村上春树作品读后感
村上春树作品读后感
近来对村上春树先生(后简称"村上")的作品深感喜爱，当然了，所吸引我的绝非作品中“我”的不规矩的生活方式，实乃先生的文笔让人叹服。很多评论家、翻译家（林少华先生）都提到了一点，村上的作品并不含有“日本的文风”，在我看来，不仅是日本，他的作品不同于任何民族、国家的文风。日本作家的书我看的并不是很多，德富芦花的散文、夏目漱石的《我是猫》、《哥儿》，还有就是村上的青春三部曲，《挪威的森林》。我只能将它们进行对比，来论证“文风不同”的观点。
德富芦花的作品很有中国骈体文的味道，大江东去，一泻千里，正如兵家的名言“其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山，难知如阴，动如雷震“。夏目漱石先生的作品细致幽默，如涓涓溪水，载着落叶优雅的随着时间流着。但对于村上的作品，我实在是不知道该用哪个形容词来形容，他的小说正如空气，热胀冷缩，偶尔带来一阵东南季风微风，充满了海的湿气。但冬季风的干冷永远是主流，两股季风交汇之处，正是村上所站立之处。他并不是抱怨人生，也绝非自得其乐，而是一种”明知道是无聊，却非要把自己放在最中心“的一种另类的洒脱，好像是对冥冥中呐喊”不是你抛弃了我，是我抄了你的鱿鱼。“
也像是阳光，努力的穿过云层和大气，像压面条机一样，从微小的缝隙中照射进来，在大地上铺洒开。
下面我写一些我喜欢的片段。（大部分出自于《且听风吟》）
（”我“和鼠{好友}初识，酒驾撞入公园后）
我们从附近的自动售货机里买了六听罐装啤酒，走到海边，倒在沙滩上一喝而光，随即眼望大海。天气好的无可挑剔。
”管我叫鼠好了“他说
”干嘛叫这个名字？“
”记不得了，很久以前的事。起初给人这么叫，心里是不痛快，现在无所谓。什么都可以习惯嘛。“
我俩将空啤酒罐一股脑扔到海里，背靠防波堤，把粗呢上衣蒙在脸上，睡了差不多一个小时。睁眼醒来，只觉得一股异样的生命力充满全身，甚是不可思议。
”能跑一百公里“我对鼠说。
”我也能！“
然而当务之急是：将公园维修费分三年连本带利交到市政府去。
村上春树海边的xx读后感6篇 《海边的卡夫卡》读后感(1)：村上春树式奇幻 最近一口气读了三本村上春树：1988年的《舞、舞、舞》，1995年的《奇鸟形状录》和2002年的《海边的卡夫卡》。这三个长篇小说都具有充分的奇幻情节，不论情节安排、语言组织还是立意展现，都一部强于一部，尤其《海边的卡夫卡》，基本可以看作是1985年《世界尽头与冷酷仙境》的姊妹篇，读来极有回味。 《舞、舞、舞》的主人公是个妻子离家出走的记者，在睡梦中受到海豚宾馆和一个许久前同床共枕过的无名女孩召唤，踏上了寻求自我意识的艰难之旅。《奇鸟形状录》中的男人在深爱的妻子凭空消失后也不得不面对自我进行深层自省，他必须搞清楚自己的位置，自己所面对现实的一切黑暗，才能自我拯救与拯救世界。这两个故事都存在较为鲜明的批判对象，奇幻很容易被当作寓言推导出个体对抗资本或抗击黑暗价值的凛然结论。但就算批判是主题之一，故事的主体却依然集中于个人意识的挖掘与个体身份的发现。归根结底，村上春树所采取的并不是现实主义的路数写法，他是滋滋不断向内心深处挖掘的自省作家，奇幻手法是为了使这条自省之路在表达上更加具体，通过对故事与人物的描绘展现实体，而不停留于论文式的抽象概念。 《舞、舞、舞》与《奇鸟形状录》中都有穿越墙壁的意象。前者的感受是“不透明的空气层，粗糙的硬质感，水一般的凉意，摇摆的时间，扭曲的连续性，颤抖的重力”；后者的穿越始于井底，井壁与梦境或潜意识紧密相连，穿越过程中“墙壁犹如巨大啫喱，冷冷的稠稠的。 我必须紧闭嘴巴以防它进入口中。”这两种相似的穿越代表了一种对潜意识的艰难认知与对现状的痛苦直面，将本来十分形而上的精神状态转化为更易描绘直白的具体形象。尤其《奇鸟形状录》中的井，不仅是辅助主人公精神进化的关键道具，更出现在1938年日本对华侵略战一名日军中尉在外蒙的秘密行动中，在生死交接的边缘展现了无边黑暗与夺目阳光洪流的对立统一，第一次揭示出了“意识内核”的概念。而这个“意识内核”则与《世界尽头与冷酷仙境》中主人公苦苦追索寻找自我的历程遥相呼应。
东野圭吾的《秘密》读后感1500字 导读：读书笔记东野圭吾的《秘密》读后感1500字，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。 东野圭吾的《秘密》读后感1500字： 这是东野圭吾写的一篇很有意思的小说。平介是以为普通的公司职员，妻子直子是一位典型的日本家庭妇女，他们还有一个读五年级的可爱的女儿澡奈美。平介是工厂里的小领导，经常白班和夜班颠倒着上。经常没办法和妻子女儿一起吃饭，常常是下夜班女儿已经上学去了，下白班女儿已经睡着了。他没有尽到父亲的责任，心里很内疚。 这天，妻子的远在乡下的亲戚去世了，女儿也放假，妻子就回了乡下，顺便打算带着女儿去附近滑雪场玩。可妻子不会开车，而平介则要上班，所以她们只能坐大巴回去。 不幸的事情就在不久后发生了，妻子和女儿乘坐的大巴车，由于司机疲劳驾驶，冲出路边护栏，出了重大车祸。车上人员惨重，平介赶到医院时，妻子生命垂危，女儿则意识不清。 在救援人员的告诉下，他知道了事故发生时，妻子拼命将女儿护在身下，女儿才得以保全性命。妻子身上插满了玻璃碎片，抢救之后无力回天。弥留之际医生将平介叫了进去。 妻子看着平介，叮嘱他照顾好女儿，然后拉了一下女儿的手就撒手人寰。平介忍着悲痛一边准备妻子的葬礼，一边在家和医院奔波照顾昏迷不醒的女儿。在妻子葬礼的这一天，昏迷中的女儿悠悠醒转了
