一、单项选择题
1、贺拉斯的文学理论代表做是（）
A、《诗学》
B、《诗艺》
C、《论崇高》
D、《论冲高的诗与素朴的诗》
2、《论崇高》是哪个的著作？（）
A、尼采
B、阿奎拉
C、朗吉弩斯
D、席勒
3、魏尔伦创作的主题是（）
A、描写激情洋溢的革命生活
B、描写田园牧歌式的恬静生活
C、描写高度精确和真实的外物和内心生活
D、描写颓废忧郁情绪及人生的痛苦
4、黑格尔说：“浪漫型艺术理念与现实的完美的统一破坏了，在较高的阶段上回到象征型艺
术所没有克服的理念的差异和对立。”对这句话的正确理解是（）
A、浪漫型艺术和象征型艺术在处理理念和现实关系时犯了完全一样的错误
B、浪漫型艺术和象征型艺术都是拙劣的艺术形式
C、浪漫型艺术再度高扬了理念，力图摆脱感性形式的束缚
D、浪漫型艺术是最值得肯定的文学形式
5、历史上哪个最先提出“世界文学”的概念（）
A、锡德尼
B、马克思
C、歌德
D、席勒
6、历史上最早从理论上阐述浪漫主义文艺观的理论家是（）
A、费利德里希·施莱格尔
B、席勒
C、拜伦
D、康德
7、法国浪漫主义运动的宣言纲领是雨果的（）
A、《法国的浪漫主义》
B、《克伦威尔序言》
C、《悲惨世界序言》
D、《拉辛与莎
士比亚》
8、叔本华说的意志是指（）
A、一种没有目的、没有止尽、不可遏止的冲动和生存的欲求
B、尼采后来提到的权利意志
C、一种在理性的规范下个体生命的支配力量
D、世界的本原
9、佩特在《文艺复兴》中说：“……艺术向你坦率地表示，它所给你的，就是给予你的片刻
时间以最高的质量，而且仅仅是为了过好这些片刻时间而已。”对这句话的最正确理解是（）A、艺术和时间一样是生命存在的维度 B、欣赏艺术的真正目的在于对美感的体验本身
C、艺术是转瞬即逝的，艺术的激动低于理性的激动
D、这句话实际上是贬低了艺术的价值
和意义
10、“音、色、相通论”是由哪一位理论家提出的（）
A、波德莱尔
B、魏尔伦
C、马拉美
D、兰波
11、被誉为“现象学美学领域出现的唯一最全面的最完美的著作”是（）
A、《美学与哲学》
B、《叙事作为话语》
C、《审美经验现象学》
D、《艺术作品的起源》
12、标志着一种新的哲学解释学诞生的著作是（）
A、《真理与方法》
B、《柏拉图对话中欲望的本质》
C、《互动模式的历史说明》
D、《解释学》
13、斯坦利·费什是当代什么流派的重要理论家？（）
A、解构主义
B、结构主义
C、存在主义
D、读者反应批评
14、《欧洲现实主义研究》是哪个的作品？（）
A、卢卡契
B、本雅明
C、阿多尔诺
D、马克思
15、本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中指出，随着传统艺术光晕的消失，艺术原有的功能与价值也发生巨大变化，艺术的全部功能颠倒过来，它不再建立在利益基础上，而开始建立在（）
A、另一种实践——政治的基础上
B、接写的艺术复制工序上
C、媚俗的、缺乏艺术价值的实践活动
D、膜拜价值的追求上
16、阿多尔诺认为艺术寿命的终极目的只能是（）
A、让艺术审美与社会现实辩证地统一起来
B、个体的自由和幸福
C、为个体提供尽可能多的自由，完美的幻象
D、最终处理好艺术自律与艺术他律之间的矛盾关系
17、马契雷的代表作是（）
A、《文学生产理论》
B、《阅读〈资本论〉》
C、《单向度的人》
D、《人文科学与哲学》
18、“最杰出的艺术本领就是想象”这句话是由哪个提出来的？（）
A、皮亚杰
B、康德
C、黑格尔
D、车尔尼雪夫斯基
二、多项选择题
1、柏拉图认为灵感的来源途径是（）
A、、“神灵凭附”
B、心灵迷狂
C、思维反省
D、审美感兴
E、灵魂回忆
2、奥古斯丁是思想依据是（）
A、斯多葛主义
B、新柏拉图主义
C、唯名论
D、《圣经》中的禁欲主义
E、柏拉图的正统主义
3、对象征主义做出积极贡献的理论家有（）
A、波德莱尔
B、瓦莱里
C、庞德
D、瑞哈之
E、、叶芝
4、黑格尔断言“最杰出的艺术本领就是想象”，这里的想象是（）
A、凭空而来的
B、建立在观察现实、理解现实的基础上的
C、纯粹是主体意识的产物
D、需要有灌注生气的灵感
E、勿需理性的指导
5、下列理论家中对浪漫主义文学思潮作出贡献的有（）
A、康德
B、席勒
C、、斯莱格尔
D、诺瓦利斯
E、谢林
6、雨果的文艺思想有（）
A、诗的基础是社会
B、文艺是反映滑稽、丑陋，甚至怪异
C、基督教在将诗引向真理的路上至关重要
D、彻底扬弃一些浪漫主义者身上的宗教感情
E、认为诗应该为现实的政治服务
7、泰纳的条件决定论主要强调三种因素（）
A、民族
B、种族
C、经济
D、环境
E、时代
8、王尔德在《道连·葛雷的画像》书前的序言里阐发了哪些唯美主义的理论观点（）
A、艺术的宗旨是展示艺术本身，即美本身，他反对艺术家在作品中指手画脚
B、自传体是批评的最高形式，也是最低形式
C、艺术是形式，是美，与道德无关
D、艺术这面镜子放映的是照镜者，包括作者和读者，而不是生活
E、艺术没有任何功利价值
9、瑞恰兹对文学理论的主要理论贡献是（）
A、倡导精神分析法
B、倡导社会历史批评方法
C、倡导细读法
D、长到“语义分析批评”
E、长到诗学研究的语言回归
10、下面选项中能体现英伽登现象学文论的观点的有（）
A、意义只是人们为达到意指对象经过的通道
B、文艺作品是一个纯粹意向性构成
C、文学作品是一个多层次构成
D、我们以一种共同创造的态度投身于句子意义确定的对象领域
E、但是为了达到对对象层次复杂结构的审美理解，积极的读者在发展的重构这个曾机后，还必须超越它，特别是要超出句子意义明确指出的种种细节，必须在许多方向补充所描绘的对象
11、海德格尔指出“艺术的本性将是：存在者的真理将自身设入作品，但是迄今为止，人们海认为艺术是美的东西和美有关，而与真理没有关系。”在这句话中可以看出（）
A、海德格尔的艺术论本质上是反美学的
B、海德格尔的艺术论是他的整个存在之思的有机组成部分
C、存在者的真理将自身设入作品的意思是：在作品中存在者从它无蔽的存在中凸现出来
D、艺术是意思发生的基本方式即真理确立自身的基本方式
E、在这句话中提到的“真理”和科学上宣扬的客观真理是一个意思
12、下列提法中又费什首先提出来的是（）
A、意义即事件
B、解释团体
C、反对理论
D、净化认同
E、接受理论
13、卢卡契认为巴尔扎克的创作充分体现了（）
A、一位作家的真诚与正直
B、一位作家的天才
C、一位作家的变通能力
D、现实主义文学的伟大胜利
E、作家对现实的驾驭能力
14、下俩选项中属于“西方马克思主义”流派的理论家有（）
A、卢卡契
B、马尔库塞
C、阿多尔诺
D、托多诺夫
E、巴尔扎克
15、马契雷的代表做《文学生产理论》糅合了哪几种理论？（）
A、马克思主义
B、结构主义
C、精神分析理论
D、新批评理论
E、解构主义
16、黑格尔认为艺术类型可以分为（）
A、隐喻型艺术
B、象征型艺术
C、古典项艺术
D、浪漫型艺术
E、现实型艺术
17、夏多布里昂说：“在以往存在的一切宗教中，基督教是最富有诗意，最富有人性，最有利于自由，艺术，和文学的……”在夏多布里昂看来基督教的哪些特征决定了最有利于自由、艺术和文学？（）
A、它是一种信仰，更能促进天才，纯化趣味
B、基督教激发人们最美好的情操
C、基督教宣扬道德是最纯洁的
D、基督教的上帝是浪漫主义者内在纯粹精神的代名词
