创作书法作品的形式与布局要求
书法作品式样简介1
1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别抄写上下联语者，亦称对子、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右巨细(约1尺见方) 之文体，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文是非。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.书页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名书页，其内容或相互连贯，或单独创设。
9.手卷：亦成横轴，麻烦悬挂，只恰当在书桌上伸张，观后卷臵之横幅作品。
书法作品式样详解
⒈斗方
中国字画的一种形状。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行抄写的正方形的作品。抄写内容平常是四行至六行。由于行列多，篇章结构时应非常夸大上下左右的巨细、开合、呼应及节拍改变等。在创作时，要注意正文与题名的主次相干，款字平常小于正文，要自然生动。题名可写在末行正文的下方，结构时应留出余地。款的底端平常不以正文平齐，以制止方法的机械。也可在正文背面另占一行或两行，上下均不及与正文平齐。印章要小于款字，需脱离一字以上位臵。
⒉三开
中国字画的一种形状。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸巨细分别，四尺三开平常为三尺画面(现实是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅
中国字画装裱的一种形状。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对子”。明清绘画有“画对”，是两幅巨细十分的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，双方分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂
中堂是竖行抄写的长方形的作品。尺寸平常为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，此中小中堂为68CM×45CM）。由于尺幅对照大，于是必要创作者具有精熟的技法和整体左右作品结构的本事。在创作时，要注意正文与题名的主次相干，要使它们之间主次有别，相应生辉。题名切忌暄宾夺主。题名可写在末行正文的下方，结构时应留出余地。款的底端平常不以正文平齐，以制止方法的机械。也可在正文背面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖章平常需脱离一字以上位臵，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
⒌条幅
条幅是竖行抄写的长条作品。尺寸平常为一张整宣纸对裁。安顿章法时，应能凭据书体的特点，周到构想，决计要新。在创作时，要注意正文与题名的主次相干，。题名要错落有致，自然生动。题名可写在末行正文的下方，结构时应留出余地。款的底端平常不以正文平齐，以制止方法的机械。也可在正文背面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖章平常需脱离一字以上位臵，也可盖在款字左侧。
条幅多见的式样有两种：
①写成两行或三行的。两行的式样。左右两行均靠纸的左右双方写，中间留出较多空缺。注意上下字的关联节拍，以及两行间的相互呼应。题名通常写在第二行的末端，位臵应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的式样，需注意三行之间的相相互干，穿插映带及节拍改变。题名可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位臵；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
②居中写一行（少字数）的。抄写内容平常为格言、警语或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节拍改变，以求生动。题名可分单款、双款。单款平常写在左侧中间的位臵。款字内容包罗抄写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，平常以两方为宜，印与印之间要恰当拉开间隔。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的局部，平常写创作作品的时间，假若赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称呼及雅正、惠存，清赏等字样。
⒍对子
对子，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对子的抄写内容规矩极为严厉，只能是对仗的句子（上下联字数十分，平仄相对、平常字不重复出现），包罗对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句多见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对子，在安顿章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意抄写按次，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位臵平常要根本平行。处臵好一联内上下字的巨细、收放的改变，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
十字以下对子的题名分为上下款和单款两种。上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。上款平常写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及抄写位臵、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”假若赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称呼及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英密斯惠存”假若别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称呼外加上“嘱书”等字样。单款平常写在下联左侧中间偏上的位臵。款字内容包罗抄写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，平常以两方为宜，印与印之间要恰当拉开间隔。
⒎扇面
这里专指折扇扇面，它是一种格外的方法。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种特殊的样式，就要求我们在创作时，做出得当地安顿。
扇面多见的方法有三种。
(1)充沛使用上端，下端不消。这种式样以每行写两字为宜，从右至左，依次安顿。题名写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
(2)写少量字，使用扇面的宽度由右向左，横排抄写二至四字，要收放有度，题名可写数行小字，与正文相映成趣。
(3)上端依次抄写，下端隔行抄写，形成是非错落的格式。这样则可制止上端疏朗，而下端拥堵的景象，到达通篇的融洽。这种式样，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。题名要精美，平常写在正文背面，一行或数行均可。即章宜小于题名的字。
书法古板创作
样式的题名与钤印
题名源于“款识”。本来是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原因的阐明。后延用为对字画作品作者及内容的阐明。题名内容为作者姓名（包罗字、号）、时间、抄写内容乃至包罗抄写位臵、境况或天气、心绪等。题名有上款、下款之分。作者姓名称为下款。书作赠送方向称为上款。上款平常不写姓只写名字，以示热诚，若是是单名，姓名同写。在姓名下还要写上称呼，平常称“同道”、“老师”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写在书作右上方或正文完成以后，但上款务必在下款的上方，以示尊敬。平常不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。
