家具的创新设计
--------模拟与仿生
摘要：模拟与仿生的共同之处就是模仿, 前者主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪,而后者重点是模仿某种自然物的合理存在的原理,用以改进产品的结构性能,同时也以此丰富产品造型形象。在应用模拟与仿生设计手法时,除了保证使用功能的实现外,还应同时注意结构、材料与工艺的科学性与合理性,实现形式与功能的统一,结构与材料的统一,设计与生产的统一,使所模仿的家具造型设计能转化为产品,保证设计的成功。
关键词：模拟与仿生创新科学性与合理性使用性
Abstract：Place of imitating with bionic common is to copy , the former is kind of object image copy some example or drops some hint of growing the thought mood mainly, the latter concentrates on being to copy the principle that some there exist in kind of natural thing reasonableness's example but , the unification designing that and giving birth to a child, makes the what be copied furniture model design can change into the warranty for goods purchased, success designing.
Key words: Simulation and biological modelling innovation scientific nature and rationality Use
__________________________________________________________ 新干年的阳春三月,广州、深圳、顺德、东莞等地连续举办了5个大型的家具博览会,共有来自全国近二十多个省区的1000多家企业和海外的100多家企业与会参展,国内知名企业几乎悉数出动,设计竞赛、产品评优与展位评奖也高潮迭起,显现出了中国家具业的蓬勃生机,也预示着新的更加激烈的一轮市场竞争即将到来。如此多的企业在如此短的时间内汇聚在如此集中的地域来展示各自的最佳产品,这在中国家具业发展史上是空前的。
广东之行收获很多,感触也不少。
一、我国家具设计中存在的问题
由于参展企业来自全国不同的地区,既有南方的也有北方的,所以这些企业基本上代表了中国家具工业的整体水平。从展出家具产品的设计与制作工艺的水平看，国内顶尖家具企业的产品质量已接近或达到国际水平,但具本民族文化内涵的产品仍然不多,说明近年来我国家具业的发展已取得了长足进步,但整体水平仍有待进一步提高;参展展品中,采用了新技术、新材料、有创意的产品售价较高,而样式落后、缺乏创意的产品其售价较低,例如在展会期间见到一套办公家具,4米多长、造型厚重、带拐角的长条形大班台,再附带两个文件柜、一个茶水柜,从用材到做工都很好,但其批发价仅5千元，如此价廉原因只有一个,那就是产品造型落伍,无设计创意的附加值;这次展会期间曾亲眼目睹了这样一件事,在展会评优过程中,一位展商向展会主办者投诉另一展商的展品有抄袭嫌疑,据说这种现象在历年的展会中时有发生。
为什么我们并不落后的设备(很多是从意大利、德国进口)生产出的与欧洲品牌质量不相上下的家具在国际市场上缺少竞争力呢?不仅如此,近年来国内也普遍存在着家具市场疲软的问题。也许我们可以从新加坡著名家具企业家林作新博士德国科隆观展回来后所说的一席话中找到一些答案。他说,缺乏创意、无自己设计风格的亚洲(含中国)产品在欧洲市场上售价非常低廉,例如质量和欧洲水平相当接近的餐台椅,但市场售价却与欧洲品牌相差近10倍,用句不客气的话讲就是“简直与卖木材无异”。究其原因即在于我们的产品多是仿欧美样式设计的,没有自己的设计风格,缺乏自己民族的鲜明个性与时代语言,同时企业也没有创立自己的品牌。
二、从大自然中汲取灵感是家具创新设计的重要源泉
图1
丹麦有两样东西是世界最著名的,一样是安徒生的童话,另一样则是世界四大家具流派之一的丹麦现代家具——一种“追求舒展、崇尚自然”的家具(图1)。北京曲美家具公司花50万元的年薪,买断了一位名叫汉斯(H. Sandserfoth)的深受异域文化熏陶的丹麦设计师来设计打造中国人使用的家具,以实现其创立“曲美”品牌的梦想,可想而知当时产品的市场前景是很难预测的,曲美公司为此担了不小的风险并也在业内引起了很大反响。今天事实已证明曲美取得了成功,并创立了自己的品牌,获得了较大的经济效益。
汉斯在谈到他成功的原因时说,他对丹麦的海岸线有着深深地迷恋,希望有一天能在其作品中体现出来,来到中国后,他发现“中国的长城”与“丹麦的海岸线”有着惊人相似的美感,此时他的创作灵感一下就被触动了,刹那间涌现出来并转化成了创作的冲动,于是设计便一气呵成,因为曲线的运用,原来有些显得呆板的直线条变得生动、活跃而优美起来。在汉斯的一系列作品中,很多都采用了曲线形的设计。
意大利在国际家具市场上有着令人瞩目的成就,“意大利设计”、“意大利家具”已广为世人所接受并成为今天与未来的流行趋势,而正是“创新设计”与“冲破极限”的设计文化将意大利家具业推向这一巅峰的。其实他们的设计并不是什么高精尖的技术,意大利设计师用几张幻灯片就破解了他们的设计之谜:原来一个高雅的立柜是从一座古塔的塔尖上获得的灵感,原来沙发的靠背可以像开屏的孔雀……
纵观中外家具发展史,无论是简洁流畅的中国明式家具还是精美华丽的意大利古典家具,亦或是质朴清新的北欧家具,在其各自的演变过程中都曾经历过模仿自然界的动植物或建筑造型的发展阶段。而如今这一造型设计手法在现代家具设计中仍占有相当重要的地位,并在丰富多样的设计实践中得到进一步的发展与升华。由此可见,从大自然汲取灵感是家具创新设计的重要源泉。
三、模拟与仿生——家具创新设计的思维过程
“我们的产品是意大利式的,和原装的没有什么区别”,诸如此类的话时常从某些厂家的口中道出。难道中国家具永远只能跟在别人的屁股后面走吗?模仿也行,抄袭也罢,但有两点是应该值得注意的,第一,当心人家告你侵犯知识产权,在我们即将踏人WTO门槛的时候尤应引起警惕。第二,要端正心态,永远甘居二流。
世界应当是多极的,世界文化是多元的,市场是多元的,设计也毫无例外应是多元的,为什么家具必须是什么“式”的呢?
中国的明式家具以其“结构严谨”、“做工精细”和“简洁、合度、流畅”的造型在世界家具之林占有重要的一席,我们的传统家具并不缺乏享誉世界的经典之作。如果我们的家具厂家真的找不出什么是中国现代家具的风格,那就去模仿吧!我们难道不能从布达拉宫雄伟壮观观的建筑造型中去寻找灵感,进而去设计出一个庄重典雅的装饰柜吗?亦或将其立面造型作为床屏造型的原形?不可以从崎岖小路上傣族姑娘头顶瓦罐轻盈行走的画面中得到启示,将其婷婷玉立的形体抽象化而创作出一个造型舒展的衣帽架?还有中国的国宝大熊猫不正是设计儿童家具的一个绝佳原形吗?
