生漆贴金箔工艺流程
真正的金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手无法拿起，买来的金箔夹在毛边纸中，要配以专用的镊子夹起。大概一两金子可以制成接近平铺篮球场大小的金箔，制作金箔的工艺本身就是一绝！是中国传统文化的瑰宝。金箔有几种，根据不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黄，低的则偏红。市面上也有假冒的金箔，我们称为铜箔，即用铜来冒充金，鉴别方法是：真金的颜色沉着，柔和，铜箔的颜色较之刺眼，颜色不纯正。如果你没有通过肉眼鉴别的经验？有一种很简单的方法就是：任意抽取一张，用打火机烧一下，真金是不怕火炼的。至于有网友说的金箔壁纸，我也见过，不是真正意义的金箔。
在装修中金箔可见于欧式的风格（比如洛可可和巴洛克），也可以见于传统中式风格或日式风格的房间。金箔在我国有悠久的历史，古代的佛像基本都是表面饰以金箔。在古代的家具，屏风上你可以广泛看到有金箔的影子，当然金箔的应用还有很多，这里就不多说了。本人毕业于纯艺术院校，现在做室内设计。在校期间曾从事传统漆艺的创作，期间大量使用金箔。现在就着重谈一下金箔的施工工艺。
1．首先要把装饰金箔的表面处理平滑，不可有灰尘等污垢
2．在要贴金箔的表面薄涂生漆。这里不得不谈一下什么是生漆，生漆又称国漆或大漆。是从漆树上采得，完全是纯天然的，这种漆现在非常罕见了，生漆的干燥时间长，此漆容易使人过敏，但干燥后对人身体绝无任何伤害，我国出土的汉代用来装食物的器皿基本都是生漆制作，现代的日本仍然很好的保留了这样的优
秀工艺，如果你去日本会发现他们餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。当然在我国，现在很多贴金箔的已经不再使用生漆而用胶水来代替（这样省事），我并不反对新生事物，本人也是20来岁的人，但是胶水是化学合成的，它的耐久性差，时间稍长（1－2年）金箔可能会起皱，剥落。况且胶水化学合成，对人体可能存在潜在的危害。更关键的是生漆浑厚有力，和金箔结合得浑然一体，可以将金箔之美充分表现。我曾经看明清精品家具展，这些家具最少的也有100多年历史了，很多家具装饰有金箔，玉石，罗钿等，贴饰的金箔依然璀璨如新，美轮美奂。我在装修中采用金箔装饰手法不算酒店什么的，光别墅就至少15家，业主赞不绝口。其间一位业主问我：“我家也请了专业装潢公司，也贴金箔，为什么你们可以贴出这样的效果？”其中的诀窍就在这里。用胶水贴的金箔，显的死板，僵硬，效果平淡不够浑厚，有浮的感觉。你可以用两块小板，一个用生漆来贴，一个用胶水来贴，两者的差距不言自明。本人推荐用生漆，但是生漆不易买到（可以在红木家具厂，漆器厂买到），加之工人如果不懂生漆工艺？那么只好用胶水来代替了。
3．用上好的生宣纸或毛边纸，要薄一点，吸水性要好，以安徽产的为佳，把表面的漆液吸去，如果是用的胶水那么一定要用生宣纸来吸去胶水。把生宣贴在涂过漆液或胶水的表面，同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花拍打，使宣纸充分接触表面，然后把宣纸用镊子揭去，用新的一张宣纸再吸。这样反复3－4遍。注意：被贴表面的每一个部分都要用宣纸这样吸。若被贴的表面是不规则的，如欧式的柱子，雕像等，可将宣纸卷成笔状，像美术商店卖的擦笔，把笔头用刀削成不同的形状（尖的，圆的），那么有些凹进去的地方也不是问题了。
4．当被贴表面胶水或漆液被吸的只剩下很薄的时候就可以开始贴金箔了。把金
箔连同毛边纸用镊子夹起，把金箔的一面贴在物体表面，手法一定要轻，金箔粘在物体表面，可以用嘴轻轻的吹一下，使金箔平展。这样一张接一张的贴上去。最好贴的时候有2个人分工，一个人贴，一个人同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花轻轻拍打已经贴上去的金箔，不断的拍打，金箔会很服贴的和物体结合，平滑，就像镀上去一样，对于凹的地方，把棉布或棉花做成适合的形状来拍打就可以了，在结合柔软的羊毛笔刷来回轻扫。
5．待全部干燥以后表面可以上一层明油。如果是胶水贴的表面涂保护胶。也见过有在表面涂（喷）透明漆的。
我的推荐做法是用生漆贴金箔最后上明油。我写的是正宗的工艺流程，这个工艺已经被证明了至少1000年。我是不会用胶来贴的。看看故宫吧！看看皇家的御苑。你就明白了。如果网友对金箔工艺以及具体的施工价格还有疑问可以给我留言。如有写的不足之处还请大家指正。
生漆贴金箔工艺流程 真正的金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手无法拿起，买来的金箔夹在毛边纸中，要配以专用的镊子夹起。大概一两金子可以制成接近平铺篮球场大小的金箔，制作金箔的工艺本身就是一绝！是中国传统文化的瑰宝。金箔有几种，根据不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黄，低的则偏红。市面上也有假冒的金箔，我们称为铜箔，即用铜来冒充金，鉴别方法是：真金的颜色沉着，柔和，铜箔的颜色较之刺眼，颜色不纯正。如果你没有通过肉眼鉴别的经验？有一种很简单的方法就是：任意抽取一张，用打火机烧一下，真金是不怕火炼的。至于有网友说的金箔壁纸，我也见过，不是真正意义的金箔。 在装修中金箔可见于欧式的风格（比如洛可可和巴洛克），也可以见于传统中式风格或日式风格的房间。金箔在我国有悠久的历史，古代的佛像基本都是表面饰以金箔。在古代的家具，屏风上你可以广泛看到有金箔的影子，当然金箔的应用还有很多，这里就不多说了。本人毕业于纯艺术院校，现在做室内设计。在校期间曾从事传统漆艺的创作，期间大量使用金箔。现在就着重谈一下金箔的施工工艺。 1．首先要把装饰金箔的表面处理平滑，不可有灰尘等污垢 2．在要贴金箔的表面薄涂生漆。这里不得不谈一下什么是生漆，生漆又称国漆或大漆。是从漆树上采得，完全是纯天然的，这种漆现在非常罕见了，生漆的干燥时间长，此漆容易使人过敏，但干燥后对人身体绝无任何伤害，我国出土的汉代用来装食物的器皿基本都是生漆制作，现代的日本仍然很好的保留了这样的优
