名词解释复调小说
湖畔派诗人：湖畔派诗人是指18世纪末、19 世纪初英国第一代浪漫主义三诗人
华
复调小说由互不相容的各种独立的意
识，
各具完整价值的多重声音组
成。俄国著名
兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们因厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，隐文学理论家巴赫金在陀斯妥耶夫斯基的小说里发现了“复调现
象”，这是相对于巴
居于英格兰西北部的昆布兰湖
区，创作了大量赞颂大自然、缅怀中古、歌颂宗法
制赫金称之为“单调”的样式而言的。在“单调”样式中，作家以一种很肯定的观点
农村生活和诅咒城市文明的诗篇。其中华兹华斯的成就最
高，他与柯勒律治合写的
来演绎故事，其观念左右着作品故事的进程直到结
局。但陀斯妥耶夫斯基的小说却
《抒情歌谣集》开创了以表现人物内心世界为主的现代诗风。他为《抒情歌谣集》创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等地
再版写的序言，被认为是英国浪漫主义的宣
言。湖畔派诗人对英国诗歌革新和浪漫位。作家和作品中的每个人物像乐曲中的不同声部，互相对话、互不干扰的存在
着，
主义运动的发展起了推动作用。作家始终未提供给读者一种肯定的结
论。巴赫金认为陀氏“创造了一种全新的艺术
“拜伦式英雄”：“拜伦式英雄”是拜伦作品中特有的形象。拜伦在他的作品中塑
造思维模式——复调型的艺术思维”。
了一系列具有高傲倔强的性格和毫不妥协的叛逆精神的形象，他们为了个人的自由
和爱情幸福，独自一人向社会进行不同程度的挑战。他们都有忧郁、孤独的情绪而简答题
傲世离群。他们孤军奋战地进行个人反
抗，只能以失败或死亡的悲剧结局告终。这
些人物既表现了诗人的反抗精
神，又反映了他高傲的性格和忧郁、苦闷的情绪，因拜伦式英雄的特征
而被称为“拜伦式英雄”。如《海盗》中的康拉德、《曼弗雷德》中的曼弗雷德等。“拜伦式英雄”是拜伦在其《东方叙事诗》等作品中塑造了一系列具有叛逆性格的
心灵辩证法：车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰早期创作中独特心理描写的概括，即
作人物形象,如《海盗》中的康拉德、《恰尔德·哈罗德游记》中的恰尔德、《曼弗雷
家善于“描绘心理过程本身，这一过程的形态和规律”。托尔斯泰善于通过描写心德》中的曼弗雷德等。由于这些人物鲜明地表现了拜伦的性格特征,文学史上称
之
理变化的过程展示人物的思想性格的演
变；他最感兴趣的是心理过程本身，是这种为“拜伦式英雄”。
过程的形态和规律；他能描述出一些感情和心理怎样演变为另一些感情和心
理，展“拜伦式英雄”具有强烈的反叛精神。这些反叛者才能出众，出于个人的原因，起
示心理流动性态的多样性与内在联
系。这是车尔尼雪夫斯基评价托尔斯泰“心灵辩来反抗国家的强权，社会秩序和宗教道
德，但没有明确的斗争目的；他们追求个人
证法”的基本内容。此外，托尔斯泰从来不是静止地去描写人物的心理，而是
始终自由，却又常常把自己关闭在孤独和高傲中，斗争总是以失败告终。他们的精神面细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程。这一手法特别适用于作貌是反抗、孤傲、浪漫。
社会问题剧：指挪威剧作家易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题，拜伦式英雄既不满现实，又找不到出路。他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、并在结尾没有直接结论，没有任何暗示的剧本。作者站在民主主义立场上，运用现心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最终一般以失败、死亡告终。他们有海盗、异教
实主义创作方法，把当时的社会问题与舞台艺术相结
合，真实地反映了欧洲资本主徒、被放逐者，这些大都是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，义社会的本质特点。剧本提出了有关政治、伦理道德、婚姻、妇女、教育、宗
教、孤军奋战与命运抗争，追求自由，最后总是以失败告终。拜伦通过他们的斗争表现
法律等一系列社会问题，深刻地揭露和批判了资产阶级虚伪欺诈、自私自利等败行出对社会不妥协的反抗精神，同时反映出自己的忧郁、孤独和彷徨的苦闷。
劣迹，贯穿着强烈的批判精神，目的是引起人民的注意，进行社会改革，带有一方面，他们热爱自由，追求自由，倡导人类的公平和平等，同情人民的独立革命
改良
主义色彩。代表作品是《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》。斗争，蔑视专制，与社会恶势力誓不两立，立志复仇，因此，他们是罪恶社会的反
自然主义文学：19世纪60年代至20世纪初期流行于欧洲的一种资产阶级文艺
流抗者和复仇者，是自由、平等的追求者和倡导者。另一方面，他们又傲世独立，行
派。在创作上，它一方面排斥浪漫主义的想象、夸张和抒情等主观因素；另一
方面踪诡秘，好走极端，他们的思想基础是个人主义和自由主义，在斗争中单枪匹马，又轻视现实主义的典型化原
则，而追求绝对的客观性，主张照相式的记录现实生活远离群众，而且也没有明确的目标，因而最后以失败而告终。
的表面现象，并企图以自然规律特别是生理学和遗传学规律解释人和社会生
活。自“拜伦式英雄”是19世纪初欧洲处于“神圣同盟”黑暗统治之下这个特定历史时
然主义理论的创始人是左拉，代表作家有法国的龚古尔兄弟和德国的霍普特曼等。期的产物,他们对个性解放和自由幸福的追求也正是当时时代精神的体现。
19世纪俄国文学中的多余人形象“多余人”这一名称最早出现在屠格涅夫的
《多余人日记》中，后来被俄罗斯文学界和批评界用来称谓具有类似奥涅金
的性格气质和历史命运的那一部分贵族知识
分子。“多余人”之多余是指贵族知识分子相对于当时社会生活的关系而言，他
们
具有思考能力，智慧过人，但却无法脱离他们委身于其中的社会现实并采取行
动，
或者，按照赫尔岑所说，他在其安身立命的环境中时“多余的人”，他并不具有从这种环境中脱身出来的一种坚毅的性格的必要力
量，他们收到资产阶级民主思想的启蒙，善于独立思考，对社会、生活都有自己独到的见解，都试图发现生活的真
理
和寻找内心的和谐与自由，但是屡屡受挫，以至于无法适应现实生活而被现实生活
拒之门外。
“多余人”是19世纪俄罗斯现实主义文学的经典形象，出现在当时诸多优
秀
作家的代表作中。虽然“多余人”这一称谓最早出现在屠格涅夫1850年发表的中篇小说《多余人日记》中，但这类人物的基本特征在奥涅金身上就已经确定下来
了。
而这一类人物形象也在文学家的笔下越来越丰
满。从普希金笔下的奥涅金、莱蒙托夫塑造的“当代英雄”毕巧林，到赫尔岑的《谁之罪》中的别里托夫、屠格涅夫
笔
下的罗亭和拉夫列茨基等，“多余人”的形象逐渐变得鲜明和丰满。尽管这些俄
国
作家笔下的多余人生活在不同的历史条件下，个性气质和思想观点也不尽相
同，但
他们都是贵族知识分子中的先进代表，空有抱负却没有用武之地，这种生存状态和生活方式的相似性使他们构成了现实主义文学不朽的“多余人”形象系列。
《人间喜剧》
19世纪法国伟大现实主义作家巴尔扎
克91部小说的总称。《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为：贵族衰亡、资产者发迹、金钱
罪
恶，被称为三大主题。作者采用分类整理法和人物再现法将这些作品联结成一个
整
体。具体将作品分为风俗研究、哲理研究和分析研
究，其中风俗研究又分为六大场景，是这部小说总集的主干部
分，内容最丰富。这些作品不仅细致地描绘了那个时
代人们的生活真实和风俗人情，再现了封建贵族阶级的没落衰亡
史、揭露了资产阶
级的罪恶发家史、展示了资本主义社会里人与人之间的金钱关系及新的社会罪
恶，
成为一部法国社会的“卓越的现实主义历史”
，从而为法国现实主义文学开辟了
广
阔的道路。其中主要作品有《欧也妮·葛朗
台》、《高老头》《幻灭》等。
1、分类整理法：分类整理法是巴尔扎克为把《人间喜剧》的90 多部作品联结成
一个有机整体而采用的一种方
法。巴尔扎克从小说反映生活的不同角度出发，把全
部作品分为三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。其中风俗研究是主体，又
分
为六个场景，即“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”。此种方法将诸多作品联系成一个有机
的整体，使众多小说分门别类地各处于一定的系统之中，历史且全面的描写了现实。
2、人物再现法：人物再现法是巴尔扎克为把《人间喜剧》联结成一个有机整体而
采用的方法之一，即让同一人物在不同的小说中反复出现，每一部小说只反映人物性格发展的某一阶段，多部小说联系起来，才反映出这一人物性格的全貌。人物的
这种反复出现也使他们生活的不同阶段和侧面得以展现，最后构成这个人物的整体。
据统计《人间喜剧》大约写了二千四百多个人物，其中约有四百多个人物多次出现