过来。嘴里叫的却是“老公”。恍惚间平介以为是自己听错了，没想到接下来妻子清晰地告诉了他一些只有他们自己才知道的事情。 一时间晴天霹雳，平介没想到妻子以女儿的身体回到了人间。他查遍了图书馆，也没有一个很好的解释。葬礼过后，日子还是要过下去。问题在于，平介不知道如何看待这个待在13岁女儿身体里的“妻子”。这种双重角色的交叉让平介和妻子都很不适应。不管怎么样，女儿的学还是要上，但是妻子经常会以大人的口吻说出一些与年龄不适合的话，平介也会忘了在外面叫她女儿。 更严重的问题在“女儿身体里的妻子”上了初中和高中，“妻子”已经适应了小孩子的身份，会瞒着平介偷偷和同学、朋友约会，这让平介感受到莫大的屈辱。另外，外人眼中的平介已经丧妻，领导会给他介绍新的女友，包括女儿的年轻老师也对平介示好。 而平介在自己强烈的对妻子忠诚的责任感压迫下，拒绝了任何女性。这造成了“妻子”和平介严重的冲突，平介甚至会监听“妻子”的电话，跟踪她的出行。 一天早上，女儿一觉醒来，疑惑的问父亲，妈妈去哪里了，她们不是一起回乡下了吗？平介发现失去意识五年的女儿回来了，她并不知道她的妈妈以她的身份帮她上了五年学。 平介高兴之余不免担心妻子一去不复返。好在妻子在女儿一觉之后又回来了。这之后，女儿和妻子会轮流出现在女儿的身体里。而出现的频率渐渐的以女儿为主，妻子只能在女儿精神不振时偶尔出现。她们还会以日记的形式互相提醒对方注意日常生活的事项和习惯，避
东野圭吾放学后读后感 东野圭吾放学后读后感 读完一本书以后，相信大家的视野一定开拓了不少，是时候静下心来好好写写读后感了。怎样写读后感才能避免写成“流水账”呢？以下是WTT收集整理的东野圭吾放学后读后感，希望对大家有所帮助。 拿起了几个月前买的一本《假面饭店》，作者出道二十五周年所创作的珍藏本，《假面饭店》没有《白夜行》给我的震撼，但这一次好奇心穿越我的身体，搜索了作者东野圭吾的资料，我决定看一看他早期的作品《放学后》。 距离高中生活已经有十多年了，但还是能够通过他的作品去重温那段难忘的岁月。比如青春期的反叛，师生之间的微妙关系，发育时的爱情与友情，成长的迷惘，学业与择业的压力等等。故事中几位主要人物还是给人非常深刻的印象：为人普通，被学生称为"机器"的男主前岛，因吸烟而被迫停学的叛逆少女阳子，学业优秀和反抗精神兼具的'北条雅美等，东野用密室杀人等本格派的手法制造了悬疑的故事氛围，小说后半段的推理成分浓重，但同时也不乏主题表现。在我看来，东野还是非常社会派的推理作家，除此之外能在产量和质量上与他较量的新生代推理小说作家，我能想到的只有伊坂幸太郎了。
之所以喜欢社会派的推理作家，是因为我觉得小说不仅要具备精彩好看这样的故事性要素，同时也需担起让人反思的社会责任。再来看看《放学后》，像前岛这样的男老师，好像就出现在自己身边，大学毕业后由于要去偏远的异地工作，于是迫于家人的压力和已有的人脉资源选择了教职的工作，有点内向木讷，不知如何与学生相处，把老师作为养家糊口的工作；因为与女友在生活中有差不多的爱好，于是结婚，过着平淡如水的生活，而当经历了与学生相处的过程，前岛开始怀疑这样的人生——拥有孩子并不会让自己快乐的人生，于是让自己的老婆打胎，在他看来孩子生来残忍，而这一残酷的行为栽下妻子作恶的种子。"我是差不多先生，我的差不多是天生，代表我很天真，也代表我是个贱人。"此时，无意识地哼起MC HotDog《差不多先生》，和前岛这样的男主融为一体。 也许我现在所处的阶段和故事中的前岛最为贴切的，拥有相同的教师身份，时常也在这样的自我怀疑中摇摆不定，我所理解的教育既不是拔苗助长，也不是放飞自我，而是保持一种距离感——安全范围内的自由成长，度是最难把握的，比如与学生维系一种既亲密又威严的关系，如何去应对他们的请求。当然大学生和中学生还是有年龄阶段的稍许区别，但总的来说，面对人的工作真的不好做，特别是消费社会下的教育。偶尔也会有像前岛那样的恐孩症，主要恐以下几点：（一）收入太低，觉得自己养不起。（二）需要花很多精力和时间，与职业生涯有冲突，怕自己
挪威的森林读后感800字大学生范文5篇 挪威的森林读后感800字大学生篇一 昨天晚上十二点终于将村上春树的小说（挪威的森林）一口气看完了，一开始读起来说实话觉得没什么，可是当我将小说细细看我才发现了小说的魅力所在，或许初次接触村上春树的人你会觉得他的小说并不怎么样，只是或许。 你知道吗？当我读到那些关于性方面的描写时我觉得很尴尬，我在心里质疑他，因为从小接受中国教育的我觉得不好意思，毕竟中国人在某些方面比较保守！可是看着看着就被小说吸引了，这是我第一次接触日本的文学，第一次接触村上春树的作品，我为《挪威的森林》所着迷。小说以主人公和多个人物的故事讲述了一个爱情故事，故事所透露出来的感情是多么吸引人啊！可以说为生活中倍受伤害的我们讲述了一种生活的态度，为我们寻找了一个心灵的避难港。作为在日本作品的发行量超过了1500万册这个天文数字的作家，是什么使他的小说如此令人喜欢，就我的感觉而言就是迷人，他的感情我能够懂，能接近，而不是用一些莫名其妙的写法而读者事实上不能够接近小说的感情！我的灵魂深处的一些东西和小说中的感情有了交集，或许这就是共鸣吧！内心深处本就存在的东西作者用这本作品给予了我一种慰藉，他的作品有一种独特的魅力！ 我想我是爱上了这本作品，直子、绿子、渡边、木月、玲子、永泽、初美都仿佛活生生的在我身边，那是一种无法名状的感觉！他的小说基调是孤独和无奈，我读他小说时也深有体会，我也很无奈，完全陷
