关于电视选秀节目报道的报纸内容分析
平面媒体与平民视角：一种选秀场的建构
甘彩霞温海玲
2008年02月01日16:03 来源：人民网－《今传媒》
一、研究背景
电视娱乐节目与电视节目造星向来不是什么新鲜事，然而近年来，以湖南卫视“超级女声”为代表的电视选秀节目以及这些节目所造就的新一代“平民偶像”，则以前所未有的速度和强度占据了电视屏幕和媒体版面，也占据了观众的视线，成为社会关注的热点之一。可以说，一种漩涡式的场域业已形成，普通观众、娱乐界、媒体、管理部门以及各种学者等纷纷被“卷入”了这个选秀场之中，电视选秀节目也成为了一个传播学研究的典型范本。
作为传统的大众传播媒介，报纸媒体也是选秀节目热潮中一个不可忽略的要素。报纸具有议程设置的宏观社会效果，即“具有一种为公众设置‘议事日程’的功能，传媒的新闻报道和信息传达活动以赋予各种‘议题’不同程度的显著性的方式，影响着人们对周围世界的‘大事’及其重要性的判断”①。这种“议程设置”的功能无疑对报纸参与构建选秀场发挥了巨大的作用。
布迪厄把场域规定为“各种位置的客观关系网络”②，“根据场域概念进行思考就是从关系的角度进行思考”③。本研究通过对南京市都市报《金陵晚报》对选秀节目及相关消息的报道进行内容分析，实际上是对报纸媒体在这场电视选秀热中所发挥作用的个案研究。笔者试图通过对此个案的研究剖析平面媒体如何以平民视角构建一种独特的“选秀场”。
二、研究方法
目标样本选定：本文采用内容分析法，以《金陵晚报》为样本进行研究。《金陵晚报》是南京日报报业集团主办的综合性都市类报纸，目前在南京都市圈（含苏皖两省部分城市）及苏锡常地区有着比较高的发行覆盖，主要受众为南京地区的普通市民，同时辐射周边城市，这与我国电视选秀节目平民化的目标受众定位较为相符。同时，南京作为选秀节目海选赛区之一，以本地都市报《金陵晚报》为目标样本具有较好的代表性。
时间范围与分析单位选定：2004年至2006年每年的4月-10月是多数电视选秀节目的普遍播放时间，因此本研究抽取每年这7个月的报道为具体的样本，收集了这21个月内《金陵晚报》每天报道电视选秀节目的信息作为分析单位。
类目建构：根据研究目的和需要，本研究收集的信息包括：⒈报道量；⒉所在版面；⒊篇幅；⒋报道内容；⒌内容关键词；⒍报道立场等几个方面，具体每个类目的分析后面将会详细展开。
本研究全部样本经检查核实后进行编码，所有数据均采用SPSS15.0软件进行录入及分析。分析类型主要为单变量的描述统计和双变量的交叉分析统计。
三、研究发现与分析
本研究共收集到目标年份内21个月共642天的报纸信息，其中有365天无电视选秀节目的相关报道，目标年份内关于电视选秀节目的总报道量为649篇。下文将根据研究发现进行一一分析。
⒈报道量逐年增多
总体来看，报纸媒体对电视选秀节目的报道量呈逐年增长的状态，2004年报道总量为19篇，2005年为254篇，2006年达到376篇。这与电视选秀节目的发展轨迹是相一致的。
报道量最集中的时间是在决赛阶段。2004年《金陵晚报》只对选秀节目进行了有限的报道。2005年4月至6月进入选秀节目的分赛区海选阶段，此时仍未形成全国性热潮，所以也还只有零星的报道。七八月份进入复赛和全国总决赛，报道量也最多。9月以及10月报道量稍微回落，但也维持在一个比较高的水平。到了2006年，从4月份起报道量就已经居高不下，2005年胜出的选手、2006年开始的海选给了报纸很多可以开发的娱乐新闻资源。到了8月份和9月份的决赛阶段，报道量达到了全年的最高值，10月份稍微回落。
把星期与报道量进行交叉分析，发现一周报道量的分布并没有十分明显的起伏。电视选秀作为周播节目，在报纸报道量上并没有显示出十分明显的依附周期，这表明电视选秀节目及其选手红火以后，已经成为报纸日常关注的目标，报纸媒体已经成为传播选秀节目及相关信息的重要途径。
⒉版面分布和版面篇幅多样化
报道数量的多少是衡量某个报纸议题重要程度的一个重要指标，所在版面及版面比重也是构成总报道量的重要因素。从表1中可见，《金陵晚报》对电视选秀节目的报道主要分布在娱乐版中，但也有40篇出现在要闻版。另外，2004年有一篇报道出现在头版标题中，并配有头版图片；2005年有9篇出现在头版标题中，2篇配有头版图片；2006年有24篇出现在头版标题中，11篇配有头版图片。
表1：2004-2006年关于电视选秀节目的报道的版面分布（单位：篇）
《金陵晚报》对于电视选秀节目的报道主要采用1/4版（20.0%）、1/6版（15.1%）、1/8版（14.2%）以及1/12版（19.0%）的篇幅，并且三年来的版面篇幅分布有着类似的特点。需要说明的是，由几篇相关报道构成的整版或半版报道并未计入整版或半版统计之中。事实上，这样的版面结构因其信息量大，涉及面广而具有更强的趣味性，更能吸引读者的注意力。
可见报纸对选秀节目报道的版面分布和篇幅还是很多样化的，头版标题导读与头版配图的增加以及整版报道和半版报道所占比例的增加，亦从另一个侧面显示出报纸媒体对电视选秀节目越来越大的关注。
⒊报道内容：“超女”风头最猛
649篇报道中，有519篇涉及“超级女声”，13篇涉及“我型我SHOW”，32篇涉及“梦想中国”，19篇涉及“加油！好男儿”，33篇涉及“绝对唱响”，37篇涉及其他选秀节目。“超级女声”的报道量远远超出其他节目，江苏卫视主办的“绝对唱响”也没有受到如此关注，其巨大影响力可见一斑。
为了进一步研究方便，把报道内容分为节目本身、花絮、选手、评委、商业活动、公益活动、名人评论、一般评论、主办方言论、官方言论、主持人、“粉丝”等12大类，基本涵括电视选秀节目报道可能涉及的各个方面。
据统计，2004年节目本身是报纸关注的重点（16篇）；2005年关于选手以及商业活动的报道量比对节目本身的报道量还多（分别为93/54/46篇）；到了2006年，对选手的报道大大超过对节目本身以及商业活动的报道（分别为169/68/59篇）。从总体上来看，对选手的关注已经超越节目本身。“超级女声”中个性突出的选手众多，可供开发的娱乐新闻价值也相对较高，这或许也是“超级女声”的报道量远比其他节目多的一个重要原因。
另外，值得注意的是，2005年和2006年对“粉丝”的报道均达到15篇。虽然对“粉丝”的报道量仍然是相对少数，但是平民“粉丝”成为新闻报道的主角，也是草根时代的一种媒体表现。
⒋报道正文关键词：商业炒作较多
为了能更深入分析《金陵晚报》如何构建电视选秀节目的形象以及考察选秀场中各种力量之间的关系，本研究根据常见报道的具体内容归纳出38个正文关键词，涉及到与电视选秀节目相关的各个方面。这些关键词并不是所有都与原文一致，部分是根据报道正文内容进行总结归类的（表2）。
表2：2004-2006年对电视选秀节目的报道正文内容的关键词频统计
“商业化”包括选手参与的各种商业性活动，如代言产品、参与商业演出等。随着市场经济的发展，商业逻辑下的消费文化逐步成为一种主流文化，电视文化也会受到消费文化的影响。电视选秀节目的成功不仅带来高收视率，更带来了丰厚的广告利润和商业资助。选秀节目中的选手参与大量的商业性活动，正是这条商业链条中不可或缺的一环。商业力量进入选秀场使得选秀节目受到了很多质疑。
