彩妆色彩搭配法
色彩搭配在化妆中，色彩搭配是否协调巧妙，对于一个妆面的效果起着决定性作用，色与色之间的色差形成了一定的对比关系，有的强，有的弱。只有了解这些对比关系，色彩的运用搭配就变得简单了。
每个人骨骼成相的不同、每个人骨骼成相的不同、肌肉长势的不同造成了脸型的类别。不同造成了脸型的类别。脸型的特点是由骨骼和肌肉的生长现状直接造成的，成为判断骼和肌肉的生长现状直接造成的，人的长相最主要的特征。人的长相最主要的特征。
中国人用角形文字来比喻脸型的特点，有八格之说。圆脸叫有八格之说。“团”字型脸，长脸叫“木”字型脸，字型脸，字型脸，长脸叫“还有像“还有像“国”字、“风”字、“由”字、“甲”字及“申”字型脸。字及“字型脸。
更改脸型的化妆手段很多，更改脸型的化妆手段很多，有的变化大一有的变化小一些。这都是一种视差的变化。些，有的变化小一些。这都是一种视差的变化。
比如大方脸型的女性就显得小了；比如大方脸型的女性就显得小了；还有脸型有缺点的女性，还有脸型有缺点的女性，如果上额向外突出，在化妆时强调地使用艳色口红，达到转突出，在化妆时强调地使用艳色口红，移视线、重点突出的目的，移视线、重点突出的目的，是利用了色彩的忽视原理。视原理。还有可以利用大面积色块拖拉的原理来达到目的，瘦长脸的女性需把腮红位置降低，到目的，瘦长脸的女性需把腮红位置降低，腮红面积加宽的话，脸会立即变得丰润起来。红面积加宽的话，脸会立即变得丰润起来。
同类色、邻近色的对比搭配同类色对比是指在同一色相中，色彩的不同纯度与明度的对比，如化妆中使用深草绿与浅绿色的晕染属于同类色对比。邻近色对比则是指色相环中距离15°左右的色彩对比，如黄与橙，橙与红的对比等。运用这两种色彩进行搭配，妆面柔和、淡雅，容易产生平淡、模糊的妆面效果。因此在化妆时，要适当调整色彩的明度，使妆面效果和谐。如图,邻近色同类色对比。
化妆是服装的一部分, 服装包括了化妆服装是人着装后的一种状态。不仅包括了衣服, 包括了服装饰品, 还包括了着装的人, 当然也就包括了化妆。事实也是如此, 当我们在进行服装设计或者着装的时候, 不仅会考虑服装本身的美感, 也会考虑到着装者本身。如着装者的肤色、五官造型等因素是否与服装搭配。
化妆随着服装的发展变化而变化最早的化妆, 可以追溯至远古先民在身体上涂抹天然的白粉和红土, 用于蔽体和保护或是对神的崇拜。后来随着生产力的发展, 人类文明的进步, 人们学会了纺纱织布, 人类从野蛮社会解放出来, 用于蔽体、保暖不再是干草、树叶、兽皮, 而是织物做成的服装互补色、对比色的对比搭配互补色是在色相环上距离180°左右的色组对比，是最强的色相对比，如红与蓝绿、黄与蓝紫、
绿与红紫、蓝与橙黄。互补色相配，能使色彩对比达到最大的鲜艳程度，强烈刺激感官，从而引起人们视觉上的足够重视。
对比色是在色相环上距离100°左右的色组对比，如三原色中两个原色之间的对比。这两种对比都属于强对比。因此，中国传统配色中有“红间绿，花簇簇。红配绿，一块玉”的说法。现代色彩学家伊登说：“互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则会在视觉中建立起一种精神的平衡。”在运用同类色、邻接色或类似色配色时，如果色调平淡无味，缺乏生气，那么恰当地使用补色将会得到改善。互补色相对比的特点是强烈、鲜明、充实、有运动感，但是也容易产生不协调、杂乱、过分刺激、动荡不安、粗俗、生硬等缺点。在搭配时，要注意强烈效果下的和谐关系，使之和谐的手法有：改变面积，改变明度，改变纯度等。
色彩明度的对比搭配明度对比是色彩的明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。明度对比是色彩构成的最重要的因素，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。明度对比有强弱之分。强对比颜色间的反差大，对比强烈，产生明显的凹凸效果，如黑色与白色对比。弱对比则淡雅含蓄，比较自然柔和，如淡粉色与淡绿色对比，米色和黄色对比等。如果只有色相的对比而无明度对比，图案的轮廓形状难以辨认；
色彩纯度的对比搭配纯度对比是指由于色彩纯度的区别而形成的色彩对比效果。纯度越高，色彩越鲜明，对比越强烈，妆面效果明艳、跳跃。纯度低，色彩对比弱，妆面效果含蓄、柔和。低纯度基调，易产生脏灰、含混、无力等弊病；中纯度基调具有温和、柔软、沉静的特点；高纯度基调具有强烈、鲜明、色相感强的特点。纯色相组成的基调为全纯度基调，是极强烈的配色；如果是对比色相的全纯度基调，则易产生眩目、杂乱和生硬的弊病。为了加强色彩的感染力，不一定依赖色相对比，有时一堆鲜艳的纯色堆在一起倒显得吵闹杂乱，相互排斥，有时相互削弱，只有跳跃、喧闹的效果，而无突出某一主色的效果。
化妆与服装和人们生活密切相关。现代社会人际交往日渐密切, 社交活动越来越活跃, 使得化妆成为日常生活中不可缺少的一部分。虽然化妆水平与技巧比以前有了很大的进步, 但是在化妆色彩与服装色彩的搭配上经常不尽人意。我们在考虑如何合理地选择色彩组合, 搭配出协调统一的服装色彩与化妆色彩时, 认清化妆色彩与服装色
彩的关系是十分必要的。这将引导我们更自觉地进行化妆色彩与服装搭配色彩的合理搭配。
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红楼梦100题 1.《红楼梦》多少回是曹雪芹手笔？ A、80回 B、120回 C、60回 D、100回 2.所续笔者为谁？ A、高鹗 B、程伟元 C、脂砚斋 D、洪昇 3.《红楼梦》题名众多，《红楼梦》是总其全部之名，那么它的其他书名都是什么？（此题为多选） A、《情僧录》 B、《风月宝鉴》 C、《石头记》 D、《金陵十二钗》 4.“金陵十二钗”中，带发修行的是哪位女子？ A、贾惜春 B、妙玉 C、巧姐 D、史湘云 5.做了王妃的是贾府中的谁？ A、贾元春 B、贾迎春 C、贾探春 D、贾惜春 6.紫鹃是谁的贴心丫头？ A、薛宝钗 B、林黛玉 C、王熙凤 D、史湘云 7.宝玉给黛玉起的表字是什么？ A、颦颦 B、潇湘妃子 C、可卿 D、宫裁 8.宝钗“天生从娘胎里带来一股热毒”，必须吃什么药才能医治？ A、人参养荣丸 B、冷香丸 C、玫瑰露 D、茯苓霜 9.香菱的本名？ A、甄英莲 B、秋菱 C、秋纹 D、娇杏 10.贾环的生母是谁？ A、周姨娘 B、赵姨娘 C、王夫人 D、邢夫人
