朱自清散文写作风格
【篇一：朱自清散文写作风格】
[导读]朱自清是哪个朝代的朱自清是哪个朝代的呢？朱自清是近代人，不算是清朝人，很多人都觉得他是清朝人其实是有争论的，他出生
在近代，只是年代比较早而已。只是因为他再五四时期有过许多
朱自清是哪个朝代的
是哪个朝代的呢？朱自清是近代人，不算是清朝人，很多人都觉得
他是清朝人其实是有争论的，他出生在近代，只是年代比较早而已。只是因为他再五四时期有过许多作为，所以很多人都觉得他是清朝
晚期的人，关于他究竟是哪个朝代的人现在很多人都还在争论这个
问题，有些人认为他是清朝末期的人有些人认为他是近代早期的人。朱自清简介
朱自清出生在一八九八年，这个时期实际上是一个比较矛盾的时期，所以仅仅靠这个年代不好判断他究竟是哪个年代的人，但是论起朝代，这个时代确实是清朝统治的时期，虽然这个时候全国上下已经
开始提倡新学，抵制旧学，也就是说很多人都开始反对清政府的统
治了，但是在这个时期清政府并没有被完全推翻，他们还是统治着
这个苟延残喘的国家。这也是很多人都坚持朱自清是清朝人的原因，但是另一方面很多人都将这个时期划分在了近代史的范围内，因为
从严格的意义上来讲中国的近代史是从一八四零年开始的，也就是
说把清政府后期的统治也划分在内了，这也就是很多人坚持朱自清
是近代人的原因了。
但是不论从什么角度来讲，如果单论朝代不可置疑朱自清是清朝的人，因为在他出生的时候清朝还没有灭亡，但是他人生的大部分都
在为打倒清政府做战斗，有非常前卫的思想，所以从这个角度来讲
他又不算是清朝人，对于朱自清是哪个朝代的这个问题还有很多的
争论。
朱自清的写作风格
每个作家都有自己的写作风格，每个诗人也有自己的写作偏好，这
次我们就来看看我国非常有名的散文家朱自清老先生的写作风格，
实际上朱自清的写作路程是非常曲折的，他早期的时候大多数作品
都是诗歌，但是他的诗歌和我国古代诗人的诗有很大区别，他的诗
是用白话文写的，这其实也算是他写作的惯用风格。
朱自清照片
后来开始写一写关于社会的文章，因为那个时候社会比较混乱，这
时候的作品大多抨击社会的黑暗面，文体风格大多硬朗，基调伉俪，在后期是大多是写写关于山水的文章，这类文章的写作格调大多以
清丽雅致为主。
朱自清的写作风格虽然在不同的时期随着他的人生阅历和社会形态
的不同而发生着变化，但是他文章的主基调是没有变的，他这一生，所写的所有文章风格上都有一个非常显著的特点，那就是简约平淡，他不是类似古代花间词派的诗人们，不管是他的诗词还是他的文章
从来都不用过于华丽的辞藻，他崇尚的是平淡。平淡就是朱自清的
写作风格。他也不像是豪放派的作家，他在创作的时候钟情于清新
的风格，给人耳目一新的感觉。在他的文章中包含了他对生活的向往，由此可见他的写作风格和他待人处事的态度也是有几分相似的。他的文章读起来就感觉非常优美，但是又不会让人觉得狭隘，这又
给人一种豁达渊博的感觉，这就是朱自清的写作风格。
朱自清散文特点
我国的上曾经出现过非常多优秀的诗人和作家，他们的作品给后人
们带来了非常多的勉励作用，其中朱自清就是其中非常典型的一位，他一生中写了非常多相当出色的作品，其中最出色的还是他所写的
散文。他的散文主要分为三个种类，这三个种类也是各有各自的特点，在他这么多的散文中散文的特点也映射出了他自己本身的特点，朱自清散文特点是怎样的呢？
朱自清散文《荷塘月色》封面
朱自清的散文主要分为三个种类，这三个种类各有各的特点：
第一种散文是关于当时的社会的一些黑暗和抨击当时社会的一些不
好的现象，这一类文章的得主要特点就是既有叙述性的文字又有议