“粉丝”一词出现频率高居第二，与前文所述的“粉丝”群体受到关注是相对应的。电视选秀节目造星的独特之处在于这些节目能够成功地让观众卷入其中，用他们自己的力量来打造“平民偶像”。在本研究中的“偶像”关键词即是统计这些选秀节目的选手的“偶像”认可度。“粉丝”与“偶像”之间这种独特的关系也是选秀场的一个显著特征。
“平民”与“海选”的出现频率也颇高，表明在《金陵晚报》看来，电视选秀节目的平民化特征还是十分突出的，它们所努力打造的“平民娱乐节目”的形象也通过报纸媒体的报道得到更广泛的传播和认可。
“低俗”、“逃课”等带有强烈贬义的词语出现频次很低，三年来的报道中负面新闻都比较少，而炒作性的消息比较多，因此“炒作”这个关键词的频次高达144词。
⒌中性偏褒的报道立场
报纸作为媒介发布信息，力求客观真实的呈现事实，但是通过报道中的描述、用语等仍然能够看出大体的立场。本研究中，立场分为“褒”“贬”“辩证”和“无立场”四大类。
三年中“无立场”的报道占一半以上。2005年“超级女声”引发了一场社会大讨论，作为一个新生的娱乐节目形式受到观众的欢迎，同时又因其商业操作和节目形态等原因引来很多批判的声音。处于这样的舆论环境中，很多人分析电视选秀节目的利弊，2005年表现出“辩证”倾向的报道是三年中最多的。从报道数量、报道篇幅以及立场倾向等方面都可以看出，作为一家都市报，《金陵晚报》对于电视选秀节目是比较宽容和支持的。
⒍“借名”与延伸性报道增多
随着电视选秀节目的火热，“超女”、“PK”等也成为媒体的常用语，而借选秀节目之名进行其他事物报道的新闻或消息也多起来。本研究中把媒体非选秀节目相关报道中借用“PK”和“超女”之类的词语称为“借名”现象，把借用选秀节目之名谈论其他事物称为“延伸性报道”。
“PK”原意是“Player Kill”，是一个网络游戏术语，一般指玩家对杀，即单挑。“超级女声”中，PK是两名选手中淘汰一个的比赛环节：比赛中被评委判定为表现较差的选手和观众短信支持率最低的选手进行现场加赛，由大众评审当场投票决定谁去谁留④。统计中发现，“PK”在“借名”现象中出现最频繁。
三年来，“借名”与延伸性报道以惊人的速度增长（分别为3篇、75篇以及124篇）。很多与电视选秀节目无关的报道为了引人注目，也加入了“PK”等字眼，由“超女”现象引申到其他领域的讨论和报道的也不在少数。从这个意义上说，电视节目已经融入到日常社会生活中了。
四、结论与讨论
⒈报纸“议程设置功能”与选秀场的构建
当我们说媒介对于议程设置有影响，是指媒介有能力来选择与强调某些话题，并由此使公众认为这些话题很重要⑤。而“议程设置功能”本身是考察大众传播的宏观社会效果的一种理论，它所考察的是作为整体的大众传播具有较长时间跨度的一系列报道活动所产生的中长期的、综合的、宏观的社会效果，它暗示了传播媒介是从事“环境再构成作业”的机构⑥。2004年至2006年期间电视选秀节目具有较长时间跨度，并且受到比较广泛的社会关注，报纸媒体参与其中，进行了持续的、大量的跟踪报道，客观上为“议程设置”提供了必要的环境，也为选秀场的构建提供了空间。这当中，电视作为选秀节目的主导者，设置了其中最为重要的“主议题”，报纸媒体
则利用自己的日常信息传播设置了各种各样的相关和延伸议题，如经济学上的营销议题、法律上的签约议题等。
⒉报纸媒体“拟态环境”与选秀场中的关系表征
早在20世纪20年代，W?李普曼就曾提出“拟态环境”理论。报纸媒体作为一个生产和传递信息的载体，从事的是环境再构成的工作，它们为广大受众提供让他们藉以认知外部环境的信息，只是这些信息是经过媒体筛选的。《金陵晚报》对电视选秀节目的报道量大，角度多，立场中立偏褒，它所打造出来的电视选秀节目是竞争激烈的、刺激好玩的，它所描绘的“平民偶像”是个性张扬的、人气高涨的，相关的负面报道也比较少。从各个方面看来，作为一家都市报，对电视选秀节目还是持比较支持和宽容的态度，由此而构建的选秀场中的关系也是相对和谐融洽的。
⒊选秀热潮中反映的平民视角
《金陵晚报》关于电视选秀节目的报道中表现出对平民“粉丝”群体的关注。这些庞大的“粉丝军团”由普通观众集合而成，产生了巨大的力量，这种力量使他们成为这个选秀场中的重要角色。
新颖独特的受众参与方式是选秀节目的一个重要卖点，它把媒体的眼光引导到受众身上。媒体的视点对准平民百姓，关注平民的命运和生存状态。一方面，来自平民的选秀选手作为“平民偶像”成为报道的主角；另一方面，大量的“粉丝”也受到媒体的关注。这是近年来平民化趋势的一个佐证。
报纸媒体在宣传电视选秀节目以及打造“平民偶像”的过程中，其议程设置功能发挥了重要作用，它通过多样化的议题和内容为读者刻画出完整的节目和选手形象，为受众提供适合讨论的议题。“平民偶像”以及万千“粉丝”受到报纸媒体前所未有的关注，反映出媒体的平民视角。“平民粉丝”与“平民偶像”的参与则成为平面媒体参与构建选秀场的重要方式。
注释：
①郭庆光：《传播学教程》，中国人民大学出版社，1999年版，第214页②[法]皮埃尔?布迪厄：《实践与反思》，李猛、李康译：中央编译出版社，2004年版，第133页
③[法]皮埃尔?布迪厄：《实践与反思》，李猛、李康译：中央编译出版社，2004年版，第132页
④
https://www.doczj.com/doc/b114681331.html,/blogger/pos_ show.asp?BlogID= 155056& PostID = 2936070
⑤[美]约瑟夫?R?多米尼克著，蔡骐译：《大众传播动力学》，中国人民大学出版社，2004年版，第493页
⑥郭庆光：《传播学教程》，中国人民大学出版社，1999年版，第215页（作者均系南京大学新闻传播学院硕士研究生）
选秀类策划书: 吉林之星 策划人：董平 一、策划缘由 纵观今日中国电视荧屏，平民选秀类节目已经成为一道亮丽而独特的风景——伴随着《超级女声》的火爆，国内诸多城市电视台均忙不迭的角逐选秀这波热潮，如央视《梦想中国》、天津卫视《化蝶》、山东卫视《联盟歌会》、湖南卫视《快乐女声》、安徽卫视《超级新秀》、湖北卫视《花落谁家》等选秀节目开始了荧屏狂轰乱炸，加上一些地面频道的选秀节目，数量会更为庞大。可以说，选秀类节目市场已经由星星点点进入到了如火如荼、狂飙突进阶段。 面对巨大经济效益地刺激，各大电视台纷纷一哄而上，部分选秀节目出现哗众取宠的献丑、搞怪现象屡见不鲜，节目的门槛便水涨船高，节目整体出现萎缩，节目质量开始下降：节目内容过度雷同化，普遍缺乏新意；节目主题虚无化，低俗化严重；盲目模仿，同质化严重。在平民选秀逐渐走向过剩和饱和的情形下，如何开扩一个全新的特色题材，探索一种独特的创新形式来整合节目，成为当前选秀类节目的最为急迫课题。 二、特色创意 《吉林之星》作为吉林省的一档“真人秀”节目，节目必须体现浓郁的本地地域特征，展现本地文化风俗。