秀工艺，如果你去日本会发现他们餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。当然在我国，现在很多贴金箔的已经不再使用生漆而用胶水来代替（这样省事），我并不反对新生事物，本人也是20来岁的人，但是胶水是化学合成的，它的耐久性差，时间稍长（1－2年）金箔可能会起皱，剥落。况且胶水化学合成，对人体可能存在潜在的危害。更关键的是生漆浑厚有力，和金箔结合得浑然一体，可以将金箔之美充分表现。我曾经看明清精品家具展，这些家具最少的也有100多年历史了，很多家具装饰有金箔，玉石，罗钿等，贴饰的金箔依然璀璨如新，美轮美奂。我在装修中采用金箔装饰手法不算酒店什么的，光别墅就至少15家，业主赞不绝口。其间一位业主问我：“我家也请了专业装潢公司，也贴金箔，为什么你们可以贴出这样的效果？”其中的诀窍就在这里。用胶水贴的金箔，显的死板，僵硬，效果平淡不够浑厚，有浮的感觉。你可以用两块小板，一个用生漆来贴，一个用胶水来贴，两者的差距不言自明。本人推荐用生漆，但是生漆不易买到（可以在红木家具厂，漆器厂买到），加之工人如果不懂生漆工艺？那么只好用胶水来代替了。 3．用上好的生宣纸或毛边纸，要薄一点，吸水性要好，以安徽产的为佳，把表面的漆液吸去，如果是用的胶水那么一定要用生宣纸来吸去胶水。把生宣贴在涂过漆液或胶水的表面，同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花拍打，使宣纸充分接触表面，然后把宣纸用镊子揭去，用新的一张宣纸再吸。这样反复3－4遍。注意：被贴表面的每一个部分都要用宣纸这样吸。若被贴的表面是不规则的，如欧式的柱子，雕像等，可将宣纸卷成笔状，像美术商店卖的擦笔，把笔头用刀削成不同的形状（尖的，圆的），那么有些凹进去的地方也不是问题了。 4．当被贴表面胶水或漆液被吸的只剩下很薄的时候就可以开始贴金箔了。把金
真正的金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手无法拿起，买来的金箔夹在毛边纸中，要配以专用的镊子夹起。大概一两金子可以制成接近平铺篮球场大小的金箔，制作金箔的工艺本身就是一绝！是中国传统文化的瑰宝。金箔有几种，根据不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黄，低的则偏红。市面上也有假冒的金箔，我们称为铜箔，即用铜来冒充金，鉴别方法是：真金的颜色沉着，柔和，铜箔的颜色较之刺眼，颜色不纯正。如果你没有通过肉眼鉴别的经验？有一种很简单的方法就是：任意抽取一张，用打火机烧一下，真金是不怕火炼的。至于有网友说的金箔壁纸，我也见过，不是真正意义的金箔。 在装修中金箔可见于欧式的风格（比如洛可可和巴洛克），也可以见于传统中式风格或日式风格的房间。金箔在我国有悠久的历史，古代的佛像基本都是表面饰以金箔。在古代的家具，屏风上你可以广泛看到有金箔的影子，当然金箔的应用还有很多，这里就不多说了。本人毕业于纯艺术院校，现在做室内设计。在校期间曾从事传统漆艺的创作，期间大量使用金箔。现在就着重谈一下金箔的施工工艺。 1．首先要把装饰金箔的表面处理平滑，不可有灰尘等污垢 2．在要贴金箔的表面薄涂生漆。——————这里不得不谈一下什么是生漆，生漆又称国漆或大漆。是从漆树上采得，完全是纯天然的，这种漆现在非常罕见了，生漆的干燥时间长，此漆容易使人过敏，但干燥后对人身体绝无任何伤害，我国出土的汉代用来装食物的器皿基本都是生漆制作，现代的日本仍然很好的保留了这样的优秀工艺，如果你去日本会发现他们餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。当然在我国，现在很多贴金箔的已经不再使用生漆而用胶水来代替（这样省事），我并不反对新生事物，本人也是20来岁的人，但是胶水是化学合成的，它的耐久性差，时间稍长（1－2年）金箔可能会起皱，剥落。况且胶水化学合成，对人体可能存在潜在的危害。更关键的是生漆浑厚有力，和金箔结合得浑然一体，可以将金箔之美充分表现。我曾经看明清精品家具展，这些家具最少的也有100多年历史了，很多家具装饰有金箔，玉石，罗钿等，贴饰的金箔依然璀璨如新，美轮美奂。我在装修中采用金箔装饰手法不算酒店什么的，光别墅就至少15家，业主赞不绝口。其间一位业主问我：“我家也请了专业装潢公司，也贴金箔，为什么你们可以贴出这样的效果？”其中的诀窍就在这里。用胶水贴的金箔，显的死板，僵硬，效果平淡不够浑厚，有浮的感觉。你可以用两块小板，一个用生漆来贴，一个用胶水来贴，两者的差距不言自明。本人推荐用生漆，但是生漆不易买到（可以在红木家具厂，漆器厂买到），加之工人如果不懂生漆工艺？那么只好用胶水来代替了。 3．用上好的生宣纸或毛边纸，要薄一点，吸水性要好，以安徽产的为佳，把表面的漆液吸去，如果是用的胶水那么一定要用生宣纸来吸去胶水。把生宣贴在涂过漆液或胶水的表面，同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花拍打，使宣纸充分接触表面，然后把宣纸用镊子揭去，用新的一张宣纸再吸。这样反复3－4遍。注意：被贴表面的每一个部分都要用宣纸这样吸。若被贴的表面是不规则的，如欧式的柱子，雕像等，可将宣纸卷成笔状，像美术商店卖的擦笔，把笔头用刀削成不同的形状（尖的，圆的），那么有些凹进去的地方也不是问题了。 4．当被贴表面胶水或漆液被吸的只剩下很薄的时候就可以开始贴金箔了。把金箔连同毛边纸用镊子夹起，把金箔的一面贴在物体表面，手法一定要轻，金箔粘在物体表面，可以用嘴轻轻的吹一下，使金箔平展。这样一张接一张的贴上去。最好贴的时候有2个人分工，一个人贴，一个人同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花轻轻拍打已经贴上去的金箔，不断的拍打，金箔会很服贴的和物体结合，平滑，就像镀上去一样，对于凹的地方，把棉布或棉花做成适合的形状来拍打就可以了，在结合柔软的羊毛笔刷来回轻扫。 5．待全部干燥以后表面可以上一层明油。如果是胶水贴的表面涂保护胶。也见过有在表面
文件修订记录 Revision Record
1.目的 明确SMT钢网检验项目及标准,确保在生产过程中的品质稳定,延长钢网的使用寿命。 2.适用范围 适用于本公司焊膏印刷钢网和和胶钢网的设计和制作。 3.职责 3.1工艺工程中心：负责钢网的申购和制定检验标准。 3.2 研发一部、研发二部：负责提供产品PCB的GERBER文件。 3.3设备部：负责钢网的实际运用效果确认和钢网的登记保管。 3.4品控中心：负责钢网的尺寸验收并出具《钢网检测记录》。 4. 内容 4.1 材料、制作方法、文件格式 4.1.1网框材料 钢网边框材料可选用空心铝框或实心铝框。 4.1.2钢片材料 钢片材料优选不锈钢板。 4.1.3 张网用钢丝网 钢丝网用材料为不锈钢钢丝，其目数应不低于100 目，其最小屈服张力应大于35N/cm2。 4.1.4 封胶 在钢网的正面，在钢片与丝网结合部位及丝网与网框结合部位，必需用强度足够的胶水填充所用的胶水应不与清洗钢网用的清洗溶剂（工业酒精、二甲苯、丙酮等）起化学反应，并适合机器清洗要求。 4.1.5制作方法 客户有要求的按客户要求执行，无要求按此指引进行。 4.1.6文件格式 由研发一部、研发二部提供产品的GERBER文件，拼板方式为整板并标注尺寸范围。 4.1.7钢网Gerber确认