论性的文字，两者并存，这让他的文章更加有吸引力。
他的第二类文章就是关于回想往事的文章，这类文章大多数是叙述
关于他小时候和娶亲的故事或者是在他结婚之后和妻子的故事，这
一类文章的主要特点就是大多都是基调比较悲伤的文章，因为在这
个时候朱自清已经年纪不小了，对往事有了不一样的感触，所以经
常写一些这类的文章来纪念过去，这也算是他这类文章的又一个特点。
他其余的作品就是主要描写风景的文章，这些文章主要是描写的一
些关于他去过的或者是希望去的地方的描写。他这一类文章的主要
特点就是文笔清秀，用词高雅秀丽，让人读完就有一种想要到这个
地方去感受一番的冲动。这些就是朱自清散文的主要特点。
【篇二：朱自清散文写作风格】
【内容摘要】朱自清是中国现代文学史上著名的散文大家。他对我
国现代散文的发展做出了杰出的贡献，具有深远的影响。“他的散文
清新、朴实、优美，风格独特，自成一体，许多作品成为脍炙人口
的经典名篇”。①《匆匆》、《背影》、《春》等名篇，一直被认为
是白话美文的典范。这些作品细腻华美、婉转清新，从内容到形式
都给当时的文坛带来一股清新的风气，这些特征或通过朴实地叙事
流露出来，或蕴藏于生动明丽的景物与清雅疏朗的意境中，或融注
于充满女性味的人性光辉中，或通过蕴藉新鲜的语言表达出来。
【关键词】朱自清散文风格
朱自清的创作活动开始于五四新文化运动时期，作为文学研究会早
期的重要成员之一，朱自清在创作中严格地恪守着“为人生”的现实
主义原则。他写过小说，写过散文，写过诗，虽各有所成，但相比下，他的散文创作更为成功，影响也最大，曾被誉为“白话美文的模范”，他的写景抒情散文，描写委婉细腻，融情于景，情景交融，相
映成趣。他的亲情散文以叙事写意为主，别有一种韵味。如《匆匆》《桨声灯影里的秦淮河》《温州的踪迹》《背影》《荷塘月色》
《给亡妇》、《儿女》等，早已脍炙人口。郁达夫在《新文学大系
现代散文导论》中认为“文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章
之美要算他了。”朱自清的散文之所以优美，主要得益于以下几个方面：
优美的语言艺术
朱自清先生的散文是我国现代散文艺术瑰宝中的“和氏璧”，不是以
夺目的外表取胜，而是以“不矫饰，不撒谎的朴素自然的美，和经过
认真提炼的群众口语谨严质朴的美引人的。”孙玉石在他主编的《中
国现代散文八大家》里对朱自清这样评价道：“他那具有浓郁诗人气
质笔触又掺入文字中，常令人于散文中感到一种诗的意境和蕴蓄的
力量。”的确，他善于熔化中国古典诗文的词汇，提炼口头语言的精华，创造出新鲜活泼、朴素简洁、亲切自然的散文语言。
（一）善用口语，朴实无华
朱自清的散文是很讲究语言的，他自己非常重视对语言的锤炼。“我
们文章的语言，必须是出于一种方言，这是语言的真生命；然后再
吸收他种方言术语加以扩大，成为自创的语言。”②的确，口语化是
朱自清语言的最大特色。作者着意用北京口语写成的代表作《给亡妇》中写道：“……你病重的时候最放不下的还是孩子。病的只剩皮
包骨头了，总不信自己不会好；老说‘我死了，这一大群孩子可苦了’
后来说送你回家，你想着可以看见迈儿和转子，也愿意；你万不想
到会一走不返的……”。这种心语独白，感人肺腑。当然，这与用朴
素动人的北平话来负载真挚深厚的感情是分不开的。特别是全篇是
用第二人称叙述手法来写，这更利于口语表达，使感情表达显得真
挚可贵。为了达到口语化目的，他常常以俗语或方言入文，适以点缀，或起到通俗易懂、言简意明的奇效，或得到让人如见其人、如