在不同的作品中。人物再现法从情节和人物两个方面加强了《人间喜剧》这一宏伟艺术大厦的内在联系，深化了《人间喜剧》的主题。
《巴黎圣母院》是如何运用美丑对照原则塑造人物形象的？
雨果在《巴黎圣母院》中运用了滑稽丑怪同崇高优美相对照的美学原则，特别表现在人物形象的刻画上，真善美与假恶丑相对照，反差鲜明，造成强烈的艺术效果。
主要有以下两种情况：
（1）人物之间的对照。作品的女主人公爱斯梅哈达是作者着意刻画的真善美
统一的理想形象。围绕她的四个男性人物，即克洛德、法比、加西莫多和甘果
瓦，表现
出了对于她的四种不同性质的爱，从而与她形成了强烈的对照。爱斯梅哈达是“纯洁而光辉的人”，是善的化身，克洛德却是“阴森可怕的人”，是恶的代表，两者形成善恶美丑的鲜明对照。爱斯梅哈达对法比的爱情忠贞不渝，而法比却不过是逢场作戏，两者形成高尚与卑劣的对照。爱斯梅哈达在甘果瓦误入“怪厅”时，为救他
而与之结成夫妻，可谓义重如山；甘果瓦在少女身陷绝境时，却不惜与克洛德合谋，助纣为虐。爱斯梅哈达与加西莫多同是孤儿，但一个奇美绝伦，一个奇丑无比，形
成鲜明对照。这样的对照描写起到了展示并突出人物性格特征与本质的作用。
（2）人物自身的对照。作品中的人物仪表外貌与内心世界形成了鲜明对比。加西
莫多的外表丑显示出他的心灵美好，道德的高尚；克洛德表面的道貌岸然反衬出他
内心的空虚、冷酷与凶恶；法比英俊的外表映照出他趣味的低下，心灵的丑陋。人
物的性格特征正是在对照中得到突出与加强。
（3）另外，人物行为前后也有不同的对照。比如，加西莫多起初劫持少女，
凶恶愚玩，后来却去劫法场，并精心护卫爱斯梅哈达，如此又突出了少女的美、
少女的仁爱之心，及其对改变加西莫多心灵的巨大作用。
19 世纪现实主义文学的特点
19世纪文学的主流是批判现实主义文学，它有以下基本特征： 1 客观、真实地描
绘现实生活，反映社会的本来面目。 现实主义作家把当代现实生活特别是城市的
日 常生活作为描写的主要对象，注重反映现实生活的整体、本质、真实、在创作中力
求准确反映人物和社会的具体特点。 “真实地再现现实生活”几乎是所有批判现
实 主义作家的共同口号。 2批判性、暴露性、改良性。现实主义作家特别注重社会底 层社会及“小人物”的悲剧命运。对社会现实的强烈批判在客观上表达了广大人民
群众对资本主义制度的不满和抗议， 是从改良资本主义制度出发
的， 他们的思想武 器是人道主义，政治主张是改良主
义。
3塑造典型环境中的典型性格，重视细节的 真实性。现实主义作家重视细节描写的真实性， 达到了精细入微，生动逼真的地步。 而他们刻意追求细节的真实， 往往为描写典型的人物与环境服务， 以突出表现人物 与环境的独特性和本质特征。 他们主张将人物性格放在特定的历史时代、 社会环境
和斗争情势中加以刻画，突出时代、环境对人物性格的影响。
简析《白鲸》的多重意
义
《白鲸》的第一个层次 , 从一般社会意义来分析和理
解 ,这部小说通过“披谷德号” 捕鲸船出航捕鲸的故事 , 揭露了资本主义社会财富的血腥来源 ,抨击了资本主义制 度的残酷和黑暗,反映了捕鲸工人危险而又艰苦的生活 ,歌颂了工人们机智、勇敢、
互相支援等高贵品德。
《白鲸》的第二个层面的意义是它的特殊的宗教意义 .麦尔维尔生长于加尔文教的 环境里.加尔文教强调宿命论 ,强调“原罪”,人类只有通过上帝的慈悲 ,而不是人本 身的力量,才能得到拯救。在麦尔维尔的小说中 ,白鲸就象征着“恶”与“原罪”,
“佩阔德号”的远航象征着人生的漫漫旅途 .亚哈的决心再大 ,意志再坚强,也无法
对抗白鲸所代表的超人力量 ,无法改变自己的命运。
《白鲸》的第三个层面的意义是它的复杂的象征意义 .这种复杂的象征已包含着以
上两层意义.小说的永久的魅力以及它那超越时空的意义与价值也就在这里 .所以,
这是一部象征小说 .小说的这种复杂的象征意义主要体现在白鲸“莫比·狄克”和
船长亚哈这两个形象身上。 “白鲸”在这里成了一种超然的、对人怀有敌意而又难
以征服的神秘物 ,进而它又被理解为世间一切 “恶”的化身,最后它甚至就等于资本
主义制度本身 .白鲸是作者对资本主义强大的生产力既感到不可理解 ,又感到恐惧
不安的心理的真实反映。白鲸同时又是上帝神力的象征 ,是正义的化身 ,或者说,它
就是大自然本身。这样 ,小说的象征意义又在于表明：人类如果一无止境地疯狂掠
夺大自然,最终必然被大自然所埋葬 .人与大自然的关系在这里得到了充分的展现 .
论述题
浪漫主义文学的基本特征是什么？思想特点有如下几个方面：
第一，强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实
的
范围。浪漫主义在发展过程中，与古典主义进行了激烈的斗争。浪漫主义终于冲破了这道顽固的藩篱，在创作自由的口号下开辟了文学的新天地。个性解放是他们高举的旗帜，以反对社会对人的精神束缚和压
迫，这是他们宣扬的时代新精神。第二，从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立
场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象。浪漫派可分为带有资产阶级倾向的和带有贵族倾向的两类作
家。前者具有高昂的革命热情，揭露现实的黑暗和不合理现
象，对未来社会充满美好的理想；后者以怀旧的态度去抨击资本主
义。但是，这两类作家批判现实的思想武器都是人道主义，他们一般都同情下层人民的苦难生活，并以此去构筑理想的社会图景。第三，
酷爱描写中世纪和以往的历史。从司各特开始，至雨果、大仲马等浪漫派小说家，
大都以历史题材为描写对象。浪漫派反在重新挖掘中世纪和文艺复兴时期的文化
的
同时，也把这段历史作为描写的内容。第四，偏重于描写自然风光，厌恶资
本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。他们把自然看做一种神
秘力量或某种
精神境界的象征。他们寄忧思于自然，用自然之美来对照社会的丑。他们不仅歌咏本国自然之美，而且乐于描绘异国风光，如美洲的丛林和大草原，地中海沿岸各国少数民族的生活风俗，哥特式的建筑，古代的废墟等。
19世纪浪漫主义文学的艺术特点表现在：
第一，强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。浪漫派作家认为古典主义宣
扬的理性束缚了文艺，于是把抒发情感置于首要地位，对内心世界进行深入的挖
掘。由此浪漫派发现了“自我”，它成为对人和世界的新视野的源泉。浪漫派认
为爱情
是人最强烈的情感表现之一，把爱情作为人的内心世界的一个重要方面来看待。他们认为梦境既有现实生活的折射内容，也有而且大量是非理性的精神表现。浪漫派对内心世界的挖掘与20世纪文学直接相通。第二，浪漫派对各种艺术形式进行了
卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。
浪漫派从民歌民谣、民间传说中撷取素材并学习表现手法，采用民间口语、民歌韵律进行创作，大大丰富了文学的表现手法，扩大了文学反映现实的范围，对长篇小说的发展也起到了推动作用。浪漫派作家已经懂得丑在美学上的重要价值，对丑的
美学价值的认识给予后世文学以重大影响。浪漫派寻求强烈的艺术效果，大大发展了传统的夸张手法。第四，忧郁感伤的情调为浪漫派作家所爱好。忧郁是浪漫派作
家与周围现实不相协调而产生的一种精神状态。
《人间喜剧》的内容
内容表现在三个方面。
1、描写贵族阶级的没落衰亡和资产阶级的上升发
展。1815 年波旁王朝建立以后，贵族社会企图重整旗鼓，“尽力重新恢复旧日的法国生活方
式”。但是，巴尔扎克以极其敏锐的观察力注意到，资产阶级已经壮大到足以同贵族阶级对
抗，而贵族阶级
的腐朽已明显地暴露了出来。《古物陈列室》描写复辟时代外省以埃斯格里翁侯
爵
为首的贵族沙龙同以杜克洛亚齐埃为首的资产者集团的斗争，前者以其高贵的身世蔑视后者，后者则以其实力决心打垮前者。小说形象地揭示出，由老一辈贵族组成的“模范社会”的最后残余，在庸俗的、满身铜臭的资产阶级暴发户的逼攻之下
逐
渐灭亡，而新的一代也被资产者所腐化的历史真
实。上流社会名门贵妇的盛衰史是
同贵族阶级的衰落紧密联系在一起的。《高老头》中曾经是巴黎上流社会社交界
王
后的鲍赛昂夫人被多年的情人抛弃，满含辛酸被迫离开巴黎隐居乡下
2、表现资产阶级的发家史，揭露了“金钱主宰一切”的时代特征和金钱的罪
恶。
巴尔扎克大量描写了在大革命和拿破仑时期发了横财的资产阶级暴发
户。他们每一个人的发迹史，无不充满着血腥与肮脏。他们不断使用卑劣的伎俩，常常变化掠夺的手段：有的囤积居奇、制造饥荒，在累累白骨上建起了他们的家业（高老头）；有的买空卖空，搞假倒闭，逼得千家万户家破人亡而自己捞到百万家
财（纽沁根）；有的重利盘剥，逼得别人倾家荡产（戈布赛
克）。资产阶级不以剥削掠夺本国财富
为满足，还把血腥魔爪伸向世界各地。查理（《欧也妮·葛朗台》）、伏脱冷（《高
老
头》）等冒险家，通过海外贩卖人口、买卖黑奴、经营种植园以及其他途径捞到
百
万财产。他们的每一个法郎都浸透了殖民地人民的血和泪。巴尔扎克通过这些典型
人物的活动，深刻地揭露了金融资产阶级的上升、发迹并取代封建贵族而成为社
会
统治力量的历史过程。随着资产阶级的发迹，金钱成为支配社会的唯一力量。巴
尔
扎克通过大量的家庭婚姻丑
