数字电视的增值业务商业
模式探讨
This model paper was revised by the Standardization Office on December 10, 2020
数字电视的增值业务商业模式探讨
数字电视新业务繁多，众多运营商有许多实践，但总的反应是效果不好，缺乏方向和策略。那么什么是好的业务呢越简单的问题越基本、越重要，对将来业务开展越是影响深远。对基础问题的再思考可以让我们重新审视我们这个行业，意义重大。有人说赚钱的业务就是好业务，我觉得这个是逻辑循环，因为开展一个业务之前我们并不知道是否赚钱，而且电信赚钱不见得广电也赚钱。今天已经证明自己是好业务的，比如移动的短信业务，当时谁也没有想到会为移动带来这么多收入。所以我们需要对业务特点进行分析，期望能获得评价一个业务好坏的标准。
业务可从本身的特性来分类，内容在哪里产生，发布由谁来掌握这两点可以把我们目前的业务分成四类。
内容在前端内容由用户产生
发布前端控制扩散型注册型
发布用户控制咨询型会话型
传统的广播电视业务内容和发布都是在前端，称之为扩散形。内容发布由前端控制，内容是由用户产生，比如说博客，更新一点的微博，这是注册型业务。
网页浏览，视频点播，这样的应用是咨询型应用。互联网搜索也是，例如百度或者Google。搜索引擎数据库通过不间断的长时间的收集，已经为互联网络上的内容建立了检索数据库。内容已经在那里了。要搜索知名电脑PC供应商，出来的排名是联想排第一还是惠普排第一，结果本来已经都在数据库里了，以知名度排，也可以用给广告费多少来排。用户不需要看到所有的，看到的是他自己已经选定主题的，即用户只去点自己想看的东西。这是咨询型业务。还有会话型，内容是用户产生、发布也是由用户产生，比如QQ 和MSN。
广播电视业务由前端控制，这是有线电视网分配式树形构架所决定的。在基础业务之上核心业务自然扩展也在这个范畴内。比如原来只有一个基本包，现在有一百多个付费节目，还形成各种付费包。数字新电视业务有部分是以终端为核心的，比如电视邮件、视频
电话、电视游戏等，目前看广播网做这种事情效果还不好，但是三网融合预示着以后必须往这个方向走。
现在所有的运营商，不管是电信还是移动都面临许多发展的瓶颈，不仅仅是有线网络。有线电视网的用户数在目前还是在增加，但是在美国，用户总数在下降的。有线用户已经开始流失。挑战一方面来自于直播卫星，今天中国直播卫星没有商业化运作，但已经具备所有商业化运作的技术条件，它已经建立自己独立的CA、ＢＯＳＳ等系统。直播卫星的市场组织尚未形成，收费业务还没有开展，但是系统管理的用户数有将近1200万用户，已经是世界前几名了。直播卫星在广播类业务上更便宜、更简便，会抢走许多有线网用户。另一方面是观众获得视音频的其他渠道非常多，电信网络运营商已经开始的IPTV、视频推送等都会挑战有线电视网运营商。
固话用户数字已经在缓慢下降，这是电信和联通面临的巨大挑战。一旦开始下降，趋势难以改变，唯一要做的是考虑如何开始新的业务，在新的领域里开拓、竞争。
移动网络运营商也有他们的问题。第一，用户增长速度在变慢。高速发展变慢意味着进入了成熟期。第二，被管道化。IPhone的商业模式基本上把运营商管道化了。业务是苹果公司的业务，用户是苹果公司的用户，收入也是苹果公司的收入，分配权自然也在苹果公司。而苹果公司的平台又是一个开放的平台，自己来做虚拟运营商，吸引了人数众多的业务开发者，一个新的市场神话正在形成。第三，新技术推广缺乏理由，市场反应不如预期。３Ｇ是必然，但是珍贵的无线频带缺乏杀手级的业务，用户不买单，收入上不去。原来预期的视频通话、无线上网还在市场的起步期，未来情况至少是不清晰，但是先期的巨大投入又无法避免。中国移动的负担可能更重，还有扶植ＴＤＣＤＭＡ的压力。所以三网融合对于每一个运营商来说都有一些新的机会。对于有线运营商而言，还要考虑如何避免电信、互联网运营商走过的弯路的问题。
用户在业务上的停留时间长短以及用户身心投入的程度是业务的价值的最重要的指标。时间长说明广告价值高，投入深说明付费愿望强烈。
互联网游戏，投入少，利润高，是一个已经被证明非常成功的业务。尤其是角色扮演的游戏，它占有的网络流量很少，但是利润率非常高。原因有两个，第一游戏的时间长、第二身心的投入极大，甚至成瘾成癖。反过来看有线电视网的业务在两个方面都有明显的差别。一些观众，尤其是女性在观看电视节目时会随着剧情变化而哭泣、微笑，但这种投
入和角色扮演游戏投入的程度还是有很大的差距，所以你就不能对连续剧按时间、按集来收费，而且收费额也比人家少。投入是一个心理距离远近的问题，是精神享受的问题。如果我们能让观众成为剧中的人物，这种远远超过所谓共鸣的相关性，观众不可能离开，也不可能拒绝付比较高的费用。
CMMB 手机电视业务最大的问题是用户停留时间短，很难想象有人用手机看四十五分钟的连续剧，电池有问题，我们的眼睛也受不了。CMMB管道价值简单通过转播几套电视节目，甚至自己办几套节目是很难发挥出来的。这一点在韩国的手机电视业务中已经证明。所以我认为好业务首要标准是能不能为用户创造独特的价值，享受到独特的精神上愉悦，能够让用户在这里长期停留。传统广播电视扩展是部分能做到这一点的，比如在广播进行中用户打电话进来，通过双向机顶盒交互投票等，把观众参与度提高，把观众拉到这个业务中间来。从扩散型业务向视音频咨询业务和注册业务扩展，这应该是广电新业务的方向。会话型业务是电信运营商的基础，我们不可能用别人的基础业务来作为我们的增值业务，这一点非常重要。
有一些有线运营商正在做这样的尝试。比如说在晚会上进行投票，这是让用户投入的一种模式。比如说点播，提供用户发布信息的主动性。投入程度和心理认可是同步的，越投入，越认可。而认可是心理愉悦的前提。新业务的价值首先是表现在用户心理愉悦感上，用户把这个东西真正当成自己的东西。这是评价新业务的首要标准能不能创造独特的价值，给用户以精神上的愉悦，意味着有没有竞争力，有没有未来。新业务主要指标有两点：每户收入和运营成本。我们先看看已有业务的情况。
有线电视运营成本要比直播卫星高，因为要地面维护。每户收入也高，因为可以做双向业务，并且信号质量也要比卫星更好。直播卫星收入和成本又比IPTV高，因为IPTV 目前还不能普遍提供高清节目，不能做到即时广播，互联网有时候还会出问题，出马赛克，这是因为互联网本来就是一个尽其所能的网络，没有严格的质量保证。
从每户收入和成本角度上看，无线上网是最贵的，随时随地可以上网的价值最大。手机上网、双绞线上网、五类线宽带、CM上网，其中CM应该是成本最低的。通过有线网上网需要购买电信的互联网端口，需要改造网络，成本很高，但是很多时候有线网又愿意
做这件事情，主要目的是要建立自己的IP网络，提供数据业务，但是收入并不好，因为提供的服务没有ADSL好。
成本和收入是我们判断业务优劣的最核心的指标，但是有些时候我们还需要在一个更高的层面上考虑新业务。有线网上的上网，投入产出并不好，是不是就不应该做呢回答是我们必须做！因为缺了这一块，有线网就没有未来。