闻其声的好处。如《话中有鬼》中引用俗语“打是疼、骂是爱”来证
明怒骂是恨，笑骂是爱；《论自己》一文中引用“娶了媳妇忘了娘”、“嫁出去的女，泼出去的水”、“久病床前无孝子”等大量俗语来举例、形容，收到言微意丰的效果。他在文中也不乏用方言来表情达意、
抄录口语。如在《海行杂记》记录茶房的话：“但是他们先得训你一顿，虽然只是低低的自言自语：“啥事体啦？”“哇啦哇啦的！接着才
响声说：噢，来哉，啥事体啦？”三言两语胜过了一打精雕细刻，活
脱脱的一个宁波茶房小人物形象呈现眼前。有时作者也引用方言来
概括一些很强的称呼。如用吴方言“阿木林”代替“傻子”的称呼、用“小划子”、“洋划”代替船的称呼，体现了浓郁的地方色彩。
（二）巧用修辞，新鲜贴切
讲究修辞，特别爱用新巧和富有诗意的比喻、比拟，从各种角度来
启发读者的想象和联想。这是朱自清语言的又一特点。如《春》中，把“春”比作“刚落地的娃娃”，“花枝招展的小姑娘”，“健壮的青年”，神似地描绘出“春”的活力、明媚和力量；《绿》中的人化自然描绘，便可深感朱自清比喻神似的技艺高超了。前者用“少女拖着的”长长
的“裙幅”来喻“松松地皱缬着”的满潭的“绿”水，用“跳动的初恋的处
女的心”，去比“绿”水的“轻轻地摆弄着”，这不仅十分贴切地描绘出“绿”的生动、可爱的形象，而且简直使人陶醉于“绿”的亲切、温柔
的情态之中了。
朱自清散文中的比喻，有一个重要的特征就是他独创的通感比喻，
他善用看来完全不同的异官感觉作比，利用主体与喻体间某种意味
上的相通之处，让读者在一种不可目观言传的通感意会中，去品味
那耐人寻味的艺术美感。如使人叹为观止的《荷塘月色》的通感描绘，作者以“远处高楼上的渺茫的歌声”，喻“微风过处”，送来的“荷的”“缕缕清香”；又以“梵娜玲上奏着的名曲”，比岸上树木投在荷塘
上的黑影、倩影与不均匀的月色，构成的“光与影”的和谐。前者以
听觉比喻嗅觉，后者以听觉比喻视觉，这不同官感的比喻，初看似
乎不伦不类，大有拟于不伦之嫌，但一遍遍细细读去，就会越来越
感到，喻体与主体之间，竟是那么相似、那么谐调，请嗅那阵阵微
风送来的似有若无的缕缕清香，不正与听到的远处高楼传来的不太
真切的断断续续的渺茫的歌声一样的那么轻轻淡淡、茫茫渺渺吗？
再看那荷塘上斑驳的黑影、稀疏的倩影，与不均匀的月色所形成的
光影相映，错落有致的和谐，不正与听到的小提琴奏出的名曲那抑
扬顿挫的和谐节拍，有着同样的形美、乐美的旋律吗？此时，难道
还感不到这样的嗅觉、视觉与听觉之间，有着那么奇妙的神似吗？
作者就是这样以他神奇的笔，来“点通”心有灵犀的读者，使人在通
感意会中去品味那难得的文学美酒佳肴。
（三）是节奏鲜明，和谐生动
朱自清是一位诗人，他的散文也同样具有诗的韵味，散文的语言有
着鲜明的节奏感和和谐的旋律，读来琅琅上口，娓娓动听。
朱自清散文语言的音节和谐是通过押韵和叠音来实现的。中国古典
诗歌和骈文是很讲究平仄和押韵的。朱自清先生古文功底深厚，所以，他不由自主的吸收这一传统而体现在他的散文语言中。写“梅雨潭”，作者抓住了“梅雨潭”的特色--“绿”，全文以“绿”为主题，以“绿”为中心，甚至连句子末尾字也大量押与“绿”相同或相近的韵，如布、主、去、肤、举、女等。通篇文章不仅有抑扬顿挫的声调之美，而
且有回环变化的旋律之美。
朱自清散文的音节和谐动听，还在于叠字叠词的大量运用增加了散
文活泼自然的韵味。朱自清使用并创造了多种形态的叠字。aa式、abb式、abab式、aabb式随处可见。《荷塘月色》第二段中，作