在创作之前，最终要选择所抄写的内容，内容要求康健、主动向上，也可写古代或今世诗词或名句。内容确定后可思虑抄写方法，是写中堂、对子、横幅、条幅仍然书页、斗方；是写大字仍然小字，写几行，纸多大？还要留住题名的位臵。正文内容不行齐边顶头抄写，周围要留有空缺。中堂、对子、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。一股上空又大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。斗方、书页留白周围大略相似。四边留白确定后，凭据字数几多及纸的巨细折行或叠格子。
创作时，大字写完了换小笔写题名，题名竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。凭据留空多寡题名，可写内容来由，还可写岁月，最后写姓名，“某或人书”。平常题名字小于正文的字，书体可于正文相似或带行意的楷书以示区别。最后盖印。
钤印，指盖章章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是赤色的；白文印又称阴文，即字是凹下的，印在纸上字是白色的。从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。平常在题名人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不行连盖两方统一内容的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而通常又是一朱一白。为了使书作上下前后呼应，通常在书作右上方再盖一首先印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。印章的巨细与书作巨细及所书字体巨细相干。平常大幅书作题名字大，印亦大，小幅书作题名字小，印亦小。
用印的隐讳
字画上题名盖章，印比字大不行以。大幅盖大印，小幅盖小印，理当如此。
国画直幅题名字下盖章，直下底角，不行再盖压角闲章。如右上题名，左下角可盖闲章，左上题名，右下角可盖闲章。如上款字印靠近下角，闲章就不需盖了。
国画棋幅题名，左右两端角边，不行盖闲章。右上题名，左下角可盖方形闲章，左下题名，右下角可盖方形闲章。此处如不用要盖闲章，而牵强关上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，尔不行盖在下角方形压角闲章处之职位。
方形闲章，不行盖在字画上端空缺处，就喧宾夺主了。
国画直幅题名，字行末行末字，与他行字是非，不行整齐，盖章亦云云。
盖二印，一方形，一圆形，不行配合。同形印可配合。
盖二印，一大一小，匚可配合。同样巨细可配合。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不行配合。同形印可配合。
盖二印，上阳文，下阴文，不行配合，。而上阴下阳可配合。
盖二印，上阳文，下阳文，不行配合。而上阴下阳可配合。
盖二印，上阴文，下阴文，不行配合。而上阴下阳可配合。
题名盖章之下，不行再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然形象。
已经题名盖章字画，款后不行再落上款赠人，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不行题名盖章。这是画家最最少的知识，不行不懂。
匠刻印章，不行用於字画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
平常印，不实用於字画上，要用八宝印泥。
盖二印，间隔不行太远太近，相隔一个印间隔正好。盖二印，印文，章法，刀法不同，不行配合。要用相似刀法所刻印章。
画上不行题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。
上款上端不行盖闲章，压在人名头上，人家很隐讳。一来失礼，二来毁坏了画面。
盖压角闲章，不行太小，宣纸四开，用方形石印，大抵叁公分，对照适中。
盖压角闲章，不行盖二方上，一方正好。印与边间隔约一。五公分为适中。
题名字下不盖章，而偏要盖在款字左右，离开字行，而成画外物，格外景象例外。
字画上，不行关上迎面大印，即成巨印炸弹，湮灭了俊丽的画面，令人看了很恐慌。
小画不行题大字，大画不行题小字。小空不行题字多，大空不行题字少。
字画上姓名印，不行连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。
字画上下左右，不行肆意盖章。盖多不妥，不如少盖，印章印泥欠安，倒不如不盖好。
盖二印，不行乱七八糟，若何盖法，用力轻重，印章印泥调养，总共要潜心研讨，是不行疏忽的题目。
画上不行题上鄙俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
书法四联首幅，右上可盖章首小长形章，其馀不行盖，如全部关上，行气就毁坏了。
常用题名用词
一、称呼
⒈尊长：吾师、道长、学长、老师、密斯(小姐)；
⒉同辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学友、方家、老师、小姐、法家(对字画或某一方面有专长之称)；
⒊相干较亲近：学(仁)弟、吾兄(弟)；
⒋老师对弟子：学(仁)弟、学(仁)棣、贤契、贤弟；
⒌同砚：学长、学兄、同学、同砚、同席。
二、上款客气语或敬词
雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、郢正、匡正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、雅致、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正举、存念、属粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩
三、下款客气语或敬词
⒈书法题款用：
敬书、拜书、谨书、稽首、嘱书、醉书、醉笔、杂文、戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆；
⒉绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、稽首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、牢记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录、赞、自赞、题赞、自嘲、手笔、杂文、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨写、敬写、仿；
⒊篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。
四、书法作品题名时间的夏历古板雅称摘要
⒈一月：孟春、早春、上春、端月、初阳、端春、孟陬、春阳、首阳、肇春；
⒉仲春：仲春、仲阳、仲钟；
⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月；
⒋四月：孟夏、初夏、首夏、维夏、槐夏、余月、清和月；
⒌五月；仲夏、超夏、榴月、五月；
⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、极暑、且月；
⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月；
⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；
⒐玄月：季秋、深秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、穷秋；
⒑十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月；
⒒十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；
⒓十仲春：季冬、暮冬、杪冬、寒冬、寒冬、严月、嘉平月、尾月、除月。
中国字画宣纸尺寸
一、三尺宣纸——规格为100×55（长×宽）（单元：CM）
⒈三尺全开：100×55（准则三尺）
⒉大三尺：100×70（准则三尺长度不变，宽度为二尺）
⒊三尺加长：136×50
⒋三尺横批：100×55（准则三尺）
⒌三尺单条（立轴）：100×27（准则三尺长度不变，宽度1／2）
⒍三尺对子：100×27（准则三尺长度不变，宽度1／2）
⒎三尺斗方：50×55（准则三尺宣纸长度1／2，宽度不变）