剧，揭开了资本主义社会家庭中温情脉脉的面纱，暴露出赤裸裸的金钱关系。《人间喜剧》就这样围绕着拜金主义对人和社会的腐蚀，
金
钱对人与人之间关系的破坏这一中心环节，尖锐地暴露了资本主义社会的痼
疾，全
面而深刻地反映了从波旁王朝到七月王朝这一历史时期法国社会的真实面貌。3、客观地描述了人民群众的生活和斗争。对黑暗现实不满的巴尔扎克，经常在
探
索出路，寻找能够代表历史发展方向的正面人物。他是在现实斗争中，看到了他们是反对派中真正有行动能力和高尚品德的人
物，所以在作品中以毫不掩饰的口吻对
他们大加赞赏。《幻灭》中的克雷斯吉安，《农民》中的尼雪龙，作为艺术典型
虽不够生动丰满，但他们的崇高精神却被描写得十分突出。巴尔扎克从人道主义
出发，
对劳动人民的疾苦表示出一定的同情。短篇小说《法西诺·加纳》通过主人公在贫
民区的所见所闻，揭示出这个郊区将成为革命策源地的历史发展趋势《海滨惨剧》
具体描写了盐场工人的艰苦劳动。巴尔扎克也看到并描写了一些下层劳动者慷慨
助人、自我牺牲的美德，但有时也对劳动群众的形象有所歪曲。在他的笔下，他
们有的愚昧无知，有的粗暴野蛮，如《农民》中的艾格庄农民如同一伙破烂衫、
蛮不讲理的强盗。这都明显地刻印着作家的阶级偏见。
巴尔扎克是一个伟大的现实主义作家，但他对社会的观察、分析、表现，常常离不
开人性论观点，他的褒贬常常离不开抽象的道德原则。因此，他在对贵族进行无情揭露的同时，又美化封建家庭纯朴的宗法伦理关系，颂扬贵族人物的“高尚”与“正
真”，以此与利己主义的资产阶级道德对比；而他在批判资产阶级的金钱关
系和道德沦丧时，又不能透过阶级剥削看到当时已经奋起斗争的无产阶级力
量。【艺术成就
a.强烈的现实性，巴尔扎克的《人间喜剧》以高瞻远瞩的历史目光，从研究
客观世界的宏观出发，洞悉整个法兰西政治、经济、思想、道德以及历史发
展的总趋势，
达到一般作家所达不到的深度和广度。它具体表现
在： 1.立意高：《人间喜剧》的目的是研究整个社会，做社会这个历史家的书记，写出一部法国社会的风俗史，这使他能站在现实主义的高度，展示历史的发
展。 2.视野阔：这是一部睥睨千古、包罗万象的百科全书。它把王政复辟、七月王朝期间广阔的社会生活尽收笔底，无论
是贵族衰亡、资产者发迹、还是金钱罪恶，都无所不包地囊括其
中。 3.挖掘深：巴尔扎克以阶级斗争的观点深入探讨各阶级的动向，
指出"模范社会的最后残余怎样在暴发户的进攻下最后被扫
除"，深刻反映出时代的本质。 b.高度的典型性。再现典型环境中的典型人物。1.环境决定性格：巴尔扎克认为，人是社会的产物，环境
可以决定和改变人，他总是着重描写环境对人物性格形成的作用。作品开头往往是在大段精细而富有典型特征的环境描写之
后，再列出人物与情节。他的环境描写包括时代背景、社会风貌、人物关系和日常生活的物质条件。不同的环境成为不同人
物性格形成与发展的依据。2.性格再现环境：那些充满贪婪、野心、拜金、兽性
的
人物，都是从时代的五脏六腑中孕育出来
的，都是现实的嫡生子女，通过这些典型，再现出产生他们的环境即社会的本
质。 3.惊人的情欲描写：巴尔扎克在突出人物的
个性特征时，尤其善于突出他的主人公被某种情欲甚至怪癖控制着，达到病态的、
疯狂的、不可遏制的、叫人难以置信的程度，他们宁可不分昼夜地将自己焚烧在这种情欲的孽火中，死而无悔。产生震撼人心的感情力量，反而达到比真人还真实的
艺术效果。c.细节真实。作为艺术巨匠的巴尔扎
克，
在他描写人物的多方面成就
中，通过一系列具体而典型的细节描写来突出人物性格特点，这点则更可称道。这种对细节描写的逼真同样使人物更具真实感，更富感染
力。】
拜伦式英雄在西方文学史上的意义
“拜伦式英雄”是拜伦在其《东方叙事诗》等作品中塑造了一系列具有叛逆性格的
人物形象,如《海盗》中的康拉德、《恰尔德?哈罗德游记》中的恰尔德、《曼弗雷德》中的曼弗雷德等。由于这些人物鲜明地表现了拜伦的性格特
征,文学史上称之为“拜伦式英雄”。拜伦现象是19 世纪西方精神文化的一个重要内容。雨果曾说:“(拜伦)
所有的作品都深深印记着他的个性。”拜伦敏感、恺郁而又暴烈张扬的气
质，深沉、
细腻而又奔放热烈的感情以及那伴随终身的孤傲的自我主义性格，在他笔下的“拜伦式英雄”身上得到了完美而广泛的表现。与社会格格不入、孤独而高傲的“拜伦
式英雄”，已成为追求个人自由和个性解放、富于个人叛逆精神的代名词。而拜伦
本人也成为他那个不朽的时代浪漫与自
由、智慧与深思、狂暴与力量的浪漫主义英雄的象征。拜伦被称为欧洲精神文化界的拿破
仑，当时的英国历史学家卡莱尔总是“把拜伦和拿破仑相提并
论”。如果说，法国大革命造就了叱咤风云的疆场英雄拿
破仑，那么，启蒙运动所催生的浪漫主义运动，则塑造了精神界的浪漫主义英雄
拜
伦。拜伦则把启蒙运动以来对旧文化的批判推向了高潮。拜伦所塑
造的“英雄”更是引发了人们恒久的人文沉思:
——拜伦描绘的“自我”以其强烈的超越精神与生命意志,拓新了欧洲近代自文
艺
复兴运动以来文化人所追寻的人的“自我”的内
涵,这是一个从西方传统文化土壤
中成长起来而又傲然屹立于传统文化之上的更为高大强健的“自
我”。他没有哈姆莱特的犹豫软弱,也不似浮士德那样想扩张又前顾后盼困惑重
重,而像尼采笔下的“超人”负重向前。
——拜伦通过“拜伦式英雄”的形象把个性自由与解放的个人主义思潮推向了新阶
段。那些离群索居的个人奋斗者在维护人格独立与尊严的抗争中丰盈了“自
我”, 张扬了个性,证明了个体生命的价值与意
义,标示了个人对于社会的神圣性。然而他
们的过失甚至罪恶以及由此而生的痛苦乃至绝望,也向人们标示了个性自由的相对性,放纵的自由乃是“自我”的地狱!
——拜伦及“拜伦式英雄”身上表现出的非道德
倾向,意味着拜伦对西方传统文明
之价值体系的整体性怀疑与反叛——因为道德是文化与文明的核心,实际上拜伦的反叛也是超出道德领域而波及了整个文化与文
明。这种在道德与文化上的强烈反叛, 才是拜伦被斥之为“恶魔”的根本文化根
由,而这恰恰是拜伦具有的最深刻的文化
价值意义。
——拜伦与“拜伦式英雄”是远离公众的,有时是极端个人主义的,但他们是爱人类的,这种爱既有普罗米修斯式的急切
,也有耶稣基督式的深
沉。
叶普盖尼·奥涅金多余人形象（为贵族打了一记耳光）
奥涅金作为这种特定社会条件下的一个贵族青年的典型代表，具有贵族出身带
来的各种缺点，并不是当时贵族青年的先进人物。作者从奥涅金身上体现了—个时
代的重要问题，即俄罗斯进步的知识分子脱离人民的问题。
奥涅金有过和一般的贵族青年相似的奢靡的生活道路，但是当时的时代气氛和
进步的启蒙思想、亚当?斯密的《国富论》和卢梭的《社会契约论》等都对他产生
了影响，使他对现实的态度发生了变化。他开始厌倦上流社会空虚无聊的生活，抱着对新的生活的渴望来到乡村，并试图从事农事改革。但是，华而不实的贵族教育
没有给予他任何实际工作的能力，贵族恶习又在他身上打下了深深的烙印，加之周
围地主的非难和反对，奥涅金到头来仍处于无所事事、苦闷和彷徨的境地，染上了
“时代的忧郁症”。一方面，他受到欧洲民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义
思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟，同时，他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望。另一方面，他希望可以改变现状，但又不可能
与社会决裂。总之，他既不愿意与贵族同流合污又不能站在农民这一边，成了一事
无成的“多余人”，脱离了人民群众。
奥涅金之所以产生的“多余感”是因为，高度发展的智力找不到自己生存于世的理由，上流社会穷奢极欲，又俗不可耐，爱情不过是虚情假意，书本上写满了无聊与
欺骗，生活所显示但的虚幻进而使他超越了本身生活，去思索生命的意义，但他找不
到答案，他成为了一个怀疑主义者。奥涅金的“多余感”是俄国旧文化与欧洲新
文化撞击融合的产物，注定了他的悲剧性命运。一方面，贵族阶级即将退出历史的
舞台，特别是黑暗腐朽的专制政体、愚昧落后的农奴制以及适应这种制度的旧文化；
另一方面，欧洲启蒙思想文化的传播促使俄国的知识者去思
考。在这场俄国传统文
化与西方文化的博弈中，西方文化以压倒优势撞击俄国文化。奥涅金厌恶旧文化并
不采取行动，认同新文化也无力去实践。这样无法脱离旧文
化，又不能扎根于新文
化，根本找不到生活的定位。在时代矛盾日益尖锐、社会问题层出不穷的历史大
背景下，具有“多余感”的“多余人”是时代与社会的产物。
奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。他的灵魂空虚，缺乏毅力
和恒心，也没有实际能力，贵族生活养成了他的恶习。腐朽黑暗的社会使他找不
到生活的方向。奥涅金的“多余感”反映了俄国社会转型期部分先进贵族知识分
子对俄
国社会生活的内心情感。在动荡不安的社会中，旧贵族阶级中分化出了一部分先进
的知识分子，他们厌恶本阶级，痛恨本阶级的丑恶，自身上又具有本阶级的劣根性，空有抱负，却没有实际行动和勇气，成了“思想上的巨人，行动上的矮子”，成为“多余人”。
十九世纪批判现实主义中的女性形象
十九世纪批判现实主义作家们以深厚的人道主义精神，通过高度的艺术概括，
精心塑造了一个个生命受着压抑的女性形象，真实地再现了上一世纪欧洲不同阶