前文提到“意大利设计”与“丹麦家具”并非为意大利扬名,也非为汉斯和“曲美”作秀,只是想藉此提醒我们的设计师应善于从大自然中汲取灵感来拓宽设计创新思路,激发自己的创作热情。
由灵感产生到产品创作完成的过程是一个复杂的创造性思维过程,其具体方法可归纳为“模拟与仿生”。
在某种意义上讲,家具不仅是一种功能产品,更是一种精神产品,即家具应是具有某种文化内涵的载体。在不违反人体功学原则的前提下,运用模拟与仿生的手法,借助生活中常见的某种形体、形象或仿照生物的某些特征,进行创造性构思,设立出神似某种形体或符合某种生物学原理与特征的家具,是家具创新设计的一种重要手法。模拟与仿生可以给设计者以多方面的提示与启发,使产品造型具有独特生动的形象和鲜明的个性特征,可以给使用者在观赏和使用中产生对某事物上的联想,体现出一定的情感与趣味。因为这是一种较为直观的和具象的形式,所以容易博得使用者或观赏者的理解与共鸣。
1.模拟
吊床(图2)是一种休闲家具产品,或许是孤陋寡闻的缘故,我已无从考究其
被创作的灵感缘自何处,但如果我猜想其原创者是从微风中轻轻摇曳的蜘蛛网得到的启示,恐怕不会有人对此持太多的异议。这里,吊床的设计手法即是模拟。
模拟是较为直接地模仿自然形象或通过具象的事物形象来寄寓、暗示、折射某种思想感情。这种情感的形成需要通过联想一心理过程来获得由一种事物到另
一事物的思维的推移与呼应。利用模仿的手法具有再现自然的意义,具有这种特征的家具造型,往往会引起人们美好的回忆与联想,丰富家具的艺术特色与思想寓意。
在家具的创新设计中,模拟的形式与内容主要有以下三个方面:
图2 图3
①整体造型的模仿
用这种方法设计出的家具,其外形即类似于一件雕塑。其实,用模拟的方法设计家具可追溯到公元前1世纪的罗马，当时模仿人体的家具就已出现，只是到了文艺复兴时期才得到了充分的表现,人体像柱、半像柱,特别是女塑像柱得到了广泛的应用。在整体上模仿人体的家具一般是抽象艺术与现代工业材料与技术相结合的产物,它所表现的一般是抽象的人体美。大部分的人体家具或人体器官家具,都是高度概括了人体美的特征,并较好地结合了使用功能而创造出来的。这种塑造可以是具象的,也可能是抽象的,也可以是介于两者之间。模仿的对象可以是人头像、人体、或人体的某一部分,也可能是动物、植物形象,或者是别的什么自然物。
如图3所示的造型别致的双人椅由Urbana设计,其创作灵感来自于吉普赛人的一种双人舞蹈,其造型特征即是双人舞中一个优美的舞姿造型定格后的一种高度提炼与概括。模仿人体的家具也有具象的,如图4所示的玻璃茶几则是一个形象逼真的女子用手足托起一块玻璃台面。而图5所示的沙发则是以盛开的紫罗兰为模仿的原形。
图4 图5
②局部构件的模拟
这是目前被应用最多的一种模拟设计方法,用此法进行设计时模拟的主体往往是家具的某些功能构件,可以是台桌和椅凳的脚,可以是柜类家具的顶饰,也可以是床头板或沙发椅的扶手和靠背等。图6所示为中国传统样式的装饰柜,分别采用了模拟龙的造型的顶饰与模拟动物脚型的装饰.图7所示的金属玻璃茶几,其脚型采用的是抽象化了的雏鹰造型,其创作灵感无疑是来自于高空翱翔的雄鹰。图8所示的躺椅,其扶手与腿的造型可让人立刻联想到角斗场里的拼力相斗的公牛,图9所示扶手椅的造型与“斗牛椅”有着异曲同工之妙，它高度刻画了山羊角力时的情景,二者都形象地模拟出了自然界动物生活的场景,是艺术与技术相结合、高度体现“力与美”的杰作。
图6 图7
但有时模拟的主体不一定是功能构件,而只是作为附加的装饰品。如现在市场流行的意大利卧室套装家具中的床头柜、梳妆台、大衣柜等常采用半柱作为立面的装饰要素,但它们只是附加的装饰品。图10中的具趣感效应的儿童床,其模拟的原形取自于深受儿童喜爱的卡通“米老鼠”,卡通头与脚的造型装饰并无功能作用,只是为了更加逼真地刻画卡通形象。
图8 图9
③结合家具的功能构件进行图案的描绘与形体的简单加工
这种模拟设计的方法多用于儿童家具的设计。它可将各类动物描绘于板件上,然后对板件的外形进行简单的裁切加工,使之与板表面的图形相符合,然后再组装成产品,这是一种难度最小和最容易取得效果的模拟设计方法。如将童床的侧面造型采用汽车的侧面造型,并用各种鲜艳色彩的涂料进行涂饰处理,将车轮饰以黑色,将车身饰以红色或黄色等。图11所示的儿童椅由意大利设计师里卡多·达利斯于1989年设计的,被取名为“蝴蝶椅”,它将椅面与椅背完全刻画成蝴蝶的翅膀,并模拟饰以栩栩如生的蝴蝶花纹与色彩。
图10 图11
2.仿生
为了生存,自然界的一切生命,在漫长的进化过程中,能幸存下来的重要条件之一就是使自己的躯体适应生态环境。这种在功能上各成体系,在形式上丰富多彩的生命形式,便为设计师创造性的思维开辟了途径,为家具的设计提供了原型。
仿生的设计一般是先从生物的现存形态受到启发,在原理方面进行深入研究,然后在理解的基础上再应用于产品某些部分的结构与形态。例如壳体结构便是生物存在的一种典型的合理结构,蛋壳、龟壳、蚌壳、人头颅骨等,虽然这些壳体壁厚都很薄,但却具有抵抗外力的非凡能力,设计师们便应用这一原理和塑料成型工艺的新技术,制造了许多色彩丰富,形式新奇,工艺简单,成本低廉的薄壳结构的塑料椅,而图12则是这种壳体塑料椅的一种变形,它用织物面料替代了原来的塑料壳体,更具装饰性与广泛的适用性,是对经典家具的一种继承与发展。
又如充气沙发、充气床垫就是仿照了动物内脏充气结构具有抗压、缓冲作用的原理而设计的。人们利用蜂窝结构原理还设计生产了蜂窝板,这种纸质蜂窝板使得家具的重量减少了一半以上,而且具有足够的刚性与强度,因而特别适合于制造柜门之类的部件,可以减少铰链的负荷。还有海星结构,它的放射状的多足形体,具有特别的稳定性。人们利用海星的这一特殊结构设计出了办公椅的海星脚型。图13所示的海星脚工作椅取名为“鞍座椅”(Saddle chair),由挪威设计师Peter Opsvid设计,从人在马背上的骑姿而取得灵感,可容许人有多种坐姿,由于座面与靠背的造型是仿人体的外形设计的,当人体上半身靠着椅背时有一种完全被承托的舒适感。
图12 图13
此外,仿照人体结构,特别是人的脊椎骨结构,设计支承人体家具的靠背曲线,使其与人体完全吻合,无疑也是仿生的原理。如果说塑造人体家具或人体家具部件,再现人体的艺术美是模拟,那么仿照人体形体设计与人体尺度一致的坐具就
是仿生。按仿生原理设计的坐具,可以是任意风格与任何形状,它只追求与人体接触的坐具表面的形状,使其符合人体工学的原理。当然直接塑造成人体或抽象人体也是可能的,那就是模拟与仿生的完美结合(图14)。
图14
模拟与仿生的共同之处就是模仿, 前者主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪,而后者重点是模仿某种自然物的合理存在的原理,用以改进产品的结构性能,同时也以此丰富产品造型形象。在应用模拟与仿生设计手法时,除了保证使用功能的实现外,还应同时注意结构、材料与工艺的科学性与合理性,实现形式与功能的统一,结构与材料的统一,设计与生产的统一,使所模仿的家具造型设计能转化为产品,保证设计的成功。
中国家协将1999年定为“中国家具设计年”,并准备在5年时间内,通过指定政策和法规,鼓励家具企业的创新设计、杜绝抄袭,培养自己的优秀设计师,宣传设计精品并树立品牌意识。在中国即将加入WTO，迎接全球家具业挑战的今天,这些积极的措施无疑体现了中国家家协的高瞻远瞩与良苦用心,也取得了有目共睹的丰硕成果。这从近两年中国的家具设计评奖中便可见一斑,如果说吴明光的“明概念”家具与徐建华的“汉风”系列办公家具是发掘中国传统文化的典范之作,那么今年首届“建筑师杯”家具设计金奖作品“石鼓文椅”、“白领丽人椅”与顺德乐从家具博览会金奖作品“织机椅”则是运用“模拟与仿生”设计创新理念的又一力作。