11.和宝玉初试云雨的女子是谁？ A、秦可卿 B、袭人 C、林黛玉 D、薛宝钗 12.贾雨村初到神都应天府做官，门子给了他一张“护官符”，上面列着在本省做官不可得罪的名门望族，是哪几户人家？（此题为多选） A、贾家 B、王家 C、史家 D、薛家 13.林黛玉的老师是谁？ A、贾雨村 B、贾代儒 C、贾政 D、冷子兴 14.贾雨村最初是靠谁的接济，才得以进京赴试？ A、甄士隐 B、贾政 C、冷子兴 D、林如海 15.贾府中哪位女子最后做了尼姑？ A、贾迎春 B、贾惜春 C 贾探春 D 邢岫烟 16.怡红院中哪个丫环的结局是出家？ A、芳官 B、茜雪 C、晴雯 D、袭人 17.怡红院中哪个丫环的结局是病死？ A、秋纹 B、麝月 C、晴雯 D、袭人 18.贾琏在外私自娶妾，娶的是谁？ A、尤二姐 B、尤三姐 C、夏金桂 D、鲍二家的 19.秦可卿死前入谁之梦托后事？ A、王熙凤 B、林黛玉 C、薛宝钗 D、李纨 20.晴雯有一手绝活，贾宝玉房中其余丫环皆不能及，是什么？ A、针线活儿 B、化妆 C、算账 D、栽树种花
初级化妆师色彩基础知识 关于色彩——色彩有七种标准色：红橙黄绿青蓝紫这七种色中，又有细分：（1）三原色：红黄蓝在所有色彩中，这三种色彩最重，即色彩纯度最大。（2）间色：橙（红加黄）绿（黄加青）紫（青加红）可以发现，上述六色的排列中，原色总是间隔着一个间色，因此，只需将标准色背熟，对于原色及间色我们就可以分清了。事实上，还有一些颜色没有包括在以上色彩中。金、银、灰、黑、白是五种中性色。（所谓中性色就是没有色彩倾向）一般来说，除非染上一定的感性色彩，我们的背景都采用灰、黑、白这三种颜色，因为金银太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比较容易与其它颜色搭配。一般的颜色的明度者不同，因此产生的距离感也不同。按明度顺序排列： 1黄、 2 橙、3红、4绿、5青、6紫。我们可以发现，按照16、25、34的顺序，就可以得到对比色。善于运用对比色，对我们的设计是很有好处的。如：万绿丛中一点红。就是一个典型的例子。在黑色背景上，黄最近。而在白色背景上，则紫最近。因此，距离感只是相对而言，与我们的背景的对比。在设计中，有明度、纯度和冷暖的对比，而色彩的冷暖是设计问题的主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》，其主要内容：将色彩分成角度：红90度，橙60度，黄80度，蓝190度，紫120度。其中钝角：钝拙、柔弱、冷色锐角：敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚的掌握了。我们来看看怎样调和色彩。调和色彩的基本法则是：页面各部分色彩一定要构成适当的色彩关系。组成统一的色调，表达某种情绪。这才会有自己的风格。怎样才能做到这一点呢？（1）确立主调统率页面的色彩关系。当页面上有几个色块时，必须以其中一块颜色为主，而且其面积，明度，位置大于其它色块。（2）不但要善于运用原色，而且还要善于运用金、银、黑、白和灰这些中性色进行缓解，中和，以烘托出主题。（3）增加共同点，会使设计更趋向协调。（4）拉开距离，目的是为了主次分开，不要堆成一堆，别人看了都觉得讨厌。可有方法：或者从平面拉开，或者从纯度和明度削弱。① 两色一深一浅。② 同时变化原有明度③ 纯度对比，使一色鲜艳而一色朦胧④ 同时变化原有纯度再来说说色彩均衡问题：要打动别人的视知觉，色彩要均衡。一般：（1）比较全局（2）不同的物体也不同。如：你可以看出页面上是块铁之类的东西的话，那么，潜意识里比看到页面上的一颗小草就会觉得不同份量了。这是我们生活上的体验。（3）色彩不能偏于一方，否则就会失重。如页面中心有大色，则四周一定要有一些小色，左边有一定的物体一定的明度，右边就不能完全灰暗或空白，也要有适量的明色。（4）若说到均衡，则纯度或明度较差的大色块与面积小的鲜明色块也均衡要表达出我们主页的风格，这就需要理解色调的概念。色调，即我们页面的主色彩。我们所要表达的性格或心情，都会在页面上表示出来。如忧郁用冷色，热情开心用暖色等。而如要表达出我们所观察的色调，要用夸张、提炼、强调、概括等方法。为了突出重点，加强对比，表达气氛，是有必要进行夸张和调整的。以下是具体的方法：（1）单色调是指只用一种颜色，只在明度和纯度上作调整，间用中性色. 这种方法，有一种强烈的个人倾向。如采用单色调，易形成一种风格。我们要注意的是中性色必须做到非常有层次，明度系数也要拉开，才可以达到我们想要的效果。（2）调和调：邻近色的配合。这种方法是采用标准色的队列中邻近的色彩作配合。但易单调，必须注意明度和纯度，而且注意在画面的局部采用少量小块的对比色以达到协调的效果。（3）对比调：易造成不和谐。必须加中性色加以调和. 注意色块大小、位置，才能均衡我们的
正确的衣服颜色搭配 首先是搭配好颜色 1、红色配白色、黑色、蓝灰色、米色、灰色。 2、粉红色配紫红、灰色、墨绿色、白色、米色、褐色、海军蓝。 3、橘红色配白色、黑色、蓝色。 4、黄色配紫色、蓝色、白色、咖啡色、黑色。 5、咖啡色配米色、鹅黄、砖红、蓝绿色、黑色。 6、绿色配白色、米色、黑色、暗紫色、灰褐色、灰棕色。 7、墨绿色配粉红色、浅紫色、杏黄色、暗紫红色、蓝绿色。 &蓝色配白色、粉蓝色、酱红色、金色、银色、橄榄绿、橙色、黄 色。 9、浅蓝色配白色、酱红色、浅灰、浅紫、灰蓝色、粉红色。 10、紫色配浅粉色、灰蓝色、黄绿色、白色、紫红色、银灰色、黑色 11、紫红色配蓝色、粉红色、白色、黑色、紫色、墨绿色。 在配色时，必需注意衣服色彩的整体平衡以及色调的和谐。通常浅色衣服不会发生平衡问题，下身着暗色也没有多大问题，如果是上身暗色，下身浅色，鞋子就扮演了平衡的重要角色，它应该是暗色比较恰当 12、同种色是指一系列颜色相同或相近，由明度变化而产生的浓淡深浅的色调。如中性色同种色的搭配，可由银灰色条绒上装、白衬衫、 深烟灰法兰绒裙子、烟灰底子自圆点印花丝巾、黑色高跟鞋、黑色网眼丝袜、
银灰色与白色交织的细格帆布提包等组成。同种色搭配要注意色与色之间的明度相差不能太近也不能过远,例如黑与白明度对比太大,则需用灰色加以过渡。用作过渡的色调,可施之于背包、腰带、围巾等附属饰物。同种色搭配时,最好有深、中、浅三个层次的变化。少于三个层次的搭配比较单调,层次过多则易产生繁琐散漫的效果。相似色服装搭配的技巧 相似色指相近的色彩,如红与橙黄,橙红与黄绿, 黄绿与绿,绿与青紫等。与同种色服装搭配相比,相似色搭配略多变化,但整体效果也是非常协调统一的。例如少女穿着青铜绿色宽松套衫,豆绿、鹅黄、天蓝、黑和铁灰构成的印花布裙裤、腰带,脚穿白色凉鞋,适合春夏或夏秋之交。又如,黑底绸衬衫上,印有橙、土黄、金茶或褐灰细条构成的彩格配穿黑色长裤,茶褐皮腰带,亦十分漂亮。 其次要注意场合。 男人穿衣服的6 种搭配 一:开会,还是穿的正规的比较好.稳重的西装颜色和同色系的衬衫搭配起来不会错,领带也不要过于抢眼才行!最好选择素色来配.细节的修饰也要注意~嗯~ 如果是黑色的皮鞋千万不能穿白袜子!
