法： 1．插入法 利用调音台INS（插入）口，将效果器插入到系统中。接法是：直接将效果器插入调音台话筒路INS接口或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒编组信道，采用这种接法，只能用效果器的MIX（混合）功能来调节效果声比例（同时EQ LO和EQ HI，用旋轮调节百分比，调好后，按STORE 键存储）。插入口的插头为大三芯，头端（TIP）与地为信号输出（SEND）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的出入端；环端（RING）为信号输入（RETURN）端，与一个大二芯插头相连，接到效果器的输出端。 2．输入输出法：从调音台的辅助输出送出话筒信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入，用调音台话筒与效果输入路的推拉电位器位置控制直达声与效果声的比例，此时，效果器的MIX应置于外部混合模式。这种连接方法控制方便，目前，绝大多数音响系统均采用此类连接。 使用注意事项: 在使用中，不仅要了解DSP1000的操作方法与调节步骤，还要注意以下两方面问题：一是要在调音台上控制好信号电平，正确设置调音台各相关功能键位置；二是要了解各种效果的意义，掌握好效果参数的量和度。这样才能效果器充分发挥效能，淋漓尽致地用好各种效果。下面简单谈谈有关这方面的问题。
VAMP2.0中文说明书 还是有很多人对于V-Amp 2.0摸不清头绪，我来整理一下在网上搜集到的说明书和以前自己的经验，希望对大家有帮助。 1、介绍 恭喜！阁下购买的V-AMP2为V-AMP虚拟吉它扩音器的改良产品。我们对其进行改进的最终目的是通过“物理模拟”并结合最新的DSP效果器方式以产生出值得信赖的经典扩音器的音色。 与其上一代产品--V-AMP相比，V-AMP2具有许多优势：被模拟的扩音器数量增加了一倍；五个可进行全局调整的操作模式；由于带有前级旁路（Preamp Bypass），你还可以将该设备单纯作为的效果器来使用。 我们再次直面研发产品带来的挑战。当然它仍有可能成为未来一段时间人们的话题。V-AMP2是一款多功能的产品，它既可以在绝不造成任何信号传输问题的情况下，为您带来32款值得信赖的、甚至是特殊的扩音器的音色，还可以为您提供由多效果处理器技术带来的各种声音。简而言之，V-AMP2给您的是一个声音工具，里面包含了各种当今音乐人梦寐以求的元素。BEHRINGER是一家由从事专业录音棚技术发展而来的公司。多年以来，我们已经成功地开发了多种用于录音棚及演出现场的产品，包括麦克风及各类标准机架设备(如压缩器、增强器、噪音门、电子管处理器、耳机放大器、数字效果设备及DI盒等)、监听器、调音台以及专业现场、录音棚混音器。我们已将所掌握的全部技术融入V-AMP2中。 灵活性是音乐领域中至关重要的一环。一个现代吉它手不仅需要演奏多种音色，还需要有适应不同演奏环境（家庭录音、录音棚、现场演出）的能力。因此，庞大的扩音器堆阵已经成为过去。V-AMP2融尽可能多的功能于一身，而且设置及携带非常方便，同时很容易就可以掌握。 内置的EPROM很方便进行替换，从而使得V-AMP2可以引领时代。也就是说我们将听取您的建议，并且不断地对新的算法进行研究。然后放在互联网上供您免费下载，这样即使是在将来，V-AMP2也一样不会落伍。 百闻不如一试。接下来您将体验的新一代虚拟吉它扩音器，如下特点令人叹为观止： 出位的音色足以令所有的传统吉它扩音器望尘莫及； 完美的电子管音色模拟且避免了一般电子管扩音器的通病（使用寿命短、发热量大、过于灵敏）；最新的DSP技术带来了从古典到现代的大量效果音色； 构造坚固，可以适应哪怕是最恶劣的环境。 1.1 V-AMP2的新功能 V-AMP2是辉煌一时的虚拟吉它扩音器V-AMP的更新产品。在其上一代产品的基础上，V-AMP2为您带来的全新功能将使本设备成为您的器材中不可或缺的一部分： 增加了16种扩音器音色，合计32种可靠的虚拟扩音模式并带有扩音器旁路； 五种可选择的基本设置以适应不同的录音棚及现场环境（参见“第二章”）； 对每种扩音器可进行“真实感”（PRESENCE）设置； 增加了可在本设备上直接进行设置的效果参数； 您可对设备自带的3段调谐器进行自由调整，直至匹配现场演出使用的各种扩音器（组合）；支持在V-AMP原有音色的基础上进行调整； https://www.doczj.com/doc/f68622366.html,/v-amp2上免费下载编辑软件； 1.2 在开始之前 为防止在运输过程中的损伤，本产品在出厂之前已经严密包装。如你的产品从包装上看来有损伤的迹象，我们建议您立即进行检验以避免情况进一步恶化。 一旦发现问题，请立即通知您的分销商及货运公司，以免发生不必要的损失。但请不要将产品寄
