《明星大侦探》栏目策划
目录
《明星大侦探》栏目策划 (1)
一、栏目宗旨 (3)
二、栏目定位 (3)
（一）播出平台定位 (3)
（二）受众定位 (3)
（三）广告定位 (3)
（四）内容定位 (4)
三、栏目的参与人 (4)
（一）嘉宾：全明星阵容 (4)
（二）观众：加强互动参与 (5)
四、栏目的选题（符栗宁） (5)
五、栏目板式：段落式 (6)
（一）先导片 (6)
（二）正式片 (7)
六、栏目的竞争性 (8)
（一）定位国内首部悬疑明星综艺秀 (8)
（二）剧本的创作 (9)
（三）嘉宾的选择 (9)
（四）道具的制作 (9)
（五）“卖萌”的视觉效果 (9)
七、栏目的风格和样式 (10)
（一）内容上 (10)
（二）包装上 (11)
（三）参与人选择上 (11)
（四）制作上 (12)
八、栏目的活动与宣传 (12)
（一）宣传策略 (12)
（二）宣传思路 (12)
（三）宣传手段 (13)
（四）宣传途径 (13)
一、栏目宗旨
结合电视剧与综艺节目特点，激发明星智慧与艺能的较量。以严谨的推理作为内核，爆笑的综艺作为外壳，让观众在娱乐中体验到烧脑的快感。在一个个接近生活的案例中，映射出生活的哲理。
二、栏目定位
（一）播出平台定位
《明星大侦探》定于2016年3月27日起每周日晚20:00在芒果TV播出。芒果TV是湖南广播电视台旗下唯一互联网视频平台，提供湖南卫视所有电视栏目高清视频点播服务，并同步推送热门电视剧、电影、综艺和音乐视频内容，以及部分电视台网络同步直播。以“年轻”作为定位，精准把脉年轻用户喜好，以内容为驱动成为当下年轻用户视频观看首选平台。仅用短短三年时间，就以全行业瞩目的速度跻身视频行业前四。
（二）受众定位
以悬疑推理的年轻爱好者为主要受众，以各个明星嘉宾的粉丝作为次要受众。推理类题材网络综艺本身的核心受众就是年轻的互联网原住民，而小鲜肉和这一题材都对年轻群体具备很强的吸引力，年轻明星的加盟自然会给节目带来一些新的活力，他们作为玩家的代入感，与剧情设计产生的化学反应也将成为节目全新的看点。
核心受众的年龄段多在18到30岁之间，这一年龄段的人群大多是学生或有一定经济基础的年轻上班族，购买力和欲望较强。
（三）广告定位
1.广告受众分析
广告的主要受众年龄集中在18到30岁之间，这一部分受众正值青春，追求时尚、活力、新奇，购买力欲望强烈，OPPO手机、抖音短视频、火山小视频等产品主打年轻人群，符合节目的定位，可以选取这些作为主要的广告商。
2.广告植入形式
深度内容植入，围绕品牌诉求，为其设计植入脚本创意，通过关键线索、节目剧情，烘托品牌理念；创意明星标签，围绕品牌诉求，为其设计关于当中明星嘉宾口头标语，作为综艺人物个性表达，明星与品牌自然捆绑；案发现场植入，每个场景都是生活场景在节目中的还原展现，只要场景中涉及到可植入合作商家的产品都可进行相关产品植入，道具植入、台词植入、情节植入、理念植入动静相宜品牌自然呈现。
第一季广告商：微鲸电视、华为荣耀7手机、京东金融、“当贝”市场、“CBD”家居。第一季赞助的广告商和数额较少，微鲸电视可以用来播放本节目，华为手机可以用来拍照取证。
第二季广告商：“oppo r9s”手机、“飘柔”洗发水、“雪佛龙金富力”润滑油，OPPO手机用来拍照，且主打年轻消费者群体，“飘柔”洗发水、“雪佛龙金富力”润滑油的产品特征与“线索”一词有关，可以较好的契合节目内容。
第三季广告商：“oppo r11s”、“抖音”短视频、“京东金融”、“火山小视频”、“天喔”、“怡宝”。OPPO手机可用于拍照取证，广告的植入不能破坏节目整体效果，广告词尽量和节目内容契合。比如芒果TV《明星大侦探》针对年轻用户口味量身打造，OPPO手机主要目标消费者主打年轻用户，所以可以以青春的名义，再次合作。用前后2000万的高清拍照性能做好“年轻人的青睐名侦探的最爱”的角色，以记录着的姿态，见证每一季《明星大侦探》的升级。
（四）内容定位
中国“首档网络自制明星角色扮演推理综艺秀”，内容包括“30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理”，以“烧脑剧情”与“悬疑推理”为节目主打，同时兼顾综艺娱乐性。
三、栏目的参与人
（一）嘉宾：全明星阵容
节目主打游戏的娱乐性，在嘉宾的选择上采用全明星阵容。
韩版《犯罪现场》的嘉宾选择更加注重专业型选手，未采用全明星阵容，比如前职业游戏选手洪榛浩、警察大学教授、犯罪心理学家表昌园，现任刑警林文奎等。而本节目综艺娱乐性大于推理刑侦性，在嘉宾选择上，一类是推理思考力较为突出的，一类是具有综艺娱乐感的。
嘉宾阵容：常驻嘉宾+参与嘉宾(2女4男的组合)
常驻嘉宾（六位）：第一季：何炅、撒贝宁、吴映洁（鬼鬼）、王鸥、白敬亭、大张伟
第二季：何炅、撒贝宁、吴映洁（鬼鬼）、王鸥、白敬亭、王嘉尔
第三季：何炅、撒贝宁、吴映洁（鬼鬼）、王鸥、白敬亭、魏大勋
参与嘉宾：第一季：乔振宇、陈若轩、刘昊然、欧阳娜娜、张若昀、魏大勋、孙坚、蔡康永、王嘉尔、炎亚纶
第二季：杨蓉、乔振宇、魏大勋、薛之谦、孙怡、陈意涵、大张伟、董力、林依晨、魏晨、沙溢、黄磊、苏有朋
第三季：王源、吴磊、魏晨等
每期节目需要六位嘉宾，何炅、撒贝宁会作为固定嘉宾，当鬼鬼、白敬亭等
常驻嘉宾有事不在时，会请到当下比较火、话题关注度较高的“自带高流量”明星，且这些明星也需会推理、会表达、会搞笑。
固定嘉宾：何炅，作为湖南卫视的主持人，他自身的风格就是高情商、爱搞笑，所以在节目中他能承包一定的笑点，给大家带来许多欢乐；撒贝宁，他是央视的主持人，而他之前主持过《今日说法》，懂得很多的法律知识，知道如何抓住破案的线索，所以在节目中他可以很好的发挥自己的作用，能带领大家把案件继续顺利进行下去
参与嘉宾：都是一些当红明星，带有很高的关注度和话题度。
六位嘉宾之间需相互配合，要给节目带来很好的效果。
（二）观众：加强互动参与
作为一档在网络上播出的综艺，观众绝大多数都是年轻人，因此与这些年轻观众的互动，是节目必不可少的任务，要把观众当做是节目的参与人。
节目全程要给观众以未知的视角，与嘉宾一样不知道谁是真凶，在破案的过程中可以一起与嘉宾寻找线索，要让观众有很强的代入感。
同时节目组也需开通线上投票模式，在每周播出时间可以一起跟着嘉宾猜真凶，然后在芒果TV播放《明星大侦探》的页面参与投票，节目组会在猜中真凶的观众中抽奖送出礼品。
节目组可以尝试征求网友的意见，在微博上发起投票，如问网友想看哪种主题，想要哪位明星作为嘉宾参加。同时，节目组也可以向网友征集想法和创意，让网民自己当编剧向节目组投稿，既能分担节目组编剧的压力，也能让网友参与创作，听到更多不同的声音和想法。还可邀请观众去长沙和嘉宾一起体验案发现场和破案的过程。
四、栏目的选题
（一）结合热点话题，提高吸引力
每期节目的主题设置，结合当下热播的电影电视或热门话题，须广泛且具有代表性。根据香港热映电影《冲上云霄》来设置主题《冲不上的云霄》，根据同时间热播的韩剧《请回答1988》设置《请回答1998》，根据热映的《美国队长2》设置《英雄不联盟》，根据经典电影《泰坦尼克号》设置《命运的巨轮》。
利用热门话题获得关注度，为避免落入俗套，给人借鉴或重复之感，要在情节上进行改造创新，注入新元素。
（二）关注社会问题，传递正能量
由于节目与犯罪刑侦相关，在内容上要传播正确的价值观。关注社会问题，传递正能量能够体现本节目的责任担当。校园霸凌、家族纠纷、感情纠纷、侵犯隐私等社会问题容易造成犯罪，都可改编成选题融入到节目中。
根据卓伟“周一见”将涉及娱乐圈明星的个人隐私和键盘侠现象改编进第二
季第五期《周五见》案件中。将校园暴力问题融入到第三季第一期的《酒店惊魂》，并要求嘉宾呼吁拒绝校园暴力。