钢网Gerber做好之后由工艺工程师确认过后，再发放和通知供应商制作。 4.2钢网外形及标识的要求 4.2.1外形图 钢网尺寸（单位MM） 钢网类型网框尺寸胶水内侧到网 框的距离 网框厚度可开口范围备注 大钢网735*735±3.0 最大40 40±1.5 575*575 中钢网1 650*650±3.0 最大35 35±1.5 500*500 中钢网2 550*600±3.0 最大70 30±1.5 330*380 长钢网500*900±3.0 最大35 30±1.5 360*760 小钢网370*470±3.0 最大35 20±1.5 240*330 4.2.2 PCB 位置要求 一般情况下，PCB 中心、钢片中心、钢网外框中心需重合，三者中心距最大值不超过3.0mm； PCB、钢片、钢网外框的轴线在方向上应一致。 4.2.3 钢网标识内容及位置 钢网标识应位于钢片T 面的右下角（如图一所示），其内容与格式（字体为标楷体，）如下: 第一行：前面为产品编号，中间为名称，后面为版本号 第二行：钢网尺寸及厚度。 第三行：制造日期。 图一图二 4.2.4钢网标签内容及位置 钢网标签需贴于钢网网框边上中间位置，如图二所示，标签内容需有相应的PCB名称。 4.2.5 MARK 点 钢网B 面上需制作至少2个对角MARK 点。MARK位置周边5mm内不能有其它过孔、测试点等，Mark点表面要求尺寸在0.8-1.2mm之内。
2.5本工程重点和难点 本工程重点是保证质量优良，层高、开间、进深及门窗洞口尺寸严格按照设计尺寸施工，屋面防水做到不渗不漏；墙面抹灰不空不裂，线脚整齐，阴阳角方正，严格控制相同标高的门口；门窗周边发泡胶必须饱满密实；杜绝冷桥现象的发生；屋面瓦必须牢固、平整、排水通畅；地面平整、不空不裂、颜色均匀一致。仿古建筑造型施工的协调（比例失调会造成整体造型的）、仿古构件施工的复杂性和油漆彩绘色彩协调均匀等一系列工艺性施工难题。 本工程难点是仿古工程工艺施工：在仿古工程工艺施工过程中技术员及管理人员现场指导施工，严格保证工程质量，并且确保仿古建筑工程的风格和古典风味，塑造出既具有实用价值，又具有欣赏价值的景观古典建筑。 5.1施工段划分及施工程序 5.1.1、施工顺序：总的原则按先地下后地上，先主体后围护，先结构后装饰的顺序施工。 5.1.2、工艺流程： 基础阶段：建筑定位机械挖土打桩人工挖土打垫层填土基础钢筋（或地下室筏形基础）基础模板基础砼拆模养护回填土基础梁垫层基础梁钢筋基础梁模板基础梁砼拆模养护回填土 主体阶段：轴线复测柱绑筋柱支模柱砼拆模养护仿古构件模板仿古构件钢筋仿古构件砼仿古构件拆模养护梁、板支模梁、板绑筋梁、板砼一层仿古构件安装一层斜屋面板模板一层斜屋面板钢筋一层斜屋面板钢筋砼一层斜屋面板拆模养护二层柱钢筋二层柱模板二层柱砼二层梁板模板砼二层梁板钢筋二层梁板砼二层梁板拆模养护二层仿古构件安装二层斜屋面板模板二层斜屋面板钢筋二层斜屋面砼二层斜屋面板拆模养护砌筑… 装饰阶段：塑钢窗安装木古式门窗制作木古式门窗安装内墙抹灰外墙打底粘挤塑板外墙面层梁柱抹灰抹灰面地仗油漆着色彩绘施工室内地
烫金工艺的操作方法和工序 印刷领域面向的客户群来自各行各业，需要和要求也多种多样，各具特色。一天印刷市场，有一客户要求在300套（个）白色搪瓷快餐杯上面（有标识和 文字）进行烫金处理（注：客户很固执，不同意网版直接印金，他说印金不亮 丽不上档次）。面对客户的强烈要求和要活又急、数量不多的小宗烫金业务， 笔者真是感到有些棘手，无所适从。推掉此活有辱门面和和气（注：客户是慕 名而来）上海宏景，接手此活还真是有些作难！只能留下几个做试验，并向客 户说明，由于没有曲面烫金机（设备），只能利用土法来操作，效果是否理想 地图印刷，很难说，只能先试一试，成品出来后如果满意就做，不满意请他们 再另找高人。客户含笑点头表示赞同。 众所周知，烫金属于烫印范畴。烫印就是将电化铝与基材接触，凭借热量 和压力的作用将胶粘剂熔融，把电化铝烫印到纸张、木材、塑料或其它材料表 面形成的一种特殊装饰效果。胶粘剂之所以能转印电化铝，是因为电化铝最外 层由胶层构成。电化铝（又名烫金箔爱色丽，俗称烫金纸）作为现代烫金装潢 最常用的材料之一，在烫金业务及工艺中大显身手。若把烫金和网版印金、贴 金进行嫁接组合替代烫金，用在白色搪瓷快餐杯上，效果会如何呢？笔者经过 大胆尝试（实践），发觉效果很好。电子监管码下面就操作方法和工序逐一进行阐述出版，以供业内同仁参考。 选取280~300目丝网，按常规制版方法将所需印图文制成网版，要求版上 的图文必须清晰，线条充实光滑，边缘无毛无刺按需印刷，字体饱满。将调金 油与铜金粉再加入少量玻璃金光黄油墨（天津产），另加适量DMP-130高效添 加剂，以保证所配印料（金墨）的性质和颜色稳定（注：此时的印料与电化铝 颜色相近），彻底搅拌均匀后即可使用。 具体工序为： 制版→印刷→贴电化铝→轻压→加热→干燥8h→揭去电化铝→补偿罩印→成品 要点： （1）印刷时，最好选用65A90°角的刮刀书刊印刷，并倾斜45°~55°，手动 刮印。 （2）在自制的“内腔支撑式”曲面印刷器上印刷，因为搪瓷快餐杯“带把”，无法进行外径支撑滚印。 （3）印一个贴一个（事先裁好的电化铝箔要大于图文），贴一个处理一个（注：用软橡皮条或海绵块在已贴电化铝的图文部位轻轻刮按辅压）。 （4）间隔1h左右上海光华，再用可调温电烘枪逐个加温，热烘约6~10h，放 置8~10h，待底部印料干透后揭去电化铝，所印图文部位就呈现出清晰亮丽的 电化铝图文（注：此时电化铝转移已实现）。此法既满足了客户要求胶印，又 提升了印品档次，还可用于对陶瓷杯、不锈钢快餐杯的小批量美化装饰（但不 适于透明玻璃杯）。（5）使用电化铝烫印时要选用生产日期接近的，放置半 年以上或更长时间的效果不理想，电化铝选取18#或单张纯金箔为佳，最好是 日本2#金属箔。 注意：①为了防止电化铝转移不完全而影响整体图案的美观包装容器，在 贴电化铝后擀刮辅压时的压力要均匀，这样方能确保电化铝箔层的完整转移。 ②在搪瓷杯完成图文印刷后，马上贴附电化铝，时间不要太长，因为印料的干 燥程度会直接影响到电化铝的转移效果。 最后一道工序是补偿加固罩印。选用200目丝网喷绘机，取UV-MI-20N金
钢铁生产工艺流程 炼焦生产流程：炼焦作业是将焦煤经混合，破碎后加入炼焦炉内经干馏后产生热焦碳及粗焦炉气之制程。资源来源：台湾中钢公司网站。.