E、基督教是理性原则和感性原则协调一致的宗教
三、判断分析题
1、亚里士多德认为诗或艺术起源于古代的宗教和巫术仪式（）
2、康德认为美的艺术是一种意境，具有无目的和合目的性（）
3、雪莱的诗作具有罕见的心灵真诚探索道德拯救人类的主题（）
4、佩特认为美感只能停留在运动上，停留在印象、形象和感觉的产生逝去和消亡上（）
5、瑞恰兹认为文学作品的“真”不同于科学的“真”，文学作品中的“真”通常指“可接受性”（）
6、海德格尔的文艺本质论和诗论在本质上是反美学的（）
7、费什认为人们在阅读时有种“思想定势”，如果是读诗，就是以某种“思想定势”去“制造诗
歌本身”。这意味着解释、策略的根源并不是我们本身而是存在于一个使用于公众的理解系
统中（）
8、阿多尔诺认为艺术自律和艺术他律，审美性质和正直倾向存在内在而深刻的关联，他认
为过于自律审美的艺术，不可能完整地发挥其否定日程现实的政治功能（）
9、普罗提诺关于美的本质在于分享了美的理式的观点成为中世纪把美的本原归于上帝的先
声（）
10、锡德尼指出诗人是“说谎的母亲”，“腐化的保姆”，他支持柏拉图将诗人驱逐出城邦的思
想（）
四、名词解释题
1、柏拉图的模仿说
2、世界是我的表象
3、日神精神
4、语言的感情用法
5、联想式认同
6、机械复制艺术
7、“新历史主义”
8、“东方学”
五、简答题
1、简述亚里士多德的悲剧理论
2、斯达尔夫人《论文学》的主要内容
3、叔本华为什么将复制理念视为艺术的宗旨？
4、简述马拉美在《谈文学运动》中提出的象征主义诗歌的主张
5、英伽登将文学作品看作是一个多层次的结构，这些不同的层次具体指什么？
6、为什么本雅明将电影看作人类艺术活动的一次革命？
7、简述阿多尔诺《艺术·社会·美学》一文的主要内容
8、在《福特的遗产——一种新的历史主义？》中，伦特里契亚是怎样将旧历史主义与新历
史主义进行比较的？
9、简述海涅的《论浪漫派》的主要内容
六、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
1、怎样理解克罗齐的观点“直觉就是表象，直觉就是表现”？
2、尧斯认为接受活动中形成的审美经验的最核心的体现是“观察者和艺术作品中主人公的认同”，关于“认同”，尧斯阐述了几种类型？简要论述之
3、歌德曼指出：小说形式实际上是在市场所产生的个人主义社会里日常生活在文学方面的
移植或转换，换言之，小说的形式结构与资本主义社会的经济结构（其实就是资本主义社会
人与人的关系）具有一种同源性或同构性。请举例说明你对这段话的理解
4、康德在《判断力批判》中指出：“没有关于美的科学，只有关于美的批判，也没有美的科学，只有美的艺术。”诗谈谈你对这句话的理解
5、试说说叔本华的悲剧观
参考答案（要点）
一、单项选择题
1、B
2、C
3、D、
4、C
5、C
6、A
7、B
8、A
9、B 10、D、 11、C
12、A 13、D、 14、A 15、A 16、B 17、A 18、C
二、多项选择题
1、AE
2、ABDE
3、ABE
4、BD、
5、ABCDE
6、ABC
7、BDE
8、ABCDE
9、CD 10、ABDE 11、ABCD 12、ABC 13、AD 14、ABC 15、ABCD 16、BCD
17、ABC
三、判断分析题
1、×
2、√
3、√
4、√
5、√
6、√
7、√
8、×
9、√ 10、×
四、名词解释
1、柏拉图的模仿说：文艺作品模仿现实事物，现实事物模仿理念，因而文艺与真理隔着两层，是模仿的模仿，影子的影子。
2、“世界是我的表象”：此命题由叔本华提出来，叔本华把客观世界视做了依赖人的认识而存在的精神现象。
3、日神精神：日神象征人赋予世界和人生美丽外观的精神本能，日神精神是一种梦幻精神，它使人沉浸于梦幻般的审美状态中，从而忘却人生的苦难本质。
4、语言的感情用法：瑞恰兹指出，语言有两种用法，即感情用法和科学用法，感情用法是
指语言的含义比较复杂，是“含混”的，在字面意义之外还含有言外之意，可能是合情的但不
一定的合理的。
5、联想式认同：通过在某一戏剧行为的封闭的现象的世界里充当某一角色而十分清楚他实
现自身的那种审美行为。
6、机械复制艺术：能用先进技术、机械手段进行大量复制的现代艺术品。
7、“新历史主义”：它是20世纪80年代兴起于美国的一种文论思潮，这种新的文论思想，力
图消除形式主义及有关文学批评中非历史化的弊端，主张恢复文学研究中的历史维度，即强
调重新灌注文学和历史，文学与意识之间的关系。
8、“东方学”：由美国的萨义德提出，实际上是在帝国主义文化霸权的背景下，西方人缘之于固有的殖民文化心态而形成的对东方国家的一系列歪曲性看法。“东方学”实际上与地理意义
上的东方和东方人没有关系，只不过是西方人出于对东方人的歧视、偏见与无知而假想出来
的“东方神话”，体现出来的实际上是东西方关系中存在的某种不平等现象。
五、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）
1、
①悲剧是一个严肃、完整，有一定长度的行动的模仿
②悲剧的效果是引起观众怜悯和恐惧，从而使人的心灵得到陶冶
③悲剧成分中，情节最重要，人物性格居第二位，一个不好不坏的善良人是悲剧人物的最佳
选择
2、
①首先是一部文学史著作，它考察了欧洲文学从起源到不断发展的整个过程
②对法国当代文学的巡礼以及给它指出前进的方向
3、
①叔本华视理念为意志直接的、纯粹的、完美的客体化
②他认为美保藏在外形后的理念中，在艺术里有地位的只是内在的意义
③叔本华认为艺术的价值在于它能使人摆脱意志的枷锁
4、
①有意象、象征
②暗示方法，反对直陈其事
③让意象联袂而起，一点一滴·复活一件东西
④诗歌应当神秘，不能一览无余
⑤诗的目的是“召唤事物”，利用象征手法，得其神似，让人产生无限的联想
5、英伽登将文学作品看作是一个多层次的机构，它包括：
①语词声音和语音构成，以及一个更高级现象的层次；
②意群层次：句子意义和全部句群意义的层次；
③图式化外观层，作品描绘的各种对象通过这些外观层体现出来；
④在句子投射到的意向事态中描绘的客体层次。
6、
①电影展示了异样的世界和视觉无意识，丰富我们的观照世界的方式。
②电影对现实的表现是通过强烈的机械手段实现了对现实世界中非机械的层次，现代人就需
要艺术品展示现实中的这种非机械性的层次，这个层次蕴涵着现实中非异化的丰富复杂的精
神世界的活动和变化。
7、阿多尔诺围绕艺术的审美本质，艺术在社会生活中的位置和作用等问题展开思考，涉及
艺术的自律与他律，艺术的宗教仪式性和世俗性，艺术的否定性和肯定性，艺术的唯美性、
纯粹性与适用性、淌遣性，艺术的素材内容与形式规律，艺术的衰退与新生，艺术与非艺术，艺术的经验性与超越性，艺术的瞬间与永恒，艺术的完整性与不完整性，艺术的快感和升华，艺术的个人性和社会性，艺术创造的无意识因素与其他因素，艺术创造的现实原则与希望原
则等方面，较为典型地反映了阿多尔诺对艺术、审美及社会之关系的辩证的历史的思考。
8、①共同之处：在于均将一切文化与社会现象看作是文化传统、社会制度、民族、经济与
物质环境等诱发力量所产生的结果，均存在着决定性的倾向。
②不同之处：新历史主义仍保持了因果关系的信奉，但表现出以文化观照为中心，且视野更
为开放的特点，以文学理论来看，认为不再是对于历史事件构成的“将是情况”所作的超出冷