者写道，“没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的”，“森森”“淡淡”，营造了一种沉寂的氛围，也衬托出淡淡的忧愁。还有“远远近近”、“高高低低”、“隐隐约约”，等等。还有“田田”、“亭亭”等，本来是古歌辞里的词儿，作者
在这里都运用的极为妥帖。这种叠音词在他的散文中是俯拾可得，
不胜枚举。由于叠字有一定的附加意味，描绘的色彩很浓，恰当地
运用不仅增加了语言音乐性，而且也增加了事物的形象感，使人感
到委婉清畅，娓娓动听。
朱自清还善于根据不同的内容，采用富于变化的句式，运用反复、
回环、排比等修辞方式来调节语言节奏，能根据写景和情感变化的
需要而采用不同的句式。叙述、议论、设问、反问、感叹句交叉并用，相错成文；长句、短句，整句、散句舒卷自如，错落有致；语
言有徐有疾，欢快跳跃。如“成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大大小小
的蝴蝶飞来飞去。”读来紧凑明朗，一气呵成。“春天像小姑娘，花
枝招展的，笑着，走着。”每句字数不多，但音韵和谐，活泼欢快，
突出了“春”的特点。活现春天生机，表达作者对春天的无限热爱之情。
情景交融的意境刻画
朱自清善于把对客观景物的描绘同自己的主观情感的抒发紧密结合
起来，使景物既写得细腻自然，又具有纯真朴实的情致，悄无声息
地将读者引入他所营造的艺术境界之中，在清新疏朗的意境中表达
出真挚的情感。
朱自清很重视感情因素在文中的作用。因此，他的那些直抒胸臆的
抒情小品情浓似酒，就是他的那些写景记游之文也是意酣如饴。写
景则融情于景，情与景相映成趣，正所谓“登山则情满于山，观海则
意溢于海”（刘勰《文心雕龙》）。《绿》描绘的是艳丽之美，它写
梅雨潭的山光水色，写梅雨潭水的绿意，实在是既有山趣又有水趣，字里行间洋溢着勃勃的生机和作者对生命的由衷赞美；《威尼斯》
写的是异国风光之美，文中充满了浓浓的北欧情调和作者对威尼斯
古老文明的咏叹。
《温州的踪迹》中有一篇题为《月朦胧、鸟朦胧，帘卷海棠红》，
这题目原是一句旧词，被马孟容用来作为画题。朱自清借画题作为
文题，写了这篇读画的散文。古来题画诗常有，而题画文则少见。
此文是评画，也可看作是题画，不过六七百字，直同一首题画诗。
作者先把画面作了形象的介绍：绿色的帘子斜卷着；一轮圆月，“青
光遍满纸上”；嫩绿色的海棠花的叶子，“仿佛掐得出水似的”，“花
叶扶疏，玲珑有致”；两只黑八哥，“一只歇得高些，小小的眼儿半
睁半闭”，另一只“别过脸来对着这一只，已缩着颈儿睡了。”“帘下
是空空的，不着一些痕迹”。这样的介绍已使人看文如见画了。但作
者的艺术才能不只表现在形象地复述画面，也不只在于下一些赞语，更在于通过画面，发掘诗一般的意境，说出自己独特的读画感受，
做到文情并茂，意趣盎然，这真是高超之笔。
“试想在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚而嫣润；枝头好鸟为什么
却双栖而各梦呢？在这夜深人静的当儿，那高踞着的一只八哥儿，
又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢？他到底等什么来着？舍不得那淡
淡的月儿吗？舍不得那疏疏的帘儿吗？不，不，不，您得到帘下去找，您得向帘中去找--您该找那卷帘人了？他的情韵风怀，原是这样这样的哟！朦胧的岂独月呢；岂独鸟呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？我拼着千呼万唤，你能够出来吗？”