烧结生产流程：烧结作业系将粉铁矿，各类助熔剂及细焦炭经由混拌、造粒后，经由布料系统加入烧结机，由点火炉点燃细焦炭，经由抽气风车抽风完成烧结反应，高热之烧结矿经破碎冷却、筛选后，送往高炉作为冶炼铁水之主要原料。资源来源：台湾中钢公司网站。 .
高炉生产流程：高炉作业是将铁矿石、焦炭及助熔剂由高炉顶部加入炉内，再由炉下部鼓风嘴鼓入高温热风，产生还原气体，还原铁矿石，产生熔融铁水与熔渣之炼铁制程。资源来源：台湾中钢公司网站。 .
转炉生产流程：炼钢厂先将熔铣送前处理站作脱硫脱磷处理，经转炉吹炼后，再依订单钢种特性及品质需求，送二次精炼处理站(RH真空脱气处理站、Ladle Injection盛桶吹射处理站、VOD真空吹氧脱碳处理站、STN搅拌站等)进行各种处理，调整钢液成份，最后送大钢胚及扁钢胚连续铸造机，浇铸成红热钢胚半成品，经检验、研磨或烧除表面缺陷，或直接送下游轧制成条钢、线材、钢板、钢卷及钢片等成品。资源来源：台湾中钢公司网站。 .
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连铸生产流程：连续铸造作业乃是将钢液转变成钢胚之过程。上游处理完成之钢液，以盛钢桶运送到转台，经由钢液分配器分成数股，分别注入特定形状之铸模内，开始冷却凝固成形，生成外为凝固壳、内为钢液之铸胚，接着铸胚被引拔到弧状铸道中，经二次冷却继续凝固到完全凝固。经矫直后再依订单长度切割成块，方块形即为大钢胚，板状形即为扁钢胚。此半成品视需要经钢胚表面处理后，再送轧钢厂轧延。资源来源：台湾中钢公司网站。 .
1.钢结构加工制作 1.1.常用加工制作设备 1.1.1.焊接H型钢加工设备 数控火焰切割机[QSH40]；有效切割厚度：6-100mm；有效切割宽度：3200mm；切割速度：50- 1000mm/min。 H/T型钢焊接机龙门焊H型钢翼缘矫正机
H型钢组立机电渣焊机 H型钢焊接机[MHT]；焊接速度：240- 2400MM/MIN；腹板高度：140-2000mm；翼板宽 度：140-800mm。 H型钢翼缘矫正机[YTJ-60]；翼板厚度：≤ 60mm；腹板高度：≥350mm；翼板宽度： 200mm-1000mm；矫正速度：6.3m/min。 1.1. 2.箱型钢加工设备
箱型埋弧焊接机；焊接速度：240- 2400mm/min；腹板高度：140-2000mm；翼板宽 度：140-2000mm； 悬臂式电渣焊机[JZD150A]；适用工件截面： 300~1500mm；适用板材厚度：14~65mm。 U型、箱型一体机龙门式移动平面钻床 1.1.3.直缝焊管圆管加工设备
三辊卷板机；最小卷管直径： 800mm；最大卷 管板厚：120mm。 悬臂式全自动埋弧焊；焊接速度：240— 2400mm/min上下行程：800mm；左右行程： 500mm；焊丝尺寸：3.2—5mm。 1.1.4.管桁架生产线 相贯线切割机[LMGQ/P-A]；切割管子外径范围：60mm~600mm；工件长度：600~12000mm。 1.1.5.无缝钢管加工设备 无缝矩形管加工设备机床
无缝圆管加工设备机床1.1.6.螺旋管加工设备
1.1.7.钢筋桁架楼承板生产线 放线架钢筋调直机机
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/0814350042.html, 绘画创作中金箔材料的运用 作者：杨义莹林奥博陈润琳裴越王馨莹 来源：《理论与创新》2019年第02期 【摘要】在艺术绘画创作中，金箔是一种重要的材料，其本身自带光芒的特点吸引了海内外无数艺术家以金箔为材料进行艺术创作。本文分析了金箔在国内外绘画艺术中的运用，梳理了其工艺特征，从色彩、工艺、图案等方面探讨了金箔绘画的艺术风格。 【关键词】金箔材料；绘画；艺术风格 金箔，顾名思义是将金进行压延而成的薄片。最旱发现制作金箔的地区是出现在古埃及尼罗河流域，在中国制作金箔这种技术是源于东晋，之后发展到南朝时期变得相对成熟。由于黄金自身性质稳定以及观赏性强的特点，用黄金制成的金箔具有广泛的用途，尤其是在艺术绘画领域中的应用。 一、金箔材料在欧洲绘画艺术中的应用 谈起金箔在艺术史中的应用发展，迄今为止，影响最大的莫过于奥地利最伟大的画家古斯塔夫·克里姆特的“黄金”系列。克里姆特出生于19世纪中后期奥地利的一个艺术之家，尤其父亲是一名黄金雕刻师。这样一个良好的家庭艺术氛围，使得克里姆特成为一个全能派，在他的作品中有不少令人惊叹的写实画作和抽象画作。但把写实和抽象两种表现手法毫无违和感的结合起来，更是克里姆特使金箔元索流行起来的重要原因，如《阿黛尔·布洛赫·鲍尔肖像I》中 写实部分的脸和手与几何图形花纹相结合。 在印象派盛行的时代，克里姆特集结了一批志同道合的人，成立了一个旨在将整个欧洲，乃至全世界的优秀艺术品介绍到维也纳的“分离派”。克里姆特独树一帜的风格受到众多好评，分离派不仅获得了群众支持也得到了官方的支持，这也为克里姆特的一系列“黄金作品”奠定了基础，提供了契机，让金箔画作为更多人所知。 在作品特色方面，克里姆特作为“维也纳分离派”的第一任主席，他打破一贯传统写实的风格和当时印象派盛行的绘画形式，用自己的创作方式将金箔画带人了艺术殿堂，以黄金般绚丽辉煌的色彩和一维平面相结合的效果，表现出强烈而华丽风格，以示与传统绘画“分离”。 1907年，《吻》这幅黄金之吻可以称得上是克里姆特将金箔与艺术结合起来的画作中最 著名的一幅作品。剖开寓意和绘画内容来看，画面上大面积的“黄色颜料”是克里姆特将金箔和青铜色油漆结合使用的一种技术。人物衣服上螺旋式的图案是用金箔装饰，十分富有张力。当然在画面背景星星点点的部分，是用金色、银色镶嵌铂金片而成，同时画面上还有以各种铜和珊瑚为元索的装饰，使它不仅是一幅画，更是一件工艺性和观赏性极强的艺术品。