二、四尺宣纸——规格为138×69（长×宽）（单元：CM）
⒈四尺全开：138×69（准则四尺）
⒉四尺横批：138×69（准则四尺）
⒊四尺单条（立轴）：138×34（准则四尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒋四尺对子：138×34（准则四尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒌四尺斗方：69×68（准则四尺宣纸长度1／2，宽度不变）
⒍四尺三开：69×46（准则四尺宣纸长度1／3，宽度不变）
⒎四尺六开：46×34（准则四尺宣纸长度1／3，宽度1／2）
⒏四尺四开：69×34（准则四尺宣纸长度1／2，宽度1／2）
⒐四尺八开：35×34（准则四尺宣纸长度1／4，宽度1／2）
三、五尺宣纸——规格为153×84（长×宽）（单元：CM）
⒈五尺全开：153×84（准则五尺）⒉五尺横批：153×84（准则五尺）
⒊五尺单条：153×42（准则五尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒋五尺对子：153×42（准则五尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒌五尺斗方：77×84（准则五尺宣纸长度1／2，宽度不变）
四、六尺宣纸——规格为180×97（长×宽）（单元：CM）
⒈六尺全开：180×97（准则六尺）
⒉六尺三开：60×97（准则六尺宣纸长度1／3，宽度不变）
⒊六尺对子：180×49（准则六尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒋六尺斗方：90×97（准则六尺宣纸长度1／2，宽度不变）
五、七尺宣纸——规格为238×129（长×宽）（单元：CM）
⒈七尺全开：238×129（准则七尺）
六、八尺宣纸——规格为248×129（长×宽）（单元：CM）
⒈八尺全开：248×129（准则八尺）
⒉八尺屏：234×53
⒊八尺斗方：124（cm）×124（cm）
七、一丈二尺宣纸——规格为367×144（长×宽）（单元：CM）
⒈一丈二尺：367（cm）×144（cm）
⒉大一丈二斗方：180（cm）×142（cm）
⒊小一丈二：360（cm）×96（cm）
八、一丈六尺宣纸——规格为503×193（长×宽）（单元：CM）
⒈一丈六尺：503×193
九、一丈八尺宣纸——规格为600×248（长×宽）（单元：CM）
⒈一丈八尺：600×248
附录：中国字画论尺卖
大中小这里的说的“尺”是指平方尺，一尺即是33.3厘米。为什么不叫平方尺而叫“尺”？这和宣纸的规格相关。宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。好比：四尺纸的规格是长四尺宽二尺，面积为八平方尺。把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺。都知道买布卖布论尺，不知从何年何月始，卖字画也这样谋略了。
双羊京楂羊毫尺寸
大号京楂笔头直径：33.0MM 笔头出锋：114.0MM
二号京楂笔头直径：30.0MM 笔头出锋：109.0MM
三号京楂笔头直径：27.2MM 笔头出锋：103.0MM
四号京楂笔头直径：24.2MM 笔头出锋：97.00MM
五号京楂笔头直径：22.0MM 笔头出锋：92.00MM
六号京楂笔头直径：20.0MM 笔头出锋：87.00MM
书法作品由正文、题名及印章三局部组成，将其三个局部有机地连合在一起，实行总体的安顿，即为结构。创作中应注意以下几点。
（1）周围留空行间透气抄写内容不行写满整张面，周围恰当留出必定空缺，形成白色边框，作品便形成整体。同时字与字之间也应恰当留空，其字距小于行距，行距小于边框，以显空灵。书法作品按古板民风为纵行罗列，从上到下，从右至左抄写。首行不需空格，首字应顶格写；未行不宜写满，末字下应留有恰当空缺。作品平常不消标点，繁体字与简化字不要混杂利用。
（2）首尾呼应字守中线一幅作品的正文中第一个字与最后一个字，即首字与未字，应略大或略重于其他字。首字领篇，末字收收势，极为重要。同时，每个字的中心位臵都应在每一格的中心线上，这样才干做到“横成排、竖成行”，作品才干越发整齐。
（3）巨细相宜轻重适度作品中的每一个字都有其必定的巨细、轻重及形状，不行强求完全相似，但应做到整幅作品中没有“额外突出、极其显眼”（即特大、特小、特轻、特重）的字，尤其是楷书，做到巨细相宜，轻重适度，整体调解。
（4）字体一律格调团结作品正文中一切的字都应是一种相似的字体。也便是“颜体”作品中都是颜体字，决不行以将“柳、欧、赵”等字体中的字实行拼集。抄写中，其用笔、机关的要领完全一律，到达格调的团结。在此根基上，又须做到形态不同，轻生有别，巨细相间。尤其一幅作品内相似的偏旁部首，相似的字，应注竟改变，以制止好像。
（5）字大款小字印相映一幅书法作品，题名的字应小于正文中的字，楷书作品可用楷书或行书字来题名，额外是用行书题名，还可求得改变的结果。印章多用名章及启首章。姓名章与款字巨细相适，平常略小于款字，钤盖于题名的
下面，若用两方，则两方印章之间空一方印章的位臵。启首章方法多样，小大由之，平常钤盖于正文首字的右边。
书法创作常用古诗词名句 五字联 一生勤为本；万代诚作基。 一亭俯流水；万竹引清风。（集兰亭序字）一溪流水绿；千树落花红。 人无信不立；天有日方明。 三月桃花雨；一张风雪图。 三思方举步；百折不回头。 大慈念一切；慧光照十方。（释弘一） 丈夫志四海；古人惜寸荫。（集陶渊明句）万山排紫绿；一室贮清虚。 与世为依怙；如日处虚空。（释弘一） 山公惜美景；小谢有新诗。（集唐诗句）山吞残日暮；水夹断云流。 山深春自永；海静日尤高。 千流归大海；高路入云端。 己过勿惮改；未然当先思。 井灶有余处；林园无俗情。（集陶渊明句）天长落日远；意重泰山轻。（集李白句）天意怜幽草；人间爱晚晴。 无言先立意；未啸已生风。 无极原有极；欲仁存至仁。 无事此静坐；有福方读书。 云霞生异彩；山水有清音。（集怀仁圣教序字） 云卷千峰色；泉和万籁色。 云卷千峰集；风驰万壑开。 不雨山常润；无云水自阴。 不矜威益重；无私功自高。 甘从千日醉；耻与万人同。（集杜甫句）日气含春雨；石阴散秋光。 日丽千芳闹；风和百鸟鸣。 书中乾坤大；笔下天地宽。 书存金石气；室有蕙兰香。（于右任） 长笑对高柳；贞心比古松。（集唐诗句）从来多古意；可以赋新诗。（集杜甫句）月行疑读画；花生当蓑衣。 月来满地水；云起一天山。 月斜诗梦瘦；风散墨花香。（邓子龙） 风云三尺剑；花鸟一床书。 风竹引天乐；林亭集古春。（集兰亭序字）风逆花迎面；山深云湔衣。（集杜甫句）风波即大道；尘土有至情。 风轻一楼月；室静半枕书。 文章负奇色；事业富清机。 文章辉五色；心迹喜双清。（集唐诗句）心源无风雨；浩气养乾坤。 心悬万里外；兴在一杯中。（集李白句）以文常会友；惟德自成邻。 水清鱼读月；山静鸟谈天。 去草寻怪石；留云补断山。。 平生怀直道；大化扬仁风。 （集古乐府句）。 由来意气合；直取性情真。 白眼观天下；丹心报国家。 （宋教仁）。 兰风载芳润；谷性多温纯。 半窗知我月；千卷鉴人书。 年酒迎新绿；梅花送暗香。 地回云偏白；亭香草木凡。 （集唐诗句） 共知心是水；安见我非鱼。 有山皆园画；无水不文章。 有竹人不俗；无兰室自馨。 有雨云生石；无风叶满山。 （集怀仁圣教序字） 有容德乃大；无欺心自安。 曲径踏花影，明轩赏月华。 虫书叶字古；风织浪纹轻。 （于右任） 竹外山初曙；藤荫水更凉。 竹送清溪月；松摇古谷风。 （董其昌） 行修而名立；理得则心安。 （于右任） 会心今古远；放眼天地宽。 心与古佛闲。江山千古意； 时序百年心。 江山开眼界；风雪炼精神。 江山如有待，花柳更无私。 异石归海岳；高士标云林。 声华满冰雪；述作凌江山。 声华满冰雪；节操方松筠。 （集唐诗句） 芳野留胜事；艺苑重高文。 把酒时看剑；焚香夜读书。 我思铭陋室；谁为记闲轩。 伴我书千卷；可人竹一丛。 闲中有富贵；寿外更康宁。 闲吟步竹石；长醉歌芳菲。 穷愁但有骨；诗兴不无神。 （集杜甫句） 良辰入奇怀；虚室绝尘想。 即事已可悦；赏心还自怡。 （集唐诗句） 青山吟意远；红树寄归迟。 苦读千年史；笑吟万家诗。 苔石随人古；山花拂面香。（集唐诗句） 事可对人语；福向俭中求。 松风清耳目；蕙气袭认襟。（集唐诗句） 石寿太古；好花开四时。 画前原有易；删后更无诗。（龚晴皋） 雨匀万木翠；日暖百花舒。 雨过琴山润；风来花木香。（乾隆） 雨过琴书润；风来翰墨香。 雨润千山秀；风和万物荣。 披云炼琼液；坐月观宝书。（集唐诗句） 披襟对清朗；推分得天和。 到为诗书重；心缘启沃留。（集唐诗句） 知音在霄汉；高步蹑华嵩。（集唐诗句） 畅怀年大有；极目世同春。（集兰亭序字） 佳气生朝夕；清言见古今。径隐千重石； 园开四季花。（集唐诗句） 采菊东篱下；种桑长江边。（集陶渊明句） 鱼戏新荷动；鸟散余花落。 卷帘花雨滴；扫石竹荫移。（查士标） 波涛良史笔；讽兴诗家流。（祁隽藻） 绿生春早；云归注雨迟。（集怀仁圣教序 字） 诗从肺腑出；心与水月心。 诗思竹间得；道心尘外逢。（集唐诗句） 春归花不落；风静月长明。（集鲁峻碑字） 春来千岭翠；花落两衿香。 春秋多佳日；山水有清音。 草色和云暖；梅花带月寒。 荒城临古渡；落日满秋山。 要求真学问；莫做假文章。 看人用白眼；当户有青山。（夏丏尊） 秋菊有佳色；幽兰生前庭。（集陶渊明句） 剑气非关月；书香不是花。 闻说江山好；终嗟风趣频。（集杜甫句） 美花多映竹；乔木自成林。（集唐诗句） 养天地正气；法古今完人。 举头望明月；荡胸生层云。（集唐诗句） 室有山林乐；人同天地春。（集兰亭序字） 室雅何须大；花香不在多。 险艰自得力；金石不随波。 幽林听鸟语；深谷看云飞。 素襟不可易；清琴时以思。（阮元） 素襟不可易；蜀酒且百陶。 栽培心上地；涵养性中天。（郑燮）