记得前中国足球队主教练德国人施拉普那先生对国足队员说过的一句话:“当你在场上不知道该把球往哪里踢的时候,你就死命往对方的大门里踢!”这里,我也想套用施先生的话说一句“当你不知道该怎么做(设计)的时候,那就从大自然奇妙的万物与生灵中去寻找创作的灵感吧”,以此作为设计同仁们的共勉。
参考文献：
1．《最新家具设计制作图集与中外典型家具范例图鉴大全》
作者：陈敏出版日期：2007年5月
2．《公共家具设计精品解析》作者：马春红编著出版时间：2002-10-1 3．《国际设计年刊》
4．《家具设计图集》中国建筑工业出版社出版
5．《明清家具式样识别图鉴》出版社：中国轻工业出版社作者：读图时代著
什么是新中式家具 新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。 新中式风格是目前把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。这种风格既保持了中国的传统，又有时代感，突破了中国传统风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。区别于传统中式风格，新中式家具既符合现代家具的时代气息，又带有浓郁的中国特色、新中式家具在造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，又饱含着中国传统文化的风韵，反映出中华民族朴实无华、温情大气的文化特征。 中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。 新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会的到合适的体现。 中式风格要点：中国风的构成主要体现在传统家具(多为明清家具为主)、装饰品及黑、红为主的装饰色彩上。室内多采用对称式的布局方式，格调高雅，造型简朴优美，色彩浓重而成熟。中国传统室内陈设包括字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩、屏风、博古架等，追求一种修身养性的生活境界。中国传统室内装饰艺术的特点是总体布局对称均衡，端正稳健，而在装饰细节上崇尚自然情趣，花鸟、鱼虫等精雕细琢，富于变化，充分体现出中国传统美学精神。 中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在“新中式”装饰风格中，又得到了全新的阐释：依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做
家具的创新设计 --------模拟与仿生 摘要：模拟与仿生的共同之处就是模仿, 前者主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪,而后者重点是模仿某种自然物的合理存在的原理,用以改进产品的结构性能,同时也以此丰富产品造型形象。在应用模拟与仿生设计手法时,除了保证使用功能的实现外,还应同时注意结构、材料与工艺的科学性与合理性,实现形式与功能的统一,结构与材料的统一,设计与生产的统一,使所模仿的家具造型设计能转化为产品,保证设计的成功。 关键词：模拟与仿生创新科学性与合理性使用性 Abstract：Place of imitating with bionic common is to copy , the former is kind of object image copy some example or drops some hint of growing the thought mood mainly, the latter concentrates on being to copy the principle that some there exist in kind of natural thing reasonableness's example but , the unification designing that and giving birth to a child, makes the what be copied furniture model design can change into the warranty for goods purchased, success designing. Key words: Simulation and biological modelling innovation scientific nature and rationality Use __________________________________________________________ 新干年的阳春三月,广州、深圳、顺德、东莞等地连续举办了5个大型的家具博览会,共有来自全国近二十多个省区的1000多家企业和海外的100多家企业与会参展,国内知名企业几乎悉数出动,设计竞赛、产品评优与展位评奖也高潮迭起,显现出了中国家具业的蓬勃生机,也预示着新的更加激烈的一轮市场竞争即将到来。如此多的企业在如此短的时间内汇聚在如此集中的地域来展示各自的最佳产品,这在中国家具业发展史上是空前的。 广东之行收获很多,感触也不少。 一、我国家具设计中存在的问题
新中式家具的现状及未来发展趋势 中国家具从古代到近代几千年发展过程中，从最初的日常基本需求到明清时期的登峰造极，经历了一次又一次变革。中式家具在经历外来文化的撞击后曾进入一段时间的低迷期，但随着中国经济的飞速发展，中式家具也悄然复苏并且也产生出了符合时代需求的“新中式家具”，这既是中国悠久历史文化的传承也是顺应国际潮流。为了能更好地发展中式家具，下面就新中式家具的现状和未来发展的趋势进行探讨。 1 悄然兴起的新中式家具思潮. 新中式家具风格是中式家具风格的延续，也被称作现代中式家具风格，是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎。 新中式家具设计并不是纯粹的元素堆砌，而是将现代的生活习惯与传统的元素结合在一起，以现代人的审美观念来打造富有
传统韵味的事物，让传统艺术以一种新的脉络传承下去。新中式家具的设计概念依赖于现代家具的舒适随意，但又保留中式家具形、神的特征。以传统文化内涵为设计元素，去除多余的雕刻结合现代西式家具的舒适性和功能性等特点。这个新风格的诞生也给整个家具设计行业带来生活方式，它的意义价值所在就是现代风格的基础上蕴涵中国传统的文化意义。 2 新中式家具的现状分析. ( 1) 新中式家具的风格特点。1) 文化的新融合。近几年，随着生活水平的提高和思想意识的提高，对生活的追求已不完全在物质上，需要精神内涵上的享受。中国设计师逐渐明白设计并不仅仅指外形上的美观而已，它深层次的意义更在于人们精神的寄托、民族文化的载体、生活方式和经济水平等多方面的体现。 2) 产品造型外观。造型，是关乎家具设计成败的关键。 一个好的、优美的造型可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。这就要求设计师在造型上从根本概念上出发，