从仕女图到网红脸：艺术图像中的女性形象变 迁 作者：廖廖 导语：在艺术撰稿人廖廖看来，艺术图像中的女性形象的流变，实际上就是女性的身份认同与社会地位的变迁。从隋、唐与古埃及艺术的“微胖界”，再到中世纪与宋、明、清的“纸片人”，从前苏联宣传画中的“女汉子”战士，再到60年代的国产宣传画中的男性化的“半边天”，从当代艺术中颠覆性的女性形象，再到流行文化中的自拍图像……女性逐渐攫取了图像话语权。 装置作品《晚宴》 艺术图像中的女性形象的流变，实际上就是女性的身份认同与社会地位的变迁。从隋、唐与古埃及艺术的“微胖界”，再到中世纪与宋、明、清的“纸片人”，女性一直被当作男性凝视与欣赏的对象。从前苏联宣传画中的“女汉子”战士，再到60年代的国产宣传画中的男性化的“半边天”，背后是女性身体的政治化与工具化。从当代艺术中颠覆性的女性形象，再到流行文化中的自拍图像，背后是女权主义与流行文化对图像话语权的争夺。 艺术图像中的中国女性 中国古代绘画中的女性形象大多是：嫔妃、女仆、妓女和怨妇。女主角的才华、妩媚、仪态都是为了满足皇室贵族与文人士大夫等男性精英阶层的品味而设定。 《捣练图》
豪迈开放的隋唐时期是今天的“微胖界”人士的向往。从《女史箴图》中的妇女模范，到《捣练图》里富足而空虚，雍容又茫然的宫廷女性。从《斜倚熏笼图》颓靡而寂寞的嫔妃，再到《韩熙载夜宴图》、《合乐图》、《陶谷蒻兰图》中的盛装歌妓，一水儿的丰腴秾艳、体态丰盈。 到了宋代，贵族和门阀在大一统皇权的打压下，开始走下坡路，文人屌丝们通过科举翻身成为统治阶层，整个国家的品味也随之变化。雍容华贵的贵族审美日渐式微，清雅素淡的文人审美开始兴起。 隋唐时期的盛装歌舞的“微胖界”，逐渐变成文人画中单薄瘦弱、人畜无害、岁月静好模样的“纸片人”。隋唐的《宫女画》和《夜宴图》变成了《赋诗图》和《侍读图》。但是闲坐窗边、手捧诗书，并不意味着女性就拥有独立意识和人身自由，她们跟文房四宝一样，只是主人的一件物品。李渔的《闲情偶寄》和卫泳之《悦容篇》等品鉴女子的书籍文章中，把女子与文房、书画等收藏品一样被分门别类，有格调的文化精英在书中教授人们如何调教、品鉴女子。女子和古董书画一样，都是文人身份与阶级的象征。 清代绘画中的女主角并无新意，以继承、仿古为主，只是画中人愈加慵倦瘦削、弱柳扶风，有清一代以女性的病态美为时尚，既是国势衰败的象征，也是LOW逼的士大夫需要更加柔弱的女性形象来凸显自身残存的雄性荷尔蒙。 20世纪50—70年代，传统文化被遗弃，传统父权体制下的柔弱妩媚的“纸片人”审美被彻底推翻，“女汉子”成为一时潮流。在女性能顶“半边天”的口号下，女性与男性一起从事各种繁重的体力劳动与革命事业。宣传画中的女性身体成为政治符号与生产工具，成为阶级意识与革命理想的象征，当时的宣传画中的“女汉子”个个都有男性化的身躯和坚毅的表情。 从隋唐的微胖界到宋明清的纸片人，再到近代的女汉子。国产绘画中的女性形象始终都是父权体系和国家意志的产物。 80年代末和90年代初，受到西方女权主义思潮的影响，中国的女性主义画家开始在作品中表达自我，表达私密情感，绘画中的女性形象有别于传统的柔弱仕女，也有别于女汉子式的“半边天”，她们通过描绘女性的情感诉求来表达女性的自我，来挑战父权体制与国家意志对女性的塑造与异化。 就在前卫的女性主义画家开始在作品中表现女性身份的时候，男权主义在传统绘画中开始复苏，一些传统绘画与摄影中的女性的形象重新回归柔顺、性感、羸弱的传统审美。 90年代初，裸体绘画与写真集流行一时。我们知道，中国的传统仕女图不会直接描绘女子裸露的肉身，传统画家通过女子的服饰、姿态和氛围的营造来挑动人们对隐藏的身体的
现在学习化妆人不断增多，尽管现在已经有非常多的培训学校，但是市场对于好的化妆师依然供不应求。这里其实有个行业人才的问题，从业人员增多不代表好的化妆师就多。很多人坚持不到多久就放弃或者转行了，觉得要做好很困难，其实就是技术不好自己做的都没有意思。技术不好不能怪自己没有遇到好的老师，这个时代机会都是自己创造的，想要技术好就要花钱去学习，去找好的老师学习，没有什么是免费的午餐。 为什么学化妆要去好的学校，因为不好的学校给我们的惨痛经历实在是太多了，简单为大家分享几个。 毛戈平成都化妆学校经常会有来自全国各地的学生，很多都是十多岁的小女孩，我一直很好奇为什么年龄这么小就舍得离开家乡那么远来学习，家长不会担心吗？后来了解到，他们大多也都是在本地找过本地的化妆学校，因为出现过各
种问题，觉得还是去大学校好一点。其中有个女孩开始的时候就是在本地找了一家学校，看着学费不贵也听老师的介绍觉得多好，然后抱着试一试的心态就去了，学了很长时间连一个妆面都做不好。老师平时也不怎么耐心教，每天练习的次数不固定，有时候老师在班上，有时候又有别的事情没有在班上，就是几个学生相互自己练。刚开始大家还有兴致相互学习，久了就觉得没有意思，因为不知道自己做的好不好！经常找不到老师。学完之后找工作还是比较难，自己都觉得技术不好，跟其他的作品相差太远了，后来做了一星期就下岗了。 还有个女孩是成都本地的，报名的时候是爸妈陪着一起来的，据他说他原来在某影楼待过半年，最后啥都没学到，还是只有在爸妈的支持下来到正规的化妆培训机构学习。原先她想的是在影楼有自己认识的人，花的钱比较少，先学一些