中国宣纸尺寸对照表 书画尺寸对照与换算自古以来在中国书画的市场交易中，一般都是按书画的大小尺寸来谈论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。而由于中国书画在形制上的纷呈多样，“形制”与“平方尺”之间又有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种关系之间的换算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。 以下单位为厘米 三尺全开：100 x 55 三尺单条：100 x 27 三尺横批：100 x 55 三尺对联：100 x 27 三尺斗方：55 x 50 四尺全开：138 x 69 四尺单条：138 x 34 四尺横批：138 x 69 四尺对联：138 x 34 四尺斗方：69 x 68 四尺三开：69 x 46 四尺四开：69 x 34 四尺六开：46 x 34 四尺八开：35 x 34 五尺全开：153 x 84 五尺单条：153 x 42 五尺横批：153 x 84 五尺对联：153 x 42 五尺斗方：84 x 77 六尺全开：180 x 97 六尺三开：97 x 60 六尺对联：180 x 49 六尺斗方：97 x 90? 七尺全开：238 x 129 八尺全开：248 x 129 八尺屏：234 x 53 一丈二尺：367 x 144 一丈六尺：503 x 193 一丈八尺：600 x 248
书画尺寸对照表 : 宣纸规格八尺六尺五 尺四尺三尺 对应面积(平方 尺) 26 16 11 8 5 应规格 （cm）120x240 95x180 84x148 68x136 55x100 厘米与平方尺换算公式 : （长cm X 宽cm）X 0.0009 = 平方尺 书法作品格式简介 1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。 2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。 3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。 4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。 5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。 6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。 7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。 8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯， 或单独成立。 9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品 常用落款用词 一、称谓 ⒈长辈：吾师、道长、学长、先生、女士(小姐)； ⒉平辈(或小一辈)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄(弟)、学兄(弟)、道兄、道友、学 友、方家、先生、小姐、法家(对书画或某一方面有专长之称)； ⒊关系较亲密：学(仁)弟、吾兄(弟)；
书法创作常用的古诗词名句 人有不为斯有品；己无所得可无言。（集兰亭序字） 人多瑶草琪花气；家有兰台石室书。 人间清品如荷极；学者虚怀与竹同。 人到万难须放胆；事当两可要平心。（张大千） 人品若山极崇峻；情怀与水同清幽。（集兰亭序字） 人品清于在山水；天怀畅若当风兰。（集兰亭序字） 人得交游是风月；天开图画即江山。 八体六书生奥妙；五山十水见精神。集怀仁圣教序字）九万里风斯在下；八千年木自为春。（集怀仁圣教序字）几枝疏影千秋色；一缕东风万户春。 三春花满香如海；八月涛来水作山。（集圣教序字） 三春陌上沾时雨；四野田间看庆成。 于人何不可容者；凡事当思所以然。（集争坐位帖字）大文间世有述作；至乐在人无古今。（集兰亭序字） 大贤自合为九列；清风可以流万年。（集兰亭序字）
大胆文章拚命酒；坎坷生涯断肠诗。 大惧与众人同数；须知保晚节尤难。（集争坐位帖字）万花深处松千尺；群鸟喧时鹤一声。 万里山川皆入画；一庭花木又催诗。 万里秋风吹锦水；九重春色醉仙桃。（集杜甫句） 万里波涛归海国；一山花木作香城。（集怀仁圣教序字）万顷洪波闲眉界；九秋鹤举健精神。 万岫烟云迷岭外；千重紫气锁山头。 万卷古今消永日；一窗昏晓送流年。 万卷图书天禄上；四时云物月华中。（集唐诗句） 万类静观咸自得；一春幽兴少人知。（集兰亭序字） 万树苍颜千里翠；一楼新色满城辉。 万象函归方丈室；四围环列自家山。 万壑泉声云外去；数点秋色雁边来。 与世不言人所短；临文期集古之长。（集兰亭序字） 与有肝胆人共事；从无字句处读书。
与贤者游信足乐；集古人文亦大观。（集兰亭序字）与弦作契风生竹；列坐为情水抱山。（集兰亭序字）才大古来难适用；人生何处不相逢。（集苏轼句） 才名挺出如东野；佛理清深是子瞻。（集争坐位帖字）才名震溢李供奉；画理清深王右丞。（集争坐位帖字）才高自觉风云阔；情重反疑华岳轻。 才能济变何须位；学不宜民枉有官。 山水之间有清契；林亭以外无世情。（集兰亭序字）山外斜阳湖外雪；窗前流水枕前书。 山有此生未能至；竹为一日不可无。（集兰亭序字）山含暖气千林翠；园啭莺声万花荣。 山势盘陀真是画；泉流宛委遂成书。（何绍基） 山河兴废人搔首；风雨纵横乱入楼。（集陆游句） 山泽高下理所着；金石刻作臣能为。（集绎山碑字）山静日长仁者寿；荷风香善圣之清。（集玄秘塔字）山溪—曲泉千曲；竹径三分屋二分。
书法提款、落款常识 书法提款、落款常识[图片] 一幅较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。在行，草书中，整幅作品的章法（布局）显得尤为重要。行、草书变化多端，丰富奇彩，意到笔随。一副得意之作，更是书写者苦心经营的结果。在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。通篇结构，引领管带，首尾呼应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵，寓情寄意，都是章法的组成部分。当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。 书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗（五言、七言绝句律诗）或一首词（卜算子、泌园春、天净沙等）不同字数的内容。怎样安排，怎样题款，怎样盖章，这些都是章法的内容。有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临帖也有一定基础了，然而，一接触书法创作便束手无策了。还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。这些弊病必须认真对待。 在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字总则。
一总则 浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、大小、长短、粗细、远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、起运、 偃仰、起伏、款识、印章。 二题款 宽识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。由此可见，款识的好坏是不可忽视的。 （一）上款 上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。此称单款。上款所包括的内容： 姓名+称呼+谦辞 1、长辈： 写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。 书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦
书法作品格式、落款、尺寸简介 书法作品格式、落款、尺寸简介 1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。 2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。 3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。 4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。 5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。 6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。 7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。 8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。 9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。 书法作品格式详解 ⒈斗方 中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。 斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。 ⒉三开 中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。 ⒊对幅 中国书画装裱的一种式样。通常两幅成对悬挂。如书法对幅，称“字对”或“对联”。明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。 ⒋中堂 中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在
二言 尚志《孟子》鹏图《庄子》至达《庄子》超然《老子》虚静《老子》 康乐《礼记》达志《礼志》时习《论语》无逸《易经》博爱《孝经》 有恒《书经》凌云《史记》远翔《说苑》博雅《书序》豁如《汉书》 养真晋.陶渊明闲雅唐.孙过庭怡心唐.上官昭容静观宋.程 清怡明.文征明雅静清.金筠林澄观清.金晓澄怀清.金晓 墨趣，墨海，墨韵，墨香、翰墨、醉墨、清趣、清风、清雅、神趣、神怡、神飞、神韵、观远、观海、观云、静观、静思、雅静、远望、凌云、书道、心画、怡心、养心、养神、养性、养德、勤学、勤耕、精勤、精思、三思、归真、归心、鹏图、达志、明志、志远、超然、无逸、博学、博雅、闲雅、雅韵、琴韵、有恒、澄观、澄怀、福海、福寿、诚信、悟道、无极、腾飞、虎啸、龙吟、飞舞、松风、松涛、听涛、云烟、云海、无忧、补拙。 四言 游目骋怀、翰逸神飞、君子怀德、宁静致远、淡泊明志、随缘放旷、 寿山福海、寿比南山、福寿安泰、福如东海、福寿齐天、福寿年高、福禄双全、松鹤延年、吉祥如意、知足常乐、笑口常开、龙马精神、龙吟虎啸、龙腾虎跃、龙飞凤舞、虎啸风生、海纳百川、无欲则刚、志存高远、居安思危、虚怀若谷、厚德载物、勤能补拙、业精于勤、学业在勤、开卷有益、惠风和畅、能忍自安、天道酬勤、宠辱不惊、仁者无敌、上善若水、百忍无忧、宁静至远、三思而行、自强不息、学无止境、难得糊涂、马到成功、室静兰香、墨香笔舞、师古不泥、淡泊明志、一帆风顺、与人为善、水到渠成、吐故纳新、闲情逸致、翰逸神飞、大智若愚、从善如流、石破天惊、兰心蕙性、竹报平安、好谋善断、学海无涯、妙笔生花。墨池风涛； 常用佳句名句 1、千秋笔墨惊天地，万里云山入画图。 2、海上白云孤鹤去，山头积雪野梅香。 3、春归花不落，风静月常明。 4、万树梅花一潭水，四时烟雨半山云。 5、读书破万卷，下笔如有神。 6、书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。
书法的章法布局 章法，篇章布局之法。一幅书法作品无论长短大小，都应是一个完美的整体，既要考虑字与字、行与行以及通篇的相互关系，又要考虑到幅式、题款、用印等的相互配合。一般从以下四个方面进行。 一分行布白： 再好的书法作品，也是由一笔一画构成的，所谓：“集画成字，集字成行，集行成幅。”“布白”是研究字体结构组织的方法。布乃分布，白是空白。留白太多，字就稀疏散漫，太少则拥挤促迫，乱则失控，匀则平板失势。如何因势布局，就要看作者布白的技巧了。它应遵循以下五个基本原则： 1.因纸定字或因字定纸 指根据书写内容来选择纸张或根据纸张大小来选择内容，即看字纸何者为先，纸大字小白压黑，有空旷凋零之感，纸小字大而多则拥挤充塞。好的作品在字纸关系上应黑白相映，虚实相生，疏密相称。 2.格式适当 字数较多的横幅或立幅，不应四角齐平，可以实三虚一，即左下角空出几个字，其它三角可满而实，以虚实相生，黑白相间。左下角空字多少无定规，但篆、楷、隶等较规则字体最后一行不宜只写一个字，否则太显孤单，所谓“单字不成行。” 3.首字管领 唐代孙过庭言：“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。首字有通领全篇的作用。一般来说，标准字体求匀，而行书、草书第一字应粗壮凝重，尾字也相应厚重，以达到首尾呼应的效果。 4.四边留白，行间透气
在纸上写一幅字，不能安排得顶天立地，拥塞不堪，应四边留白，宽窄适度，行间透气，不犯不离。在书写之前，先将纸的四边折出，在折框内安排书写内容，上留天，下留地，左右留边白，行间也要留出相应的空隙。 5.行列有序，行气贯通 可分为有行有列、有行无列两类： 有行有列适应于篆、隶、楷，讲究横有行，竖有列，每行每列字的中心都应相对并处在一条直线上。如果布字歪斜，偏离中心线，就会产生左右摇摆、黑白失调的感觉。由于字体的关系，一般要求楷字行列相等，篆书行宽列窄，隶书行窄列宽。 有行无列一般适应于行、草二体，但即使表面上看起来无行无列，也应行气贯通，浑然天成，不宜故作参差错落，曲折蛇行，使全篇行气割裂，杂乱无章。 二章法幅式： 书法作品常用章法式样有： １、中堂， 中堂：以２×４尺宣纸为基本样式，四尺全纸竖式所写的是标准中堂，四尺横三开竖式是小中堂，另外还有六尺以上的大中堂，日本书道称之为大中小“画仙”。中国人将中堂一般悬挂于堂屋正中，同时还喜欢配以对联。 ２、条幅， 条幅：作纵式窄长状的章法式样，叫条幅。以四尺纸论，竖式对开或三开、四开的都可以是条幅。中国人一般称竖式对开为“条幅”，横开为“斗方”，日本书道称为“四尺竖”、“半切”。 ３、对联， 对联是汉语所造就的独特的文学体裁。它分上下两联，上联居右，称首联、出联，下联居左，称对联。文字不仅要字数相等，而且要词性相对，词意相对，平仄对仗。以四尺（或五尺、六尺、七尺）竖式对开两条各书一联，书写时首联宜略靠左，对联宜略靠右，以便落上下款（写在中心线亦可）。落双款时，上款题上联，下款题下联，上款勿太高，下款勿太低，以免使对联的对称美受到损害。 对联上下联书写两行以上者称龙门对，格式要求特殊，上联右起，下联左起，收尾居中，严格轴对称，上款题于上联之左，下联题于下联之右。 ４、册页， 顾名思义是一册书。一页书的形式。其章法总规律与条幅、中堂大体相同 ５、横披， 以条幅比例横式书写的，叫横披或横幅。字多者可以视为册页、斗方的延长，字数少者可视作榜书。 ６、扇面，
【珍藏版】书法创作常用诗词对联五字联（2） 五字联 一生勤为本；万代诚作基。 一亭俯流水；万竹引清风。（集兰亭序字） 一溪流水绿；千树落花红。 人无信不立；天有日方明。 几阁文墨暇；园林春景深。 三月桃花雨；一张风雪图。 三思方举步；百折不回头。 大慈念一切；慧光照十方。（释弘一） 丈夫志四海；古人惜寸荫。（集陶渊明句） 万山排紫绿；一室贮清虚。 与世为依怙；如日处虚空。（释弘一） 山公惜美景；小谢有新诗。（集唐诗句） 山吞残日暮；水夹断云流。 山深春自永；海静日尤高。 千流归大海；高路入云端。 己过勿惮改；未然当先思。 井灶有余处；林园无俗情。（集陶渊明句） 天地入胸臆；文章生风雷。 天长落日远；意重泰山轻。（集李白句）
天意怜幽草；人间爱晚晴。 无言先立意；未啸已生风。 无极原有极；欲仁存至仁。 无事此静坐；有福方读书。 云山起翰墨；星斗焕文章。（集唐诗句） 云霞生异彩；山水有清音。（集怀仁圣教序字）云卷千峰色；泉和万籁色。 云卷千峰集；风驰万壑开。 不雨山常润；无云水自阴。 不矜威益重；无私功自高。 甘从千日醉；耻与万人同。（集杜甫句） 日气含春雨；石阴散秋光。 日丽千芳闹；风和百鸟鸣。 书中乾坤大；笔下天地宽。 书存金石气；室有蕙兰香。（于右任） 气得神仙迥；情依节制尊。（集杜甫句） 长笑对高柳；贞心比古松。（集唐诗句） 从来多古意；可以赋新诗。（集杜甫句） 月行疑读画；花生当蓑衣。 月来满地水；云起一天山。 月斜诗梦瘦；风散墨花香。（邓子龙） 风云三尺剑；花鸟一床书。