新中式风格家具调查报告 学院：美术学院班级：艺12（2）班姓名：陈前学号：12173222 一、调查目的 随着市场经济的发展，消费者良好的教育背景和日益个性化的价值观念，对家具产品及服务水准的期望越来越高，家具市场也已进入了产品细分、市场细分、商圈细分的营销阶段，中式家具经营也逐步向家居文化方向延伸，企业专业化、产品系列化和市场细分化，将是家具行业发展的趋势。为了对新中式风格家具有全方面的了解，进行了此次调查。 二、调查时间、方式 调查时间：2014年12月29日——2015年1月1日 调查方式：访问法、观察法、互联网调查法 三、调查内容及分析 新中式家具基本概念 一般来说，在传统美学规范之下，运用现代的材质及工艺，去演绎传统中国文化中的经典精髓，使家具不仅拥有典雅、端庄的中国气息，并具有明显的现代特征，这样的家具就叫做新中式家具。 新中式家具的发展 目前中国已初步形成了自己的中式家具工业体系。随着市场经济的发展，消费者良好的教育背景和日益个性化的价值观念，对家具产品及服务水准的期望越来越高，家具市场也已进入了产品细分、市场细分、商圈细分的营销阶段，中式家具经营也逐步向家居文化方向延 伸,企业专业化、产品系列化和市场细分化， 将是家具行业发展的趋势。 事实上，现代中式家具的起步已有10 多年的历史。开始只是个别家具企业为在市 场中突出产品的个性，增强市场竞争力而有 意或无意推出的现代中式家具新产品；后来 许多高校家具专业的老师对“现代中式家 具”的研究，现代中式家具才上升到理论上 的研究，并形成成熟的现代中式家具概念。 到目前为此,现代中式家具已逐渐步入正常 发展的轨道。 从家具风格的构成方面来考证，现代中式 家具与艺术风格两个方面的构成要素相吻 合，即一是形式与功能相统一所呈现的特 点，二是设计观念与设计手法相统一而形成 的艺术区别系统。现代中式家具的形式与功 能，与其它风格类型的家具没有什么本质的 区别，而只是在内涵上以反映中华民族的文 化特征为主题；至于在设计观念与设计手法 上，现代中式家具既符合其特定的功能性要求，又可以极大限度的展示出设计师的个人素质与情趣。
毕业设计报告书 现代简约风格在创意家具设计中的运用作者姓名: 专业班级: 指导老师: 摘要 伴随着社会经济文化的飞速发展，时代、科技的不断进步，人们的生活水平得到了很大的改善，在品位上有了很大的提高，越来越多的人把生活的重心转移到家庭生活中。因此，人们所涉及到的家具也是影响人们心情的一个重要因素，创意类家具也会越来越受到广大消费者的喜欢。本设计报告对现代简约风格的翻转式创意类家具做了进一步的了解，对其表现形式也做了一定的研究，将翻转形式巧妙地运用到创意设计的多功能家具中，其作品展示了180°翻转在创意类家具中的时尚及个性运用，体现了使用者的时尚品味，也让更多的人能够更深层次的认识和使用这类产品。 关键词：现代简约 180°翻转多功能设计
The Creative Use of Modern Minimalist in Furniture Design Abstracts:With the rapid development of social economy and culture, age, science and technology progresses, people's living standard has been greatly improved, and people’s taste has been greatly improved. More and more people take life's focus shifted to the home life. Therefore, people involved in the furniture are also an important factor that affects the mood of the people. Creative furniture will be more and more popular. This design report made further understanding of modern minimalist style of flip-creative furniture and also has done some research on its manifestations that will flip the form ingeniously applied to creative design and functional furniture. His works show 180 degree turn in the creative furniture fashion and personal usage, reflect the user’s fashion sense, allow more people to deeper level of understanding and using of such products. Key words:modern simple 180-degree flip multi-function design
目前，新中式家具在整体家具行业发展中占有重要地位和作用，人们对新中式家具的认识与研究工作也随着设计和生产的发展而不断的开展着，而系统化的运用线面符号表达造型的研究方法，尚未在新中式椅类家具构件造型上展开，因此依据前人研究，结合市场现有的新中式椅类构件的设计状态，系统的分析椅类家具构件的线面造型特征。 1、新中式椅类家具构件的创新设计 1.1 新中式椅类家具范围 本文将新中式椅类家具划分为新中式“圈椅”、新中式扶手椅、新中式靠背椅和后现代新中式椅类家具，后现代新中式趋于个性化，在设计中不追求标准化，而将全面对前三种形式的椅类家具的构件造型进行研究，传达椅类家具内容上的文化凝聚力和造型上的多元化。 1.2 椅类构件概念 家具造型设计是指家具的形态、色彩、质感、装饰以及构图方式的各方面的综合处理，并运用一定的手段构成完美家具形象的规划过程。家具构件中有结构构件和装饰构件之分，结构构件在平面形式和空间形式上塑造了家具基本造型，其中椅类家具基本零件包括了搭脑、背板、扶手、座面、腿足和枨子造型。 1.3 创新设计 所谓创新设计，是充分发挥人的创造才能，利用技术原理进行创新构思的设计实践活动，其目的是为人类社会提供富有新颖性和先进性的产品。新中式椅类家具构件的创新设计可以是构件材质、造型、尺寸、结构等基本特征的新颖性和先进性创造。构件的创新优势：在于结构和工艺上继承榫卯结构的构件连接形式；风格鲜明的新中式家具文化符号；还有继承传统骨架的新中式家具创新之路和中式文化元素的装饰。 2、构件线面造型分析2.1 搭脑线面造型 基于线面创新设计的新中式椅类家具构件 印学军 (南京林业大学 家具与工业设计学院，江苏 南京 210037) [摘 要]本文通过分析和综合的手法，对新中式椅类家具零件造型进行研究，总结出新中式椅类家具典型的零件抽象线面符号， 得出新中式椅类家具零件的平面形式由搭脑、座面、扶手和其他构件为主的横线材和靠背、立柱、椅腿和扶手立柱为主的竖线材构建。为建立一个完整新中式椅类家具构件设计理论体系提供基础的理论框架。