这段文字如醉如痴，虚实相兼，用一连串疑问和惊叹的语气，把喜爱此画的“留恋之怀”表露得那么动人。景中有情、物中有人，那朦胧的境界，柔和的气氛，有所期待有所依恋的情思，那浑然一体，那画意与作者的感受简直是水乳交融了。卷帘人在何处？读者去找吧。朱自清在描述评点中留给我们广阔的想象天地，留给我们含蓄的诗的余味。
朱自清先生的《桨声灯影里的秦淮河》，同是秦淮河，由于天时、灯光、月色不同，水面呈现出异彩：天未断黑时，“秦淮河的水是碧阴阴的，看起来厚而不腻”，“那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉”。等到灯明时，“阴阴的变为沉沉的了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。”在灯月交辉的情形下，秦淮水又“绿如茵陈酒”。真是“一眨眼一个花样，层出不穷”。先生“领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味”，把月光、水色、灯影与桨声糅合在一起，画中藏意，景内含情，把历史的重载和满腹的怅惘都压在船上，在恍惚迷离、素淡雅丽的意境中，撩起读者的情思，引领读者进入一种贮满诗意的境界。
朱自清在意境的塑造中，另外一个比较特别的现象是善于运用女性意象，使散文充满浓郁的女性味，笼罩着温馨的人性光辉。瘦西湖的烟花三月、小桥流水，秦淮河的桨声灯影、晓风残月，扬州悠久的人文文化，妩媚、优雅了朱自清的诗文。常常给人一种异常真挚的亲和力，具有独特的抒情魅力。
朱自清经常在写景中联想到女性，用女性比景物，或用拟女性的手法写景，如在《桨声灯影里的秦准河》中，作者不知不觉就陷入女性意象里去了：“岸上原有三株两株的垂柳树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔美的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着；又像月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥视看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”美人的臂膊、女性的秀发、姑娘的羞涩等都是女性美的一面，以此来比喻柳枝、柳丝、月亮，温柔文静，新鲜别致。再如《荷塘月色》中的一段描写：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明
珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”作者把荷叶比喻成
“亭亭的舞女的裙”，把零星的“白花”比喻成“刚出浴的美人”，把荷
花说成是“羞涩”的，新奇巧妙，引人联想无穷，美不胜收。
《绿》是朱自清散文中最富女性味的一篇。作者称梅雨潭的绿为“女
儿绿”，“借助神奇的想象，描摹那‘厚积着绿’的潭水的形态：她像‘松松的皱缬着’的‘少妇拖着的裙幅’--这是外形；又像‘轻轻的摆弄着’的
‘跳动的初恋的处女的心’--这是波动；又像是‘涂了明油’般明亮，像似‘鸡蛋清’那样软嫩的‘皮肤’--这是色泽。从视觉、感觉、触觉各个角度
把一碧汪汪的潭水拟人化了，简直就像一位长裙泄地婀娜美丽的少女，令人赞赏不已。”③接着“作者借助联想的羽翼，幻想着将绿转
献给他最怜爱的女性。他要将它裁为‘临风飘举’的绸带，以赠轻盈的