调音台基础教程（一） 调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。
经典数码4路混响迷你F4调音台(+48V电源）:330元
一、调音台的种类 调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。 根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几 种： （1）立体声现场制作调音台 （StereoFiel dProductionConsole） （2）录音调音台（RecordingConsole） （3）音乐调音台（MusicConsole）（4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole) （5）带功放的调音台(PoweredMixer) （6）无线广播调音台(OnAirConsole) （7）剧场调音台(TheatreConsole)
（8）扩声调音台(P.A.Console) （9）有线广播调音台(WiredBroadcastMixer) （10）便携式调音台(CompactMixer) 二、调音台的插座、功能键的作用 （一）调音台输入部分的插座、功能键 ①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话 筒的连接。 ②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sl eeve），作为平衡信号的输入。也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部
百灵达DSP1100P反馈抑制器的使用技巧 百灵达DSP1100P反馈抑制器是德国Behringer公司在原来的DSP1100反馈抑制器的基础上改进后生产的，它在保持了原反馈抑制器的功能与特点的基础上，为了提高抗干扰能力，将原来的非平衡连接改成平衡连接，在调整方法上与DSP1100没有任何区别。功能键介绍 (1)FILTER SELECT:滤波器选择。共有12个滤波器，可以抑制12个频点啸叫。 (2)FILTER MODE:滤波方式。有OF(关闭)、PA(参量均衡)、AU(自动)和SI(单点)等4种滤波方式。 (3)ENGINE L:左声道工作，指示灯不亮时，左声道处于旁路状态。 (4)ENGINE R:右声道工作，指示灯不亮时，右声道处于旁路状态。同时按(3)(4)，两个指示灯同时亮，此时左右声道都运行，一般采用这种形式。 (5)FREQUENCY:频率。频率分布为31段、1/3倍频程。在参量均衡状态，用此键选择所要提升或衰减的声反馈啸叫频率。 (6)FINE:微调。以1/60倍率程为一级改变频率。 (7)BANDWIDTH:频带宽度。带通滤波器的滤波频带宽度、调节或变化范围为2—1/60倍频程。 (8)GAIN:增益。信号的提升或衰减量，调节或变化范围为+16—-48Db。 (9)IN/OUT:旁路。按一下，绿色指示灯亮时为加参量均衡和反馈
抑制；长时间按(两秒以上)，绿色指示灯闪亮为不加反馈抑制，但加参量均衡；按一下，绿色指示灯不亮则为不加参量均衡，但加反馈抑制。 (10)STORE:存储。可以存储10组数据，关机后存储的数据不会丢失。 (11)POWER “电源开关。 (12)调节旋轮：顺时针调，增加参数；逆时针调，减少参数。 连接方法: 反馈抑制器的主要作用是抑制由于音箱声音传到话筒而引起的声反馈啸叫，所以必须使它成为话筒信号的唯一和必经之路才能达到完全、有效的抑制声反馈啸叫的目的。从目前的应用情况看，反馈抑制器的连接方法大致有3种。 1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前 这是一种比较普遍采用的连接方法，连接非常容易，用一台反馈抑制器就可以完成抑制声反馈的任务。这种接法可能会对再现声音质量有所影响，当然这些影响都有相应的解决办法。 一是可能会对音乐节目源声音信号产生破坏。由于反馈抑制器串接在主通道中，话筒信号和音乐节目源信号都要同时通过它，在反馈抑制器衰减反馈频率时，就会造成音乐节目源声音在这些频率上的不足。但在实践中发现，DSP1100P反馈抑制器对音乐节目源声音的影响级小，用加与不加反馈抑制器的方法几乎无法察觉到音乐声音的变化，究其原因，乃是由于DSP1100P衰减的频带宽度和衰减量由声反