提出了基于线面符号的构件创新设计方法，并通过实践加以验证其可行性。 [关键词]新中式家具;座椅;构件;创新;设计 作者简介：印学军,女,（1989－ ），江苏南京人，南京林业大学硕士研究生，研究方向:新中式家具设计。 搭脑为椅子背部最上面的一根横梁，位于靠背板之上、后腿的上部或两后腿之间。其基本形式有圆形、扁形、方形，这三种形状又衍生出许多种变化。搭脑根据椅子种类的不同有相应不同的形式，笔者将具代表性的新中式椅类家具搭脑造型构件进行抽象提炼，（表2-1）这些抽象符号的提炼不求一步到位，但求能抛砖引玉，希望对新中式椅类家具构件的造型研究有指导作用。 表2-1 搭脑造型 2.2 扶手线面造型 扶手是连接椅后背和座面的支撑部件，涉及扶手零件和立柱零件；扶手零件是椅子两侧平行于座面的两条横木，位于后腿和扶手立柱之间；扶手立柱决定了扶手与座面之间的高度，是位于扶手下面的一根或多根立木，与扶手、座盘或扶手、前腿相连接。基本线形如表2-2。 表2-2 扶手造型 Table2-2 Handrails shapes 2.3 座面线面造型 座盘部件由座框、座面组成，而座框是由前后框和左右侧框四个木质板条连接成的一个闭合框架，同时座框的外轮廓线条决定了座面的整体线条感（表2-3）。 表2-3 座面造型 2.4 靠背线面造型
论文摘要：家具设计本身是一项非常复杂的设计门类，它融汇了科技、哲学、艺术等门类，从多个方面去理解和阐述家具对于人类行为方式和心理的影响。新中式家具在这些方面的特点更为突出，因此，新中式家具的设计理念的分析与理解对新中式家具的设计有着及其重要的作用。 一、中国传统文化精神成为中国现代家具设计理念的核心 纵观当今家具市场，从大多数产品上体现出来的恰恰是被视为大忌的两种倾向:或将传统照样搬挪，或抄袭修改国外的设计，这就在中国家具市场上出现了不伦不类、不中不西的“四不像”家具产品。能将中国传统文化与现代设计结合起来的品牌设计太少了。实际上，每位设计师可能都心知肚明，固守传统的家具设计就难以推陈出新;照搬国外，脱离本土文化环境，就难以创造出有中国特色的家具设计作品。市场的竞争是残酷的、激烈的，仅仅停留在照搬和模仿的层面显然不是长久之计，必须更好的、深入的挖掘中国传统文化的精髓，并在此基础之上结合现代科技、现代人的生活方式，新中式家具方可走出一条有中国自身特色的家具设计发展之路。 新中式家具在“营养”方面可谓相当丰富，我们的祖先曾经创造了璀璨的家具文明，尤其是明代的家具设计堪称我国古代家具设计的典范，明式家具本身对中国传统文化的理解和精益求精的外在形式是当今中国家具最宝贵的财富。对中国传统文化精神，特别是对中国传统家具的文化精神的深入研究有助于我们更好地将中国传统文化精神植根于中国现代家具设计之中。 从明式家具散发出来的细腻感与艺术感染力中，可以明显看出，它得益于其独特文化特质的形式。16世纪末17世纪初，正值明朝市井文化的繁荣时期，中国的经济、文化重心都随着北方的战事而逐渐南移，南方地区修建了大量的民居、园林、宫廷，而家具作为室内主要日用品和陈设品需求量大增，这些因素都从一个方面造就了明代家具的辉煌。中国传统文化中的儒、道两大家对明式家具也产生了极大的影响。李泽厚在他的《美学论集》中这样表述:“正是儒家倡导的人间情味的美加上道家倡导的大自然的美的融合，才使得历来的文人士大夫在文艺创作和欣赏中受益匪浅。”还有《老子》中“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，以其无以易之。弱之胜强，柔之胜刚，天下莫不知，莫能行。”等只要求持守真正、实质的坚强，就要戒除表面上的刚强，正是这些美学观点才导致了明式家具处处取圆而不取方的原因。道家思想主张顺其自然，力主“人”“天”之间的和谐适应，“天人合一”的自然观。身坐明式家具之中，便有置身于大自然中的感觉，这正是明式家具倍受推崇的主要原因。 中国传统家具对于西方家具的影响也是有目共睹的，在欧洲家具体系中出现过中国风和中国主义，西方不同地区、不同时代的设计师表现出对中国家具的不同兴趣。在工业革命之前，清式家具的装饰主题和装饰手法深受法国和英国的家具设计师的喜爱。工业革命之后，设计师们开始热衷于明式家具，但同时也没有忘记清式家具的某些构造方式和装饰特点。自20世纪以来，随着现代国际式家具的传播，明式家具又一次受到了设计师的青睐，用以缓和国际式的生硬和冰冷，由此可以看出西方家具设计师对中国传统文化的关注。那么，作为中国的家具设计师更应以中国传统文化精神为核心。中国人在精神文化领域热切盼望着回归，这种寻根心态的变化是人类寻找精神寄托的必然之路。新中式家具应遵循的是“人定顺天”，而不是“人定胜天”，家具设计师不应将注意力全部放在求新、求异，而应该顺天地的规律，顺应现代中国文化回归的潮流。要使新中式家具与周围的环境、气候、方位、人的品位相和
中式家具的经典魅力 中国的古典家具特别是明清红木家具世界闻名，它们的影响至今深远。现在的红木家具热潮除了保值，也是每个中国人的传统情结使然，这种情趣会随着年龄和阅历的增长而越来越浓。传统的中式家具魅力究竟在哪里呢？ 材质之魅 现在所说的红木家具就是我国传统的硬木家具，在2002年8月1日国家发布的红木标准中定位为5属8类，分别为紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、铁力木属，以及紫檀木类、花梨木类、香枝木类、黑酸枝木类、红酸枝木类、乌木类、条纹乌木类和鸡翅木类。这些木材都因为稀少变得弥足珍贵，特别是黄花梨和紫檀现在几乎绝迹。这些优质良材不但稳定性好，而且有天然花纹和悦目色彩，很多材料还有药用价值，比如紫檀可以止血止痛，黄花梨有降压作用。 造型之魅 明清两代是我国家具工艺发展的顶峰，现在的新仿品也大都参照这些样式。明式家具的质朴典雅，清式家具的精雕细琢，都达到了艺术高度。明式家具重结构，少装饰，注重细微变化。清式家具重装饰、轻结构、讲究整体的华丽感，但无论怎么变化，明清家具的造型都很有艺术特质，一件家具包含了中国人的哲学思想，处世之道。 工艺之魅 中国古典家具的工艺高超，主要体现在全靠精巧的结构上，上等的家具全部
部件都可以靠插接组合，比如最著名的“攒边”工艺，它是在四边用45度格角榫攒起来，中心板四周出榫装入四边的通槽，这不仅使木板结构加固，而且有伸缩余地，同时也可使木板不露横板纹，增加了美观性。 经典展台提及率最高的古典家具 中国古典家具的种类很多，每个种类又有若干分支，是个很庞大的系统，要想全部掌握需要花些工夫，对于入门级发烧友或仅仅想装饰房间的人来说，了解一些经典的古典家具款型，不仅可以少走些弯路，还能少闹些笑话。 屏风 屏风在古代是装饰品，也是实用品。它象征权力，还能分隔空间、挡风。屏风分为围屏和地屏，后来还发展出了枕屏、插屏、挂屏。屏芯装饰也很讲究，很多珍贵宝石被用到了上面，可见古代人对它的重视。 圈椅 圈椅是最受人喜爱的传统家具，结构简单、结实耐用，坐感舒适，被古今中外的家具设计师公认为设计第一的椅具，因为坐在圈椅上，人的胳膊会被自然地架起来，放松又通风，加上它的靠背一般呈S或C形，能够让后背也放松。 翘头案 翘头案属于供案的一种，样子非常夸张，过去是在寺庙和祠堂内使用，地位很高，但是后来经过文人的改良，夸张的翘头有所收敛，变得实用了。 交椅 第一把交椅，我们用它来形容一把手，可见交椅的地位。交椅是由胡人的“小马扎”演化而来的，到了宋代固定成为现在的样子。它的最大特色是腿部交叉，可以折叠，跟四足落地的椅子不同，因此虽然便携，但是不结实。交椅的形制很多，圆背交椅是最基本也是最高级的，没有扶手只有靠背的交椅级别比较低。 罗汉床 罗汉床的形式是三面围子，一面冲前，这是明清时，人们待客用的，两人可以倚在上面聊天，有点像今天的沙发。罗汉床陈设功能很强，又非常实用，在中国的四类床具中，经济地位最高。
