19世纪末到20世纪初的风格运动及现代主义设计的萌起
19世纪末到20世纪初世界上相继掀起了各种风格运动，下面我就这一时期的英国、法国、美国、德国以及欧洲一些国家的风格运动做一下对比。
“工艺美术”运动：
美国的“工艺美术”运动的设计宗旨和基本思想和英国工艺美术运动的相似，但是比较少强调中世纪或者哥特风格特征，更加讲究设计装饰上的典雅，
特别是东方风格的细节，与英国“工艺美术”运动
产品设计，特别是家居设计最大的不同特征，就是
美国的设计具有非常明显的东方设计影响，英国设
计中的东方设计影响主要存在于平面设计与图案
上，而美国设计中东
方影响是结构上的。
比如格林兄弟在加利
福尼亚州洛杉矶地区
的帕萨迪纳市为根堡家族设计的根堡住宅就具有
明显的日本民间传统建筑的结构特点，整个建筑
采用木构件，讲究柱结构的功能性和装饰性，吸
收东方建筑和家具设计中装饰性地使用功能构件
的特征，强调日本建筑的模数体系和强调横向形
式的特点。美国“工艺美术”运动并不是如同应
该过得工艺美术运动一样的一个统一的、具有比
较集中性活动的设计运动，而仅仅是一种设计思
潮而已。
“新艺术”运动：
法国“新艺术”运动与英国“工艺美术”运动的背景非常相似，它们都是因为反对工业化风格和雕琢
的维多利亚风格而产生的，都主张从自
然、东方艺术当中吸收创作的营养，特别
是植物和动物的纹样，是它们创作的主要
形式动机。它们都反对机械化的批量生
产，都反对直线，
主张有机的曲线为形式
中心，主张艺术与技术的结合。它们的观念背景是相同的，但是，它们也有不同的地方，其主要的差异在于形式的参考倾向上。1990年巴黎世界博览会首次向世界展示了法国的“新艺术”风格，特别是它的家具和室内装饰，引起世界广泛的注意。这些设计的风格，比较英国的“工艺美术”运动更加追求自然形式。而从设计组织方式来看，法国的这场运动更加集中在几个
比较密切的设计团体之间，而不像英国“工艺美术”运动那样囿于小规模的手工作坊之间。
“新艺术”运动在欧洲各地都有不同的表现，虽然它的目的相似，都是对与矫饰的维多利亚风格的反动，都是对于机械、大工业
化风格的不安的体现，都采用了自然主义的形式，特别
是来自自然中的各种有机形态，都反对采用直线，甚至
极端的认为自然界中根本不存在直线，被一些评论家揶
揄为面条风格、蠕虫风格。但是，各个地方的具体表现
方式却不尽相同。德国的青年风格运动和奥地利的分离
派比较现代化，已经探索简单几何图形的合理美学内
容；苏格兰的格拉斯哥四人和美国的法兰克福开始承认
技术的重要，走向现代主义；法国的设计家则沉溺于中
世纪的手工艺浪漫之中，以艺术的气氛来作为设计灵感
的来源。然而最为极端、最具有宗教气氛的“新艺术”运动却在地中海沿岸地区，特别是在西班牙的南部地区。
德国的新艺术设计运动是由青年风格这个名称称谓的，与法国、西班牙的同一个运动类似，发起这个设计运动的人物主要也是艺术家、建筑家，他们怀有同样的目的，希望通过手工艺的传统恢复，来挽救颓败的当时的设计。他们在思想上也受到英国“工艺美术”运动的先驱拉斯金、莫里斯的影响与感召，开始的时期也有明显的自然主义色彩。但是自1897年以后，这场运动越来越摆脱以曲线装饰为中心的法国、比利时、西班牙的“新艺术”运动主流，开始与格拉斯加四人，特别是与查尔斯.玛金托什的设计探索相似，开始从简单的几何造型，从直线的运用上找寻新的形势发展方向。
“装饰艺术”运动：
“装饰艺术”在法国的发展，主要集中在家具、陶
瓷、玻璃器皿、首饰、平面设计和商业海报、书籍插
图、绘画、雕塑上，在建筑上则比较少。法国设计的特
色是非民主化的、权贵与精英主义、资产阶级的。欧
洲，特别是法国，虽然发起了这场设计运动，但是属于
这场运动风格的建筑却非常少，原因是这场运动产生在
第一次世界大战之后，法国和其他
欧洲国家在战争中遭受巨大的创
伤，国力遭受削弱，还处在恢复元
气的阶段，不可能有足够的财力来支持大规模的建筑试
验。因而，真正体现在建筑上的则只有美国了。美国的
“装饰艺术”运动从纽约开始发展，刚起步就已经与法国
不一样，比较重视建筑、室内，讲究恢弘的气派，也混杂
了美国的大众艺术、通俗文化的一些因素，从而形成自己
独特的面貌。美国西海岸的“装饰艺术”风格，越来越强
调工业化的简单几何特征，采用众多的曲折线条和形体结
构，并且从30年代流行的流线型运动中吸取养分，形成具
有时代感的建筑风格，室内设计也开始强调这种趋势，与
长于雕琢、善于适应奢华装饰要求的法国风格形成
鲜明的对照。美国所赋予“装饰艺术”风格的最重
要因素是民主化的特征，虽然大量的设计还是为上
层阶级服务的，但电影院、百货公司这些新的设计
手段和设计目的已经跨越了单纯的上层阶级的服务
层面，这是一个更加重要的转变。
现代主义设计运动：
先讲一下俄国构成主义，它以抽象的手法探索实物的实用性，以及新技术
条件下产品设计与技术结合的新问题，对新的设计语言的
产生和现代工业设计的发展具有革命性的影响，特别是构
成主义思想经过荷兰的杜斯伯格在1921年传到魏玛的包
豪斯，使包豪斯掀起了一场构成主义运动，对扭转伊顿的
神秘主义和包豪斯构成教育体系的形成起到了不可磨灭的
作用。构成主义比荷兰的“风格派”的更大贡献是探索了
新的造型语言，比“风格派”更
加接近社会生活实际，具有更坚
实的社会生活基础。当然，构成
主义思想也带有某些乌托邦色彩
和庸俗社会学色彩，与当时俄国的工业环境不相适
应，从而遭到很多人的批评。而荷兰的“风格派”的
设计代表的更多的是一种造型语言，他们主张的绘画
和设计艺术语言，具有独特的美学语言，他们主张的
绘画和设计艺术语言，具有独特的美学思想。里特.维尔德的住宅和椅子设计更像是蒙德里安的三维绘画，他将“功能主义的思想眼神到一种诗一般的手法，并使机械美学获得一种新的设计艺术语言和固有的词汇”。
下面我来分析一下现代主义在德国产生与发展的必然性。德国工业同盟的成立是现代设计的一件重大事件，自从这个机构成立以来，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都
变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。格
罗佩斯的成就在很大程度上是与工业同盟分不开的。德国现
代主义设计的兴起，与贝伦斯的设计实践是分不开的。他在
1907年为德国电器公司设计的电风扇、台灯、电水壶，都奠
定了现代设计的、功能主义
的基础，同年为这个企业设
计的企业形象，是现代企业
形象设计先驱作品。他在
1907年开设了自己的设计
事务所，聘用了格罗佩斯、米斯.凡德洛和勒.