传统贴金工艺 金箔是我国特有的手工艺品。金箔广泛运用于仿古建筑、现代建筑、金字牌匾。如佛像贴金、雕塑贴金，雕梁画栋贴金、装饰用贴金等。 金箔有98与74之分，前者又名库金，后者又名大赤金。每10张为一贴，每10贴为一把，每10把为一具，即每一具为1000张。库金质量最好，色泽经久不变，适用于外檐彩画用金。大赤金质量较次，耐候性稍差，经风吹日晒易于变色。金箔的规格有：100×100mm、50×50mm、93.3×93.3mm、83.3×83.3mm等多种。它是由金银制成，是珍贵的贴金材料。目前市场上出售的贴金材料是铜箔或铝箔，铜箔是黄方，铝箔是白方，是以铜、铝材料压制成象竹衣一样薄膜，涂装在金脚上，然后涂上广漆渐渐转色，色如黄金，光亮夺目，可与金箔媲美，但它是假金而不是真金。 贴金有两种操作方法：一是古建筑作法，二是农村传统作法。 1．古建筑贴金操作程序：刷金胶油→贴金→扣油→罩油 2．操作要点 2.1 刷金胶油：金胶油是由浓光油加酌量"糊粉"（定儿粉经炒后除潮为名糊粉）配成，专作贴金底油之用。以筷子笔（用筷子削成）蘸金胶油涂布于贴金处，油质要好，涂布宽狭要整齐，厚薄要均匀、不流挂、不皱皮。彩画贴金宜涂两道金胶油，框线、云盘线、三花寿带、挂落、套环等贴金，均涂一道金胶油。 2.2 贴金：当金胶油将干未干时，将金箔撕成或剪成需要尺寸，以金夹子（竹片制成）夹起金箔，轻轻粘贴于金胶油上，再以棉花揉压平伏。如遇花活，可用"金肘子（用柔软羊毛制成的羊毛刷子，也可用大羊毛笔剪成平头形）肘金，即在花活的线脚凹陷处，细心地将金箔粘贴密实。 2.3 扣油：金贴好后，用油拴扣原色油一道（金上不着油，称之扣油）。如金钱不直时，可用色油找直（镶直），称为"齐金"。 2.4 罩油：扣油干后，通刷一遍清油（金上着油，谓之罩油）。清油罩不与不罩，以设计要求为准。
设计部陶瓷彩雕生产工艺流程生产图是设计部和加工厂沟通的基础，设计部必须提供：①雕刻路径（AI）格式（雕刻用）②雕刻工艺说明图（雕刻用）③雕刻图（撕膜用），④喷绘图(分割图最大尺寸：165CmX240Cm)，⑤产品铺贴图（包装用），⑥（标签客户要求）⑦特殊工艺还必要提供一份工艺说明图等7份图并保存为JPG格式。 1、雕刻图：（CDR文件或者足够清晰度为100以上分辨率的黑白jpg图），1 次雕刻深度0.6MM，｛注意2次雕刻深度0.4MM-0.8MM｝，黑色代表深雕， 红色代表浅雕，黄色代表磨砂，白色代表留砖面。 雕刻图具体要求： 在CDR里，轮廓线节点越少越好，线条尽可能平滑流畅，雕刻的点/线不能小于2mm；在PS里，雕刻面是填充100%的实色色块，边缘平滑流畅，若用路径描边的话必须用画笔里面的毛笔效果描边，雕刻的点/线不能小于2mm，太碎太小的点必须删掉，不然会制造工艺麻烦。 a)若存在2次雕刻的图，红色黑色之间的衔接必须是明确的线条或大块面， 不能存在碎点，这样工艺达不到； b)若雕刻图是大面积雕刻下去，那么凸出来的线条/面必须至少在3mm以上， 否则会被雕走。 2、铺贴效果图:出彩图（A4纸300分辨率jpg格式），必须标注明产品的名称 或编号，尺寸，分割线。 3、雕刻说明图/工艺说明书:必须以（黑色/红色/黄色/白色）的雕刻图来说明（A4 纸300分辨率jpg格式），特殊工艺的还须用其他颜色标注表达，设计师必须尽量提供充足的信息明确表达需要加工厂制作的内容： ①用砖要求:砖号、色号、数量、尺寸（一般用mm）、分割、铺贴纹路方向（横
纹/竖纹/原砖方向）。 ②喷砂要求：区域（有颜色是雕刻，白色是留砖面，黄色磨砂）、雕刻深度（一 般颜色表示：白色注明是留砖面，黄色是磨砂，黑色0.5mm或者0.6mm、红色0.3mm或者0.4mm，特殊加深用于镶嵌工艺的，用其它颜色色块表示并注明所需(深度2mm)）。 ③上色要求：印颜色——素雕（不上色）、金漆、银漆、黑、白、清漆等。 ④后续工艺：比如彩印、水刀、灌水晶、镶嵌、贴金箔等。 4.专色白的制作：（具体操作见彩雕专色白操作2部份）a.除白砖外的其它材质都必须要做白底输出，喷墨部必须打白底。b.非白砖：整体打砂的，设计部无需做专色白，但喷墨部在喷墨一定要喷白底。 5打标签要求：本色要求打标签（用不干胶纸），其他客户无须打标签，其他客户只打铺贴图彩图。 打包装箱装砖数量如下： 普拉提//洞石//仿古砖//木纹砖//600X600mm 5片/箱， 全抛釉600X600mm 4片/箱， 白砖600X600mm 5片/箱， 白砖800X800mm 3片/箱， 全抛釉800X800mm 2片/箱， 微晶石800X800mm/2片/箱， 仿古砖800X800mm/3片/箱。
钢网制作基础知识-CAL-FENGHAI-(2020YEAR-YICAI)_JINGBIAN
钢网制作基础知识 1、钢网制作工艺： 一般钢网制作有两种方法:化学药水蚀刻（蚀刻）和激光机切割（激光）。 蚀刻：就需要先将处理好的GERBER数据通过光绘机制作出菲林，然后将菲林上的图形转移到钢片上，接着在蚀刻机里面加工，主要原理就是化学上的氧化反应原理； 激光切割：就是直接将处理好的GERBER数据调进激光机，采用电脑控制激光机在钢片上切孔。一般如果有精密元件（即IC引脚中心距小于等于或者有0201元件）的话就选用激光切割，因为这个精度要比蚀刻的精度高，但相应的价格也高，否则就选用蚀刻工艺，因为价格相对便宜，同时也完全可以满足您的需求。 激光切割电抛光：电抛光为金属表面精加工的一种方法。它是以悬挂在电解槽中的金属制品为阳极，于特定条件下电解，通过阳极金属的溶解，以消除制品表面的细微不平，使之具有镜面般光泽外观的过程，通常情况下0402器件及间距以下的器件需要电抛光。 2、钢网的尺寸： 唐山共兴主要的钢网尺寸：370mm*470mm，584mm*584mm。
也可根据板子不同的尺寸要求选取不同的供应商，比如嘉立创可提 供不同尺寸的钢网。 3、37*47钢网的有效面积： 250mm 330mm 我们所看到的上述尺寸330mm*250mm为包边后裸露的钢片的面 积，但非实际可印刷的面积。 实际印刷面积=裸露钢片面积-双刮刀面积*2，经过测量理论数值 为： 实际可印刷长度=330,但由于刮刀尺寸的限制，我公司刮刀宽度主要有 四种类型：210，280,350,410.所以实际可印刷长度=280mm。