舞女；将它化为‘善睐’的‘明眸’，以赠善歌的盲妹，他又将它想象为
‘十二三岁的小姑娘’，不但要用手‘拍着’，‘抚摩着’，而且要‘掬’之入口，‘吻着’。这里确是把一潭绿水之‘醉人’与‘可爱’，表现得淋漓酣畅。”④给人以温柔甜蜜的愉悦感。类似意象在朱自清的其他的很多
散文中都有体现，每次都能带给人一种心醉神迷，亲切温暖的美感。真挚、深厚的感情投入
朱自清的散文，是用真情实感谱写的至美之音，是毫不矫饰地表露
自己的感情和心灵的艺术品。有的人说他“文如其人”，有的人赞扬
他的散文“富有至情”，正道出了他散文的可贵特色。
抒情的生命在于真实，作者抒发的感情愈真实，就愈能见其真挚的美。朱自清是真诚的，肺腑中饱蕴着至真至诚的感情。“佩弦先生对
人处事，无时无地不见出他坦白而诚挚的天性。”“凡是和朱先生相识，发生过较深关系的，没有不为他的至情所感的。”⑤真挚的情感
是他的抒情散文的灵魂，也是他的所有散文之所以打动人心的关键。我们读朱自清的散文，的的确确相信他笔下写出来的都是真人真事，抒发的都是真情实感。
朱自清那发自肺腑的感情，在记述家事、忆念亲人的一类散文中表
现得尤为真挚厚朴。如《儿女》《给亡妇》《冬天》《择偶记》
《背影》等篇，把父子、夫妻之情，把兄弟姐妹的童心写得那么逼真。在这日常生活的一角，我们更清晰地看到了作者的人生观、伦
理观、道德观；那里面自然而然地流露着他的心声，熔铸着他至诚
的品性，那种或天真纯朴、或幽默风趣、或深沉柔婉的情怀和气氛
跃然纸上，所以依然有艺术的感染力。
《给亡妇》中不难看出，朱自清是个极重感情的人。作品中细数妻
子生前一心抚子相夫，任劳任怨的种种往事，赞叹亡妻的牺牲精神
和贤惠品德，抒发了难言的感激、内疚与悼念深情。全文不避琐细，不加修饰，却以至情感人，诉说生活细节，却能于细小处见真情，
以平实的叙述中掀起情感波澜。《儿女》中抒写了对女儿之爱。作
为五个孩子的父亲，作者深为负担之重而苦。人到中年，更愧疚以
前未能好好作父亲，深悔昔日对孩子的体罚和斥责，思索对儿女的
教育之道，层层深入地表现了为父者对儿女的无限挚爱。“只为家贫
而成聚散”，作者愈是追悔自责，其骨肉至情则愈见深切。行文全以
日常口语娓娓叙说，读来亲切有味，勾画儿女情态生动，文字尤为
准确、生动。在字里行间，饱含着浓浓的亲情
在朱自清众多的叙事抒情散文中，最能打动人心的，《背影》无疑
是其中的一篇。《背影》写作者的生活感受，写出了真情，写出了
情致，使这篇散文在当时获得单篇散文从未曾有过的脍炙人口、争
相传诵的巨大影响。作者用他那朴实的笔触，将父子间那种真挚的
感情，表现得朴素而又自然。从不放心茶房而决定自己来送，拣定
座位，叮咛嘱托，亲自去买橘子等等，都真实体现了父亲对儿子的
无微不至的关爱。这样首先以一连串动人的小事，以父亲的一再改
变主意来渲染父亲的放心不下，其作用是逐步地增大抒情浓度，以
便自然推出那个“背影”的抒情高潮。在真实细致地写完父亲对“我”
的关心后，才把高度集中体现父爱的“背影”展现在读者面前。
“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走
到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那
边月台，就不容易了。他用两手攀着地面，两脚向上缩；他肥胖的
身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很
快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见，我再