科布西耶，培养出现代主义设计的最重要奠基
人。这些活动，都为现代主义在德国的发展奠立了坚实的基础。1919年4月1日，在德国魏玛创立了第一所新型的现代教育机构包豪斯，在很大程度上，包豪斯的出现，对现代设计艺术理论、现代主义设计艺术教育和实践，以及后来
的设计美学思想等方面的作用都具有划时代的意义，它把欧洲现代主义设计艺术理论和时间推向了巅峰。同时，也为德国第一次世界大战后的工业设计奠定了基础，为以后设计艺术教育体系搭建了基本的框架。
英国（p117） 一、位置及领土组成 1、海陆位置：英国位于欧洲西部的西部，是西欧的一个岛国 东北临北海，南隔英吉利海峡、多佛尔海峡与法国相望。 2、经纬度位置：50°N~60°N 5°W~0° 3、领土组成：全名：大不列颠及北爱尔兰联合王国 大不列颠岛（包括苏格兰、英格兰和威尔士三部分）、 北爱尔兰岛及设得兰群岛等组成。 二、自然环境 1、地形及特征：地势西北高、东南低（平原为主、海岸线曲折、多优良港湾），中部有奔宁山脉。 2、主要气候类型：温带海洋性气候—冬季温和、夏季凉爽。 3、主要河流：泰晤士河 4、资源及分布：煤、铁：奔宁山脉 石油：北海 三、经济特征 1、农业 奔宁山区及以西地区：乳畜业发达 --迎风坡降水多，日照少，气候凉爽，有利于牧草生长。 东南部：小麦、甜菜产区 --背风坡降水少，日照充足，气温较高，地形平坦，土壤肥沃。 2、工业：世界上资本主义工业化最早的国家 老工业区依托：煤铁、殖民掠夺 分布：英格兰中部 新工业区影响因素：新原料产地、环境、技术 分布：伦敦周围、英格兰中部 苏格兰中部（电子） 北海沿岸（阿伯丁） 四、主要城市 A、伦敦：是英国最大城市、港口和综合性工业中心，也是国际的金融中心 伦敦位于英格兰东南部，跨泰晤士河两岸。泰晤士河河口宽阔，涨潮时，海轮可抵达伦敦市内。 B、阿伯丁、伯明翰、曼彻斯特等 法国 一、位置和范围 1、经纬度位置43°N-52°N 5°W-8°E 2、海陆位置：法国位于欧洲西部。西北隔海与英国相望, 西临大西洋,东南临地中海,三面临海,三面靠陆 3、组成及轮廓：六边形本土、地中海上的科西嘉岛 二、自然地理特征 （一）地形地势 1、地势：东南高西北低，由东南向西北倾斜 2、地形：以平原、丘陵为主 （二）主要地形区：布列塔尼半岛、诺曼底半岛、巴黎盆地、洛林高原、中央高原、阿尔卑斯山脉、比利牛斯山脉、比斯开湾、英吉利海峡、多佛尔海峡、勃朗峰 (三）气候特征：法国西部为温带海洋性气候，全年降水丰沛，冬季温和，夏季凉爽。 南部为地中海气候，夏季炎热干燥，冬季温和湿润。东北部为温带大陆性气候，冬冷夏热。
英国 （p117） 一、位置及领土组成 1、海陆位置：英国位于欧洲西部的西部，是西欧的一个岛国 东北临北海，南隔英吉利海峡、多佛尔海峡与法国相望。 2、经纬度位置：50°N~60°N 5°W~0° 3、领土组成：全名：大不列颠及北爱尔兰联合王国 大不列颠岛（包括苏格兰、英格兰和威尔士三部分）、 北爱尔兰岛及设得兰群岛等组成。 二、自然环境 1、地形及特征：地势西北高、东南低（平原为主、海岸线曲折、多优良港湾），中部有奔宁山脉。 2、主要气候类型：温带海洋性气候—冬季温和、夏季凉爽。 3、主要河流：泰晤士河 4、资源及分布：煤、铁：奔宁山脉 石油：北海 三、经济特征 1、农业 奔宁山区及以西地区：乳畜业发达 --迎风坡降水多，日照少，气候凉爽，有利于牧草生长。 东南部：小麦、甜菜产区 --背风坡降水少，日照充足，气温较高，地形平坦，土壤肥沃。 2、工业：世界上资本主义工业化最早的国家 老工业区依托：煤铁、殖民掠夺 分布：英格兰中部 新工业区影响因素：新原料产地、环境、技术 分布：伦敦周围、英格兰中部 苏格兰中部（电子） 北海沿岸（阿伯丁） 四、主要城市 A、伦敦：是英国最大城市、港口和综合性工业中心，也是国际的金融中心 伦敦位于英格兰东南部，跨泰晤士河两岸。泰晤士河河口宽阔，涨潮时，海轮可抵达伦敦市内。 B、阿伯丁、伯明翰、曼彻斯特等 英国法国 首都伦敦（泰晤士河）巴黎（塞纳河） 最大海港伦敦马赛（地中海岸） 主要工业区和工业中心苏格兰地区（电子）、 英格兰中部区、 伦敦、伯明翰( 钢铁)、 曼彻斯特（纺织）、 阿伯丁（石油） 巴黎盆地（最大的 综合性工业区）、 敦刻尔克、福斯 （钢铁） 在欧洲的经济地位是欧洲最大的石油出口 国；海运发达。 工业占绝对优势 农业产值和谷物产 量仅次于俄罗斯， 是欧洲最大的粮食 出口国。 主要特产葡萄酒 （香槟、白兰地）
英国的现代设计 历史 英国具有悠久的设计传统。但是，在20世纪20、30年代期间却落后了，正当德国、俄国、荷兰人努力发展现代设计时，英国人却在为设计定义喋喋不休地争论，停留在理论的探讨上，而没有能够在设计实践上发展，因此，英国的现代设计有相当一个时期是落后于国际水准的。英国产品设计的落后，除了以上原因以外，还有一个主要的原因，是英国的制造业在70年代以来不断衰退。工业设计依附存在和发展的主要因素是制造业，如果一个国家的制造业不发达，工业设计也断然不能发达。英国在战后已经基本丧失了战前的世界超级大国地位，国力逐步衰退，而国家经济的主干之一的制造业则更加一撅不振。传统工业，如机械制造、造船、冶金等等，作为夕阳工业而被新兴工业取而代之，而英国在新兴工业上则远远落后干美国、德国这些国家。因此，工业设计必然落后。 独立设计事务所
英国独立设计事务所发展却很有特色。英国虽然在总体上比美国差很多，但是，具体到比较前卫的设计行业来看，则依然是非常先进的。1960年代的波普设计运动就开始在英国，代表了设计最富于前卫的一个流派，与正统的国际主义、现代主义设计分庭抗礼。 国家政策 英国政府对于设计是重视的。早在第二次世界大战结束初期，英国政府已经成立了旨在促进设计水平的英国设计协会。这个政府机构组织各种设计展览，设计会议，同时出版世界最重要的设计杂志《设计》（Design），对于促进英国的设计水平，起到重要的作用。 群众基础 拿破仑曾经说过：每个英国人都是个小店东。他的这个说法，起码指出英国人的两个特征：一是生性节俭，不舍得花费；另一个是勤于小买卖、小生意，零售业发达。这两个特点，其实是英国杰出的零售业室内设计、商店室内设计、橱窗设计、与销售有关的平面设计产生的主要原因。英