层妇女的命运。
1.社会下层女子的不幸命运。女子的命运是不幸的，尤其是那些沦落在社会底层的
女子。陀斯妥耶夫斯基《白痴》中的娜司泰雅和哈代《德伯家的苔丝》中的苔丝，
是这一类女子的代表。她们的悲惨身世反映了当时社会下层妇女的深重灾难。她们都出身低微又美丽出众，成了权势者淫逸的受害者。
陀斯妥耶夫斯基笔下的娜司泰雅鄙视压迫者，即使拼个鱼死网破也不向权势者妥协。在生日晚会上，她言辞锋利当众揭发托茨基、叶潘钦将军之流的的阴私，使之大出其丑。她又以与罗果静同去的行动、用她的自我毁灭，向虚假、伪善的上流社会投
去最大的轻蔑和抗议。她焚烧十万卢布的行为渲泄了对金钱社会的全部仇恨。熊熊
火光中，她居高临下，唇枪舌箭尽情地嘲笑那帮丧魂失魄、歇斯底里的群丑，
娜司泰雅高大得仿佛成了正义女神。
哈代笔下的苔丝的命运展现出的就是这样一个颠倒混乱的黑暗世道。作家真诚
地相信社会正义，呼吁保障人权。’苔丝的悲剧实在是对资产阶级所标榜的人权保
障的莫大讽刺。苔丝品格中最动人的是对平等理想的追求。苔丝杀亚雷不仅是对压
迫的拼死反抗，更是对理想生活的舍命追求。
这些女性的悲剔揭露并鞭挞了当时社会对女性生存权利的践踏。
2.贵族、资产阶级的叛逆女性。开始觉醒的贵族、资产阶级妇女，奋力挣脱传统的
栓桔，去争取自身的幸福。巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的欧也妮，托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》中的安娜，易卜生《玩偶之家》中的娜拉和夏洛蒂·勃朗特《简·爱》中的简爱，是这一类女性的代表。
易卜生笔下的娜拉便是具有自由意志与独立精神的叛逆女性。娜拉的魅力在
于对“女人也是人”的尊严感、价值观的追求。一旦认清了自己处于依附于
男子的隶属地位、被男子玩弄的卑微处境，她全然不以庸俗的家庭幸福、富
裕的物质生活为念
而冲出了家门。娜拉批判了统治千百年的女人的男权中心思想，提出了妇女的独立
宣言，勇敢地向传统、宗教、法律、伦理、道德观念进行了挑战，“一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。”娜拉的宣言和行动，既是对夫权压迫、家庭奴隶
制的反叛，也是对女子独立人格、平等地位的维护，还是对“自我”的生命意义、
社会价值的追求。意识到自身独立存在的妇女本体意识已经苏醒，女人已不再是男
人生儿育女繁衍后代的工具，而是与男人一样，是个有灵性、有理智、顶天立地的
社会人了。
简·爱是作家精神的产儿。夏洛蒂·勃朗特呼吸着人民广泛要求民主权利的时代气息，根据自己做家庭教师屈辱的生活体验和内心经受过的感情咫风的袭击，从妇女地位问题这一独特角度塑造了简·爱的形象。虽然这一形象和作家“同样地貌
不惊人和身体矮小”，但却有着丰富而深刻的意蕴、很高的审美价值。反传统
的精神贯穿了简·爱行动的始终。苦难的童年磨砺并铸造了她的叛逆性格。表
现之一，
是她所具有的独立人格。她不但有独立意识，即坚信“人人生而平等”，推崇自我，独立思考，不为社会偏见、传统观念所左右;而且有独立精神，即不依赖财产门第，不仰仗他人之力，独自谋生，拓展前程。表现之二，是她提出了新的婚姻观。她对罗契斯特爱情的大胆表白，表达了郁积在广大妇女心头对封建门第婚姻制度和资产
阶级金钱美色婚姻制度的仇恨。她称自己是“不能给丈夫带来财产、美貌和姻亲关
系的女人”，反映出她对婚姻制度本质有着极其深刻的认识。表现之三，是她所特
有的自尊、自重、自强、自立的个性特征。不管逆境、顺境，都不能使她的独立人
格有损分毫。她的反叛热情、深邃思想、非凡格调，至今仍有一股强大的精神引
力，使人倾倒。
绝密★考试结束前 全国2014年4月高等教育自学考试 外国文学史试题 课程代码：00540 请考生按规定用笔将所有试题的答案涂、写在答题纸上。 选择题部分 一、单项选择题（本大题共26小题，每小题1分，共26分） 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题纸”的相应代码涂黑。错涂、多涂或未涂均无分。 1．古希腊文艺论著《诗学》的作者是 A.柏拉图 B.苏格拉底 C．亚里士多德 D.希罗多德 2．贺拉斯关于文学的论文是 A.《理想国》 B.《会饮篇》 C．《诗艺》 D.《歌集》 3．被誉为古希腊“悲剧之父”的诗人是 A.埃斯库罗斯 B.索福克勒斯 C．欧里庇得斯 D.阿里斯托芬 4.16世纪西班牙最著名的流浪汉小说是 A.《羊泉村》 B.《小癞子》 C．《巨人传》 D.《堂吉诃德》 5．下列作家中，不属于 “大学才子派”的是 ．．． A.约翰·李利 B.马洛 C．罗伯特·格林 D.托马斯·莫尔 6．法国古典主义戏剧的创作规则是
A.“冰山原则” B.“人物再现法”C．“三一律” D.“心灵辩证法” 7．莫里哀在《伪君子》中塑造的伪善者形象是 A.答丢夫 B.阿巴贡 C.史嘉本 D.奥尔贡 8．法国启蒙文学中成就最高的作家是 A.伏尔泰 B.卢梭 C．拉封丹 D.狄德罗 9．《阴谋与爱情》的作者席勒是 A.德国作家 B.法国作家C．美国作家 D.英国作家 10．欧洲历史小说的创始人是 A.骚塞 B.柯勒律治C．司各特 D.华兹华斯 11．法国作家梅里美的代表作是 A.《高龙巴》 B.《卡门》C．《萨朗波》 D.《情感教育》 12．长篇小说《奥勃洛摩夫》的作者是 A.冈察洛夫 B.奥斯特洛夫斯基C．涅克拉索夫 D.车尔尼雪夫斯基 13．斯丹达尔的第一部小说是 A.《红与黑》 B.《巴马修道院》C．《阿尔芒斯》 D.《意大利遗事》 14．《双城记》中的“双城”指的是 A.伦敦和巴黎 B.伦敦和柏林C．伦敦和罗马 D.伦敦和雅典
《悲惨世界》的人道主义思想 1．米里哀教皇博爱主义的化身。 这一情节表现了以博爱主义道德力量改造邪恶习性，铸就善良灵魂的可行性，并成为小说整体结构的契机。2．冉阿让被感化后，立志行善至死不渝。 这些描写表现了以博爱主义道德力量化解人际隔阂，建立友好感情的可行性。 3．冉阿让对沙威的以德报怨 这些描写表现了以博爱主义道德力量征服恶人，自然淘汰恶人的可行性。 4．兴办福利，改善社会风气。 办福利事业是作者人道主义张扬的具体体现，描写悲惨世界目的在于消灭悲惨世界。 老师所讲：①作品对贫苦人民的不幸遭遇表示了深切的同情，对当时的社会进行了揭露和控诉。 ②谴责了资产阶级的法律，指出资产阶级现存法律是低级法律，只会造成重复犯罪，人道主义高于资产阶级法律。③作者是以满腔热情歌颂了共和党人的斗争精神。 从《双城记》看狄更斯的人道主义思想。 一，作者以他自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。二，梅尼特医生和代尔那都是狄更斯人道主义的化身。得伐石太太的凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，成为杀人成性的刽子身、“吃人鬼”。 三，作者还写了一大群杀气腾腾的凶汉拿着带血的刀斧在一块磨石上磨刀霍霍的情景，以及一些令人毛骨悚然的恐怖场面。狄更斯认为暴力革命是一场可怕的灾难和浩劫。 四，狄更斯反对用暴力革命来解决社会矛盾。他希望统治阶级能开明而理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨。 五，他对革命和革命者的态度是矛盾的。一方面认为人民的革命是正义的，一方面又认为行为过火。 简述《巴黎圣母院》一书的美丑对照原则。 美丑对照原则是：“丑就在美的旁边，恶善共存，黑暗光明相共，因此艺术家在创作时，应同时表现丑，不应像古典主义那样只写崇高和优美。”雨果认为，美丑并列可以通过否定达到对美的肯定，而如果将夸张了的美与丑集中在一起，其对照效果会便好。 在《巴黎圣母院》中，人物形象刻画方面，既有外貌美丑的对照，也有内心善恶的对照，如伽西莫多外貌奇丑，却表现出正义、勇敢、真诚和强烈的爱憎感情，副主教克洛德道貌岸然，内心阴险毒辣。此外，下层与上层两个社会，两个王朝和两个国王，两面三刀个法庭和两种审判，都有对照的意义。 试论《红与黑》中于连的形象。 ①于连是法国复辟时期小资产阶级个人奋斗者的典型，是一个个人主义者，是那个时代的英雄。于连个性刚强，充满激情，富有毅力。他虽然表面长得文弱，但是“心里竟藏着宁可死一千次也要飞黄腾达的不可动摇的决心”。外表和内心有着强力的反差。 ②于连有着反抗性与妥协性的双重人格，他既有反抗精神，又很容易屈服；他既憎恨贵族的卑劣，又不惮玷污自己的双手；他既崇拜拿破仑，又能随意改变自己的奋斗方向，走一条截然相反的道路；他既热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，不肯向卑污的现实让步。 ③于连是一个叛逆的受难者形象。 试比较拉斯蒂涅和于连这两个人物形象的异同。 相同点：（1）于连和拉斯蒂涅两人本性都是善良的，都有强烈的个人主义奋斗理想，是法国王朝复辟时期探索自己的前途、寻找自己的地位、期盼成为“豪富和伟人”的青年，两个人都试图努力从社会底层爬进上流社
外国文学史历年考题汇总Prepared on 21 November 2021