将来只有捆绑销售才能保证生存，才能有较好的利润。如果有线网坚持只做广播业务，那么只要某一个电信运营商把自己的ＩＰＴＶ业务免费捆绑提供，有线网的末日也就到了。美国目前市场上的全业务捆绑包含了卫星付费频道、全美国本地电话业务、宽带上网等，所以在开展新业务的时候要看能不能增强自身的竞争力。这就是好业务的第二个评判标准。
从有线网络收入角度来说，收视费收入是最主要的，但是付费节目收入的增长率非常高，这说明中国的付费电视是有前途的、有未来的。
目前付费用户的数量增加得比较快，但是真正付费的人在用户总数里占的比例并不高，不过换一个角度来说，付费用户增长率非常高。有人认为目前是娱乐冗余的年代，所以所有的业务都应该免费，这不对，应该发展收费服务。
美国有线电视用总户总数近几年一直在下降，收入增长放缓，但每一户的产出在增加。未来的有线电视要生存，只能是这样的生存方式。中国目前的有线电视增长是靠新用户来支撑的，新用户至少可以保证我们10%增长，但是这个东西肯定会变慢，要提前准备好转型。
高清业务是好业务，之所以说它好，因为老百姓真正能从屏幕上感觉到不同。在手机电视方面，无论做广播、短节目还是长节目，用户都不会长时间看，而且大量的用户还不知道这是什么东西，但是有一种方式可以让用户停留的时间长，这就是推送。比如有十个栏目，笑话栏目是每天一个五分钟的搞笑剧，用户可以预先定制，推送到用户的手机上。用户选的东西是自己要看的，所以他们肯定会去看。推送业务是一种比较新型的业务形态，可以通过电视网去完成，也可以通过电信网来完成。用户投入的程度会比较高，因为是他自己定制的，有一种认同感。还有就是高清推送业务，因为高清占带宽很多所以不合适点播，但推送非常好地解决了这个问题。
对于有线运营商来说IPTV是很尴尬的业务。电信网上IPTV很好理解，因为这是他们的自然扩展，但是对有线网络而言，这是传输的重复，做了以后新的产出基本没有。所以我说这是一项很尴尬的业务，有线网还是需要做，主要是为了防守，为了寻求在交互和点播等新型业务里的地位，这个时候内容一定不能是重复电视频道。在相当长的一个时期内，这不会成为广电的主要业务。
广电一定要做社区。目前有很多有线网的视音频本身之外的资源完全被互联网占有了。比如一部引起了很大轰动的电视剧，人们都是到互联网上去讨论，但是这本来应该是广电的资源，我们没有支持，更重要的是没有思路，无法扩展到虚拟经济里面去。视音频的扩展应该在我们广电社区里讨论。广电必须建立这样的社区，不管是通过手机上网、计算机上网、还是电视机上网，用户都可以到这个社区里来讨论电视节目和相关的话题，这样用户就被广电节目黏住了，也就被有线网络粘住了。广电没有虚拟社区，基本上可以肯定会被边缘化。
三网融合以后广电一定要加强终端智能方面的应用。在家庭终端融合方面广电可以有所作为，我们的电视机一直都是千万个家庭的核心。一家人到了家里以后不会围着电话，一家人是围着看电视的。通过扩展机顶盒的功能，形成家庭网关，家庭娱乐中心，链
接在有线网上，可以完成融合通信、家庭商务、家居安全、水电表自动记录等。这些是老百姓非常需要，有最大限度发挥广电网络优势的新业务，值得我们尝试。
歌华的高清交互盒子去年送了３０万个，今年还有送出100万个。高清交互提供了非常好的业务平台。深圳数字化平移的时候也提供双向盒子。现在看来，只提供单向盒子给老百姓的运营商就缺乏一个开展新业务的平台。当时省了一点钱，但是失去了未来发展的基础。歌华今年会提供所谓高清互动点播、宽带、加上付费电视的捆绑销售。现在他走到了第一步，宽带数据和广播电视捆绑，下面一步如果互联网做好，IP电话来了就可以做IP电话捆绑，这是很有意思的新方向。在歌华传统电视业务增长是10%，其他业务则增长15%。
广电在做新业务的时候，必须考虑要把全业务的平台做好。三网融合之前，数字平移需要上机顶盒，要有用户管理、要有计费。今天已经发生了非常大的变化。我们认为运营商不是简单为用户管理和计费来建系统，而是要考虑为运营商建设一个开放的业务平台。广电在发展的时候，要避免像移动等电信运营商那样被管道化的困境，必须自己开展自己的业务，还必须为其他的业务提供平台。作为一个技术商，一是要把所有业务核心提炼出来做业务支撑引擎。同时把系统模块化，提供各种各样的组件，满足不同的技术环境。
移动和电信在商业智能这方面已经做得很完善了，电信运营商的商业智能体系对于广播电视运营商来说是不适用的。用户到底看了什么节目、看了多久，是谁看的，广电运营商更关心这些数据，而电信运营商关注的更多是打电话的时间，频率等。目前北京中视利通已经有一些收视行为监测系统在运行，可以做到全部覆盖双向网络，并和商业智能系统，决策支持系统对接。例如我们队春晚节目的监测，可以精确到每一个节目每分钟收视率的变化。
总体上中国人看电视的时间在下降。春节联欢晚会的时候，南方一些城市六成家庭是不开电视的。这是件很让电视人悲哀的事实。
三网融合带来的东西不仅仅是技术的变化、业务的融合，最重要的是他开创了一个蓝海。它对整个产业有巨大的影响，有线网络将来还是一个巨大的问号。广电必须有所作为，只有抓住新机遇才能解决老问题。发展必须从一个产业链的角度来考虑，必须从内容、网络、用户，三要素一起看这个问题，广电才有将来。新业务必须要有独特的竞争优势，必须从用户价值角度考虑，而做好这些的前提是要建设好一个好的全业务的支撑平台。
世界各国数字电视划分和分布
Top‐tech – 陈垂宁
什么是数字电视
? 数字电视(Digital TV)是从电视信号的采集、编辑、传 播、接收整个广播链路都数字化的广播系统。其具体传 输过程是：由电视台送出的图像及声音信号，经过数字 编码压缩和数字调制后，形成数字电视信号，经过卫星 、地面无线广播或有线电缆等方式传送，由数字电视接 收后，通过数字解调和数字视音频解码处理还原出原来 的图像及伴音。因为全过程均采用数字技术处理，因此 ，信号损失小，接收效果好。
数字电视实现的意义
? 数字电视系统建成后将成为一个数字信号 传输平台：它使整个广播电视节目制作和 传输质量显著改善信道资源利用率大大提 高提供其他增值业务：数据广播，视频点 播，电子商务，软件下载，电视购物等等 ，为“三网融合”提供了技术上的可能性
数字电视的优点
9 数字传输，信号质量高 9 彩色逼真 9 可实现不同分辨率等级接收（HDTV， SDTV） 9 可移动接收，无重影 9 增加节目频道 9 应实现加解密和加解扰，便于展开 CA 业务 9 准交互和交互 9 其它增值业务
地面数字广播系统DVB
? DVB
? 欧洲的DVB（Digital Video Broadcasting数字视频广播）标准，其 中地面广播采用DVB-T，这是最复杂的DVB传输系统。采用编码正交频 分复用(COFDM)调制方式，广播频道为 8MHz带宽。 使用MPEG1&2和Dolby?AC3音频标准 DVB‐T2?标准于2008?年6?月公布。DVB‐T2是第二代欧洲数字地面电视广 播传输标准，在8?MHz?频谱带宽内所支持的最高TS?流传输速率约50.1 Mbit/s（如包括可能去除的空包，最高TS?流传输速率可达100?Mbit/s ）。目前欧洲DVB?标准已陆续进入第二代颁布期 。 相对于DVB‐T，T2?的主要改进之一是支持物理层多业务功能，之二是 采用各种技术提高传输速率，之三是采用多种提高地面传输性能的技 术， 包括很多可选项
? ?