漠的反映，而是包含着颠覆性冲动的多种声音的奇特混合，作者还进一步指出，新历史主义
的这些特征，主要是受惠于富科的解构主义思想。
9、①从理论上清算德国浪漫派的得与失，猛烈批评以施莱格尔兄弟为代表的早期浪漫派无
视现实，沉淀宗教，歌颂中世纪的病弱颓废特征。
②从根源上探讨了它与中世纪基督教文学的密切关系，从而对其神秘病弱倾向给出历史性。
③海涅还通过对歌德与席勒的比较研究，探讨了德国文学的出路和发展方向等问题。
六、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）
1、①直觉就是表象，表象就是意象，当它指“从感受品的心理基础分割出来的，超出的独立
的一种东西”时，表象就是直觉，其意为，头脑中出现表象时，就是进行直觉。
②直觉就是表现，“直觉必须以某一种形式表现出来，表现其实就是直觉的一个不可缺少的部分”，当直觉中某种形式作为表象出现在大脑中时，就已经是表现显示它只是头脑中的幻象，并没有借线条、颜色、声音、文字表出于外。
2、①联想式认同：通过在某一戏剧行为的封闭的想象的世界里充当某一角色而十分清楚的
实现自身的那种审美行为
②钦慕式认同：以榜样的完美来界定的审美态度，而不涉及悲剧效果或者喜剧效果的区分。
③同情式认同：将自己投入一个陌生自我的审美情感，也就是这样一种过程，它消除了钦慕
的距离，并可在观众和读者中起一些情感，这些情感导致观众或读者与受难的主人公休戚相关。
④净化式认同：在亚里士多德描述过的那种审美态度，他把观众从他的社会生活的切身利益
和情感纠葛中解放出来，把它置身于遭受苦难和困扰的主人公的地位，使他的心灵和头脑通
过悲剧情感或者喜剧宽慰获得解放。
⑤反讽式认同：是这样一个审美接受层次：一种意料之中的认同呈现在观众和读者面前，只
是为了供人们拒绝或反讽，这种反讽式的认同程序或幻觉破坏不是为了接受者对审美对象不
假思索的关注，从而促进他审美的或道德的思考。
3、例如在《小说的社会学问题导言》中，歌德曼认为，受资本主义社会结构度化的影响，
西方小说已由传统小说的否定性来表现有问题的探讨，转变为20世纪小说的干脆防疫描写有问题的主人公的心理状态和他着魔似的探索故事。显然，前者可以《堂吉诃德》和《红与黑》为代表，后者可以法国新小说以及西方的一些畅销书为代表，在这篇文章之后，歌德曼接着
以更大量的篇幅研究了法国现代小说家马尔罗以及新说派罗佰—格里耶、娜塔莎、萨洛特等
人的小说作品。最后，还进一步探讨了这些文学史研究中的发生学结构主的方法论问题。
4、因为关于美的科学，在它里面就须科学地，这是就基于通过证明来指出，某一物是否可
以被认为美。那么对于美的判断将不是鉴赏判断，如果它隶属于科学的话，它将是一个怪物，因为如果人们在它里面把它作为科学来询及理由和证据，人们会拿美丽的词句来打发我们。
至于什么根由产生了通常所称谓的美的科学，无疑不是别的，正是人们完全正确的指出来的
美的艺术在它的全部的完满性里包含着不少科学，例如对古代文学的知识，熟读古典作品，
历史学，古代遗产的熟悉等，因为这些学识构成了美的艺术的必要的准备和根基。另一部分
根由也因为对美术作品的知识，也包含在这里面，忧郁名词的误用，自己也就称作美的科学了。
5、①叔本华把悲剧视为文学的最高级的题裁，因为悲剧艺术效果最强烈，写作最困难；
②写出人类巨大的不幸被出奔化当作悲剧的目的；
③悲剧的价值在于让人们看到了人类的全部悲哀和失败，看到了与人的主观美好愿望截然相
反的一面并进而认识到造成世界和人生苦难的是生命意志；
④叔本华将悲剧的最终目标确定为弃绝生命意志表现出极端的悲观主义和反人生论的倾向。
《西方文论选读》综合练习题及答案 第一部分古典的上古时代 一、单项选择题： 1、古希腊美学思想是同（）一起产生的。 A.古典艺术 B.古典文学 C.自然哲学 2、（）是完全的社会学观点的代表。 A. 3 A. 4 A. 5 A. 6 A. C. 7 A. 8、《理想国》和《法律篇》的作者是（） A.苏格拉底 B.毕达哥拉斯 C.柏拉图 9、《诗学》的作者是（） A.休谟 B.贺拉斯 C.亚里士多德 10、贺拉斯在文论上的着作是（），,这原是给罗马贵族皮索父子的一封信。
A.《诗艺》 B.《建筑十书》 C.《诗学》 11、标志着崇高从修辞学范围进入美学范畴贺一个新的美学范畴诞生的是（） A.朗吉弩斯的《论崇高》 B.贺拉斯的《诗艺》 C.柏拉图的《理想国》 12、西方美学思想的两大源头是（） A.柏拉图的美学思想亚里士多德的美学思想 第二部分信仰的中古时代和发现的近古时代 1、 A. 2 A. 3 A. 4、（ A. 5、 A. 6 A. C.崇拜亚里士多德 D.艺术模仿自然 7、“三一律”是由（）提出的。 A.亚里士多德 B.贺拉斯 C.16世纪《诗学》的意大利注释家 D.薄伽丘 8、14世纪被称为“诗圣”的人是（）
A.但丁 B.彼特拉克 C.薄伽丘 D.布克哈特 9、《十日谈》的作者是（） A.但丁 B.彼特拉克 C.布克哈特 D.薄伽丘 10、（）曾称文艺复兴时期是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。 A. 11 A. 1、 A. 2 A. C. 3 A. 4、 A.蒲伯 B.德莱顿 C.考克试 D.霍布斯 5、（）是继文艺复兴、宗教改革之后，欧洲又一次大规模的文化思想运动。 A.启蒙运动 B.地理大发现 C.“光荣革命” D.王朝复辟 6、卢梭在文艺上的最大贡献，在于他（）。 A.“浪漫主义之父” B.静寂主义 C.百科全书式的学者 D.儿童中心论
1、“寓教于乐”这一思想在西方首先是由哪个提出的？（） A、尼采 B、贺拉斯 C、苏格拉底 D、马克思 2、锡德尼的文学理论著作是（） A、《诗的艺术》 B、《诗学定义》 C、《论戏剧诗》 D、《为诗辩护》 3、康德的著作中，哪篇集中谈论了美学、文艺学问题？（） A、《判断力的批评》 B、《纯粹理性批评》 C、《实践理性批判》 D、《美学》 4、（）是黑格尔的哲学体系也是其文艺观的核心范畴 A、理念 B、物自体 C、客观唯心主义 D、存在 5、历史上哪一位理论家最早提出以“美育代宗教”的口号？（） A、黑格尔 B、拉辛 C、海德格尔 D、席勒 6、1798年（）的出版，标志着英伦诗坛浪漫主义时代的来临 A、《诗之辩护》 B、《抒情歌谣集》 C、《浪漫主义宣言》 D、《〈克伦威尔〉序言》 7、“美是生活”这一理论主张是由哪个提出来的？（） A、别林斯基 B、普列汉诺夫 C、车尔尼雪夫斯基 D、恩格斯 8、尼采最基本的艺术观是（） A、肯定科学精神和理性主义对艺术的重要意义 B、艺术不只是要模仿自然，更是要对自然 作形而上的补充 C、艺术创作中日神精神高于酒神精神 D、强调悲剧是最高的艺术形式 9、代表着唯美主义向形式主义过渡的批评家是（） A、桑克蒂斯 B、波德莱尔 C、克罗齐 D、托罗多夫 10弗洛伊德认为诗人是如何获得其创作素材的？（） A、通过对潜意识的自觉内省 B、通过做白日梦 C、从自我为中心进行幻想 D、文学素材来自诗人的幻想 11、海德格尔在《艺术作品的本原》一书中分析艺术作品本源时，是以梵高的（）为题材 的 A、《向日葵》 B、《出生的维纳斯》 C、《蓝衣少年》 D、《农鞋》 12、接受美学的开拓者是（） A、斯坦利·费什 B、马尔库塞 C、尧斯 D、伽达默尔 13、西方马克思主义哲学和美学奠基人是（） A、费尔巴哈 B、卢卡契 C、阿诺德 D、本雅明 14、卢卡契指出现实主义的主要的美学问题是（） A、充分客观地反映社会阶级的斗争 B、充分表现人的完整的个性 C、协调艺术真实与客观真实间的关系 D、协调社会历史发展与人的发展的问题 15、在机械复制的艺术中，本雅明最为推崇的一种新兴艺术形式是（） A、电影 B、摄影 C、音乐 D、小说 16、伊格尔顿将（）称赞为“当代最敢于挑战真正具有创造精神的马克思主义批评家” A、阿尔都塞 B、马契雷 C、伊格尔顿 D、艾略特 17、海涅的（）可谓是德国浪漫主义理论中最进步和最有力的声音 A、《诗之辩护》 B、《浪漫主义》 C、《抒情歌谣集》 D、《论浪漫派》