第一章绪论及工业设计产生背景 1、1851年，举办了世界上第一次工业博览会，这次博览会在（B英国）举办。 A法国 B英国 C美国 D德国 2、（C设计）是人类创造活动的基本范畴，涉及人类一切有目的的活动领域，是针对一定目标所采用的一切有形和无形的方法的过程和大道目标产生的结果，反映着人的自觉意志和经验技能，与思维、决策、创造等过程有不可分割的关系。 A工业设计 B设想 C设计 D计划 3、“形式服从功能”是（C 现代主义）设计思想的精髓。 A后现代主义 B粗野主义 C 现代主义 D宫廷风格 4、（B工业设计）指工业生产领域内的设计活动，是人类按照美的规律创造产品的活动。 A室内设计 B工业设计 C设计 D平面设计 5、18世纪后半叶起到19世纪后期的复古思潮的表现之一“浪漫主义”的主要代表性建筑作品（C英国国会大厦）。 A柏林勃兰登堡门 B法国巴黎歌剧院 C英国国会大厦 D柏林博物馆 6、1851年世界上第一次工业博览会在伦敦海德公园举行，其具有代表性的建筑是（B水晶宫）。 A 水晶金字塔 B水晶宫 C红屋 D水晶大教堂 7、（D1851年水晶宫博览会）所展示的成就和暴露的问题成了工业设计理论和实践形成的起始点——英国工艺美术运动产生的直接原因。 A德国工业同盟展览会 B1889年世界博览会 C1929年巴塞罗那世博会 D1851年水晶宫博览会 8、多选 以下阐述对“设计”的本质内涵概括正确的说法有（ ABCD ） A设计是有目的、有预见的行为 B设计是自觉地、呵护规律的活动 C设计对实践的指向性和指导性 D设计是生产力 9、多选 以下阐述对“设计与科学技术的关系”论述正确的说法有（ ABCD ） A设计是科学技术发展的重要组成部分 B科学技术的发展，为设计师提供了新的课题 C科学技术的重大发展给设计提供新的手段 D科学技术的发展给设计提供新的材料 10、多选 复古主义思潮是指18世纪后半叶起到19世纪后期西方设计领域中所出现的设计潮流，包括以下哪些表现。(ABD) A古典复兴 B浪漫主义 C装饰主义 D 折衷主义 第二章工艺美术运动 1、工艺美术运动是起源于（A19世纪下半叶）的一场设计运动。 A19世纪下半叶 B18世纪初 C 20世纪初 D18世纪下半叶 2、（D亨利·克勒）是1851年水晶宫博览会的重要发起人之一，1845年他提出了“艺术制造”的新概念。 A 约翰·米勒斯 B约翰·拉斯金 C威廉·莫里斯 D亨利·克勒 3、英国著名文艺理论家和社会评论家约翰·拉斯金的著作是（B《威尼斯的石头》） A《论艺术的精神》B《威尼斯的石头》C《装饰法则》D《风格》 4、提出艺术是由“大艺术”（绘画、雕塑）和“小艺术”（建筑和工艺美术）共同组成的文艺理论家是（B约翰·拉斯金） A 约翰·米勒斯 B约翰·拉斯金 C霍夫曼 D路易斯·沙利文 5、工艺美术运动的思想奠基人是（B拉斯金） A莫里斯 B拉斯金 C赖特 D 沃赛 6、英国诗人兼文学家、社会活动家，英国工艺美术运动的领导者，被设计界称为“现代设计之父”的是（C威廉·莫里斯） A 查尔斯·伊姆斯 B约翰·拉斯金 C威廉·莫里斯 D亨利·克勒 7、以复兴中世纪艺术风格的艺术团体是（C拉斐尔前派） A 巡回展览画派 B桥社 C拉斐尔前派 D维也纳分离派 8、工艺美术运动的倡导者威廉·莫里斯设计的（B红屋），集中体现了他的设计思想。 A米拉公寓 B红屋 C 落水别墅 D马赛公寓 9、由19世纪末到20世纪20年代在英国掀起了影响深渊的设计运动，主张“美术与技术结合”的原则，要求美术家从事产品设计，反对“纯艺术”，在工业设计史上起着重要的作用，设计史上称为(B工艺美术运动)。 A新艺术运动 B工艺美术运动 C样式主义设计 D装饰艺术运动 10、以复兴手工艺为己任的“工艺美术运动”起源于（D英国) A美国 B德国 C 法国 D英国 11、被称为“工业设计的萌芽”的设计艺术运动是（C 工艺美术运动） A装饰艺术运动 B 工业设计运动 C 工艺美术运动 D样式主义设计 12、1888年，在威廉·莫里斯的倡导下，成立了“工艺美术协会”，使工艺美术运动达到了高潮，协会出版了一份（D《作坊》 ）杂志。 A《风格》B《 Journal of Design》C《青年》D《作坊》
英国和法国哪个更好？为什么？ 最佳答案 不考虑经济因素，应该去英国好些。 1. 英语国家，英语的用处更大 2. 英国大学的认可度比法国大学的高些。 3. 英国大学的专业很全。选专业不是问题。 4. 对法国感兴趣，可以二外选修法语，甚至可以去法国做交换生。 英国与法国的政治体制的区别 推荐答案 就是政体地区别：英国政体是（议会制）君主立宪制；法国是民主制共和制。 具体的说，英国的国家元首是世袭的君主（国王/女王），法国的则是选举产生的总统 资本主义国家主要政体：1、君主立宪制（a、议会制君主立宪制b二元制君主立宪制）2、共和制（a、议会制民主共和制b、总统制民主共和制） 英国 英国 英国全称大不列颠及北爱尔兰联合王国，是由英格兰、苏格兰、威尔士和北爱尔兰组成的联合王国，一统于一个中央政府和国家元首。英国位于欧洲大陆西北面，英国本土位于大不列颠群岛，被北海、英吉利海峡、凯尔特海、爱尔兰海和大西洋包围。国土面积24.36万平方公里，人口约6000万。英国是世界上第一个工业化国家，是一个具有多元文化和开放思想的社会。首都伦敦是欧洲最大和最具国际特色的城市。 简述
简称：英国[the United Kingdom，UK] 中文名称：大不列颠及北爱尔兰联合王国英语名称：The United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland 法语全称：Le Royaume-Uni de Grande-Bretagne et Iirlande du Nord国家代码：GBR 其它名称：日不落英帝国，John Bull 由于历史和民族等原因，由英格兰、北爱尔兰、威尔士、苏格兰四国组成联合王国，首都仍在英格兰首都伦敦，主体还是英格兰，所以习惯上称英国（本来英国专指英格兰England）。英伦三岛是指英格兰，苏格兰和威尔士，由于北爱尔兰位于爱尔兰岛，直布罗陀等众多岛屿面积过小，所以不包括在内。时间：格林尼治标准时间（GMT）。UTC+0。夏时制为英国夏令时（BST）。UTC+1。面积：244,820平方公里[世界国家和地区第79名]。其中水域面积占1.34%。 首都 伦敦（London）。英国第一大城市及第一大港，欧洲最大的都会区之一兼世界三大金融中心之一。人口751.24万，面积1,577.3平方公里。是世界十大都市之一。作为欧洲最大和最具国际特色的城市，伦敦是英国的政治文化中心，是不折不扣的国际大都市，也是众多国际组织和企业的总部所在地。伦敦的主要景点有：白金汉宫、唐宁街10号、大英博物馆、威斯敏斯特宫、伦敦塔、海德公园、格林尼治天文台、福尔摩斯博物馆、大本钟、伦敦塔桥、伦敦眼、特拉法尔加广场。 气候 属温带海洋性气候。英国受盛行西风控制，全年温和湿润，四季寒暑变化不大。温带落叶阔叶林带。通常最高气温不超过32℃，最低气温不低于－10℃，平均气温1月4～7℃，7月13～17℃。年平均降水量约1000毫米。北部和西部山区的年降水量超过2000毫米，中部和东部则少于800毫米。每年二月至三月最为干燥，十月至来年一月最为湿润。 君主制 君主制是当今世界最古老的政府体制。自从1952年就位以来，伊丽莎白女王二世一直是英国的元首，她也是埃格伯特国王的直系后裔。在其执政期间，埃格伯特国王于公元829年统一了英国。在议会制诞生之前，君主制就已经在英国存在了数百年，期间仅仅中断过一次，那是在1649年至1660年，当时英国采用了共和国的体制。数百年以来，君主的绝对权力遭到不断的侵蚀和削弱，尽管如此，作为宪法意义上的国家元首，君主仍然保留了重要的象征意义。 工业革命 工业革命（The Industrial Revolution ），又称产业革命，指资本主义工业化的早期历程，