吉林作为东北文化的“领头羊”。其地域文化特征有以下几点：兼收并蓄，博采众长的文化包容性。历史上的多样性、过渡性、中介性和融合性，形成了吉林文化海纳百川的宽阔胸襟；吉林大地多民族交汇，多样式文明合流，吉林人口的绝大多数来自移民人口。大量外来人口的移入与交往，养成了吉林文化的热情好客，乐善好施，善于交往的传统；粗放豪爽、放任不羁的文化品格。吉林东有莽莽林海，西有辽阔草原，兼之地广人稀，空间广阔，养成了一种粗放豪爽、放任不羁的性格。 节目如何体现本地地域文化呢？节目可以挖掘吉林特有的歌舞，竞技，曲艺等文化宝藏。弘扬吉林人民的动人风采与精神风貌。众所周知，“二人转”作为一种流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古自治区东部，用东北方言说唱表演的广有影响的曲艺唱曲艺术。因表演时载歌载舞、曲舞相衬、曲调丰富深受广大观众喜爱。节目可以对“二人转”进行适当的挖掘利用，用“二人转”的形式对节目进行全新包装，让晋级选手参与“二人转”的娱乐表演…… 三、节目宗旨： 节目意在表现浓厚的地域特色，表现吉林儿女优秀的姿采和积极向上的精神风貌。我们通过此类选秀节目，充分挖掘吉林优秀特色地域文化“富矿”，满足观众的好奇心，将节目原汁原味的呈现给观众。节目经充分调动电视手段，全方位展现吉林之星的形象与风采。 节目时间 （1）节目时长：30-60分钟 （2）节目举办时间每逢周末上午 节目地点 （1）建议在省人民广场及文化广场等具有代表、标志性的地点举行 这是基于以下几点考虑： （一）提供一个醒目、广阔的背景。展现本地地域风情
国内选秀节目对比分析 ——《快男》VS《中国好声音》 近年，国内选秀节目异军突起，节目制作、推广模式也不断创新。在此以2013年《快男》与《中国好声音》海选时期作比较，浅析当前国内选秀节目的一些特点。 1节目宣传推广 《快男》以湖南卫视多档节目或广告时间进行推广，电视右下角图标显示，随时预告；娱乐类节目如《快乐大本营》、《天天向上》，下午娱乐播报中，主持人都会对其有所推广。线上微博、芒果TV、视频播放网站等的网页推广。 《中国好声音》也以本台电视黄金时段，随时播放宣传片，宣传片的制作很吸引人，极力打造不一样的选秀节目，也以倒是个人魅力为看点。 2.节目海选流程 《快男》分散在多个城市，不同评委、地点的海选场地，凭借早年节目的知名度，在各城市接待选手，自己来报名。有种广撒网，守株待兔的模式。当然，在该城市的宣传必不可少：外景宣传、联合当地利益商家造势。 《中国好声音》因为是第一次本土化首播，知名度、影响力都不如《快男》，在这一情况下，制播方主动出击，到多个城市，多层次主动挑选学员，在初选之后，邀请选手到演播室集体录播。也就是说评委只有4个，地点也只有一个，海选是制播方主动寻找，这与快男不同。 3.海选中各自重点不同 2013《快男》的海选，更加注重评委鲜明的个性，选手鲜明的个性，也就是西方选秀节目中鼓励创新、奇特表演和样式，讲故事在这一环节比重较小。原创性或是正能量型、另类歌手更受青睐。而唱歌时间也比较短，以评委主观决定来算。往往唱得不好的选手，几句就被叫停；唱得好的相对时间久一点。 评委在此间点评事件比以往增多，也更多镜头来凸显评委个性，镜头感减弱更像直播的效果。评委可以各种犀利点评，其中陈坤就在里面火了一把。 《中国好声音》也充分利用了导师的个人魅力，但点评不如《快男》犀利，更多的是诱导提问，挖掘学员背后的故事。歌曲也不固定，有学员自选，且一定会让其在节目中唱完一首。打破以往的选秀模式，凭声音选学员。不看长相，这是一大亮点。在海选就更突出亲情，有不少学员亲人、朋友的镜头。 对于素材的运用，快男在海选会发掘娱乐性，例如将一些搞笑的片段做成特辑，节目的主题“快乐”被放大、凸显。而《中国好声音》则走温情路线，整个拍摄更有人情味。 以上只是两个节目在海选时期的一些对比，也可以从中看出很多不同，但都可以看到的共同点是：两档节目都在不断发掘其中的创新点。
对电视选秀节目的评价与思考 对电视选秀节目的评价与思考 2010-11-26 随着我国社会变革,经济的高速发展,外来文化的巨大冲击,大众传媒的迅速膨胀,使得原本相对单一的社会价值观念被多元化的价值观念所取代,文化娱乐生活的重要性在社会中得到前所未有的凸现。电视的娱乐功能被人们不断的放大,人们期望在电视中寻找到快乐和满足,而电视选秀节目也随着电视娱乐功能的放大而诞生。 近年来的选秀节目的情况,可以用"喜忧参半"来形容。一方面,电视选秀节目可以带动相关产业的发展,扩大品牌效应。电视选秀节目作为一种娱乐节目类型,很好地带动了信息业、传播业等相关产业的发展。电视选秀节目可以最大限度地联合网络、报刊、电信、短信平台等现代媒介与观众进行互动,通过这些方式与观众互动,不仅可以拓展节目宣传渠道,而且可以产生更多、更新的利润增长方式,实现合作双方的互利共赢。同时,报刊、网络等媒介也会对娱乐选秀活动进行跟踪报道,从而使报纸、电视、网络等不同媒介在对同一事件的关注中取得一种整合的效果,这在一定程度上促进了我国新闻传播事业的发展。此外,相当多的电视选秀节目也丰富了群众文化生活,给广大观众带来了欢笑。另一方面,许多电视台的选秀节目匆匆上马、盲目跟风,一些节目形式雷同、粗制滥造、格调低下、庸俗不堪,并有愈演愈烈的趋势。过多过滥的选秀节目,不但大量占据了上星频道黄金时段,而且助长了社会的浮躁心理,甚至扭曲了大众正确的审美观念,尤其是对未成年人的健康成长产生不良影响,许多人更是抱着"一夜成名"的想法。这样的选秀节目只会令人越来越反感甚至产生厌恶心理。
一电视选秀节目的发展历程和分类 选秀节目作为电视综艺娱乐节目的一种类型,早已成为电视荧屏上及其普遍的节目形态。自2002年美国福克斯电视台推出的平民选秀节目《美国偶像》红遍全美,创下美国同类节目收视第一后,中国电视制作者逐渐引发了学习兴趣,于是,2004年诞生了当时中国最火热的选秀节目《超级女声》,为湖南卫视创造了一个新高的收视记录。继2005年《超级女声》的红火并产生巨大的社会影响之后,中国的选秀节目一时间风起云涌。各个电视台纷纷跟风,推出了类似的平民造星真人秀节目,譬如中央电视台《梦想中国》,东方卫视《我型我秀》、《加油！好男儿》,江苏卫视《绝对唱响》,包括湖南卫视2007年的《快乐男生》浙江卫视《越跳越美丽》等等,掀起了全国各地男女老少观众的收视狂潮。电视选秀节目发展至今,可以说是经历了从2004年的兴起,到2005年的火爆,再到2006年的风波不断的一个历程。 真人秀节目根据不同的内容和形式上的差异,大致可分为9种类型,生存挑战型,情景体验型,表演选秀型,技能应试型,身份置换型,益智闯关型,游戏比赛型,异性约会型,生活技艺型。例如像《超女》一系列的电视选秀都是属于表演选秀型真人秀节目。这种类型的节目主要是让具有一定"表演"能力的参与者,按照预先设置的竞赛规则进行才艺表演,而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔,最后的优胜者将获得成为"明星"的机会。选秀节目又可以分成：唱,如《超女》、《梦想中国》、《我型我秀》等；念,如《挑战主持人》、《闪亮新主播》《我是新主播》等；做,如《魔法天裁》、《绝对挑战》《开心50万》等；打,如《武林风》、《功夫之星》等；舞,如《舞林大会》、《舞动奇迹》《武林门》等；演,如《寻找紫菱》、《红楼梦中人》等；色,如《加油！好男儿》、《模特电视大赛》等等。 二电视选秀节目的利与弊