1 第一章：柏拉图 1、《伊安》、《斐德若》出自《文艺对话 2 是真实世界中的根本原则，可以铸出无数器物，这种“理式”哲学 3 第二章：亚里斯多德 1、史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——实际上是摹仿。有3个差别：摹仿所用的媒介不 所采的方式不同。 2 “诗的艺术”或解作“诗”。 3品格是由行动养成的，因此只有在行动中的人才具有品程。 4、喜剧总是摹仿比我们今天的人坏（滑稽）的人，悲剧总是摹仿比我们今天的 人好的人。 5、诗的起源有2个原因：摹仿的本能； 6 或解。 7作宗教术语，“宣泄”或“求平衡”。亚里斯多德认为应有怜悯与恐惧之情，但不可能太强或太弱，并且认为情感是由习惯养成的。（ P25） 8、“韵文”用于对话中，“歌曲”用于9 使人物具有某种道德品质，道德品质决定人物的行动，行动决定人物的事业的11“情节”指主要情节，有时候可译为“布局”。 12、“性格”是人物的品质的决定因素；“思想”指证明论点或讲述真理的话。 13、悲剧艺术成分6个：情节、“性格”、言词、“思想”、“形象”、歌曲。最重要的是情节。 14、悲剧所摹仿的不是人，而是人的行动、生活、幸福。 15、悲剧的目的不在于摹仿人的品质，而在于摹仿某个行动。 16、悲剧的艺术目的在于组织情节（亦即布局），在一切事物中，目的是最关重要的。 17、诗人的职责：不在于描述已经发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律可能发生的事。 18 、诗与历史的差别：两者的差别在于一叙述已发生的事，一描述可能发生的事；写诗这种活动比写历史更富于哲学意味，更被严肃地对待，因为诗所描述的事带有普遍性，历史则叙述个别的19 是由一个人遭受不应遭受的恐惧是由这个这样遭受 20 而是由于他犯了错21误，不是指道德上有缺点。 22、“性格”必须注意4点：“性格”必须善良；“性格”必须适合； “性格”必（P30-31） 23 意即性格须适合人物的身隶要像奴隶，上层贵族（即所谓英雄人 24 意即与一般人的性格相似， 25但随即忧郁起来，他一时生气，一时兴奋，这种表现是和他的基本性格一致的。 26、《俄瑞斯忒斯》——欧里庇得斯——悲剧。 27、《斯库拉》——堤摩忒俄斯——酒神颂。 28、《伊菲革涅亚在奥利斯》——欧里 庇得斯——悲剧。 第三章：贺拉斯 1 2 公元前7世纪希腊诗人阿喀罗科斯所创造，古希腊喜剧和 3、“日常 戏剧的“新奇的”题材。贺拉斯主张用在他那时代 4 在这范围内体现独创——“私人的权5 6 什么是不应该写、不可以写的，以及怎样才写的恰如其分。“适应”、“合理”是作者的基本思想之一。 第四章：朗吉弩斯 第五章：锡德尼 1、希腊人称诗人为“普爱丁”，是从“普德恩”来的，意思是“创造”，英国称 2 3 如神、异类等观念。 4 5 为了解释这种荒唐的教条，就产生了中世7 ，正如样，所以“刻划”一词在这里用的非常2 语，同时也指最能表达事物的全部基本 特征的辞语。 3 4 肃的喜剧；悲剧（不幸为对象）。 第八章：莱辛 1、画家对题材的要求，两点合在一起来看：第一，我们向画家所要求的远不是对题材的构思和题材的新奇；第二，熟悉的题材有助于促进绘画艺术的效 果。 第九章：康德 1、德国哲学奠基人：席勒、黑格尔、费希特、歌德、谢林、费尔巴哈。 2、鉴赏判断不是知识判断，从而不是 3这必4（关系，并且前者本身就带着一种受感性制约的（因刺激而生的）愉快，后者带着一种纯粹的实践的愉快，而这不单是受事物的表象，而同时是受主体和对象存在的表象关系所决定，而美是一种鉴赏判断仅仅是静观的，因此既不是以概念为其基础也不是以概念为其目的。 （2）快适、美、善，这三者表示表象对于快感及不快感的三种不同的关系。快适，是使人快乐的；美，不过是使他满意；善，就是被他珍贵的、赞许的，这就是说，他在它里面肯定一种客观价值。 （3）在这三种愉快里只有对于美的欣赏的愉快是唯一无利害关系的和自由的愉快；因为既没有官能方面的利害感，也没有理性方面的利害感来强迫我们去赞许。 5、鉴赏是凭借完全无利害观念的快感和不快感对某一对象或某表现方法的一种判断力。 6、美是不依赖概念而作为一个普遍愉7 判断又是依据着他的个人感觉，并且当他说某一对象令他满意时，也只是局限于他个人范围内，那就够了。 （2 ）如果他把某一事物称作美，这时他就假定别人也同样感到这种愉快：他不仅仅是为自己这样判断着，他也是为每个人这样判断着，并且他谈及美时，好像它（这美）是事物的一个属性。 （3）就善的方面而言判断固然也有理由要求着对于每个人的有效性；但是善只经由概念作为普遍的愉快的对象被表示出来的，在快适和美的场合却都不是这样。 8 9 而是指表象对每个 10说该对象应该是什么。第二种却以这样的一个概念并 11 12以区别。美的理想由于上述理由，我们只能期待与人的形体。 13、理性意志对于自由行为的存在者是作为规则的——这愉快是客观规律的必然结果。 14、一个鉴赏判断所要求的必然性的条件是共通感的观念。 15、在鉴赏判断里假设的普遍赞同的必然性是一种主观的必然性， 它在共通感的前提下作为客观的东西被表象着。 16、美是不依赖概念而被当作一种必然 制，只有把一个对象看做一个独立自在的整体，即理念与现象的统一体，它才是绝对的，无限的，自由的，自在自为的，也才是美的。“自为”就是自觉，与存在而不自觉的“自在”对立，是心灵的特征。 2、《摩诃婆罗多》——印度古代的伟大3 绘画和雕刻因所用媒介不同，在风格上4 5 ，即最高的哲学。 识单凭知解力的思维方式把事物看成分散孤立的或只有偶然的和相对的联系，而重视事物的本质和内在联系以及由此形成的统一体； （2）分别在于玄学思维只产生一些普遍概念，诗的想象却产生具体的艺术形 7（单凭知解力的思维方式； （2 ）第二种是哲学所用的凭理性的玄学思维方式； （3）第三种是形象显现真理的诗的思8 （史诗里不起作用而在戏剧里则起重要的作用；（2）联系在于史诗和戏剧都必 9 10（1心生活而戏剧则须使主体的内心生活发展成为意志和行动，行动又必有结果；（2）联系在于戏剧所写的全部现实毕竟与主体的内心生活有着持续不断11 （1展； （2）冲突的根源在于普遍永恒的理想分化成为由不同的个别人物所拍的具 体特殊目的，导致不同的具体特殊动作，因此导致矛盾对立和冲突； （3）结果对立各方的片面性都以调和的方式被否定掉，因而显现出永恒正义的胜利。 