德国、法国的工业革命与英国的比较 1、工业革命背景简介 工业革命最早始于英国，在1840年前后英国的大机器生产已基本取代了工厂手工业生产，工业革命基本完成，是一次重大的技术革命。19世纪，工业革命逐渐地从英国扩散到欧洲大陆和世界其他地区，继英国之后，美、法、德等不少国家也都开始了工业革命，体现了资本主义发展的共同规律。 工业革命使得欧美主要的资本主义国家工业生产力得到了飞速的发展，工业制成品成倍增长。 2、德国、法国工业革命与英国的比较 在不同的国家、地区，社会发展程度不一样、社会环境也不一样，因此各国进行工业革命发展过程、特点也各不相同。 2.1 英国工业革命 18世纪从英国发起的技术革命是技术发展史上的一次巨大革命，它开创了以机器代替手工工具的时代。这不仅是一次技术改革，更是一场深刻的社会变革。这场革命是以工作机的诞生开始的，以蒸汽机作为动力机被广泛使用为标志的。这一次技术革命和与之相关的社会关系的变革，被称为第一次工业革命或者产业革命。从生产技术方面来说，工业革命使工厂制代替了手工工场，用机器代替了手工劳动；从社会关系来说，工业革命使依附于落后生产方式的自耕农阶级消失了，工业资产阶级和工业无产阶级形成和壮大起来。 2.2 法国工业革命 法国直至19世纪中叶仍然是仅次于英国的第二大经济强国。它的工业革命开始很早，还在大革命爆发之前，就已从英国引进了蒸汽机、珍妮纺纱机。在全欧洲都占有首屈一指地位的勒克勒佐冶金公司，作为全欧最大采煤企业之一的昂赞矿业公司，都配备有蒸汽机、汽锤、马拉铁路等先进设备。个别的纺织厂使用了珍妮纺纱机。但是，随着1789年大革命的爆发，1792年起又进行了反对外来武装干涉的战争，随后又有连年不断的拿破仑战争，再加上内部局势的长期动荡不宁，这种战连祸结的情景，使得刚刚起步的工业革命不得不停下步来。虽然也曾在某些空隙之时有所动作，但毕竟是极为滞缓，难成气候。拿破仑帝国垮台之后，工业革命有些起色。尤其是英国政府于1825年解除了机器出口的禁令，使法国工业界有机会较多地引进先进的机器设备，迈出了工业革命复兴的步伐。然而，当时是复辟王朝统治时期，投资环境颇为不利。1824年即位的国王查理十
第一讲 世界现代设计的发展历程 1.“工艺美术”运动（英国，19世纪60年代开始，现代设计的开端） 2.“新艺术”运动（法国，19世纪末开始，承上启下） 3.“装饰艺术”运动（装饰运动在20世纪初的最后尝试） 4.“现代主义设计”运动（20世纪20年代开始，20世纪设计的核心） 5.“国际主义设计”运动（二战后兴起，20世纪50——70年代风行，是现 代主义设计在战后的发展） 6.设计多元化格局（20世纪60年代以来） 第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动 本讲主要内容： 一、工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 二、1851年英国世界博览会与“水晶宫” 三、威廉·莫里斯(Willian Morris) 一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响 1、工艺美术运动的概念 工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，造成了设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，这场运动的理论指导是约翰·拉斯金（John Ruskin)，运动的主要奠基人是威廉·莫里斯（Willian Morris），这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国，在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 2、“工艺美术”运动风格 （一）强调手工艺，明确反对机械化生产。 （二）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功能。 （三）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 （四）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 3、工艺美术运动的意义及其影响 （一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶 瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。 （二）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子的理想主义情感，强调技术与艺术的结合，情调协作精神，都具有积极意义。但是，工艺美术运动对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风格。同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为平民大众所享有。因此，
英国现代设计 英国是世界上第一个工业化国家，有许多科学发现和发明，由于工业革命的影响英国的经济在当时世界上处于领先地位，而且是欧洲最大的金融中心。英国的各类学校和大专院校随着该国举世瞩目的技术、工业和金融革命而发展起来。 19世纪末，在英国著名的社会活动家拉斯金—莫里斯的“美术家与工匠结合才能设计制造出有美学质量的为群众享用的工艺品”的主张影响下，英国出现了许多类似的工艺品生产机构。1888年英国一批艺术家与技师组成了“英国工艺美术展览协会”，定期举办国际性展览会，并出版了《艺术工作室》杂志。拉斯金—莫里斯的工艺美术思想广泛传播并影响欧美各国。这就是所谓的英国工艺美术运动。 但是，由于工业革命初期人们对工业化的意识认识不足，加上当时英国盛行浪漫主义的文化思潮，英国工艺美术的代表人物始终站在工业生产的对立面，在20 世纪20 、30 年代期间却落后了，正当德国、俄国、荷兰人努力发展现代设计时，英国人却在为设计定义喋喋不休地争论，停留在理论的探讨上，而没有能够在设计实践上发展，因此，英国的现代设计有相当一个时期是落后于国际水准的，而欧美一些国家从英国工艺美术运动得到启示，又从其缺失之处得到教训，因而设计思想的发展演变快于英国，后来居上。英国产品设计的落后，除了以上原因以外，还有一个主要的原因，是英国的制造业在70 年代以来不断衰退。工业设计依附存在和发展的主要因素是制造业，如果一个国家的制造业不发达，工业设计也断然不能发达。英国在战后已经基本丧失了战前的世界超级大国地位，国力逐步衰退，传统工业夕阳工业而被新兴工业取而代之，而英国在新兴工业上则远远落后干美国、德国这些国家。因此，工业设计必然落后。 英国独立设计事务所发展却很有特色。英国虽然在总体上比美国差很多，但是，具体到比较前卫的设计行业来看，则依然是非常先进的。1960年代的波普设计运动就开始在英国，代表了设计最富于前卫的一个流派，与正统的国际主义、现代主义设计分庭抗礼。 英国政府对于设计是重视的。早在第二次世界大战结束初期，英国政府已经成立了旨在促进设计水平的英国设计协会。这个政府机构组织各种设计展览，设计会议，同时出版世界最重要的设计杂志《设计》，对于促进英国的设计水平，起到重要的作用。 拿破仑曾经说过：每个英国人都是个小店东。他的这个说法，起码指出英国人的两个特征：一是生性节俭，不舍得花费；另一个是勤于小买卖、小生意，零售业发达。这两个特点，其实是英国杰出的零售业室内设计、商店室内设计、橱窗设计、与销售有关的平面设计产生
