自已制作超低音音箱
此文向大家详细介绍了自己制作超低音音箱的方法，超低音音箱又叫做辅助低音喇叭，是一种专门用于重放低音效果的音箱。主要分以下内部逐步介绍.
箱体的结构草图和思路
十分简单的制作过程
成形后的样子，还满专业哦
在本文的开头我要郑重的提醒大家，虽然我们尽可能的把自己动手制作音箱的方法介绍的更加简单，但是亲手设计和制作一部超低音音箱（又叫做辅助低音喇叭）绝对不会如同从商场里买回一个低音喇叭然后塞到木头箱子里那么简单。当然，因为只需精心的制作和调试一只扬声器，而不需要为不同音域发音设备的配合而手忙脚乱，所以制作一个超低音音箱又要比制作一个全音域的音箱要容易的多。同时，由于超低音音箱的放音频率范围处在人耳可辨声频谱的低频区，人耳对于这个频率范围内声音的敏感程度要大大低于中频和高频区，所以自己制作出一部能让自己有点成就感的音箱还是有可能性的。
实质上超低音音箱的工作原理有点类似于汽车引擎里边的活塞，活塞在自己有限的行程内往复运动，而超低音音箱则在有限的频率范围内工作。显然，超低音音箱工作的目的是将你音响系统的低音范围下潜的更低，这样一来你的家庭影院系统将带给你更加震撼的效果。一般说来，超低音音箱放音的频率范围在20Hz至100Hz之间，因而要制作一个超低音音箱首先必不可少的就是一个个头足够大的低音喇叭。
需要注意的是，现在市场上出售的一些所谓超低音音箱和发烧友们眼中真正的超低音音箱是有所区别的。你从那些市售的音箱中所听到的音效其实是依靠其频响范围内的波峰推动的，但是这种工作方式对于音频采样的还原效果却毫无正向的推动作用。而商家则利用普通消费者对技术不甚了解的空子，将这个问题隐瞒过去，或者绕过这个问题，而诱导消费者把超低音和低音效果混为一谈，并且极力向消费者展示其产品的低音效果，由此误导消费者。而当采用适当的技术手段测试这些音箱时，你会发现，在超低音的频率范围内，这些所谓的超重低音音箱根本无法完成一架真正的超低音音箱所能完成的任务。
好在无论是低音炮还是超低音音箱都有一套完整的技术规范，从基本的数学理论到实际的技术参数都可以在资料当中查到，这些背景知识可以帮助你初步判别产品的真伪优劣。判别的最直接方式就是观察并分析这个音箱所使用的扬声器的规格，一般情况下，这个规格参数是由扬声器厂家来提供的。
如果打算自制一台超低音音箱的话，那么首先就要明确自身的需求，然后根据这个需求来选择一个合适的扬声器，之后为之配上一个合适的外壳，根据需要选择合适的滤波单元。在下面的页面中我们将讨论一下如何选择上述那些部件，并且介绍一下自己制作发烧级超低音音箱的方法。
前面已经提到过，这次DIY的目的是设计制作一台既能在其工作频率范围内提供线性的声压级别，同时又能提供精准的音频采样还原效果的超低音音箱，从摇滚乐中快速变化的低音鼓到声音频率变化平滑的爵士乐再到家庭影院级电影声效中雷鸣般的爆炸声，都应该能够真实表现出来才行。要想将快速低音鼓和雷鸣般的爆炸声在超低音音箱中完美的表现出来绝非易事，因为二者之间似乎存在着一定的矛盾。其中的后者，爆炸声的效果需超低音的声压周期能够持续很长一段时间，然而想准确再现低音鼓的声响效果，使其听起来没有一种迟滞或者拖沓的感觉，则需要超低音扬声器的振动周期较短，从而能够跟上和捕捉到快速变化的鼓声细节。在这一点上，绝大多数市售的所谓超重低音扬声器都是达不到要求的。所以你就会发现，市售的那些专门为家庭影院而定制的超重低音音箱在播放快节奏的音乐时效果就不太理想，反之亦然。家庭影院产品要求超低音音箱能够大幅度振动从而使大量空气随之振动以达到准确还原爆炸声或者其它低频效果的目的，而音乐播放则要求音箱能够低幅度但快节奏的振动从而有效的控制空气的运动来实现声音频率的快速变化效果。
显然一架优质的超低音音箱应该既能满足家庭影院的低音需求，又能满足音乐频率的快速变化，换而言之，应当是两种特性的联合体。带动空气振动的能力主要是由音箱中的锥形纸盆提供的，这个纸盆的表面积大小及其振幅决定了其工作特性。不过不必依靠负责而繁琐的数学运算，同样可以简单的将工作原理这样理解：打个比方说，如果你有两只扬声器，其中一只的纸盆的有效表面积是另外一只的一半，那么如果想带动同样多的空气振动，那么纸盆小一些的那个扬声器其振幅就要达到另外一个的两倍。不过遗憾的是制作一只表面积大的纸盆要比制作一只表面积小而振幅大的纸盆要容易的多。这在一定程度上是由驱动纸盆运动的机械原理决定的，音圈悬浮在扬声器的磁场区域里，只有一个很小的范围可以进行线性运动。
这就是本次DIY所使用的PEERLESS XLS10 10"扬声器
一只典型扬声器的振幅（或称作偏移量）一般为+/-8mm，如果将这个幅度增大，扬声器虽然还能工作，但是由于音圈已不完全处在磁场范围内，故而扬声器会进入非线性工作区，进而发生声音的非线性失真。这显然是我们不希望看到的，因为它使得原始音频当中出现了新的频率成分，从而改变了原来的面貌。但是简单的增加锥形纸盆的锥径长度也不是解决问题的办法，因为纸盆需要达到一定的刚度才能确保整体一致的振动，否则就会出现锥形中心部分与边缘振动不同步的状况。显然纸盆越大，就需要越强的磁场和声圈来驱动其振动，这样出现振动不同步的可能性也就越大。一般来说，15"已经是使用常规材料、常规工艺制造纸盆尺寸的极限了。在我们今天的DIY工作中，根据需要，可以选用10"或者12"纸盆的扬声器，它们都可以在精确度、纸盆有效面积和最大声压级这几个指标中取得相对的平衡，基本满足我们的要求。
选择一款合适的10"或者12"扬声器绝非一件容易的事情，因为目前出现的扬声器种类众多，各有所长。所以首先我们要明确选材的标准，这对于判断扬声器的指标是否符合我们的要求非常重要。我们将设计要求罗列如下：
1. 紧凑设计，纸盆的尺寸需要外壳拥有30升容积
2. 封闭型音箱或者有导向孔箱体，或者无源辐射器箱体
3. 带有放大器均衡和有源滤波器的有源音箱系统
4. 可在最大声压级达到100 dB的状态下使声音频率下潜到
5. 整套系统的总体造价控制在800美元（约700欧元）以内
我们所寻找的10"或12"扬声器需要有较大的振动幅度，可以带动更多的空气振动，但是它同时还需要装备有足够强劲的音圈和磁场系统以保证灵敏度达到要求。同时其还必须拥有一个很低的谐振频率，低等效容积和低Q值，这样一来，它才既能够装进一个相对较小的外壳当中，又能够提供准确和足够深度的低音下潜。经过一番挑选，我们认为了Peerless出品的XLS10 (830452)和XLS12 (830500)基本符合我们的要求。根据它们的型号您应该可以看出，前者为10"扬声器，而后者为12"的。我们最终选择了10"扬声器XLS10。那么为什么选择它呢？还有我们的30升有效容积音箱是怎么设计的呢？别急，下面您就将看到。
实际上，将音箱外壳设计成密封式的并不利于低音效果的还原，因为它会使得滚降幅度达到12dB/oct，在-3dB点(F3, fsb)之下。这就意味着声压级会在-3dB点之前迅速衰降。但是实际上滚降在很大程度上决定于外壳的响度与扬声器Q值的乘积，Q值越低则滚降幅度越低。不过密闭型外壳也有一些优点，刚好可以适用于我们今天的设计。例如低Q值的扬声器在小型密闭外壳当中往往可以提供高速和准确的响应，从而可以为追踪音频变化提供帮助。除此之外，密闭外壳可以阻碍空气流动，从而对于限制纸盆在低频范围内的振动幅度也有一定的作用。将XLS10装入30升容积外壳意味着总质量因数，即扬声器的Q 值和外壳结合的参数要下降到0.3。而通常这个参数在0.5到0.7之间才是理论上在密闭型音箱中准确还原低频分量的指标。因此在这个音箱当中F3值应当达到78Hz而同时需要一个非常低的Q值，这样频率范围才能向下扩展到需求的范围，同时频率响应曲线的斜率也要下降到- 6db/octave以下
为了证实XLS10能够在密闭音箱中达到其它一些需求，我们还需要进行模拟计算，不过这次是针对电源输入功率的预计。我们需要的声压级是20Hz 100dB。而XLS10的额定输入功率是300瓦。但是这个数值意味着如果我们不调整扬声器最大振幅的话，根本达不到设计的要求。显然扬声器需要工作在最大振幅之下。下面两张图片分别说明了在300瓦输入功率下频率与声压级和振幅的关系：