1. 安装DSP1124P 在监听发送中使用DSP1124P 对特定话筒使用DSP1124P（插入通道或编组时连接专业反馈抑制器） 专业反馈抑制器并不倾向于直接和话筒相连！如果不可避免的话，那么我们建议换用经过实践检验的百灵达SHARK DSP110，它装有专用话筒前置放大器。
2. 在扩声和监听场合使用DSP1124P ▲检查设备背板上的工作电平键设置。对于大多数扩声系统，本键应设为+4dB。如果有疑问，请参照您的调音台的使用手册。总是要确定音频信号电平设置正确。DSP1124中的信号电平显示在VU表上。 ▲打开设备电源，用步进旋钮选择预置1。 ▲在监听通道中使用DSP1124P：调高第一个话筒通道中的辅助发送（或监听）控制电平，直到话筒开始产生反馈。如果使用了一个以上的监听通道，必须对每个通道分别完成这一步骤。对每一容许话筒通道重复该过程。 ▲对通道/编组插入使用DSP1124P：通过将通道/编组推子设为0 dB并对各个话筒依次增大增益控制，来小心地引入反馈。如果有必要，可以留下一对滤波器，专门用于工作期间可能发生的同时反馈。 每一情况下，专业反馈抑制器将会在反馈刚一产生时就将其消除——对应红色指示灯将停止闪烁并保持常亮。例外：当两个反馈频率同时产生时。如果出现这种情况，则移动话筒使一个频率点信号得到充分增加，在该点得到抑制后，另一个频率点也可被锁定。 3. 重设用户预置 记住：DSP1124有10个预设的用户预置，每个包含每通道12只滤波器。对于每只滤波器，可以在以下4种工作模式中选择其一！ 专业反馈抑制器滤波器工作模式 但是，“锁定”模式不可直接选择：当被选作“单脉冲”的一只滤波器检测到一个反馈频率时，该滤波器被自动设置并“锁定”，即该滤波器被锁定于可疑频率并时刻跟踪之。 正如本章后述，您也可通过人工重选其工作模式，来对该滤波器解锁。 ▲用ENGINE L和ENGINE R键选择左右音频通道。如果您希望同时调节两个通道的滤波器（耦合模式），则同时按下两个ENGINE键（仅限于参量均衡使用）。 ▲再按滤波器选择键FILTER SELECT并用步进旋钮选择滤波器号（1 ~ 12）。 ▲按滤波器模式键FILTER MODE并用步进旋钮选择工作模式。DSP1124P的工作模式在英文和德文版使用说明书中有详细介绍。
百灵达DCX2496中文说明书 2、控制元件 1、DCX - 2496 提供6 段的?號指示LED 供A、B、C 三組輸入端做調整用。 2、最上端的?號LED 指示CLIP過載的?號。 3、最下端的?號LED 指示MUTE靜音動作開起的指示。 4、三組輸入端的功能選擇按健，可各自調整Delay 的時間及觀看輸入的路由。 5、功能顯示板，提供所有選取欲調整___的頁面功調整指示使用。 6、使用這幾個呼叫鍵，將DCX -2496 的內部功能呼叫出?硪怨?更改，包括系統的設定、儲存、調整等。 7、頁面章?選擇鍵，就是當呼叫出?淼娜我唤M功能頁面後，再利用此選擇鍵去選取要修改的位置。 8、頁面章?參數個別調整鍵。 9、參數調整飛梭。 10、確認鍵OK、CANCEL 參數確定。 11、PCMCIA 卡及插槽( PCMCIA card slot ) 可將資料儲存於卡上，日後供呼叫及更改。PCMCIA ( Personal Computer Memory Card International Association ) 是一個成立於1989 年的國際性組織目前已有超過300 個 以上的會員同時在運作。其主要 的目的是建立一個省電、小體積的整合性電子卡片的標準。在1991 年的時候，PCMCIA 推出了第一個適用於這個標準的產品記憶卡。在這個同時，68 pin 的規格也同時的。被確定下?砹恕? DCX - 2496 電子卡是使用“5 V 12、1 - 6 聲道輸出指示，每一波段的?