? DVB-T2
?
中外尅影史色影发畏易 程 PIeaSUre GroUP OffiCe [T985AB-B866SYT-B182C-BS682T-STT18]
彳外电影史 申国电影艺求农展史 上篇 一、绪论 中国电影史与世界电影史有某些共同的发展规律，但更有着自身鲜明的特点：其一，中国电影史与所处的社会环境、政治斗争情况有着密切的关系。这一点它比外国电影史显得更加突出。 其二，中国电影创作在很大程度上受着中国的历史文化传统和民族审美心理习惯的影响，它与传统的戏剧、文学、绘画等艺术有着密切的关系，故中国电影的发展，在某种意义上讲就是外来技术手段与中国传统文化相结合的过程。 其三，作为综合艺术的中国电影，各个艺术部门发展是不平衡的，这与中国工业技术落后和电影家的电影观念不同有关。 开创期的中国电影(1896——1931) 一、早期电彩安晨 1、1896年，上海徐园“乂一村”放映“西洋影戏”，这是中国第一次放映电影 2、1905年，任景丰请谭鑫培拍摄了中国第一部无声影片，我国最早的戏曲片 《定军山》 3、张石川“处处为兴是尚” 《难夫难妻》,是中国第一部短故事片；《掷果缘》是中国现存最早较完整的故事片；《歌女红牡丹》是中国第一部有声片。他的一部分片子是宣传改良的社会片，如《孤儿救祖记》、《玉梨魂》等，有一定暴露意义；而相当一部分则是以迎合小市民口味，投机牟利为□的的言情、滑稽故事片，如《滑稽大王游华记》等；他还编导了《火烧红莲寺》连集片，点燃了20年代后期武侠神怪片之火。 郑正秋主张戏剧是改革社会，教化观众的工具 是中国最早的电影编剧和导演之一，是中国电影事业的拓荒者之一。1913年应张石川之邀编导了《难夫难妻》，因主张教化社会，编写了《孤儿救祖记》, 获得成功。 九一八事变后，认识到“电影是负着时代前驱的责任”,希望电影界叫出“反帝、反封、反资”的口号来。这时期他编导了具有进步意义的《自曲之花》、 《春水秋波》、《姊妹花》等片，其中1933年摄制的〈姊妹花〉成绩最佳，标志了他思想、艺术发展的高峰，成为他后期代表作。 二、左窶电彩运幼 （-）1930年3月，共产党领导的以鲁迅为首的中国左翼作家联盟在上海宣告成立，此后，乂提出了领导电影工作的纲领〈最近行动纲领一一在现阶段对于白区戏剧运动的领导纲领〉有关电影的条款。 《最近行动纲领》规划了左翼运动的方向，是党领导的左翼文艺工作者准备向电影节进军的号角。
拓展数字电视增值业务 三网融合大趋势下,广电运营商对数字电视的增值业务充满了想象和希望。然而,如何有效拓展数字电视的增值业务? 增值业务在广电领域有着非常宽泛的范围,除了基本收费包之外的业务,都称作增值业务。当前数字电视的增值业务还处于摸索阶段,除了EPG广告和股票业务较为成功之外,其他增值业务受限于单向机顶盒的广泛部署和体制及市场等因素,业务发展一直不尽如人意。但是,增值业务宽泛、自由的定义,让广电人在面对各种令人眼花缭乱、蓬勃发展的互联网业务冲击时,无法不相信增值业务的灿烂未来和巨大的潜在盈利空间。换句话说,互联网的成功案例和未来,让已经占据了客厅娱乐市场的广电运营商对三网融合趋势下的增值业务充满了想象和信心。另一方面,IPTV业务和网络电视带来的威胁,让数字电视运营商也不得不试图通过增值业务来巩固自身的市场地位。 借鉴互联网业务 虽然数字电视的增值业务还处于摸索的阶段,但是由于
三网融合理念的长期影响,其自身已与发展多年的互联网直接接轨,受到互联网商业模式的各种影响。这种状态就如同上个世纪80年代刚刚开放的中国与国际接轨时,各种新模式和思维不辨菁芜地涌入,要找到适合自身的有效的模式和方法并不容易,仍需广泛的常识和实践。从互联网经济的角度来看,数字电视增值业务的摸索过程,实际上是一个学习互联网业务、适应互联网经济的过程。边际生产成本递减,市场临界规模、规模收益递增,市场正反馈等网络经济的运作规律,是当前国内数字电视增值业务发展需要解决的重要课题。 占领客厅的电视屏幕,一直以来就是运营商和媒体争夺的一线战场。各种电视终端设备,如机顶盒、一体机、娱乐PC、游戏机、多媒体互联网设备(MID),甚至MP4都试图多角度争夺或渗透客厅屏幕市场,希冀获得庞大的家庭娱乐用户市场。这里面做得成功的有微软的XBox、任天堂的Wii 等。随着互联网经济的发展,用户使用业务的离散性也会变得更大,用户分散在不同区域、不同时间段、不同业务、不同运营商中,例如微软的XBox游戏用户可以选择不同的运营商IPTV服务,而具备体感游戏功能的机顶盒用户可以下载选择不同的游戏运营商应用进行网络游戏。雅虎Widget TV的出现和Apple应用商店模式的成功,对业务三屏融合的促进有着重要的推动和启发作用。数字电视的增值业务也一定会参考应用商店和Widget应用下载的模式,来促进自身的迅速发展
中国数字机顶盒发展历程的回顾与展望 1 数字机顶盒概述 1.1机顶盒由来 机顶盒STB（Set-Top-Box）起源于二十世纪九十年代初，当时在欧美作为保护版权和收取收视费的重要手段，有线电视台在每台用户电视机之前加一个密钥盒，只有交了费的用户才能正常收看电视，这就是最初的机顶盒。 1998年11月，美国和欧洲HDTV试播后，又一次掀起了机顶盒的高潮，这次机顶盒的主要作用是用普通模拟电视机收看数字高清电视，同时具备网络和有条件接收功能。 1.2机顶盒分类 按功能特点分为三类：普及型、增强型与交互式。按传输介质不同又可分为有线、地面、卫星和IP机顶盒。 1.3机顶盒在数字电视产业链的位置 机顶盒是实现数字电视接收的必备设备，短时间内不会被马上替代，因此机顶盒在整个数字电视产业链中有着重要的位置。 2 数字机顶盒市场状况 2.1竞争厂商
据调查，我国市场上的数字机顶盒厂商绝大部分为本土企业，少部分为国外及香港和台湾地区投资的企业。 我国本土数字机顶盒生产区域分布于东南沿海、西南、北京等地。东南沿海 地区是我国最大的生产区，这里市场经济发展较快，研发实力较强、劳动力资源比较丰富，如广东、福建、浙江、上海、江苏等地，特别是深圳就集中了近50家的数字机顶盒生产商；西部的四川、重庆地区也聚集了不少数字机顶盒生产企业，如长虹、通达、九州等，北京由于强大的研发实力，也集中了一大批数字机顶盒的生产企业。此外，山东、湖南、湖北、安徽、陕西、山西、河北等地也都有数字机顶盒的生产企业，其中山东省的数字机顶盒生产企业虽然数量不多，主要是传统的家电企业，如海尔、海信等，实力很强。 我国的数字机顶盒生产厂商不仅为国内制造产品，还出口东南亚、中东、欧洲、美国等国家和地区。我国出口的数字机顶盒大多都是基本的、低成本、低技术的产品，类型主要是地面和卫星数字机顶盒。成本领先使我国数字机顶盒生产厂商在世界市场上极具竞争力，目前我国已成为世界数字机顶盒的主要供货基地之一。有些厂家通过技术改进和市场竞争已经挤进全球数字机顶盒的高端市场，面向欧洲和美国出口。 随着国内外对数字机顶盒的市场需求不断增长，会有越来越多的厂商投资或转型于数字机顶盒市场。 2.2市场发展的驱动因素 （1）政策/法规驱动 在机顶盒市场发展的启动初期，政策/法规是最主要的市场驱动力量。有利的政策/法规对机顶盒市场的发展速度有巨大的推动作用。 （2）用户需求驱动 在机顶盒市场发展的第一阶段，用户需求对机顶盒市场的拉动并不明显。用户需求是一个市场行为，即使在政府强制实行“整体转换”之后，用户还存在需要对数字电视认知和习惯的一个过程。