昭君出塞——资源短缺 众所周知，西汉在汉武帝的时候已经进入一个全盛的时期，到宣帝的时候更是一个强盛的时期。那时候的匈奴已经因为内部各利益集团的相互斗争分裂成好几个部分，经济、军事实力大为减弱。但其中有一个名为呼韩邪的匈奴单于曾亲自带领部下来拜见汉宣帝，双方关系还不错。宣帝后的元帝与匈奴的关系依旧缓和。 公元前33年，呼韩邪单于率众第三次前来长安，朝见元帝，十分恳切的要求同汉朝和亲，以巩固两者之间的关系，并表示愿意娶汉女作为匈奴的阏氏。元帝也十分愿意通过和亲的形式来巩固汉和匈之间的友好关系，以减少不必要的战乱。但是元帝又舍不得将自家的公主出嫁到遥远的匈奴，于是就决定将宫女许配给呼韩邪为妻。 后宫佳丽虽多，但却没有人愿意去匈奴。就在这关键时刻，有一个名为王昭君的宫女挺身而出愿意远嫁匈奴。元帝开始的时候十分高兴，因为自家的女人不用远嫁匈奴。元帝在长安给呼韩邪与王昭君操办亲事。呼韩邪单于得到年轻貌美的妻子，当然很是激动。回匈奴之前，呼韩邪携王昭君一同向汉元帝告别，汉元帝见到这样的旷世美女，心头很不是滋味，但是为时已晚，只能眼睁睁地看着王昭君远走。 回宫以后，元帝很是气愤，心想为什么连自己身边的美女都发现不了呢 为了追查到底，他叫人把王昭君的画像拿出来，仔细看了看，这才恍然大悟，原来画像上的昭君与现实中的相差太远。于是元帝发出这样的疑问：“为什么画中的王昭君会变成这个样子呢” 最后，元帝终于搞清楚了原因，原来宫女进宫时先由画工画像，然后再送给皇帝看，依据画像来决定是否入选。当时的画工给宫女画像，只有宫女们送给画工礼物之后，画工才会把人画得很美。但是王昭君自恃自己的美丽而不愿意贿赂画工，结果画工就没把王昭君的美貌如实地画出来，导致王昭君入选不了，从而使其久居深宫，未能与元帝谋面。得知此事之后，元帝极为恼怒，严惩画工毛延寿等人。 【故事中的经济学】 在昭君出塞的故事中，为什么呼韩邪单于和亲的时候要娶公主而元帝 那样美丽的美女也是稀缺的，不然元帝也不至于恼怒，以至要惩办画工。 【我们身边的经济学】 如今，人们都在积极倡导营造低碳生活，尽量减少化石燃料（如石油、煤）的使用，为什么呢这正是因为化石燃料是稀缺的，所以一方面我们要学会节约，千万不能浪费稀缺资源，另一方面要学习经济学，只有学好了经济学，才可以帮助我们更好地处理稀缺性问题。 此外，古语有云“知足者常乐”，就是告诉我们在面对相对稀缺的资源时，要能克制自己的欲望，若放任自身欲望膨胀，不仅对自然环境有害，而且自己也不会得到真正的快乐！ 吴三桂“冲冠一怒为红颜”——选择 我们知道在清朝入关之前，在中国的历史上曾经发生了这样一个十分有意思的故事。 1644年李自成率大顺军浩浩荡荡攻入北京城，明朝的崇祯皇帝万般无奈之下在景山选择了自缢。但是李自成心里清楚，并不是占据了北京城就可以高枕
中国综艺节目发展变迁及其困境 作者：复旦大学新闻学院硕士研究生、副教授 郝俊慧叶昌前 2005-06-19 17:10 10月8日，各大媒体都刊登了这样一则消息“中央电视台综艺频道（第三套节目）今起正式改版，对原有34个栏目进行了调整，减至22个。开创了中国综艺节目先河的央视名牌栏目《综艺大观》成为首批被淘汰的栏目之一。”这档融相声、小品、歌舞、杂技、魔术等为一体，有着14年历史的综艺节目，在捧红倪萍、周涛等多个主持人后，终于成了昨日黄花。同样值得我们关注的是10月24日落下帷幕的《非常6+1》特别节目——《梦想中国》，在经过三个多月的全国选秀之后，来自上海的王思思获得了本次比赛的大奖——金蝶奖，同时环球唱片将把她全新包装推向市场，至此，又一个由全国电视观众实时投票推选出“全民偶像”诞生了，这种新生代互动全民造星式综艺节目也达到了一个高潮。由这两个内容形式截然不同的综艺节目之命运来看中国综艺节目十四年变迁，我们发现，在内部元素、形式形态、运作方式、经营理念上综艺节目都发生了巨大的变革，它已经不仅仅是“综合才艺”的表演，其外延已经扩大到了整个综合娱乐节目，可以说现在我们经常讨论的具有娱乐性、消遣性和趣味性电视娱乐节目就是综艺节目发展的新形式。 综艺节目从大的类型方面来讲有现场晚会型和栏目型两种，小的内容形式方面包括歌舞表演、游戏、曲艺、访谈、速配、真人秀等等，凡娱乐艺术的内容无所不包。如果我们从这个概念范畴出发来看这十几年综艺节目的发展，具体可以分为以下四个阶段：第一阶段是1990年《综艺大观》的开播，这是大陆电视综艺节目的鼻祖，标志着电视“晚会时代”的开始；第二阶段是96年起风靡一时的《快乐大本营》《欢乐总动员》，让人们初次接触到游戏娱乐综艺节目；新旧世纪交替之际，综艺节目逐渐由以前的嘉宾表演型向全民互动型转变，98年开播的《幸运52》通过竞猜加奖品，掀起了一番益智类节目的高潮，也开创了综艺节目的第三阶段——益智时代；第四阶段出现在近两年，像《欢乐英雄》和《非常6+1》这样全民参与的互动性节目逐渐成了荧屏的主角。那么是什么原因使综艺节目在短短的十几年出现如此快速的转变呢？ 1、时代的变迁带来受众需求的转变 电视节目的兴衰是与整个大时代背景相契合，90年代初，中国的市场经济改革尚未全面拉开，人们的物质文化生活还是相对落后，对电视节目没有太高的要求，贫乏的频道资源和节目资源使一年一度的春节晚会成了收视率最高的节目。所以当集曲艺、音乐、舞蹈等于一体的《综艺大观》出现在人们面前时，的确以“小春节晚会”的姿态吸引了不少观众。然而接下来的十年是中国改革开放逐渐走向高潮，社会主义市场经济走向成熟的十年，也是新闻媒介改革最重要的十年，电视技术迅速发展，有线、无线的同城之争开始上演，卫星传播技术打破了电视的传播界限，频道越来越多，观众手中的遥控器很难再固定在一个台上，传统的小晚会已经不是唯一的娱乐选择。 国家开始推行双休日，一年当中，国民有1／3的时间在休假，人们有更多的闲暇时间来进行电视消费，因此满足观众休闲时光对电视的消遣需求，最大化的占有一周当中的收视份额，成为了很多卫视的周末战略核心。尤其是到了90年代后期，商品市场逐渐细分，社会经济、文化发展、社会生活呈现出多元化的价值取向，消费行为的变化使电视的受众出现了分化的趋势，开始从“大众”走向“分众”。不同年龄、不同教育程度、不同爱好的受众对电视内容有了不同的需求。于是，晚会类综艺节目开始分化，由以前大而全的综合型节目根据内容分化为不同的类型节目，比如《同一首歌》和《周末喜相逢》，同时人们的生存压
选秀节目策划方案 篇一：《我来也》大型选秀节目策划方案 节目名称：我来也 节目口号：无乐不作，我来也 节目背景分析： 选秀节目“脏乱差”，遭到广电总局的竭力打压。 选秀节目被打压后，一般人心中照旧有着强烈的明星梦，期待机遇的出现。 没有出现超越选秀节目影响的新型节目。