基础的，自己多努力点，以后自己挣到钱了有经验了再去进修。和另外一个小姐妹一起到的影楼，刚开始做的事情就是帮助影楼里各种杂事，新人嘛，多做点也觉得没有什么，都是一个星期以后才开始看到化妆师工作，给我们安排化妆师带我们，我们一个跟着一个化妆师，他工作的时候就在旁边看着，帮助这里一下，补个口红之类的。有时候不忙的时候，会教我一些基础的五官知识，也告诉我先要画好素描图、素描之类的，但是始终也没有时间好好教我。好嘛，我就自己在网上看，自己练习，然后拿去给他看，给我说一堆问题之后，觉得自己太差劲了，怎么画的这么差，他会告诉我怎么画，但是当自己拿起笔的时候，又不知道如何下手了！一天还有事情忙不完，总之，怎么画好美人图的问题到我走的时候也还是没有解决。有点收获就是，我自己化妆稍微比以前好一点了，但是跟职业的化妆师比起来，还是相差太远了。 现在的学习方式太多了，各种各样的培训机构，如果看重的便宜的话，那肯定选不到很好的化妆学校，化妆学校的运营是需要成本的，好的化妆学校都不会太便宜。建议大家在看学校的时候要把重点放在教学质量这一块，没有好的教学水平和质量，你少花几千，浪费是你大好青春，损害的是你学习的积极性啊！怎么都不划算的，既然选择要学，肯定就是要好好学习，老师能够好好教，最后出来的效果，才不会白费半年的时光所付出的。
论化妆色彩与服装色彩合理搭配的实现摘要: 化妆色彩与服装色彩的合理搭配是实现人体美的第一步。认清化妆与服装、化妆色彩与服装色彩的关系, 处理好化妆色彩与服装色彩的日常搭配与情境搭配方式, 以实现协调统一的整体美感。 关键词: 化妆色彩; 服装色彩; 搭配 化妆与服装和人们生活密切相关。现代社会人际交往日渐密切, 社交活动越来越活跃, 使得化妆成为日常生活中不可缺少的一部分。虽然化妆水平与技巧比以前有了很大的进步, 但是在化妆色彩与服装色彩的搭配上经常不尽人意。我们在考虑如何合理地选择色彩组合, 搭配出协调统一的服装色彩与化妆色彩时, 认清化妆色彩与服装色彩的关系是十分必要的。这将引导我们更自觉地进行化妆色彩与服装色彩的合理搭配。 一、化妆色彩与服装色彩的关系 (一) 化妆是服装的一部分, 服装包括了化妆 服装是人着装后的一种状态。不仅包括了衣服,包括了服装饰品, 还包括了着装的人, 当然也就包括了化妆。事实也是如此, 当我们在进行服装设计或者着装的时候, 不仅会考虑服装本身的美感, 也会考虑到着装者本身。如着装者的肤色、五官造型等因素是否与服装搭配(二) 化妆随着服装的发展变化而变化 最早的化妆, 可以追溯至远古先民在身体上涂抹天然的白粉和红土, 用于蔽体和保护或是对神的崇拜。后来随着生产力的发展, 人类文明的进步, 人们学会了纺纱织布, 人类从野蛮社会解放出来, 用于蔽体、保暖不再是干草、树叶、兽皮, 而是织物做成的服装[ 1] 。化妆用品也渐渐的由未经改造的纯天然原料到从矿物质中提炼出的脂、粉等[ 2] 。这就有了真正的化妆与化妆用品的内容, 化妆也以人们对美的追求为主要目的。虽然, 我国是一个历史悠久的文明古国, 在历史的进程中, 每个朝代都产生了不同的化妆方法和风格。如在商周时期, 人们已经学会了用燕支来修饰面部。秦朝, 已有很多人用红粉涂面, 并开始画眉; 汉朝, 开始普遍面容化。唐朝，在生活化妆方面更有长足的发展。眉型有时兴阔而浓, 有时兴淡而细长, 在眉目之间还饰有花钿。有的妇女在面颊两旁, 又用丹青、朱红等颜色点出各种形象, 名叫妆靥。有的妇女还在额上画鸦黄。在面部化妆用色上有白妆和红妆之分。当时在长安还流行时世妆,为啼妆, 还有飞霞妆, 后来又出现一种北苑妆。到了宋朝, 面部花钿粘贴的情况比唐朝也不逊色; 清朝, 旗人少女额上点红色梅妆, 用红色口脂点圆唇等等[ 2] 。但由于中国古代历史是封建社会生产力缓慢发展的历史, 服装的发展十分缓慢, 造型及色彩也没有太多的变化, 于是化妆及化妆品的变化也不太, 仍停留在胭脂阶段。 近现代随着人们物质、精神生活的提高, 服装形态发生了很大的变化。服装品种多种多样, 色彩丰富多彩, 使得化妆业也开始蓬勃发展, 化妆材料数不胜数, 化妆技巧千变万化, 化妆的应用也越来越普及。 (三) 化妆色彩与服装色彩相互协调、互为补充,共同弥补人体美的不足 人的肤色为先天生成, 相对固定不变; 服装色彩则是后天而来, 丰富多彩、千变万化的。服装色彩能起到衬托肤色的作用, 化妆品的色彩更能改善人的肤色及五官造型, 使人的脸蛋看上去比本来更美。化妆色彩是相对独立的, 但是从服装的整体效果来看, 化妆色彩只是服装色彩中的一部分, 应把它放到服装色彩中作为一个整体来考虑, 可以根据服装色彩的整体协调性进行搭配。粉底、蜜粉、眼影、腮红、唇膏、睫毛膏等都是具有色彩的, 运用这些不同颜色的化妆品, 来改善肤色及修补脸部的造型, 并使之与服装色彩协调, 而达到整体统一的美感。服装由造型、色彩和材料三个要素构成, 其中色彩因素最醒目, 也最为敏感。人们从远到近观察服装, 总是先看到服装的色彩。因此, 服装的色彩在整个服装中具有重要的意
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彩妆色彩搭配法 色彩搭配在化妆中，色彩搭配是否协调巧妙，对于一个妆面的效果起着决定性作用，色与色之间的色差形成了一定的对比关系，有的强，有的弱。只有了解这些对比关系，色彩的运用搭配就变得简单了。 每个人骨骼成相的不同、每个人骨骼成相的不同、肌肉长势的不同造成了脸型的类别。不同造成了脸型的类别。脸型的特点是由骨骼和肌肉的生长现状直接造成的，成为判断骼和肌肉的生长现状直接造成的，人的长相最主要的特征。人的长相最主要的特征。 中国人用角形文字来比喻脸型的特点，有八格之说。圆脸叫有八格之说。“团”字型脸，长脸叫“木”字型脸，字型脸，字型脸，长脸叫“还有像“还有像“国”字、“风”字、“由”字、“甲”字及“申”字型脸。字及“字型脸。