火镀金,金涂或黄涂 第一道工序是预处理。必须将整器处理干净，不能残留一点污垢和油渍。 处理时先用钢锉将镀件上的小疙瘩及凸部锉掉；其次用细砂布将整个镀面打细，并用磨铜炭蘸水磨光至出现镜面效果；最后，用清水将炭末冲洗干净，整个镀面要全部挂上水。冲洗干净后，切忌裸手触摸镀面。 预处理后，第二道工序是熔炼金汞合剂，(行话“杀金”或“煞金”)将金块打成金叶，剪成金丝。 用铁丝将金块捆牢，放在炉火上烘烤，金块变红后取出，晾凉。拆去铁丝，将金块放在铁砧上，用开锤锤打，先用圆厚刃一端从金块中间横着向一端锤打，打到头后，再以中间向另一端锤打，然后用开锤平顶将其锤平，直至金块变成暗红色有了硬性时停止，行话叫打了一“火”。 再用铁丝将打过一“火”的金块捆紧放在炉火上烘烤，刚一变红即取出，继续锤打，方法如前。横向锤打到一定程度可竖着锤打，至少打五六“火”，直至将金块锤打成似厚纸一样薄的金叶为止。这时的金叶表面已变成暗黑色，用硝酸将其“咬”掉，再用清水冲洗干净，呈现金黄色。 用剪刀将金叶剪成金丝，约一毫米宽即可，当然，剪得越细越好用。金丝长短不限。剪后，用手将其揉成一团，但不要揉得太紧，金丝团中间要有空隙，备用。 将金丝团放在坩埚里，在炉上加热，坩埚烧红后金丝团也慢慢烧红了。按金汞1比7的重量比将汞倒人坩埚中。因金的比重比汞的大，金丝沉在汞中。用长铁钳夹着烧红的木炭棒在坩埚里搅拌，金丝团很快熔入汞中，成为银白色的金汞合剂。因形似泥状，习惯称之为“金泥”，立即将坩埚从炉中夹出。将金泥倒人盛清水的搪瓷盆中(瓷盆亦可，但不要倒人铁盆中)冷却。“金泥”凉后，甩手捏成堆块，放人瓷盘中，备用。 “金泥”做好后，进入第三道工序，“抹金”。 在工作台面上铺上洁净的高丽纸，将预处理好的镀件平放在高丽纸上，鎏金一侧的图案向上。将硝酸和“金泥”分别置于小瓷盘中，放在工作台旁。用鎏金棍秃头小铲蘸上硝酸，再抠块“金泥”，再蘸些硝酸，随后在图案上一片紧挨一片地涂抹，一侧图案抹好后再涂抹另一侧。注意绝不能涂抹在图案外。“金泥”与银面附着力很强，抹好后银面变白，但厚薄不均，有“金泥”疙瘩。用棕栓毛蘸少许硝酸，把残留的“金泥”疙瘩刷掉，使“金泥”层均匀。随后用开水将“金泥”层上的硝酸冲洗干净。然后把镀件浸泡在盛清水的搪瓷盆中(木盆亦可)。 随之而来的是第四道工序，“烤黄”。[也叫开金] 备好白木炭火，烧至红亮无烟，用长铁钳夹着抹上金泥镀件放在火上方烘烤，一边烘烤一边转动镀件，用鬃刷子在鎏金层上面摁躐三四遍。摁躐时不要把鎏金层烤得太热。鎏金层慢慢地开始发亮，像汪着一层水银(汞的俗称)，行话叫“水银烤开了”。这时，用脱脂棉在鎏金层上擦一遍，把可能残存的金泥疙瘩擦下来，使鎏好的金层平细。擦好后就不要再触摸了。继续烘烤，水银不断蒸发，慢慢地金泥层局部地方由白色变成了暗黄色且不断扩大。等鎏金
一件实木家具的制造过程 一个完整意义上的实木家具产生包括设计，原材料的准备，木工制作、油漆涂饰到最后产品包装入库等诸多环节和步骤。每一步都要做到精细化和专业化，这样制作的作品呈现在我们的面前时才会那般精美绝伦，令人爱不释手。 让我们来到西奥多·亚历山大(Theodore Alexander)的生产工厂来一起见证家具的产生。
设计 家具的生产都离不开西奥多·亚历山大(Theodore Alexander)设计师的设计图，对于家具而言，这是一份详尽的制造指南。 从外形，内部结构，尺寸，细部的角度，材质的种类都一一注释的清清楚楚。西奥多·亚历山大(Theodore Alexander)工厂的生产部门需要根据这份制造指南进行生产。
拼板 实木类的产品，首先会进行大板的开料，配板及拼板。这在西奥多·亚历山大(Theodore Alexander)是一道必做的工序，作用在于打破木材原有的结构，以改变其内应力，减少成品的变形几率。这道工序极为重要，直接关系着后续产品结构的稳定性。
塑型 拼板完成检验合格后，会进入成型的工序，完成后木材需要自然放置一定的时长以进行养生，也就是说给这个木材放假了。休假结束后，进入到下一个工序，砂光（即打磨）。这个工艺要进行很多次，会穿插在很多工序之中。 接下来是根据这个家具图纸精切定长并塑型了，完成后是钻孔，以便后续各部件进行组装连接。这两道工序对尺寸的要求非常精确，因为一旦发生尺寸的错误，这个工件就没办法用来制作这件家具，只能改做他用或者报废。
组装 上面工序完成验收合格后，工匠们就开始组装半成品，这期间会进行首件和批量抽样复尺检查。
1、金的性质 金为化学元素周期表第六周期IB族元素，原子序数79，相对原子质量196.967。 纯金为金黄色，其颜色随其中杂质的种类和数量而改变，如银和铂可使金的颜色变浅，铜能使金的颜色变深。金被碎成粉末或碾成金箔时，其颜色可呈青紫色、红色、紫色乃至深褐色至黑色。 所有金属中，金的延展性最好，一克纯金可拉成长达3500米以上的细丝，可碾成厚度为0.23*10-3毫米的金箔。但当金中含有铅、铋、碲、镉、锑、砷、锡等杂质时，其机械性能明显下降，如金中含0.01%的铅时，性变脆；金中含铋达0.05%时，甚至可用手搓碎。 金的密度随温度略有变化，常温时金的密度为19.29-19.37克/厘米3。金锭中由于含有一定量的气体，其密度略有降低，经延压后金的密度增大。 金的挥发性极小，在熔炼金的温度下（1100-13000C）金的挥发损失小，一般为0.01%-0.025%。金的挥发损失与炉料中挥发性杂质的含量及周围的气氛有关，如熔炼锑或汞含量达5%的合金时，金的挥发损失可达0.2%；在煤气中蒸发金的损失量为空气中的6倍；在一氧化碳中蒸发金的损失量为空气中的2倍。金在熔