因此如何让选秀节目旧瓶装新酒，戴着镣铐更好的跳舞成为一个媒体界普遍关注的成绩。 近年来赵本山名声火上加上，涉足畛域越来越广，如果能有幸退出本山这趟车，距离成名将不会悠远。 赵本山期待有更多的发展空间，无心转到台后工作，致力发现优良的人才承继其事业。 本山传媒期待更好的时机来提升影响，打开新一个市场，进步竞争力。 所以，在把上述要素进行整合后，分析发现，联结本山传媒，展开新一轮的才艺型选拨，有着承前启后的重要作用。 节目宗旨： 呈现全新情势的真人秀节目，在全国范围内选拨优良艺术人才，然后开展一系列链条式后期开发，实现真正的艺术产业化。 节目特征：
弥补目前选秀节目的无余之处，在高校间选拨观众更为喜爱的全能型人才，联结本山传媒通力打造超具亲和力的偶像，共同繁荣小品和上演事业。改变以往选秀节目仅仅停留在演唱方面，而是更广泛的拓展到全方位的才艺秀，在此基础之上强调最大限制的欢乐感。 可行性分析： 自20XX年以来，选秀类节目在中国大行其道，电视节目文娱化、休闲化已是大势所趋，当大众的休闲时间大比例添加的时候，他们对休闲类节目的须要也相应的添加。于是各大电视台为了迎合受众，进步收视率，如雨后春笋般推出了大量的选秀类节目。 XX年，“选秀造星”节目在电视媒体空前火爆，如央视的《梦想中国》、湖南卫视的《超级女声》、西方卫视的《我型我秀》等，其影响力已经浸透到媒体品牌提升、企业品牌整合传播、大众生活文娱等多个层面。XX、XX两年传媒选秀活动虽备受争议，但无可置疑，传播效果仍势不可挡，尤以西方卫视“好男儿”、湖南卫视“快乐男声”、央视“应战掌管人”等效果突出。用传媒选秀、靠选秀拉动市场，推行品牌，应该是媒体不容忽视的文明景象、更是商家赢取超值广告报答的新一种宣传状态。 但是正由于选秀节目无序的发展,国家广电总局出台政策进行打压。
初创期至1990年6月15日改版：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力） 1991年至1995改版：成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚） 1999年改版至2004年：周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）主要主持人主持顺序及主持人风格：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003） 节目板块：《开心一刻》《音乐星空》《请你参加》《新起点》《艺海春秋》《海外飞鸿》《天南地北》《东方奇观》《综艺快车》《综艺传真》 中国电视娱乐节目发展简史 2005年8月26日，这是一个普通的夜晚。在这个晚上，一个叫做《超级女声》的节目落下了帷幕，一个普通的成都女孩以三百五十二万八千三百零八票的高票数，成为这场平民选秀的冠军。见证这一时刻的，是电视机前近4亿的观众。 不久之后，这个叫做李宇春的女孩登上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为“亚洲英雄”。
在中国电视诞生的47年后，娱乐节目走向了癫狂。 90年代 1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。后来，它改名叫做《综艺大观》。《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。 《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。 《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于文艺演出与电视媒体的结合。在文化事业发展尚显欠缺的二十世纪八九十年代，普通民众进剧场观看文艺演出的机会很少，而人们对于文化产品的需求则相对较高，广大电视观众处于一种文化饥渴的状态。电视的大众传播特性，将最优秀的文艺演出集中在荧屏中，利用最少的演出资源，覆盖了最广泛的观众群体，让观众足不出户却可以欣赏到精彩的文艺演出。 《综艺大观》等栏目的发展造成了三个直接结果。第一，观众的欣赏水平不断提高；第二，节目创作被过度开发，创作优秀节目越来越难；第三，创作队伍、演出队伍越来越急功近利。而正是这三个结果成为《综艺大观》迅速走向没落的重要原因。 与《综艺大观》同时，中央电视台还有另外一档节目，叫做《正大综
《我来也》大型选秀节目策划文案 07文管 200707104 韩琳 节目名称：我来也 节目口号：无乐不作，我来也 节目背景分析： 选秀节目“脏乱差”，受到广电总局的竭力打压。 选秀节目被打压后，普通人心中依旧有着强烈的明星梦，期待机遇的出现。 没有出现超越选秀节目影响的新型节目。 因此如何让选秀节目旧瓶装新酒，戴着镣铐更好的跳舞成为一个媒体界普遍关注的问题。 近年来赵本山名声火上加上，涉足领域越来越广，如果能有幸加入本山这趟车，距离成名将不会遥远。赵本山期待有更多的发展空间，有意转到台后工作，努力发现优秀的人才继承其事业。 本山传媒期待更好的时机来提升影响，打开新一个市场，提高竞争力。 所以，在把上述因素进行整合后，分析发现，联合本山传媒，展开新一轮的才艺型选拨，有着承前启后的重要作用。 节目宗旨： 呈现全新形势的真人秀节目，在全国范围内选拨优秀艺术人才，然后开展一系列链条式后期开发，实现真正的艺术产业化。 节目特色： 弥补目前选秀节目的不足之处，在高校间选拨观众更为喜欢的全能型人才，联合本山传媒通力打造超具亲和力的偶像，共同繁荣小品和演出事业。改变以往选秀节目仅仅停留在演唱方面，而是更广泛的拓展到全方位的才艺秀，在此基础之上强调最大限度的欢乐感。 可行性分析： 自2005年以来，选秀类节目在中国大行其道，电视节目娱乐化、休闲化已是大势所趋，当大众的休闲时间大比例增加的时候，他们对休闲类节目的需求也相应的增加。于是各大电视台为了迎合受众，提高收视率，如雨后春笋般推出了大量的选秀类节目。 05年，“选秀造星”节目在电视媒体空前火爆，如央视的《梦想中国》、湖南卫视的《超级女声》、东方卫视的《我型我秀》等，其影响力已经渗透到媒体品牌提升、企业品牌整合传播、大众生活娱乐等多个层面。06、07两年传媒选秀活动虽备受争议，但无可置疑，传播效果仍势不可挡，尤以东方卫视“好男儿”、湖南卫视“快乐男声”、央视“挑战主持人”等效果突出。用传媒选秀、靠选秀拉动市场，推广品牌，应该是媒体不容忽视的文化现象、更是商家赢取超值广告回报的新一种宣传形态。 但是正因为选秀节目无序的发展,国家广电总局出台政策进行打压。导致选秀面临流产危险。 然而，广电总局的政策毕竟没有把所有的选秀活动卡死。所以选秀节目在改进后完全可以戴着镣铐更好的跳舞。同时，其他没有形成体制的选秀节目会在本次整顿后消失，选秀市场的竞争力会在程度上减小。 节目流程梗概： 一，联合本山传媒，高校间开展艺术人才的选拨 二，高校胜出人才进行PK，敲定最终冠军 三，名列前茅者成为本山徒弟和旗下艺人