號指示LED 內包括MUTE、CLIP 及LIMITER 限制動作的LED 指示。 13、最上端的?號LED 指示CLIP 。過載的?號。 14、LIMITER 電平限制指示LED，當你設定了LIMITER 參數後，輸出的電平量若到達所設定的位置時，LIMITER 指示燈即會___亮起。15、最下端的?號LED 指示MUTE 靜音動作開起的指示。16、輸出端功能選擇鍵，利用此功___能鍵?磉x取MUTE 的動作，或進入另一個調整頁面。 17、DCX-2496 電源開關。 2 . 2、背後面板 18、保險絲座( FUSE HOLDER )，配合當地電壓而配置適當安全的保險絲規格。 19、國際電工委員會主連接( IEC - MAINS CONNECTOR ) 使用IEC 國際電工委員會( International Electrotechnical Commission ) 電源線。 20、9 –PIN R2 –232界面?砼c PC 的電腦連接。利用的應用軟體( 免費的)，?聿僮?DCX –2496。 21、TERM 的開關功能可避免兩台串接時的資料錯誤。 22、藉由網路伺服供能?泶 佣嗵ǖ?DCX –2496。 23、平衡式XLR 輸出連接端。 24、平衡式XLR 輸入連接端。A、B 與C，基本上全都是?比的輸入方式，唯當輸入?號是
vamp2.0中文说明 1、介绍 恭喜！阁下购买的V-AMP2为V-AMP虚拟吉它扩音器的改良产品。我们对其进行改进的最终目的是通过“物理模拟”并结合最新的DSP效果器方式以产生出值得信赖的经典扩音器的音色。 与其上一代产品--V-AMP相比，V-AMP2具有许多优势：被模拟的扩音器数量增加了一倍；五个可进行全局调整的操作模式；由于带有前级旁路（Preamp Bypass），你还可以将该设备单纯作为的效果器来使用。 我们再次直面研发产品带来的挑战。当然它仍有可能成为未来一段时间人们的话题。V-AMP2是一款多功能的产品，它既可以在绝不造成任何信号传输问题的情况下，为您带来32款值得信赖的、甚至是特殊的扩音器的音色，还可以为您提供由多效果处理器技术带来的各种声音。简而言之，V-AMP2给您的是一个声音工具，里面包含了各种当今音乐人梦寐以求的元素。 BEHRINGER是一家由从事专业录音棚技术发展而来的公司。多年以来，我们已经成功地开发了多种用于录音棚及演出现场的产品，包括麦克风及各类标准机架设备(如压缩器、增强器、噪音门、电子管处理器、耳机放大器、数字效果设备及DI盒等)、监听器、调音台以及专业现场、录音棚混音器。我们已将所掌握的全部技术融入 V-AMP2中。 灵活性是音乐领域中至关重要的一环。一个现代吉它手不仅需要演奏多种音色，还需要有适应不同演奏环境（家庭录音、录音棚、现场演出）的能力。因此，庞大的扩音器堆阵已经成为过去。V-AMP2融尽可能多的功能于一身，而且设置及携带非常方便，同时很容易就可以掌握。 内置的EPROM很方便进行替换，从而使得V-AMP2可以引领时代。也就是说我们将听取您的建议，并且不断地对新的算法进行研究。然后放在互联网上供您免费下载，这样即使是在将来，V-AMP2也一样不会落伍。 百闻不如一试。接下来您将体验的新一代虚拟吉它扩音器，如下特点令人叹为观止：出位的音色足以令所有的传统吉它扩音器望尘莫及； 完美的电子管音色模拟且避免了一般电子管扩音器的通病（使用寿命短、发热量大、过于灵敏）； 最新的DSP技术带来了从古典到现代的大量效果音色； 构造坚固，可以适应哪怕是最恶劣的环境。 1.1 V-AMP2的新功能 V-AMP2是辉煌一时的虚拟吉它扩音器V-AMP的更新产品。在其上一代产品的基础上，V-AMP2为您带来的全新功能将使本设备成为您的器材中不可或缺的一部分： 增加了16种扩音器音色，合计32种可靠的虚拟扩音模式并带有扩音器旁路； 五种可选择的基本设置以适应不同的录音棚及现场环境（参见“第二章”）； 对每种扩音器可进行“真实感”（PRESENCE）设置； 增加了可在本设备上直接进行设置的效果参数； 您可对设备自带的3段调谐器进行自由调整，直至匹配现场演出使用的各种扩音器（组合）； 支持在V-AMP原有音色的基础上进行调整；https://www.doczj.com/doc/f68622366.html,/v-amp2上免费下载编辑软件；