进去了。小说虽然多写生活琐事，但是绝对不庸俗，而是心灵的诉说，读了之后心里很安心，回过头一看，原来跑到这里了，呵呵，就是这种感觉！总之这本小说带给我无与伦比的美丽………… 挪威的森林读后感800字大学生篇二 “真的永远都不会把我忘掉？”直子耳语似的低声询问。 “是永远不会忘。”我说，“对你我怎么能忘呢！” 作者的笔触开展于五六十年代的日本。主人公渡边因朋友木月的死而陷入了痛苦迷茫的境地，期间两位女性给了他不同的感官体验，如天使般柔美纯洁的直子和像小鹿般活泼生动的绿子。直子最终也无法与这个世界好好相处，选择了自杀。挚爱直子的渡边将带着无法弥合的悲痛与绿子一同生活下去。书中关于青春的描写像一片充满神秘气息的森林，吸引着一代又一代的读者涉足，走出走进之间，经典的魅力就这样在人们心中氤氲开来。 直子在没有进入疗养院之前，每到周末都会与渡边一起行走。那真的是行走，在东京街头，无言的行走，亦没有目的。两个人分享着木月的死带给两人的迷茫与不知所措。仿佛原本鲜活而明丽的岁月瞬间被染上了浓重的灰色，年少轻狂却背上了生离死别的沉重。唯有不断行走，走到尽头，走到我们都忘记。直子“像是被人硬推了一把似的”来到20岁，终不能打破自己与世界的隔膜，她选择了用自杀结束生命。对直子而言，死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存。生在此侧，死在彼侧。我在此侧，不在彼侧。 绿子像春日阳光里的一头小鹿。就这样闯进了渡边的世界。她有着少
【东野圭吾红手指在线阅读】东野圭吾的《红手指》读后感【--推荐】 《红手指》以一个女童的离奇身亡展开情节，逐渐走入诸多社会问题的背后，当抽丝剥茧拨开案件迷雾的最后，只剩下一个令人心碎的悲凉救赎。下面是语文迷网为大家带来的红手指，欢迎参考。 《红手指》其实就是一出被放大化的家庭悲剧，一种生活化共鸣。本书中东野着重描写了现代社会的一种通病——亲情缺失 当一个无知的孩子，犯了罪，他逃避、他愤怒、他斥责，他就像个恶魔一样，让每个人都变得好丑陋，这是谁的错?当一个母亲，母爱泛滥的时候，便会不断的包庇和纵容自己的孩子，她这样做真的对了么?当一个父亲，面对自己犯了罪的儿子的时候，内心的抉择是怎么折磨他的?让自己年迈的母亲去顶罪，面对警察的盘问，烦躁、恐惧、黑暗、良心的不安会一涌而上，谁能给他正确的选择?而当一个年迈的老人，被冷漠、被利用，她只能用仅存的回忆，来原谅她的子孙们，来救赎他们的灵魂，当发现自己被代做替罪羔羊的时候，她的内心又如何…… 我一直很喜欢东野的书，因为他的书，永远也猜不到结局，而每一个结局中都藏有一个秘密，每一个秘密都让人震撼。
本书的推理的关键，剧情的转折都在于红手指上，这一点的设置有点莫名其妙。有些推理读起来如行云流水，那么设置就是非常巧妙的。 当一个母亲对自己孩子的关爱，转化为一种溺爱的时候，罪恶就开始了……每个人都有自己想要逃避的东西。所谓的“蝴蝶效应”，可能只是婆媳之间的一次争吵，父亲对儿子的一次责骂。八重子的溺爱会告诉她的孩子，无论犯有多大的罪，背后总有母亲撑着，却不知这是多大的一个误区…… 当我合上书的那一刻，心情久久不能平静……从儿子犯罪，到隐瞒罪行，到最终让年迈的母亲去顶罪，字里行间无不透露出绍夫对母亲的冷漠!一味的纵容和包庇自己的儿子，却遗忘了那颗从来都只愿躲在自己世界的凄凉的心……可是，他真的错了么?所有的责任和压力都在他一个人的肩上，面对只有十五岁的儿子，却成了杀人犯，如果让警察知道了，直巳还呢么小，他以后要怎么办?作为一个父亲，他即绝望又无奈;面对妻子的以死威胁，他作为一个丈夫，只能顺从!面对年迈的母亲，他作为一个儿子，要忍受多大的良心不安?只有他，只有这个男人，只有这个已为人夫、为人父、为人子的男人，才是最不容易的……其实看到这里，我不经想大哭一场，人性、宽容、抉择，都在这本书中展现的淋漓尽致……
东野圭吾《解忧杂货店》读后感7篇 《解忧杂货店》是日本著名作家东野圭吾的作品，接下来给你们带来7篇《解忧杂货店》读后感，欢迎大家阅读与参考，希望对你们有帮助。 在小镇一条略显偏僻的街上有个特别的杂货店，店主老爷爷浪矢喜欢用通信的方式帮助有需要的人解决大大小小的烦恼——他用 机智与妙语回答小朋友提出的诸如“如何不用复习、不用抄袭就考一百分”之类的问题;用诚实恳切的措辞以及自己的人生经历提供给身处各种困惑的年轻人一些可供参考的建议，帮助他们解决如“要不要生下爸爸有妻儿的孩子”之类的严肃问题。所以在浪矢爷爷时代，浪矢杂货店人气还不错。不过鲜有人知的是，这家杂货店其实连通着过去与未来——只要关上杂货店的后门，店里的时间就会行走缓慢而不受店外时光飞逝的影响。也因如此，书一开头那三个落魄的青年在误闯误入到这家有神奇功能却早已无人居的浪矢杂货店时才会收到三 十二年前的求助信，他们歪打正着地帮助了写信求助的人们，也收到了向他们表达谢意的来信……小说的最后，这三个差点误入歧途的年轻人终于发现了各自人生的意义，迷途知返。 很神奇。但小说的魅力远不止于此。 在往来的信件中，会有人选择听取浪矢店的建议，勤恳去做，最终获得成功或安慰;也会有人采用与浪矢店建议截然相反的办法，寻找到幸福或人生意义的所在。但不管是否听取了浪矢店的建议，咨询后的他们大都内心笃定，坚定地朝着自己的方向前进。也因为此，
他们手中的地图越来越清晰，找寻的意义也越来越显而易见。所以有没有听从建议没关系，是不是歪打正着也不重要，只要方向符合本意，做到过程让自己从容无悔，结果令人问心无愧，就是很好的经历。 小说另外一个吸引人的地方是书中无处不在的羁绊：有恋人之间相互扶持的爱的羁绊;有对父母家人亲情的羁绊;有感念恩情的羁绊;有梦想的羁绊;有道义的羁绊……这种种羁绊拉扯着书中的各色 人物，使他们在某个节点内心产生困惑，甚至带给他们无法言说的痛苦，更不能轻易做出选择;但也正是因为这些羁绊，在经历痛苦的选择之后，他们的内心会越发坚定，步履也越发从容。至于那些试图斩断羁绊独自奔跑的人，哦，不过是要多经历一些曲折，最后还是会回到这些羁绊中去。 说白了，羁绊其实就是爱、责任、道义、梦想等所有让我们成为我们的东西，它虽然看不见摸不着，却无时不刻地发挥着作用——把我们与周围的世界紧密地联系在一起。我们的情绪会受它的影响，情感会跟着它变动;它带给我们许多快乐或者不快乐的体验，也留下许多难以忘怀的记忆;甚至我们努力拼搏，想要变得更好，也是因为它的缘故——羁绊是力量最稳固的源泉，在任何时候，都会是我们最坚强的后盾。 所以仍要感谢那些羁绊让我们成为今天的我们。也要守护那些羁绊以守护明天的自己。 此处引用书中的一句话作为结语——“我衷心祈祷你可以相信自己，无悔地燃烧自己的人生”。