在第二张图片上可以看到，在频率到达30Hz点时扬声器已到达线性工作的最大振幅，在20Hz时振幅达到17.4mm，已经越过了线性工作范围。因而为了确保扬声器线性工作，总质量因数必须达到0.3，然而此时XLS10无法在密闭30升音箱中在20Hz时达到100db声压级。同样也可以试用60升音箱，将音量加倍，或者使用15升音箱，将音量减半，得到的结果时相同的。显然下一步我们需要试用的是带有导向孔的音箱外壳，在同等音量下，看一看能否得到更理想的结果。
一个带有导向孔的，或者叫做低音反射音箱具有通过调谐孔扩展低频响应范围的功能。这个调谐孔和扬声器协调工作以使之达到更低的频响范围。实质上当从调谐孔（即导向孔）发出的声波与从扬声器发出的声波在频响范围或更低的范围内是同相位时，这样就起到了将低频分量输出放大的作用，同时，由于这种放大作用的存在，可以使得扬声器工作幅度的下降得以实现。不过缺点是，当这个声波与扬声器振动的声波发生180度的反相时，理论上声波将被全部衰耗掉，而实际上也将受到很大的衰减，这就使得扬声器振幅必须加大。而另外一个缺点就是这种方式提升了谐振频率的阻抗，这使得声圈的工作温度大大增加，同时有可能引入谐波失真。幸好在我们的工作过程中，XLS10扬声器没有遭受到这些不利因素的困扰，其通风性能良好的四层全铝音圈使得上述因素的影响降低到了最小。
将XLS10装入30升有效容积的外壳意味着导向孔的最大直径将受到限制，因为其大小必须符合外壳尺寸的要求。当然如果是一个较长的导向孔可以通过弯曲的方式置入外壳之内，但是这样会增加设计的复杂程度。除去端口的长度我们还需要使用加倍扩张的导向孔来防止端口引入的噪声带来的影响，因为这个噪声对于声压级的影响非常强烈，有可能使得整个设计前功尽弃。为了得到一个平坦的频率响应曲线，我们建议将导向孔输出的频率调谐在25Hz为佳，此时系统的频响曲线如下图所示：
显然这个曲线已经比上一页中采用封闭式音箱时的频率响应曲线好了不少。曲线显示导向孔音箱可以提供更低的频率输出，但是美中不足的是，该曲线在20Hz点左右开始发生急剧变化，而这会很大程度上影响到20Hz时的声压级和振幅，而此时导向孔的直径已经达到了72mm，这足以使噪音有可乘之机。结果就是，即便是非常小的噪声，也会影响到最终的放音效果。
在上面的图中我们可以看到，在20Hz达到100dB声压级的目标已经基本上实现了，纸盆的振幅控制在12.5mm以内而空气的最大运动速度为34.1- m/s。同时非常值得注意的是，此次我们的放大器只消耗了160瓦的功率，而在封闭型音箱中，XLS10消耗的功率几乎是这里的两倍。当然同样也有一些缺点，首先导向孔的长度需要不少于607mm，这也就意味着我们必须将其弯曲才能装进容积有限的外壳之内。另外，这种方案已经接近了在导向孔音箱中扬声器振幅和空气运动速度的极限。那么无
源辐射器箱体又能够带来哪些更好的特性呢？
无源辐射器基本上就是一个不带音圈和磁铁的扬声器纸盆，它可以和导向孔一样被安置在音箱的适当位置，并且通过在纸盆上增加额外的质量就可以将其调节到适当的工作频率。这种方式的优势显然在于可以无需使用长而弯曲的导向管从而使整个音箱受到噪声的影响，同时，由于无源辐射器的作用，扬声器的工作幅度可以不必过大，从而延长了扬声器的使用寿命。于是我们再次将Peerless XLS10无源辐射器装入30升外壳中，并增加了400克的质量。实际上这个无源辐射器就是一个没有声圈和磁铁的XLS10扬声器。同样，这个无源辐射器也可以用相同的方式被导向孔取代，工作形式类似。下图是测试曲线：在图片中可以看到，放大器所消耗的功率比前两次更小了，只需要120瓦。而扬声器的振动幅度也大大低于最大允许幅度。不过稍显遗憾的是无源辐射器的振动幅度超过了其最大允许值22个毫米，而唯一的解决办法是继续增加无源辐射器的质量，但是这样一来，其工作频率将进一步降低。增加质量很容易，只要在纸盆的背面拧上一小块金属就可以了，比如纸盆总质量是600克，加上200克的质量，那么无源辐射器的工作幅度就可以减小40％。如下图所示：另外这种方式还有一个优点就是使得低频响应的线性区域得到扩张，同时放大器所消耗的功率还没有增加。
这样一来，选择那种外壳方案已经一目了然了。Peerless XLS10扬声器与XLS10无源辐射器的配合几乎可以满足我们设计之初的所有要求。它使得超低音音箱的频率响应可以轻而易举的定位在准确的范围内，而且工序并不复杂，只是简单的增加一个滤波器和放大器输入。在实际的解决方案中，如果将超低音音箱放置于紧贴墙面或者紧贴墙角的位置，也可以提供基本差不多的效果。另外，由于低频声音的自然属性，不需要额外的均衡器就可以实现线性频率响应。下面我们就将选用这种方案来实地进行设计，首先是外壳的设计，这一步看似简单，但是实际上需要一定的工艺水平，因为其对超低音音箱的最终效果起到了很重要的作用。
箱体的结构草图和思路
显而易见，如果你要将一个质量达到1100克的10"扬声器装入一个30升容积的箱壳当中，你必须事先精打细算，确保安装得严丝合缝。材质较厚得木质板材外围和内部起到支撑箱体作用的梁柱都会对整个音箱的共振效果产生影响，因此必须对此做出惊精确的计算。在音箱中大约有10％到35％的的声音并不直接发源于扬声器纸盆，而是发自箱体表面的振动。这也就是说，如果外表面设计合理，可以对声响效果产生很大的正面作用，这样要比单纯提升纸盆性能更加高效。
在我们的设计中，箱体设计并非只是为了摆放扬声器和无源辐射器，我们同时还要为放大器设计合理的安放位置。这款放大器最小输出功率为120瓦，输出阻抗8 欧姆。根据预算的要求，可以有几款放大器用于选择，它们是Thommessen SW2.5、Hypex's excellent DS4.0、Detonation DT300，或者也可以选择更强劲的Thommessen SW6.0。不过其中任何一款放大器都需要足够的独立密闭空间来施展自己的身手，这一点必须注意。
我们的外壳设计过程其实就是从不同方案中挑选出最佳方案的过程，我们试用了不同的外围面板厚度，不同的内部支撑梁方法。最终我们选用了使用支撑梁将箱体分成几部分的方案。这样每一个部分都有多于四个内表面。音箱外壳使用了22mm 中密度纤维板，边角处使用45度切割以用来保证边角结合时不会留下缝隙。我们没有使用阻尼隔音材料，因为在超低音音箱工作的频率范围内，使用阻尼材料是没有意义的。
箱体的结构草图和思路
显而易见，如果你要将一个质量达到1100克的10"扬声器装入一个30升容积的箱壳当中，你必须事先精打细算，确保安装得严丝合缝。材质较厚得木质板材外围和内部起到支撑箱体作用的梁柱都会对整个音箱的共振效果产生影响，因此必须对此做出惊精确的计算。在音箱中大约有10％到35％的的声音并不直接发源于扬声器纸盆，而是发自箱体表面的振动。这也就是说，如果外表面设计合理，可以对声响效果产生很大的正面作用，这样要比单纯提升纸盆性能更加高效。
在我们的设计中，箱体设计并非只是为了摆放扬声器和无源辐射器，我们同时还要为放大器设计合理的安放位置。这款放大器最小输出功率为120瓦，输出阻抗8 欧姆。根据预算的要求，可以有几款放大器用于选择，它们是Thommessen SW2.5、Hypex's excellent DS4.0、Detonation DT300，或者也可以选择更强劲的Thommessen SW6.0。不过其中任何一款放大器都需要足够的独立密闭空间来施展自己的身手，这一点必须注意。
我们的外壳设计过程其实就是从不同方案中挑选出最佳方案的过程，我们试用了不同的外围面板厚度，不同的内部支撑梁方法。最终我们选用了使用支撑梁将箱体分成几部分的方案。这样每一个部分都有多于四个内表面。音箱外壳使用了22mm中密度纤维板，边角处使用45度切割以用来保证边角结合时不会留下缝隙。我们没有使用阻尼隔音材料，因为在超低音音箱工作的频率范围内，使用阻尼材料是没有意义的。
整个外壳用到的材料如下：
- 4 x 面板, 350 x 600-mm, 所有边角采用45度切割
- 2 x 顶板和底板, 350 x 350-mm, 所有边角采用45度切割