6．2数字电视 数字电视有三种广播传播方式。 (1)地面数字电视广播 地面数字电视广播是由电视台在地面VHF／UHF广播信道上开路传输数字电视节目的广播，是最普及的电视广播方式。由于地面广播信道情况复杂、干扰严重，面临多径传播而带来的符号间干扰，因此技术上的要求比较高，是要重点介绍的无线通信内容。 (2)卫星数字电视广播 卫星电视广播是利用卫星作为微波中继站的一种电视广播通信手段。在第5章已详细介绍了卫星通信技术，本章第3节还将专门介绍卫星数字电视广播的内容。． (3)有线数字电视广播 有线数字电视广播是利用电缆或光纤作为传输信道的广播电视系统，由于信道条件好，因此质量高，节目频道多，便于开展按节目收费(PPV)、节目点播(VOD)及其他双向业务。严格地讲，有线电视数字广播属于有线通信，已超出本书讨论的范围，所以不准备进一步展开。 6．2．1世界主要数字电视标准 正如模拟电视有PAL、NTSC、SECAM等制式一样，数字电视也要制定本身的标准。目前世界上最主要的数字电视标准有三种：美国的ATSC、欧洲的DVB和日本的ISDB。其中前两种标准用得较为广泛，特别是DVB已逐渐成为世界数字电视的主流标准。 (1)ATSC标准 ATSC(Advanced Television System Committee)是美国高级电视系统委员会的简称，于1995年经美国联邦通信委员会正式批准成为美国的高级电视(ATV)国家标准。ATSC标准规定了一个在6 MHz带宽内传输高质量的视频、音频和辅助数据的系统，在地面广播信道中能可靠地传输约19 Mb／s的数字信息，在有线电视频道中能可靠传输38 Mb／s的数字信息，该系统能提供的分辨率达常规电视的5倍之多。ATSC被加拿大、韩国、阿根廷、中国台湾地区以及墨西哥采用，亚洲及中北美洲的许多国家也正在考虑使用。 (2)DVB标准 DVB(Digital Video Broadcast)数字视频广播是欧洲广播联盟组织的一个项目。目前已有220多个组织参加。DVB项目的主要目标是找到某一种对所有传输媒体都适用的数字电视技术和系统。因此，它的设计原则是使系统能够灵活地传送MPEG一2视频、音频和其他数据信息，使用统一的MPEG一2传送比特流，使用统一的服务信息系统，使用统一的加扰系统(可有不同的加密方式)，使用统一的Rs前向纠错系统，最终形成一个统一的数字电视系统。不同传输媒体可选用不同的调制方式和通道编码方式，其中，卫星数字电视广播(DVB— s)采用QPSK，有线数字电视广播(DVB—C)采用QAM，地面数字电视广播(DVB—T)采用COFDM。所有的DVB系列标准完全兼容MPEG一2标准，同时 制定了解码器公共接口标准、支持条件接收和提供数据广播等特性。目前，DVB 已经扩展到欧洲以外的国家和地区，世界上已有30个国家、200多家电视台开始了DVB各种广播业务，100多个厂家生产符合DVB标准的设备。 (3)ISDB标准
电影发展历程(2007-07-31 16:20:42) 标签：艺术学基础知识电影 *电影发展历程 一,电影发明阶段 1832年12月,比利时人普拉多利用"法拉第轮"的原理,制成"诡盘",由此产生现代电影原理.1888年英国W.弗赖斯.格林制成他的第一架电影摄影机.1889年,柯达公司制成第一卷软片.爱迪生有用这种胶卷制成第一部打孔影片. 1895年12月28日,法国的L.卢米埃尔在巴黎用他发明设计的"活动电影机"首次放映了《拆墙》,《婴儿的午餐》,《水浇园丁》和《工厂的大门》等影片.这一天,被世界各国电影界公认为标志着电影发明阶段的终结和电影时代的正式开始. 二,电影普及阶段 1905年,中国拍摄了第一部电影《定军山》.同年,法国百代影片公司派摄影师费利克斯?米斯格到中国拍摄素材,编成《中华帝国的一次旅行》,《中国海军生活》等短片.1906年,第一部故事影片《凯利邦的故事》在澳大利亚公映. 1909年1月,爱迪生等人组织电影专利公司,实行发放上映许可证制度.与此同时,美国第一个电影检查机构在纽约成立,35毫米电影胶片,被国际公认为标准规格. 1910年3月,国际电影公司通过媒体宣传,使演员F.劳伦斯成为第一
个明星,美国的明星制度从此确立. 1913年,美国好莱坞正式有了法定的地名,迅速发展成为美国摄制电影的基地. 美国人T.卡尔马斯和D.康斯托克用他们发明的彩色工艺(二色追加法)拍摄了第一部美国彩色故事片《海峡两岸》.1937年,迪斯尼公司出品了第一部大型彩色动画片《白雪公主》. 三,电影研究与评奖 1911年,法籍意大利人R.卡努多发表《第七艺术宣言》,确认电影为一门艺术. 1916年,美国电影工程师学会成立. 1927年5月11日,美国电影艺术与科学学院宣告成立,D.范朋克为第一任主席. 1929年5月16日,美国电影艺术与科学学院举行第一届奥斯卡金像奖授奖仪式. 四,电影音响的发展 1926年8月6日,纽约曼哈顿歌剧院首次上映华纳兄弟影片公司拍摄配有音响效果的音乐片《唐璜》,标志着有声电影正式诞生.次年,华纳兄弟影业公司在纽约百老汇的华纳大戏院公映第一部对白配唱音乐故事片《爵士歌手》.1928年7月6日,纽约首映华纳兄弟影业公司摄制的第一部全部有声对白故事片《纽约之光》. 1953年,配合宽银幕电影的立体声音响系统开始在电影院投入使用. 1975年,杜比立体声系统问世,在世界各国的电影院音响系统逐渐占
中国数字电视机顶盒产业发展趋势与投资机会研究专题报告 研究摘要 本报告从国内外数字电视产业发展状况出发，针对中国数字电视接收设备（即数字电视机顶盒、数字电视接收机）产业的发展现状进行研究，对未来中国数字电视及接收设备产业的发展趋势进行预测，并就数字电视前端设备的投资机会作深入分析。 报告框架 一、研究结论 统一的机顶盒规范提供了相当全面的信息，帮助机顶盒厂商了解网络运营商的需求，机顶盒厂商也能目标明确地将软硬件进行客户化，同时这个规范也一定程度上提供了对于相关功能实现的指导。考虑到今后业务的发展和机顶盒功能的扩展，统一的机顶盒规范将便于预留相关接口和平台基础。与此同时，网络运营商可以按照统一规范制定出相当明确细致的测试流程，对机顶盒进行入网测试认证，以便最终销售给用户。