近两年“电视选秀”节目成为一种新的类型化节目被各家媒体广泛复制。如湖南卫视的《超级女声》、央视的《梦想中国》、《非常6 1》、东方卫视的《莱卡我型我秀》以及各类电视台层级繁多的“选秀”节目成为当下电视传播的一个显著现象。电视选秀究其实质是一种平民化的娱乐传播，这类节目有两个显著特点：一、平民化：节目方式与内容上的“平易近人”与“贴进民众”。民众不仅仅是节目的观看者，而更多地成为节目的直接参与者与记录者。二、娱乐性：娱乐元素被广泛地应运在电视选秀节目的全程中来，节目竞赛规则、议程环节无不都充满着煸情及表演性质的娱乐元素。 电视选秀节目受到人们的如此追捧，这类节目还会不会持续兴盛下去?本文试图从心理学的视角尝试回答这样两个问题：一、为什么有这样多的人参与电视选秀的节目中来?他们的内心动机是怎样的?二、为什么有这样多的人喜欢收看这类电视选秀节目?它带给受众哪些心理满足? 一、节目参与者的心理满足： 传播本能与对传播权力的渴望：从心理学的角度来分析，传播本能以及对传播权力的渴望是参与者“参与动因”的一个重要方面。信息传递本身就是生物体的本能，它是生物体得以保持自身与外界信息畅通，获得感的一种生物本能。此外，传播还是一种权力，话语权是当下被认为的一种重要权力，而此前，传播的权力都集中在精英手中，平民大众从来都鲜有掌握大众传播的权力。但这并不妨碍，或者说反而助长了平民对于传播权力的渴望与向往，他们希望有更多的途径来表达自己的想法，来展示自己的生活。获得传播权力----无论是用DV记录身边的生活，然后在大众媒体上播放，还是参与选秀节目，通过大众媒介的传播让他人知晓 ----这些都是参与者“渴望权力”与“渴望自我支配”的内心动因的外在体现。电视选秀节目日渐盛行，在某种程度也反应出人们获得传播权力、渴望在大众传媒上展示自己的内心驱动。 交往 / 亲和动机引发参与行动：人是社会中的人，每个人都渴望与他人建立联系，交往与亲和动机在很多时候都可以解释人们的行为。当今社会，生活节奏日益加快，人们的交往方式与先前农业时代的“面对面”很大不同。大众传播时代，媒介为人们的社会交往提供了一种媒介情境，从某种程度上来讲，媒介情境代替了现实情境，人们在这种情境下发生着社会互动。电视选秀节目营造了一个基于媒介的平民社交圈，这一平民社交圈有共同的关注、共同的话题、共同的喜好，参与其中就意味着共同的分享与彼此的依靠，意味着“一种联系的产生”，这种联系不仅仅是平民与“传播这种权力”的联系，而且也是平民与平民之间的联系。这很好地解释了为什么会形成一个个“玉米(李宇春的歌谜)、盒饭(何洁的支持者)、凉粉(张靓影的粉丝)的自我组织。 心理学家坎托在其著名的“情境中的人格动力学”中提出：人们做什么或试图作什么，和谁一起做，能够重新定义他们是谁或他们将成为谁。从这个意义上反观平民化传播中参与者的“参与动因”，我们会发现，“与谁在一起，和谁一起做”似乎本身就构成了他们参与行动的支点。以“大型无门槛音乐选秀”的《超级女声》为例，一个个心怀梦想的年轻女孩们不但要面对一张嘴就被评委无情叫停，还要经常遭受评委类人格侮辱的苛刻评语，诸如“你以前是干什么的，
3.1 设效用函数ρ ρρ/12121)(),(x x x x u -=，其中：0ρ≠<1;这就是常替代弹性效用函数。 求相应的瓦尔拉斯需求函数、间接效用函数。并且验证间接效用函数关于价格和收入是零次齐性的，关于价格是递减的。 解：（1）构造拉格朗日函数： L x 1,x 2,λ = x 1 ρ + x 2ρ 1ρ +λ y ?p 1x 1?p 2x 2 ?L ?x 1 = x 1 ρ+ x 2ρ 1 ρ ?1x 1 ρ?1? λp 1=0 ?L ?x 2 = x 1 ρ + x 2ρ 1 ρ ?1x 2 ρ?1?λp 2=0 ?L =y ?p 1x 1?p 2x 2=0 整理，得 x 1=x 2 p 1 p 2 1 ρ?1 解，得 x 1= p 11 ρ?1 y p 1ρρ ρ?1 +p 2ρ ρ?1 x 2= p 21 ρ?1 y p 1ρ ρ?1 +p 2 ρ ρ?1 如果定义r =ρ/(ρ?1），可将瓦尔拉斯需求函数化简为： x 1 p,y =p 1r ?1 y 1r 2r x 2 p,y =p 2r ?1y 1r 2 r （2）间接效用函数 将上述两个瓦尔拉斯需求函数带入直接效用函数，可得间接效用函数： v(p,y)= (x 1(p,y)ρ + (x 2(p,y)ρ ] 1ρ =(p 1r ?1y p 1r +p 2 r )ρ+ (p 2r ?1y p 1r +p 2 r )ρ 1ρ =y (p 1r +p 2r ) ?1r （3）验证间接效用函数关于价格和收入是零次齐性的
v(tp,ty)=ty[(tp 1)r +(tp 2r )] ?1r =y (p 1r +p 2r ) ?1r =v(p,y) (4) 关于价格是递减的 ?v p,y ?y =(p 1r +p 2r ) ?1r >0 ?v p,y ?p =-(p 1r +p 2r ) (?1r )?1y p i r ?1<0,i=1,2 3.2 设直接效用函数为CES 形式，ρ ρρ/12121)(),(x x x x u +=，其中：0ρ≠<1；试从他对应 的间接效用函数推导出支出函数，以及从支出函数推导出间接效用函数。 (1)从间接效用函数推导出指出函数 间接效用函数为：V （p,y ）=y p 1r +p 2r ?1r 将V （p,y ）替换为u,解出y u=y p 1r +p 2r ?1r ;y=u p 1 r +p 2r 1r 再将y 替换成e(p,u),得到支出函数为： e(p,u)= u p 1r +p 2r 1r (2)从支出函数推导出间接效用函数 支出函数为：e(p,u)=u(p 1r +p 2r )1r 将u 替换为v(p,y),将e(p,u)替换为y ,解出v(p,y)。 y= v(p,y) (p 1r +p 2r ) 1r →v(p,u)= y(p 1 r +p 2r ) ?1r 3.3设效用函数为CES 形式，ρ ρρ /12121)(),(x x x x u +=，其中：0ρ≠<1；求对应的希克斯 需求函数，支出函数。 希克斯需求函数 ： min x 1x 2 p 1x 1+p 2x 2 s.t. u- x 1 ρ + x 2ρ 1ρ =0 构造拉格朗日函数为： L x 1,x 2,λ =p 1x 1+p 2x 2+λ u ? x 1ρ +x 2ρ 1ρ ?L ?x 1 =p 1? λ x 1 ρ+ x 2ρ 1ρ ?1x 1ρ?1=0 ?L ?x 2 =p 2?λ x 1ρ +x 2ρ 1ρ ?1x 1 ρ?1 =0 ?L ?λ =u ? x 1ρ+x 2ρ 1ρ =0 通过消去λ，这些式子被简化为：