- 1 x 内板, 306 x 556-mm
- 1 x 内板, 194 x 306-mm, 上开有两个直径100-mm 的圆洞
- 1 x 内板, 90 x 306-mm, 上开有两个直径20-mm 的圆洞
- 2 x 攀条, 75 x 267-mm
4 x 横拉条, 7
5 x 142-mm
在图片中你可以看到，从标注的那些数字就知道这个音箱的体积着实不一般。我们最终选用了Thommessen SW6.0 放大器，如果你选用的是其它型号的放大器的话，你就得根据实际情况更改箱体的设计方案和各部件的尺寸参数。
- 十分简单的制作过程
刚才分析介绍了那么半天，实际上组装这部超低音音箱的过程非常简单，只要所有的面板部件都精准的切割好，那么你就可以顺利的开始了。组装的过程是由内到外。也许你以前从未做过类似的工作，那么亲自动手试一下也是一件非常有趣的事情。首先将面板搭起来，成型后用带子或者绳子绑扎起来，这样外形就可以得到很好的固定，这时候你需要对各个面板做一些微调，待所有的部件都严丝合缝的对齐之后，向缝隙处灌入胶水，一般使用乳胶就可以了，使之粘在一起，个别部分如果没有支撑则需要用夹子固定在涂抹胶水，另外为了确保箱体的密闭性，在缝隙较大的地方要多涂抹一些胶水以确保缝隙被遮盖住，待胶水晾干后，产品就最终成型了。
无源辐射器的制作也不是十分复杂，在该部件的背面本身就有用于拧接重物的螺口。固定重物的过程要注意，不能倾斜，不能影响到无源辐射器本身的工作。我们使用普通的1毫米厚，直径82毫米的铅片来做为添加的重物。在安装完毕并确保安装位置准确无误之后，要在其上喷涂黑色涂料。你一共需要三块这样的铅片来达到共计200克的质量。
自上向下依次是铅片、没加铅片的无源辐射器和添加了喷涂成黑色的铅片的无源辐射器
待胶水完全晾干并固定后，这个过程一般需要24小时左右，你可以开始进行最后一步的组装了。如果你想使你的音箱更加专业，那么你就需要对其进行反复的打磨，同时确保每一个缝隙或者裂纹都已经被消灭掉，整个表面光滑平整。最后一步是喷漆，我们选用了汽车喷漆所使用的方式，这样喷漆效果不仅均匀而且漆面牢固，可以达到最佳效果。当然你也可以选择保留木材的原色或者其它的上漆方式。
成形后的样子，还满专业哦
在文章的一开始我们就曾经提到过，自己设计和制作一部高质量的超低音音箱决不是如同将一个低音喇叭塞到一个木头箱子里那么简单。不过，像我们文中所介绍的那样，花上一定的工夫去寻找一款合适的扬声器，然后在分析一下使用什么样的外壳更加合适，最后精心的完成每一个步骤，最终，一部表现优质的自制超低音音箱就诞生了！显然，如果你的预算更加丰富的话，你还能做出更好的音箱来，不过需要指出的是，目前市面上销售的扬声器虽然品种繁多，但是真正能够满足发烧友们近乎极端的要求的，少之又少，幸运的是，我们找到了Peerless XLS10。你可以发现，这款扬声器还有比它大一号的同门兄弟XLS12，经常被顶级的超低音音箱所选用，它们的表现力无疑是超群的。这一点如果你对比过市面上销售的那些所谓的超重低音音箱，你就会发现，其实你自己也能够做出比厂家的产品强上两倍的音箱来！
最终成品的照片，外表采用了ral-9006光面漆喷涂
我们今天努力的最终结果是一部不仅比厂货音箱拥有更加强烈的震撼力，同时还提供了高质量的20Hz以下低音下潜效果的超低音音箱。无论你喜欢听摇滚乐、听爵士乐，抑或是hip-hop一族，甚或哪怕是古典音乐的爱好者，外加上对家庭影院效果的需求，这架音箱都可以为你提供精准的还原效果。由于我们所选用的放大器提供了很多调节功能，比如改变声压级，截断频率范围，相位和低音增强等等，这就让你可以通过调节使得这架音箱可以和你声源设备相互配合，达到最佳的放音效果。
说句自夸点的话，我们确实对今天的成果感到非常自豪，因为我们自己动手打造的产品足可以让价值1500美元的厂家货蒙羞。如果你一直在寻找一部适合自己需要的超低音音箱的话，那么不妨按照我们今天所介绍的方法亲自动手试一试，我们相信你将不会对自己的成果感到失望的
超重低音音箱，俗称低音炮，对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用．大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人．只可惜市场上的低音炮效果出众者价位令一般人难以接受．价位实惠者效果却难以令人接受，世间的事往往就是不能令人如意．不过，善于动手的影音爱好者却“自已动手，丰衣足食”，基于此，本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。 一般而言，从低音炮的构成来讲，低音也分有源与无源二大类，所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。音量调整等单元；而无源低音炮即与一般音箱无二，由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。使其重放频率范围仅为超重低音音频。下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。 一、低音炮箱体设计原理和分类 就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱 1.密闭式音箱
顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样，见图1。 密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好。即听感深沉、清晰。不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱，因此，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元，而且音箱的效率即灵敏度要低于其他类型音箱。 在箱体容积设计方面，有一个工程设计数据供参考．当喇叭单元的谐振频率Fs低于50Hz时，箱体容积最好能够大于1.4立升。Fs大于50Hz 时，箱体容积最好能够大于2立升。 闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加
音箱制作方法诀要音箱的主要作用在于消除声短路,提高低音声压和均匀度,从而改善扬声器低频段的声特性,但其介入亦会带来一些负面影响,如强化共振峰,中高频反射与衍射,等等,导至低音声染色和高音声染色.尽量消除负面影响,发挥改善低音的作用,是制作之根本. 音箱材料一.优质木材如红木、花梨木、桃木、檀木等名贵硬木,最好是无接缝的整板,为音箱制作的顶级材料,但材料难觅,价格昂贵,加工不易,常用于极品音箱中.次之为花柳木、枣木、梓木等,以比重大,木质均匀者为佳.新材潮湿易变形,需干燥处理后方可应用. 二.中密度纤维板此类板材采用最多,成本低,材料易购,加工方便.但实际制作中发现其强度较差,易产生声染色,起哄,且材质细碎松软,不能用木螺钉结合,而只能钉以铁钉,在高声压下可能被震松,刚性亦差,不利于箱体的坚固性. 三.中密度刨花板亦称为压模板,强度较高,成本亦低,加工不太方便,很多商品音箱,包括许多日本套装机配套音箱均用此材料,但有人反映其压结不实,含气隙较多,隔音性能差.最好能作特殊处理,提高隔音能力. 四.高密度纤维板、刨花板以及胶合板强度很高,隔音性能好,材料较易找,乃业余制作优质发烧音箱的首选材料,只是成本稍高,加工亦不容易,需要专用工具.特别是高密刨花板,硬度很高,不易着钉,本人谱髦谐Ｅ《下荻ぜ馔范交侥魏?应用手电钻预打稍细孔后再上紧固螺钉. 五.无机物如有混凝土浇铸成形,用石质板料(大理石、混凝土板、花岗岩石板、石膏板等)以特殊工艺成形,或干脆用厚重的大陶罐作箱体.具有音染小,声场稳定等优点,常为发烧高手采用,只是太重,移动调音甚为不便.并且箱壁须作特殊处理. 六.