更改脸型的化妆手段很多，更改脸型的化妆手段很多，有的变化大一有的变化小一些。这都是一种视差的变化。些，有的变化小一些。这都是一种视差的变化。 比如大方脸型的女性就显得小了；比如大方脸型的女性就显得小了；还有脸型有缺点的女性，还有脸型有缺点的女性，如果上额向外突出，在化妆时强调地使用艳色口红，达到转突出，在化妆时强调地使用艳色口红，移视线、重点突出的目的，移视线、重点突出的目的，是利用了色彩的忽视原理。视原理。还有可以利用大面积色块拖拉的原理来达到目的，瘦长脸的女性需把腮红位置降低，到目的，瘦长脸的女性需把腮红位置降低，腮红面积加宽的话，脸会立即变得丰润起来。红面积加宽的话，脸会立即变得丰润起来。 同类色、邻近色的对比搭配同类色对比是指在同一色相中，色彩的不同纯度与明度的对比，如化妆中使用深草绿与浅绿色的晕染属于同类色对比。邻近色对比则是指色相环中距离15°左右的色彩对比，如黄与橙，橙与红的对比等。运用这两种色彩进行搭配，妆面柔和、淡雅，容易产生平淡、模糊的妆面效果。因此在化妆时，要适当调整色彩的明度，使妆面效果和谐。如图,邻近色同类色对比。 化妆是服装的一部分, 服装包括了化妆服装是人着装后的一种状态。不仅包括了衣服, 包括了服装饰品, 还包括了着装的人, 当然也就包括了化妆。事实也是如此, 当我们在进行服装设计或者着装的时候, 不仅会考虑服装本身的美感, 也会考虑到着装者本身。如着装者的肤色、五官造型等因素是否与服装搭配。 化妆随着服装的发展变化而变化最早的化妆, 可以追溯至远古先民在身体上涂抹天然的白粉和红土, 用于蔽体和保护或是对神的崇拜。后来随着生产力的发展, 人类文明的进步, 人们学会了纺纱织布, 人类从野蛮社会解放出来, 用于蔽体、保暖不再是干草、树叶、兽皮, 而是织物做成的服装互补色、对比色的对比搭配互补色是在色相环上距离180°左右的色组对比，是最强的色相对比，如红与蓝绿、黄与蓝紫、
凡题一百道，按照对《红楼梦》的痴迷程度，由浅入深分为四个等级：蜻蜓点水、耳熟能详、烂熟于心、走火入魔。 1~25分蜻蜓点水 26~50分耳熟能详 51~75分烂熟于心 76~100分走火入魔 选题范畴，凡诗词歌赋、饮食饮馔、穿衣服饰、摆放器物，直至人物关系，男女姻缘定数，均有涉及，一切全入细节。 红楼一梦，嬉笑歌哭，字字皆真。你准备好了吗？ 1.《红楼梦》多少回是曹雪芹手笔？ A、80回 B、120回 C、60回 D、100回 2.所续笔者为谁？ A、高鹗 B、程伟元 C、脂砚斋 D、洪昇 3.《红楼梦》题名众多，《红楼梦》是总其全部之名，那么它的其他书名都是什么？（此题为多选） A、《情僧录》 B、《风月宝鉴》 C、《石头记》 D、《金陵十二钗》 4.“金陵十二钗”中，带发修行的是哪位女子？ A、贾惜春 B、妙玉
C、巧姐 D、史湘云 5.做了王妃的是贾府中的谁？ A、贾元春 B、贾迎春 C、贾探春 D、贾惜春 6.紫鹃是谁的贴心丫头？ A、薛宝钗 B、林黛玉 C、王熙凤 D、史湘云 7.宝玉给黛玉起的表字是什么？ A、颦颦 B、潇湘妃子 C、可卿 D、宫裁 8.宝钗“天生从娘胎里带来一股热毒”，必须吃什么药才能医治？ A、人参养荣丸 B、冷香丸 C、玫瑰露 D、茯苓霜 9.香菱的本名？ A、甄英莲 B、秋菱 C、秋纹 D、娇杏 10.贾环的生母是谁？ A、周姨娘 B、赵姨娘 C、王夫人 D、邢夫人 11.和宝玉初试云雨的女子是谁？ A、秦可卿 B、袭人 C、林黛玉 D、薛宝钗
12.贾雨村初到神都应天府做官，门子给了他一张“护官符”，上面列着在本省做官不可得罪的名门望族，是哪几户人家？（此题为多选） A、贾家 B、王家 C、史家 D、薛家 13.林黛玉的老师是谁？ A、贾雨村 B、贾代儒 C、贾政 D、冷子兴 14.贾雨村最初是靠谁的接济，才得以进京赴试？ A、甄士隐 B、贾政 C、冷子兴 D、林如海 15.贾府中哪位女子最后做了尼姑？ A、贾迎春 B、贾惜春 C 贾探春 D 邢岫烟 16.怡红院中哪个丫环的结局是出家？ A、芳官 B、茜雪 C、晴雯 D、袭人 17.怡红院中哪个丫环的结局是病死？ A、秋纹 B、麝月 C、晴雯 D、袭人 18.贾琏在外私自娶妾，娶的是谁？ A、尤二姐 B、尤三姐 C、夏金桂 D、鲍二家的
化妆常用色彩搭配 化妆造型，化妆师利用各种颜色的化妆品并通过熟练的化妆技巧来体现的一种艺术形式。通常在一个妆型中会出现几种不同的颜色，因此合理地运用色彩是决定妆面效果是否完美的重要因素。另外，在运用色彩时，所要表现的情感因素要与妆面效果达成一致，否则，错误地搭配色彩，一定会造成凌乱的妆面形象 眼影色与正面的搭配 1、淡妆眼影色及妆面效果 淡妆中所使用的眼影色的整体特点是柔和，搭配后效果自然，因为所用的颜色浅淡，化妆后的妆面效果若有所失若无。化淡妆，要根据个人的喜好、年龄、职业、季节与眼睛的条件来选择使用眼影色。例如，浅蓝色与白色搭配，搭配后眼睛显得清澈透明； 浅棕色与白色搭配，则是妆面显得冷静、朴素；浅灰色与白色搭配，搭配后效果理智严肃；粉红色与白色搭配则充满了青春的活力 2、浓妆眼影色及妆面效果 浓妆中所使用的眼影色艳丽、跳跃，对比强烈，搭配后效果醒目，颜色浓艳，强调五官的清晰度与立体结构。化浓妆时，要根据不同的妆型选择所使用的眼影色。例如，紫色与白色搭配，妆型冷艳，具有神秘感；蓝色与白色搭配，妆型高雅、亮丽。