炼时的挥发损失是由于金有很强的吸气性引起的。金在熔炼状态时可吸收相当于自身体积37-46倍的氢，或33-48倍的氧。当改变冶金炉气氛时，熔融金属所吸收的大量气体（如氧、氢或一氧化碳）会随气氛的改变或金属的冷凝而析出，出现类似沸腾现象，其中较小的金属珠（尤其是直径小于0.001毫米的金属珠）会随气体的喷出而被强烈的气流带走，从而造成金的飞溅损失。 金具有良好的导电和导热性能。金的导电性能仅次于银和铜，在金属中居第三位。金的导电率为银的76.7%，金的热导率为银的74%。 金的化学性质非常稳定，在自然界仅与碲生成天然化合物-碲化金，在低温或高温时均不被氧直接氧化，而以自然金的形态存在。 常温下，金与单独的无机酸（如硝酸、盐酸或硫酸）均不起作用，但溶于王水（一份硝酸和三份盐酸的混酸）、液氯及碱金属或碱土金属的氰化物溶液中。此外，金还溶于硝酸与硫酸的混合酸、碱金属硫化物、酸性硫脲液、硫代硫酸盐溶液、多硫化铵溶液，碱金属氯化物或溴化物存在的铬酸、硒酸、碲酸与硫酸的混合酸及任何能产生新生氯的混合溶液中。 碱对金无明显的腐蚀作用。
泥金彩漆惊艳十里红妆 相传，南宋高宗赵构被金兵追杀，逃到宁海一个小村落，幸有当地村姑相救才躲过一劫。为了报答救命之恩，赵构下旨：“浙东女子尽封王！”此后，宁海女子出嫁时凤冠霞帔，嫁妆雕龙刻凤、涂朱贴金，极尽奢华，送亲队伍绵延数里，犹如一条披着红袍的金龙，故称“十里红妆”。 传说的真实性有待考证，不过宁海十里红妆博物馆收藏的上千件红妆器物却实实在在地向人们展示着前人的智慧 和技艺。尤其是那些历经数百年历史而朱颜不改、金彩依旧的泥金彩漆器物，其造型之独特，色彩之艳丽，工艺之精湛，时至今日仍令观者惊叹不已。 命运多舛，一波三折 泥金彩漆是宁波传统“三金一嵌”（朱金漆木雕、泥金彩漆、金银彩绣、骨木镶嵌）民间传统工艺之一。宁波地处浙东沿海，开埠甚早，历来经济发达，百姓生活富庶，对日用器物的外表装饰非常讲究。为使器物外表绚丽多彩，在器物表面堆塑、贴金、彩绘的泥金彩漆工艺成为首选。自南宋以来，十里红妆这一婚嫁习俗在宁海一带蔚然成风。为了显示家底富有，男女双方在婚嫁上大做文章，相互攀比，即使普通百姓也要倾其所有置办嫁妆，使得泥金彩漆工艺在婚嫁
家具中得到淋漓尽致地发挥和展示。“早在明朝宣德年间，宁波泥金彩漆就已闻名中外。”著名民俗专家、宁海十里红妆博物馆馆长何晓道自豪地说。鸦片战争后，宁波成为“五口通商”港口之一，外国商人纷纷涌入，他们对极具地方传统特色的泥金彩漆工艺品极其喜爱，纷纷购买，使得这种民间工艺品出现供不应求的局面。当时宁波泥金彩漆从业艺人达500余人，泥金彩漆工艺达到辉煌的鼎盛时期。 然而好景不长，由于列强入侵，连年战祸使百姓生灵涂炭、民不聊生，泥金彩漆工艺与其他各行各业一样，受到了极大地摧残，一度濒临断种。直到新中国成立后，泥金彩漆才重获发展的生机。1963年，宁波市工艺美术研究所所长曹厚德从宁波市油漆工艺厂抽调一批青年技术骨干，对泥金彩漆这一传统工艺品正式实行系统性挖掘和开发，并尝试制作大、中型泥金彩漆家具。在1964年广州春季交易会上，宁波市政府展出的泥金彩漆工艺品一炮走红，订单接踵而来，沉寂多年的泥金彩漆工艺品再次惊艳世人眼前。 做“加法”与做“减法” 李光昭是当年从宁波市油漆工艺厂抽调的技术骨干之一，今年已经74岁高龄的他精神矍铄，说话中气十足。从周一到周六，每天早上9点半他都会准时来到位于太湖路的工作室，向新收的3位徒弟传道授艺。“我是解放后泥金彩漆的第一批传承人，与泥金彩漆打了50多年的交道。”李光
制盒工艺流程 一．礼盒分类： 按基材分类：1).灰板裱糊盒：最常用，材料易变形，不适用于较大盒型及高档盒型。 2).密度板裱糊盒：较牢固，运输时不易损坏，适合做较大盒型及高档盒型。 3).实木盒：红酒盒：9mm 的白松木。喷漆实木盒：属高档产品，但做工繁琐，且价格昂贵 按盒型分有：1).天地盖：（天地盖盒，内（外）围边天地盖）。盖一定要开槽，底不一定 2).片式盒：(四片式，五片式) 。要开槽 3).抽拉盒：（抽屉盒） 4).异形盒：（双开门礼盒，六角礼盒，八宝盒，双层礼盒，六层礼盒，七星拱月盒）。 二．基材介绍： 1. 灰板： a.种类有普通灰板，高光板,灰底白。厚度有： 1.0， 1.5， 2.0，2.5， 3.0 b.普通灰板价格比较低，可做常规材料使用。 c.高光板因表面平整，可用于要求裱糊面比较光洁 的盒。 d.如表1：灰板与高光板，一般用阴影部分的数据。 e.07年核价高光板3200/吨 f.尺寸：1194*889，1092*787mm 2.密度板：a.厚度有：2.7， 3.0，5.0，9.0mm 表1 b.尺寸：1220Ｘ2400mm 。 c ．计算密度板用料时长宽各加0.5cm 轧边 d. 2.7mm 20-22/张，3.0mm 23-25/张 3.莱州板：a ．硬度、挺度好；一面光，另一面布纹状。厚度有： 1.0， 1.5， 2.0， 2.5， 3.0mm b ．门幅920Ｘ1350mm c ．吨价:3400-3600/吨 d ．见表2 二．面材介绍： 表2 1.铜板纸：128g 、157g ，常用157g 。多色或专色印刷，加上各种工艺（腹膜、烫金、UV 等） 2.金箔纸(银箔纸)：128g 、157g 。多色或专色印刷，加上各种工艺（腹膜、烫金、UV 等） 3.艺术纸：120g ，常用奥丝纹、莱尼纹、麦浪纹、拉丝纹、金谷纹、布纹、金梭纹、平面珠光等。加上各种 烫金工艺、丝网专色），一般不腹膜，小面积UV 可用（太大不宜裱糊）。 4.布类：织锦、变色龙布、绸布，裱糊盒子都需对裱70g 双胶纸，可小面积烫金。织锦门幅90cm ，变色龙、 绸布门幅1.45m.。 5.壁纸：古钱币壁纸68／卷书法，门幅53cm ，10m/卷。60/卷 6.充皮纸：门幅1.08m ， 7.皮革： 三．内衬分类： 1．金卡内衬：350或400g 哑金卡腹哑膜，一般内衬高度为3.5cm ；内衬孔须做圆角，须粘牢。有500、600、787、889mm 三种门幅，另一边长度可根据需要定做。 厚度 定量 正度 （张/吨） 大度 （张/吨） 1.0mm 650 1790 1450 750 1551 1256 1.5mm 950 1224 992 1050 1108 897 2.0mm 1250 930 754 1350 862 698 2.5mm 1550 750 608 1650 705 571 3.0mm 1900 612 496 2000 582 471 厚度(mm) 克重 张/吨 1.0 600 945 1.5 900 630 2.0 1200 470 2.5 1500 374