随着业务的发展，机顶盒规范还需要不断根据业务情况逐步进行微调，引入新的功能和定义，以便适应市场和用户的需求。 二、国内外数字电视产业发展概况 数字电视的发展有着广阔的前景，纵观全球，在过去的一年中全球各国都在大力发展数字电视及相关产业，并取得了很大进展。由于客观情况、标准、制式等不同，各国的数字电视发展状况也不尽相同，但一些数字电视发展比较迅速的国家，特别美国、日本、欧洲等国数字电视发展模式、发展趋势、技术标准的选择对我国有一定的指导和借鉴意义。 (一) 国际数字电视产业发展状况 1)欧洲、美国和日本的三大制式 目前在全球数字电视广播领域有三个相对成熟的标准制式正在参与全球制式竞争。他们是欧洲的DVB、美国的ATSC和日本的ISDB。三者之间相互独立，在各自特定的应用领域里具有自己的优势。DVB-T是三者中应用最为广泛和灵活的标准，并已在欧洲启动实施。ATSC的节目已在美国多个试点台进行了试播。ISDB其特点是为多媒体应用提供了最好的支持。
ONLY的市场调研报告 ONLY是丹麦著名的国际时装公司BESTSELLER拥有的众多著名品牌之一。BESTSELLER集团成立于1975年。ONLY于1995年在丹麦创立，至今销售点已拓展到了全球46个国家。下面，小编为大家分享ONLY的市场调研报告，希望对大家有所帮助! 产品背景 ONLY 是丹麦国际时装公司BESTSELLER集团旗下知名品牌之一。总部设在丹麦的Brande. Bestseller拥有ONLY(女装)、VERO MODA(女装)、JACKJONES(男装)和EXIT(童装)四个知名品牌。又一全新品牌—SELECTED男装于XX年8月15日正式登陆市场。集团成立于1975年， 集团创立25周年以来，已经在全球18个国家拥有650间形象专卖店和超过6000间加盟店。主要市场包括挪威、丹麦、瑞典、德国、芬兰、荷兰、西班牙等11个欧洲市场。Bestseller的设计师遍布欧洲，总是站在世界潮流的前沿，为大都市的年轻人营造超级时尚。Bestseller 集团在1984年建立香港办事处，1990年建立北京办事处，1996年在天津建厂，开始在市场推广旗下的服装品牌，带给喜爱时尚的年轻人充满活力与自由的生活方式。 ONLY的成功是源于对20世纪60年代的英国设计师玛利·奎恩特的概念表达，以草绿色、浅粉色、蓝色等鲜艳的
色彩，将印花与色彩结合起来，透露出ONLY女孩张扬自我的主张，随处让你感受ONLY的色彩空间。它整体的设计思路，流行元素的应用，在同类商品中堪称经典!手编棉质蕾丝，印第安螺旋花纹，带有宗教印花的真丝雪纺，绿松石的挂饰，英式绣花，以及性感的V字低领都是本季ONLY设计的当家元素。Only 品牌于1995年在丹麦创建;1996年ONLY 来到，为所有生活在世界各大城市的独立、自由、领导流行、对时尚和品质敏感的现代女性设计。ONLY的定位是15岁至35岁之间的都市女性; ONLY所采用的新型高科技面料，最时尚的设计，将带您体验时尚的一部分。 一、市场基本概况 此次调研在扬州金鹰的文昌店进行 从金鹰专卖店中的调查来看，品牌女装的各来源地的品牌数量来看，深圳女装的数量在扬州市场所占的比例还是比力高的，到达了12%，其数量相当于浙江、天津、福建、辽宁、江苏、山东、湖北几个省分女装数量的总和。但就单一品牌的市场笼罩率来看，深圳品牌女装的单一品牌市场笼罩率并不是很高。 经过过程商场品牌拥有量的统计我们不难看出，消费者相对年轻化的商场拥有品牌女装的数量相对要多一些，而高档商场所拥有的数量却较少。从各商场拥有的国内品牌女装与商场本身所拥有的品牌女装总数的比例上来看，各商场里
我国数字电视发展现状及展望 □吕勇祥 【摘要】由于新技术的不断开发与运用，我国数字电视从无到有，借鉴了发达国家的先进经验，目前正在以越来越快的速度和越来越大的力度向更多的用户普及。本文对数字电视的概念、起源、现状以及存在的问题进行了分析，提出了相应的对策。 【关键词】数字电视；发展现状；未来展望 【作者简介】吕勇祥，江苏省广电有线信息网络股份有限公司盐城分公司总工程师；研究方向：有线电视的规划和工程设计 一、数字电视的概述 （一）数字电视的概念。数字电视又叫做数码电视，是指从信号源开始就将视频信号数字化，之后所有的环节，比如发射、传输、接收整个系统处理，都采用的是数字信号。其间，综合各种情况，还采用数字图象压缩编码技术、数字伴音压缩编码技术、信道纠错编码技术、数字多路复用技术、适用于各种传输信道（卫星、电缆、地面辐射）的调制解调技术，等等。 （二）数字电视的优点。数字电视的优点是很多，并已经被业界公认。一是收视效果较好。数字电视给人们带来了前所未有的高品质电视画面和非常逼真的环绕立体声效果，受众对此交口称赞。二是抗干扰能力强。数字电视不易受外界音频和视频的干扰，避免了串台、串音、噪声、图像不清等负面影响。三是传输效率高。数字电视是利用有线电视网中的模拟频道，一般情况下，可以传送超过800套的标准的高清晰度数字电视节目，这样就大大地降低了发射以及传输的费用与成本。四是兼容了现有的模拟电视机，两者可以共用。只要在普通电视机前加装数字机顶盒即可收视数字电视节目，一般情况下可以不用更换电视机，操作极为简单。五是可以依赖先进行技术，提供全新的增值业务，为用户提供了极大的生活便利。数字电视采用的是双向信息传输技术，均增加了交互能力，人们可以按照自己的需求，获取各种网络服务，包括视频点播、网上购物、远程教学、远程医疗等增值性商业业务。用户能够使用数字电视，实现股票交易、信息查询、网上冲浪等等业务，并且还能享受多种个性化服务，这些个性化服务在获得订制后会满足用户的各方面特色需求。可以说，它为用户提供了更大的自由度、更多的选择权、更强的交互能力、更宽的发展空间，一台电视机真正在数字技术的支撑下，成为了一个高效的多元的非常实用的传播终端。 二、我国数字电视的发展现状 我国数字电视在国家相关政策的支持下，发展非常迅速，目前有以几个明显的特点： （一）支撑数字电视的新技术发展非常快。数字和网络技术的发展不断融合，极大地推动了大量适用性和实用性的系统和产品的产生，如手机电视，手持电脑、大容量存储卡、阳光技术等等。在发达国家，很多技术运用得更为成熟。美国、德国、日本、法国等数字电视以及多媒体发展上投入巨大，在具体的做法上也体现了以人为本的理念，可为我国所学习借鉴。 （二）数字电视生产企业联盟已经成为技术创新的主流内容之一。电子信息技术和互联网技术以及全媒技术的迅速发展和多样性，使得相关企业自然地结成联盟。为了拥有更好的市场，共享到更为先进的技术，降低生产性成本，各相关企业即建立了相应的技术联盟和产业联盟，共同推进新技术的标准化开发，在数字电视的研究、开发、运作和管理上摸索出了新模式。从我们国家来看，由于种种复杂的原因，特别是联合开发技术这方面的重视程度还不够，还没有形成企业联合开发公平技术的有效模式，在技术研发、技术整合、产业资源推进入面，还有很多文章可做。此外，国际有优势数字电视研究和生产企业也在加强整合，目前这些企业已经从20世纪90年代的加强横向业务的整合转向了对垂直整合，留给发展中国家的利润空间越来越少。