一、名词解释： 2012年1月 1、唯美主义文学 2、拜伦式英雄 3、文艺复兴 4、黑色幽默 5、俳句 2012年10月 6、七星诗社 7、三一律 8、小人物 9、迷惘的一代 10、《旧约》 2013年1月 11、人文主义 12、《吝啬鬼》 13、心灵辩证法 14、“硬汉子”形象 15、白桦派 2013年10月 16、教会文学 17、奥涅金 18、威塞克斯小说 19、战壕真实派 20、俳句 2014年4月 21、市民文学 22、唯美主义 23、复调小说 24、新小说派 25、《雅歌》 2014年10月 26、《堂吉诃德》 27、古典主义 28、多余人 29、荒诞派喜剧 30、旅美派 2015年4月 31、骑士文学 32、湖畔派 33、社会问题剧 34、冰山原则 35、《古兰经》
2015年10月 36、大学才子派 37、感伤主义 38、含泪的笑 39、意识流小说 40、《亡灵书》 2016年4月 41、荷马史诗 42、“狂飙突进”运动 43、自然派 44、加西亚-马尔克斯 45、《万叶集》 二、简答题 2012年1月 1、简述浪漫主义文学的基本特征。 2、简述《百年孤独》的主题。 3、简述沙恭达罗的艺术形象。 2012年10月 4、简述《堂吉诃德》的艺术成就。 5、简述《红与黑》书名的象征意义。 6、简述古代东方文学的主要特征。 2013年1月 7、简述古希腊三大悲剧诗人的命运观念。 8、简述《荒原》的艺术特点。 9、简述《戈丹》的思想内容。 2013年10月 10、简述古希腊文学的特征。 11、简析《双城记》中梅尼特医生的形象。 12、简述《源氏物语》的主题思想。 2014年4月 13、简述《巴黎圣母院》中“美丑对照”原则的运用。 14、简述《玩偶之家》的艺术特色。 15、简析《戈丹》中的何利形象。 2014年10月 16、简析古希腊神话的特点。 17、简述《德伯家的苔丝》中苔丝的形象。 18、简述《我是猫》的艺术特色。 2015年4月 19、古典主义文学的基本特征有哪些 20、《等待戈多》的象征意义是什么 21、简述《雪国》的艺术特色。 2015年10月
外国文学史下编 论述题 第一章20世纪欧美现实主义文学1、20世纪欧美现实主义文学有哪些新的特点？答：1、现实主义文学不再停留于真实地再现客观生活的外在方面，而是深入再现生活深层的内在方面，表现人的深层意识和微观心理世界；2、现实主义虽然仍在塑典型形象，但典型往往不再高尚或卑劣，或歌颂或批判的两极化现象，而是着重刻画日常生活中真实的、具有复杂个性的普通人；3、20世纪欧美现实主义文学适应当代的发展与人们欣赏要求，吸收了一些新颖的艺术表现手法，扩大了艺术表现手段，提高了艺术表现能力。 2、论萧伯纳剧本的思想内容和艺术特色。答：思想内容：1、批判讽刺了英国19世纪末20世纪初的各种社会现实问题，包括中产阶级的文明习俗和伦理道德；2、描写了中产阶级一代人的软弱； 3、思考了更有普遍意义的人生态度与个性问题。 艺术特色：1、以”机智“为中心特色的幽默风格；2、有意识地扩大语言技巧在现代戏剧舞台上的作用，相对压缩或简化动作与情节；3、对固定的喜剧程式进行了谐谑摹仿；4、在写实手法的基础上引入，结合了梦幻、象征、神话等非写实手法。 3、《美国的悲剧》的主要艺术成就是什么？答：1、现实主义手法的运用；2、鲜明强烈的对比描写；3、独特的心理分析。 4、劳伦斯的创作内容与风格。 答：10部长篇小说，40余篇中短篇小说、近千首诗和4部剧本。小说从对两性关系的考察出发，提示资本主义工业文明与人的对立和冲突，深刻展现了现代人悲剧性的生存状况，表现了对充满自然精神的理想社会的追求。创作分4个时期： 1906年-1908年为早期《白孔雀》《逾矩的罪人》《儿子与情人》 第二时期《虹》《恋爱中的女人》《迷失少女》 第三时期 《亚伦的藜杖》《袋鼠》《羽蛇》 《查泰莱夫人的情人》 5、论《儿子与情人》的母与子的伦理冲突与伦理困境。 答：常被认为是一部描写”恋母情结“的典型小说，主人公保罗与母亲的感情超出了一般母子之情，彰显了世俗母子伦理的冲突和困境。 6、联系小说的主旨，试分析罗曼.罗兰塑造的约翰.克里斯朵夫这个艺术形象。 答：1、克里斯朵夫是在逆境中成长起来的天才音乐家；2、个性倔强坦率，又有点鲁莽，但心灵世界丰富而敏感；3、奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂社会问题的唯一手段是艺术，唯一思想武器是”爱“。 克里斯朵夫是垄断资本主义时代反抗社会而又充满矛盾的小资产阶级知识分子形象。性格有矛盾复杂性。这个形象的意义：表现垄断资本主义时代小资产阶级知识分子的精神探索，歌颂自由的反叛英雄主义精神。提示现代欧洲的社会矛盾，批判腐朽的资产阶级文化精神。 7、请论述《约翰.克里斯朵夫》是一部怎样的小说？ 答：是一部独具特色的”音乐小说“。最显著的特色就在于具有交响乐一样的宏伟气魄和结构。 8、如何理解马尔克斯小说《百年孤独》中“百年”与“孤独”两方面的意义？ 答：”百年“指的是历史。作者虚构的马孔多，是哥伦比亚乃至拉丁美洲的缩影。 ”孤独“是精神生活上普遍存在的问题。孤独是面对丑来现实而采取的一种不正确的态度。9、请问你是如何理解《百年孤独》中的魔幻性问题？这种特性和现实主义有着怎样的联系？答：小说描述了一个令人迷惘困惑的神话世界，那里有古老的拉美文化心理与精神意识的凝结，有哥伦比亚和拉美国家真实历史观，有人类千百年生存斗争中积淀而成的深层情感、经验和原始意象的显现，也有现代人对人类前途和命运探索的焦虑与困惑。
2015年1O月高等教育自学考试全国统一命题考试 外国文学史试卷和答案 (课程代码 00540) 第一部分选择题 一、单项选择题(本大题共26小题，每小题l分，共26分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并将“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。 1．古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的作者是 A. 埃斯库罗斯 B. 索福克勒斯 C．欧里庇得斯 D.阿里斯托芬 2. 中世纪欧洲流传最广的骑士叙事诗是 A．《亚历山大传奇》 B．《特里斯丹和依瑟》 C．《特洛伊传奇》 D．《奥卡森和尼柯莱特》 3．中世纪欧洲占统治地位的正统文学是 A．骑士文学 B. 教会文学 C．英雄史诗 D．市民文学 4．长篇小说《堂吉诃德》的作者是 A. 维加 B．托马斯·莫尔 C．乔叟D．塞万提斯 5．西班牙l6世纪最著名的流浪汉小说是 A．《十日谈》 B．《巨人传》C．《小癞子》 D.《羊泉村》 6．法国古典主义悲剧的创始人是 A. 拉辛 B．高乃依 C．拉封丹 D．莫里哀 7．《失乐园》中体现英国资产阶级革命者双重性格的形象是 A．亚当 B. 夏娃 C. 参孙 D. 撒旦 8．法国作家狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》是 A．对话体小说 B．游记体小说 C. 书信体小说 D．日记体小说 9. 英国作家笛福的第一部小说是 A．《帕美勒》 B．《鲁滨逊漂流记》 C．《克拉丽莎》 D．《弃儿汤姆·琼斯的故事》 10．“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者兼可抛”的作者是 A．拜伦 B．惠特曼 C．雪莱 D. 裴多菲
11. 斯丹达尔抨击古典主义，为浪漫派辩护的论著是 A.《论爱情》 B.《〈克伦威尔>序言》 C．《意大利绘画史》D．《拉辛与莎士比亚》 12.《高老头》中塑造的青年野心家的典型是 A．拉斯蒂涅 B．昌西安 C．拉法埃尔 D．纽沁根 13．在《死魂灵》结构上起着穿针引线作用的人物是 A．玛尼洛夫 B．乞乞科夫 C．泼留希金 D．赫列斯塔科夫 14．杰克·伦敦批判资产阶级虚伪道德的长篇小说是 A．《荒野的呼唤》 B．《铁蹄》 C．《马丁·伊登》 D．《白牙》 15．陀思妥耶夫斯基的代表作是 A．《罪与罚》 B．《白痴》 C.《少年》 D．《穷人》 16. 高尔斯华绥最有影响的作品是 A．《尾声》三部曲 B．《现代喜剧》三部曲 C．“欲望三部曲” D.《福尔赛世家》三部曲 17. 长篇小说《美国的悲剧》的作者是 A. 斯坦贝克B．德莱塞 C．菲茨杰拉德 D．海明威 18. 法国后期象征主义诗人瓦莱里诗歌创作的高峰是 A．《驶向拜占庭》 B.《海滨墓园》 C．《地铁车站》 D.《豹》 19．《尤利西斯》在结构写法上多处模拟的古代史诗是 A．《伊利昂纪》 B．《贝奥武甫》C．《奥德修纪》 D.《埃涅阿斯纪》 20．《秃头歌女》的作者尤奈斯库是 A．新小说派作家 B．荒诞派作家 C. 意识流小说家 D．黑色幽默作家 21．巴比伦具有代表性的英雄史诗是 A。《罗摩衍那》 B．《伊戈尔远征记》 C．《摩诃婆罗多》 D.《吉尔伽美什》 22．伊朗民族著名的英雄史诗《列王纪》的作者是 九哈菲兹 B. 海亚姆 C．内扎米 D. 菲尔多西 23．长篇讽刺小说《我是猫》的作者是 A．田山花袋 B. 芥川龙之介C．夏目漱石 D．岛崎藤村 24．印度现代著名小说《戈丹》的男主人公是 A. 何利 B．戈拉 C．戈丹 D．罗梅西
外国文学史下简答论述 This manuscript was revised by the office on December 10, 2020.