电视选秀类节目发展回顾与展望 从2004 年湖南卫视的“超级女声”节目热播后，中国电视业刮起了选秀之风，跟风之作多达几十部。全民选秀时代诞生了职业的选手，大量的同质、小幅创新的电视节目充斥屏幕。观众审美疲劳和恶性竞争导致的低俗最终将从“美国偶像”复制的“超级女声”，再从“超级女声”复制的系列选秀节目拉入收视率的低谷。直至风从东方来的“中国达人秀”，以傲人收视率成绩一扫低迷。电视选秀节目的发展跌宕起伏。从2012年1月 1 日正式实施的广电总局下发的《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，对我国电视选秀类节目的发展将起到一种规范作用。在此背景下，笔者认为，确有必要对我国电视选秀类节目进行认真梳理和思考。 电视选秀类节目的 四个发展阶段 1984年一2004年。以“ CCTV青年歌手电视大奖赛”为起源，开创了中国电视选秀类节目的先河。这一时期的选秀类节目完全是土生土长的节目，专业性较强，在爱好本专业的观众中具有一定的影响力。一般是国家级媒体举办，造星效果好，但全民参与度不高，观众以旁观者的身份观摩节目，完全依托电视媒体，与媒体结合的广度和深度不足。1998 年是电视选秀类节目的转折点。“青歌赛”中增加了综合素质考核环节，考题涉及天文、地理、历史、文学、时事等方方面面，评
委中出现与音乐专业无关的文化评委，增加了节目的大众参与度和可看性，收视率提高，话题性增强，但这一环节的设置引来喧宾夺主的诟病，几度取消，几度恢复，收视率也随着综合素质考核与否，起起伏伏。 2004年一2007年。2004年，以娱乐著称的湖南卫视推出了选秀节目史上具有里程碑意义的节目――“超级女声”，这一年成为了社会开始真正关注此类节目的选秀元年。歌手选秀类节目放弃了第一阶段的专业性，以平民的身份吸引普通人参与选秀，并实实在在地打造出了超级明星。一时间，选秀类节目成为年轻人明星梦的捷径。2004年、2005年的连续收视火爆以及与之一脉相承的男性选秀类节目“快乐男声”的推出引发了年轻受众和媒体选秀节目的集体狂欢。在接下来的三年，选秀类节目如雨后春笋般涌出。2004年以来，选秀类节目从内容上有三种：歌唱类、综合类和表演类，节目延续时间都不长。2007 年叫停了“第一次心动”后，2008 年对选秀类节目进行了集体控制，可以说选秀类节目命运多舛，节目寿命短于其他类型的娱乐节目。 2008年一2009年。2008年的转折点来自于2006年行政力量对选秀类节目干预效果不明显的集中爆发。2007年，重庆卫视的“第一次 心动”栏目因被指“环节设计丑陋粗糙，评委言行举止失态，节目设计缺乏艺术水准、内容格调低下，演唱曲目庸俗媚俗”被红牌叫停。2008 年成为选秀类节目集体困顿的一年，东方卫视的“我型我秀”、江苏卫视的“绝对唱响”和江西卫视的“红歌会”成为奥运年中为数不多的领到选秀牌照的节目。曾经如火如荼的选秀类节目走进了低谷。“红歌
选秀节目策划书参考 一、主题诠释: 人生的路上充满坎坷与磨难，而在这一路的风雨中谁又 与你同行？给你鼓励和帮助？当你失落、无助需要有人陪伴 时你是否想起了你心中的那个他/她，你的最佳拍档继湖南经视大型户外竞技类节目>之后,由湖南常德双百文体活动策划有限公司,推出常德本土大型户外竟技类节目>。在201x年奥运年到来之即,全国各地刮起“奥运飓风”.为了引导广大群众在喜迎奥运的同时积极参加体育活动,以自身的行动实践奥林匹克“重在参与”原则>将推动常德地区人民对奥运的激情, 它将激发人类最潜在的能量,是团结活作与精神力量展现的一种和谐相结合的体育竟技活动,我们将以常德为中心,以2人为单位推出城市之间的极限体能 竞技赛.无论你是情侣、兄弟、姐妹、父母..只要你勇于挑战,勇于展现和你最亲的人之间的情谊,那么我们愿为您做个见证,您们就是“最佳拍挡”!不管你是生活小人物,还是体育全能王,只要你有足够勇气挑战自我,你就能成为201x 年万众瞩目的耀眼明星. 二、赛事介绍: 这是一档由普通民众报名参与的比赛,我们将以常德地区为中心,接受常德地区及周边地区民众的报名.比赛不分年龄、不分性别.选手们将通过筛选进入海选赛、复赛、总
决赛三个阶段.趣味的竞技比赛、卡通的道具设置.选手们不停的冲刺挑战自我,为的就是在限定时间内突破高难度的重 重难关,看谁以最少时间完成整个体能挑战过程. 三、活动组织机构: 主办单位：常德市水星楼 承办单位: 常德双百文体活动策划有限公司 冠名单位: 常德市水星楼 协办单位: 媒体支持：常德电视台新闻频道 四、报名方式: (1) 现场报名:指定报名点领取报名表报名。 (2) 电话报名:拨打指定报名电话预约报名。 （3）参赛人数：活动初期人数不限 （4）参赛对象：凡年满16周岁或以上的公民。 以上所有报名最后将通过汇总,在比赛指定地点报名,一切的解释权归属赛事组委会。 五、赛事流程: 海选时间 4期 201x年8月30日31日—9月6日7日—9月13日14日—9月20日21日每周六、周日分上下午2场每场时间为3小时 注：海选期间报名人数不限，可随时报名。取海选总成
电视选秀节目策划方案 2020电视选秀节目策划方案 2020电视选秀节目策划方案1 一、活动名称： 《敢秀你就来》《我型我秀》《我是“民”星》《唯我独秀》《我的舞台我的秀》(待选) 二、活动主题： 以贴近社会、贴近生活、贴近普通大众，健康、智慧、向上、创新、崇尚自然作为此次选秀活动的主题，力求突出新、奇、特的表演，风格与形式不限。通过健康美、心灵美、智慧美等的综合素质比赛，突出表现我县文艺爱好者内提素质、外塑形象、积极向上、开拓进取的魅力风采和出色的综合才艺。 三、活动目的： 此次活动旨在丰富全县人民文化生活，给广大文艺爱好者提供更广阔的发展平台，倡导健康向上的娱乐生活方式，同时也为我县各大文艺演出储备人才，提升自身文艺宣传力量， 四、活动要求： 整场活动力求主题突出，富有创意，突出新形势下我县人民群众与以往不同的精神风貌，其基本格调应是：和谐感动、激情蓬勃，富有内涵。选拔标准要有坚持思想和艺术性的统一，表演性与参与性的统一，教育性与大众观赏性的统一。在多层面、多角度揭示主题的同
时，尽可能提高艺术水平。 1、比赛参加选手零门槛，不限学历、不限年龄。 2、力争延伸文化内涵，在比赛过程中，突出宣扬选手的德艺双馨，深入挖掘优秀选手背后的感人故事，弘扬中化民族的传统美德，结合我县提出的“加强公民道德建设，争做吴桥好人”活动对部分选手进行采访拍摄。 3、节目结构，贵在创新，打破传统的歌曲、舞蹈及小品等，鼓励参赛选手有足够新颖的好创意、金点子，天马行空，自由发挥，使本次活动成人我县才艺人士灵感的闪耀汇聚。 五、活动对象： “想秀也敢秀的你”，身材健康、开朗大方、阳光自信，富有激情与活力，勇于秀出自我者，均可参赛。 六、活动时间： 海选报名：月日至月日 海选：月日 复赛：月日和月日 (视人数多少分两场) 决赛：月日 七、活动地点： 待定 八、报名须知： 1、报名条件报名不分年龄、性别、民族，凡热爱表演、口齿清