风竹引天乐；林亭集古春。（集兰亭序字）风逆花迎面；山深云湔衣。（集杜甫句）风波即大道；尘土有至情。 风轻一楼月；室静半枕书。 风柔莺戏柳；花放燕衔香。 文章负奇色；事业富清机。 文章辉五色；心迹喜双清。（集唐诗句）心同孤鹤静；节效古松贞。（集唐诗句）心源无风雨；浩气养乾坤。 心悬万里外；兴在一杯中。（集李白句）以文常会友；惟德自成邻。 水清鱼读月；山静鸟谈天。 水漾春山影；人吟时雨诗。 去草寻怪石；留云补断山。 古琴弹夜月；淡墨画秋山。 平生怀直道；大化扬仁风。（集古乐府句）东壁图书府；西园翰墨林。 由来意气合；直取性情真。 丘壑趣如此；鸾鹤心悠然。（集唐诗句）白眼观天下；丹心报国家。（宋教仁） 兰气熏山酌；竹声兼夜泉。 兰风载芳润；谷性多温纯。
书法创作必备《四字吉语大全》 王刚书法作品 书法创作常用四字吉语大全 博雅達觀、筆歌墨舞、寵辱不驚、道法自然、登山臨水 淡泊明誌、典雅清麗、大巧若拙、大智若愚、清氣若蘭 放下便是、浮生若夢、觀海聽濤、甘苦自知、和風朗月 和氣致祥、厚德載物、厚德載福、厚積薄發、惠風和暢 惠風祥雲、和風細雨、海納百川、景氣和暢、江山入畫 積健為美、積健為雄、君子不器、兼聽則明、境由心造 境隨心轉、漸入佳境、開卷有益、寄情山水、虛懷若竹 臨海聽濤、蘭氣隨風、樂天知命、樂此不疲、敏事慎言 妙造自然、明月清風、明月入懷、寧靜致遠、耐住清貧 品茗撫琴、品茗聽琴、清風朗月、氣若幽蘭、曲徑通幽 人淡如菊、仁者不憂、如風過耳、素心若雪、室雅蘭香 室雅人和、隨心所欲、石瘦花嬌、天道酬勤、天朗氣清 踏雪尋梅、溫故知新、物華天寶、萬事隨緣、唯善是寶 唯樂直言、虛懷若谷、心靜夢舒、心曠神怡、閑心逸趣 仁者不憂、雲鶴遊天、雲淡風輕、一謙四益、韻雅趣幽 遊目騁懷、逸致閑情、煙雲供養、悠然雅靜、怡然自得 知足常樂、知足不辱、知人者智、自知者明、知足者富 竹影清風、篤行致遠、珠聯璧合、中庸和諧、紫氣東來
王刚书法作品 勸學語 讀書萬卷、勵精圖誌、業精於勤、耕雲種月、见贤思齐 天道酬勤、開卷有益、學而不厭、聞雞起舞、勤能补拙 養心語 胸懷灑落、溫恭自虛、慎靜尚寬、澄心清神、知足常樂 百忍成金、氣若幽蘭、豁達大度、怡然自樂、冰壺秋月 藝術語 神融筆暢、會通古今、筆啟自然、辭富山海、遷想秒得 思逸神超、法貴天真、言為心聲、珠圓玉潤、珠光寶氣 王刚书法作品 事业语 ﹝賀績優﹞一馬當先、出類拔萃、同心協力、個中翹楚、無與倫比、超越巔峰、勞苦功高、卓越幹練、品資卓越、無懈可擊、業績斐然、績效斐然、敬業樂群、業績輝煌、絕倫逸群、勤奮楷模、篳路藍縷、运筹帷幄
书法题款落款常识 一幅较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。在行，草书中，整幅作品的章法（布局）显得尤为重要。行、草书变化多端，丰富奇彩，意到笔随。一副得意之作，更是书写者苦心经营的结果。在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。通篇结构，引领管带，首尾呼应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵，寓情寄意，都是章法的组成部分。当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。 书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗（五言、七言绝句律诗）或一首词（卜算子、泌园春、天净沙等）不同字数的内容。怎样安排，怎样题款，怎样盖章，这些都是章法的内容。有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临帖也有一定基础了，然而，一接触书法创作便束手无策了。还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。这些弊病必须认真对待。 在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字总则。
一总则 浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、大小、长短、粗细、远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、起运、 偃仰、起伏、款识、印章。 二题款 宽识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。由此可见，款识的好坏是不可忽视的。 （一）上款 上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。此称单款。上款所包括的内容： 姓名+称呼+谦辞1、长辈： 写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。 书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正,法正、教正、正字、正腕、正之、请赏、雅属、斧正、正笔、正书。如：玉楼先生清赏、治贤方家正笔。
书法常用词语大全 二言 尚志《孟子》鹏图《庄子》至达《庄子》超然《老子》虚静《老子》 康乐《礼记》达志《礼志》时习《论语》无逸《易经》博爱《孝经》 有恒《书经》凌云《史记》远翔《说苑》博雅《书序》豁如《汉书》 养真晋.陶渊明闲雅唐.孙过庭怡心唐.上官昭容静观宋.程清怡明. 文征明 雅静清.金筠林澄观清.金晓澄怀清.金晓 墨趣，墨海，墨韵，墨香、翰墨、醉墨、清趣、清风、清雅、神趣、神怡、神飞、神韵、观远、观海、观云、静观、静思、雅静、远望、凌云、书道、心画、怡心、养心、养神、养性、养德、勤学、勤耕、精勤、精思、三思、归真、归心、鹏图、达志、明志、志远、超然、无逸、博学、博雅、闲雅、雅韵、琴韵、有恒、澄观、澄怀、福海、福寿、诚信、悟道、无极、腾飞、虎啸、龙吟、飞舞、松风、松涛、听涛、云烟、云海、无忧、补拙。 四言 游目骋怀翰逸神飞君子怀德宁静致远淡泊明志随缘放 旷 寿山福海、寿比南山、福寿安泰、福如东海、福寿齐天、福寿年高、福禄双全、松鹤延年、吉祥如意、知足常乐、笑口常开、龙马精神、龙吟虎啸、龙腾虎跃、龙飞凤舞、虎啸风生、海纳百川、无欲则刚、志存高远、居安思危、虚怀若谷、厚德载物、勤能补拙、业精于勤、学业在勤、开卷有益、惠风和畅、能忍自安、天道酬勤、宠辱不惊、仁者无敌、上善若水、百忍无忧、宁静至远、三思而行、自强不息、学无止境、难得糊涂、马到成功、室静兰香、墨香笔舞、师古不泥、淡泊明志、一帆风顺、与人为善、水到渠成、吐故纳新、闲情逸致、翰逸神飞、大智若愚、从善如流、石破天惊、兰心蕙性、竹报平安、好谋善断、学海无涯、妙笔生花。墨池风涛； 常用佳句名句 1、千秋笔墨惊天地，万里云山入画图。 2、海上白云孤鹤去，山头积雪野梅香。 3、春归花不落，风静月常明。
书法作品落款常识 时指二○一四年一月十日，按阴历说法年没过就还是癸巳年，不然的话，我们为什么会有周岁和虚岁之说呢。 昨天在笔会看到一位书法朋友落款：甲午年一月某某书。今天在网上又看到一位书法朋友，在网上落款：甲午冬。按照这样推算，十二天干和十二地支组合，从甲子、乙丑、丙寅……一直到癸亥，共得到60对组合，故称为六十年一甲子。朋友刚写的作品，落款当然不准确了。前者是阴、阳历错，后者是阴历错。 由此想到了这个题目，写出来，与同道共商榷，共学习。我们都知道书法讲究的是字外功，一个好的书法家，应该是集文学、诗词、歌赋，韵律，国学、汉语常识，汉字结构，简繁变化等知识为一身，不能说上知天文下知地理，起码不能说外行话。否则，一幅好的作品，往往会引词不达意，或者书法硬伤而伤大雅。 所以，谈到书法作品落款这个话题，对不学书法的人也许会觉得是侥幸，然而对学习书法的人还是知道一些的好，不然会闹笑话。 落款也是与时俱进，也在不断变化，但无论怎么变，规矩不能变。什么是规矩，哪就是阳历就是阳历，阴历就是阴历，原则性的问题是绝对不能混淆的。 一、阳历 如果为了明了，使所有人一看就知道何年何月何日何时写，哪就用阳历。如：二○一四年一月二十日上（下）午。或者：二○一四年一