12 1314（1心主义的“理念”和以和解结局的辩证法；（2）理念是实体性因素，伦理力量等都属于这个范围；（3）这理念一分为二，具体化为客观世界； （4）在悲剧里混整的抽象的伦理力量分化为不同的人物性格及其目的，导致不同的动作和对立冲突，否定了抽象理想的和平统一；（5）冲突必须解决，这解决就是否定的否定，冲突否定了理念的和平和统一，悲剧最后解决又否定冲突双方的片面性；（6 ）实际结局是悲剧人物的毁灭或退让甘休，而黑格尔却把这个叫做“和解”，恢复理念的统一，是永恒正义的胜利。（7）悲剧有冲突的观点是进步的，但是毁灭就是永恒正义的胜利观 15林神在其中 16 物。 第十一章：别林斯基 第十二章：里普斯 1、《移情作用、内模仿和器官感觉》——德国《心理学大全的文献》第一卷。 2、里普斯和谷鲁斯派的基本分歧：否认内模仿的运动感觉对审美效果发生“直觉” ，。 2 ， 3 事物投射一个形影在心里，。 4 （直觉），这完整形象的形成即是表现，即是直觉，亦即是艺术。这一点是他的基 5 所起作用名“感 6 可高攀的天才，才能有大成就。克罗齐以为艺术的天才是人人都有的，只是分量多寡不同，一般人的与大艺术家的天 7 “天才”是“无意识”的心理活动的成 8 9与逻辑的思考有别。因此研究直觉的知识的科学叫做“审美的”，研究概念的。 10是欧洲美学思想中很它可以溯源到柏拉图的“理想国”和亚里斯多德的“诗学”，到了十七八世纪假古典主义时代，一般学者把“模仿自然”当做一个基本的信11 旧译为“感情”。原有 “触“触摸所得的知觉”也还是用这个词来表示，在心理学上较确定的意义是指“快”与“痛”的感觉，由此引申到温度感觉，再引申到情感发动 12是事物本身现于感官的形 13旧美学家把感官分（其他）两种，把高级的感官特定为“审美的感官”，以为嗅触味诸感官不能审美。
一、单项选择题 1、贺拉斯的文学理论代表做是（） A、《诗学》 B、《诗艺》 C、《论崇高》 D、《论冲高的诗与素朴的诗》 2、《论崇高》是哪个的著作？（） A、尼采 B、阿奎拉 C、朗吉弩斯 D、席勒 3、魏尔伦创作的主题是（） A、描写激情洋溢的革命生活 B、描写田园牧歌式的恬静生活 C、描写高度精确和真实的外物和内心生活 D、描写颓废忧郁情绪及人生的痛苦 4、黑格尔说：“浪漫型艺术理念与现实的完美的统一破坏了，在较高的阶段上回到象征型艺 术所没有克服的理念的差异和对立。”对这句话的正确理解是（） A、浪漫型艺术和象征型艺术在处理理念和现实关系时犯了完全一样的错误 B、浪漫型艺术和象征型艺术都是拙劣的艺术形式 C、浪漫型艺术再度高扬了理念，力图摆脱感性形式的束缚 D、浪漫型艺术是最值得肯定的文学形式 5、历史上哪个最先提出“世界文学”的概念（） A、锡德尼 B、马克思 C、歌德 D、席勒 6、历史上最早从理论上阐述浪漫主义文艺观的理论家是（） A、费利德里希·施莱格尔 B、席勒 C、拜伦 D、康德 7、法国浪漫主义运动的宣言纲领是雨果的（） A、《法国的浪漫主义》 B、《克伦威尔序言》 C、《悲惨世界序言》 D、《拉辛与莎 士比亚》 8、叔本华说的意志是指（） A、一种没有目的、没有止尽、不可遏止的冲动和生存的欲求 B、尼采后来提到的权利意志 C、一种在理性的规范下个体生命的支配力量 D、世界的本原 9、佩特在《文艺复兴》中说：“……艺术向你坦率地表示，它所给你的，就是给予你的片刻 时间以最高的质量，而且仅仅是为了过好这些片刻时间而已。”对这句话的最正确理解是（）A、艺术和时间一样是生命存在的维度 B、欣赏艺术的真正目的在于对美感的体验本身 C、艺术是转瞬即逝的，艺术的激动低于理性的激动 D、这句话实际上是贬低了艺术的价值 和意义 10、“音、色、相通论”是由哪一位理论家提出的（） A、波德莱尔 B、魏尔伦 C、马拉美 D、兰波 11、被誉为“现象学美学领域出现的唯一最全面的最完美的著作”是（） A、《美学与哲学》 B、《叙事作为话语》 C、《审美经验现象学》 D、《艺术作品的起源》 12、标志着一种新的哲学解释学诞生的著作是（） A、《真理与方法》 B、《柏拉图对话中欲望的本质》 C、《互动模式的历史说明》 D、《解释学》 13、斯坦利·费什是当代什么流派的重要理论家？（） A、解构主义 B、结构主义 C、存在主义 D、读者反应批评 14、《欧洲现实主义研究》是哪个的作品？（） A、卢卡契 B、本雅明 C、阿多尔诺 D、马克思
0815西方文论选读2022年10月份历年真题2005年10月高等教育自学考试福建省统一命题考试 西方文论选读试卷(课程代码0815) 本试卷满分100分，考试时间150分钟。总分核分人复查人题号题分 一二三四五一、填空题(本大题共10小题，每空1分，共14分)请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1．马克思在《_________》中，提出了物质生产的发展同艺术生产的 不平衡关系。2．马克思说：“胡登过多地一味表现“兴高采烈”，具体 指剧本中胡登所作的大量激昂慷慨的_________。3．马克思说：“希腊神 话不只是希腊艺术的_______，而且是它的________。4．恩格斯说：“如 果一部具有社会主义倾向的小说通过______________来 打破关于这些关系的流行的传统幻想，这部小说也完全完成了自己的 使命。”5．列宁说：“就出身和所受的教育来说，托尔斯泰属于俄国上 层地主贵族，但是他抛弃了这个阶层的_________。 6．列宁说，作为艺术家和思想家的托尔斯泰，是在________这个时 期完全成熟的。 7．列宁指出，托尔斯泰的观点和学说中的矛盾是19世纪最后30多 年________________的表现。8．斯大林在谈到苏维埃文艺作品的创作时说：“问题不在于__________，而在于通过竞赛。9．恩格斯是从 ________观点和___________观点来衡量拉萨尔的《济余根》.l0．列宁说：“这将是自由的写作，因为它不是为___________服务，不是为 ___________服务，而是为___________，
为这些国家的精华、国家的力量、国家的未来服务。” 二、单项选择题(本大题共14小题，每小题1分，共14分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未 选均无分。 11．托尔斯泰的世界观经历了【】 B．敏。考茨基在《旧人和新人》中犯的毛病C．玛。哈克奈斯在《城市姑娘》中的不足D．“青年德意志”文学派别的创作倾向13．“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”。提出这个论断的是【】 A．马克思B．恩格斯C．列宁D．毛泽东 14．马克思、恩格斯认为，济金根失败的真正原因是由于他【】A．狡诈，即智力和伦理的过失 B．作为骑士和垂死阶级的代表起来反对现存制度C．不可抗拒的命运 D．借骑士纷争的形式举行叛乱 15．恩格斯在《致玛·哈克奈斯》中提到的“一切左拉”是指【】A．左拉的所有创作B．左拉同时代的作家 C．自然主义文学流派D．哈克奈斯等倾向于社会主义的作家 16．文学作品的价值不是由个别细节，而是由它的总的倾向决定的。提出这一观点的是【】