这种趋势在数字电视领域里面已经有所显现，也是我们将来必须研究的重要问题。 （三）模拟电视与数字电视共存。如果实现两者之间的顺利交接，并降低相应的管理费用，让用户更为全面地享受到数字电视带来的高效生活，将是管理部门必须面临的重要课题。 三、我国数字电视发展对策与前景展望 （一）高度重视，切实提高认识，更新思想观念。数字电视作为我国一项特殊的产业发展，由于观念、政策和市场等原因的交互影响，在某些领域还没有实现完全的市场化。但是，有种种迹象表明，数字电视技术的发展已经引起相关官方的政策改变与实施。比如，国家广电总局为了推动广播电视有线数字付费频道业务运营、建立和完善市场竞争机制、促进付费频道业务发展，已经批准了中央电视台付费频道，并批准了北京广播影视集团、上海文化广播影视集团、中广影视传输网络有限责任公司、中国电影卫星频道节目制作中心等十多家机构成立有线数字付费节目集成运营机构，专门来负责运营、管理数字电视的快速发展并使之形成真正的产 · 82 ·
欧洲ＤＶＢ数字电视标准 把数字信号传输到电视机上现有三种方式，地面(无线)的、有线的和卫星的。我国有线传输标准是DVB-C的欧洲标准；我国直播卫星将使用DVB-S的卫星传输欧洲标准；目前争论最大的是地面传输将采用何种标准。 欧洲ＤＶＢ标准 欧洲１９９３年成立了数字视频广播 ＤＶＢ 组织，现有近２００个成员。该组织为数字视频广播系统提供一个唯一的、确定的框架ＤＶＢ－Ｓ、ＤＶＢ－Ｃ、ＤＶＢ－Ｔ，并制定了被世界范围能接受的数字电视广播标准。 ＤＶＢ－Ｓ规定了卫星数字广播调制标准，使原来传送一套ＰＡＬ制节目的频道可以传播四套数字电视节目，大大提高了卫星的效率。ＤＶＢ－Ｃ规定了在有线电视网中传播数字电视的调制标准，使原来传送一套ＰＡＬ制节目的频道可以传播四至六套数字电视节目。ＤＶＢ－Ｔ规定了在开路地面数字广播电视节目采用的调制标准。所有这些均得到欧洲通信标准组织（ＥＴＳＩ）和国际电联（ＩＴＵ）的通过。 DVB标准 a. DVB传输系统 DVB传输系统涉及卫星、有线电视、地面、SMATV、MMDS 等所有传输媒体。它们对应的DVB标准为：DVB-S、DVB-C、DVB-T、DVB-SMATV、DVB-MS和DVB-MC。 (1)DVB-S(ETS 300 421) 为数字卫星广播系统标准。卫星传输具有覆盖面广、节目容量大等特点。数据流的调制采用四相相移键控调制(QPSK)方式，工作频率为11/12GHz。在使用MPEG-2MP@ML格式时，用户端若达到CCIR 601演播室质量，码率为9Mb/s；达到PAL质量，码率为5Mb/s。一个54MHz转发器传送速率可达68Mb/s，可用于多套节目的复用。DVB-S标准几乎为所有的卫星广播数字电视系统所采用。我国也选用了DVB-S标准。 (2)DVB-C(ETS 300 429) 为数字有线电视广播系统标准。它具有16、32、64QAM(正交调幅)三种调制方式，工作频率在10GHz以下。采用64QAM时，一个PAL通道的传送码率为41.34Mb/s，可用于多套节目的复用。系统前端可从卫星和地面发射获得信号，在终端需要电缆机顶盒。 (3)DVB-T(ETS 300 744) 为数字地面电视广播系统标准。这是最复杂的DVB传输系统。地面数字电视发射的传输容量，理论上与有线电视系统相当，本地区覆盖好。采用编码正交频分复用(COFDM)调制方式，在8MHz带宽内能传送4套电视节目，传输质量高；但其接收费用高。
中外电影史世界电影艺术发展史美国电影，”syuzhet与情节(“休热特”俄国形式主义术语用故事(“法布拉” fabula， ) 为电影叙的关系作为新的符号建构重新审视了电影叙事学,俄国形式主义术语 ) 事学提供了一种崭新的研究思路。类型电影的具体片种概述、西部片1那个可以看得到地平线片，它与喜剧片相比较符号特征十分明显：也被称 作牛仔那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场的茫荒的原野，是关于美其深层的符号和象征：面等等。西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，并将文学语国人开发西部的史诗般的神化，影片多取材于西部文学和民间传说，言的想象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。克鲁兹1924年出现的西部经典式的影片——詹姆斯.部片真正完形的标志，西是的《篷车》和约翰福特的《铁骑》.，是最具有代表意义的西)(1938年由约翰·福特的《关山飞渡》又名《驿车》 .科斯特纳的《与狼共舞》部片之一，凯文 2、歌舞片多由歌由大量歌舞组成的影片。歌舞片是纪录歌剧演出或根据歌剧 改编的影片。早期歌舞片多为轻松唱演员担任主要角色。主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。舞蹈和音乐方面的艺术成娱乐性强的舞台艺术片。歌舞片突出表演歌唱、优美、年代美国华纳影片公司摄制《四十二号世纪20就，故事情节大都比较简单。20年，第一部有声电影《爵士歌王》问世。街》后，西方歌舞片曾风靡一时。1927 由于它是一部根据音乐剧改编的影片，故以歌舞为主。 、强盗片3它往往以一个或一伙强盗的强盗片或犯罪片是一种以现代都市为 背景的类型片，发迹，犯罪历程及最后走向衰落和失败的历史构成中心情节，并通过这些强盗的故事为观众提供大量的动作场面和悬念。 默文勒鲁瓦（《魂断蓝桥》的导演）拍出《小恺撒》；威廉惠尔曼（《翼》的导演）拍出（《公敌》）；霍华德霍克斯拍出《疤脸大盗》三部著名的强盗片接踵而至，从而开创了此片的经典时代。 自30年代开始确立的好莱坞最负盛名的类型片之一，它已开始演化为多种不同的类型：其一，是以《教父》系列为代表的描写集团犯罪的强盗片；其二，主要强盗和警察形成力量均势的其三，以各种犯罪行为为故事核心的纯粹的犯罪片；警匪片。此外，诸如《美国往事》、《好伙伴》、《巴格西》等以强盗生涯为内容的传记式强盗片。 新一代犯罪电影，如大卫林奇《蓝丝绒》、《心中狂野》；奥利弗斯通《天生杀人狂》；科恩兄弟的《米勒的十字路口》、《冰血暴》；昆廷塔仑蒂诺《低俗小说》等。 、恐怖片 4（又译为《化默片时代最著名的美国恐怖片是1920年《杰克医