月上旬书。或者：二○一四年一月二十日夜等。简单明了，是认识汉字的人都能知道。 二、阴历 阴历的落款讲究大了，它是让有学问人看的，让行家看的。所以，这些人大都对中国的年历有所了解，对书法了解，所以就存在着严谨性，不能随意而为，故此讲究也多些，稍不小心就会出错。具体如下：一月：孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、献春、春王、首岁、华岁、肇岁、开岁、献岁、芳岁、初岁、发岁、初阳、孟阳、新阳、春阳、正阳、太簇、岁始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰月、谨月、建寅、寅月、杨月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月、正月、月正、新正、初月、早月、太月、十三月 二月：如月、梅见月、梅月、丽月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、婚月、媒月、小草生月、中和月、四阳月、四之月、春中、夹钟、仲钟、仲春、酣春、中春、仲阳、大壮、竹秋、花朝 三月：暮春、末春、季春、晚春、杪春、褉春、三春、香春、蚕月、花月、桐月、桃月、夬月、禊月、嘉月、辰月、稻月、樱笋月、五阳月、桃李月、花飞月、小清明、姑洗、桃浪、雩风、竹秋四月：乏月、荒月、阳月、农月、乾月、巳月、畏月、云月、槐月、麦月、朱月、余月、和月、仲月、榎月、正阳月、麦秋月、花残月、清和月、首夏、夏首、孟夏、初夏、维夏、始夏、槐夏、仲侣、纯阳、纯乾、麦候、麦序、六阳、梅溽、中吕
不知您在书法创作或给朋友题字时，有没有“书”到用时方恨少的感觉？如果有，其实也正常，再饱满的学士也难免有“墨穷”的时候。特此，【书法思考】为大家整理了400条最全、最实用、最具养分的书法常用词语、集句和楹联内容大全，含繁体对照！墨客必备，值得右键分享、收藏。 闲暇时间细细品读或熟记，肯定有派上用场的时候，心中有料是文化人的脸面啊。 四字书法题字用语（90条） 博雅达观、笔歌墨舞、宠辱不惊、道法自然、登山临水、淡泊明志、典雅清丽、大巧若拙、大智若愚、清气若兰、放下便是、浮生若梦、观海听涛、甘苦自知、和风朗月、和气致祥、厚德载物、厚德载福、厚积薄发、惠风和畅、惠风祥云、和风细雨、海纳百川、景气和畅、江山入画、积健为美、积健为雄、君子不器、兼听则明、境由心造、境随心转、渐入佳境、开卷有益、寄情山水、虚怀若竹、临海听涛、兰气随风、乐天知命、乐此不疲、敏事慎言、妙造自然、明月清风、明月入怀、宁静致远、耐住清贫、品茗抚琴、品茗听琴、清风朗月、气若幽兰、曲径通幽、人淡如菊、仁者不忧、如风过耳、素心若雪、室雅兰香、室雅人和、随心所欲、石瘦花娇、天道酬勤、天朗气清、踏雪寻梅、温故知新、物华天宝、万事随缘、唯善是宝、唯乐直言、虚怀若谷、心静梦舒、心旷神怡、闲心逸趣、仁者不忧、云鹤游天、云淡风轻、一谦四益、韵雅趣幽、游目骋怀、逸致闲情、烟云供养、悠然雅静、怡然自得、知足常乐、知足不辱、知人者智、自知者明、知足者富、竹影清风、笃行致远、珠联璧合、中庸和谐、紫气东来 繁体对照 博雅達觀、筆歌墨舞、寵辱不驚、道法自然、登山臨水、淡泊明誌、典雅清麗、大巧若拙、大智若愚、清氣若蘭、放下便是、浮生若夢、觀海聽濤、甘苦自知、和風朗月、和氣致祥、厚德載物、厚德載福、厚積薄發、惠風和暢、惠風祥雲、和風細雨、海納百川、景氣和暢、江山入畫、積健為美、積健為雄、君子不器、兼聽則明、境由心造、境隨心轉、漸入佳境、開卷有益、寄情山水、虛懷若竹、臨海聽濤、蘭氣隨風、樂天知命、樂此不疲、敏事慎言、妙造自然、明月清風、明月入懷、寧靜致遠、耐住清貧、品茗撫琴、品茗聽琴、清風朗月、氣若幽蘭、
最适合书法创作的100首禅 1.身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，莫使有尘埃。（神秀示法） 2.菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。（六祖示法） 3.处处逢归路，头头达故乡。本来成现事，何必待思量。（神照本如开悟） 4.金屑眼中翳，衣珠法上尘。已灵犹不重，佛视为何人。（文偃） 5.几年个事挂胸怀，问尽诸方眼不开。肝胆此时俱破裂，一声江上待郎来。（分庵主开悟） 6.焰里寒冰结，杨花九月飞。泥牛吼水面，木马逐风嘶。（本寂） 7.三十年来寻剑客，几回落叶又抽枝。自从一见桃花后，直到如今更不疑。（灵云志勤开悟） 8.山前一片闲田地，叉手叮咛问祖翁；几度卖来还自买，为怜松竹引清风。（五祖清演开悟） 9.空门不肯出，投窗也太痴。百年钻故纸，何日出头时。（神赞蜂子投窗） 10.常忆西湖处士家，疏枝冷蕊自横斜。精时一片当时事，只欠清香不欠花。（虚舟普度墨梅） 11.南去北来休便休，白草吹尽楚江秋。道人不是悲秋客，一任晚山相对悉。（程颢题淮南寺） 12.岩上桃花开，花从何处来?灵支才一见，回首舞三台。（觉海法因庵主开悟） 13.吾心似秋月，碧潭清皎洁。列物堪比伦，教我如何说。（寒山吾心） 14.孤云将野鹤，岂向人间住？莫买沃洲山，时人已知处！（刘长卿送上人） 15.我有一方便，价值百匹练。相打长伏弱，到死不入县。（王梵志我有） 16.南台静坐一炉香，终日凝然万虑忘。不是息心去妄想，都缘无事可商量。（守安南台静坐） 17.六祖当年不丈夫，倩人书壁自糊涂。分明有偈言无信，却受他家一钵盂。（悟新） 18.山县萧条早放衙，莲塘无主自开花。三叉路口炊烟起，自瓦青旗一二家。（惠洪） 19.他人骑大马，我独骑驴子。回顾担柴汉，心下较些子。（王楚志他人） 20.一树春风有两般，南枝身暧北枝寒。现前一段西来意，一片西飞一片东。（了元） 21.祖师遗下一只履，千古万古播人耳。空自肩担跣足行，何曾踏着自家底。（五祖演云） 22.瞋是心中火，能烧功德林。欲行菩萨道，忍辱护真心。（寒山） 23.独坐清谈久亦劳，碧松燃火暖衾袍。夜深童子唤不起，猛虎一声山月高。（俞紫芝） 24.碧涧泉水清，寒山月华白。默知神自明，观空境逾寂。（寒山） 25.苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。（刘长卿送灵澈） 26.眼入毫端写竹真，枝掀叶举见精神。因知幻物出天象，问取人间老斫轮。（黄庭坚题子瞻墨竹） 27.亭亭菊一枝，高标矗晚节。云何殷红色，殉道应流血。（弘一咏菊） 28.岭上白云舒复卷，天边皓月去还来。低头却入茅檐下，不觉呵呵笑几回。（白云端禅师） 29.岁月人间促，烟霞此地多。殷勤竹林寺，能得几回过。（朱放题竹林寺） 30.众星罗列夜明珠，岩点孤灯月未治。圆满光华不磨莹，挂在青天是我心。（寒山众星） 31.城外土馒头，馅草在城里。一人吃一个，莫嫌没滋味。（王梵志禅） 32.步步穿篱入境幽，松高柏老几人游；花开花落非僧事，自有清风对碧流。（牛仙客沼寺） 33.尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云。归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。（梅花尼嗅梅） 34.终南最佳处，禅诵出青霄。群木沉幽寂，疏烟泛泬寥。（司空图牛头） 35.为爱寻光纸上钻，不能透处几多般。忽然撞着来时路，始觉半生被眼瞒。（守端蝇子透窗） 36.君不见，三界之中纷扰，只为天明不了绝。一念不生心澄然。无去无来不生灭。（拾得） 37.自笑老夫筯力败，偏恋松岩爱独游。可叹往年至今日，任运还同不系舟。（拾得自笑） 38.不是风幡不是心，迢迢一路绝追寻。白云本自无遗迹，飞落断崖深更深。（草堂清禅师） 39.千尺丝纶直下垂，一波才动万波随。夜静水寒鱼不食，满船空载月明归。（德诚船居寓意） 40.不是风兮不是幡，清霄何事撼琅玝。明时不用论公道，自在闲人正眼看。（圆通仙禅师） 41.玉在池中莲出水，污染不能绝方比。大家如是苦承当，洞庭一夜秋风起。（佛印玄禅师）
书法创作常用诗词对联 十字联 一晌销凝帘外晓莺残月；无限清丽雨余芳草残阳。（梁启超集宋词句） 天下断无易处之境遇；人间哪有空闲的光阴。（曾国藩） 天下无易境天下无难境；终身有乐处终身有忧处。（曾国藩） 无多事无费事庶几无事；不徇情不矫情乃能得情。 无江海而闲不导引而寿；乃邦家之光非闾里之荣。 无私蓄无私器同惜公物；或劳心或劳力勿作游民。（陈垣） 月满西楼独鹤还自空碧；日烘晴昼流莺唤起春酲。（梁启超集宋词句） 水殿风来冷香飞上诗句；空江月堕梦魂欲渡苍茫。（梁启超集宋词句） 自净其心有若光风霁月；他山之石厥惟益友明师。（释弘一） 汲水浇花亦思于物有济；扫窗设几要在予心以安。（汪退谷） 克已最严须从难处去克；为善必果勿以小而不为。 忽相思更添了几声啼鴂；屡回头最可惜一泛江山。（梁启超集宋词句） 和马牛羊鸡犬豕交朋友；对稻粱菽麦黍稷下功夫。（陶行知） 春水满塘生鸿鶒还相趁；蝴蝶上阶飞风帘自在垂。（梁启超集宋词句） 春水满塘生鸿鶒还相趁；东岸绿阴少杨柳更须栽。（梁启超集宋词句） 信古不迁也是昔贤知己；流阴若寄无为今世贤人。（集兰亭序字） 独上西楼天淡银河垂地；高斟北斗酒酣鼻息如雷。（梁启超集宋词句） 庭有余闲竹露松风蕉雨；家无长物茶烟琴韵书声。 宿鹭圆沙又是一般闲暇；乱鸭斜日古今无此荒寒。（梁启超集宋词句） 笑索红梅香乱石桥南北；醉眠芳草梦随蝴蝶西东。（梁启超集宋词句） 银汉是红墙一带遥相隔；鸾境与花枝此情谁得知。（梁启超集宋词句） 满地横斜梅花正自不恶；一春憔悴杜鹃欲劝谁归。