德国工业同盟 1907年10月6日成立的旨在促进设计的半官司方机构，得到政府在资金、资料、活动安排等方面的支持，成为世界上第一个官办的设计促进中心。后逐渐转变成一个非官方的设计行会，在德国现代主义设计史上具有举足轻重的作用。塔特林 将机械精神与设计艺术结合，强调设计与工程的紧密联系。赞美技术、崇尚工程结构。代表作品第三国际纪念塔，是其构成主义代表作，隐喻革命的胜利，钢架螺旋上升，抽象又动感，反映了赞美技术，崇尚工程结构的美学思想。 荷兰“风格派” 1917年－1928年间以荷兰为中心的现代艺术流派，包括画家、设计师、建筑师，是一个松散的集体，集体中心为《风格》杂志，编辑是杜斯伯格。核心人物还有画家蒙德里安、设计师里特维特等人。 构成主义 第一次世界大战以后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义的影响下，探索工业时代艺术语言，颂扬机器特征，认为艺术也应该是抽象的几何形态。简答题1、简述现代主义的形式和特征 现代主义产生的背景是什么 设计面临的问题主要是如何解决众多工业产品、传达媒介等设计问题和针对往昔设计运动都强调为权贵服务的中心如何形成新的设计理论原则，以至使设计能够第一次为广大的人民大众服务，彻底改变服务对象的问题 2、格罗佩斯 著名建筑师，德国工业联盟的主要成员，现代主义建筑流派的代表人物之一，包豪斯的创办人。设计艺术教育家与活动家。 3、米斯凡德罗 包豪斯德三个发展阶段 1919-1925 魏玛时期校长格罗佩斯理想主义，双轨制教学 1925-1932 德绍时期校长汉斯迈耶共产主义教学与实践结合 1932-1933 柏林时期米斯凡德罗使用主义以建筑为主 包豪斯宣言的主要内容（1919年4月1日） 1、强调建筑家、画家、雕塑家的协作，共同建立艺术殿堂 2、纯艺术应当转向应用艺术 3、艺术与技术的统一，艺术家与工程师的合作 包豪斯办学思想设计理念 1、民主色彩、社会主义特征，为大众服务，倡导以简单、无装饰风格进行设计，使价格廉价，人人消费得起 2、主张艺术家、工业家和技术人员合作提高工业产品得设计水平。 3、强调社团和集体的重要。 4、主张加强学校与企业的联系，使学生的作业同时也能使企业的项目和产品。 第八章现代设计的职业化和制度化 名词解释 乌尔姆设计学院
法国精神贯穿于法国现代设计 作者吴云荣 您可能更想看… 法国共产党与《法国电力公司和法国天... 法国大选与法国民主制度 法国,究竟怎样对中国 王韬笔下的法国形象 战后美国对法国向现代消费社会转型的... 法国政府与留法勤工俭学运动 法国文化软实力的衰落及法国总统?学... 法国史·法国文化·法国人 从历史文化的视角看法国与非洲的特殊... 冷战后的法国核战略摘要：几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的设计上，法国并没有真正的经历过平民化的设计运动。如果从时间上来看，“装饰艺术”运动发展的时期，也正是现代运动开始在俄国、德国、荷兰等国发展的时期，法国没有能够参与真正的现代主义设计运动，反而发展了具有浓厚资产阶级特色的“装饰艺术”运动，其实正反映出法国设计的特色——非民主化的、权贵与精英主义的、资产阶级的。法国在政治上、艺术上的民主倾向和设计上的精英主义倾向形成非常奇特和鲜明的对照。 关键词：法国设计现代主义民族精神 法国工业设计不同于德国或美国。法国人擅长设计精致对象、复杂技术产品、以及豪华用品。在第一次世界大战期间，法国飞机曾是世界上最先进的，法国的装潢艺术和豪华产品被看作是整个欧洲的典范。古典主义和新古典主义（而不是巴洛克）总是与法国精神密切联系，巴洛克建筑风格实际上只出现在路易十五时代（大约17世纪）。1907年以后法国又出现了立体主义。而英德的功能主义设计思想在法国没有多大影响。法国设计师从不追求造型理论的美学原则。可以看出法国的现代设计是基于法国悠久的设计传统的，这个传统的设计内容具有强烈的法国资产阶级味道，即设计是为富裕的上层人服务的，设计的内容是繁华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的[1]。
美国、德国、英国、法国四国的发展历程以及整体比较！ 首先说一下美国的发展历程： （1）美国独立战争 根本原因：英国殖民统治阻碍北美资本主义发展 爆发标志：1775年，来克星顿的枪声 颁布文献：《独立宣言》1776年7月4日 转折点：萨拉托加大捷 领导人：华盛顿 性质：是民族解放战争，又是资产阶级革命 历史意义：推翻了英国的殖民统治，赢得了国家独立，有利于美国资本主义的发展，推动了欧洲和拉美的革命运动。 （2）美国南北战争 根本原因：南北两种不同经济制度的矛盾 导火线：主张限制奴隶制的林肯当选为美国总统 战争时间：1861年～1865年 颁布文献：北方颁布《解放黑人奴隶宣言》和《宅地法》 历史意义：是美国历史上第二次资产阶级革命，维护了国家统一，废除了黑人奴隶制度，扫除了资本主义发展的又一大障碍，为以后经济的迅速发展创造了条件。 （3）罗斯福新政 原因：1929～1933年的资本主义世界经济危机 特点：国家干预经济 措施：1、改革银行制度，恢复银行信用 2、整顿农业 3、调整工业（中心措施） 4、兴建公共工程，增加就业机会 意义：美国经济恢复过来；资本主义制度得到调整、巩固、发展；资本主义国家对经济的调控与管理得到加强；联邦政府的权利加强。 （4）战后美国经济的特点 20世纪五六十年代：持续发展，呈现繁荣景象。 20世纪七八十年代：70年代危机，经济地位下降；80年代调整，经济发展受限。 20世纪九十年代：持续稳定发展，进入新经济时代 （5）冷战政策 概念：美国带领西方资本主义国家采取除战争以外的一切手段，“遏制”共产主义。 表现：政治上：推行杜鲁门主义 经济上：实施马歇尔计划 军事上：建立北约组织 结束：1991年苏联解体 美国发展历程 独立战争——→诞生 南北战争——→统一 第二次工业革命——→第一经济强国 罗斯福新政——→摆脱危机 二战后经济发展——→繁荣→危机→持续稳定 冷战——→超级大国