——电影基础设施支持增长前景乐观： 现阶段，中国电影产业的强劲增长为未来中国电影业的发展提供了坚实而稳固的基础。 经济的持续增长，城市化进程的加快和人们收入的不断提高。 在全球经济都出现衰退时，中国的经济依然保持了稳步的增长。据中国国家统计局统计提供的数据，２005年至２00８年期间,中国名义国内生产总值由１８．５万亿元人民币(约合2．8万亿美元）增加至3 1.4万亿元人民币(约合4.７万亿美元)，年复合增长率达到了1９.3％。2009年中国实际国内生产总值增长9．１%。 同时,随着经济的快速发展,中国城市化的进程也随之加快。据中国国家统计局统计提供的数据,中国城镇总人口由２０05年的5.621亿增加至2009年的6．219亿,城镇人口占总人口的比重由20０5年的43. 0％增加至2009年的46．6%。 中国经济快速发展的结果也使得中国城市家庭的消费能力和生活水平得到了极大提高。据艺恩咨询，中国城镇家庭人均每年可支配收入从2005年的10，493元人民币(约合1５6８美元)增加至２009年的17，90０元人民币(约合2６75美元)，年复合增长率为１4.3％. 经济的快速增长，城市化进程的加快和人均可支配收入的提高,这些因素都将激发中国电影业的潜在市场。同时,中国居民财富的增加和生活方式的转变也会使人们加大在旅游文化,电影和游戏方面的支出。根据艺恩咨询，中国居民在文化和娱乐服务的支出占可支配收入的百分比由２005年的5.０％增加至２0０９年的8.9%。 ——电影质量的提高和数量的增加： 近年来，中国电影的质量得到极大提高,并逐渐被国际市场所认可。迄今为止,中国电影在威尼斯电影节，戛纳国际电影节，香港电影金像奖，台湾金马奖和柏林电影节上都获得了奖项及提名。而像章子怡等电影巨星也都频频出现在国际电影大片上。中国电影凭借其广泛的题材如喜剧和动作，恐怖和科幻受到了众多观众的喜爱。中国电影的年产量由2005年的2６2部增加至20０9年的456部,票房过亿元人民币的电影数量由２0０5年的一部增加至20０9年的12部。 ——现代化电影院数量的增加：
俄罗斯市场分析报告 俄罗斯位于欧亚大陆北部，地跨欧亚两大洲，是世界上面积最大的国家，拥有世界最大储量的矿产和能源资源及森林储备，是最大的石油和天然气输出国。由于其特殊的地理自然因素和历史因素，俄罗斯形成了独特的产业结构既工业结构不合理，重工业发达，轻工业发展缓慢，民用工业落后。 1、俄罗斯重点特色产业 1.1石油天然气 俄罗斯地大物博，自然资源丰富。石油天然气业长期以来在俄罗斯经济中发挥核心作用，乌拉尔牌石油价格是俄制定国家财政预算的重要依据。2011年俄石油和天然气开采量双双出现增长，其中石油开采量为5.11亿吨，天然气开采量为6705.44亿立方米，约占GDP 的25%左右。 1.2冶金行业 俄罗斯是世界面积第一大国，矿产资源十分丰富，铁、铝、铜、镍等金属矿产的储量和产量都居于世界前列，矿石开采和冶金行业在俄经济中发挥重要作用，2007年该行业产值为29557亿卢布，约占俄GDP的9%，其年度涨幅约与GDP相同。 1.3林业 俄罗斯森林覆盖面积8.67亿公顷，占国土面积的51%，居世界第一位。木材蓄积量807亿立方米，2007年木材加工行业总产值为
1.3万亿卢，占GDP的1.3%. 2、俄罗斯对外贸易概况 俄罗斯是全球第17大进口市场和第9大出口市场。机电产品、运输设备和化工产品是俄罗斯进口的前三大类商品，2013年进口额分别为873.2亿美元、475.4亿美元和318.0亿美元，占同期俄罗斯进口总额的30.4%、16.6%和11.1%纺织品及原料，食品饮料烟草，鞋靴、伞等轻工业品的进口增长较快，进口额增幅分别为7.8%、6.8% 和5.3%。 俄主要出口商品是石油和天然气等矿产品、金属及其制品、化工产品、机械设备和交通工具、宝石及其制品、木材及纸浆等。主要进口商品是机械设备和交通工具、食品和农业原料产品、化工品及橡胶、金属及其制品、纺织服装类商品等。 目前，中国是俄罗斯最主要的进口货源地，2013年俄罗斯自中国进口的主要商品为机电产品、纺织品及原料和金属制品，进口额分别为235.0亿美元、51.6亿美元和40.9亿美元，占俄罗斯自中国进口总额的45.5%、10.0%和7.9%此外，家具、玩具、鞋靴和伞等轻工产品和运输设备也是俄罗斯自中国进口的主要大类商品。 3、中国对俄罗斯重点产业市场分析 3.1纺织服装业市场 由于存在棉、毛原料匮乏, 纺织加工工艺陈旧, 生产设备落后, 服装及其他各类纺织品生产能力不足等因素，以俄罗斯目前的纺织服装业发展水平无法满足庞大的国内市场。据统计俄罗斯每年消费各类
数字电视的增值业务商业 模式探讨 This model paper was revised by the Standardization Office on December 10, 2020
数字电视的增值业务商业模式探讨 数字电视新业务繁多，众多运营商有许多实践，但总的反应是效果不好，缺乏方向和策略。那么什么是好的业务呢越简单的问题越基本、越重要，对将来业务开展越是影响深远。对基础问题的再思考可以让我们重新审视我们这个行业，意义重大。有人说赚钱的业务就是好业务，我觉得这个是逻辑循环，因为开展一个业务之前我们并不知道是否赚钱，而且电信赚钱不见得广电也赚钱。今天已经证明自己是好业务的，比如移动的短信业务，当时谁也没有想到会为移动带来这么多收入。所以我们需要对业务特点进行分析，期望能获得评价一个业务好坏的标准。 业务可从本身的特性来分类，内容在哪里产生，发布由谁来掌握这两点可以把我们目前的业务分成四类。 内容在前端内容由用户产生 发布前端控制扩散型注册型 发布用户控制咨询型会话型 传统的广播电视业务内容和发布都是在前端，称之为扩散形。内容发布由前端控制，内容是由用户产生，比如说博客，更新一点的微博，这是注册型业务。 网页浏览，视频点播，这样的应用是咨询型应用。互联网搜索也是，例如百度或者Google。搜索引擎数据库通过不间断的长时间的收集，已经为互联网络上的内容建立了检索数据库。内容已经在那里了。要搜索知名电脑PC供应商，出来的排名是联想排第一还是惠普排第一，结果本来已经都在数据库里了，以知名度排，也可以用给广告费多少来排。用户不需要看到所有的，看到的是他自己已经选定主题的，即用户只去点自己想看的东西。这是咨询型业务。还有会话型，内容是用户产生、发布也是由用户产生，比如QQ 和MSN。 广播电视业务由前端控制，这是有线电视网分配式树形构架所决定的。在基础业务之上核心业务自然扩展也在这个范畴内。比如原来只有一个基本包，现在有一百多个付费节目，还形成各种付费包。数字新电视业务有部分是以终端为核心的，比如电视邮件、视频