外国文学史下 简答、论述题 1、19世纪批判现实主义文学的思想特征 一、现实主义把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多样的社会历史画面，具有很高的认识价值。 二、现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡社会改良。 三、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。 2、19世纪批判现实主义文学的艺术特征 一、现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。 二、现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。 三、现实主义文学具有内倾性和外倾性两种倾向。 四、现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。 3、比较法、英、俄三国批判现实主义文学的异同。 相同点：19世纪英、法、俄三国文学主流是批判现实主义文学。他们都注意塑造典型 环境中的典型人物，都具有批判现实主义的一般特征：客观、真实地描绘现实生活，且注重 反映现实生活的整体的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描写的真实性，具有批判性、 暴露性、改良性。他们都特别注意社会底层生活及“小人物”的悲剧命运的描写，注重表达 广大人民对资本主义制度的不满和抗议。对社会的批判，是从改良主义制度出发的，思想武 器是人道主义，政治主张是改良主义。 不同点：（1）法国是批判现实主义文学的发源地。从18世纪末到19世纪50年代，法国经历了巨大的历史变动，资产阶级与贵族进行了反复的较量。作为中小资产阶级的作家们，亲眼 看到这场尖锐残酷的斗争，切身感受到了法国大革命时期的热情与后来的冷酷现实，感受到 了平民青年和没落青年的郁郁不得志。所以法国批判现实主义文学，往往反映资产阶级与贵 族阶级的矛盾，揭露金钱的罪恶，描写个人反抗者形象，贯穿着科学和理性主义精神。 （2）英国批判现实主义文学集成了18世纪现实主义小说的优良传统，在揭露现实的 广度和深度上更进一步。资本主义的确立与劳资矛盾的激化，各种改良思潮的影响，使英国 批判现实主义文学具有自己独特的面貌。第一，最先描写劳资矛盾题材，揭露资本家对工人 的残酷剥削和政治欺骗，正面描写工人阶级的生活和斗争。第二，善于描写“小人物”的命 运，成功的表现了小资产阶级的痛苦挣扎和个人奋斗的经历。第三，具有温和的人道主义和 浓厚的改良主义的倾向，感伤色彩和劝善说较明显。第四，女性作家异军突起，经受过女权 主义洗礼的英国妇女开始用文学来实现自己的价值，出现了一大批有成就的女作家，他们在 创作中表现了鲜明的女性意识。 (3) 俄国批判现实主义文学具有与英法两国截然不同的特点：第一，文学与人民解放运 动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制度为主要内容。第二，具有悲怆的情调，反映时 代苦难，表达知识分子深广的忧愤、焦虑及人道主义思想。第三，独特的形象系
第一单元 1、古代希腊文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主要成就和主要特点是什么？列举主 要的代表作家和作品。 答：古希腊文学的发展可分四个时期：①氏族公社制向奴隶社会过渡的时期，史称“荷马时代（公元前11世纪~公元前9世纪），主要成就是神话和史诗。代表作有《希腊神话》和荷马《荷马史诗》，赫西奥德的教诲诗《工作与时日》和叙事长诗《神谱》。 ②希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期（公元前8世纪~公元前5世纪），主要成就是 抒情诗和寓言。代表作有萨福的独唱琴歌，和伊索的《伊索寓言》。③希腊奴隶制的全盛时期（公园前6世纪末~公元前4世纪初），史称“古典时期”，雅典成为全希腊的中心，雅典奴隶主民主制促进了雅典文化艺术的繁荣，主要成就是戏剧、散文和文艺理论。 代表作有柏拉图《理想国》、《裴德罗斯篇》、《伊安篇》、《会饮篇》；亚里士多德《诗学》。 ④希腊化时期（公元前4世纪~公元前2世纪），这一时期文学成就不大，只有新喜剧对 后世文学有一定影响。代表作米南德《恨世者》和《萨摩斯女子》。 2、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？ 答：希腊神话包括：神的故事英雄传说 主要特点：①以艺术的方式反映了希腊氏族社会的本质和面貌。 ②神人同形，神高度人格化 ③以人为本强调人的力量和奋斗精神 ④生动活泼、清新质朴、充满乐观精神。 3、荷马史诗的基本内容是什么？分析其主要思想和其中的几个主要人物形象。 答：基本内容：以特洛伊战争为背景，《伊利昂纪》写最后一年中51天内发生的事情。 全诗在为赫克托耳举行的盛大葬礼中结束。《奥德修纪》写木马计的设计者奥德修斯，海上十年历险和归家夫妻团聚的故事。 主要思想：以人为主，热爱现实，肯定人的奋斗精神。强调对人生采取积极的态度。 主要人物形象：①阿基琉斯：勇敢，义气，固执，任性，氏族英雄身上的个人意识。 ②奥德修斯：有心计，善于克制自己，狡猾，心狠手辣。 4、荷马史诗有什么艺术特色？ 答：1）创造了“英雄史诗“的形式：以英雄人物为中心，规模宏大，风格崇高。 2）结构灵巧，布局严整：《伊利昂纪》十年战争，最后一年，51天，4天激战（占整个篇幅的一半）。 3）自然的语言和“荷马式的比喻”：以自然界，日常生活，劳动过程中的某些现 象进行比喻。 4）使用现实主义和浪漫主义两种创作方法。 5）两步史诗的不同风格，阳刚之美和阴柔之美。 5、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较他们的创作特点。 答：埃斯库罗斯：他的剧作反映了雅典奴隶主民主制建成时期的社会生活。代表作《七将攻忒拜》（中，反映出作者的爱国思想和拥护民主制思想的一致性。）《俄瑞斯忒亚》（三部曲以一连串的复仇故事，反映出新观念新到的胜于旧观念旧道德、民主制优于旧传统的思想。）《被缚的普罗米修斯》。特点：悲壮、雄浑、自豪而又充满自信。 索福克勒斯：他的创作是雅典民主制盛极而衰时期的社会生活的反映。代表作《俄狄浦斯王》（他提倡民主精神，鼓吹英雄主义思想，强调人对命运的反抗。是雅典奴隶主兴盛时期民主派意识的特点。）特点：悲愤、迷惘、上下求索。 欧里庇得斯：他的作品反映了雅典奴隶主民主制危机时期的社会现实和思想意识。 代表作《特洛伊妇女》（以反对侵略战争为主题；）《美狄亚》（是为妇女地位的低下和
一、名词解释 1、威塞克斯小说 威塞克斯是英国后期批判现实主义作家哈代家乡-----英国西南部农村的古称。哈代以此为背景，写了一系列小说，反映资本主义入侵农村的情况以及广大破产农民的悲惨生活。1912年，哈代在编撰自己的散文全集是，把这些小说称为“性格和环境小说”。其中著名作品有《绿萌下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》。 2、“多余人” 出现在俄国文学中的一个艺术形象.沙皇专制下的农奴制社会政治、经济、文化都很落后，优秀的知识分子受西方启蒙思想的影响，试图有所作为，但又找不到出路，于是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。他们大都富有才华，不满现状，愤世嫉俗，同时又性格脆弱，对人生采取消极态度。他们有时寻找刺激，在伤害别人的同时也伤害自己，有时沉溺于无奈伤感情绪中不可自拔，成为社会的“多余人”。著名形象有奥涅金，毕巧林等。 俄国文学史的“多余人”形象系列 第一个“多余人”典型代表是普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》 第二个“多余人”是莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林 第三个是屠格涅夫《罗亭》中的罗亭 最后一个塑造“多余人”形象的是冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》 “奥勃洛摩夫性格”：懒惰、麻木、没有自信、贪图享乐、对生活缺乏激情 3、小人物 19世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在底层的小人物的典型形象。他们在社会中官阶，地位极低下，生活困苦，但又逆来顺受，安分守己，性格儒弱，胆小怕事；因此成为“小人物”统治下被侮辱的牺牲者。 俄国文学史上的“小人物”系列： 1.普希金《驿站长》中的淮林 2.果戈理《外套》中的亚卡基 3.陀斯妥耶夫斯基《穷人》的杰武什金 4.契诃夫《万卡》的万卡 4、忏悔的贵族 主要出现在19世纪俄国文学史中，一般是理想的贵族知识分子，他们思想进步，有较高的精神追求，但是由于腐朽堕落的贵族生活环境对他们的影响，有意无意也就会做下一些事，伤害了别人。当他们在特殊事件的触发下，认识到自己自私行为的恶果后，即会产生忏悔的心理变化，忏悔自己的所作所为，最终转本立场，批评贵族阶级的罪恶本质，如《复活》中的聂赫留朵夫。 5、社会问题剧（欧洲现代戏剧之父：易卜生） 是易卜生在19世纪中后期所创作的旨在提出社会问题的剧本。他以资产阶级民主主义立场出发，透过资本主义社会虚伪的外衣，揭示出种种黑暗和罪恶，从而提出许多重大的社会问题，代表作有《社会支柱》、《玩偶之家》等。 6、“长河小说” 由法国作家罗曼·罗兰从《约翰·克里斯朵夫》开创。它以小说的主人公的个人生涯为主线，构成基本情节。其他次要人物虽然各有独特的命运，但需依赖主线存在，不能独立成篇。小说的框架结构宛如一条由许多支流汇聚而成的大河，奔腾向前。这一新的体裁继承了古代流浪汉小说，对后面作家产生了巨大影响。 7、“迷惘的一代”——“迷惘的”的文学主题