浓妆的眼影选择颜色范围较广，在不同的妆型中，凡是较浓重的颜色都可以与浅色配合使用，以使眼睛凹陷、立体；橙色与黄色搭配后效果艳丽；橙色与白色搭配，显示女性的温柔；绿色与黄色搭配后极具田园风亲风情，新鲜且浪漫。 三、胭脂与妆面的搭配 1、淡妆胭脂色 粉红色、浅棕色、浅橙红色等比较淡的颜色用于淡妆中。 淡妆在选择颜色时药品特别注意与眼影色及妆面的其他色彩相协调，应使用同一色系的颜色化淡妆的用色原则。 3、浓妆胭脂色 棕红色、玫瑰色、紫红色等较重的颜色常在浓妆中使用，这些颜色可以配合其他妆 色达到妆型要求。但是胭脂色眼影和唇色相比，其纯度与明度都应适当减弱，目的 是使妆面色彩整体协调。 四、唇膏色与妆面的搭配 棕红色：朴实，适用与中老年女性，妆面效果热情奔放。 紫红色：成熟、艳丽，适用于晚艳妆，妆面效果端庄、神秘。 粉红色：青春、柔和，适用于少女妆等浅淡妆型，表现温柔、可爱的形象玫瑰红色：鲜艳、亮丽，可用于晚宴化妆与新娘妆，妆面效果醒目、艳丽。 在一些特定的环境和场合，如时装发布会、发型展示会、一些化妆表演赛、化妆舞会等唇膏用色还有黑色、蓝紫色、绿色、金色等，这要视具体环境要求而选 用。 第二节光色与妆色 在进行化妆造型时，要注意光色与妆色的关系。相同的妆色在不同的光色中，即在不同的光线环境中会发生不同的变化。光色与妆色的正确搭配，决定着化妆造型的完美程度。 一、光的基本常识 从物理学的角度来看，一切物体的颜色都是光线照射的结构。在正常日光下呈现的
红楼一梦300年，100道题证明你曾读过！ 凡题一百道，按照对《红楼梦》的痴迷程度，由浅入深分为四个等级：蜻蜓点水、耳熟能详、烂熟于心、走火入魔。 1~25分蜻蜓点水 26~50分耳熟能详 51~75分烂熟于心 76~100分走火入魔 选题范畴，凡诗词歌赋、饮食饮馔、穿衣服饰、摆放器物，直至人物关系，男女姻缘定数，均有涉及，一切全入细节。 红楼一梦，嬉笑歌哭，字字皆真。你准备好了吗？ 1.《红楼梦》多少回是曹雪芹手笔？ A、80回 B、120回 C、60回 D、100回 2.所续笔者为谁？ A、高鹗 B、程伟元 C、脂砚斋 D、洪昇
3.《红楼梦》题名众多，《红楼梦》是总其全部之名，那么它的其他书名都是什么？（此题为多选） A、《情僧录》 B、《风月宝鉴》 C、《石头记》 D、《金陵十二钗》 4.“金陵十二钗”中，带发修行的是哪位女子？ A、贾惜春 B、妙玉 C、巧姐 D、史湘云 5.做了王妃的是贾府中的谁？ A、贾元春 B、贾迎春 C、贾探春 D、贾惜春 6.紫鹃是谁的贴心丫头？ A、薛宝钗 B、林黛玉 C、王熙凤 D、史湘云 7.宝玉给黛玉起的表字是什么？ A、颦颦 B、潇湘妃子 C、可卿 D、宫裁
8.宝钗“天生从娘胎里带来一股热毒”，必须吃什么药才能医治？ A、人参养荣丸 B、冷香丸 C、玫瑰露 D、茯苓霜 9.香菱的本名？ A、甄英莲 B、秋菱 C、秋纹 D、娇杏 10.贾环的生母是谁？ A、周姨娘 B、赵姨娘 C、王夫人 D、邢夫人 11.和宝玉初试云雨的女子是谁？ A、秦可卿 B、袭人 C、林黛玉 D、薛宝钗 12.贾雨村初到神都应天府做官，门子给了他一张“护官符”，上面列着在本省做官不可得罪的名门望族，是哪几户人家？（此题为多选） A、贾家 B、王家 C、史家 D、薛家
颜色搭配图 我们所说的色彩搭配一般为绘画中的色彩，三原色为红黄蓝。随着进入21世纪，科技的发展，色彩不再仅仅局限绘画上，所以下面所说的色彩搭配以光的三原色为基础制作的色相环。 原色色盘上延伸最长的几段表示出了三种原色----红黄蓝。它们之所以称为原色。是因为其他的颜色都可以通过这三种颜色的组合而成。色彩搭配原理与技巧祺馨色 彩 第二色(间色) 将任何俩种原色混合起来，你就可以得到间 色:橙(红加黄)紫(红加蓝)绿 (黄加蓝) 第三色(混合色)色盘上另外6种颜色称为混合色。它们是原色和一种临近的间接色混合而成的:桔黄(黄加橙) 青(黄加绿)深绿(绿加蓝)绛(红加橙)。 颜色三要素:色相，以区别各种颜色，如红绿蓝等;纯度，以示色彩深浅;明度，以示彩色明暗。 1、色相配色 以色相为基础的配色是以色相环为基础进行思考的，用色相环上类似的颜色进行配色，可以得到稳定而统一的感觉。用距离远的颜色进行配色，可以达到一定的对比效果。 类似色相的配色，能表现共同的配色印象。这种配色在色相上既有共性又有变化，是很容易取得配色平衡的手法。例如:黄色、橙黄色、橙色的组合;群青色、青紫色、紫罗兰色的组合都是类似色相配色。与同一色相的配色一样，类似色相的配色容易产生单调的感觉，所以可使用对比色调的配色手法。中差配色的对比效果既明快又不冲突，是深受人们喜爱的配色。 对比色相配色，是指在色相环中，位于色相环圆心直径两端的色彩或较远位置的色彩组合。它包含了中差色相配色、对照色相配色、补色色相配色。对比色相的色彩性质比较青，所以经常在色调上或面积上用以取得色彩的平衡。 色相配色在16色相环中，角度为0°或接近的配色，称为同一色相配色。 角度为22.5°的两色间，色相差为1的配色，称为邻近色相配色。 角度为45°的两色间，色相差为2的配色，称为类似色相配色。 角度为67.5°~112.5°，色相差为6~7的配色，称为对照色相配色。 角度为180°左右，色相差为8的配色，称为补色色相配色。