这些具有社会话题的选题出现在节目中，在游戏之外能带给观众们一些思考，使节目从游戏本身上升到价值观层面。
五、栏目板式：段落式
《明星大侦探》从整体上分为先导片和12期案情推理游戏。以单期游戏推进，玩家在充满趣味和谜题的游戏空间里，扮演每期主题故事中的不同角色进入游戏，争夺游戏的胜利，赢取金条，最终评选出当季的“金条王”。
（一）先导片
在节目正式开始前播出，是对嘉宾进行侦探推理能力测试的环节。
1. 设置先导片的原因
①为节目定基调。《明星大侦探》从先导片开始就需要走“侦探风”。先导片就是整档栏目的一部实验性的片子，让观众在短时间内就对节目有了一个清晰的认知，从而使他们考虑是否要看这个节目。通过先导片的播放量、收到的评论反馈，能够预估市场反应和发展走向，为节目培养忠实的观众群体。
②让观众了解嘉宾。《明星大侦探》的参与者与美版《谁是真凶》的素人嘉宾不同，都是大众熟知的明星嘉宾，不需要像《谁是真凶》中对每个人的职业、身份等进行一一介绍，而要对嘉宾进行有针对性的介绍。在介绍嘉宾的同时就让他们走进“案发现场”，寻找真凶。让观众在对嘉宾已有的认知上，对他们的侦查能力、推理能力、应变能力有一个更详细的了解。通过先导片，几位明星嘉宾将在节目中所承担什么样的角色、什么样的人设，发挥什么样的综艺效果，也能够得到呈现。
（二）正式片
1. 模式的选择
A．供参考的两种模式
美版《谁是真凶》：淘汰制，中途不断有人“死”去，是一种竞赛型的方式，最终决出优胜者拿走丰厚的奖金，体现“个人能力”。
韩版《犯罪现场》：协作型，嘉宾不会“死”去，由几位玩家共同找出罪犯，检举成功的成员获得赏金，否则赏金全部由罪犯获得。
B．最终模式
中国的传统一直强调的是团队合作意识，相比较而言，《明星大侦探》应选择文化上更相似的韩版《犯罪现场》的模式。在这样的大框架下，可以在细节上借鉴《谁是真凶》的表现方式，如增加一些节目的“反套路”，嘉宾也可能在寻找“真凶”的过程中死去。（如《2046》鬼鬼中途被“暗杀”）
在正式的12期里，嘉宾在设置的游戏剧情中分别扮演“侦探”和“嫌疑人”两种角色。由侦探带领大家共同找出“嫌疑人”当中隐藏的“凶手”。
在侦探的设计上：第一季中“侦探”游离于剧情故事之外进行案件分析与侦查，是相对独立的。从节目效果上来看，为了让“侦探”角色更加丰富，与其他玩家拉近了心理上的距离，后两季决定将“侦探”也融入到剧情之中，成为故事中的一员。
2.“悬念式”环节设置
A．《明星大侦探》应以“案件推理”贯穿节目，通过悬念设置构成环环相扣的节目流程。
①侦探进场
镜头一开始扫过现场，接着侦探、嫌疑人进入现场。通过侦探的主观视角将“尸体”呈现在观众面前。产生第一个悬念：死去的是谁？怎么死的？
②不在场证明
嫌疑人分别将自己当天的行动线分享出来供侦探和其他嫌疑人分析（凶手可以说谎）。产生第二个悬念：谁在说谎？谁的时间线很可疑？
③现场搜证
为了更能够突出“集体”的作用，强调分工合作意识，要对韩版《犯罪现场》
进行本土化改造。不是嘉宾一个一个进入现场搜证，而采用分组模式，即侦探将嫌疑人分为两组，分别到现场进行搜证。这是一期节目中的中心环节，在播出时，对每个嘉宾的搜证表现也要尽可能详细。
随着一个个证物、线索的出现，每个角色的身份、故事也都一一揭晓。让观众在观看过程中随着嘉宾一起，在不断推理、求证、又推翻自己的论断的过程中，体会到烧脑的快感和满足。
产生第三个悬念：谁最具有杀人动机？
④证据分享
嘉宾把自己找到的证物和推论分享出来，并向自己怀疑的人提问问题。所有人陈述完成后，侦探进行总结，并根据自己的判断，投给自己认为嫌疑最大的嘉宾一票。
产生第四个悬念：真的是他吗？
⑤第二次现场取证
所有人一起进入现场寻找证据来证实自己的推理，期间侦探可以选任意嫌疑人进行密室审问。
产生第五个悬念：到底是谁？
⑥票选凶手
每个嘉宾单独进行投票，得票最多的玩家将被指控进笼
产生第六个悬念：我的选择对不对？
⑦公布凶手
真相水落石出。悬念揭晓。
B.“悬疑式”环节设置的原因
用悬念对未知情境进行冲突或抑制，可以引起受众对即将发生的未知情境的期待，环节设置符合受众的观看心理，十分流畅自然，也容易将观众融入其中，获得体验式的快感。增强与观众的心理互动。
六、栏目的竞争性
（一）定位国内首部悬疑明星综艺秀
中国大陆目前是缺乏同类以案件推理为主要内容的综艺节目，推理节目为国内疲软的综艺市场打开了一扇全新的窗口，能给细分化的受众带来了全新的感官刺激。
该类节目对嘉宾的要求也较高。在这一领域上，《明星大侦探》是“第一个吃螃蟹”的节目，满足了对推理、逻辑分析有需求的这样一批观众的需求，也填补了国内综艺市场的一个空缺
（二）剧本的创作
剧本打磨作为推理节目的根基部分，首当其冲地决定了推理剧情的可看程度，因此也是体现节目制作水准差距的核心要素。《明星大侦探》将力邀国内从事推理小说出版行业多年的资深人士，和拥有丰富节目制作经验的导演团队，进行题材的筛选和创作。
与优酷的《胜利的游戏》单纯的作案相比，增设杀人动机，所以在故事情节设置方面明显更吸引人，更跌宕起伏，在人物关系设置方面也更加复杂，让节目故事情节富有魅力。
在实际推理中，《明星大侦探》将不设剧本，不对嘉宾提出表现诉求。所有的案情推动，全部基于明星玩家的临场反应。在技术上，要区别于常规的棚内综艺节目，创造“六视角”的感官模式。
（三）嘉宾的选择
早前浙江卫视曾推出过明星密室逃脱真人秀《星星的密室》，就因为嘉宾大咖们在现场过于“秀”却缺少“真人投入”、部分“酱油明星”暴露智商短板等各种问题，导致观众找不到推理的代入感，最后播出两季后便惨淡完结。
因此，《明星大侦探》在对嘉宾的选择应制定一套“筛选标准”：会动脑筋，有演技，会表达。这三点综合下来，节目需要定下两个灵魂人物：撒贝宁和何炅，一个本是北大法律系高材生，又主持多年的《今日说法》，另一个擅长讲故事、做总结、做分析，控场能力强。让他们在节目中发挥起带领观众一边烧脑一边笑的重要功能。
（四）道具的制作
《明星大侦探》在道具的制作上要不断在寻求精致与突破：在第一季中，大量的线索是通过纸条等形式体现；到了第二季，将发展出各种技术含量十足的“手工制作”，线索也不再简单直观，往往需要进行信息拼接、道具组合才能得到。第三季可以增加实景搭建，使画面更具现场感。
如第六案《2046》里何炅扮演机器人，一身科技感十足的机器人盔甲令人耳目一新，都是道具组想办法找材料手工完成；而《公主驾到》里的无字天书，则是道具组向化学老师请教后反复实验才达成的结果。
（五）“卖萌”的视觉效果
《明星大侦探》不用像韩版、美版那样，采用常规的推理探案节目中惯用的深色恐怖视觉效果，而是全程表现为色彩明艳欢快，时不时还要后期开脑洞的花式字幕组要出来“卖萌调侃”，进而脱离了同类作品中“恐怖晦暗”的窠臼，让观众耳目一新、捧腹不禁。
《明星大侦探》应时刻保持“自己跟自己较劲”的战斗状态，也奠定了短期
内无法被超越的行业优势，这就是内容差异化、精细化所带来的魅力。
需要注意的“雷区”
A. 避免出现宣传的反效果
与“狼人杀”游戏类的桌游不同，由于《明星大侦探》涉及的内容为犯罪题材，在主要的节目环节中，还是“侦探纠察坏人，坏人想办法逃脱”的套路，很容易就触碰监管雷区。
因此在播出过程中，要留心节目可能会带领的一些宣传反效果。嘉宾、后期组应一再强调不鼓励犯罪，犯罪一定会受到惩罚，必要的情况下，“凶手”也应对自己的行为进行忏悔，向被害人道歉（如第三季《酒店惊魂》中，何炅、白敬亭等作为剧情中“校园帮凶”的角色，向曾经伤害过的鬼鬼和“死者”鞠躬道歉）。
同时在播出时应将重点放在嘉宾们如何仔细搜证、认真推理上来，并且适度进行娱乐化处理，在“凶手”如何隐藏身份的情节进行弱化处理，在剧情的设置上也增加一些“不合理”甚至是“无厘头”的因素，以防现实生活中被人模仿作案手段。（如《恐怖童谣：下》中的人物都是虚拟的人格）