中外设计史复习试题 一、填空题 1.英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父”_________倡导的。（威廉·莫里斯） 2.作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中心：一是首都巴黎；另一个是________。（南斯市） 3.在现代主义设计运动中，表现最突出的是德国，其次是______和荷兰。（俄国） 4._________是德国工业联盟的奠基人和整个活动的开创者。（穆特修斯） 5.20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动--------________________。（“风格派”运动） 6.美国于20世纪30年代创造性地形成了一种风行美国乃至世界的新设计风格——_____________。（“流线型风格”） 7.装饰艺术的历史渊源：对_____________________________________、从传统艺术的创新中获得创作灵感、舞台艺术的影响、汽车设计样式的影响。(对埃及古代装饰风格的借鉴) 8._____________________被称为“后现代主义设计”理论的真正奠基人，也是后现代主义建筑设计师的代表之一。（罗伯特·文杜里） 9、19世纪末20世纪初，法国现代主义的设计并不突出，但还是出现了＿＿＿＿＿，法国 现代主义建筑运动的杰出代表，号称现代主义运动中最有影响力的三位大师之一。 （勒·科布西耶） 10、作为文化复兴时期最伟大的艺术家之一，米开朗基罗在雕塑、绘画及建筑领域的典型代表作品分别是：《大卫》、＿＿＿＿＿和圣彼得教堂。（西斯廷天顶壁画或《最后的审判》）11、1919年3月20日，＿＿＿＿＿＿在德国魏玛市合并魏玛市立美术学院与魏玛市立工艺 学校创建包豪斯。（沃尔特·格罗佩斯） 12、英国19世纪下半叶发生的，由威廉·莫里斯倡导的＿＿＿运动，被称为现代设计意识 的萌芽。（“工艺美术”） 13、新艺术运动中，西班牙设计大师安东尼·高蒂最重要的作品是他为之投入了四十年之久， 并且至死仍未能完成的＿＿＿＿＿＿。（神圣家族教堂） 14、＿＿＿年，包豪斯被纳粹关闭，结束了它的14年历程。（1933） 15、20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征 的运动——“风格派”运动，其核心人物有＿＿＿＿、蒙德里安、和里特维尔。（杜斯伯格） 16、现代主义设计运动发展倒20世纪五六十年代，出现了所谓＿＿＿＿＿的设计艺术。（“后 现代主义”） 17、俄国十月革命前后出现了一场由一小批先进的知识分子和设计师发起的，前卫艺术运动 和设计运动——＿＿＿＿＿＿＿＿。（俄国构成主义设计运动） 18、20世纪五六十年代，通用汽车公司总裁和设计师为了不断促进汽车销售，在其汽车设
法国现代园林景观设计理念及其启示 中国园林，2004-4 朱建宁丁珂 摘要：法国当代园林的优秀作品得益于设计师对人本、生态、场地、空间、时间等设计理念的深厚造诣，而这一切都源于他们对古典园林史的研究和深刻思考。横向对比之下，显示我国对文脉、设计理论等的研究过于肤浅，致使园林作品缺乏地域文化特征和本国特色。在激烈的竞争中，如何确立自身的行业中的价值和地位，这是每一个园林工作者都需要认真思考的问题。 关键词：风景园林；法国园林；综述；行业特征；设计理念 Conception and Revelation of Modern Landscape Architecture in France ZHU Jian-ning Ding Ke Abstract:Attaching importance to zoology, ground, space, time and etc. are very important design theory. The contemporary landscape architect profit by the profound attainment on these theories and made so many excellent works. All the harvests are gained by their deep research and consideration on the classical garden history. Comparing with their works, ours are lack of terrain culture feature and our country’s character. In the keen competiti on, it’s a considerable issue how to establish landscape architects’ worthiness and statues in the world. Key words:landscape architecture; French garden; summarization; vocation character; design theory; 在“全球一体化”的浪潮推动下，当今世界似乎正朝着一元化的方向发展。单一的经济方式、物质方式和价值观念正逐步取代不同民族、不同文化、不同宗教、不同伦理情感、不同习俗、不同生存价值观念。随着中国的对外开放和经济社会的迅猛发展，相应而来的是物质消费方式和文化生活观念的急剧改变，导致许多本土文化传统发生消亡或流变，园林景观就是典型实例。实际上，有关文化本土化、人类自身生存的根系、独特的生存象征、不同种群的历史生命记忆和人类文化不同的精神存在等一系列问题，正日益受到人们广泛的关注。只有顺应社会经济和思想文化的发展潮流，中国的现代园林景观事业才能得到真正发展。 就园林景观而言，既有深厚的园林文化渊源，又有独到的现代景观理念，并且将传统园林与现代景观完美结合的国家，全球惟有法国堪称典范。虽然就传统园林风格和表现手法而言，中法两国分处世界园林发展史上相反的两极，但就其深层次的园林文化和设计理念而言，两国之间又存在诸多相通相融的趋向。因此，法国现代园林景观的发展历程和设计理念，尤其对景观深刻的认知和细腻的情感投入，对中国现代园林景观的发展有着极大的启示意义。 1.法国现代园林景观的发展历程 只有对法国园林的发展历程有个整体性的了解，尤其是对各种园林形式产生的历史背景以及深刻的主题诉求有着明确的认识，才能真正理解法国现代园林景观的设计理念和发展趋势。
第1章绪论 随着新兴的资本主义农业和畜牧业的大发展，英国在18世纪开始意识到自然简单的美丽和真实，再加上当时绘画与文学两种艺术热衷于自然对应该景观设计的影响，英国人渴望发展适合当地气候、地形、民族精神的本土风格园林，因此，英国自然风景园林开始发展发展，并且对整个欧洲产生了影响，完全取代了古典主义的几何规则式园林，其影响力可以与法国勒·诺特式园林相媲美。 第2章英国现代景观设计的特点 众所周知，英国园林是自然风景园林。其现代景观设计抛弃了轴线、对称、修建植物、水渠、花坛、喷泉等所有被认为是直线的或不自然的东西，以自然曲折的湖岸、起伏开阔的草地、成片成从自然生长的树木为主要元素构成可一种新的景观设计风格。远远的望去，其柔美的曲线之间的边界并不是很清晰，像是水墨画一样，各种元素相互渗透。 在英国的当代景观设计上，其手法更加自由灵活，不守定式是英国园林有别于意大利和法国园林的特殊之处。自然式的设计为景观设计师们提供了广阔的创作舞台，使他们可以更好地诠释审美理念，创造出更好的美景。 英国自然风景式园林中最基本要素是大面积的森林、大片的不规则式栽植的树木、丘陵起伏的草地、自然式的水面、潺潺流水及树荫下的小路的组合。由于英国的气候适合植物生长，再加上英国人对植物的喜爱，英国自然园林中的植物种类众多，既有本地生长的，也有从国外引进的新类型。大面积草地被铺进了园林中的每个角落，除了园中大路和水面以外，甚至铺进了林间。 建筑是英国风景园林中的重要的构园要素和构景要素。英国风景园林打破了法国园林中建筑统率全园的一贯做法，而只起点缀风景，或供游客驻足赏景、小憩娱乐之用。当然这既与中国园林的影响有关，也与欧洲风景画的影响分不开。 英国风景园林中还会建造各类石碑，既有感怀历史、缅怀先人之意，