化妆中色彩搭配和技巧 色彩的搭配不仅关乎到妆容，也要和人的肤色性格及服装的整体色彩互相搭配，达到 协调统一的效果。 从化妆角度来讲，肤色、性格是化妆色彩搭配的重要因素。 肤色是决定我们化妆的重要部分，然而皮肤的颜色是由褐、黄、红三种颜色组成，东 方人的皮肤是由褐色的多少而决定的，而深色皮肤的顾客应该选择偏红或橙色系的色彩为 她调和下褐色的重量，但不能选择太浅的颜色，那样会使肤色更深。偏黄色的肤质可选择 偏紫色系，因为冷色系会让偏黄的肤色看起来更加的柔和。肤色偏白的顾客在选择色彩的 空间都比其它的大，可选择较深的色彩来突出强烈的对比，也可选择浅色来表现柔和的效果。 人的性格也会影响到整个色彩的搭配，如果开朗的个性就适合比较鲜明的色彩，但要 注意色度深浅的控制。个性比较沉闷内向的就比较适合柔和的色彩，让整体感觉不在显得 那么冷酷。个性比较稳重成熟的就比较适合沉稳但带有柔和的色彩。这样可以使整个妆容 看起来更加的简约大方。 关于色彩的冷暖，暖色艳丽、醒目具有扩张感。冷色神秘、冷静具有收缩感。冷色系 妆容利用暖色点缀，则更能衬托妆容的冷艳。同样暖色在冷色的衬托下则会显得更加温暖。所以在化妆用色时要注意到冷暖色的对比搭配要协调。 其实，所谓的色彩搭配就是根据妆容整体需求，合理的处理色与色之间的关系，这其 中既包含了处理强烈的关系，也包含处理微弱的关系，色差关系大的，因为信息明确，相 对会好处理些，色差关系小的，因为它的微妙，处理起来相对比较难一些。所以，在搭配 色彩的前提下首先掌握色彩的基本知识是必要的，我们不仅要运用好那些高饱和耀眼的色彩，还要让那些低纯度的色彩体现它们的作用，以达到整体妆容的完美协调。 化妆中如何运用色彩首先就是必须要先了解色彩的原理 色彩搭配是门看似简单，其实又很深奥的学问。很多化妆师可能都会遇到这种情况： 刚开始在化的时候很顺手，整个妆容在朝着好的方面发展，化到中途时效果感觉还不错， 觉得一幅好的作品就要诞生了，但往往在化完后，却并没有达到理想的效果，有时甚至还 有些令人失望。同样，很多化妆师也一定有过这样的经历：有时设计出的作品色彩搭配和 谐美观，有时却怎么设计也得不到令人满意的效果。这些都很有可能是由于还没有完全掌 握色彩搭配的原理和技巧而造成的。所以说，在化妆当中色彩之间的搭配是否巧妙协调， 对于一个整体妆面来说起着决定性的作用，色与色之间的差距形成了一定的对比关系，有 的是强对比，有的是弱对比。只有真正的了解和掌握了这些对比关系，色彩在运用搭配起 来才会更加得心应手。 色彩分为原色、间色、复色
韩国化妆品-中低价位化妆品店介绍 1. Aritaum(????) https://www.doczj.com/doc/9e14015866.html,/brand.do 意指「美丽的人们创造的美丽空间」，是一家贩卖受韩国女性欢迎的Lanige、Mamonde及Iope等品牌商品的化妆品店。这里除了贩售各种品牌化妆品之外，还有取得美容执照的美容专家驻店为顾客进行正确的肤质诊断，协助顾客解决皮肤问题，客人在还能这里学到适合自己的化妆技巧。另外这里还有针对十二种皮肤问题的专业疗程，客人可以亲身体验。 卖场：明洞直营店(首尔市中区明洞2街52-24)明洞圣堂附近 COEX BotteSant(首尔市江南区三成洞159地下1楼购物中心S-4) 热销商品：Lanige Hydra Solution Iope Plant Stemcell New Mamonde Total Sloution Iope Magic Effector Lanige Sliding Fact EX 2. Innisfree(?????) http://www.innisfree.co.kr/index.jsp 以萃取薰衣草、薄荷及洋甘菊等天然香草植物精华来製造各种化妆及保养品，使用材料皆经过严格筛选，并且完全利用各种香草植物不同的美容效果。的卖场又名「Herb Station」，内部使用各种香草来装潢，一进卖场彷彿来到香草农场参观，感觉非常舒服。产品价格大约在10,000~20,000韩元左右。 卖场：明洞中央店(首尔市中区明洞2街32-3番地)，电话：( 02)774-0954 江南站地铁站店(首尔市江南区驿叁洞821-1番地，地铁2号线江南站222-03、04号，8号出口地下) 热销商品：Herb Tea、Herb Mineral、Herb BB系列、榄橄系列、Rose Marbling Brighter、Travel Care BB面霜 3. Tonymoly(????) https://www.doczj.com/doc/9e14015866.html,/main.asp Tonymoly的化妆品同样也强调是利用天然植物为塬料，店名具有「美丽的森林」之意，是一个追求让皮肤得到充份休息、健康的皮肤及皮肤之美的化妆品品牌。另外价格合理也是的另一个特色，所有产品价路都在7,000~19,000韩元左右，年轻女性可以毫无负担地尽情挑选。
彩妆色彩搭配法 1.脸型的特点是由骨骼和肌肉的生长现状直接造成的，成为判断人的长相最主要的特征。 2.圆脸叫“团”字型脸，长脸叫“木”字型脸，还有像“国”字、“风”字、“由”字、“甲”字及“申”字型脸。通过化妆更改脸型都是一种视差的变化。 3.脸型有缺点的女性，如果上额向外突出，在化妆时强调地使用艳色口红，起到移视线、重点突出的目的，是利用了色彩的忽视原理。瘦长脸的女性需把腮红位置降低，腮红面积加宽的话，脸会立即变得丰润起来。 化妆常用色彩搭配 (一)化妆中几种色彩的搭配方法 1．色彩明度的对比搭配 明度对比是指运用色彩在明暗程度上产生对比的效果，也称深浅对比。明度对比有强弱之分。强对比颜色间的反差大，对比强烈，产生明显的凹凸效果，如黑色与白色对比。弱对比则淡雅含蓄，比较自然柔和，如浅灰色与白色对比，淡粉色与淡黄色对比，紫色与深蓝色对比。化妆中色彩运用明度对比进行搭配，能使平淡的五官显得醒目，具有立体感。