B. 避免“过度娱乐化”
网络综艺容易出现语言的“大尺度”问题。“低俗”或者“过度娱乐化”问题也将成为《明星大侦探》必须要考虑的不安全因素之一。因此，嘉宾在节目中应注意自己的语言表达，后期剪辑时，也应注意这个问题，为考虑综艺效果，可以进行漫画版的“卖萌”处理，但过于低俗的内容则坚决杜绝。
七、栏目的风格和样式
（一）内容上
在内容设计上，我们每期拟邀六位明星玩家，在设置的游戏剧情中分别扮演【侦探】和【嫌疑人】两种角色。【侦探】游离于剧情故事之外进行案件分析与侦查，而五位【嫌疑人】当中隐藏着一名真正的【凶手】，只有【凶手】可以说谎，6位玩家需在现场6-8个场景内，寻找线索指认真凶，只有找到真正的凶手，玩家才获胜。
我们这档悬疑类真人秀节目大体走侦探破案的风格，偏向于破案的细节与剧情的起伏，欲弥补中国悬疑推理综艺市场的空缺。和韩版同类节目《犯罪现场》不同，虽然它们的剧情设置上有相似之处，但我们将内容设定为“30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理”，争取做成一档综艺版的《唐人街探案》。
《明星大侦探》在内容上会更加注重娱乐效果，这是相对韩版《犯罪现场》的本土化，眼下市场的创新也正是强调不能一味单一的模仿，只有在加以创新的基础上制作出观众乐于观看、有代入感的综艺，才能称之为是成功。据调查，自1987年起到现在，娱乐综艺节目的收视逐年上升，2012年全国观众抽样调查就显示有62.5 %的观众更喜欢看娱乐型综艺节目。在中国观众都已经完全适应了娱乐风的综艺背景下，单一的悬疑推理虽然与众不同但会格格不入，我们将其本土化，将节目重点落在娱乐效果，再带一些知识性、趣味性、教育性，更适应中
国的受众心理与市场反应。
（二）包装上
一个栏目的包装肯定是和他的栏目风格一致的，从栏目的片头、标志、音乐、宣传片到版块间的衔接等，这几个方面经过发展会形成规范统一的整体形象，而且要通过大播出量，形成一种视觉冲击。
为了避免观众对于悬疑类综艺的不适应，节目的第一季不管是片头、音乐，还是海报，虽然这是一档悬疑类综艺节目，但是整体还是运用了偏活跃的色调，比如节目组在包装上多个地方运用了红色元素，诸如丹红、粉红等等，此外还用黄色淡化悬疑片自带的恐怖气氛，尽量更好的体现了节目的喜剧特点，让人眼前一亮。
另外，本节目讲究道具和布景，根据每一期独立的剧情，不同的背景，在嘉宾的服装，现场的布置上力争与剧情线索的完美契合，做到整体呼应，给予观众最直观的现场感和最好的代入感。节目现场所有的道具都是根据人设来布置。下面是我们节目预设的一期道具场景布置。剧情里，鸥学妹少女心，所以各种小粉红，行李箱是粉的，包是粉的，床头还有一只大白；鬼学姐浮夸，一个老爸巨有钱的小公主的护肤品看瓶子就要比鸥学妹的高级一点，从塑料蓝直接升级为高级金；何痴情和夏晴天同居，床单上有个大桃心；乔学长，典型直男，所以设置格子床单；何美男养了一只柯基，他又很喜欢柯基，于是连床单上都是柯基。
（三）参与人选择上
在一档节目里，主持人是栏目的“脸面”，是联系电视大众传播和人际传播的中介，主持人的特色就是栏目的特色。
《明星大侦探》采用全明星阵容，在嘉宾的选取上做了多方权衡，要符合三个要点：一是必须要很聪明，会动脑筋，会用逻辑思维能力判断事情；二是要“有
点演技”，因为是角色扮演，所以需要嘉宾能够带观众入戏；三是语言上要有一定的优势，因为是一个偏语言类的节目，需要大量的对抗和表达。最终反复推证，选取固定嘉宾为：何炅、撒贝宁、鬼鬼、白敬亭、王鸥、乔振宇。何炅反应机敏，为人亲和，撒贝宁既风趣又擅长逻辑分析，这两位主要担任节目的破案推理任务的核心，鬼鬼的设定就是给这个节目增添效果的，以鬼马精灵，脑洞大开的破案能力使整场破案游戏在产生了强烈的化学反应，活跃气氛，偏向搞笑；白敬亭设定为沉稳细致，搜查能力强，推动情节发展；王鸥和乔振宇主要负责角色演技和颜值担当。这样的嘉宾设定使得我们这档节目节目既有逻辑可言，又活泼有趣。
（四）制作上
后期将大量素材剪辑成一个具有悬念感的破案故事，导演组会给每一位嫌疑人设定一个“人物小传”，也就是说每个角色都有自己背后的故事。同时，节目首次开创了个人视角的版本，也就是5位嫌疑人视角版本。网友可自行选择任意一个玩家视角互动观看。这保证了在每一个单人视角的视频中尽可能的留下悬念。另外节目后期字幕组也用特效等达到了很好娱乐效果，使节目整体呈现出的感觉有了笑感。
八、栏目的活动与宣传
（一）宣传策略
打着“国内首档网络自制明星角色扮演推理综艺秀”的旗号，从“明星”“推理”“综艺”三个方面为重点铺开，打造明星CP、蹭热点事件、强化喜剧效果，制造一系列话题。在栏目播出前、播出时、播出后，进行前期、中期和后期的集中造势。
（二）宣传思路
一是节目本身的个性化海报宣传、宣传片预热，二是针对节目的不同推进阶段、播出的周期安排以及每期节目的内容亮点，包装娱乐新闻话题，利用明星粉丝效应，让当期嘉宾上微博热搜，进行“全媒体”传播。
（三）宣传手段
悬念宣传和话题炒作相结合，互动与场景相结合。一是留下悬念，在各大宣传中以悬疑剧情黏住受众。网友们通过社交媒体转发赢取“芒果豆”等层出不穷的互动创意，内容、品牌、粉丝全面融合。“寻找真凶”的节目主线能让网友自身成为正义大侦探的代言人，帮助广告主树立优质品牌形象。二是利用嘉宾及节目内容的话题性，进行话题制造与炒作，吸引受众。主题标签垂直化，量身定制内容营销，《明星大侦探》内容爆点与品牌主张无限碰撞。
（四）宣传途径
作为一档自制网综，利用网生属性，发挥互联网“全媒体”传播效应，线上带动线下联合传播。在官方视频网站、微博，以及其他门户网站、社交媒体、纸媒等全面跟进。
详细方案：
1、内容上：制造话题
根据剧本走向以及嘉宾的互动来制造话题。
①打造明星CP
嘉宾选择上男女搭配，既有男女CP，也炒男男CP、女女CP。性感女神王鸥与撒贝宁互动，打造王撒CP；把鬼马精灵的鬼鬼和当红鲜肉白敬亭打造成“鬼白CP”，在互动中，以单字“魄”强化笑料。高智商担当何炅和撒贝宁，分别毕业于北京外国语学院和北京大学，“双北CP”也很有看点。在剧本及角色设定中，制造女扮男装、男扮女装反串点，打造少爷与助理的“百合”情，满足不同受众的兴趣偏好。
②强化角色设定
作为高智商担当的何炅和撒贝宁，强化两人的推理属性，时刻主导推理走向。王鸥以美艳人设为主，鬼鬼、白敬亭以综艺为主，并发挥男女不同的推理性格，强化各自不同的绰号，加上其他参与嘉宾，利用粉丝效应强化全明星阵容。
既注重不同剧情的角色设定，在第3案《男团鲜肉的战争》中推出“no zuo no die”组合，结合网络热点，强化角色设定，增强话题度。
又给嘉宾“狗头侦探”“福尔摩撒”“直觉女神”“背锅侠”“最强警犬”等游戏绰号，定位嘉宾的人设。
③剧情话题制造
除了前期的话题策划，在后期剪辑时，捕捉嘉宾互动话题点，制造剧情话题。第三季拟邀请吴磊、张若昀参与节目，适当炒作张若昀与唐艺昕的CP。
2、形式上：制作个性化海报及宣传片、衍生节目
（1）制作个性化海报及宣传片
根据每期剧情，制作角色海报、剧情海报。
（2）制作衍生节目
①根据当期节目，制作预告片、短花絮、精彩看点，前期后期有的放矢
②制作衍生节目《明星大侦探之明星烧脑时间》《粉头棕头的路透社》小剧场《大白吧真相》
④依据网络流量经济，专为芒果TV会员剪辑一版《名侦探俱乐部》，涉及案件还原以及明星幕后记录。
⑤依据粉丝经济，制作垂直化、定向化的嘉宾特辑、嘉宾解密特辑、嫌疑人档案
3、渠道上：全媒体宣传
作为一档芒果TV自制网综，网生性强，在宣传方面，要依托互联网打造矩阵型宣传。
