《水浒传》的个性语言艺术赏析
王大双贵州师范大学
【摘要】《水浒传》之所以能成为我国四大古典名著之一，与其中符合人物性格的个性语言艺术是分不开的。电视剧《水浒传》在改编中做到了“既忠于原著、有不拘泥于原著”，对现代观众很好的理解人物性格，领会作者语言艺术起到了重要作用。本文通过分析其中几个情节，对其个性语言艺术进行了简单分析。
【关键词】《水浒传》古典文学个性语言
一、电视剧《水浒传》语言改编艺术赏析把古典文学名著搬上荧屏首先遇到的恐怕是如何“改编”的课题。
笔者的观点是既要忠实于原著又不拘泥于原著，应当取其精华、弃其糟粕．进行积极而又稳妥的艺术再创作。大型电视连续剧《水浒传》就较好地做到了这一点。
近年来，根据文学名著改编的影视作品似乎存在着两种偏差：一是以忠实于原著为旗帜．完全拘泥于原著，原封照搬，良芬并陈，不敢越雷池一步；二是脱离原著的精髓，随心所欲，胡编乱造，把原著改编的面目全非。而电视剧《水浒传》编导的创作思路相当明确，他们根据影视艺术的特征和创作规律，在忠实于原著的基础上进行了积极而又稳妥的艺术再创作，这集中表现在以下三个方面：首先是取其精华，弃其糟粕。文学名著的作者由于历史和阶级的局限，在文学本《水浒传》中于突出“官逼民反”农民起义的同时也宣扬了一些封建迷信的糟粕．如开篇的“引首”和第一回“张天师祈攘瘟疫洪太尉误