2002年10月高等教育自学考试西方文论选读试题（课程代码0815） 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分） 1、《伊安》是哪位文论家的作品（） ①亚里士多德②贺拉斯③王尔德④柏拉图 2、贺拉斯写作了（） ①《诗学》②《诗艺》③《为诗辩护》④《诗学界定》 3、朗吉弩斯崇高语言的来源有（） ①一个②三个③六个④五个 4、认为诗高于其它学术，是学术之父的是哪一位文论家？（） ①海涅②雪莱③华滋华思④锡德尼 5、莱辛论诗与画的区别时他主要想说的意思是（） ①诗歌的节奏感优于绘画②绘画的表现力优于诗歌 ③诗歌在表现力和整体的优越性上强于绘画④诗与画二者无所谓谁更优越 6、是谁说诗性智慧是人类各种文化产生的根源？（） ①夏多勃里昂②波德莱尔③维柯④但丁 7、“悲剧的本质……为酒神陶醉的梦境”是哪位文论家说的？（） ①亚里士多德②尼采③叔本华④杜夫海纳 8、弗洛伊德认为（） ①白日梦与夜梦没有什么区别②白日梦是梦，而不是幻想 ③白日梦是幻想，与梦有相似之处③诗人的创作与童年游戏无关 9、黑格尔断言（） ①最杰出的艺术本领就是想象②最杰出的艺术本领就是虚构 ③最杰出的艺术本领就是摹仿④最杰出的艺术本领就是创新 10、《艺术与现实的美学关系》是一篇（） ①深刻阐释浪漫主义美学的文献②深刻阐释现实主义美学的理论文章 ③关于自然主义美学的文章④讨论表现主义美学文体的文献 11、秦纳是（） ①英国文论家②法国美学家③德国艺术理论家④美国文学批评家 12、诗歌的“他者”理论是谁提出来的？（） ①兰波②罗兰·巴尔特③英伽登④海德格尔 14、美意味着对世界的本质结构的否定这是谁的理论观点（） ①萨特②瑞恰兹③卢卡挈④尧斯 15、尧斯是（） ①意识流文学理论的代表②象征主义文论的代表③接受美学的代表④新批评的理论家 16、谁在《对几位同代人的思考》一文中提出“通感”理论？（） ①波德莱尔②佩特③桑克蒂斯④雨果 17、席勒认为“朴素的诗”主要是（） ①模仿神②模仿自然③模仿人④模仿社会 18、王尔德是（） ①唯美主义文论家②现实主义文论家③只是诗人，而不谈文论④烂漫主义文论家 19、卢卡挈是（） ①马克思主义文论家②西方马克思主义文论家③自然主义文论家④现代主义文论家 20、本雅明认为机械复制时代艺术作品最显著的标志（） ①即是传统艺术的光韵的增强②是传统艺术光韵的消解 ③是传统艺术的光韵的黯淡④是传统艺术光韵的时强时弱 二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分） 1、弗莱《批评的剖析》谈到了（） ①历史批评②伦理批评③原型批评④技巧批评⑤价值批评
2018年10月高等教育自学考试福建省统一命题考试 西方文论选读试卷 (课程代码00815) 本试卷满分100分，考试时间l50分钟。 考生答题注意事项： 1．本卷所有试题必须在答题卡上作答。答在试卷上无效，试卷空白处和背面均可作草稿纸。 2．必须注明大、小题号，使用0．5毫米黑色字迹签字笔作答。 3．合理安排答题空间，超出答题区域无效。 一、填空题(本大题共l5小题，每小题2分，共30分) 1．《(政治经济学批判)序言》写成于_______年1月。 2．莎士比亚创作的四大悲剧分别是《_______》、《奥赛罗》、《李耳王》和《麦克佩斯》。 3．文艺随着经济基础和_______的变化而变化。 4．1836年英国工人创立了“_______协会”。 5．《济金根》是以德国l6世纪济金根和_______为首的一次骑士反对皇帝和诸侯的 叛乱为题材的剧本。 6．1517年10月，路德发表了着名的《_______》，该文成了宗教改革的导火线。 7.l9世纪批判现实主义文学的重要代表作《名利场》的作者是_______。 8．福斯泰夫是莎士比亚创作的《_______》和《亨利四世》两剧中的人物。 9．恩格斯在《致费迪南·拉萨尔》信中第一次把“_______”这一范畴用于文艺批评，并且作为文艺创作的原则和方法加以提倡。 10．敏·考茨基的作品中被恩格斯批评为“低级趣味小说的拙劣模仿”的小说是 《_______》。 11．被恩格斯称为“喜剧之父”的是_______。 12．被恩格斯称为德国第一部有政治倾向的戏剧的作品是《_______》。 13．《人间喜剧》分为三大部分，分别是_______、风俗研究和分析研究。 14．《玩偶之家》的作者是挪威着名剧作家_______。 15．被高尔基称为“l9世纪文学中最伟大的杰作”的作品是_______。 二、名词解释题(本大题共l小题，每小题8分，共8分) 16．史诗 三、简答题(本大题共6小题，每小题7分，共42分) 17．简述物质生产和精神生产的关系。 18．简述黑格尔在艺术典型的个性描写方面的三个特征。 19．简述对恩格斯《致玛·哈克奈斯》信中“现实主义的最伟大胜利”的理解。 20．简述列宁关于党的出版物的原则。 21．简述托尔斯泰的作品在反映俄国社会基本矛盾的同时所塑造的三种人物形象。 22．简述斯大林关于正确对待和开展文艺领域的斗争的原则。 四、论述题(本大题共l小题，20分) 23．恩格斯在给敏·考茨基的信中说：“我认为倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来。”试述对恩格斯上述观点的评价与分析。
2021年西方文论自考试题 二○○五年四月高等教育自学考试 西方文论选读试题 （课程代码0815） 一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分） 1、《伊安》是哪位文论家的作品（） A、贺拉斯 B、佩特 C、兰波 D、柏拉图 2、提出净化说的是（） A、柏拉图 B、康德 C、巴尔扎克 D、亚里士多德 3、下面哪一篇作品是以诗论诗（） A、《诗学》 B、《诗艺》 C、《诗之辩护》 D、《诗的艺术》 4、古希腊最后一位重要美学家是（） A、普罗提诺 B、朗吉弩斯 C、奥古斯丁 D、安瑟伦 5、文艺复兴后期为诗歌辩护的文论家是（） A、达·芬奇 B、卡斯特尔维屈罗 C、但丁 D、锡德尼 6、初创“三一律”思想的是（） A、卡斯特尔维屈罗 B、布瓦洛 C、亚里士多德 D、蒲伯 7、下面哪篇文章被认为是新古典主义的法典？（） A、《九卷书》 B、《论批评》 C、《诗的艺术》 D、《论戏剧诗》 8、下面哪位作家有扬画抑诗的理论倾向？（） A、托多罗夫 B、达·芬奇 C、莱辛 D、本雅明 9认为最高的美是最高的神的是哪一位理论家？（） A、托马斯·阿奎那 B、奥古斯丁 C、普罗提诺 D、阿伯拉尔 10、《论俗语》是谁的作品？（） A、魏尔伦 B、卡斯特尔维屈罗 C、但丁 D、马拉美 11、下面哪篇文章主要论述了严肃剧的美感？（） A、《文学体裁》 B、《论戏剧诗》 C、《艺术作品的本源》 D、《文艺复兴》 12、有系统的浪漫主义文论的始作佣者是（） A、施莱格尔 B、雪莱 C、海涅 D、华兹华斯 13、说诗人是世代的立法者的是（） A、锡德尼 B、雪莱 C、王尔德 D、赞什 14、有“现实主义第一部理论文献”之誉的是（）