村上春树1q84读后感精选2篇村上春树1q84读后感 小侄女在公司图书室一下子借来了三本书，两本张爱玲的，另外一本就是村上春树的《1Q84》。《1Q84》之前我看过介绍，但没有看过。于是就跟侄女说，一下子三本你也看不完，这本《1Q84》让我先看。 不知从什么时间开始，我如同患上了厌食症的孩子一样患上了厌书症。每每看书，看了开头几页就有一种看不下去的感觉。通常是到图书馆里借来一本书，三四百页左右，但到一个月的还书期到了，都还没有看完。《1Q84》392页，我以为这次也一样不了了之。 但是这次情况竟然发生了变化，刚看到第一节《不要被外表迷惑，现实永远只有一个》，我就被深深地吸引了。只用了三个晚上，近四百页的《1Q84》就被我消灭了。读完以后，竟然还有一些感想，不得不一吐为快。 这篇小说之所以吸引读者，首先我以为在其结构。青豆和天吾，小说中的两个主人公，貌似毫不相干的两条主线，一开始各自发展，最终逐渐明了。原来青豆和天吾是小学同学，一个是证人会信徒家庭的女儿，一个是NHK收费员的儿子。这两个自小心
灵就受到过歧视和伤害的人，内心深处彼此都藏着对方，但又以各自不同的生活状态存在于差不多相同的时间与空间里。而作者又像写章回小说一样，每一节的结尾处都设下悬念，大有一种欲知后事如何且听下回分解的阵势。吸引读者看完了这一节忍不住又要看下一节。这种近似于抽丝剥茧的叙述方法，自始至终揪住了读者的心。 其次是小说的内容。近乎神秘的宗教团体“先驱”；直到文章结束都没有明确交代的小小人、空气蛹；获得文学新人奖纯真美貌而身世又跟谜一样的美少女深绘里；财力非同一般却又嫉恶如仇体态优雅的老夫人；年轻貌美，如同宗教一般爱惜自己身体却又隔三差五到酒吧里去寻找自己中意的男人并与之做爱且动不动就利用冰锥将实施家庭暴力的恶男送到另一个世界的女主人公青豆，及与之协同寻找做爱对象同样年轻貌美的女警察亚由美；不按牌理出牌外表看上去不合逻辑其实事事处处都最合逻辑的编辑小松；渴望成为作家，拥有数学和写作两方面的天才，体格健壮却每个星期五都要与比他年长十岁的有夫之妇做爱的男主人公天吾……所有这些近乎矛盾却又和谐统一的人物与事件，都如同一根根绳索一样，牢牢地拴住了读者的眼球，让人欲罢不能。 其三是小说所反映的社会问题。有的读者说村上春树的这篇小说叙事拖沓，结尾也不知所云，小小人、空气蛹都没有交代。我以为这不是小说的主旨。小说的主旨之一应该是规则的改变——即青豆多次提到的“已置身于1Q84年，空气变了，风景变了，
东野圭吾《分身》读后感 在图书馆闲逛，轻轻一瞥，就看到了它。 两个女孩手中各握着一只柠檬，长发飘飘，一下子就吸引了我；而封面上的「分身」二字，更是让我觉得自己像是发现了新大陆。 借一缕闲暇时光，满心欢喜，细细品味。 不同于封面扑面而来的文艺气息，这本书讲述了两个长得完全一样的女孩寻找自己身世的故事。 看过《穆斯林的葬礼》的读者，大部分都会为它特殊的结构而惊叹——本来正常的时间轴被分成两份并被拧成一股绳，让人开始时不明所以，越看越觉其妙不可言。 而这本书也差不多——两个女孩的视角相互交错，最后构成了一个完整的故事。 作者丰富的想象力让我印象甚为深刻，作者构建故事框架强大的能力也让我叹为观止。 实际上，两个女孩是同一个细胞核所培育出来的，也就是所谓的克隆人；整个故事是按照线索一点点铺展开来的，通过女孩寻找身世的过程道出真相。 氏家鞠子，18岁，北海道人。由於长得一点也不像母亲，鞠子总觉得母亲讨厌自己，直到电视上出现一名女子与自己长得一模一样，鞠子决心找出自己的身世之谜…… 小林双叶，20岁，东京人，父不详。不知怎的母亲始终严禁她在电视上露脸，然而身为业余乐团主唱的她还是上了电视，这一曝光，双叶的人生从此掀起莫大波澜…… 北海道与东京，鞠子与双叶，两名不同年龄的美丽女子拥有各自的人生，她们不是双胞胎，却有著比双胞胎更难分难舍的共同命运。但是，在不断的追寻中，一个重大的秘密被发现。而鞠子和双叶赫然发现，她们俩竟长得一模一样。 虽然是一本带着悬疑的科幻小说，但是这本东野圭吾早年的作品，却比后面的作品更加精雕细琢。用鞠子和双叶两个女生的行踪双线展开，虽然套用了常见的“两生花”模式，但在故事的进展中，却探讨了很多深邃的话题。因为研究，因为爱，因为私心，因为种种理由，鞠子与双叶两个复制人被制造了出来。 当鞠子和双叶知道自己是复制人后，她们开始追寻为什么会生出她们的真相。因为，生命本来是应该由两个相爱的人爱的产物，不应是实验室里冷冰冰的数据。 一个年老的本体，看见了年轻的分身，并要因此面对一面接近生命终点一面却又看着年轻的分身潇洒自若的活着，那是怎样的不堪。分身的出现，原本是为了延续本体的存在，却在此刻，讽刺地成为加速本体毁灭的理由。幸而，这个不断走向悲伤尾声的故事，在最后被东野圭吾加上了温暖的一笔。 鞠子和双叶，在历经了身边的种种背叛后蓦然发现，一直以为怨恨自己，或者对自己冷漠的母亲，还有一直被误解的父亲，竟然都温柔地爱着自己。“双胞胎或是更单纯的亲子关系也是同样的道理，这些人互为分身，但他们每个人都能被视为一个彼此的个体，正因为他们明白对方爱着自己。” 除了主角的身世扣人心弦，负责领养母亲的母爱也很令人感动。 整个故事的开头便是爱情，因为这样才造出了克隆人；然而，这是一个很自私的决定——他没有想到，两个孩子今后的生活会受到很大的困扰。 而现实生活中，也是如此——我们不能为了一己之私而无视别人的过失，给别人添加麻烦；否则，最终会令场面无法维持。 两个女孩在追寻身世的路上没有放弃，也许他们并不机敏，也并不是时时表现出成熟，但她们仍旧在不懈的追寻自己的梦想——而这，也是让我深感敬佩的地方。 时代在进步，也许克隆人终有一天会成为现实；然而，无论世界如何进化，我们在运用科技的时候，都要想清楚—— 这到底是为了什么？为了谁？