1.作为欧洲最早出现的文学，古代希腊文学开创了一种什么样的文化传统？体现了早期西方人什么样的思想感情和审美趣味？ 古希腊文化中蕴含着原始的“人”的观点，它经由古罗马文化对后来的西方文学产生了深远影响，成为西方文学人文传统的主要源头之一。古希腊民族对人的重视，与该民族的自然观宇宙观有密切联系。古希腊人有强烈的个体意识，重视个体的人的价值的实现，强调人在自己对立物——自然与社会——面前的主观能动性，崇尚人的智慧和在智慧引导下的自由，肯定人的原始欲望的合理性，是古希腊文化的本质特征。蕴藏着根深蒂固的人本主义意识。古希腊文学中最为突出的是人本精神。无论神话史诗还是喜剧，都满腔热情地讴歌生活，赞美人生，讴歌人类的勇敢聪明和智慧，占在宇宙的高度审视人和大自然的搏斗，礼赞人性的悲壮和崇高，体现出他们热爱生活，积极进取，勇于追求的乐观精神。这一精神成为文艺复兴时期西方思想的主要来源 希腊人以为人在世界上是孤独的无助地站立着的，且因为他时时地战胜阻碍，庄严的承受命运最严刻的判定，于是人道的崇拜便成了希腊生活与希腊宗教的主要特点。 他们成就了简朴的直截的美：直白的真实的美。 2.希腊神话具有哪些特点，为什么会具有这些特点？ 1）原始、野蛮、未开化。希腊民族在原始公社和氏族社会就已经有了一套丰富而完整的神话。由于希腊神话起源很早，所以在希腊神话故事中往往会带一种原始、野蛮、未开化的气息。 2）人本主义与命运观念并存。希腊神话是原始初民的自由意志、自我意识和原始欲望的象征表述。在神话中，神的意志和欲望就是人的意志和欲望，神和英雄们的所作所为、恣肆放纵的行为模式，隐喻了希腊人对自身原始欲望充分实现的潜在冲动，体现了个体本位的文化价值观念。希腊神话里真正具有宗教意义的神是命运，而那些热热闹闹的、欢愉活泼的、喧闹不已的诸神却没有一点宗教的意味。在希腊神话里表现了一个不出场的东西，这个东西就叫命运。它决定一切，包括神的命运也同样是由它决定的。因此，在希腊神话里面就包含了一个非常深刻的思想——命运。 3）人神同形同性论，处在核心地位是“人神同形同性论”，不仅使希腊神话较早的摆脱了兽型妖灵阶段，而且是深化体现了较强的民主意识和以人为本、注重现实的精神。希腊神话中的神不是有王或城邦统治者所垄断的，也不是高高在上，只供人们敬畏的神癨，而是属于整个希腊世界所有公民并生活与民众之中的神，神性与人性是相通的。不存在不可逾越的界限。神和人都有男女的形态，但有时人完美的体现，神的形象体现着人的智慧和美之所能达到的最高境界，但也和人一样有着七情六欲。 4）构建了一个多神系统。希腊人民以丰富、新奇的想象创造出了以宙斯为首的俄林波斯山众神，一般认为有十二主神。5）赞扬乐观、积极进取的精神。希腊人民通过创造神来表达自己的理想和愿望，展现自己民族积极进取的精神风貌。6）深刻的哲理意味。西绪弗斯滚石头，对一种看不见的终极目标的追求。 希腊神话故事是古希腊人民在努力从事生产生活活动过程中所创造的希腊神话故事是古希腊人民生活与人生的折射，它反映了古希腊人民对自然和英雄人物的崇拜与理想化，以及他们为了生存与自然所进行的顽强斗争。 Key word：人神同形同性论人本主义与命运观点乐观积极进取的精神多神系统原始野蛮未开化哲理
外国文学史模拟题（一） 第一章古代文学 三、专用术语解释 1．荷马史诗2．埃斯库罗斯 3．《俄底浦斯王》4．阿里斯托芬 四、理解解答题 1，简述荷马史诗的形成过程。 2．简述古希腊文学的分期及主要成就。 3．简述希腊神话的特征。 4。简述希腊戏剧的起源。 5．筒述希腊悲剧中的命运观念和人本思想。 五、综合论述题 1．分析阿喀琉斯的艺术形象。 2．分析奥德修斯的艺术形象。 3．分析赫克托耳的形象。 4．论述荷马史诗的结构艺术特色。 5．论述《俄底浦斯王》的主题思想和艺术特色。 六、分析比较题 从古希腊三大悲剧诗人对命运的理解看希腊悲剧中的命运观 第二章中世纪文学三、专用术语解释 1．教会文学2．骑士文学 3．英雄史诗4．城市文学 四、理解解答题 1．简述《新生》的内容。 2．简述维吉尔和贝亚特丽齐在《神曲》中的象征意义。 3．简述《神曲》的艺术特点。 五、综合论述题 1．论述但丁在《神曲》中表现出来的思想上的两重性。 第三章文艺复兴时期文学三、专用术语解释 1．文艺复兴2．人文主义 3．彼特拉克4．《十日谈》 5．流浪汉小说6．《罗密欧与朱丽叶》 7．福斯塔夫 四、理解解答题 1．简述人文主义文学的特点。 2．简述《巨人传》的主题以及艺术手法。 3．简述莎士比亚历史剧的主题内容。 4．简述莎土比亚喜剧的主题。 5．简述莎士比亚的创作分期。
6．简析奥赛罗的形象。 7．简析李尔王的形象。 8．简析麦克白的形象。 9．简析桑丘的形象： 五、综合论述题 1．分析堂·吉诃德的艺术形象。 2．分析夏洛克的艺术形象； 3．分析哈姆雷特的艺术形象。 六、分析比较题 试比较人文主义文学和古典主义文学的异同。 第四章17世纪文学三、专用术语解释 1．巴洛克2．《失乐园》 3、古典主义 4、三一律 四、理解解答题 1．简述古典主义文学与人文主义文学的关系； 2．简述莫里哀的创作分期及特色。 3．简析阿巴贡的形象。 4．简述《伪君子》的“开场”。 五、综合论述题 论述答尔丢夫的艺术形象。 六、分析比较题 试比较夏洛克和阿巴贡这两个吝啬鬼形象。 第五章18世纪文学三、专用术语解释 1．启蒙运动2．感伤主义 3．哲理小说4．狂飙突进， 四、理解解答题． 1．简述启蒙文学的主要特征。 2．简述《鲁滨逊漂流记》的主要精神。 3．简析《少年维特之烦恼》的内容。 4．简述席勒《阴谋与爱情》的思想内容。 5．简述《浮士德》的主要内容。 6．简析梅非斯特的形象。 五、综合论述题 1．论述浮士德的艺术形象。 2．论述《浮士德》的艺术特色。 六、分析比较题 英、法、德三个国家18世纪文学比较。 第六章19世纪文学（一）四、专用术语解释
荷马史诗： 公元前11世纪到公元前9世纪的希腊史称作“荷马时代”，因荷马史诗而得名。荷马史诗是这一时期唯一的文字史料。 荷马史诗相传是由盲诗人荷马写成，实际上它是许多民间行吟歌手的集体口头创作。史诗包括了迈锡尼文明以来多少世纪的口头传说，到公元前6世纪才写成文字。它作为史料，不仅反映了公元前11世纪到公元前9世纪的社会情况，而且反映了迈锡尼文明。 荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德赛》两部分。一是《伊里亚特》（Iliad），叙述了古希腊人征服特洛伊人的经过；二是《奥德赛》（Odyssey），描写了参加特洛伊战争的希腊英雄奥德修斯在班师途中迷失道路、辗转漂流了10年重返故乡的经过及其沿途所见所闻。 由这两部史诗组成的荷马史诗，语言简练，情节生动，形象鲜明，结构严密，是古代世界一部著名的杰作。 英雄史诗都是以一定的历史事实为基础的。《荷马史诗》就向我们展示了公元前12世纪至公元前9世纪时希腊人的社会状况、以及希腊人从氏族s公社进入奴隶制社会的过渡形态。从《荷马史诗》中，我们可以看到：古希腊在从氏族公社向国家转变的过程中，没有受到任何来自外部和内部的暴力干扰；古希腊的国家组织纯粹是通过私有财产的产生和阶级分化、直接从氏族公社中产生出来的。 另一方面，英雄史诗中的内容描写都充满了神话传奇色彩。《荷马史诗》中的英雄，不是具有神的血统，就是具有神所赋予的力量他们在历史发展的紧要关头往往就能够决定历史的变化方向。因此，从某种意义上说，英雄史诗所宣扬的是一种英雄史观。只不过英雄史诗中表现出来的英雄史观与后来西方社会中的英雄史观是不同质的。 基础内涵： 1.长篇叙述诗 2.主题严肃，通篇讲述的是部落、民族乃至人类的命运 3.主人公是伟大的神或英雄 4.诗歌的背景庞大，风格庄严 《荷马史诗》的艺术特点 1.结构完整，布局巧妙——选择最能反映全貌或最能揭示结果的几十天所发生的事件展开 情节 2.人物形象丰富多彩，个性鲜明 3.诗句优美，比喻生动 荷马式比喻：比喻长，很形象，对本体喻体相同点少写，对喻体描写很详细，喻体多是自然现象和狩猎、劳动等日常生活 4.总体风格《伊体亚特》阳刚、《奥德赛》阴柔 1、简述荷马史诗的基本思想和文学价值。 荷马史诗的基本思想是：肯定了在与自然和神的抗争中，人的奋斗精神、进取精神和人的决定性因素。在颂扬英雄肯定人的精神的同时，广泛地反映了当时的政治、经济、文化、风俗等方方面面的情况，颂扬了在奴隶制初期形成的新的家庭生活和伦理道德风尚以及一夫一妻制。 荷马史诗在世界文学史上享有崇高的地位，是欧洲文学中最早的优秀作品，是城邦时期公民教育的重要材料，是我们研究希腊史前社会的一部宝贵文献。“就某些方面来说，还是一种规范和高不可及的范本。” 2、简述荷马史诗中人物形象的特点。
如何理解堂?吉诃德形象？ 堂?吉诃德是世界文学人物画廊中一个不朽的艺术典型，具有丰富复杂的性格内涵，喜剧因素和悲剧因素巧妙地集合于一身。一方面，堂?吉诃德是一个滑稽可笑的喜剧人物。他深受骑士小说的影响，脱离实际，耽于幻想，处处歪离现实，行为荒诞。他把风车当巨人、客店当城堡、苦役犯当受害的骑士，把羊群当军队……他的荒唐行为往往事与愿违，害人累己。他的理想与现实脱节、主观与客观分裂，被看作是“主观主义”的代名词。另一方面，堂?吉诃德又是一个严肃的悲剧人物。他立志铲除人间不平，为追求正义理想而勇往直前，不顾个人安危，不怕牺牲，具有意志坚定、无私、无畏的高尚的品德，表现了难能可贵的献身精神和斗争精神。清醒时，他还是一位智者，热情传播人文主义思想。他的行侠改造社会和对正义理想的追求，又都以失败的悲剧结局告终。堂?吉诃德性格中的矛盾，反映了人文主义理想与西班牙社会现实之间的矛盾。莎士比亚的创作分期和艺术特色莎士比亚一生创作了37 个剧本，两首长诗和154 首十四行诗。他的创作可分为三个时期。（1590～1600；1601～1607；1608～1612）早期的主要成就是历史剧和喜剧、诗歌。作品的主题是友谊、爱情，风格明朗乐观。代表作是《亨利四世》、《威尼斯商人》。中期主要成就是悲剧，是莎士比亚创作最辉煌的时期，其作品主要对社会黑暗进行揭露、批判，描写人文主义理想和丑恶现实之间的矛盾，风格悲愤沉郁。代表作是《哈姆雷特》。晚期以写传奇剧为主。 莎士比亚戏剧艺术特色。 莎士比亚的戏剧不但思想性深刻，在艺术上也达到了炉火纯青的程度，具有巨大的审美价值。莎士比亚的戏剧情节生动丰富。在他的剧作中，往往有两条或两条以上的情节线索，形成多样化的戏剧冲突。如《哈姆莱特》中有三条为父复仇的情节线索交织在一起，以哈姆莱特的复仇为主线，雷欧提斯和小福丁布拉斯的复仇为副线。后两位的复仇，一个是尽孝道，一个是为争得骑士荣誉，他们带着浓厚的封建色彩的复仇行动，更突出了哈姆莱特复仇的社会意义。莎士比亚还非常善于在紧张尖锐的戏剧冲突中安排剧情，冲突的双方在斗争中的地位不断变化，形成波澜起伏且很富有戏剧性的情节。如哈姆莱特与奸王克劳迪斯一开始互相试探没有直接交锋，通过“戏中戏”，进入斗争的正面交锋，哈姆莱特摧毁了奸王的心理优势，但由于误杀波罗涅斯，便由主动转为被动，奸王借机将他遣送英国，重新控制局势。哈姆莱特粉碎了奸王借刀杀人的阴谋回到丹麦后，却又落入另一个借刀杀人的阴谋——“友谊比剑”。全部剧情随着人物性格的发展跌宕起伏，曲折复杂，扣人心弦。 塑造了众多栩栩如生个性鲜明的人物形象。莎士比亚剧作中的人物不是单一的、平面的，而是具有多面性、复杂性。如哈姆莱特既是个脱离群众的封建王子，又是个满怀抱负的人文主义者；奥赛罗既是一个忠于爱情的情种、奋勇杀敌的勇士，同时又是一个脾气暴躁的统帅、杀害无辜的凶手；夏洛克一方面诗歌凶残吝啬的高利贷者，一方面又是个虔诚的教徒。剧作还写出了同一人物前后不同时期的性格发展轨迹，如哈姆莱特从一个抱有崇高信念的快乐王子到对人与社会悲观失望的忧郁王子，这样使人物更加真实可信。 莎士比亚还善于在人物的对比中突出主人公性格。在《哈姆莱特》中，哈姆莱特、雷欧提斯、福丁布拉斯三人对待复仇问题上的不同态度的鲜明对比，突出了哈姆莱特作为先进人文主义者的特点。哈姆莱特与霍拉旭同样都是人文