（梁启超集宋词句） 精义测神奥清机发妙理；远想出宏域高步超常伦。（集文选句） 磨古墨石碑初榻新牛橛；临野渡竹室小如老鹤巢。 十一字联 人在画桥西冷香飞上诗句；酒醒明月下梦魂欲渡苍茫。（梁启超集词曲句）千里归艎山映斜阳天接水；一声长笛雁横南浦月当楼。（梁启超集宋词句）小楼吹彻玉笙寒自怜幽独；水殿风来暗香满无限思量。（梁启超集宋词句）小院春寒燕子飞来窥画栋；空江岁晚柳花无数送舟归。（梁启超集宋词句）云锁奇峰倚石好观沧海日；山登绝顶披襟堪挹洞庭风。 不作公卿非无福命都缘懒；难成仙佛为爱文章又恋花。（梁章钜） 日暮更移舟望江国渺何处；明朝又寒食见梅枝忽相思。（梁启超集宋词句）今夕是何年霜娥相伴孤照；轻阴便成雨海棠不分春寒。（梁启超集宋词句）风声雨声读书声声声入耳；家事国事天下事事事关心。（顾宪成） 心有三爱奇书骏马佳山水；园栽四物青松翠柏白梅兰。 玉宇无尘时见疏星度河汉；春心如酒暗随流水到天涯。（梁启超集宋词句）丘壑怡神烟外青峦添画意；江山入韵天边白鸟助诗情。 鸟识玄机衔得春来花上弄；鱼穿地脉抱将月向水边吞。八大山人 半岭斜阳冉冉隔离杨柳岸；一湖碧水悠悠荡尽古今愁。 远富近贫以礼相交天下少；疏亲慢友因财而散世间多。 老屋将倾只管淹流何日去；新居未卜不妨小住几时来。（释小颠） 有约不来空怅望兰舟客舆；劝春且住几回凭双燕叮咛。（梁启超集宋词句）
书法作品落款基本常识 落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。 落款包括:正文内容的出处、赠送对象、创作缘由、创作时间、作者姓名字号等。 落款有“双款”“单款”两种。 双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。 上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、地点、姓名、谦词。 有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。 单款有长款、短款、穷款之分。长款即在正文出处书写时间、名号、地点，前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款;若作品内容占画面较满，则需要落短款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。 落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。 落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书;正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书;草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。 实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字的大小应小于正文字体，以使主次分明。 以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落下款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。 书法作品落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今不越古”、“动不越静”的规矩。一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写； 以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写； 以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。 这叫做“文古款今”、“文正款活”。 双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二OO二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。 一、上款 上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词 上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬
书法创作常用古诗词名句以文常会友；惟德自成邻。苦读千年史；笑吟万家诗。 五字联水清鱼读月；山静鸟谈天。苔石随人古；山花拂面香。（集唐诗句） 一生勤为本；万代诚作基。去草寻怪石；留云补断山。。事可对人语；福向俭中求。 一亭俯流水；万竹引清风。（集兰亭序字）平生怀直道；大化扬仁风。松风清耳目；蕙气袭认襟。（集唐诗句）一溪流水绿；千树落花红。（集古乐府句）。石寿太古；好花开四时。 人无信不立；天有日方明。由来意气合；直取性情真。画前原有易；删后更无诗。（龚晴皋）三月桃花雨；一张风雪图。白眼观天下；丹心报国家。雨匀万木翠；日暖百花舒。 三思万举步；百折不回头。（宋教仁）。雨过琴山润；风来花木香。（乾隆） 大慈念一切；慧光照十方。（释弘一）兰风载芳润；谷性多温纯。雨过琴书润；风来翰墨香。 丈夫志四海；古人惜寸荫。（集陶渊明句）半窗知我月；千卷鉴人书。雨润千山秀；风和万物荣。 万山排紫绿；一室贮清虚。年酒迎新绿；梅花送暗香。披云炼琼液；坐月观宝书。（集唐诗句）与世为依怙；如日处虚空。（释弘一）地回云偏白；亭香草木凡。披襟对清朗；推分得天和。 山公惜美景；小谢有新诗。（集唐诗句）（集唐诗句）到为诗书重；心缘启沃留。（集唐诗句）山吞残日暮；水夹断云流。共知心是水；安见我非鱼。知音在霄汉；高步蹑华嵩。（集唐诗句）山深春自永；海静日尤高。有山皆园画；无水不文章。畅怀年大有；极目世同春。（集兰亭序 字） 千流归大海；高路入云端。有竹人不俗；无兰室自馨。佳气生朝夕；清言见古今。径隐千重石； 己过勿惮改；未然当先思。有雨云生石；无风叶满山。园开四季化。（集唐诗句） 井灶有余处；林园无俗情。（集陶渊明句）（集怀仁圣教序字）米菊东篱下；种桑长江边。 （集陶渊明句） 天长落日远；意重泰山轻。（集李白句）有容德乃大；无欺心自安。鱼戏新荷动；鸟散余花落。 天意怜幽草；人间爱晚晴。曲径踏花影，明轩赏月华。卷帘花雨滴；扫石竹荫移。（查士标） 无言先立意；未啸已牛风。虫书叶字古；风织浪纹轻。波涛良史笔；讽兴诗家流。（祁隽藻） 无极原有极；欲仁存至仁。（于右任）绿生春早；云归注雨迟。集怀仁圣教序无事此静坐；有福方读书。竹外山初曙；藤荫水更凉。字） 云霞生异彩；山水有清音。（集怀仁圣教竹送清溪月；松摇古谷风。诗从肺腑出；心与水月心。 序字）（董其昌）诗思竹间得；道心尘外逢。（集唐诗句） 云卷千峰色；泉和万籁色。行修而名立；理得则心安。春归花不落；风静月长明。 （集鲁峻碑字） 云卷千峰集；风驰万壑开。（于右任）春来千岭翠；花落两衿香。 不雨山常润；无云水自阴。会心今古远；放眼天地宽。春秋多佳日；山水有清音。 不矜威益重；无私功自咼。心与古佛闲。江山千古意；草色和云暖；梅花带月寒。 甘从千日醉；耻与万人同。（集杜甫句）时序百年心。荒城临古渡；落日满秋山。 日气含春雨；石阴散秋光。江山开眼界；风雪炼精神。要求真学冋；莫做假文章。 日丽千芳闹；风和百鸟鸣。江山如有待，花柳更无私。看人用白眼；当户有青山。（夏丐尊） 书中乾坤大；笔下天地宽。异石归海岳；高士标云林。秋菊有佳色；幽兰生前庭。 （集陶渊明句） 书存金石气；室有蕙二香。（于右任）声华满冰雪；述作凌江山。剑气非关月；书香不是花。 长笑对高柳；贞心比古松。（集唐诗句）声华满冰雪；节操方松筠。闻说江山好；终嗟风趣频。（集杜甫句）从来多古意；可以赋新诗。（集杜甫句）（集唐诗句）美花多映竹；乔木自成林。（集唐诗句）月行疑读画；化生当蓑衣。芳野留胜事；艺苑重咼文。养天地正气；法古今完人。 月来满地水；云起一天山。把酒时看剑；焚香夜读书。举头望明月；荡胸生层云。（集唐诗句）月斜诗梦瘦；风散墨花香。（邓子龙）我思铭陋室；谁为记闲轩。室有山林乐；人同天地春。（集兰亭序 字） 风云三尺剑；花鸟一床书。伴我书千卷；可人竹一丛。室雅何须大；花香不在多。 风竹引天乐；林亭集古春。（集兰亭序字）闲中有富贵；寿外更康宁。险艰自得力；金石不随波。 风逆花迎面；山深云油衣。（集杜甫句）闲吟步竹石；长醉歌芳菲。幽林听鸟语; 深谷看云飞。 风波即大道；尘土有至情。穷愁但有骨；诗兴不无神。 风轻一楼月；室静半枕书。（集杜甫句）素襟不可易；清琴时以思。（阮元） 文章负奇色；事业富清机。良辰入奇怀；虚室绝尘想。 文章辉五色；心迹喜双清。（集唐诗句）即事已可悦；赏心还自怡。素襟不可易；蜀酒且百陶。 心源无风雨；浩气养乾坤。（集唐诗句） 心悬万里外；兴在一杯中。（集李白句）青山吟意远；红树寄归迟。栽培心上地；涵养性中天。（郑燮）