英国的君主立宪制 1.君主立宪制的确立 （1）确立：1689年《权利法案》的颁布 （2）特征：国王的权力受到法律的制约；国王和首相实行集体领导；内阁对议会负责，不对国王负责，议会享有立法权、财政权、司法权和军权等；国王是名义上的国 家元首，“统而不治”；政治制度的核心是责任内阁制。 2.责任内阁制： 组阁国王任命在下院大选中获胜的多数党领袖为首相，由首相提出内阁成员和政府成员名单，送交国王批准，组成责任内阁制 特点内阁的首脑是首相，内阁成员是各部大臣，内阁成员集体负责，与首脑共进退。如果议会通过了政府的不信任案，内阁就要下台；或者首相宣布解散议会，重新选举。 首相权力拥有各部大臣和主教的提名权、高级文官的任免权，内阁会议主持权、各项重大决策的决策权等 3.英国资产阶级代议制的特点和作用 （1）特点：以君主立宪制为特征，以议会内阁制为核心；真正掌握国家实权的是现代代议制政府；国王无权废除任何法律。 （2）作用：为英国资本主义的发展提供了有力保障；把政治斗争限定在相对有序的状态，避免了不必要的暴力和内战。
美国的联邦制1.1787宪法 制定美国独立战争后，松散的邦联缺乏强有力的中央政府来稳定统治秩序；有识之士希望建立一个统一、强大的共和制国家；1787年，各州代表在费城召开制宪会议，通过了联邦宪法。 特点体现了“分权与制衡”的原则；中央集权的原则和民主原则 评价①进步性：是世界上第一部比较完善的资产阶级成文宪法，奠定了美国政治制度的法律基础；西欧资产阶级政治学说与美国实际相结合，保障资产阶级的政治和经济利益，促进了美国资本主义的发展；1787年宪法进一步巩固了独立战争的成果，使美国建立起联邦制国家，既加强了中央权力，又有利于地方积极性的调动和创造力的发挥。 ②局限性：没有反应人民权益的《权利法案》，后作为修正案补充进宪法；承认了黑人奴隶制和黑奴贸易，留下种族歧视压迫和烙印；妇女、印第安人、黑人奴隶的选举权被剥夺。 2.1787年宪法的内容 （1）规定美国为联邦制国家 ①联邦权力高于各州权力，联邦政府拥有政治、竞技、军事和外交大权，如征税、募 兵、发行钱币、宣布对外合战以及使用武力恢复地方秩序等。 ②各州可在不违宪的前提下制定地方法律，有一定的自治权。 ③影响：中央集权和地方分权相结合，有利于美国资本主义的发展。 （2）确立民主共和政体 宪法把国家权力分为立法、司法和行政三部分 ①国会由参议员和众议院组成，掌握立法权。 ②总统是国家元首、政府首脑和军队总司令，掌握国家行政权；总统对宪法负责，有 权否决国会通过的法律，有权提名人民政府高级官员，有权与外国缔结条约。 ③最高法院掌握司法权，对法律拥有最高司法解释权。三者独立平等、互相制约，充 分体现了三权分立原则
怎样区分英国人法国人和德国人 怎样区分英国人,法国人和德国人 I’m French, lived 10 years in the UK and currentlyliving in Germany. I can sometimes tell the threeapart from some subtle physical features. 我是法国人，在英国住了10年，现居德国。有时根据微妙的身体特征我就能把这三个国家的人区分开。 Outward appearance: 外貌： Freckles and red hair > very common in the UK, relatively common in France, very rare in Germany. 雀斑和红头发--在英国很常见，法国一般多，德国很少见。 Blue eyes > very common in the UK and inGermany, relatively rare in France. 蓝眼睛—在英国和德国很常见，法国相对少一点。 British people are generally taller than French people, and German people are generally tallerthan British people. 英国人普遍比法国人高，德国人普遍比英国人高。 French people tend to be generally less overweight than in the UK and Germany (or perhapsoverweight people in France stay indoors). 法国人中超重的人一般比英国人和德国人少（或者可能法国超重的人都不出屋？）。 There are also ways people dress, but it’s very complex and would take a lot of time toexplain. Some items of clothing are just more popular in some countries than in others. Forexample, German people often wear sandals with their socks on, which is something a Frenchperson would normally never do. In Berlin, where I live, people don’t really dress a smart asthey would in Paris or London. Germans have a reputation for not caring so much about theiroutward appearance – as long as the clothes a re efficient and comfortable, they’re happy! They also seem to love sportswear more than anywhere else. 人们穿着也有区别，但这个问题很复杂，解释起来很费时间。有些着装在某些国家比其他国家更流行，比如德国人穿凉鞋时常穿袜子，法国人正常不会这样做。我住在柏林，那里的人