我国数字电视的发展现状与前景展望 摘要:传统广播电视面临着巨大的生存压力,电视数字化是广播电视发展的必然趋势，是继黑白电视到彩色电视后的又一次革命,本文介绍了数字电视的优点、关键技术及数字电视在发展进程中遇到的问题进行了分析并提出了解题思路，对国内数字电视的发展前景提出了自己的观点。 关键词: 数字电视；模拟电视；高清晰电视；机顶盒； 一、我国数字有线电视的发展背景 模拟电视简称为ATV，现有主要用于地面波电视广播的NTSC、PAL、SECAM 和用于卫星电视广播的MAC等四种制式，已有半个世纪以上的历史。四种制式的主要区别只是彩色信号的处理方式不同。从扫描格式上分，只有525行60场隔行扫描和625行50场隔行扫描两种扫描方式，各种制式的视频带宽基本相同。 现行的模拟电视，由于信号的产生、传输、接收、信号处理一直到图像的重现，整个过程都是在模拟信号的体制下完成的，这种体制采取时间轴取样，每帧都是在垂直方向取样，以残留边带调幅制传送图像信号，为压缩频带，将每一帧分为奇，偶两场，接收端采用隔行扫面方式重现图像等。因此，现行的模拟电视存在先天不足，比如： （1）在模拟电视信号的传输过程中很容易产生噪声积累，使图像上产生雪花点。 （2）由于残留边带调幅制是将图像信号载到载波上，传输系统非线性也很容易产生微分增益（DG）失真和微分相位（DP）失真，影响图像得色饱和度和色调 （3）由于色度信号（C）是载到亮度信号（Y）上，所以亮、色相互串扰，行闪烁、行蠕动、图像大面积闪烁、垂直边缘锯齿化等。 有线数字电视是相对于模拟电视而言的，数字电视又称数码电视，它是指从电视摄(信号源)开始，就将视频信号数字化，而后发射、传输、接收、整个系统处理的都是数字信号。几件根据MPEG-2标准，采用了数字图像压缩编码和数
中外电影史 中国电影艺术发展史 上篇 一、绪论 中国电影史与世界电影史有某些共同的发展规律，但更有着自身鲜明的特点： 其一，中国电影史与所处的社会环境、政治斗争情况有着密切的关系。这一点它比外国电影史显得更加突出。 其二，中国电影创作在很大程度上受着中国的历史文化传统和民族审美心理习惯的影响，它与传统的戏剧、文学、绘画等艺术有着密切的关系，故中国电影的发展，在某种意义上讲就是外来技术手段与中国传统文化相结合的过程。 其三，作为综合艺术的中国电影，各个艺术部门发展是不平衡的，这与中国工业技术落后和电影家的电影观念不同有关。 开创期的中国电影（1896——1931） 一、早期电影发展 1、1896年，上海徐园“又一村”放映“西洋影戏”，这是中国第一次放映电影 2、1905年，任景丰请谭鑫培拍摄了中国第一部无声影片，我国最早的戏曲片《定军山》 3、张石川“处处为兴是尚” 《难夫难妻》，是中国第一部短故事片；《掷果缘》是中国现存最早较完整的故事片；《歌女红牡丹》是中国第一部有声片。他的一部分片子是宣传改良的社会片，如《孤儿救祖记》、《玉梨魂》等，有一定暴露意义；而相当一部分则是以迎合小市民口味，投机牟利为目的的言情、滑稽故事片，如《滑稽大王游华记》等；他还编导了《火烧红莲寺》连集片，点燃了20年代后期武侠神怪片之火。 郑正秋主张戏剧是改革社会，教化观众的工具 是中国最早的电影编剧和导演之一，是中国电影事业的拓荒者之一。1913年应张石川之邀编导了《难夫难妻》，因主张教化社会，编写了《孤儿救祖记》，获得
成功。 九一八事变后，认识到“电影是负着时代前驱的责任”，希望电影界叫出“反帝、反封、反资”的口号来。这时期他编导了具有进步意义的《自由之花》、《春水秋波》、《姊妹花》等片，其中1933年摄制的〈姊妹花〉成绩最佳，标志了他思想、艺术发展的高峰，成为他后期代表作。 二、左翼电影运动 （一）1930年3月，共产党领导的以鲁迅为首的中国左翼作家联盟在上海宣告成立，此后，又提出了领导电影工作的纲领〈最近行动纲领——在现阶段对于白区戏剧运动的领导纲领〉有关电影的条款。 《最近行动纲领》规划了左翼运动的方向，是党领导的左翼文艺工作者准备向电影节进军的号角。 （二）左翼电影运动的艺术成就 1、拓展了电影的社会性主题。 2、深化了现实主义创作方法。 从一系列优秀影片的创作看，可归纳几个特点： 题材现实 人物鲜明 讲究细节的运用和描写的真实 善于运用强烈对比的手法 重视电影的娱乐性与趣味性 3、探索了民族化的表现形式 4、加深了对电影本性的认识，增强了电影观念，突破了戏剧束缚。认识到电影和戏剧的区别： 1)运用蒙太奇思维方法。 2)“闪回”、“叠印”等手法的运用，表现“幻觉”、“梦境”、“回忆”等。 3)重视影像造型。 4)探索与发展了电影语言，特别是长镜头的运用，达到了相当高水平。
（业务管理）VOD开启有线数字电视增值业务的大 门
VOD开启有线数字电视增值业务的大门 2009-11-1008:12作者：DVBCN数字电视中文网 【慧聪广电网】增值业务壹直以来均被厂商和运营商视为壹种可再生性的、具有极高市场价值的业务资源。且且伴随着我国有线数字化规模不断扩大，增值业务的市场需求也于不断的提高，个性化、多功能性的增值业务更是成为炙手可热的“香饽饽”。而作为增值业务中的“元老”――VOD(VideoOnDemand)视频点播壹直以来均被视为有线数字电视最基本、最具有开发价值的增值业务。因而，该业务的技术开发也壹直是人们所关注的对象。目前，VOD视频点播主要有三类分别是TVOD、NVOD和PVOD。作为多年于VOD领域钻研的北京算通，于历经10年之久的经验累积后，日益显露成为国内VOD增值业务的领军者。 此外，有关内容和版权的问题已经上升今年最关注的课题之壹，对于该新课题，算通也于VOD内容和版权的问题上作出了壹个全新的思考和研究，且推出其新技术――预加密功能的PUSHVOD系统。带着对该新系统的好奇，DVBCN记者专门采访了算通公司的产品总监周元欣先生，以下是具体内容。 回眸算通VOD的发展历程 DVBCN记者：VOD于有线数字电视发展的角色怎样？且请简单介绍回顾下2009年算通于VOD市场的发展情况？ 周元欣：VOD是数字电视最重要的增值业务之壹。 2009年，算通承担了北广传媒、广西省网、山东省网等几个省级NVOD项目，以及厦门、韶关、江门、本溪、惠州等壹批市级NVOD平台的建设项目，持续于这壹领域保持市场领先地位。
DVBCN记者：算通是如何专注于VOD市场的，目前均有哪些产品？可否跟我们介绍壹下算通于VOD领域的壹个发展情况？ 周元欣：1999年，算通于国际展览中推出了交互式VOD系统，随后仍曾经开发过电话、有线、以太网、手机短信等回传多种方式的视频点播系统。 2002年，算通根据中国广电市场的需要，调整了主要方向，推出了低成本高收益的NVOD系统、存储播出系统。 2003年，算通设计了具有采、编、审、播完整工作流程的综合播出系统（Playout），包括内容管理平台和播出平台俩大部分，率先实现了“编播分离”的技术体系。该系统不仅支持NVOD播出，仍可同时支持延播、垫播、插播、盖播等多种播出方式。 2003年，仍实现了MPEG-2高清节目播出，且且支持AC-3和DTS音频。 2005年，突破了TS流无缝切换技术后，算通又独创性地设计出了数字广告插入(DPI)系统。 2008年，算通率先实现了支持同时支持MPEG-2/H.264/AVS三种编码格式的高清综合播出系统(HDPlayout)，同时支持DRA音频格式。 2009年，算通推出了具有预加密功能的PUSHVOD系统，它不仅能够通过带硬盘的机顶盒实现PVR点播，仍能够对存储介质中的节目内容进行保护。这种技术可充分保障内容提供商的利益，防止盗版现象的发生。 预加密PVOD的新发展之路