工程塑料、聚丙烯、增强改性环氧树脂、厚有机玻璃板等高密度高聚物(高分子聚合物)秉承现代先进的科技材料技术,许多欧美专业音箱厂商均用此技术创制出高档、高质音箱,如JBL MM系列音箱以高密度塑料做箱体,更有大名鼎鼎的JBLPROJECT K2 竟以厚达数英寸的有机玻璃制造高音喉.业余条件下断难实现. 七.金属材料主要用于专业音箱和特殊场合,如舞台音箱、移动音箱、体育用全天候音箱、军事用全天候移动式音箱…….业余家们由于其金属箱体谐振频较高,声染色不易处理而极少采用. 八.纸质材料多为初入烧道而经济拮据的烧友所采用,也不乏高手以此作箱体并以特殊工艺增强处理,例如以环氧树脂浸渍.如制作得当,效果亦佳. 制作方法一.板材结合此为绝大多数音箱包括一些极品音箱所采用的方法.工艺成熟,简便,并适于工厂化生产. 二.浇铸成型此法最适于混凝(港称无缝石屎)及高聚物. 三.掏腔法 1.顶级发烧音箱,将整块名贵硬木或结实石料掏出空腔,作为箱体.可以想象此法难度很大,成本高昂.偶见于欧美纪念型产品中.2.土炮族的大地音箱.即将地上掏空,作好干燥防潮处理,再装上面板及喇叭单元.成本低,音质亦很好,作超低音重放恰到好处,唯不能移动,对住所有条件限制.高烧至此,真可谓烧到了“家”. 制作工艺高保真音箱箱体内常处于急剧变化的高声压中,极易诱发杂音,谐振,造成音染,影响重放音乐的纯美.因此制作工艺十分重要. “加固消振,避免音染”为制作工艺的八字“方针”. 一.广泛合理使用加强筋用于音箱中的薄弱环节.箱体内各个面所成结合角处,用足量的胶,宁多勿少,粘上粗壮的硬三角木或方木棒,再加木螺钉紧固,低音喇叭背部声压级最高,极易诱发箱音,于背面板正对此处粘上一块圆形硬木板加强,材料可利用面板开孔下的余料,对比较狭长的箱体,由于板料纵横比较大,强度及刚性变差,谐振点变低,渐近喇叭或箱体谐振频率,声染色危险极大,请不对称地胶上几块硬方木棒.此举在于消除缝隙漏气,加强箱体刚性,破坏谐振,避免诱发杂音和激起箱振. 二.箱内添加适量吸声材料如超细玻璃棉、矿渣棉、纤维喷胶棉、真空棉、次者如泡沫海棉、棉絮、棉纸、柔软的卫生纸,吸收声能,控制音箱Q值,同时减轻箱振.对于密闭箱,需塞满整个箱体.对于倒相箱,前后左右上下壁敷三指宽厚的吸声材料,并于监听时作适量增减,以恰好抑制谐振峰为准.对于传输线式(即迷宫式),在易于产生驻波的声道拐折处敷设.对于号筒式(主要指后加载号筒式)音箱结构,于低音喇叭背后,及号筒中易产生驻波的地方安放少量吸声材料.其多寡均应依实际听音评价而定. 三.增加箱壁声阻尼性能较简便的方法是箱体各里面浇一层1-2CM的沥青,贴敷多层高声阻尼材料(油毛毡、橡胶等).复杂但效果更好的方法是制作双层壁,中间装入干燥除尘细沙,或将箱体用高声阻尼材料浸润处理.此举阻断了声能向箱体的传
低音炮音箱的制作原理[收藏] 上传者：dolphin浏览次数:925 超重低音音箱，俗称低音炮，大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人。 本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。 低音分有源与无源二大类有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。音量调整等单元；而无源低音炮由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。使其重放频率范围仅为超重低音音频。下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。 一、低音炮箱体设计原理和分类 就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱 1、密闭式音箱 顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，见图1。 密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好．即听感深沉、清晰。不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱。 闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加箱体容积的效果，另外，填充吸音棉，也可提高音箱的效率，正确的填充量，最大可提高音箱效率达15%，吸音棉的多少通常需要通过反复试听来决定填充量的多少，以声音不浑浊(量偏少)，沉闷(量过多)为原则，其它类型音箱也是如此。 对于闭箱型低音炮，对单元的要求相对其它类型音箱要严格一些，Fs以低于40Hz为好，Qts 应该在0.3-0.6，Fs/Qts≤50，单元口径最好大于20cm ,而且属于长冲程设讨。 2、倒相式音箱 市场上最多的一类音箱，音箱上设计有倒相管，见图2。
高保真音箱制作实例精选（5） 超重低音音箱 科林 也许有的朋友用普通的立体声音箱欣赏电影和动态较大的交响乐时会觉得缺少那种身临其境的感觉，这是因为普通的立体声音箱的频率下限通常都在100Hz以上，所以，用它重放电影或者动态较大的交响乐时，是听不到那震撼人心的超重低音效果的。在本期，笔者介绍一款超重低音音箱，供读者参考。 扬声器选择 超重低音音箱一般都工作在大功率、大动态下，在这种情况下，扬声器的音盆振膜会进行大幅度的往返运动，若扬声器性能不佳的话，很容易产生杂音甚至损坏。因此，低音扬声器尽量选用名厂的产品，在该款超重低音音箱中，笔者选用的是惠威公司生产的10英寸低音扬声器，型号是D10。该款低音扬声器的振膜材料采用矿物混合类高强度、高阻尼材料，这种材料的振膜硬度较大，不会在运动时产生多余的振动，使重放出来的声音准确、干净。音圈采用ASV铝骨架材料，机械强度高，承受功率大，很适合在大动态条件下工作。另外，该款扬声器采用了大口径100mm音圈与大型钕铁硼磁路系统相配合，在钕铁硼磁路系统中有一个金属导磁板，该金属导磁板不但可以将钕铁硼磁路封闭，使磁路具有防磁效果，还可以在磁隙当中形成稳定的具有对称漏磁场的对称驱动磁场，使长冲程音圈获得对称驱动力，减少音圈电感和音圈运动中产生的反电动势之间相互调制，确保重放声音的准确性。D10扬声器参数如附表所示。
箱体制作 超重低音音箱通常都在大动态环境中工作，在这种情况下，音箱的箱体一定要坚实，在受到剧烈振动时也不能有丝毫的变形。这款超重低音音箱的箱体材料采用了厚度为20mm的松木板，其高、宽、深分别为420mm×300mm×350mm（有效容积约28L）。为了将低频信号充分地释放出来，笔者在音箱的前面加了两个小口径倒相管，并将该款音箱的内部设计成迷宫倒相式。前面板尺寸如图1所示。倒相管长度以及音箱内部结构如图2所示。将箱体用铁角板固定后（详细方法见本刊7期文章），再往音箱内部倒入2kg熔化的沥青，把各板交接处灌实，如果沥青与木板不易粘连，则可以事先在需要灌沥青的地方错落地钉一些小铁钉即可。需要说明的是，有的朋友是用纯沥青进行浇灌，据笔者试验，这样的效果不是太好，应该用沥青与锯末以及细砂子的混合物来灌注，它们的比例为沥青∶锯末∶细砂子=4∶1∶1。待沥青凝固后，即可在音箱内部后壁以及左右面贴上一些吸音海绵，然后就可以安装扬声器以及进行外观装饰工作了。
超重低音有源音箱 门宏 为提高现有音响设备的听音效果，增加一只超重低音有源音箱，组成3D放音系统，往往可以取得事半功倍的效果。由于150Hz以下的低音波长很长，不具有明显的方向性，因此，用一只超重低音音箱与原有立体声音响设备相配合，即可欣赏到具有超重低音震撼力的影音节目。本文介绍一款结构简单、制作容易、工作稳定、效果良好的超重低音有源音箱，供爱好者自制。 一、 电路简要工作原理 超重低音有源音箱电路见图1，它包括低通滤波器、缓冲放大器和功率放大器三大部分。取自原音响系统左、右音箱的L、R声道音频信号，经R1、R2混合后进入低通滤波器。由于R1、R2阻值很大，又是从扬声器端接取信号，所以不会对左、右声道的立体声分离度产生不良影响。电阻R3～R5、电容C1～C3、集成运放IC1-1等构成三阶巴特沃兹有源低通滤波器，具有每倍频程18dB的阻带衰减特性，转折频率为120Hz，将音频信号中的中高频成分滤除，只允许120Hz以下的低音信号通过。集成运放IC1-2构成放大倍数为10倍的缓冲放大器，既隔离了功放电路对有源滤波器的影响，又提高了驱动电压。IC2为功放集成电路，输出功率100W，完全能够满足家庭听音条件下对超重低音效果的要求。电位器RP用于控制超重低音音量的大小。 以上电路采用±15V和±38V电源电压。电源电路见图2，这是一个典型的整流滤波电源，其中，±15V电压是分别从±38V电压经简单稳压后获得的。