一种方式 ——读村上春树《挪威的森林》有感知道村上春树是很早以前，早到那时候的自己根本不情愿安静的坐下来看一本很有内涵的书。随着年龄的增长，意识到自己学要增加很多自己曾经不在乎的东西。之所以选择村上的书是因为喜欢他的名字，而且我一向喜欢悲伤的调调，走进村上的世界是从《挪威的森林》，这是一本很受欢迎的书。 村上在《挪威的森林》中把人类的痛苦和孤独无限放大，诉求对待孤独与无奈的态度。让读者清楚的感觉到这种感觉真实的存在过，甚至存在过我们每个人的生活中，只是那时我们未曾发现。 才开始读这本书时，感觉有点莫名其妙，全不知其索然，压着耐性往下读，接下来的文字时而朴实，让人觉得如此接近我们的生活，时而华丽，让人惊叹村上的才华。 全书根据主人公渡边的生活展开，讲到渡边身边的朋友，最亲近的人一个接一个的离开他，生活中充满了孤独与无奈，全然做不到和同学谈天说地。 最初是渡边的好友木月没有预兆不知原因的死去，接着是同一个宿舍的舍友敢死队也突然失踪了，下来是认识永泽，本以为会成为好朋友，可后来渡边却发现他们其实不能够成为朋友，最后永泽也离开了，认识小林绿子，让渡边的生活有了一丝生气，小林绿子的父亲死了，下来是渡边一直喜欢，也是渡边一直的思想支柱直子也死了，永泽的恋人初美也在认识渡边两年后死了。故事的结局渡边仍然孤单一人，他甚至不知道自己身处何处，孤独与无奈始终围绕着渡边。本书里的人物还有一个共同点就是渡边所认识的人都有点思想怪异甚至是神经。 也许书中渡边的情况在我们生活中也会发生，孤独，没有朋友或者身边的人都一个接一个的离开自己，渡边选择坚强，或者可以说是一种接近逃避的方法来生活下去，既然他的朋友会一个接一个的离开，他就选择不交朋友，形单影只的生活，可是生活在这个社会上难免和别人接触，有的人无意成为我们在乎的人，我们无从选择，渡边后来还是遇到很多让他在乎的人，因此当在这些人离开后，渡边一次又一次的承受着打击，最后渡边完全放弃了这个社会，放弃去了解自己此时此刻身处的环境。放弃一直以来漠不关心自己身边的人和事的态度，放弃了那种只在乎自己的生活，不会开口主动接触外部世界和寻求帮助，最后渡边主动打电话给小林绿子告诉她自己需要她！ 借用一位译者的原话“村上的小说为我们在繁杂多变的世界上提供了一种富有智性和诗
东野圭吾《秘密》读后感 我不是一个很爱读书的人，最近也只是尝试逼迫自己多读一点书，为了不让每一本书的读后感被琐碎的生活记忆冲淡，打算用文字的记忆方式记录下来。 《秘密》这本书是被自己喜欢的一个博主推荐的，我阅读的第一本东野圭吾的书是《白夜行》，之后就再也有勇气翻阅他的书。《白夜行》给我的感觉是很压抑，记得当时我是半夜看完的书，一直沉浸在书里的剧情不能入睡，然后拿起手机在知乎、豆瓣上翻阅了很多读后感，想了解更多角色细节。自此东野圭吾的书给我的印象是很沉重的，不会被轻易拿起。 相对《白夜行》，《秘密》比较轻松一些，文字描述偏平淡朴素，在故事上也没有《白夜行》丰厚精彩。这本书讲的是一位中年男士平介，原本家庭生活平淡幸福，可是一次突如其来的车祸给家庭带来了离奇的灾难。女儿藻奈美和妻子直子发生车祸后，妻子的灵魂附上了女儿的肉体，组合成了一个新的家庭成员。对于平介来说，她拥有着女儿的肉体，但是思想却是妻子的，这么一想脑洞确实挺大的。故事主要就是围绕车祸后平介与女儿和妻子结合体的生活展开。 平介一直把藻奈美当做是自己的妻子对待，毕竟她的行
为表现、还有感情都来自于妻子直子的灵魂。可是直子却要扮演两个角色，在家里是妻子的身份，在外她需要扮演自己的女儿。可以预想，虽然在家庭生活上两个人还是保持跟原先一样，可直子的社交生活却是完全不一样的。她在外接触的都是与女儿同龄的人，装作年轻人的样子去对话，去社交，尝试用年轻人的思维去生活。如果一个人长时间扮演着一个角色，想必多多少少最后都脱离不了角色的影响，入戏太深吧。 平介和直子之间的感情经过时间的日积月累开始出现了畸变。平介希望直子一直保持妻子的身份陪伴在自己身边，为了坚持这个想法，他拒绝了身边的同事、朋友给他推荐的二婚人选，也选择了不再继续结婚。虽然跟长着女儿面孔的直子保持夫妻身份是一件奇怪而又别扭的事情，可是平介觉得这是自己的责任，继续保护直子；也因为他深爱着妻子，不想与她分开。 可是直子的想法发生了变化，她适应了女儿的身份，开始觉得与自己的丈夫产生了观念上的隔阂，也产生了几次冲突，一次次的加深了两人之间的隔阂。 爆发点应该是直子开始有点喜欢上了自己的高中学长，而平介也发现了直子的变化：妻子融入了女儿的生活，她有自己的好友可倾诉，在学校也有被暗恋的男同学，或许只有
罪恶与救赎中的挣扎——读《白夜行》有感 “我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。” 她是西本雪穗，在上小学的她美丽聪慧，却被想要摆脱贫困的母亲出卖给恋童癖的当铺老板。 他是桐原亮司，当铺老板桐原洋介年幼的独生子，冷血阴郁的不符合他的年龄。 她是唐泽雪穗，母亲意外过世后，被气质高雅的唐泽女士收养，过上了看似优越的生活。从清华女中到清华女子学园，成绩优异，精致美好的五官和无可挑剔的举止无不让同龄的女孩子羡慕。 他是桐原亮司，高中时便有了卓越的经济头脑，却一直在做不合法的勾当，介绍高中男生给已婚妇女约会从中赚取中介费，从其他的游戏公司偷来程序再发行自己的游戏光盘…… 她是高宫雪穗，大学毕业后嫁给了优秀的学长诚，她是完美的妻子，然而，幸福的生活并没有持续很久。 他是桐原亮司，销售盗版游戏的MUGEN公司的事业进行的如火如荼。 她是唐泽雪穗，与高宫诚离婚后，开起了自己的服饰精品店。与药品公司的董事长筱冢康晴结识后坠入爱河。 他是桐原亮司，涉嫌多起谋杀，在圣诞节那天，被警方发现后，从楼上纵身一跃，结束了短暂的一生。 东野圭吾的故事的发展一向让人诧异。 小说分两条线索交叉陈述。唐泽雪穗和桐原亮司，一个如晴朗的蓝天，人生轨迹是如此顺利，另一个却像漆黑的夜，永远生活在阴影下，你或许以为他们毫无联系，除了二十年前那场未破解凶杀案。亮司的父亲桐原洋介的死，至今是个谜。