创新7.1SB Audigy 2 ZS声卡使用指南 创新7.1SB Audigy2 ZS是专业级声卡，唱歌效果完全超过普通声卡影碟机卡拉OK组合。SB Audigy2 ZS算是目前功能较为全面的声卡，全新的7.1声道输出支持Dolby Digital EX和DTS-ES双解码还有EAX 4.0 ADVANCED HD，这样这款声卡可通过EAX对于游戏不同声音进行渲染，发挥音效方面的作用。创新SB Audigy2 ZS还是一款通过了对于音效产品要求严格的THX认证，这也得到了专业领域人士的一直认可。在UC喜欢唱歌的朋友们选购声卡要问清楚支持不支持EAX，EAX的特点就对各种声音在不同环境条件下的变化和表现进行渲染，麦克风加混响效果就是应用EAX特点来实现的。一般平时K歌或者录歌最佳配置：声卡+话筒放大器（或者调音台）+电容话筒（或者动圈话筒），以下产品型号最为经济，性价比也最好，适合大众消费： 恩平F4调音台：550元左右 百灵达1002fx调音台：700元左右 百灵达200 话筒放大器：340元左右 百灵达B-1 大膜片电容麦克风：800元左右 得胜SM-16电容话筒：320元左右 得胜Ts-610耳机：100多元 得胜ST-1000支架：199元左右 得胜SM-5B电容话筒：200-400多元左右 ISK BM-400 电容话筒（赠防震架、防风棉）：600元上下 ISK BM-700专业大震膜电容话筒(24K金网罩,全套配件) ：700元上下 一．创新Audigy2 ZS声卡简介 创新在音频领域正是靠着声卡产品打响知名度的，这款创新Sound Blaster Audigy2 ZS代表当今娱乐声卡最高性价比声卡中最重要的一员，尤其是其支持7.1声道系统、内置DTS/DTS ES解码支持、算是为游戏领域的用户度身而做的。做工上完全体现了创新一流的大厂风范，电器元件分布合理，区域分隔有致，黑褐色的PCB板也一直创新贯用的风格。主芯片CA0102-ICT可以提供24-bit/192kHz的数模转换器，提供真24位高保真音频回放，而且可以同时录制两个音频通道，分别可以达到16bit/48kHz的采样率，延迟少于2ms。其信噪比高达108dB，支持5.1声道的Windows Media Audio 9 WMA格式，这是第一个WEB 格式的5.1环绕声道音频流。CODEC芯片CS4382-KQ在这里起数字到模拟信号的转换作用，SIGMATEL STAC9750T将诸多数字信号混音之后的结果交由philips1361T做数字到模拟信号的转换，再将数据传到声卡主芯片来完成工作。声卡提供对7.1声道的支持，并通过创新的CMSS 3D专利音频技术就能够提供这个功能，该技术可以将任何音频信号混至7.1声道。目前第一款可以真正支持DTS-ES解码的声卡，可以提供更好的声道分离效果，这样就可以在DS3游戏中体验到完全不同的感受，全方位的音效渲染。
X32数字调音台系统菜单中英文对照一、 令狐文艳 二、HOME 通道主页 Home：通道总详情 config：通道配置 gate：噪声门dyn：压限压缩器 eq：参量均衡器 sends :信号发送至母线 main :信号发送至主输出 三、METERS 总电平表头 Channel :输入通道电平监视 mix bus ：混音母线电平监视 aux/fx :辅助输入与效果器返回电平监视 in/out :所有输入输出电平监视 四、ROUTING 路由布线 Home :输入通道的布线 analog out :本地模拟输出 aux out :辅助输出p16 out :个人监听系统输出 card out :录音声卡输出 aes50-a :远程传输A ase50-b ：远程传输B 五、SETUP 调音台状态设置 Global :全局操作设置 config :状态设置 remote :控制设置 network :网络设置 Scribble strip 通道标记
设置 preamps :话放设置 card :录音声卡设置 六、LIBRARY 存储中心 Channel :通道设置的存储 effects :效果器的存储routing :路由布线的存储 七、EFFECTS 效果器 Home :效果器的种类，输入总调整 fx1-fx8 :效果器1-8的详细参数调整 八、MUTE GRP 哑音编组编辑按钮 九、UTILITY 其他功能 当选择某一通道后，按下此按键，可存储该通道的一些参数或者调用原先存好的参数。在某一菜单页面时，按下此按键可以弹出更细菜单。此按键多用于通道，效果，和路由设置的存储。 数字调音台的设计生产厂商大部分在欧美和日本地区。因此数字调音台的专业标示都会以英文为主。国内用户假如英文不过关的话，可以选择在手机或者电脑上面安装类似《有道词典》和《金山词霸》的翻译软件，方便于我们的日常工作和学习。