（1）芒果TV官网
①主页推广②专题栏目＋花絮放送③播放页综合宣传
（2）官微：设立与节目走向相关的话题
①下期预告告知剧情和人设、符合人物设定的人物宣传照
②投票关于剧情及人物设定
③评论互动
④录制后记花絮、明星动态
⑤本期节目的法律小知识
⑥福利抽奖活动
【福利来啦】#明星大侦探XXX#某期已上线，即刻起带话题#明星大侦探##我在看明星大侦探#上传本期中你认为最高能的画面发布微博并@明星大侦探官微，就有机会获得玩家签名照或@芒果TV会员卡哦！
（3）利用明星大V粉丝效应，@嘉宾带动大V联合转发，发挥自媒体矩阵作用
（4）依据话题点，登陆各大门户网站的娱乐新闻版，依托各大论坛、社交媒体联动宣传。
不彩排不NG不重录，《明星大侦探》背后有哪些不得不说的故事 传媒内参导读：最近笔者去参加了《明星大侦探》的探班试玩，真正下场体验了一把头脑风暴，对节目的整体流程和设计用意，以及背后制作团队也有了更深入的了解，这就为大家揭秘节目背后那些不得不说的故事。 总导演何忱2014年加盟芒果TV，从零开始组建团队，《明星大侦探》做第一季的时候，核心团队20人左右，只有4、5个人接触过电视内容制作。恰是这支没有什么经验、反常规的团队像“鲶鱼”一样，为综艺市场注入了新的刺激。“高能编剧”、“有毒后期”、“处女座道具组”更是在微博、B站大获好评。 相比众所周知的“悬疑”“推理”“烧脑”这些特色标签，笔者认为，《明星大侦探》受欢迎的最重要原因在于“自然”“合理”，每位玩家带着自己的小特色融入角色中，每个环节线索层层叠叠相勾连，有推理有脑洞，有搞笑有严谨，一切都顺理成章，顺其自然，观众在观看时既可以以上帝视角纵观全局，也可以自然代入，想象着自己发现线索时的推算，各有一番乐趣。 最新播放的第7、8案《恐怖童谣》更是将悬疑气氛推上热搜榜，网友一边大喊恐怖，一边投入到精心推理中。而这正是节目的魅力所在，能够吸引观众自然而然地投入游戏，参与思考。
同时，也有很多观众好奇，节目环环相扣的情节设计、缜密严谨的推理逻辑背后，制作团队如何操作？有无剧本？普通观众有机会参与节目破案吗…… 最近笔者去参加了《明星大侦探》的探班试玩，真正下场体验了一把头脑风暴，对节目的整体流程和设计用意，以及背后制作团队也有了更深入的了解，这就为大家揭秘节目背后那些不得不说的故事。
“无人设”“不埋梗”，角色扮演每期都有新鲜感 综艺节目竞争越来越激烈，尤其是同质化严重，于是嘉宾“人设”成为节目的重要标示和宣传点，比如《奔跑吧兄弟》的“跑男伐木累”，《极限挑战》的“三傻”“三精”已成为节目不可分割的一部分，当然也有一些综艺flag立早立大了，反影响了整体观感，只剩尴尬。 《明星大侦探》反其道而行，“无人设”“不埋梗”，反倒每期都会给观众带来新鲜感，撒贝宁的中分“油腻”造型、何炅粉色皮衣鹦鹉头的“美男子”造型让人印象深刻。总导演何忱透露，虽然有时候人物设置会很狗血，但是嘉宾在节目中都没有包袱，特别配合，现场也会自己找点发挥。所以节目充满未知的脑洞和无套路的笑点，不断产生新的亮点吸引观众。
【公基备考】《明星大侦探》中的法律知识（五） 写在《明星大侦探》中的法律知识最后一期前： 隔离病毒，不隔离爱。 减少外出，不停止追梦的脚步。 《明星大侦探》中的法律五期以来知识收获了很多小伙伴的喜欢。在这个特殊时期，《明星大侦探》中的法律知识迎来了最后一期，《明星大侦探》为大家传递了很多正能量，我们也希望通过这个系列带大家从不同角度熟悉法律方面的考点，陪伴大家度过这个特殊时期。让我们一起加油，做好学习规划，多加练习，希望我们能够尽快相见，一起进步！武汉加油，中国加油！ 【文章不涉及剧透，可放心阅读】
本期我们主要讲述的是关于《明星大侦探》第五季第一期《海上钢琴师Ⅰ（下）》中的法律知识。作为《明星大侦探》第五季的开篇大作，《海上钢琴师》系列可谓是五季以来最大的制作，节目组在我国第一艘自主运营的豪华邮轮——“鼓浪屿号”上，上演了一幕幕动人心魄的精彩片段。 犯罪主体 在这期节目的二搜环节中，蒲水手（侦探助理，蒲熠星饰）在邮轮甲板上发现了一本《一场被心理暗示操纵的谋杀》（故事虚构），书中写到：“如果被心理暗示者，在被完全心理暗示，毫无意识的情况下杀人，可参照无行为能力人，被心理暗示者本身成为心理暗示者的一件工具，是不需要负刑事责任的。”虽然这是故事设定的虚构出的情节，但是在我国法律体系中也有着对于刑事责任能力人的划分。 首先，我们来介绍一下犯罪主体。犯罪主体是指实施了危害社会的行为，依法应负刑事责任的自然人或单位。 1. 自然人 自然人的刑事责任年龄 ①完全无刑事责任年龄阶段：不满十四周岁的人实施的任何行为，都不构成犯罪。例如：甄明12周岁，辍学在家，为了报复甄大，将甄大杀害。本案中，甄明12周岁，根据我国刑法甄明是不承担刑事责任的。
《明星大侦探》栏目策划
目录 《明星大侦探》栏目策划 (1) 一、栏目宗旨 (4) 二、栏目定位 (4) （一）播出平台定位 (4) （二）受众定位 (4) （三）广告定位 (4) （四）容定位 (5) 三、栏目的参与人 (5) （一）嘉宾：全明星阵容 (5) （二）观众：加强互动参与 (6) 四、栏目的选题（符栗宁） (6) 五、栏目板式：段落式 (7) （一）先导片 (7) （二）正式片 (8) 六、栏目的竞争性 (9) （一）定位国首部悬疑明星综艺秀 (9) （二）剧本的创作 (10) （三）嘉宾的选择 (10) （四）道具的制作 (10) （五）“卖萌”的视觉效果 (10) 七、栏目的风格和样式 (11) （一）容上 (11) （二）包装上 (12) （三）参与人选择上 (12) （四）制作上 (13) 八、栏目的活动与宣传 (13) （一）宣传策略 (13) （二）宣传思路 (13) （三）宣传手段 (14) （四）宣传途径 (14)
一、栏目宗旨 结合电视剧与综艺节目特点，激发明星智慧与艺能的较量。以严谨的推理作为核，爆笑的综艺作为外壳，让观众在娱乐中体验到烧脑的快感。在一个个接近生活的案例中，映射出生活的哲理。 二、栏目定位 （一）播出平台定位 《明星大侦探》定于2016年3月27日起每周日晚20:00在芒果TV播出。芒果TV是广播电视台旗下唯一互联网视频平台，提供卫视所有电视栏目高清视频点播服务，并同步推送热门电视剧、电影、综艺和音乐视频容，以及部分电视台网络同步直播。以“年轻”作为定位，精准把脉年轻用户喜好，以容为驱动成为当下年轻用户视频观看首选平台。仅用短短三年时间，就以全行业瞩目的速度跻身视频行业前四。 （二）受众定位 以悬疑推理的年轻爱好者为主要受众，以各个明星嘉宾的粉丝作为次要受众。推理类题材网络综艺本身的核心受众就是年轻的互联网原住民，而小鲜肉和这一题材都对年轻群体具备很强的吸引力，年轻明星的加盟自然会给节目带来一些新的活力，他们作为玩家的代入感，与剧情设计产生的化学反应也将成为节目全新的看点。 核心受众的年龄段多在18到30岁之间，这一年龄段的人群大多是学生或有一定经济基础的年轻上班族，购买力和欲望较强。 （三）广告定位 1.广告受众分析 广告的主要受众年龄集中在18到30岁之间，这一部分受众正值青春，追求时尚、活力、新奇，购买力欲望强烈，OPPO手机、抖音短视频、火山小视频等产品主打年轻人群，符合节目的定位，可以选取这些作为主要的广告商。 2.广告植入形式 深度容植入，围绕品牌诉求，为其设计植入脚本创意，通过关键线索、节目剧情，烘托品牌理念；创意明星标签，围绕品牌诉求，为其设计关于当中明星嘉宾口头标语，作为综艺人物个性表达，明星与品牌自然捆绑；案发现场植入，每个场景都是生活场景在节目中的还原展现，只要场景中涉及到可植入合作商家的产品都可进行相关产品植入，道具植入、台词植入、情节植入、理念植入动静相宜品牌自然呈现。