2．色彩纯度对比的搭配 纯度对比是指由于色彩纯度的区别而形成的色彩对比效果。纯度越高，色彩越鲜明，对比越强烈，妆面效果明艳、跳跃。纯度低，色彩便浅淡，色彩对比弱，妆面效果则含蓄、柔和。化妆中色彩运用纯度对比进行搭配，要分清色彩的主次关系，避免产生凌乱的妆面效果。 3．同类色对比、邻近色对比的搭配 同类色对比是指在同一色相中，色彩的不同纯度与明度的对比，如化妆中使用深棕色与浅棕色的晕染属于同类色对比。邻近色对比则是指色相环中距离接近的色彩对比，如绿与黄、黄与橙的对比等。运用这两种色彩进行搭配，妆面柔和、淡雅，但容易产生平淡、模糊的妆面效果。因此，在化妆时，要适当地调整色彩的明度，使妆面效果和谐。 4．互补色对比、对比色对比的搭配 互补色对比是指在色相环中呈180。的相对的两个颜色，如绿与红、黄与紫、蓝与橙色。对比色对比是指三个原色中的两个原色之间的对比。这两种对比都属于强对比，对比效果强烈，引人注目，适用于浓妆及气氛热烈的场合。在搭配时，要注意强烈效果下的和谐关系。使之和谐的手法有：改变面积；改变明度；改变纯度等。 5．冷色、暖色对比的搭配 色彩的冷暖感觉是由各种颜色给予人的心理感受而产生的。暖色艳丽、醒目，具有扩张的感觉，容易使人兴奋，使人感觉温暖，冷色神秘、冷静，具有收缩的感觉，使人安静平和，感觉清爽。冷色在暖色的衬映下，会显
课题 内容《无暇立体底妆的打法》教学 课时6小时 课程 主讲 郭纪军 化妆部 无暇立体底妆的打法 一、教学对象分析 五官矫正基础造型（眉形、眼形、脸型、头型、身型、鼻型）的课程已经进行完毕，学生通过自己的努力训练与学习为以后的深入学习打下坚实的基础。 二、教学目的： 1、掌握拍打粉底的常用手法与技巧 2、学会用立体打底的手法修饰矫正面部五官轮廓 3、了解高光色与阴影色的修饰位置 4、了解日常生活淡妆的一般化妆程序 三、教学重点： 1、液体、固体粉底的打法与立体打底的手法 2、使用明、暗色的对比修饰面部脸型、五官轮廓 3、化妆的基本步骤与程序 4、延伸教学：舞台影视妆中立体的修饰与矫正 四、教学难点： 1、粉底的打法：拍、打、按、压、揉、搓、点、涂、擦 2、立体打底的技巧 3、粉底对于五官与脸型的修饰矫正 五、教学方法： 1、讲授法： 通过不同颜色的粉底来矫正修饰脸型轮廓，矫正标准的脸型，分析粉底的作用、粉底的分类、粉底打法语技巧。 2、示范法： 通过真人的示范与演示，掌握立体打底的手法与技巧，再将最终化出来的妆容以图表、视频镜头的方式表现脸部的立体感。 3、体验法： 学生下午训练完毕之后将自己的作品造型使用手机、数码相机拍照出来，放在大屏幕上进行分析、研究与对比。 4、分析法： 让学员自己发现自己的缺点与优势，通过对比分析的方法达到扬长避短的效果，真正掌握化妆的细小技巧与捷径。 5、实训法： 以基础五官的矫正方法来实训粉底的打法与技巧。 6、情节联想法： 通过看过的电视剧、电影、视频的造型用品，来回忆以前心目当中的造型，尤其是上镜效果、图片的效果，来塑造脸部、五官的立体感与轮廓感。 第1页
化妆常用色彩搭配 在化妆中，“形”的构思依赖于色彩的描画完成。通常在一个妆型中会出现几种不同的用色，在化妆用色的选择上既要考虑色彩搭配是否符合规律，又要考虑到化妆用色是否符合妆面特点，是否与妆面效果达成一致。因此，色彩的巧妙运用是完成化妆的重要因素。 (一)化妆中几种色彩的搭配方法 1．色彩明度的对比搭配 明度对比是指运用色彩在明暗程度上产生对比的效果，也称深浅对比。明度对比有强弱之分。强对比颜色间的反差大，对比强烈，产生明显的凹凸效果，如黑色与白色对比。弱对比则淡雅含蓄，比较自然柔和，如浅灰色与白色对比，淡粉色与淡黄色对比，紫色与深蓝色对比。化妆中色彩运用明度对比进行搭配，能使平淡的五官
显得醒目，具有立体感。 2．色彩纯度对比的搭配 纯度对比是指由于色彩纯度的区别而形成的色彩对比效果。纯度越高，色彩越鲜明，对比越强烈，妆面效果明艳、跳跃。纯度低，色彩便浅淡，色彩对比弱，妆面效果则含蓄、柔和。化妆中色彩运用纯度对比进行搭配，要分清色彩的主次关系，避免产生凌乱的妆面效果。 3．同类色对比、邻近色对比的搭配 同类色对比是指在同一色相中，色彩的不同纯度与明度的对比，如化妆中使用深棕色与浅棕色的晕染属于同类色对比。邻近色对比则是指色相环中距离接近的色彩对比，如绿与黄、黄与橙的对比等。运用这两种色彩进行搭配，妆面柔和、淡雅，但容易产生平淡、模糊的妆面效果。因此，在化妆时，要适当地调整色彩的明度，使
妆面效果和谐。 4．互补色对比、对比色对比的搭配 互补色对比是指在色相环中呈180。的相对的两个颜色，如绿与红、黄与紫、蓝与橙色。对比色对比是指三个原色中的两个原色之间的对比。这两种对比都属于强对比，对比效果强烈，引人注目，适用于浓妆及气氛热烈的场合。在搭配时，要注意强烈效果下的和谐关系。使之和谐的手法有：改变面积；改变明度；改变纯度等。 5．冷色、暖色对比的搭配 色彩的冷暖感觉是由各种颜色给予人的心理感受而产生的。暖色艳丽、醒目，具有扩张的感觉，容易使人兴奋，使人感觉温暖，冷色神秘、冷静，具有收缩的感觉，使人安静平和，感觉清爽。冷色在暖色的衬映下，会显得更加冷艳。例如，冷色系的妆运用暖色点缀，则更能衬托出妆容的