中式家具的发展史以及各个时期的特点， 以及在现代设计中的应用一中式家具的发展历史 中式古代家具的发展可以分为几个阶段： 第一阶段————夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”。 第二阶段————春秋战国及两汉时期：比较低矮的家具诞生。 第三阶段————魏、晋、南北朝：高形象家具的出现。 第四阶段————隋唐及五代：高形家具鼎盛时期，高矮家具并存发展。 第五阶段————宋、元：高矮形家具较多、繁杂。 第六阶段————明：中国家具鼎盛时期（工具、工艺、材质的发展与成熟） 第七阶段————清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。 二各个时期家具的特点 1）夏、商、周时期中式家具的特点： 造型古朴、用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。 2）春秋战国及两汉时期家具的特点： （1)大多数家具均较低矮。 (2)始见由低矮型向高型演时的端倪。 (3)出现软垫。 (4)制作家具的材料较为广泛。 3）魏、晋、南北朝时期的家具特点： 高形家具的出现使得家具的尺寸有了增 高。种类繁多。
4）隋唐及五代时期的家具特点： 它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： (1)家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多 和桌的出现。 家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一 系列影响。 (2)家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。 5）宋、元时期家具的特点： 1）家具结构以框架结构为基本形式； 2）宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。 3）宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型 优美，使用方便。 6）明代时期的家具特点： 种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范， 逐渐形成稳定，鲜明的明代家 具风格。 1）造型优美，比例恰 当，表现了浓厚的中 国气派。 2）结构科学，榫卯精 绝，坚固牢实，可以 传代。 3）精于选材，重视木材 自然的纹理和色泽 美。 4）金属配件讲究，雕 刻、线脚处理得当，起到衬托和点睛 7）清代时期家具的特点：
家具设计中的创新应用研究 发表时间：2019-06-10T16:00:26.593Z 来源：《知识-力量》2019年8月29期作者：童娜廖传丹[导读] 阐明版画的装饰形象，加强人们对夷陵版画装饰在家具上的认知，为设计师表达了又一家具装饰思维的创新风格。结论论证了创新家具装饰新形式的可行性，融合夷陵版画、结合工艺、形式与材料进行新的创新。（三峡大学） 摘要：阐明版画的装饰形象，加强人们对夷陵版画装饰在家具上的认知，为设计师表达了又一家具装饰思维的创新风格。结论论证了创新家具装饰新形式的可行性，融合夷陵版画、结合工艺、形式与材料进行新的创新。关键词：现代家具；装饰纹样；夷陵版画；创新风格 一、夷陵版画设计文化在家具设计上的创新实践应用 家具是一种器具，在实用性上有着较高的要求，但在家具历史的不断发展中,人们要求的审美愉悦需求越来越高，意识观念层面的提高使得家具装饰的方式发生了相当大的改善，家具装饰不仅仅是动物纹样、植物纹样的装饰形式更是一种意识形态上的自我追求的上升。这就在一定层面上刺激家具装饰形式的不断革新。 1.1版画与家具的色彩搭配 与传统绘画形式相似，版画具有一定意义的色彩搭配，但版画不同于绘画，不论套色的数量，都要保持版面的特点，色彩遵循单纯、概括、精炼的原则，根据主题的变化，鲜明程度不同。同时版画的色彩要求是概括性的表现，更加注重色调的形成关系。版画色彩的特色，部分来自于“版”的限制。按照“一版一色”的基本原理，一件彩色版画中所使用的色彩数量是极有限的。当设计师的思维与这种限制相撞时，自然会逼迫出“有效利用有限资源”的巧思奇想。 而这种思想正结合了版画与家具之间的相互发展。这种或者强烈、或者温和的色彩组合，还都必须跟家具本身所要传达的情绪氛围合拍，成为设计师心声的代言。当然，这是另一种需要设计师们必须准确把握的的内在关系。版画艺术创新之彩色色彩创新是当今社会频繁出现的一个词语，各行各业都在追求创新，随着科学技术的进步，创新也在各个领域得到了实现，版画艺术也不例外。从版画的发展可以看出，原来的版画大多是以黑白为主的版画，黑白版画一度成为版画中的主导者。随着艺术家想象力的更加丰富和版画材料的丰富，不少彩色绚丽的木版画呈现在人们的视觉中，色彩版画的出现，不仅给版画艺术界增添了色彩也给创作提供了可能。 图3 版画与桌椅的色彩搭配设计 Fig.3 Color matching design of printmaking and tables and chairs 1.2版画与家具的材质元素 版画按照不同的材质制版可分为：木版画、铜版画、石版画、丝漏版画、纸版画以及其他版画。版画的种类很多，根据版面性质和使用材料的不同，可分为凸版（木刻版画、麻胶版画、纸版画、石膏版画）、凹版（铜版画、锌版画）和平版（石版画）三种。材质作为版画的视觉元素，将其演变为艺术语言的本身，通过使用的传达媒介来区分，不同版画的材料不同所营造的意境美也不尽相同。与家具相似，材质的使用蕴含了自身的肌理语言。不同的肌理语言反映了版画不同的特色之处。通过软体沙发和版画的结合，将不同材质与其结合，反映现代家具的特色。
06年最另类的家具设计（２） 2006-03-07 15:20:00, 普通高中通用技术课程, 2299, 0/2060, 原创, (0) “新秀”床床也踢足球 这款床是展会展出的“d3设计天才”（“NRG”MSTinternational）活动的一个参赛作品。 “NRG”是专为未成名的独立设计师和设计工作室提供展示机会的舞台，在本次科隆国际家具展上，这种为年轻人和未来的设计天才安排的新模式推出了不少令人惊奇的好作品。 这款床最特别的地方恐怕在于床脚———舍弃了普通的床腿，床腿是一个德国世界杯的“足球”。 连体“W”沙发巨大的优雅
图中这款巨大的“W”形沙发名为WalterKnoll，是以设计师自己名字命名的，其体形磅礴，但整体曲线优美动人，一气呵成。 在颜色上，黑色与橙色的搭配既稳重又不失活泼，而符合人体设计的靠背弧度体现的则是设计的“体贴”。只是，如此巨大的连体沙发，得需要一个宽绰的大空间才能摆放。 哨椅幽默的应景之作
随着2006年德国世界杯的临近，足球的独特魅力也“及时入侵”到了家具设计领域———这些和世界杯有关的家具正是此次科隆国际家具展的一个亮点。 这款哨椅是科隆国际家具展的潮流委员会在TrendPressekonferenz（潮流发布会）上推出的世界杯主题椅。 整把椅子被做成口哨状，全金属的质地使其具有闪亮的工业美感———这种美感当中还蕴含着某种幽默元素，这也符合近几年椅子设计的大趋势———趣味性与舒适性并重。 “缩小”的电视柜工业留白