广播电视活动策划方案 【篇一：第二届传媒文化节暨第八届广电才艺秀策划方 案】 long yan university 第二届传媒文化节暨第八届广电才艺秀 策 划 方 案 主办单位： 承办单位：文学与传媒学院 一、活动背景： 中国梦，广电梦，我的梦。一个风采无限、青春魅力的专业梦；广 电人，一群有激情的传媒青年； 广电才艺秀字开展以来，在各方面的支持下，已成功举办了七届， 在过去的七年里，广电才艺秀的宗旨便是在全校师生面前展示广电 学子的风采，让大家了解我们的广电专业，感受广电特有的精神面貌，同时为大家带来一场视听盛宴，丰富校园活动。 二、活动目的： 为了展现龙岩学院文学与传媒学院广播电视新闻学专业学生的风采，提升广电学生的专业素养，在原来的基础上，我们进一步开拓创新，举办第二届传媒文化节暨第八届广电才艺秀系列活动。通过这个平
台向全校师生展现广电专业的情况，同时更有效地促进全校师生在传媒方面的交流和知识的扩展，培养全校同学的广电兴趣，进一步繁荣校园文化。 三、活动主题：汇聚能量创意光影 四、活动口号：青春广电魅力无限 五、前期准备： 3月22日，确定logo、主题 3月23日，确定策划方案微博：龙岩学院广电才艺秀 微信：lyuncm 3月24日，开展组员大会暨第一次动员大会； 3月26日，正式下专业班级动员学生参报节目； 3月30日，文化衫设计完成； 3月27日—4月15日，完成一镜到底、文化衫、微电影、mv、 短视频、总海报、子海报、传单、门票、幕布的制作； 4月3日，各班级提交节目报名； 4月7日，进行主题曲的录制 4月15日，组织编排快闪活动； 3月24日，开始不断发布更新相关进程与消息。 六、活动流程： 1、3月24日，正式启动才艺秀活动、发布消息； 2、3月24日，“汇聚能量创意光影”之校友返校交流会。 2、4月15日，“汇聚能量创意光影”之创意影像大赛消息发布，开始征集作品，截止5月5号；
《明星大侦探》分析 “这是芒果TV赌上良心与智商的一档节目。总导演何忱长期坚守现场，才三期节目拍摄下来整整瘦了20多斤。所以还可以说，这是芒果TV节目制作团队呕心泣血辛苦之作。” ——芒果TV自制节目《明星大侦探》节目总监周山 《明星大侦探》脱胎于韩国JTBC电视台制作的《犯罪现场》，由芒果TV制作节目内容主要是智能推理和综艺搞笑两部分。每期以不同主题为剧情背景，邀请6位嘉宾参与一起杀人案件的侦破游戏。芒果TV不仅购买了独家版权，还请来了原版PD亲自指导。此后将会耗时7个月来倾心打造。该节目以“30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理”为内容，全方位考验智商和观察力，让明星和素人都能过一把名侦探瘾。 前戏篇中公开的正式玩法表明每期节目6位嘉宾参与，1人扮演侦探，5人为嫌疑人。每期节目解决1起不可思议的杀人事件，真凶就在嫌疑人之中。6位玩家需在现场6-8个场景内，寻找线索指认真凶。 前戏篇是节目组为了考验所邀请明星破案能力的一个“陷阱”，将他们突然置身于一个犯罪现场，在有限的时间内通过搜寻现场线索来推断犯罪经过。在前戏片中，何炅、吴映洁、撒贝宁、王鸥、乔振宇5位明星分别来到了被逼真还原的案发现场，根据现场的蛛丝马迹指认真凶，并把整个推理过程写在答案纸上，然后评比分数高低。通过前戏篇让观众对明星们的能力有一个大概的了解，也让明星们熟悉以后的规则。 嘉宾人选： 不同于前戏篇，接下来的12期节目中，每期共有5位明星嫌疑人与1位明星侦探，玩家们既要摆脱凶手嫌疑，又要找出装作无辜的真凶。这是一档明星首秀智商的节目，也填补了能力进行了解，才圈定出最终的艺人名单。节目的人选来说，撒贝宁和何老师两座大山毋庸置疑。何炅反应机敏，撒贝宁既风趣又擅长逻辑分析，这两位主要担任节目的破案推理任务，其他几位明星也有各自鲜明的个性特点，鬼鬼就是给这个节目增添效果的，她的鬼马精灵，脑洞大开的破案能力使整场破案游戏在产生了强烈的化学反应。她的设定就是原版第一季的全炫茂，活跃气氛，偏向搞笑。白敬亭算是这个节目的一个惊喜，搜查能力很强，颜值也很高。王鸥和乔振宇在前期所表现出的破案能力与具体定位还不太明晰，主要负责角色演技和颜值担当。 除了这几位固定嘉宾，节目每期都会请到不同的人气嘉宾。例如大张伟、刘昊然、张若昀、以及后面爆出来的蔡康永、胡歌。这些明星都为这个节目注入了新鲜感，能让对他们感兴趣的观众了解到他们的另一面。 道具布置： 之前在网上引起热烈讨论的：不上班了，演尸体去！就是因为芒果TV以日薪两千的高价，在长沙某高校进行了一场NPC群演招聘，对，就是俗话说的“尸体”。招聘规则非常简单，现场进行化恐怖妆、花样“躺尸”等多轮考核后，只要在“鲜肉侦探团”的骚扰下还能保持一分钟不动的话，就能拿到相应的奖金引。引起无数大学生的火爆报名。
《广播电视节目编导》教学大纲 1.课程的基本描述 2.教学定位 2.1 课程教学目标 《广播电视编导》课程是广播电视编导专业学生重要的专业基础课程，也是主干课程之一，本课程将系统地介绍从事广播电视编导工作的人员应具备的基础知识和初步技能，讲授广播电视中各种节目形态的基本特征和创作规律，力求理论性与应用性并重，素质教育和能力训练兼顾，努力培养学生对广播电视节目进行综合评价和分析的能力，形成较先进的广播电视思维方式，引导学生关注当代广播电视节目的发展动态，使学生全方位、多视角地了解广播电视节目编导的职能、作用，树立正确的编导理念。 2.2 课程的主要特点 广播电视编导是一门实践性很强的学科，作为广播电视编导专业的重要课程，不仅要求学生掌握各类广播、影视作品的创作理论，同时还需要学生对媒体环境的变化、广播电视技术设备的更新与换代、传播途径与营销方式的转变等时代信息有所了解和掌握，所以要在课程中不断更新知识信息和系统，结合实例进行讲解；同时，还
要求学生必须进行大量的课后实践，以实践促理论，以实践作品参与赛事竞争，帮助学生了解目前广电行业发展特点和自身的优势与不足。总体来说就是用理论指导艺术实践，以实践促理论学习，在尊重艺术一般规律的同时，努力培养学生的艺术个性。 2.3教学方法 本课程授课主要采取课堂多媒体讲授、案例教学、探究式教学教学、示范性教学法等教学方法，采用多媒体课件等现代化教学手段，做到图文并茂，易于视听传达，便于学生理解课程内容。在教学过程中穿插问题的提出，引发学生的思考；通过课外作业的训练以及优秀作品的讲评，加深对知识点的理解，提高学生的创意能力，形成良好的教与学氛围，取得最佳的教学效果。要求学生保证出勤，加强课堂交流和课外作业训练，注重优秀广播、电视、网络作品的搜集整理和观摩，及时与授课教师进行交流和研讨，能够完成多部多类型广播、电视作品。 3.知识点与学时分配 3.1 课程覆盖的知识领域和知识单元汇总 涵盖的知识体系