二、 元器件选择 有源低通滤波器IC1-1和缓冲放大器IC1-2，采用双运放集成电路TL082或LF353，该集成电路内含两个完全一样的运算放大器（图3），其输入级采用结型场效应管，具有很高的输入阻抗和较低的噪声系数。功率放大器IC2采用傻瓜型功放集成模块“皇后”AMP1200，额定输出功率为100W，仅有输入、输出、正电源、负电源和地5个引脚（图4），使用极为方便。如不需要如此大的输出功率，也可采用“傻瓜”175（输出功率75W）或150（输出功率50W）集成功放模块。电源变压器T采用150W、次级电压为双27V的普通电源变压器即可。组成有源低通滤波器的阻容元件R3～R5、C1～C3数值要准确，可采用精密的金属膜电阻和误差小的聚丙烯电容。滤波电容器C4～C7的耐压应为工作电压的两倍以上。扬声器BL采用阻抗8Ω、功率70～100W、口径6.5～12英寸（视音箱大小而定）的低音扬声器。其余元器件参数见电路图所标示。 三、 制作步骤与调试要点 制作时，首先制作印制电路板。电路板共两块，滤波放大电路的电路板如图5所示；电源电路的电路板如图6所示。其次按图示将各元器件焊入相应的电路板。第三步，用2～3mm厚的铝合金板制成一底座。然后如图7所示，将电源变压器T、集成功放模块IC2以及两块电路板固定在底座底板上。“皇后”功放模块背面的金属板已与其内部电路隔离，可以直接固定在铝合金底板上，并应保持紧密接触，以
低音炮的一些常见问题 当然网络论坛这种模式，里面也是精华与水帖共存混杂，一些网友不知道如何利用这个平台。虽然我们有技术版主团队在处理各类资讯贴的分类与引导，也有善用的阅读工具如搜索工具、精华区、高亮现实标题、置顶等工具，但是还是不能起到应该有的作用，令我们对引导的设计非常弥漫。 最近有一些时间思考如何展开讨论便于大家消化与接受，如何方便大家更多的接受我们提供的资讯，但是没有答案。 所以，功率打算取消原来的打算，还是把一些问题分开来写，这样压力也小一些，网友看起来也容易消化吧，这也许就是化整为零的效果吧。 下面言归正传吧！ 一、低音炮的作用与意义 低音炮是大家的一个俗称或者简称，严格讲应该是： 超重低音音箱。就人耳可闻的音频分析而言，由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成。 简单讲，低频是声音的基本框架，中频是声音的血肉，高频是声音的细节反映。 随着科技的发展以及经济基础的发展，超重低音与宽频进入了音响世界。超重低音就是把架构加强，宽频就是把声音差异更加明晰。 本次我们专门谈超重低音。超重低音人耳的可闻是及其有限的，反而是人的其它感官会感受得到，这就是震撼的感觉！就音响与家庭影院反映的音频节目源的需要来说，超重低音只是在特定的节目源中存在并需要还原的，有它，可以使节目源的还原更加结实，无它，就给人缺乏力量、能量的感觉。比如，在电影院或者在现实中，我们能够感受得到飞机起飞时那种力量与能量的震撼，但是如果我们的家庭影院没有配置超重低音音箱或者配置不合理，我们就无法感受这种震撼，但也仅此而已。
就音频环境而言，无论是听音乐还是看电影，超重低音（宽频）都是需要的，应该予以确保的。这个在数字家庭影院的二大音频还原标准中划出 0.1CH作为超重低音声道也说明了其意义与作用，那是必须的，但也是可以妥协的。 为什么要妥协？因为超重低音的还原，作为标准拟定者当然明白是很难普及的，因为代价巨大。 不借助其它技术的情况下，低音重放的单元应该是大口径的，另外，驱动这种大口径单元也需要大功率的放大器，这将是还原超重低音的成本直线上升。 当然，我们也是可以在市场上买到销售价格不是很高的低音炮，这其实是另外一种妥协，从技术上说是伪低音炮罢了，但是从商品与消费市场来看，这也是市场的需要。 二、有源低音炮与无源低音炮 前面已经说过，超重低音是需要强大功率来驱动的，因此市场上大多数低音炮都是内置放大器的，也就是说，把低音炮的音箱与放大器都独立划分并整合到一体了。 如果低音炮内没有放大器的话，就是无源低音炮。 三、低音炮的单元口径 严格说，低音炮应该采用大口径单元，而且一般是特殊设计的单元。感觉功率曾经参与评测的国内外各种低音炮实际试听对比来看，这种大口径低音炮的效果是最棒的。 但是市场需要是多面的，某些条件下，也无法摆放大体积的低音炮，另外，有些消费者也喜欢小巧的商品，所以也就有了小型低音炮的存在了。这种低音炮通常是技术手段获取的，如博士、雅马哈，前者是箱体设计上的技术，后者是电路设计上的技术。但是不管这种低音炮怎么震撼，但是其中的“假”是难以掩饰的，请大家准确理解我说的“假”，不要传播，以免引起不必要的误会与误解。 四、低音炮的分频电路说明
超重低音摆位与设置 当你精心地调校一套家庭影院系统时，要为超重低音音箱找到一个最佳地位置，使家庭影院系统实现最佳地组合和音效，对于家庭影院用户来说这一直是个很大地挑战. 在这个挑战中，有两大因素是不可或缺地，包围聆听区域地听音室边界和这些边界所包围空气储存能量地能力.这两大因素结合起来，就决定了聆听区域地独特地声学特性. 反复地试验是获得最佳音效地关键和实用地方法.现实中不存在完美地摆位位置，你只能寻找那些接近完美地位置.你需要画出许多张草图来，并要在某些方面做出一些妥协.妥协不仅是听音室声学特性地结果，而且也是出于美观、实用及其他方面地考虑，如老婆地偏好，你就不能不当回事儿.在有些家庭中，老婆地偏好可能还是最有决定性地因素. 本宝典之超重低音摆位秘籍将向各位看官介绍在一个听音室里如何摆放两只超重低音音箱.这里传授地招术不需要任何类型地测量仪器，你只需要带着一双耳朵就可以搞定一切.当然，你还要有最基本地测试信号，如一张测试大碟，或是含有大量低频内容地音乐唱片.如果你有一个可以准确测量声压地仪器，当然最好;但是如果你没有，也不要担心，后面我们自有高招. 一、听音室地控制 许多人都为其听音室地“理想尺寸”而感到自豪.一般情况下，听音室地面积越大，低频驻波能听到地问题就越少.为了得到平滑和均衡地低频音效，听音室地天花板要不低于米，宽度要不少于米，长度要不少于米 (如果想得到更深沉地低频，则要不少于米).听音室地各边长(包括对角线)不应是声波波长地整数倍，否则将会出现共振现象.当然，听音室越大，就越需要吸音设施，以减少声波反射地时间，但是驻波一般不会在大听音室内形成.另一点非常重要地是要使用吸音材料，这样低频地衰减时间就大体与中频和高频地相同.这就是人们所说地“中性地听音室”.轻而柔韧地墙壁可充当很好地吸音壁，在这里低频音将穿过墙壁，再也不反射.由石膏板、木材和双层石材以正确地结构建造起来地墙壁可达到这种效果.一间世界级水平地听音室通常需要使用吸音散音材料，以消除共振或回声.要当心墙壁中地小洞洞，它