名闻遐迩的扬州漆器 中国是漆器的发明国，漆器品种繁多，分布亦广。总的有四大体系：北京以雕漆出名；福州重脱胎漆器；成都以填彩漆为特色；扬州则是以品类全，起源早而享名。 扬州漆器生产历史悠久，从地下的考古发现来看，在距今二千四百多年前的战国墓就发现了漆器。战国时扬州称“广陵”，是楚文化的东界，其人文、历史、地理都与楚文化有着密不可分的渊源关系。因而，此时的漆器有楚文化的风格，器形大而规整，彩绘纹饰变幻多端，线面相间，层次丰实。出土的漆器中较为精美的一件是“彩绘卷云纹漆盘”（图一）。此盘高5.8cm，口径42.5cm，底径20.2cm，夹胎，方唇，斜平宽沿，斜直壁直收，平底稍凸。内底外区朱地，余皆黑地朱彩。盘沿用菱形、对角曲折和波浪纹组成散点状图案，菱形纹用浓、淡两种色调绘出复线菱形状图案。内壁绘七组对称的波折纹样，内底绘三组圆卷纹和变形鸟首纹，均以浓淡两色相间描绘。此盘从胎到彩绘都能体现出战国先民漆艺制作的较高水平。 汉代扬州漆器仍受楚文化的影响，也有其自身的特点，装饰手法多样，色彩艳丽，向精致、精美转化，呈现出华丽的风格特征。这是有其历史因素的。其一，当时漆器的使用
非常普遍，已基本取代青铜器；其二，汉代扬州是汉王朝分封同姓诸侯王国的都城所在地，先后受封者达16人。分封在此的诸侯王及其家族，生前生活用具尚奢侈，死后亦重厚葬。因而推动了漆制艺术的发展，考古发掘发现：一座较大型的汉墓，随葬品中漆器都占比重很大，往往有数百件出土，足见汉代广陵漆器的盛行。从出土漆器的记录铭文和“物勒工名”的情况分析可推断，扬州当时可能设有专门机构――漆器作坊（因许多漆耳杯的耳翼背面有针刻工匠名款，多达数十种），而且技艺较全，有彩绘、针刻、金属扣、金银贴饰、镶嵌等。出土漆器中有些品种因制作工艺精良、精细、精致，名列全国之首，引起国内外专家瞩目。如针刻漆器，1985年邗江甘泉乡姚庄西汉墓出土了一件“针刻云纹漆罐”（图二），罐直口，口部套一凹底形盖，鼓腹，平底，夹胎，胎薄且轻，内髹朱漆，外髹淡褐漆。器表用针刻技法进行刻划装饰，以云气纹为主体纹饰，辅以蔓草纹、菱形纹、斜十字纹、锯齿纹、锥状纹等。全器自上而下组合成九道几何图案纹饰带，圆弧线条流畅圆润，直线刚劲有力，充分体现出刻工不仅具有较强的绘画能力，而且还具有较强的腕力刻划能力。他能以针代笔，一笔成形，线条虽细若游丝，但准确肯定优美流畅。整个罐表的数道装饰图案组合在一起，繁而不乱，高雅优美。该罐从造型到刻划，精美绝伦，被国内许多专家认定为目前国内出土针刻漆器中的精品。
金箔施工工艺 真正的金箔是用真金打造而成，大小在10CM*10CM左右，它非常的薄，用手无法拿起，买来的金箔夹在毛边纸中，要配以专用的镊子夹起。大概一两金子可以制成接近平铺篮球场大小的金箔，制作金箔的工艺本身就是一绝！是中国传统文化的瑰宝。金箔有几种，根据不同的含金量而有所不同，含金量高的偏黄，低的则偏红。市面上也有假冒的金箔，我们称为铜箔，即用铜来冒充金，鉴别方法是：真金的颜色沉着，柔和，铜箔的颜色较之刺眼，颜色不纯正。如果你没有通过肉眼鉴别的经验？有一种很简单的方法就是：任意抽取一张，用打火机烧一下，真金是不怕火炼的。至于有网友说的金箔壁纸，我也见过，不是真正意义的金箔。 在装修中金箔可见于欧式的风格（比如洛可可和巴洛克），也可以见于传统中式风格或日式风格的房间。金箔在我国有悠久的历史，古代的佛像基本都是表面饰以金箔。在古代的家具，屏风上你可以广泛看到有金箔的影子，当然金箔的应用还有很多，这里就不多说了。本人毕业于纯艺术院校，现在做室内设计。在校期间曾从事传统漆艺的创作，期间大量使用金箔。现在就着重谈一下金箔的施工工艺。1．首先要把装饰金箔的表面处理平滑，不可有灰尘等污垢 2．在要贴金箔的表面薄涂生漆。——————这里不得不谈一下什么是生漆，生漆又称国漆或大漆。是从漆树上采得，完全是纯天然的，这种漆现在非常罕见了，生漆的干燥时间长，此漆容易使人过敏，但干燥后对人身体绝无任何伤害，我国出土的汉代用来装食物的器皿基本都是生漆制作，现代的日本仍然很好的保留了这样的优秀工艺，如果你去日本会发现他们餐桌上使用的器皿很多是生漆所制。当然在我国，现在很多贴金箔的已经不再使用生漆而用胶水来代替（这样省事），我并不反对新生事物，本人也是20来岁的人，但是胶水是化学合成的，它的耐久性差，时间稍长（1－2年）金箔可能会起皱，剥落。况且胶水化学合成，对人体可能存在潜在的危害。更关键的是生漆浑厚有力，和金箔结合得浑然一体，可以将金箔之美充分表现。我曾经看明清精品家具展，这些家具最少的也有100多年历史了，很多家具装饰有金箔，玉石，罗钿等，贴饰的金箔依然璀璨如新，美轮美奂。我在装修中采用金箔装饰手法不算酒店什么的，光别墅就至少15家，业主赞不绝口。其间一位业主问我：“我家也请了专业装潢公司，也贴金箔，为什么你们可以贴出这样的效果？”其中的诀窍就在这里。用胶水贴的金箔，显的死板，僵硬，效果平淡不够浑厚，有浮的感觉。你可以用两块小板，一个用生漆来贴，一个用胶水来贴，两者的差距不言自明。本人推荐用生漆，但是生漆不易买到（可以在红木家具厂，漆器厂买到），加之工人如果不懂生漆工艺？那么只好用胶水来代替了。 3．用上好的生宣纸或毛边纸，要薄一点，吸水性要好，以安徽产的为佳，把表面的漆液吸去，如果是用的胶水那么一定要用生宣纸来吸去胶水。把生宣贴在涂过漆液或胶水的表面，同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花拍打，使宣纸充分接触表面，然后把宣纸用镊子揭去，用新的一张宣纸再吸。这样反复3－4遍。注意：被贴表面的每一个部分都要用宣纸这样吸。若被贴的表面是不规则的，如欧式的柱子，雕像等，可将宣纸卷成笔状，像美术商店卖的擦笔，把笔头用刀削成不同的形状（尖的，圆的），那么有些凹进去的地方也不是问题了。 4．当被贴表面胶水或漆液被吸的只剩下很薄的时候就可以开始贴金箔了。把金箔连同毛边纸用镊子夹起，把金箔的一面贴在物体表面，手法一定要轻，金箔粘在物体表面，可以用嘴轻轻的吹一下，使金箔平展。这样一张接一张的贴上去。最好贴的