传媒盈利模式的经济学分析 日期： 2007-12-13 信息来源: 信息来源:天益学术网 伴随着中国经济的转型，传媒也由事业向“事业单位、企业化管理”转型，体制的松绑激活了传媒蕴涵的巨大潜力，促使传媒经济迅猛发展，形成一个利税已经超出烟草业的庞大产业，成为20世纪末21世纪初中国社会发展和经济生活中最引人注目的一道风景（1）。最新数据显示，中国传媒产业的规模和总价值已经超过3000亿（2），而到2010年，还会有倍数以上的增量空间。如此诱人的数字，无非说明中国传媒经济发展速度惊人，前景巨大。在这一背景下，传媒经济作为一种凸显的传媒现象和经济现象，引起了业界和学界的广泛关注，传媒经济也成为近年的热门话题。在凯歌声里，市场化步步深入，传媒业的竞争也开始加剧。这突出反映在报业，有人预言传媒的“严冬提前到来”（3）。一面是形势喜人，一面是形势骇人，问题出在哪里？在业界和学界开出的诊断书中，有“网媒冲击”说，有“单一盈利模式”说，有“同质竞争”说，有“单一媒体”说（4），等等，基于以上诊断，便有各种药方开出，但业界和学界的茫然并没有因此而完全消散。在这种情况下，我们回到问题的原点，结合市场实际，对传媒经济活动的一般和特殊规律，作一些基础性的了解，以对传媒经济的高速发展和出现的问题，给予理论解释。 传媒的经济特性与盈利模式 关于传媒经济，2004年国内曾经有过一次讨论，有学者认为，传媒经济中的传媒两字包含两层含义：作为单个产品的传媒和作为产业的传媒，传媒经济是有关某个产品和某个产业的经济概念，传媒经济即传媒产业的经济现象，因此传媒经济的本质是经济问题，而新闻传播学解决不了产品和产业的经营管理问题，打开这把锁的钥匙只能是经济学（5）。不同观点认为，若说传媒经济研究只要在经济学理论框架下就能解决，或者说传媒经济研究只能在经济学框架下展开，则很可能忽视了传媒作为生产、销售信息产品的企业，与一般生产、销售物质产品的企业之间所存在的根本性差异（6）。两种观点一个意图理清“范式”，并强调传媒经济的经济学归属。一个采用“进路”，并从新闻传播学和经济学、政治经济学两个方面切入。我们看到，这两种基于理论建设的讨论，焦点在于对传媒经济属性的认识和预设，前者从传媒是商品出发，后者从传媒是信息商品，也即特殊商品入手。在两种观点的不同认识和预设中，有相同的一面，即，他们都对传媒的商品属性给予前所未有的高度重视，而在商品的特殊性上，似乎并无矛盾，只是着眼点有所不同。传媒具有双重属性，即具有作为意识形态的上层建筑属性和信息产业的属性，从经济学意义上讲，这个双重属性可以表述为，既是私人产品，又具有公共产品的性质（7）。而传媒作为信息商品，在具备商品所有特性的前提下，又有其不同于一般商品的特殊性。而这双重的属性寓于一个整体之中，并不能进行逻辑二分。也因此，我们在研究传媒经济现象时，对信息商品这一特殊性应该有一个整体的把握。 信息商品的属性从生产者角度探讨，要考虑具体经济现象，单个市场、传媒生产者和消费者及由此形成的独特经济规律，这要运用微观经济学理论来研究（8）。但由许多传媒商品所形成的不同类型和更大范围的生产者、市场和产业，则形成一个更大的产业体系和市场结构，以其自身的发展规律对传媒商品施加影响，这要借助于产业经济学来探讨（9）。而这一切都离不开国家整体的经济增长和发展、政府经济政策和公共政策，以及生产与消费，这些对传媒经济都是决定性的前提，这是宏观经济学能够驾驭的领域（10）。微观经济学是宏观经济学和产业经济学的基础，传媒组织作为生产者，是
节目主题：《校园“红人”》大学生选秀大赛 第一步节目构想 报名对象为江西省内的在校大学生，大专和本科都可以。年龄不限。比赛城市设在南昌，因为南昌集合了江西大部分高校。主要是通过这个节目展现江西大学生的风采。大学生作为一个特殊群体，多才多艺，节目的可看性还是比较强的。整个选秀大赛分为男生组和女生组。 第二步节目流程和节目内容策划 节目共分为：海选——选出男生组50强和女生组50强 男生组50进30 女生组50进30（分开比赛） 男生组30进16 女生组30进16（分开比赛） 男生组16进10 女生组16进10 （分开比赛） 男生组10进7 女生组10进7（分开比赛） 男生组7进5 女生组7进5（分开比赛） 男生组5进3 + 女生组5进3（一起比赛） 总决赛——选出男女组各自的冠军亚军和季军（一起比赛） 1，海选 所有参赛选手才艺展示，才艺不限。表演时间不超过3分钟。 2，50进30 （男女组比赛流程一样） 50强选手分为5组，每组10人。 经过一轮的才艺展示后，评委决定每组10名选手淘汰3名，2名待定。5人安全进入30强。等5组选手全部表演完后，就有25名选手进入30强了。15名选手已经淘汰，10名选手待定。 评委在10名待定选手中选出5位表现较好的进入30强，另外5人被淘汰。 在表演完3组之后插播广告2分钟 3，30进16（男女组比赛流程一样）
30强选手分为3组，每组10人。 经过一轮的才艺展示后，插入2分钟广告评委决定每组10名选手淘汰4名，2名待定。4人安全进入30强。等3组选手全部表演完后，就有12名选手进入16强了。12名选手已经淘汰，6名选手待定。6名待定选手第二轮表演，表演完后，插入2分钟广告评委在6名待定选手中选出4位表现较好的进入16强，另外2人被淘汰。 4，16进10 （男女组比赛流程一样） 16强选手分为2组，每组8人。进行组pk。 2组选手分别表演完第一轮，这次表演不同于之前，大家不是单独表演，而是组表演。由评委选出表现更差的一组。表现好的那一组暂时安全，并选出2人直接进入10强。表现差的这一组由评委选出2人淘汰。插入2分钟广告2组都剩6人，再进行第二轮的组pk，整体表现好的那一组选1人进入10强，差的那一组淘汰1个人。第三轮剩10位选手，十位选手各自表演，由评委选出3位被淘汰，其余7位安全进入10强。 5，10进7（男女组比赛流程一样） 10强选手分为2组，每组5人。进行组pk。 2组选手分别表演完第一轮，插入2分钟广告由评委选出表现更差的一组。表现好的那一组暂时安全，并选出1人直接进入7强。表现差的这一组由评委选出1人淘汰。 剩下的8位选手各自表演，表演完后由评委选出1位淘汰，2位待定，5位安全进入7强。 2位淘汰的再表演，进行pk。插入2分钟广告由大众评审团决定两人谁去谁留。 （大众评审团：由31位来自不同行业的大众组成） 6，7进5（男女组比赛流程一样） 从这场开始引入场外观众短信投票。在比赛的前三天公布投票方式，开始计票。比赛开始先公布票数最高的1名进入5强。最低的一名进入待定。另外5名选手才艺展示。表演完之后由评委选出1名表现最好的选手直接进入5强，选出1名表现较差的选手和票数最低那位选手进行pk，插入2分钟广告由大众评审团决定投票两人谁去谁留。 第一轮后再次公布票数，在剩下的4名选手中票数最高的直接进入5强。票数最低的进入待定。另外两人表演，表演完之后由评委选出一名进入5强，另外一名和票数最低的那名选手进行pk。插入2分钟广告由大众评审团投票决定两人谁去谁留。 7，5进3（男女组一起比赛，选出男3强和女3强）