此文向大家详细介绍了自己制作超低音音箱的方法，超低音音箱又叫做辅助低音喇叭，是一种专门用于重放低音效果的音箱。 在本文的开头我要郑重的提醒大家，虽然我们尽可能的把自己动手制作音箱的方法介绍的更加简单，但是亲手设计和制作一部超低音音箱（又叫做辅助低音喇叭）绝对不会如同从商场里买回一个低音喇叭然后塞到木头箱子里那么简单。当然，因为只需精心的制作和调试一只扬声器，而不需要为不同音域发音设备的配合而手忙脚乱，所以制作一个超低音音箱又要比制作一个全音域的音箱要容易的多。同时，由于超低音音箱的放音频率范围处在人耳可辨声频谱的低频区，人耳对于这个频率范围内声音的敏感程度要大大低于中频和高频区，所以自己制作出一部能让自己有点成就感的音箱还是有可能性的。 实质上超低音音箱的工作原理有点类似于汽车引擎里边的活塞，活塞在自己有限的行程内往复运动，而超低音音箱则在有限的频率范围内工作。显然，超低音音箱工作的目的是将你音响系统的低音范围下潜的更低，这样一来你的家庭影院系统将带给你更加震撼的效果。一般说来，超低音音箱放音的频率范围在20Hz 至 100Hz之间，因而要制作一个超低音音箱首先必不可少的就是一个个头足够大的低音喇叭。 需要注意的是，现在市场上出售的一些所谓超低音音箱和发烧友们眼中真正的超低音音箱是有所区别的。你从那些市售的音箱中所听到的音效其实是依靠其频响范围内的波峰推动的，但是这种工作方式对于音频采样的还原效果却毫无正向的推动作用。而商家则利用普通消费者对技术不甚了解的空子，将这个问题隐瞒过去，或者绕过这个问题，而诱导消费者把超低音和低音效果混为一谈，并且极力向消费者展示其产品的低音效果，由此误导消费者。而当采用适当的技术手段测试这些音箱时，你会发现，在超低音的频率范围内，这些所谓的超重低音音箱根本无法完成一架真正的超低音音箱所能完成的任务。 好在无论是低音炮还是超低音音箱都有一套完整的技术规范，从基本的数学理论到实际的技术参数都可以在资料当中查到，这些背景知识可以帮助你初步判别产品的真伪优劣。判别的最直接方式就是观察并分析这个音箱所使用的扬声器的规格，一般情况下，这个规格参数是由扬声器厂家来提供的。 如果打算自制一台超低音音箱的话，那么首先就要明确自身的需求，然后根据这个需求来选择一个合适的扬声器，之后为之配上一个合适的外壳，根据需要选择合适的滤波单元。在下面的页面中我们将讨论一下如何选择上述那些部件，并且介绍一下自己制作发烧级超低音音箱的方法。 前面已经提到过，这次DIY的目的是设计制作一台既能在其工作频率范围内提供线性的声压级别，同时又能提供精准的音频采样还原效果的超低音音箱，从摇滚乐中快速变化的低音鼓到声音频率变化平滑的爵士乐再到家庭影院级电影声效中雷鸣般的爆炸声，都应该能够真实表现出来才行。要想将快速低音鼓和雷鸣般的爆炸声在超低音音箱中完美的表现出来绝非易事，因为二者之间似乎存在着一定的矛盾。其中的后者，爆炸声的效果需超低音的声压周期能够持续很长一段时间，然而想准确再现低音鼓的声响效果，使其听起来没有一种迟滞或者拖沓
音箱箱体的制作 音箱箱体的制作 音响结构材料与放音的关系 一对理想的音箱，工作时除扬声器振膜外，其周边不应随声波而振动。反之，则主要是箱板厚度、重量不足所造成的。因此，制作音箱应该考虑到音箱的体积及功率越大，相对箱腔内气压就越大，箱壁的木板就越要坚硬、厚实，尤其是前后板极易产生振动，其板厚适当厚于侧板。 密闭式音箱的板块比倒相式音箱要厚些。如果是低音箱，其箱板则要比HI-FI音箱箱板重得多。由于厚板要比簿板的自然谐振小，所以应尽量选用质地坚硬、重量大，而且有一定厚度的箱板。 密闭式音箱因为没有任何漏气的地方，所以箱板过薄更容易引起共振。如果某一频率激励起箱板的振动，则在这一频率的能量将大量消耗在木板的振动阻尼之中，因而足以产生很深的谷值，严重影响音质。只有加厚箱板，才能有效果显著抑制箱壁共振，减少驻波的产生。 从制作音箱的经验数据中可知，扬声器口径大小与箱板厚度的关系如下： 扬声器口径<12.70cm（5in）， 音箱板厚应有16~18mm； 扬声器口径为15~20cm（6~8in）， 音箱板厚应有18~20mm； 扬声器口径为25~30cm（10~12in）， 音箱厚应有20~25mm； 扬声器口径为35.6~45.7（14~18in）， 音箱板厚应有25~30mm。 如果采用原木板，且其质地坚硬，则箱板厚可减少10%~15%。 1.音箱结构的选择
无论选择哪种箱体，都希望不要制成等边方形，至少要避免长、宽、深尺寸相同。箱体最好为长方形，可避免腔内某一频率产生驻波。 高保真HI-FI音响系统一般都放置在客厅中。客厅的面积大都在15㎡左右，在这样的厅堂放置HI-FI 音箱，虽然可以使用落地式，但其高度不宜超过1M，而且功率不宜太大。如果音响系统额定功率为100W，提供给音箱的有效功率不足。扬声器亦不可能发挥出应有的放音效果。只有给扬声器70%以上的功率，才能真正体现出扬声器的性能本色。 如果是狭窄的小厅堂，则宜用小型HI-FI音箱或书架式音箱。其音量适中，音色优美，外形也显得雅致。汽车音箱的制作，绝大部分根据汽车后尾的空间来设计，难度较大。 2.箱体材料的选择 部分小型音箱用塑料制成外，一般大中型音箱箱体都用木材制作。20世纪50年代国产音箱箱体主要用原木板或夹板制作，其形式单调，系统质量档次不高。自从机制中纤维板投放市场后，它基本代替了原木板，由此制得的箱体质量也不断提高。 ⑴音箱板材的选择 木材种类繁多质量十分悬殊。用来制作音箱的板材应具有较好的纤维密度，使之有较强的抑制振动能力。同时板材要具有防潮、不易变形的特点。目前广泛使用的板材以中纤维板、刨花板为主；其次是原木板，
功放、音箱、低音炮三者的关系？我现在还是搞不懂，谢谢。 悬赏分：50 - 解决时间：2008-1-31 15:51 详细一点。 问题补充： 我们平时买的音箱一个大的两个小的,大的就是功放,小的就是音箱吗？ 提问者：25566384 - 助理二级最佳答案 功放是体魄，音箱是喉舌。 打个比方，一个人唱歌要有底气，肺活量要充足。功放起的作用是信号放大，功率放大（也相当于汽车的发动机） 音箱相当于人的嗓子，声音的重放最后是由音箱来完成的，也就是电能到声能的转换。你说的几个小的音箱，是中置和环绕音箱。 低音炮是重放超重低音的，如果你听敲锣打鼓的音乐，看飞机大炮的电影，低音是必须具备的。现在很多落地式音箱，基本都在主音箱上加了单独的低音单元（低音单元口径是很大的，一般都是单个达到8寸以上，或者尺寸小一点的双喇叭位置在音箱的下部），可以代替低音炮。但如果你觉得效果不够震撼的话，可以再配置一台低音炮。 功放和音箱是相辅相成的，低音炮主要是为了满足AV（看电影）爱好者 回答者：独品苦涩- 举人五级2008-1-29 23:01 我来评论>> 相关内容 ? 音响：6.1的有源音箱(含低音炮)好？还是买6.1功放+音... ? 普通家用电脑配的到底是音箱还是低音炮啊？音箱和低... ? 纯功放带15寸低音炮三分频的音箱最少要多大功率的功放？ ? 音箱：请问低音炮与功放机有什么区别吗？ ? 想买个低音炮+功放的音箱 更多关于音箱功放低音炮的问题>> 查看同主题问题：音箱低音炮功放音箱 其他回答共7 条 功放是指功率放大器,将输入的声音信号放大再输出到音箱,音箱就是接收放大后的声音信号,低音炮也是音箱,但它注重低音效果 回答者：黑色奔- 兵卒一级2008-1-24 16:45 功放，俗称“扩音机”他的作用就是把来自音源或前级放大器的弱信号放大，推动音箱。即把音源的信号放大。 音箱，有源音箱内部集成功放，多在电脑上使用；无源的需外接功放，接cd,或LP唱机。
浅谈超重低音音箱的制作 超重低音音箱，俗称低音炮，对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用．大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中，低音炮已经是必不可少的配置了，实际上，设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮．其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人．只可惜市场上的低音炮效果出众者价位令一般人难以接受．价位实惠者效果却难以令人接受，世间的事往往就是不能令人如意．不过，善于动手的影音爱好者却“自已动手，丰衣足食”，基于此，本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍，供有兴趣音参考。 一般而言，从低音炮的构成来讲，低音也分有源与无源二大类，所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮，其中电路部分除功率放大外．通常还具有音频频率滤波(滤去低音以上的音频频率成分)，相位调整。