自考西方文论选读相关考点及试题答案 西方文论选读试题 课程代码0815 一、单项选择题本大题共20小题,每小题1分,共20分 1、会饮作者是 A、亚里士多德 B、布瓦洛 C、柏拉图 D、康德 2、亚里士多德对悲剧的认识与柏拉图 A、完全一致 B、不一致 C、相似 D、在似与不似之间 3、贺拉斯是哪个时期的文论家 A、古希腊 B、文艺复兴 C、罗马 D、启蒙时代 4、谁将“太一”作为宇宙和艺术的本原 A、普罗提诺 B、高尼罗 C、托马斯·阿奎那 D、但丁 5、哪一位文论家的文化可称为“教父神学”的文论 A、托马斯·阿奎那 B、维柯 C、奥古斯丁 D、柏拉图 6、下面哪一位文论家的文艺思想是以神学的本体论为前提的 A、普罗提诺 B、奥古斯丁 C、托马斯·阿奎那 D、锡德尼 7、卡斯特尔维屈罗是哪个国家的文论家 A、英国 B、法国 C、德国 D、意大利 8、下面哪一篇文论讨论了“严肃剧” A、论戏剧诗 B、拉奥孔 C、悲剧的诞生 D、拉辛与莎士比亚 9、为实证式文学研究开辟道路的是 A、斯达尔夫人的论文学 B、泰纳的艺术哲学 C、桑克蒂斯的论但丁 D、兰波的致保尔·德梅尼 10、下面哪一位文论家说“文学史就是灵魂史” A、海德格尔 B、叔本华 C、尼采 D、勃兰克斯 11、谁把酒神精神作为悲剧的起源 A、王尔德 B、莱辛 C、萨特 D、歌德 12、荒原中的女权主义批评的作者是 A、萨义德 B、肖沃尔特 C、萨特 D、费什 13、哈桑是 A、现代主义文论家 B、唯美主义文论家 C、神学文论家 D、后现代主义文论家 14、认为小说的形式结构与资本主义社会的经济结构具有同源同构性的是 A、歌德 B、哥德曼 C、萨特 D、弗洛伊德 15、新历史主义是哪个世纪兴起的一股文论思潮
一、 xxx自考汉语言文学概述 自考汉语言文学是我国人民大学教务部门主办的一门自学考试科目，是我国人民大学文学院文学专业方向的必修课程之一。其教材《新编西方文论教程》是本科汉语言文学专业的重要教材之一，本文将针对该教材进行系统的讲解。 二、《新编西方文论教程》的编辑及出版 《新编西方文论教程》由张鸿雁编写，我国社会科学出版社于2016年出版。该教材内容系统完整，被广泛应用于文学院和相关专业的教学中。本书的内容主要包括西方文论的基本概念、代表性文论家的代表作品，以及西方文论在我国的传播与应用等内容。 三、《新编西方文论教程》的内容概述 1. 西方文论概念 《新编西方文论教程》首先介绍了西方文论的基本概念和理论体系，包括文学理论的本质、发展历程、研究对象等内容。这对于学习者初步了解西方文论有很大的帮助。 2. 代表性文论家的代表作品 该教材涵盖了从古典时期到现代时期的众多西方文论家的代表作品，
如亚里士多德的《诗学》，霍默的《史诗论》，弗洛尔斯的《现代诗歌的语言》等。通过学习这些代表作品，学习者可以深入了解西方文论家们的研究思想和成果。 3. 西方文论在我国的传播与应用 《新编西方文论教程》还介绍了西方文论在我国的传播与应用情况，包括西方文论的翻译与研究状况、我国学者对西方文论的研究和引进的情况等。这部分内容对于学习者了解西方文论在我国的影响和应用情况有很大的帮助。 四、《新编西方文论教程》的学习方法 学习《新编西方文论教程》时，首先需要对西方文论的基本概念和理论体系有所了解，其次需要仔细阅读代表性文论家的代表作品，深入理解他们的研究思想和成果。同时还需要关注西方文论在我国的传播与应用情况，了解其对我国学者的影响和启发。 五、《新编西方文论教程》的学习意义 学习《新编西方文论教程》不仅可以帮助学习者了解西方文论的发展历程和研究成果，还可以对我国学者当代新文学批评理论的发展产生
00815西方文论选读真题精选 [单项选择题] 1、法与政治都属于上层建筑，下列哪一个选项没有正确表述二者的关系？（） A.法与政治体制密切相关。如果在分权型权力结构中，法的被需要还只是作为人治这种权力运行方式的点缀或辅助，则在集权型权力结构中，权力的配置和行使皆须以法为依据 B.政治在上层建筑中居主导地位，因而总体上法的产生和实现往往与一定的政治活动相关 C.法对于国家机构、政治组织、利益集团等政治角色行为和活动的程序性和规范性控制，表明法对重要政治角色行为控制、调整的必然和必要 D.政治运行的规范化，政治发展中政治生活的民主化和政治体系的完善化，离开法的运作都无从谈起 参考答案：A 参考解析：法与政治体制密切相关。如果在集权型权力结构中，法的被需要还只是作为人治这种权力运行方式的点缀或辅助，则在分权型权力结构中，权力的配置和行使皆须以法为依据。 [单项选择题] 2、法律与宗教是两类关系非常密切的社会现象。下列哪个选项没有正确指出这两者的关系？（） A.中世纪把意识形态的其他一切形式--哲学、政治学、法学都合并到神学中，使之成为神学中的科目。因此，独立的法学消失了，这意味着法学思想的消失 B.在我国，宗教应在法律范围内活动，因宗教活动所产生的各种社会关系均受法律规范的调整 C.自13世纪、14世纪开始的文艺复兴和宗教改革运动，使西方法学朝着世俗化的方向发展和变革。一批出身于新兴中产阶级的思想家把君主（而不是上帝）或人性（而不是神性）作为国家和法律的基础，使法律和法学从天国重新回到了人间 D.宗教规范作为一种社会规范，与法律一样都起着调整人们之间社会关系的作用 参考答案：A 参考解析：A项错误。中世纪把意识形态的其他一切形式--哲学、政治学、法学都合并到神学中，使之成为神学中的科目。因而，独立的法学消失了，但这并不意味着法学思想的消失。例如，在托马斯．阿奎那的著述中包含着丰富的法律思想。阿奎那通过把希腊人和罗马人的法律思想糅合在神学中，保存和发展了古希腊和古罗马的法律思想。
一、罩撵题（本大题共 20小题，每小题1分，共20分） 1、《伊安》是哪位文^家内作品0 ①克裹士多德②贺拉斯③王豳德④柏拉圜 2、贺拉斯嘉作了（） ①《爵②《爵蓼》③1«》④《爵界定》 3、朗吉弩斯崇高^言内来源有（） ①一偃|②三偃|③六偃|④五偃| 4、^高於其他彳杆，是彳杆之父内是哪一位文ta 家？（） ①海涅②雪莱③莘滋莘思④金易德尼 5、莱辛ta 爵典重别畤他主要想意思是（） ①爵歌奏感僵於^重内表琨力侵於爵歌 ③爵歌在表琨力和整醴内^越性上弓负於^^④爵舆重二者瓢所nt!更侵越 6、是^性智慧是人!©各槿文化崖生内根源？（） ①夏多勃里昂②波德莱豳③雉柯④但丁 7、“悲本,, 酒神陶醉内萝境”是哪位文ta 家^（） ①克裹士多德②尼采③叔本莘④杜夫海纳 8、弗洛伊德（） ①白日萝舆夜萝没有什麽H 别②白日萝是萝，而不是幻想 ③白日茅是幻想，舆萝有相似之虞③爵人内创作舆童年遁激舞昌昌 9、黑格豳断言（） ①最绿出内蓼秫亍本领就是想像②最绿出内蓼秫亍本领就是虚情 ③最彳桀出内蓼秫亍本领就是摹仿④最彳桀出内蓼秫亍本领就是创新 10、《蓼秫亍舆琪JTG 美系》是一篇（） ①深刻阐释浪漫主羲美^内文庸犬②深刻阐主羲美理ta 文章 ③^於自然主羲美^内文章④言寸ta 表琨主羲美^文文庸犬 11、秦余内是（） ①英阈文ta 家②法阈美^家③德阈蓼秫亍理ta 家④美阈文^批押家 12、爵歌内“他者”理ta 是it 提出来（） ①u 波②-巴豳特③英伽登④海德格豳 14、美意味著封世界内本否定道是理箫灌B 占o ①窿特②瑞恰兹③虞卡挈④盍斯 15、盍斯是（） ①意^流文^理^^代表②象徵主羲文代表③接受美代表④新批理ta 家 16、it 在〈建寸黑位同代人内思考》一文中提出“通感”理ta?（） ①波德莱豳②佩特③桑克蒂斯④雨果 17、席勒“楼（素主要是（） ①模仿神②模仿自然③模仿人④模仿社曾 18、王豳德是（） ①唯美主羲文ta 家②^主羲文ta 家③只是爵人，而不^文ta ④斓漫主羲文ta 家 19、虞卡挈是（） ①禹克思主羲文ta 家②西方禹克思主羲文ta 家③自然主羲文ta 家④琪代主羲文ta 家 20、本雅明檄械^裂畤代蓼秫亍作品最s （著（） ①即是傅统蓼秫他）光增弓负②是傅统蓼秫亍光消解 2002年io 月高等教育自考^西方文（ti 程代礁 0815)