名词解释： 电视文艺：主要指运用艺术的审美思维，把握和表现主客观世界，通过电视生化语言，发挥电视本体特性，塑造鲜明的屏幕艺术形象，给电视观众以认知、娱乐、教育、审美四位一体的综合艺术享受的电视节目类型。它涵盖了电视屏幕上的一切电视文学艺术样式，包括电视剧、电视艺术片、电视文学节目、电视音乐舞蹈节目、电视戏曲节目、电视曲艺节目、电视文艺专题节目、电视综合文艺节目、电视动画片、译制片与电视电影等。 电视文学：主要通过特殊的屏幕造型手段，把文学作品转化为电视艺术，把文字的表述形态转化成为视听综合表现形态，是一种审美体系的转化，总结了文学作品的叙述和电视艺术叙述得双重表现形态，通过生动形象地塑造艺术形象，给观众以极大的文学审美情趣的作品，经过这种表述形态的转化，在其艺术特性上，应最大限度地保留原有文学作品的语言美感和行文的结构力。它包括电视小说、电视散文、电视诗歌、电视报告文学等。 电视散文：是在电视屏幕上通过声画造型手段塑造艺术形象，从而抒情写意的一种电视文学样式。是在散文作品基础上的电视化的再创造。“电视化”解决的核心问题是体现散文的意境美。这直接关系到电视创作和接收者对原作的体验。 电视戏曲：也称戏曲电视，是中国传统戏曲艺术与现代化电视技术相结合所产生的新兴艺术品种。它指运用电视的技术手段，突破戏曲舞台的时空局限，适当采用实景及镜头阻截艺术来表现戏曲艺术，反映戏曲文化现象的一种电视文艺形式。其节目形式包括电视戏曲栏目、电视戏曲专题片、戏曲电视剧、综艺类电视戏曲等。 电视艺术片：内涵指遵循电视艺术的创作观绿，将文学、戏剧、音乐、舞蹈、美术、摄影等多种艺术样式的艺术元素融合在一起，用语言、动作、线条、色彩、旋律与节奏等表现手段构成屏幕形象，营造美的境界，以期达到感人、娱人、启迪人的目的。外延指历史文献类、知识性的、教育类的、欣赏类的、文化类的电视艺术片等。 电视短剧：电视戏剧中能比较全面地运用戏剧元素来进行叙事，有完整的情节结构，比较重视人物形象的塑造，时间相对较短的剧种。它具有题材简短、平实，能够迅速反应社会热点、在有限的场景中完成叙事，形象生动，细节有感染力，简洁明快，富有情趣，同时蕴含一定的思想冲击力和思想深度等特点。 主题歌：从属于电视剧音乐范畴。通过词曲对电视剧的内容进行高度的概括。它可以以特定的风格和宁连的情感刻画和充实举重主要人物形象，可以展现特点的历史氛围，可以表现生活中的某种情怀等等。主题曲往往在风格、曲调上规定了如插曲或者片断音乐的风格和曲调。 金熊猫奖：四川电视节设立的奖项，创办于1990年。金熊猫奖具有国际性，参评单位包括英国BBC、国家地理频道等。最重要的奖项是纪录片奖。旨在通过电视节目的竞赛与评选，增强世界各地电视工作者的相互了解，共同探索和推动世界电视艺术的提高和发展。 金鹰奖：由中国文学艺术界联合会和中国电视艺术家协会联合主办，以观众投票为主、观众投票与专家评选相结合的全国性电视艺术综合奖。2000年开始我国在原有基础上举办“中国金鹰电视艺术节”，举办地点固定在长沙。 台湾金钟奖：金钟奖创始于1965年，命名取自古文”编钟为中华古代教化之礼器，古人作乐，钟居其首”，希望通过金声玉振隐喻广播电视事业对于国家社会的深远影响。金钟奖设奖之初，是以广播为主, 1971年，将“电视节目”纳入奖励范围，现已成为台湾地区广播电视界的最高荣誉。 电视综艺：根据电视文艺节目主题的需要，运用艺术手段将各种不同艺术体裁的单个节目进行有机的组合。各种参与整体的单个节目在综合文艺性节目中产生内在的联系，发挥出具有整体优势的系统效应。这种节目类型对节目样式、节目风格、节目筹备、人员分工、技术条件都有较为专业、复杂和系统的要求。在内容上综合文艺具有较强的兼容性，集欣赏、娱乐、知识、信息、审美于一体。 电视文献专题艺术片：是运用电视的技术与艺术手段，对历史文献资料或者某一专门话题进行艺术处理，进而表达创作者的情感思想的一个电视艺术片种。它要求创作者应当投入饱满的创作激情，以浓烈的情感，负载起深沉抽象的思想，实现情与理的交融。
《明星大侦探》栏目策划 目录 《明星大侦探》栏目策划 (1) 一、栏目宗旨 (4) 二、栏目定位 (4) （一）播出平台定位 (4) （二）受众定位 (4) （三）广告定位 (4) （四）内容定位 (5) 三、栏目的参与人 (5) （一）嘉宾：全明星阵容 (5) （二）观众：加强互动参与 (6) 四、栏目的选题（符栗宁） (6) 五、栏目板式：段落式 (7) （一）先导片 (7) （二）正式片 (8) 六、栏目的竞争性 (9) （一）定位国内首部悬疑明星综艺秀 (9) （二）剧本的创作 (10)
（三）嘉宾的选择 (10) （四）道具的制作 (10) （五）“卖萌”的视觉效果 (10) 七、栏目的风格和样式 (11) （一）内容上 (11) （二）包装上 (12) （三）参与人选择上 (12) （四）制作上 (13) 八、栏目的活动与宣传 (13) （一）宣传策略 (13) （二）宣传思路 (13) （三）宣传手段 (14) （四）宣传途径 (14) 一、栏目宗旨 结合电视剧与综艺节目特点，激发明星智慧与艺能的较量。以严谨的推理作为内核，爆笑的综艺作为外壳，让观众在娱乐中体验到烧脑的快感。在一个个接近生活的案例中，映射出生活的哲理。
二、栏目定位 （一）播出平台定位 《明星大侦探》定于2016年3月27日起每周日晚20:00在芒果TV播出。芒果TV是湖南广播电视台旗下唯一互联网视频平台，提供湖南卫视所有电视栏目高清视频点播服务，并同步推送热门电视剧、电影、综艺和音乐视频内容，以及部分电视台网络同步直播。以“年轻”作为定位，精准把脉年轻用户喜好，以内容为驱动成为当下年轻用户视频观看首选平台。仅用短短三年时间，就以全行业瞩目的速度跻身视频行业前四。 （二）受众定位 以悬疑推理的年轻爱好者为主要受众，以各个明星嘉宾的粉丝作为次要受众。推理类题材网络综艺本身的核心受众就是年轻的互联网原住民，而小鲜肉和这一题材都对年轻群体具备很强的吸引力，年轻明星的加盟自然会给节目带来一些新的活力，他们作为玩家的代入感，与剧情设计产生的化学反应也将成为节目全新的看点。 核心受众的年龄段多在18到30岁之间，这一年龄段的人群大多是学生或有一定经济基础的年轻上班族，购买力和欲望较强。 （三）广告定位 1.广告受众分析 广告的主要受众年龄集中在18到30岁之间，这一部分受众正值青春，追求时尚、活力、新奇，购买力欲望强烈，OPPO手机、抖音短视频、火山小视频等产品主打年轻人群，符合节目的定位，可以选取这些作为主要的广告商。 2.广告植入形式
《明星大侦探》栏目策划目录
一、栏目宗旨 结合电视剧与综艺节目特点，激发明星智慧与艺能的较量。以严谨的推理作为内核，爆笑的综艺作为外壳，让观众在娱乐中体验到烧脑的快感。在一个个接近生活的案例中，映射出生活的哲理。 二、栏目定位 （一）播出平台定位 《明星大侦探》定于2016年3月27日起每周日晚20:00在芒果TV播出。芒果TV是湖南广播电视台旗下唯一互联网视频平台，提供湖南卫视所有电视栏目高清视频点播服务，并同步推送热门电视剧、电影、综艺和音乐视频内容，以及部分电视台网络同步直播。以“年轻”作为定位，精准把脉年轻用户喜好，以内容为驱动成为当下年轻用户视频观看首选平台。仅用短短三年时间，就以全行业瞩目的速度跻身视频行业前四。 （二）受众定位 以悬疑推理的年轻爱好者为主要受众，以各个明星嘉宾的粉丝作为次要受众。推理类题材网络综艺本身的核心受众就是年轻的互联网原住民，而小鲜肉和这一题材都对年轻群体具备很强的吸引力，年轻明星的加盟自然会给节目带来一些新的活力，他们作为玩家的代入感，与剧情设计产生的化学反应也将成为节目全新的看点。 核心受众的年龄段多在18到30岁之间，这一年龄段的人群大多是学生或有一定经济基础的年轻上班族，购买力和欲望较强。 （三）广告定位 1.广告受众分析 广告的主要受众年龄集中在18到30岁之间，这一部分受众正值青春，追求时尚、活力、新奇，购买力欲望强烈，OPPO手机、抖音短视频、火山小视频等产品主打年轻人群，符合节目的定位，可以选取这些作为主要的广告商。 2.广告植入形式