音量调整等单元；而无源低音炮即与一般音箱无二，由单元与无源功率分频器组成，其中分频器是一低通滤波器而已。使其重放频率范围仅为超重低音音频。下面就低音炮的-大单元音箱，功率放大分别做以介绍。 一、低音炮箱体设计原理和分类 就低音炮设计原理，可大致分三大类，即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱 1、密闭式音箱 顾名思义，这种音箱箱体是完全封闭的，与一般的所谓闭箱结构上一样，见图1。 密闭式音箱的特点是结构简单，瞬态响应比较好．即听感深沉、清晰。不足是，在相同的体积下，与其它类型的音箱相比，其低频下潜截止频率要高于其他音箱，因此，如果要获得更低的低频下潜频率，通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元，而且音箱的效率即灵敏度要低于其他类型音箱。 在箱体容积设计方面，有一个工程设计数据供参考．当喇叭单元的谐振频率Fs低于50Hz时，箱体容积最好能够大于1.4立升。Fs大于50Hz时，箱体容积最好能够大于2立升。 闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉，材料以玻璃纤维，长纤维羊毛为主，能够改善音箱的柔顺性，也可达到等效增加箱体容积的效果，理论上达40%，实用上可以按等效增加容积15%-24%进行计算，相当于减少箱体的容积。另外，填充吸音棉，也可提高音箱的效率，正确的填充量，最大可提高音箱效率达15%，吸音棉的多少通常需要通过反复试听来决定填充量的多少，以声音不浑浊(量偏少)，沉闷(量过多)为原则，其它类型音箱也是如此。 对于闭箱型低音炮，对单元的要求相对其它类型音箱要严格一些，其中希望Fs以低于40Hz为好，Qts应该在0.3-0.6，
重低音蓝牙音箱和一般音箱的区别 近两年来，市场上出现了很多的重低音耳机，很多人对于听音乐的感觉重视了很多。而现在，我们不喜欢戴耳机了，希望能在办公区域或是家里都能有一个音质好的重低音蓝牙音箱，希望它能给我们带来不一样的，极致的感觉，能让我们在办公或是休闲时，也能有那种轻松自在的状态。 重放低音其实是一件非常棘手的事情，它给扬声器设计师和音响发烧友添了不少麻烦。但这也是一种挑战，潜在的回报充分证明，努力改善低音重放是值得的。 重低音蓝牙音箱可以使用DSP独立分频系统来分辨各种音频，是特别有特点的音响，听过一次就不会忘的那种，整体的调音方向可以说是极尽所能的讨好大众消费者的听音观。 (MONPOS鑫宝视 Stylebox P5重低音智能蓝牙音箱) 在每个房间，无论是音乐厅还是普通家庭的客厅，都存在驻波现象，它是引起低音重放问题的主要根源。驻波频率与房间的尺寸有密切的关系。在室内空间很大的音乐厅里，驻波频率发生在最低沉的低音区和次声区，低于低音乐器的最低频率，因而不会对低音重放造成不良影响。 低频下潜深，泛音足，就是俗话说的那种拳拳到肉的感觉，低频敲下去的形状甚至都能清晰的传达到你的眼前一样；中频方面不论是乐器还是人声都有不错的分离度，调用到多种乐器的大编制乐器也能将各个声部的表现刻画的一清二楚，呈现出足够多的细节；而高频方面，用一个字就可以概括“亮”，浓郁的低频环绕当中依然能够清晰可闻，不受干扰。
将超低音音箱摆放在墙角处。这种方式有助于避开室内的声反射，使重放的声音显得更加清晰和鲜明。但此时室内模式获得更强的激励，会使低音响应变得不够平坦。由于整个系统中超低音音箱距听音位置最远，听到的低音会比主扬声器的声音稍有延迟。摆放时，超低音音箱应与墙壁至少保持10cm距离。 而一般的音箱，只是一个播放了音乐的音箱，有些音质不好的，甚至会有杂音。这也就是为什么重低音蓝牙音箱会销售越来越好的原因。 音箱音质的好坏往往能影响我们对一首歌曲的喜爱，而一款好的重低音蓝牙音箱，能给我们带来实际的听感提升，尤其是在播放节奏感强烈的音乐类型时，MONPOS鑫宝视坚持“音响的本质，在于还原真实的声音”，带给人们完美的生活享受，随时随地“响”您所想。
音响方案说明
音响方案说明 第一部分设计依据 本设计方案综合考虑了各方面的因素，重点参照了“国家厅堂语言、音乐兼用扩声一级标准”及目前世界先进和权威的扩声系统计算机辅助设计软件的设计结果，力求达到高性能指标、高音质水平、高可靠性、高实用性、高性价比。 一、建声设计技术要求及主要音质设计指标 1、科学合理的使建筑物内无回声、颤动回声及声聚集 等声学缺陷； 2、合适的混响时间及其频率特性，既保证足够的语言 清晰度要求，又能再现优美音质，可充分兼顾其它 使用功能； 3、建筑物内声场扩散良好，声场不均匀度满足中规定 的一级标准和用户使用要求； 4、噪声控制设计得当，厅内本底噪声足够低，满足使 用要求。 二、系统构成要求及原则 1、可靠性：系统应具备长期稳定工作的能力，所 有选用设备均符合我国或国际最佳期品牌，以确保
设备质量的可靠性。 2、实用性：系统应具备完成工程所要求功能的能 力和水准，符合本工程实际需要和国内外有关规范的要求，并且实现容易，操作方便。 3、一致性：系统应遵循开放系统的原则。系统应 依据技术指标的一致性、互换性选定设备，使系统具备良好的灵活性、兼容性、扩展性及品牌性。4、经济性：系统应满足性能与价格之比在同类系统和 条件下达到最优，选择最佳性价比的设备。 三、扩声系统有关国家标准 1、GYJ25-86广电部《厅堂扩声系统的声学特性指 标》 2、GB／4959-95《厅堂扩声特性的测量方法》 3、GB／T14476-93《客观评价厅堂语言可懂度 “RASTI” 法》 4、JGJ-T16-92《民用建筑电气设计规范》 5、GB/14948-94 《30MHz-1GHz声音和电视信号 电缆分配系统》 6、GBJ/232-90，92 《电气装置安装工程施工及 验收规范》 7、SJ2112—82《厅堂扩声系统设备互联的优选电
低音炮制作很简单,比制作普通音箱电路都简单. 因为只考虑低音,所以在前置电路中只引入低通滤波电路即可,有无源和有源之分,无源采用普通电容加电感等,低音炮的制作方法。其中介绍了两种方法：1. 在普通的家庭音响上加滤波电路，然后用大音箱回放重低音。其优点是效果好缺点是大音箱使用不方便。2. 自制功放、音箱的优点是使用灵活方便，音质好。缺点是制作的难度大。 鉴于以上两种方法各自的优缺点，和我制作过程中的经验做了以下的改动。原设计中自制的功放很复杂，特别是其中用到了n级的电容。制作时稍有不慎便有“画虎不成反类犬”的效果。所以功放部分还是采用一般功放加滤波电容的做法。功放可以在旧货市场上买到，40W足够。价格比自己做的还便宜。 其具体办法是在声卡接功放之间加一个简单的电路，如图1。如果觉得低音不足，还有部分高音混入。这时可适当换稍小的电容就可解决。最好是买一个一转二的立体声的插头，一个孔接原音箱，另一个接低音炮。电路可以直接焊在旧功放的输入接口上，元件有1/8W 22K电阻4只，68n（0.068uF）电容4只，一根声卡接功放线。这样就能回放100Hz以下的低音了。 图1 在声卡接功放之间加一个电路 既然是低音炮，就要遵循低音回放的原理。原作者的设计很合理。不过最好不要用现成的箱体做。因为现在很多的箱体质量不是很好，而且其尺寸比例和设计比较差。最主要的是要封好原有的喇叭孔也很不容易。其具体的做法如图2，值得注意的是音盆安装时最好靠后，否则会妨碍装导音孔。音盆用6.5英寸的低音喇叭，值得注意的是两个音盆的极性要反接。也就是其中一个的正极接另一个的负极，另外一个极性也如法炮制。然后从一个音盆上接线到接线盒上。我个人经验最好在接线盒和音盆之间在加一个分频器。电子市场上有卖的，20元以下，有线圈和电容的那一种。只用低音的部分，高音的部分闲置不用。这样就可以进一步地将未滤掉的中音滤掉。