调音台基本入门[图文教程] 作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛！不会用是应该的。 不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。 图一：调音台实物图 想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项： 一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等 二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！ 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。 四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果 五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音 六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。
实践是学习调音台的最好方法。我们以市场上比较常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。这个UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。 下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。 第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果 我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。这种设备就是前置放大器，俗称话放。请看。 UB1622FX的前置放大器部分 看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！
X32数字调音台系统菜单中英文对照 一、HOME 通道主页 Home：通道总详情config：通道配置gate：噪声门dyn：压限压缩器eq：参量均衡器sends :信号发送至母线main :信号发送至主输出 二、METERS 总电平表头 Channel :输入通道电平监视mix bus ：混音母线电平监视aux/fx :辅助输入与效果器返回电平监视in/out :所有输入输出电平监视 三、ROUTING 路由布线 Home :输入通道的布线analog out :本地模拟输出aux out :辅助输出p16 out :个人监听系统输出card out :录音声卡输出aes50-a :远程传输A ase50-b ：远程传输B 四、SETUP 调音台状态设置 Global :全局操作设置config :状态设置remote :控制设置network :网络设置Scribble strip 通道标记设置preamps :话放设置card :录音声卡设置
五、LIBRARY 存储中心 Channel :通道设置的存储effects :效果器的存储routing :路由布线的存储 六、EFFECTS 效果器 Home :效果器的种类，输入总调整fx1-fx8 :效果器1-8的详细参数调整 七、MUTE GRP 哑音编组编辑按钮 八、UTILITY 其他功能 当选择某一通道后，按下此按键，可存储该通道的一些参数或者调用原先存好的参数。在某一菜单页面时，按下此按键可以弹出更细菜单。此按键多用于通道，效果，和路由设置的存储。 数字调音台的设计生产厂商大部分在欧美和日本地区。因此数字调音台的专业标示都会以英文为主。国内用户假如英文不过关的话，可以选择在手机或者电脑上面安装类似《有道词典》和《金山词霸》的翻译软件，方便于我们的日常工作和学习。