谁会想到，是两个孩子做的呢？ 或许是从那时起，两个人的命运，紧紧地缠绕在了一起。追查这件案子将近二十年的笹垣警官把他们比作互利共生的虾虎鱼和枪虾。 对于白夜行，我并不想大谈它的推理。毕竟在东野圭吾的小说中，论推理，它绝不算是最精彩的。 那是多久以前，两个天真无邪却孤独的孩子在图书馆里一起看书剪纸，成为知己。他们的世界却被成人邪恶的欲望毁灭了。从此，便开始了为了生存而不择手段两段生活。无论如何也想不到，亮司无意中碰见好友被父亲侵犯可以毫不犹豫地杀死父亲，雪穗为了摆脱母亲过上更好的生活可以明知道煤气泄漏而不顾，放任母亲死去。亮司可以帮雪穗解决掉恶意传播雪穗身世的女校学生，雪穗从家庭教师那里偷来的程序送给亮司进行盗版游戏销售……亮司和雪穗为了雪穗的事业竟然可以杀死善良却多病的养母唐泽女士，亮司为了守住秘密，毫不犹豫地结束了自己的生命。 雪穗说：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。” 而亮司的愿望是：“有一天可以行走在阳光下。” 他们在黑暗中扶持前行，小心翼翼地掩盖过去的伤痕，也在黑暗中温暖着彼此。深入骨子的纠缠，只有彼此能明白对方的伤痕。正因为是同一种人，才没有相互治愈的能力。但即使，两人的双手都沾满了鲜血，依然扶持着前进。 这是爱情的一种吧。不像简爱和罗切斯特的简单深刻，不像陆游和唐琬的长久回味，不像艾丝美拉达和钟楼怪人的悲惨凄凉，不像东坡和朝云的相濡以沫，不像渡边和绿子阴郁中的清澈，不像黄小仙和王小贱的小清新与重口味，不像薛涛和元稹的惺惺相惜，不像小龙女和杨过的轰轰烈烈……
读村上春树《海边的卡夫卡》有感 “就像拔掉浴缸的塞子，脑袋里空空如也，成了空壳。 周遭的现实世界如电影场景淡出一样渐渐消失，我孤身一人深入字里行间。我比什么都喜欢这一感觉。” 这些话不是我说的，但这些文字却像生在自己内心一样贴切。 似乎从一开始就呆在那里，未曾离开。 迷村上的时候，我还年轻着，22岁生日，收到一套村上的全集，很是欢喜。 《海边的卡夫卡》是02年之后出来的。翻看，像在不经意间开启了一扇感觉异样的门，异样是因为它与自己完全没有疏离感，奇妙地融入和贴切，无比地。 尽管小森阳一写了一本书《村上春树论——精读》，让我着实有些惊叹怎么可以有人这样读一本书，我甚至怀疑村上写书的时候，脑子里是故事与背景环境的契合，也有贯通全书的“隐喻”，但一定不会有那么庞杂深刻的东西做背景。如果照小森阳一那样分析，那村上写每一句应该都亦步亦趋缩手缩脚，不累死才怪。 上中学的时候，语文一直学得轻松，也学得好。但是回想起来，以前在课堂上听老师分析课文，或自己在做阅读理解的时候，总是在心底里敲着架子鼓怀疑，人家作者有没有想那么复杂？人家写这句话这个词有没有那么深刻到骨髓的含义啊？ 自问自答的内心世界。 “日本古来视乌鸦为灵鸟，以其叫声占卜吉凶。现在也受到保护，无人捕杀，尽管为其聒噪声所困扰。在这个意义上，可以说乌鸦是一种悖谬的绝妙象征。卡夫卡者，乌鸦也，我想这应该是《海边的卡夫卡》的第一层隐喻。”——翻译家林少华在前言如是说。 书中，主人公卡夫卡一直可以与精神世界里那个“叫乌鸦的少年”对话，其实，他就是他。正如我们每个人内心，都有一个可以对话的自己。 所以，其实，每个人成长过程中，都有一个“叫乌鸦的少年”与自己如影随形。 双线是村上作品的惯常手笔。《海边的卡夫卡》依旧如此。 奇偶结构。奇数章节是十五岁离家出走少年“我”的离奇经历。偶数章节是“脑袋报销了”的中田的故事。两条线一致的地方渐渐趋近，各种各样的事物
《十一字杀人》读后 首先来以全知视角回顾一下整个故事的发展脉络：一群人一起去无人岛游玩，乘船过程中遭遇风暴，在努力之下除金井外全员平安到达无人岛。金井的女朋友志津子恳求大家去救金井，但却没有一个人敢去，这个时候竹本站了出来，表示愿意提供帮助，但要求是志津子必须陪他一晚。志津子很纠结但别无选择，就这样竹本按照约定救出了金井，但苏醒后知道真相的金井却失手将竹本摔在了岩石上。慌张的金井和志津子并没有亲自检查竹本的生命体征，代劳的是此次旅行的组织者山森先生，山森先生不想让自己曾经见死不救的丑闻流传出去，于是就告诉大家竹本已死，并表示愿意帮助金井隐瞒竹本的死因，大家也纷纷表示赞同。就这样竹本被扔进大海，这一群人带着这个共同的秘密又回到了各自的生活中。本以为此事会石沉大海，直到参与此事的人一个一个被谋杀……而杀人者正是竹本的女友——冬子，同时也是叙述视角即追凶者最亲密的好朋友。 整个故事不过就是一个复仇计划，但是吸引人的是叙述方式，上面所交代的故事梗概并不是这本书的主要篇幅，主要篇幅在复仇过程，呈现方式是我和冬子对众人死亡真相的共同追踪。上面的梗概只作为追凶者一直在追寻的真相在文章结尾处简单呈现。这样的谋篇布局充斥着阴谋和未知，比正常的叙述给读者带来了更大的冲击和感官体验，直观感受是——更加阴森恐怖，因为我们前进的每一步都带着无知和畏惧。另外，复仇的主角是一直潜伏在追凶者身边的人设，也增加了读者毛骨悚然的程度。冬子小姐一直是我追凶的助手，而且是唯一助