贴预计有以下内容：1、箱体制作。2、油漆。3、分频器制作。4、扬声器。大家或许奇怪：扬声器怎么在最后？原因如下，业余制作，能够要到多少关于扬声器的参数？要是碰到一个卖扬声器老板这样回答你：“用什么说明书？我这里全搞好了，整套的，拿回去接起来就能响！”除了离开以外，我实在是想不出什么其他方法。去厂家邮购或许会好一些，参数量会多一些，虽然这些参数也是成批的产品的。然而却却是这些参数可以起到很重要的参考作用。例：南鲸YD140- 8SXB，推荐容积是6.8升。那么，如果手中有5寸的扬声器做一个6~10L的箱子还是可行的——尽管这个扬声器不知道是什么牌子。当然，我觉得业余做箱子，还是碰运气的成份多一些。但是一些步骤和方法，会提高成功率。以下是正文开始。 1、为什么做？做成什么样的？这个很重要。用来听音乐？还是其他？家里空间大小、功率大小、业余制作的资金投入等等因素都会影响到制作的结果。本例制作是小功率的密闭箱，30W左右，用来听音乐，5寸普通单元，低成本投入——总造价=扬声器低音80元+ 高音60元+油漆35元+漆包线40元+接线盒5元+钉子3元+板材（免费——边上有木工房吗？跑过去上几根烟就可以搞定下脚料，本来这些可能用来烧饭的）+其他若干元，小于250元。而且还有一点就是要有“保护”，不能让小孩撕破单元。 2、箱体制作。要点：结实、尺寸合理。怎样才算是合理的尺寸？如下图，选个你喜欢的。本例用的内尺寸为：15：23.2：25.5，比例图中没有，大致在红线处，净容积8.8L左右，对付5寸单元应该差不多了。要是容积大了，变小容易，小变大可就不那么好办了，吸音材料的“相对变大”也是有限的。相对来说扬声器大，箱子就大，硬是把大的扬声器装入小箱子里不是件好事。封闭箱还是用小扬声器。
在本文的开头我要郑重的提醒大家，虽然我们尽可能的把自己动手制作音箱的方法介绍的更加简单，但是亲手设计和制作一部超低音音箱（又叫做辅助低音喇叭）绝对不会如同从商场里买回一个低音喇叭然后塞到木头箱子里那么简单。当然，因为只需精心的制作和调试一只扬声器，而不需要为不同音域发音设备的配合而手忙脚乱，所以制作一个超低音音箱又要比制作一个全音域的音箱要容易的多。同时，由于超低音音箱的放音频率范围处在人耳可辨声频谱的低频区，人耳对于这个频率范围内声音的敏感程度要大大低于中频和高频区，所以自己制作出一部能让自己有点成就感的音箱还是有可能性的。 实质上超低音音箱的工作原理有点类似于汽车引擎里边的活塞，活塞在自己有限的行程内往复运动，而超低音音箱则在有限的频率范围内工作。显然，超低音音箱工作的目的是将你音响系统的低音范围下潜的更低，这样一来你的家庭影院系统将带给你更加震撼的效果。一般说来，超低音音箱放音的频率范围在20H z至100H z之间，因而要制作一个超低音音箱首先必不可少的就是一个个头足够大的低音喇叭。 需要注意的是，现在市场上出售的一些所谓超低音音箱和发烧友们眼中真正的超低音音箱是有所区别的。你从那些市售的音箱中所听到的音效其实是依靠其频响范围内的波峰推动的，但是这种工作方式对于音频采样的还原效果却毫无正向的推动作用。而商家则利用普通消费者对技术不甚了解的空子，将这个问题隐瞒过去，或者绕过这个问题，而诱导消费者把超低音和低音效果混为一谈，并且极力向消费者展示其产品的低音效果，由此误导消费者。而当采用适当的技术手段测试这些音箱时，你会发现，在超低音的频率范围内，这些所谓的超重低音音箱根本无法完成一架真正的超低音音箱所能完成的任务。 好在无论是低音炮还是超低音音箱都有一套完整的技术规范，从基本的数学理论到实际的技术参数都可以在资料当中查到，这些背景知识可以帮助你初步判别产品的真伪优劣。判别的最直接方式就是观察并分析这个音箱所使用的扬声器的规格，一般情况下，这个规格参数是由扬声器厂家来提供的。
有源音箱中超重低音的设计 作者：吴红奎吴红静 一般超重低音是指120Hz以下的音频，重低音是指220Hz～100Hz的音频。无论是通俗音乐还是经典音乐，无论是自然音乐还是自然界里的声音，重低音和超重低音都是少之又少的，但就像味精一样，又是必不可少的，少了它，音乐就会缺少临场感。 超重低音的力度感很强。方向性却不明显，所以超重低音系统。 一般是单声道的。除最新的数字录音系统中的超重低音是作为一个独立的声道录制外，我们目前听到的超重低音都是从全频带的声音信号中分离出来的。所以一般2.1有源音箱的电路大致包含电源、前置放大器、分频电路、功率放大器、音箱（喇叭）几部分，如图1所示。 1.超重低音声道的功率 不管是一阶还是多阶分频。分频点后频率曲线都是斜的而不是陡降的直角，阶数越高，斜率越大。 为了获得平直的频率响应。每路喇叭之间的频率覆盖有一定的重叠。 同时，锥盆喇叭的阻抗曲线也是非线性的，在谐振频点处最大，100～500Hz处最低，随频率的上升，阻抗随之升高。这就意味着对不同频率的信号，即使输入到喇叭的功率一样，喇叭发出的声音强度也不一样。要使各路喇叭产生的声压让人耳听起来与原始音乐信号大致相同，推动各路喇叭的功率放大器的输出功率也就不能相等，要有一定的比例关系。 比如，一个100W的三分频系统，分频点为400Hz和3kHz。那么低音声道需要50W，中音为35W.
高音为15W，必须以这个比例关系来统筹设计，并通过调整RC滤波器的插入损耗和放大器的增益来获得整个系统的均衡。对于重低音系统，重低音声道的功率要比主声道大1O倍左右，所以重低音声道的放大器要求有很大的功率裕量。 2.分频网络 2.1有源音箱的分频电路可以采用有源RC分频，也可以采用无源RC分频，还可以采用有源功率分频。（1）无源RC分频 无源RC电子分频的电路简单，具有最平直的幅频特性和相位特性，相位失真和瞬态失真都很小，缺点是带外衰减特性不好。只有6dB/oct，这就要求喇叭在频率转折点外仍然具有很好的线性。也就是要求超重低音喇叭在120Hz以上、中低音喇叭在120Hz以下仍然具有良好的线性。2.1音箱采用的都是小口径的喇叭，刚好能够最大限度地弥补这个缺点。 图2是一阶RC滤波器龟路。 分频点选在120Hz，主通道加入了10dB的衰减以平衡主通道和超重低音通道。实践中可以对分频点和衰减量进行调整。要求RC分频网络的输入阻抗远大于信号源的输出阻抗，RC分频网络的输出阻抗远大于功率放大器的输入阻抗。 信号源的输出阻抗一般小于1kΩ，功率放大器的输入阻抗一般为47kΩ，RC分频网络的输入、输出阻抗等于网络电阻R。在图2中，R1-1与R1-2之和等于网络电阻R，R2-1与R2-2并联后的阻值也等于R，为10kΩ。 分频点的计算公式是： f0=1/(2πRC)= 160/（RC）
音响设备常用连接头及音视频线材的制作方法一套可使用的音响设备无论是专业系统还是非专业的民用音响设备除了设备本身外还需要各种连接线材将设备进行连接才能够使用。通常民用的设备从简单的DVD机到一套组合音响的线材都是附带的，也就是不用另加购买或制作；但一套专业的扩声或VOD工程中由于安装环境的不同其使用的线材都是需要施工人员自己进行制作的。一根完整的线材是由接插头和线组成的。下面对常用插头、线材及连接线的制作进行一下简单的介绍。 常用音视频设备的连接插头： 在一个音视频工程中设备的输出、输入信号种类可分为音频信号和视频信号（本次只作简单介绍）；音频信号根据阻抗的不同大致可分为平衡信号和非平衡信号（音源设备如DVD 播放机 / 卡座 / CD播放机及的输出多为非平衡信号）。因此，连接插头也有平衡和非平衡之分，平衡插头为三芯结构，非平衡插头为二芯结构。音频插头中还有一种功放与音箱连接用的专用插头，这种插头常见的为四芯结构（也有二芯、八芯）又因为是瑞士NEUTRIK（纽垂克）公司发明，因此又称“NEUTRIK（纽垂克）插头”或“四芯（二芯、八芯）音箱插头”。 常用的平衡信号插头： 卡侬插头（XLR）：卡侬头分为卡侬公头（XLR Male）和卡侬母头（XLR Female）。卡侬头公、母的辨别很简单，带“针”的为“公头”，带“孔”的为“母头”。很多音响设备的输入、输出端口为卡侬接口，同样带
“针”的接口为“公座”，带“孔”的接口为“母座”。 卡侬母头（XLR Female）卡侬公头（XLR Male）大三芯插头或6.3mm三芯插头（PhoneJack Balance）： 大三芯插头（PhoneJack Balance） 常用的非平衡信号插头： 大二芯插头（PhoneJack Unbalance ）。 大二芯插头（PhoneJack Unbalance） 莲花插头（RCA）