硬笔书法的常用部首及书写技法汉字的基础是笔画，笔画的组合形成了部首，部首在结构中又占有相当的比例，它既有本身相对约定成俗的写法，又同时具有与结构配合的一定规律。因此，它是结构组成的重要因素之一。部首，通常用于字的四周，其笔画的合理搭配，对结构的平衡有着很重要的作用。诸如字的“疏密”、“开合”、“大小”等形式的变化，也都直接与部首的配合有关。
（一）钢笔楷书
楷书是人们在日常工作、学习中应用极为广泛的一种书体。学习楷书，不仅可以把字写得清楚、端正、美观，而且还为学习其他书体奠定基础。
1. 钢笔楷书的特点：
（1）用笔讲究
钢笔楷书有提顿、方圆、快慢等用笔方法。
（2）笔画分明
钢笔楷书的每一个笔画，起笔、行笔、收笔都要交代清楚，工整规范、干净利索，不能潦草，更不能粘连，但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱。
（3）结构方整
钢笔楷书在结构上强调重心平稳、分布均匀、松紧得当、法度严谨，字字排列要大小协调。练习楷书，应从笔画和结构两方面上下功夫。
钢笔楷书的笔顺：一个字，先写哪一笔，后写哪一笔，这种书写顺序叫笔顺。汉字的笔画书写顺序规律：先横后竖、从上到下、先撇后捺、从左到右、先外后内、先里头后封口、先中间后两边。
2、常用偏旁书写要领
1．三点水：上两点和挑点不宜写在一条直线上，一般第二点略偏左，使三点呈弧状。
2、单人旁：撇画取斜势，不可太平，略带一点弧度，行笔要果断有力。竖画起
笔时轻快，渐重向下行笔，收笔时略按后提笔起。
3、竖心旁：下点比右点略低，下点取直势，右点取横势。竖末端须重按，中段
行笔略快。
4、提手旁：先写短横后竖钩，短横三分竖靠右，斜提出尖两头露，要从竖钩中
间走。
5、口字旁：上宽下窄倒梯形，首笔短竖稍右倾，横折左斜不要长，横折收笔短横上。
6、木字旁：短横以切势落笔，左尖右圆。竖画顿笔下行，过短横之右半部，收
笔稍顿，也可向上出锋，呈钩状。
7、日字旁：横折竖要横短竖长，横可上斜，落笔轻快，转折处略顿，右竖比左
竖要长，收笔下按，向左上方提，中横可化为点。日字旁在左边时
宜高不宜低。
8、戈字旁：首横宜短，斜钩靠右，长而有弧度，要劲挺有力，不宜直，直则失
势。短撇要有一定的弧度。侧点在短横的右上角较远处，不能写在
横上，也不能太靠左面。
（二）钢笔行书
行书，是形体和笔势介与楷书与草书之间的一种书体，行书的“行”
有行走、流动之意，自古以来就有“楷如立、行如走，草如奔”之说。
1、钢笔行书的特征
（1）点画省略
从笔画上看，楷书笔笔不苟，点画一般不能省略，而行书为了书写方便，对某些部位作了简化，或简省点画，或合并成线条。
（2）运笔流畅
从运笔上看，楷书运笔缓慢凝重，多用藏锋，常用的笔法有两种：一是增加牵丝和勾挑，二是改变书写笔顺。
（3）用笔灵活
从用笔上看，行书用笔比楷书灵活的多，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。
（4）体态多变
从变化上看，行书是介与楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力不拘一格，往往一个字有几种写法。
（5）章法错落有致
从通篇布局上看，楷书字字独立，讲究单字成章，而行书更重视章法的布局，通过穿插、避让、连带形成大小错落、伸缩有序、连续成行的艺术效果。
2、钢笔行书的基本笔画
3、钢笔行书的偏旁部首
偏旁部首是笔画的初步组合，是一些形态和位置较固定的“零部件”。偏旁部首写得好，字体就回造型美观而赋有神韵。反之，则会削弱或破坏字体的魅力。为了方便大家的学习，汇集了108种部首，并按常规写法，依次列表，供参考临摹。
4、钢笔行书的基本技法
行书是流动的楷书，其用笔灵活多变，同时也决定着钢笔行书的千百万化，技法无穷。现介绍几种常用基本技法。
（1）点画连带
通常，楷书的点画间没有明显的连带，字势也教平整，如果在此基础上加快运笔的速度，点画与单位间的联系就回加强，字形和字势也随之美观大方。但在书写时还应该注意到在运笔上的轻重、缓急、力度和速度的变化。
（2）点画呼应
点画连带能使笔画产生有形的联系，我们称之为“实连”。而有些字，点画的连带是无形的，我们称之为“意连”。这种点画间无形的联系不仅增强了字里行间的天趣，而且还产生紧密而含蓄的艺术效果。
（3）点画省略
楷书用笔严肃，笔笔分明，书写是一般不能省略。而行书，有些字因为笔画同或重复不易安排，然而将这些笔画合二为一，省略几笔，就会有利于书写或安排。同时字形也显美观好看。
（4）点画替换
在处理一些笔画重复过多的字时，为了达到行书的连带、牵引、气势流动等效果，可以有根据地替换笔画，也同样具有活跃字形的效果。
（5）单位替换
对于某些复合体结构的字，书写创作时，我们可以不失原则地调换单位的位置，可以使字形更加多姿多彩。
（6）险中求稳
在书写行书的过程中，有写字在字势的安排上不易平衡，对于这些字，我们不妨对其作走样奔张，突出某一笔画，使其成斜倚之势，以求得险中求稳的效果。（7）改变笔顺
在书写行书的过程中，为了谋求书写的便利和连带的自如，有些字往往不按楷书的行笔顺序，而是进行适当的改变。
（8）因字立形
因字立形即是“大者任其大，小者任其小”，这和楷书的大小相同、整齐划一的要求不同，这一原理使整篇作品大小参差，疏密有致，高矮胖瘦各尽其态，对比强烈，自然天成。
（9）一体多变
在创作中，处理一些重复或过多的字时，可以通过用笔、笔势、结体等变化求得不同的艺术效果。
（10）放纵笔画
在行书作品的创作中，为了表现出整幅作品的气势，往往故意放纵某些笔画。