手，读者一开始对她的信赖程度是可想而知的，当一切恩怨尘埃落定，再以全知视角回读此篇，读者又会发现原来作者在追凶过程中已经给过很多暗示，冬子对于每一件事的反应都是那么值得怀疑。 本文在结构上还有一点创新之处在于四个独白的呈现，在每一个时间突破性转折也就是人们相继被谋杀的连接点上，作者都安排了一篇独白，这个独白是凶手的。根据独白，我们可以似懂非懂地推测接下来可能会发生什么，但又不那么确切。当最后我们知道凶手竟然会是冬子的时候，再以冬子的口吻读一读这四篇独白，一切都豁然开朗。 此外，这一篇悬疑小说在思想上也给我们呈现了这样一个困惑，那就是：当一个不道德遭遇另一个不道德的时候，谁又能说谁更不道德呢？竹本救金井时要求志津子以肉体作为回报是不道德，金井落水而同行者不愿意冒险相救也是不道德，同为不道德，为什么后者能够理直气壮地指责前者？你可以为自己辩解，当时的情况实在危险，可能自己下去救人，不仅救不上别人，自己也要搭上性命，所以已经安全的人都不要以身犯险，大家都保全自己才是这种状况下最理智也最圆满的处理方式。可是，见死不救，这道德吗？ 谈到竹本是否道德，那从发扬雷锋精神的角度看，他救人却图回报这肯定是不道德的。但是，往后退几步想想，竹本本身就不是个雷锋，从冬子的口中我们可以了解到，竹本在男女关系问题上是很开放的，他对志津子有好感，所以在救人时向她提出这样的要求。我们要清楚一点，竹本并没有强制性要求志津子一定要答应这场交易。既然是交易，那就意味着银货两讫。竹本当时有三种选择：一，和其他人
就像书名一样，这是一个发生在杂货店的故事。讲述了一些人的忧虑和店铺如何解答。作者并没有用一问一答那样单调手法！本书一共分为5章，每一章分别是引出一个主人公和他的忧虑！ 第一章讲述了，解忧杂货铺引来的第一个烦恼！解答人：幸平、翔太、郭也三个年轻人；提问者笔名：月兔！ 因为入室抢劫，找地方藏身等待天亮，三个年轻小伙躲到了一个名叫“浪矢杂货店”的地方！在店内藏身的时候，意外收到了来自的月兔的咨询信！很快他们发现这个杂货店室内和屋外的时间不同步！在2次交流后，发现月兔时生活在1980年代左右的击剑手。她的烦恼是：自己即将订婚的男朋友身患绝症，将不久于人世，自己几个月后却要参加奥运会！把时间花在集中训练上？还是陪男朋友度过剩下的几个月！月兔自己内心因为训练遇到了瓶颈，正好男友生病，所有产生了想要放弃训练的想法！自己的男友却怕自己成为月兔的拖累，坚持让月兔去训练，不让她放弃！于是她将自己的烦恼写信投进了杂货店的信箱。因为种种原因，在过去投递的信件，会传到现代翔太等人的手中，而现代投递的信件，又会传到过去店主雄治的手中！翔太等人用手机查那个年代发生的事情，发现1980年日本抵制了那届奥运会，所以建议月兔放弃训练陪在男友身边！但月兔并不知道对方为何会如此坚定的给出答案！以为这是对方故意这样讲考验自己的梦想！可能人就是这样，越不让你干什么，反而会激发自己的斗志！最后月兔采取的行动是：和男朋友讲明实情！表明了参加奥运会是自己的梦想，陪在身边也不能更好的照顾男友，所以会带着他两共同的目标，全力以赴地训练！男友知道更是欣然的同意，更感谢她为自己圆梦！ 第二章写的是一个叫克郎的男子，因为喜欢音乐，在读东京大学一年级的时候，就辍学了，当时父母极力的劝阻！经过几年的打拼之后，在一家不知名的小店里面演出。他的父母时候开了一家祖传的鱼松店。父亲因为克郎奶奶去世以及日常的操劳住院了！他的烦恼是：继承祖传的店还是完成自己音乐梦想？矛盾的他也将自己的烦恼写信咨询杂货铺！开始翔太等人起初回信让他继承家人的小店，不要做音乐的白日梦！但是执着的克朗认为杂货铺的人是因为不了解自己的水平，所以才轻率的让自己放弃梦想！于是他将信在投入卷帘门的递信口时，拿口琴吹起了自己最拿手的曲子！优美的曲子跨越了时空，飘进了屋内，翔太等人一听是一首脍炙人口的歌！而这首歌却是另外一个女人的成名曲，她反复演唱的初衷是感恩用生命救了她弟弟的人！屋内的小伙们顿时明白这个人的结局了！想着克郎的执着，还是建议他继续追寻自己的音乐梦！他的父亲也表达了让克郎努力拼出一片天地的心情。他收拾行囊出发了，继续自己的音乐。几年后为丸光园的幼儿园小朋友演奏那天，他遇到了叫水原芹的小姑娘，很喜欢他演奏的“重生”。晚上幼儿园发生了火灾，克郎返回救小姑娘的弟弟，被大火烧伤，最后死于医院！就像翔太他们知道的那样，最后水原芹长大后成为一名女歌手，反复演唱那首叫做《重生》的歌曲！本章用了倒叙的手法，先写了克郎去幼儿园的事情，再通过水原芹的追问为何不成为职业音乐人，来追忆！从这可以看出、全书不仅是倒叙，而且每个小故事、也是采用的倒叙手法！开始看第二章节的时候，会以为本书是一个个小故事。直到克朗和月兔在杂货店门口的偶然相遇，才发现、这故事是个整体！ 第三个故事开始写店主雄治的故事了。雄治的儿子叫贵之，在东京一家公司上班。偶尔来店里看看，母亲10年前因心脏并离世！父亲已80，所以怕他一个人生活不便，想邀请他和自己一起去东京住，但是雄治因为给人提供咨询解答，享受到了快乐，便谢绝了！这天贵之又来看望雄治，雄治收到一个名叫绿河的女人来信，她怀上了一个有妇之夫的的孩子，预料未来这个男人很可能会不负责任，但是考虑到自己不能再生育了，也想把小孩生下来，所以写信来问问雄治的意见！雄治给了回信是：雄治给母亲的建议：无论是单亲还是双亲，只要能给孩子幸福，都是好的！2年后的雄治病倒了，决定关掉浪矢杂货店。贵之追问原因才得知，父亲前几个月看到报纸上写了篇新闻，一个女子携孩子开车坠海自杀，开车女子死亡，孩子活了下来！雄治怀疑是2年前写信给他的女子！因为接受了自己的意见，最终过上了不好的生活！他开始焦虑怀疑审视之前给别人做的决定是否正确了！于是决定关闭小屋不再给人咨询意见，搬去和儿子住在一起。没多久就查出是胃癌晚期。病后的雄治给了贵之一份异样的遗嘱，让贵之在自己死后33年，发表声明，让之前咨询过自己问题的人，发来回信！九月十三日晚，咨询信箱将复活！