由于平板电视的普及，如今的电视搁柜已经不需要太大的面积和体积，为了让居室空间更通透和宽敞，这些“老三件”正在兴起一场“瘦身运动”。 德国本土设计师wiss mann的这个作品，就属于这场“瘦身运动”的代表设计，这也是本次科隆国际家具展传递出的一个鲜明的潮流讯息：搁板、柜子甚至是橱柜的尺寸都在缩小，只留下了最有用的一部分，用“极少”营造美感———正如图中的电视柜（更准确些或应叫电视搁架），一个金属搁架，用来摆放电视；下面一个小搁板，用来摆放一个EVD什么的，这些已经足够。 ■惊艳之余 观众人数过10万 作为欧洲第一家具生产大国的德国，家具产量约占欧洲总产量的1/3，科隆国际家具展始创于1949年，是当今世界最负盛名的家具展览会之一，每年的一月份在德国科隆的国际博览中心举行。
南宁家具:国外家具设计现状 2010-08-24 南宁家具【大中小】【打印】 2.1 坚持原创设计 欧美文化是理性文化,欧美的艺术是充满人性的艺术,呈现科学化的审美倾向。他们认为“美就是由视觉、听觉产生的快感”,因此,在家具设计上,注重自我感受的表达,注重人性化与原创价值。欧美丰富的物质生活条件,高素质的教育水平,培养了一大批高素质的消费者,他们注重生活品位,追求独一无二的家居产品,在某种程度上催生了欧美家具的原创设计风潮。欧美家具企业大多以原创带动市场,以品牌力量赢得竞争优势。 2.2 地域特征明显 由于受民族特点,风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响,国外家具形成了鲜明的地域特点。 北欧家具:以丹麦、挪威、芬兰、瑞典四国为代表。世代相传的手工工艺技术与较高的审美水准, 使产品设计师、工匠及家具公司有着紧密的合作,家具注重整体效果与局部细节,同时还强调木材的天然质感,把保持天然美作为一种追求,讲究简洁精巧,注重微笑设计。 意大利家具:将现代科学与意大利的优秀传统融为一体,以一流的设计和一流的质量享誉世界,形成了以米兰为首的世界家具设计与制造中心。 德国家具:包豪斯的理念, 影响了整个德国的现代设计, 当然也包括家具设计。德国家具注重功能, 并致力于形式与材料、工艺与技术的统一。在家具制造工艺、配件、辅料选配上遵循理性严谨,牢固耐用原则。 法国家具:继承巴洛克、洛可可风格的家具精髓,注重实用华美,崇尚木材本身自然唯美的曲线和细腻的装饰纹样。
英国家具:简洁大方,注重细节处理。柜子、床等家具色调比较纯洁,白色、木本色是经典色彩。英式的手工沙发非常著名,它一般是布面的,色彩秀丽,线条优美,注重覆面织物的配色与对称之美,越是浓烈的花卉图案或条纹越能展现英国味道。 美国家具:相比于“穿金戴银”的欧式家具,美式家具则显得简洁、线条明晰和装饰得体有度。舒适大气是美式家具的特点之一,不拘小节,讲究粗犷、大气之美,讲究生活第一、舒适第一、实用第一。 日韩家具:日本人盘膝而坐,所以有“塌塌米”家具,注重简单中的意韵 ; 韩国人也是席地而坐, 所以韩国家具大多很低矮。 2.3 新材料、新技术的运用 国外同行在家具设计上广泛运用金属、玻璃、亚克力,高分子材料等新兴材料,熟悉这些材料的属性,在设计中巧妙运用这些材料,取得意想不到的效果。同时,在国外,家具设计生产各个方面的辅助技术发展也很成熟,能够有力配合设计创意,设计出来的产品,能够快速打样制造出来,并投入大规模生产。 我国家具行业现状和发展趋势 我国家具市场上中低档家具品种繁多, 出现供大于求的局面, 而高档家具还不能满足市场需求。国内生产高档家具的能力不足, 从加工手段, 工人技术水平以及原辅材料的供应都不能满足生产高档家具的条件, 国内销售的高档家具很多是进口的。当前中高档家具的生产正在增长,质量差的低档产品逐渐退出市常 我国的家具市场销售以家具商城为主,据业内专家不完全调查统计,目前国内5000㎡以上的家具流通场所超过 2500家, 1万㎡以上的有 900多家, 2万㎡以上的有 500多家, 3万㎡以上的有 100多家, 5万㎡以上的有 30多家。此外, 还有像广东顺德市乐从和龙江两镇相连的近 200万㎡的家具一条街,苏州市蠡口面积达 20多万㎡的家具市场,东莞市厚街镇近 20万㎡的家具大道等等。总之,我国各地专业家具流通场所经营面积已经达到 2000万㎡。另外,还有大量的家具专卖店以及大型百货商场经营家具。
竹制家具创新 竹子在中国具有悠久的种植及使用历史，和中华民族的生活密切相关。竹子的许多生物学特性都具有人格寓意，有非常深厚的文化底蕴。古代学者常常会吟咏竹、歌竹等，被竹子高尚的节操所吸引。宋代三大词人之一苏东坡曾说过“宁可食无肉，不要居无竹”。竹早已提升为一种文化符号，在中国传统文化中占有很高的地位，明确了区域与传统文化的审美和道德意识，具有良好的兼容性，而成为社会伦理美学的代表之物。可见中华民族在在长期的生产实践和文化活动的过程中，将竹的生物特征提升为人类的精神，如开放性、完整性、道德人格被列入美的范畴，形成了中国人的民族性格和审美精神。竹子除了是中国伦理美学的“代言”之外，还体现在其物用方面，竹子用于制作家具、器物自古在广西地区就有着极广泛的应用。 目前，在中国竹家具进入一个新的发展时期。因为在中国木材资源是非常有限的，竹资源的开发正是适应了节能环保的策略，国家也
大力提倡竹家具的研究。这也践行了很多国家提倡的低碳生活。因此，在中国竹家具产业正迎来一个很好的发展时期，但同时也是一个巨大的挑战。 1.逐步完善竹家具生产和检验标准体系，改进竹家具的结构设计 一直以来，竹家具相比实木家具生产技术水平较为落后，且竹产品在生产和设计方面都没有系统的、专业的指导，也没有相对应的标准体系。因此，建设一套竹家具的检验体系和生产标准是非常重要的。一可有效的节省材料、降低成本、提高产量；二可以提高产品质量和经济效益；三可以促进竹家具生产规模划和规范划。 竹家具的接合结构是此类家具产业化的关键。现在大部分生产的竹家具结构都是可拆卸结构。这种结构浪费材料，制作工艺繁琐，较难形成标准化生产，且储存成本高。我们可以合理地结合现代设计手法进行研究、设计，赋予竹家具生产新的生命，提高竹家具的市场竞争力。 由于竹子的耐磨性差、易老化，不适合机械零件、连接器、耐磨
著名家具设计师介绍及作品 著名家具设计师介绍及作品 Eames 夫妻档设计师Charles Eames(查理斯·伊姆斯,1907-1978)与Ray Eames(雷·伊姆斯1912-1988)--美国现代家具设计大师 查尔斯·伊姆斯是建筑师、发明家、设计师、工艺师、科学家、电影人、教授。但总而言之他是一位创造家，他的创造并非是一系列独立的成就，而是一种统一的美学观，其中有很多分支式的表现形式。伊姆斯的电影并非一个独立的单位，而更像是一个个分支；它们并非源自电影的历史或传统，而是来自一种最高级的、植根于很多领域的文化。让我们对他的生平做一个简单的介绍，此粗略地了解一下他的事业所及范围；但是，需要指出的是，伊姆斯永远都比他这些职业的简单相加来得更加伟大。伊姆斯1907年生于圣路易斯，在华盛顿大学学习建筑,1930年开始工作，1940年娶了画家蕾.凯泽为妻，他之后的所有作品都离不开妻子的帮助。 最早始于1941年在纽约现代艺术博物馆中举办的一次题为\家庭陈设中的有机设计\展览，在当时美国工业设计部主任埃略特·诺伊斯(Eliot Noyes)主持的这次展览上，查