西方文论选读复习资料
西方文论选读复习资料 一、名词解释： 1.莱辛的诗画界限论 莱辛认为，造形艺术和诗歌，它们有异中之同，即都要模仿自然；也有同中之异，主要表现在四方面： 1.就存在形式说，诗是一种时间艺术，画是一种空间艺术，诗的表现范围要比画广，画适宜于表现美，诗则除了美其他丑、怪、悲、喜、滑稽等均能表现。 2.就模仿的媒介说，诗用人为的符号，即时间中动作发出的声音；画用自然的符号，即空间中物体的形状和色彩。 3.就模仿的对象说，诗描绘时间中先后持续的事物即动作；画描绘空间中并列的事物即物体。 4.就追求的效果说，诗求其真，再现人的动作的复杂冲突；画求其美，即姿态和表情上的静穆或静穆的伟大。 上述诗画各自的特殊规律是相互不能超越的，否则就会招致失败，但这些规律也不是绝对的。 2.三一律 所谓“三一律”，指行动的单一性、时间的单一性和空间的单一性，它在17世纪法国古典主义悲剧中，是作家必须遵守的铁律，来自16世纪《诗学》的意大利注释家之手。卡斯特尔维屈罗认为只有单一的空间与单一的时间和行动相适应，才能使观众信服。三一律对此后的戏剧发展产生了很大影响。 3.鲍姆加登的“理性类比”概念 “理性类比”是“美学之父” 鲍姆加登于1739年在《形而上学》一书中提出的一个概念，他用“理性类比”肯定了感性的东西，其内容包括：感性洞察力，即洞察相同之点的能力；感性敏锐性，即洞察差别的能力；感性记忆；想像力；感性判断；对类似情况的观察；特殊感觉力。“理性类比”反映了鲍姆加登把纯粹认识论的美学转到艺术和艺术理论的美学。 4.黑格尔的情境·情节·情致 为了实现艺术美的理想，黑格尔探讨了文艺创作的具体问题，如人物、环境、冲突等问题，并且提出和论述了情境、情节、情致这样一些重要概念。分别介绍情境、情节、情致。 5.尼采的日神、酒神论 尼采认为悲剧是在日神和酒神这两种至深本质的二元冲突中产生的，日神和酒神是二元对立的两种冲动或精神。日神代表着对生命个体的肯定，酒神代表着对生命本原的肯定；日神代表梦的形象世界，酒神代表醉的现实世界；体现日神精神的艺术是造型艺术和史诗，体现酒神精神的艺术是音乐和抒情诗。 6.巴尔特的代码理论 巴尔特在其《S/Z》中分析巴尔扎克的小说《萨拉辛》时提出了关于代码的理论，用S 和Z分别代表书中的两位主要人物。他认为这篇小说具有自足结构和能指性质，小说中的人
2023年10月高等教育自学考试福建省统一命题考试 西方文论选读试卷 (课程代码0815) 一、填空题(本大题共14空,每空1分,共14分) 请在每题旳空格中填上对旳答案。错填、不填均无分。 1．马克思说：“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以 2．伴随经济基础旳变更，所有庞大旳上层建筑也地发生变革。 3．《都市姑娘》中旳救世军是资产阶级旳慈善团体。 4．“每个人都是经典，但同步又是一定旳单个人”中旳经典是指。 5．马克思恩格斯写给斐迪南·拉萨尔旳信，都是评论他旳历史剧《》。6．列宁明确指出，在托尔斯泰旳遗产里，尚有着旳东西。 7．列宁说：“我国革命旳一种重要特点是：它是资本主义在全世界非常高度发展并在俄国比较高度发展旳时期旳。” 8．列宁说，所谓自由旳报刊是指它不仅挣脱了警察旳压迫，并且挣脱了，摆脱了，甚至也挣脱了资产阶级无政府主义旳个人主义。 9．马克思说：“物质生活旳生产方式制约着整个社会生活、和旳过程。 10．马克思认为，济金根旳覆灭并不是由于他旳，而是由于他作为和作为起来反对现存制度。
二、单项选择题(本大题共14小题．每题1分，共14分) 在每题列出旳四个备选项中只有一种是符合题目规定旳。请将其代码填写在题后旳括号内。错选、多选或未选均无分。 11．恩格斯论证“现实主义旳最伟大胜利”时所用旳经典例子是【】 A．托尔斯泰旳《复活》B．哈克奈斯旳《都市姑娘》 C．敏·考茨基旳《旧人和新人》D．巴尔扎克旳《人间喜剧》 12．马克思主义文艺评论旳基本原则是【】 A．按照美学和历史旳原则，从文艺实践出发，实事求是地考察作品旳现实意义和艺术价值 B．按照作家旳阶级出身，分析文艺作品旳政治倾向 C．根据无产阶级旳详细政策，分析文艺作品旳思想内容和政治倾向 D．按照某种文艺观念，评价文艺作品旳艺术形式和美感力量 13．提出“人民是文艺工作者旳母亲”旳是【】 A．马克思B．列宁C．毛泽东D．邓小平 14文学与政治旳关系是【】 A．文学与政治互相影响B．文学附属于政治 C．文学与政治互不干涉D．文学与政治互相平行 15．提出物质生产旳发展同艺术生产旳不平衡关系旳是【】 A．马克思B．恩格斯C．列宁D．毛泽东16．“希腊神话不只是希腊艺术旳武库，并且是它旳土壤”。这里旳“土壤”是指【】
00815西方文论选读 [单项选择题] 1、（）是完全的社会学观点的代表。 A.苏格拉底 B.柏拉图 C.亚里士多德 参考答案：B [单项选择题] 2、自然美学观点认为（） A.模仿自然 B.美在和谐 C.美即功用 参考答案：B [单项选择题] 3、希腊哲学的第一个学派是（） A.米李都学派 B.意大利南部地区的哲学 C.坚持和发展米利都学派的唯物论和辩正法 参考答案：A [单项选择题] 4、《理想国》和《法律篇》的作者是（） A.苏格拉底 B.毕达哥拉斯 C.柏拉图 参考答案：C [单项选择题] 5、贺拉斯在文论上的著作是（），这原是给罗马贵族皮索父子的一封信。 A.《诗艺》 B.《建筑十书》 C.《诗学》 参考答案：A
[填空题] 6西方美学思想的两大源头是（） 参考答案：柏拉图的美学思想、亚里士多德的美学思想 [单项选择题] 7、但丁最重要的文论著作是（）。 A.《论俗语》 B.《神曲》 C.《新生》 D.《论美与适宜》 参考答案：A [单项选择题] 8、（）开了意大利文学复兴的先河。 A.彼特拉克 B.薄伽丘 C.但丁 D.马丁.路德 参考答案：C [单项选择题] 9、文艺复兴时期诗学的特点是（） A.亚里士多德与柏拉图的结合 B.热衷柏拉图 C.崇拜亚里士多德 D.艺术模仿自然 参考答案：A [单项选择题] 10、14世纪被称为“诗圣”的人是（） A.但丁 B.彼特拉克 C.薄伽丘 D.布克哈特 参考答案：B [单项选择题]
11、（）曾称文艺复兴时期是一个需要巨人而且产生了巨人——在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代。 A.马克思 B.恩格斯 C.莎士比亚 D.但丁 参考答案：B [单项选择题] 12、“巴洛克”风格最早出现在（）领域。 A.建筑 B.音乐 C.绘画 D.文学 参考答案：C [单项选择题] 13、法国古典主义理论的集大成者是（） A.笛卡尔 B.布瓦洛 C.马莱伯 D.夏普兰 参考答案：B [单项选择题] 14、（）是继文艺复兴、宗教改革之后，欧洲又一次大规模的文化思想运动。 A.启蒙运动 B.地理大发现 C.“光荣革命” D.王朝复辟 参考答案：A [单项选择题] 15、《爱弥儿》的作者是（） A.拉哈伯 B.狄德罗 C.卢梭 D.伏尔泰 参考答案：C