病中的雄治让他带自己回到杂货店，当晚没多久，就收到了各种寄来的感谢信！其中一封就是绿河的女儿，她告诉雄治：她母亲死后自己被送进了丸光园，起初非常恨自己的妈妈，她要带着自己去死，知道后曾试图自杀。孤儿院听说过我身世的水原芹告诉了自己真相。当时母亲开车坠海是属于事故，出事时，母亲的体重只有30公斤，在这样的情况下，自己却被母亲照顾的很健康。她的遗物中有一封很珍惜的信件，是雄治给母亲的建议。自己现在成为了水原芹的经纪人，过上了相对不错的生活，表达了对雄治的感谢。雄治也因为看到了这些好的回馈、得到了欣慰，过上了安稳生活，一年安详的死去了。 第四个故事的主人公叫浩介。受表哥的影响喜欢上了披头士的音乐！因为家人给浩介提供了比较好的生活，所以买了很多披头士的胶片，家里也有很好的音响，时常邀请伙伴们来家里听音乐！乐队的音乐和一举一动，是浩介精神的食粮。有一天，家里的经济好像忽然变差了，父母取消了浩介的世博会游玩。并告诉他，因为某种原因，某天晚上要搬离现在的家，开始流亡生活。与此同时，披头士乐队也传来了解散的消息。双重打击下浩介将自己的烦恼写信咨询雄治，这也是雄治当时收到的第一封正式的烦恼来信。雄治告诉浩介，无论遇到什么问题，应该和家人待在一起，如果意见不一致，等待改天再找机会一起慢慢解决！浩介开始也同意雄治的建议，慢慢接受了事实！因为要逃亡，父母偷偷卖掉了浩介的影响设备。浩介的内心还是抵触四处流亡的生活。在临行前，浩介将自己的胶片卖给了小伙伴。在逃跑的途中，父亲很严厉的说因为浩介卖胶片手里有点钱，未来几个月将不再给生活费！趁着上厕所回车上的路上，他偷偷的爬上了别人的卡车，决定不再和父母一起逃亡。因为不肯开口说父母的姓名和家庭住址，几经周折，警察把浩介安排在了丸光园孤儿院。害怕与人多交流泄露自己的身世，浩介沉默寡言，学会了雕刻东西。他时常雕刻一些小玩意送给别的小朋友，其中一个名叫晴美。浩介雕刻了一只小狗给她，因为在孤儿院玩具的匮乏，浩介和小狗玩具给晴美的童年留下了美好的回忆(这也为引出第五章的主人公埋下伏笔。因为喜欢雕刻，浩介最后跟了个雕刻师傅学习手艺，过上了不错的生活！有天看到网上刊登了，说浪矢杂货店的咨询窗口将激活，于是当晚来到了浪矢小店。找到镇上一家酒店写信，等待凌晨时刻投信。店铺女老板放着披头士的音乐，浩介仔细看了胶片，才发现、这是自己卖给朋友的！问了才知道，胶片果然是儿时卖出的那些。从女老板的口中得知了、父母后来的事情：大家都说，父亲把儿子和母亲用船，沉入了海底；父亲上吊自杀，留下了遗书，说明了自己杀死妻儿的事情。浩介此时才明白，父母为了不让追债的人找上自己，伪造了自己死亡的假象，这么多年自己安稳的生活不仅来自己的努力，也是父母用生命换来的。本来浩介想回信说，自己没有听取雄治的建议，过上现在的美好生活靠的是自己，但听完酒店老板的讲述，才知道事实并非如此。于是浩介更改了自
【范文一】 从我读《挪威森林》到今天写读后感已经很久了，我已经忘了书中提到的一些人物的名字，也忘了村上是如何描写自然的美景的，但是我记得大致的情节。读完这本书之后我又专门抽出时间将甲壳虫乐队演奏的《挪威的森林》和伍佰演唱的《挪威的森林》听了数遍。记得渡边君就是在机场听到《挪威的森林》这支曲并回忆起他年轻时的经历的。 人都有一种怀旧的心理，尤其是在他失落的时候。一个人经历了许多人事的变迁，心态上应该是比较平和的，而最让人难忘的恰恰是年轻时的情，一首熟悉的歌曲会令我们想起当年喜欢过的男孩(女孩)的模样，一幅相同的场景也会让我们记起当年的故事。不管是怎样一个人，成功的或不成功的，男人或女人在他(她)的心底深处总是铭记着一段往事。 所以如果我没记错的话，小说中的开头并没有详细的交代渡边现在的生活情况，仅仅因为那感伤的曲调令他想起了往事。对于全文，我在印象中主要把问题归成了3点： 1、小说中绝大部分内容写的是渡边上高中的事情。一个高中生的忧郁和孤独却用性的方式来缓解，我不认为是件好事。我认为生理的宣泄只能缓解暂时的困惑，却不能彻底摆脱掉抑郁，反而会养成依赖。如同不能忍受疼痛的人用毒品来减轻疼痛一般，并不能从根本上来解决。记得当年歌德写《少年维特之烦恼》之后，有很多的年轻人向维特学习选择自杀。看来文学的导向作用是不可低估的，那么我们的文学评论者在极力抬高这部作品的价值的时候有没有考虑过它有可能会引起的负面效果? 2、渡边是不是好学生当然没有固定的评价标准，但是一个被父母辛辛苦苦送出家门去读书的学生心思却不放在学习上，那他还不如直接告诉他的父母再不要浪费他们的血汗钱了。所以从这点来看渡边的苦闷极不成熟，完全是一种青春期综合症了。 3、有人认为：当一个人对现实社会感到恐惧而无法逃避的时候只有选择死亡。直是这样做的。当然渡边不是这样做的，他选择出去流浪一个月，这是逃避。可后来又回来了，这却不是逃避。这也正是我们大都数人的生活经历。 其实我们每个人何尝不是一个路人呢?我以路人的眼光来看渡边，反之亦然。人与人完全默契与沟通简直如同天方夜谭。我们应该怎样去评价一部文学作品呢?如果人人都叫好是不是真的完美无缺呢?我认为人性的完美就在于它的真实：优点，缺点;健全，残缺;理智，感性;清醒，糊涂;等等等等。 所以我看到的是一个真实的渡边。因为年轻，所以忧愁。 每一部文学作品都或多或少的对社会与时代有所反映。六十年代的日本的具体情况我不了解，但是我想渡边之所以有如此的苦闷与孤独一定与大时代背景分不开的。社会的低迷状态自然使得人颓废。我不能理解渡边那时的行为，这恐怕就是所谓的时代与时代间的代沟吧! 对《挪威森林》一书我没有要求大家接受我的观点，就如同你不能强求我接受你们的观点一样，知人论世或者论世知人同样重要，压滤机滤布正如马克思所说：人是一切社会关系的总和。人不可能脱离社会独立存在，所以人的思想与行为必然受到时代的影响，那么渡边