向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。”
在离别在即这一特定环境里，父亲仍不辞辛苦地为儿子去买橘子，
儿子从背后望去，自然觉得这个熟悉的背影比平常任何时候都更能
打动自己。接着写父亲买橘子的经过，特别是过铁道时的动作。这
些动作看起来很平常，但其中每一个微小的细节，都蕴含着很深的
情感。“蹒跚地走到铁道边”，这就预示着上下月台更不容易。上月
台时，“两手攀着”月台的边，可以想见月台之高。然后“两脚向上缩”，可以想见父亲肥胖沉重的身体上去之难。特别是攀爬月台时
“身子向左微倾，显出努力的样子”，更细致地写出人们通常是右手
得力往上爬的姿态，似乎使我们看到父亲那撑持着肥胖沉重身躯的
右手的抖颤。
这里写的是“背影”，没有丝毫的做作与矫饰，而是那么朴实真切，
从背影中，人们很自然地想见父亲为儿子辛勤操劳的深情。当然，
作儿子的，看到眼前的情景，心中自然会从深深感到父亲的慈爱，
转为对父亲充满疼爱和怜悯，因而联想到父亲平时如何在艰难的生
活中挣扎。此情此景，做儿子的怎能不为之动情。
《背影》通篇不满一千五百字，它之所以能够历久传诵而有感人至
深的魅力，并不是凭借宏伟的结构，华丽的词语，而是凭了它平实
真切、朴素自然地表达出来的父子亲情。
作者将自己的真挚情感与叙事汇融起来不是简单的凑合，而是“情”
与“事”的水乳交融，抒写自己的衷情。在他的笔下，生活细节自然
地变为感人的抒情细节，如，父亲买橘子的蹒跚背影，不事粉饰，
不着意渲染，而是老老实实写来，具有质朴自然的艺术特色。
总的来说，朱自清的散文呈现出“轻灵澹远”的风致。“他文如其人，
风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，腴厚从平淡中出来。”⑥读他的
文章如品清茗一般，须细细品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情。《荷塘月色》也好，《绿》也好，还有那感人至深的《背影》，等等，无一不给人留下了美好的艺术享受。江泽民同志在朱
自清１００周年诞辰时题诗道：“晨鸣共北门，谈笑少年情。背影秦
淮绿，荷塘月色明。高风凝铁骨，正气养德行。清淡诗香远，文章
百代金。”⑦我们确乎不能忘却先生留在我们心间的美好背影。
【注释】
①朱自清：《荷塘月色》，江苏文艺出版社，2005年9月第1版第322页。
②杨振声：《朱自清先生与现代散文》见《完美的人格》，三联书店，1987年第124页。
③④童燕红：《女性崇拜的诗情洋溢》，载《淮南职业技术学院学报》，2003年第4期。
⑤李广田：《朱自清研究资料》见《最完整的人格》，北师大出版社，1981年版第8页。
⑥蔡清富：《朱自清散文选集》，百花文艺出版社，2004年8月第
二版第1页。
⑦英子：《狂狷之间》，《江苏地方志》，2004年第3期第50页。【参考文献】
1．朱自清:《荷塘月色》，江苏文艺出版社，2005年9月第1版。2．杨振声：《朱自清先生与现代散文》，三联书店，1987年。
3．吴宏聪：《中国现代文学史》，武汉大学出版社。
4.李广田：《朱自清研究资料》见《最完整的人格》，北师大出版社，1981年版。
5.蒋孔阳、朱立元主编《美学原理》，华东师范大学出版社。
6.蔡清富：《朱自清散文选集》，百花文艺出版社，2004年8月第
二版。
7.童燕红：《女性崇拜的诗情洋溢》，《淮南职业技术学院学报》，2003年第4期。
杨华礼