法国精神贯穿于法国现代设计 发表时间：2009-03-25T09:48:10.890Z 来源：《青年文学家》2009年第2期供稿作者：吴云荣 [导读] 设计的文化内涵是支撑设计价值的根本，也是产品被社会所接受的前提。 法国工业设计不同于德国或美国。法国人擅长设计精致对象、复杂技术产品、以及豪华用品。在第一次世界大战期间，法国飞机曾是世界上最先进的，法国的装潢艺术和豪华产品被看作是整个欧洲的典范。古典主义和新古典主义（而不是巴洛克）总是与法国精神密切联系，巴洛克建筑风格实际上只出现在路易十五时代（大约17世纪）。1907年以后法国又出现了立体主义。而英德的功能主义设计思想在法国没有多大影响。法国设计师从不追求造型理论的美学原则。可以看出法国的现代设计是基于法国悠久的设计传统的，这个传统的设计内容具有强烈的法国资产阶级味道，即设计是为富裕的上层人服务的，设计的内容是繁华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权贵的、高尚的[1]。法国唯一的国立设计学院——法国高等工业创意学院（简称Les Atteliers,位于巴黎）国际设计中心主任里兹.戴维斯（Liz Davis）曾说过：“法国的设计就是豪华的设计，高尚的设计（在法文中，设计被称为是高等文化的，包括豪华的时装、香水和化妆品、首饰和豪华的家具等等）”。这种情况自然造成法国设计，特别是与百姓生活有关的工业产品设计、普通的平面设计水平曾远落后于其他国家。法国强烈的民族主义情绪使法国人对于美国式的设计非常厌烦，以至于1983年正式由法国政府下令，禁止使用具有强烈美国色彩的设计（design）这个字眼，而是以式样（Stylique）取代，引起法国设计界的强烈不满和困惑，这种以民族精神取代科学的方法显然是很骇俗愚昧的。欣喜的是素喜控制的法国政府转变观念促使新的设计思潮出现。 一、法国时代精神的物质化——艺术装潢 1919年到1937年可以被看作是法国的现代主义运动时期。以勒·柯布西耶（Le Corbusier）、金讷瑞特（Pierre Jeanneret）为代表的现代运动引入了新的美学表现方法。柯布西耶说：“一个伟大的时代已经开始，因为人类活动的一切形式最终都按同样的原则组织起来，建设精神，综合精神，只需精神和有意识的意志力正在被表现出来，并且艺术和文学必不可少，正如对纯科学、实用科学和哲学一样。有才能的人怎么能没有建设精神？他将无法实现他的任何想法。”[1]“设法把当前各种活动综合起来就是促进这一新精神的到来。”立体主义派艺术、黑人艺术和法国传统的装潢艺术的结合在法国产生了艺术装潢。它在1925年的巴黎展览会上达到鼎盛时期。它是法国时代精神的物质化，表现了20世纪20年代的法国时代精神和生活方式，它也是法国设计的主要特点之一，1929年的装潢艺术的创新代表人物，如海布斯特（Rene Herbst）查让（Pirre Chareau）等建立了艺术家现代派联盟（UAM）,这种艺术装潢风味在广告设计中得到充分表现，并且被建筑师广泛用于建筑物正面、电影院内部装潢、酒吧、大商场，被设计是用于各类日用品，例如香水瓶、香粉盒、烟盒、皮货等。 二、政府干预、民族主义影响下的法国设计 20世纪50年代美国人消费生活观念进入法国和其他西欧国家。法国设计出现了三种趋势：第一种是“茹欧曼风味”（Ruhlmann taste）,它主要是由室内装潢师建筑设计师设计兴起，要求家具和日用品继续保持20年代的艺术装潢风格。这一趋势被称为“晚期现代”（late modern）。他们没有创新，只是重视生产战前他们设计的东西，这是因为当时官方鼓励为大生产的工业设计在法国没有获得成功，制造厂商不愿意介入生产。第二种趋势是一些UAM成员为代表的现代运动，例如柯布西耶和培瑞安德（Charlotte Perriand）。【2】这一趋势中，一些UAM成员的设计思想和方法都与德国功能主义有关，同时还受斯堪的纳维亚派和美国的影响，这一时期塔隆（Roger Tallon）被认为是法国最有代表性的有国际影响的工业设计大师，他的设计表现了用法国精神来解释德国魏玛设计学院（HfG）的功能主义设计原理。第三种趋势是设计自由式的、有机的形状。它是一些有新意、独立的设计师兴起的，他们抓住了时代的精神去设计室内装潢和家具摆设，使其像娱乐舞台。例如罗耶勒（Jean Royere）抓住了抒情抽象绘画的思想，它的设计特点是“高度时装的风格”。 法国到80年代后期还没有形成大众消费品生产工业，法国工业设计在80年代的成就是面向高技术的政策结果，它出自50年代的决策，坚持了30年才看到了它的效果。1978年以后的法国设计被看作是属于后现代（Postmodern），法国文化价值体系并没有发生巨大变化。在强烈的民族主义精神和情绪影响下，法国政府希望能通过设计宏大的建筑和工程，在高技术领域对国防、交通、航空、核能和邮电等进行重点研究，来表达法兰西民族的伟大，但是缺乏对大众消费品生产进行探讨。设计质量是通过长期地进行过程来确立的，这种长期一致的努力才能闯出坚实的名牌形象，例如名牌汽车奔驰（Mercedes Benz）、宝马（Porsche）。但在法国很难看到这种连续性，在一般民用品方面，设计往往是昙花一现，有时出现了一个著名产品（如雷诺Renault2CV型等），但是没有继续下去。再例如香水瓶，这类创造性的设计太多了，但是他们往往只是个人成功，并没有形成一种风格传统，其结果是用户并不形成对一类产品的偏好。这种情况造成法国政府项目的强大和国计民生的产品设计水平萎缩形成鲜明对比。 法国民族主义的倾向，在法国的产品设计上也能看出来：法国人梦想技术，而德国人、日本人则毫不花哨的投资于技术。大部分法国工业设计师也仍然保持以前的设计思想，这另一方面是源于法国生产制造业的不支持。仍然出现了一些著名设计师，尽管他们的作品只好送到国外生产。他们遵循法国传统的设计道路，比较重视奢华的设计项目，即便是普通的产品或平面设计，也会赋以奢华的特点，但是却具有强烈的设计家个人表现特点。如斯达克（Philippe Starck）的设计总是信手拈来，轻易、幽默而又惊奇、欢乐，像被许多设计师做为空间雕塑摆设的榨汁机、貌似笔座的牙刷架，一切都充滿了戏剧性。在简单的设计下，可以轻易的发现斯达克设计的乐趣，例如可以伸缩折叠的把手、或是手提旅行袋附上轮子的贴心设计。斯达克的成功在于它的创造表现了一种内在一致性，而且很容易与装潢艺术的法国精神联系起来。 除了民族主义情绪外，地区主义也非常强烈，法国各个地区也希望通过设计来体现地区的强大和发达，因袭，除了巴黎之外，各个地区也有相应的地区政府促进的、资助的项目，法国设计家的一个大主顾是政府部门，这在西方国家是很特别的情况。 三、传统设计观念融入时代新思潮，创出设计新风格 上世纪90年代以来，法国政府明确设计对于国民经济的重要促进作用，态度有很大的转变，其中一个典型例子就是法国政府破天荒地于1993年出版了一本关于现代设计得非常重要的著作《工业设计—一个世纪的反映》，这本著作是目前论述工业设计资料最完整的著作之一，出自一向对工业设计反感的法国政府之手，足以反映重大的改变。 而且随着科学技术在当代社会中扮演着越来越重要的角色，设计艺术的发展空间也日益扩大，科学技术与设计艺术的结合得更加紧密。从巴蒂斯卡夫(Batyscaphe)潜水艇到1979年阿里亚娜(Ariane)系列运载火箭的升空，从设计师马阿塔利?克拉谢特(Matali Crasset)等的家庭式幽默设计到法国电力公司和斯奈克玛公司提供的高新科技，使法国的设计在以科学为先导的前提下也不失温婉的人文特征。可见现在法国