深度内容植入，围绕品牌诉求，为其设计植入脚本创意，通过关键线索、节目剧情，烘托品牌理念；创意明星标签，围绕品牌诉求，为其设计关于当中明星嘉宾口头标语，作为综艺人物个性表达，明星与品牌自然捆绑；案发现场植入，每个场景都是生活场景在节目中的还原展现，只要场景中涉及到可植入合作商家的产品都可进行相关产品植入，道具植入、台词植入、情节植入、理念植入动静相宜品牌自然呈现。 第一季广告商：微鲸电视、华为荣耀7手机、京东金融、“当贝”市场、“CBD”家居。第一季赞助的广告商和数额较少，微鲸电视可以用来播放本节目，华为手机可以用来拍照取证。 第二季广告商：“oppor9s”手机、“飘柔”洗发水、“雪佛龙金富力”润滑油，OPPO手机用来拍照，且主打年轻消费者群体，“飘柔”洗发水、“雪佛龙金富力”润滑油的产品特征与“线索”一词有关，可以较好的契合节目内容。 第三季广告商：“oppor11s”、“抖音”短视频、“京东金融”、“火山小视频”、“天喔”、“怡宝”。OPPO手机可用于拍照取证，广告的植入不能破坏节目整体效果，广告词尽量和节目内容契合。比如芒果TV《明星大侦探》针对年轻用户口味量身打造，OPPO手机主要目标消费者主打年轻用户，所以可以以青春的名义，再次合作。用前后2000万的高清拍照性能做好“年轻人的青睐名侦探的最爱”的角色，以记录着的姿态，见证每一季《明星大侦探》的升级。 （四）内容定位 中国“首档网络自制明星角色扮演推理综艺秀”，内容包括“30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理”，以“烧脑剧情”与“悬疑推理”为节目主打，同时兼顾综艺娱乐性。 三、栏目的参与人 （一）嘉宾：全明星阵容 节目主打游戏的娱乐性，在嘉宾的选择上采用全明星阵容。 韩版《犯罪现场》的嘉宾选择更加注重专业型选手，未采用全明星阵容，比如前职业游戏选手洪榛浩、警察大学教授、犯罪心理学家表昌园，现任刑警林文奎等。而本节目综艺娱乐性大于推理刑侦性，在嘉宾选择上，一类是推理思考力较为突出的，一类是具有综艺娱乐感的。 嘉宾阵容：常驻嘉宾+参与嘉宾(2女4男的组合) 常驻嘉宾（六位）：第一季：何炅、撒贝宁、吴映洁（鬼鬼）、王鸥、白敬亭、大张伟 第二季：何炅、撒贝宁、吴映洁（鬼鬼）、王鸥、白敬亭、王嘉尔 第三季：何炅、撒贝宁、吴映洁（鬼鬼）、王鸥、白敬亭、魏大勋 参与嘉宾：第一季：乔振宇、陈若轩、刘昊然、欧阳娜娜、张若昀、魏大勋、孙坚、蔡康永、王嘉尔、炎亚纶
1、什么是电视策划？——界定 电视策划——就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材、为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。 分类：广义和狭义两个方面。 广义的电视节目策划指的是在广阔的范围内，对频道的开办和设置、频道形象包装与推广以及大型的电视综合活动的思维活动过程。 他们是电视台决策人和管理者的智囊团和顾问群，思考的内容是宏观的、全局的、前瞻的。 狭义的电视节目策划指的是对具体栏目或节目的定位、宗旨的构思，以及在这些明确的前提下由创作者从题材的选择、主题的确定、结构的形式、声画内容的融合的最优化的思考与筛选，到最后确定实施拍摄方案的活动过程。 他们是帮助具体栏目和节目的编导的策划群，内容是明确的、具体的、现实的。 2、电视策划：节目-栏目-频道 节目精品化 栏目个性化 频道专业化 3、电视新闻节目的界定 电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近正在发生、发现的事实的报道。 4、电视新闻节目策划要素 （1）选题策划：
新鲜性：关注社会生活中的新事物，新现象，新问题，传播新信息，新观念。 时效性：媒体实力的体现，抢第一时间。 典型性：发掘新闻内涵，提炼有价值的新闻。 独家性：新闻事件的独家报道/对新闻事件的解释是独家的。卡塔尔半岛电视台 可操性：任何策划得具备可行性（内：人财物/外：政策，社会，自然环境）（2）采访策划； 短新闻采访中：需要记者具有较高的策划和应变能力。 新闻专题节目中：采访是节目的基本构成要素和基本形态。摄像机的介入，让摄像机具有了某种主体意识。要同期录音、现场抓拍、完整调查等等。 从策划角度来说，需要采访记者具备四种意识： 1.换位意识 电视采访是在摄像机镜头前进行，镜头代表假象的公众视点。 换位，指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流,要求采访记者考虑和尊重被采访对象在镜头前的感受，使他们放松紧张情绪，进入自然的谈话状态。 换位也指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想情感的互动与交流。采访记者在每一次发问时，要想到这些问题是不是观众想问的。 2、无知意识 其内涵是指，出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。 在电视新闻类节目的记者采访中，无知意识束体现为记者采访前的一种谦虚心态，记者保持一颗“大智若愚”的心，才能不为假象干扰。 其次，记者面对采访对象设计问题时，问题的设计要有逻辑性，前一个问题与后一个
《明星大侦探》栏目分析与解读 栏目名称《明星大侦探》播出频道湖南电视台旗下芒 果TV 播出时间每周日晚20:00总时长约130分钟 主持人何炅、撒贝宁、王鸥、白敬亭、吴映洁嘉宾人数常驻嘉宾+参与嘉 (2女4男的组合)栏目性质综艺观众群体核心受众的年龄段 多在18到30岁之 间，这一年龄段的 人群大多是学生或 有一定经济基础的 年轻上班族 栏目概括《明星大侦探》节目创意源自韩国JTBC台的推理类综艺节目《犯罪现场》，每期参与录制的明星需要在“案件现场”寻找证据，并推理出真正的凶手。但因为节目是剧情推理类综艺，原版播出过的故事无法在中国版里复制使用。节目在做第一季时，韩国综艺团队的编剧和导演来做现场指导，导演组在学习了编剧和拍摄的核心方法论后，韩方团队离开，导演组还是得靠自己的团队去做故事和设计剧情。从节目第一季开始，各种侦探小说、悬疑故事和推理类影视都是剧本故事的灵感来源。 栏目诉求结合电视剧与综艺节目特点，激发明星智慧与艺能的较量。以严谨的推理作为内核，爆笑的综艺作为外壳，让观众在娱乐中体验到烧脑的快感。在 一个个接近生活的案例中，映射出生活的哲理。 栏目定位（一）播出平台定位 《明星大侦探》定于2016年3月27日起每周日晚20:00在芒果TV播出。 芒果TV是湖南广播电视台旗下唯一互联网视频平台，提供湖南卫视所有 电视栏目高清视频点播服务，并同步推送热门电视剧、电影、综艺和音乐 视频内容，以及部分电视台网络同步直播。以“年轻”作为定位，精准把脉年 轻用户喜好，以内容为驱动成为当下年轻用户视频观看首选平台。仅用短 短三年时间，就以全行业瞩目的速度跻身视频行业前四。 （二）受众定位 以悬疑推理的年轻爱好者为主要受众，以各个明星嘉宾的粉丝作为次要受 众。推理类题材网络综艺本身的核心受众就是年轻的互联网原住民，而小 鲜肉和这一题材都对年轻群体具备很强的吸引力，年轻明星的加盟自然会 给节目带来一些新的活力，他们作为玩家的代入感，与剧情设计产生的化 学反应也将成为节目全新的看点。 核心受众的年龄段多在18到30岁之间，这一年龄段的人群大多是学生或 有一定经济基础的年轻上班族，购买力和欲望较强。 （三）广告定位