一、名词解释 １、威塞克斯小说 威塞克斯就是英国后期批判现实主义作家哈代家乡--－--英国西南部农村得古称。哈代以此为背景,写了一系列小说,反映资本主义入侵农村得情况以及广大破产农民得悲惨生活。１912年,哈代在编撰自己得散文全集就是，把这些小说称为“性格与环境小说”。其中著名作品有《绿萌下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家得苔丝》。 2、“多余人” 出现在俄国文学中得一个艺术形象、沙皇专制下得农奴制社会政治、经济、文化都很落后,优秀得知识分子受西方启蒙思想得影响,试图有所作为,但又找不到出路,于就是苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。她们大都富有才华,不满现状,愤世嫉俗,同时又性格脆弱,对人生采取消极态度。她们有时寻找刺激,在伤害别人得同时也伤害自己,有时沉溺于无奈伤感情绪中不可自拔，成为社会得“多余人”。著名形象有奥涅金,毕巧林等。 俄国文学史得“多余人”形象系列 第一个“多余人”典型代表就是普希金得《叶甫盖尼·奥涅金》 第二个“多余人”就是莱蒙托夫《当代英雄》中得毕巧林 第三个就是屠格涅夫《罗亭》中得罗亭 最后一个塑造“多余人”形象得就是冈察洛夫得《奥勃洛摩夫》 “奥勃洛摩夫性格”：懒惰、麻木、没有自信、贪图享乐、对生活缺乏激情 3、小人物 １9世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造得一批生活在底层得小人物得典型形象。她们在社会中官阶，地位极低下,生活困苦，但又逆来顺受，安分守己,性格儒弱,胆小怕事；因此成为“小人物”统治下被侮辱得牺牲者。 俄国文学史上得“小人物”系列: 1.普希金《驿站长》中得淮林 2.果戈理《外套》中得亚卡基 3.陀斯妥耶夫斯基《穷人》得杰武什金 4.契诃夫《万卡》得万卡 4、忏悔得贵族 主要出现在19世纪俄国文学史中,一般就是理想得贵族知识分子,她们思想进步，有较高得精神追求,但就是由于腐朽堕落得贵族生活环境对她们得影响,有意无意也就会做下一些事,伤害了别人。当她们在特殊事件得触发下,认识到自己自私行为得恶果后,即会产生忏悔得心理变化，忏悔自己得所作所为,最终转本立场，批评贵族阶级得罪恶本质，如《复活》中得聂赫留朵夫。 ５、社会问题剧(欧洲现代戏剧之父:易卜生) 就是易卜生在１９世纪中后期所创作得旨在提出社会问题得剧本。她以资产阶级民主主义立场出发,透过资本主义社会虚伪得外衣,揭示出种种黑暗与罪恶，从而提出许多重大得社会问题，代表作有《社会支柱》、《玩偶之家》等。 6、“长河小说” 由法国作家罗曼·罗兰从《约翰·克里斯朵夫》开创。它以小说得主人公得个人生涯为主线,构成基本情节。其她次要人物虽然各有独特得命运，但需依赖主线存在,不能独立成篇。小说得框架结构宛如一条由许多支流汇聚而成得大河,奔腾向前。这一新得体裁继承了古代流浪汉小说,对后面作家产生了巨大影响。 ７、“迷惘得一代”——“迷惘得”得文学主题
一、名词解释 1 荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。2埃斯库罗斯：被誉为“古希腊悲剧之父”，是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧，留存下7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，加强了对话部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，人物性格一般没有发展。 3《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。 4阿里斯托芬：被誉为“喜剧之父”。他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人。” 5 教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。 6骑士文学是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。7英雄史诗:分前期和后期。前期英雄史诗形成于中世纪初期，具有较浓的神魔色彩和巫术气氛，著名的有《贝奥武甫》、《埃达》等，歌颂部落英雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期，中心主题是爱国主义和英雄主义。主要作品有法国的《罗兰之歌》，西斑牙的《熙德之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》，俄国斯的《伊戈尔远征记》。 8城市文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的《列那孤的故事》，通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。 9文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。
综合论述题(已挑) 1．分析阿喀琉斯的艺术形象。 阿喀琉斯是《伊利昂纪》中的主要人物之一，也是史诗极力颂扬的理想英雄人物之一。阿喀琉斯是人与神的儿子，英勇善战，战无不胜。他看重个人荣誉和尊严，珍视友谊，具有集体主义精神。同时也刚愎任性，固执己见。“阿喀琉斯的愤怒”充分体现了这些特点。第一次愤怒，是出于正义与阿伽门农争吵，并为了部落利益将自己的女奴交给阿伽门农，但未能消气怒而退出战场。第二次愤怒是在自己的好友帕克洛特罗斯阵亡后，希腊联军也到了危急关头，阿喀琉斯一方面为朋友悲痛，另一方面也出于大局利益，摈弃前嫌，重新回到战场，杀死特洛亚主将赫克托耳，使希腊转败为胜。阿喀琉斯的性格比较丰富，除了上述特点，还表现出残忍的一面，比如杀死赫克托耳之后拖尸绕城三圈；但当赫克托耳之父请求归还尸体时，望着老人的白发，又流下同情的眼泪，答应其请求，表现了极富人情味的一面。所有这些都表现了阿喀琉斯的英雄品质和鲜明个性，同时在他身上体现了部落的集体主义和英雄主义精神。 2．分析奥德修斯的艺术形象。 奥德修斯是《奥德修纪》的主人公。他在特洛亚战争结束后，历尽千辛万苦，最终回到故乡。在战争中，他是一个足智多谋的政治家和领袖，曾多次献计建功。在海上漂泊期间，凭着他的无穷智慧，闯过一道道难关，表现出坚韧不拔的毅力，是被理想化了的早期奴隶主形象。漂泊中不但有艰险，而且还有荣华富贵、美女的诱，惑，但都动摇不了他一心返乡的决心。但他的性格中又不乏残酷、狡猾和自私的一面。比如他好不容易回到家乡，却又怀疑妻子的忠贞，假扮乞丐刺探家中实情，在设计杀死那些求婚者之后，又将不忠于他的奴隶割耳削鼻以泄私愤。另外，他财产观念颇重，归家之前先把所带财物藏起来才去见家人。所有这些特点都丰富了一个早期奴隶主的艺术形象。史诗通过奥德修斯的经历，充分歌颂了人的奋斗、进取精神和百折不挠的坚强意志。 3．分析赫克托耳的形象。 赫克托耳是史诗《伊利昂纪》中的英雄人物，是特洛伊军的主将，特洛伊王普里阿摩斯的长子。他性格稳重，遇事冷静，作战英勇高强，指挥英明，是一个保家卫国的英雄。他在战争中清醒地认识到形势的严峻与对方的强大，但为了保卫城邦，为了部落集体利益，仍然勇敢无畏地迎战阿喀琉斯，视死如归。诗中有其父母劝阻他出战的情节，有妻儿的哭声，但他忍住悲痛，走上战场，为了部落英勇牺牲。因此，他是一个富于人情味的十分感人的氏族领袖形象。 4．论述荷马史诗的结构艺术特色。 荷马史诗结构紧凑，安排巧妙，具有极高的艺术成就。两部史诗中所发生的故事，分别跨度10年，但它不采取全面铺叙的模式，不是从头到尾的描写战争和漂泊过程，而是截取其最后最富于表现力的场面和情节，使史诗精炼、集中，很有凝聚力。《伊利昂纪》围绕“阿喀琉斯的愤怒”展开全部情节，只写10年战争最后一年51天田发生的故事，希腊联军由于阿喀琉斯的退出与杀回，一败一胜，全；结束，这样的布局构思有利于突出阿喀琉斯冠盖群雄的英雄形象，有利于突出史诗的英雄主义精神。《奥德修纪》将奥德修斯10年的海上漂泊生活和家中斗争凝缩在最后的40天之内，其余的情节皆由回忆来表现，这就使很散漫的两条线索变得线条清晰而集中。 5．论述《俄底浦斯王》的，主题思想和艺术特色 索福克勒斯的《俄底浦斯王》，被亚里士多德称为古希腊悲剧的典范。这部剧作取材于希腊神话有关忒拜王室的传说，主人公俄底浦斯由于从小被神示将犯“杀父娶母”之罪，先是被忒拜父母扔到荒野，后又逃出收养他的克任托斯宫廷，最终落人命运的圈套：途中失手杀死的老人恰好是他的生身父亲——忒拜城的老国王，因为民除害当上新国王娶的王后又恰是他的母亲。悲剧从16年后忒拜城遭受瘟疫写起，神示说杀死老国王的凶手还在，因此天降灾祸。俄底浦斯决心找出凶手，解除国难。但他追查到最后，却发现凶手正是自己，便刺瞎双眼，自我流放。这是一出十分悲惨的剧作，主要表现个人意志与命运的冲突。一方面，俄底浦斯作为国王，诚实正直，智勇双全，能够为人民谋利益，作为一个人，为了遵循高尚的道德伦理准则，竭力反抗命运的诅咒；另一方面，命运却以其不可理喻、不可逃脱的巨大力量，死死笼罩住俄底浦斯，最终毁灭了他。在这种冲突中，表现了悲剧主人公的顽强意志和高尚品德，表达了人类面对厄运不懈抗争的崇高精神。 《俄底浦斯王》结构精巧，布局严密巧妙，一环扣一环。剧作家从追查凶手开始，展现出一个个重要事件，前国王被人杀死的地点，报信人证明他与科任托斯国王无血缘关系，仆人说出当年婴儿的来历，等等，每一个事件都在“事与愿违”中走向真相。俄底浦斯本想为民除害，却除到自己头上；本想追查出凶手以证实自