尔斯·伊姆斯 (Charles Eames)和埃罗·沙里宁合作设计的椅子系列获得了头奖。伊姆斯长躺椅到多功能的玻璃纤维一次成型坐椅，后者在二十年间获得了如此大范围的热烈欢迎，以至我们可以说，伊姆斯的坐的方式，从根本上来说，就是每个人的坐的方式。 1941年，为了让他们设计的第一批椅子能在战争期间得到生产制造，查尔斯和蕾对一套廉价的胶合板层压工艺进行了完善，同年，查尔斯在米高梅公司艺术设计部门短期兼职。除了椅子之外，查尔斯伊姆斯工作室还设计生产玩具、家具、滑翔机、下肢夹板和杂志封面。1949年，伊姆斯设计了圣莫尼卡别墅，和他设计的椅子一样，它也成为简约和变化的榜样，很快被收录为一种标准的教科书插图这是一组用胶合板模压成型的椅子，椅子的造型根据不同场合人体坐姿的不同，做成双向曲面的形状，一改过去已有的单向弯曲，创造了三维曲面，并使用了一种前无古人的橡胶连接件，有效地连接胶合板构件的软构件，这两项创新对以后的家具设计影响很大，成为世界范围内普遍采用的手法。 查尔斯·伊姆斯(Charles Eames)以设计一系列平民化的廉价的椅子闻名。伊姆斯对胶合板、玻璃、纤维材料，以及钢条、塑料等新材料很感兴趣，设计了多种形式的胶合板热压成型的家具，它简单、朴素、方便适用，成为销路最广的大众化产品。1946年，伊姆斯设计了一把无扶手胶合板椅，
新中式家具的创意设计研究 近年来，人们生活水平逐步提高，审美品位也随之提升，以传统文化为设计理念的新中式家具渐渐成为家具业关注的焦点。本文从新中式家具的概念界定入手，对其创新设计方法展开深入探讨，以期从宏观理念上为设计实践提供参考。 一直以来，中式家具以其独特的造型、深厚的文化内涵受到世人赞誉，经过千百年的發展，中式家具呈现出了更多更为丰富的变化，呈现出了更加鲜明的民族特征。改革开放后，我国家具制造领域的新材料和新工艺取得巨大发展，但中式家具设计却迟迟停滞不前，现代西式家具逐渐占据市场主导。近年来，随着人们文化品位的上升，独具民族特色和地域风情的家具需求稳步增大，新中式家具成为市场新宠。 一、新中式家具的概念界定及设计内容 业界普遍认同的新中式家具是指应用了现代材料、工艺、技术、设备，设计制造的符合现代家具通用化与标准化要求的，便于现代人使用同时又具有中国传统文化特色的量产家具。从这一普遍认知中可以看出，新中式家具的概念重点表现在民族性和时代性两方面，所谓民族性就是指家具本身能够体现中国文化、中国历史、中国审美，所谓时代性就是利用现代工艺、材料、技术，能够满足现代人的生活和审美需求。从广义上讲，所有改良或革新后的中国古典家具都属于新中式家具，从狭义上讲，区别于传统古典家具同时又彰显时代气息，应用了现代材料、工艺的家具才属于新中式家具。 新中式家具的设计内容不单单包括对家具样式的复古与改造，还包括对家具风格、内涵的再创造，设计师要以现代人的生活需求为出发点，结合现代人的精神追求、生活环境、文化意识形态等创造出符合当代中国人审美习惯和生活方式的民族特色家具。 二、新中式家具的创意设计 （一）功能上的扩展与适应 功能性是家具最基本的属性。现代社会较之于古代社会，在社会环境、生活环境、人们的生活习惯等方面都发生了巨大变化，传统古典家具已经不能满足现代人的生活需求。这就需要设计师在设计新中式家具时对家具的功能进行扩展，尽量与现代人的生活相适应。首先，要对传统单体家具的单一功能进行拓展，使其附加多种功能。如中式古典家具由于功能划分过细，导致每种家具功能单一，设计师可将单体家具进行组合赋予其多种功能，如桌案和柜子组合的一体化办公桌就可将伏案工作、储物等功能融为一体。其次，新中式家具还要拓展类别，尽可能满足现代人生活环境和场所的需要。如传统的太师椅、官帽椅，占地面积大，不适合面积较小的户型，这就需要对其大小、乘坐人数进行改良设计。最后，新中式家具的设计还要与现代生活方式相适应，满足现代人的工作、休闲、娱乐等
浅析现代家具设计的创新与突破(一) 摘要]家具与人们的生活息息相关,可以说自从有了人类的起居活动开始,就有了家具的雏形。远古时期,家具只能在功能上简单满足人们的生活需求,而现代的家具除了要满足功能上的需求外,更加注重使用者心理上的需求。随着社会的发展,科学技术的不断创新和提高,以及生活方式的巨大变化,家具再也不是简单的功能需求品和填充空间的“道具”,它已经化身为人们生活中不可缺少的审美需求与个性的象征。如今,在竞争激烈的市场经济中,现代家具要想使自身处于不败之地,就必须不断推陈出新,努力寻求设计上的创新与突破,来满足人们日益变化的消费水平及使用心理。 关键词]设计创新造型人性化 现代家具与居室环境是一种互相依存的关系,如果居室设计不介入家具设计的层面,只能是一般的建筑设计;作为家具设计一旦离开了居室环境也就失去了衡量的标准,则变得毫无意义。现代家具设计是以作为居室环境的主体物为根本,通过人的功能利用与感官审美来实现自身的价值。所谓的设计创新,就是在体现这种价值的基础上,并围绕居室环境讨论功能、色彩、造型、材质、人机等方面因素,从而实现现代家具设计创新与突破。 一、功能创新 当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念,那就是:设计新家具就是设计一种新的生活方式与娱乐方式。越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的,也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。 现代家具在功能方面的创新往往需要伴随着科技的发展,也是几项之中较困难的,它更要深入到消费者的生活中去调查体会,从而解决碰到的使用问题。生活的积累带给我设计的灵感,例如,一款可升高可降低的凳子是我们日常生活所需要的,当家中来客人凳子不够的时候,当洗衣服嫌凳子太高的时候,这样的凳子就有大用场了,类似这种功能创新设计可以轻松的解决生活中碰到的问题。功能的创新不仅仅停留在这样的层面,还要在装饰性和精神层面增加其功能,并且也要关注老人、小孩等特殊群体,满足他们的功能与审美需求。此外,为了适应不同的居室环境,跨休息、储藏、健身等类的多功能型家具也将是未来家具功能设计的发展方向。 二、色彩创新 从色彩构成的角度来说,平面图形的色彩忌讳火暴刺激、单调和混乱。色彩的火暴刺激就是指同时使用2种以上高纯度和明度的颜色,如粉红,紫等。单调指的是只运用1-2种色相,同时色相接近,只在明度上有少许变化。“混乱”是指使用5种以上的色彩,并且不按照“蒙塞尔”色环等色彩构成设计基础为科学依据,不以色环“60度、90度、180度”的搭配规律选色,因而造成色彩上的混乱。色彩构成在现代家具设计中的应用是不可或缺的,但是,色彩构成的运用与现代家具设计的色彩运用又有所区别。比如说现代家具设计中的很大一部分风格都很简约,而这种简约不仅是在造型上的简约,在色彩上也同样清新雅致,也可以说单一,同样“火暴刺激”这样的颜色在现代家具的设计中也有体现。那么是什么原因导致色彩运用的不同呢?很显然,脱离了居室环境的家具设计是无理的,家具是整个居室环境的一份子,就单从色彩方面讲,家具的色彩也是依存于整个居室环境的,所以,色彩单一的家具在整个现代居室环境的色彩体系中就不显得单一,更多的是起到画龙点睛的作用。总之,把色彩的象征性与科学的色彩原理结合使用,家具在色彩上的创新设计就会容易许多。