国家广电总局新闻发言人朱虹：广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态 2010-03-08 11:53:42来源: 广电总局网站跟贴0 条手机看新闻 国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露：广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是：中央电视台《中华医药》、《致富经》，北京电视台《中华文明大讲堂》，天津电视台《中国人》，上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》，山西电视台《影像世界》，河南电视台《武林风》，广东电视台《珠江纪事》，云南电视台《经典人文地理》，辽宁广播电视台《王刚讲故事》，新疆电视台《农牧新天地》。 这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖，受到了广大观众的欢迎，产生了良好的社会反响，发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。 朱虹指出，这次创新创优典型电视节目，是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上，进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明，坚持十几年不改初衷，难能可贵。《致富经》传递致富信息，更新致富观念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，一心一意为农民办节目，提供致富榜样，努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深，又不媚俗跟风，为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人，弘扬人性的光辉和民族精神，坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专，打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体，挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化，展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓，探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念，担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔，提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民，服务老百姓，调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。 这些栏目的成功经验可以概括为三方面：一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味，热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑，用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系，为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新，在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法，努力开掘优秀中华民族、民间文化资源，合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术，在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点，紧扣时代脉搏，不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律，切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假“纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味，坚持不跟风、不媚俗，不搞唯收视率论，做出去低俗化的有益探索，提高了媒体的舆论引导力、
第七章真人秀节目形态解析 重难点：主题竞技秀基本形态解析；现实生活秀基本形态解析 第一节真人秀节目概述 一、电视真人秀的发展历史与现状 1999年，在《楚门的世界》上映一年后，电视真人秀浪潮开始在全球范围兴起，真人秀不断地将真人推上荧幕，让观众去观看，窥视，消费和娱乐。时至今日，真人秀已演绎为不容忽视的世界性电视奇观。 从20世纪50年代到当下，真人秀共经历了三个阶段，分别为雏形时期、两档标杆节目、转型与成熟。作为一种节目生产理念，强调原生态记录与游戏规则下的竞争相结合的真人秀，也越来越为其他类型的电视节目所借鉴。“类真人秀”、“泛真人秀”的出现，使真人秀原本就不清晰的外延边界更趋模糊。但正是这种“嫁接”与融合的态势昭示着电视真人秀不断创新的未来。 二、中国电视真人秀节目概观 总的看来，其经历了一个从兴起到挫折，再到兴起的过程，先后出现两次热潮。节目形态也从最初的不自觉到后来的自觉，从单纯模仿、引进到与国情相结合的创新设计而不断发展。 三、电视真人秀的特点及分类 （一）真人秀的形态特点 真人秀是一种综合性的电视节目，既有纪录片的纪实性特征，也有影视剧的戏剧化特征，还有主题竞技节目的娱乐性和互动性特征。但是，分析真人秀历史上的经典节目，就会发现有两个特征是其共有的。那就是真实感和可控的虚拟环境。 （二）真人秀的常见类型 所谓类型，是指由于不同的题材或技巧而形成的文化产品的范畴、种类或形式。
从世界范围电视节目的发展历史和趋势看，最常见的真人秀类型是主题竞技秀和纪录片式真人秀。 第二节主题竞技秀 主题竞技秀以参赛者的竞技比拼为核心内容，因竞技主题的差异可分为不同子类，如人际关系类、体育类、恋爱约会类、生存体验类、自我完善类等。 一、主题竞技秀基本形态解析 节目元素是构成节目版式和形态的基础。有国内学者将真人秀分解为七个基本元素：①作为故事主体和观众观看客体的人物元素—--参与者；.②推动节目、观众和故事发展的动力元素----悬念；③.形成人物关系和情节变化的结构元素----竞争；④.标志人物命运戏剧性转折的环节元素----淘汰与选拔规则；⑤.形成故事假定性的情景元素----时空规则；⑥.形成节目基本过程的细节元素----现场记录；⑦.强化故事的感染元素----艺术加工。 1.悬念——大奖属谁？ 无论是真人秀节目的参与者还是观看者，都需要一种动力性目标，驱使节目的参与者主动行动，而且这种行动的主动性越强，对目标的渴望越强，故事的吸引力也就越强，观众的观看欲望也会越强。因此，故事的目标就作为一种悬念，推动参与者和观众与节目的进程捆绑在一起。 2.竞争——谁与谁的PK？ 目标必须通过竞争才能达到，胜利者是唯一的，而失败者却是大多数，因此，竞争是否激烈，竞争是否具有强度，竞争的结果是否难以预料，都决定了真人秀节目的情节是否足够“魅力”。 一般来说，竞争环节设计得越新奇，竞争的场面就越有趣；竞争的规则越简单，观众的参与度就越高；达到目标的人越难以预测，竞争的悬念就越强；最后达到目标的人就越少，竞争的结果就越有吸引力；达到的目标越艰难，竞争的过程就越有观赏性。 3.淘汰与选拔规则——为何出局？
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/ae9881005.html, 《明星大侦探》的亮点 作者：李宗伦 来源：《声屏世界》2018年第01期 摘要：《明星大侦探》是国内第一档互联网自制的明星角色扮演推理类网络综艺节目。节目创意源自韩国JTBC台的《犯罪现场》，节目具有综艺IP与悬疑剧情交叉融合，芒果 TV“直播与点播”双线并行，娱乐性和严肃性并存的特色，引发了观众对节目的深度关注和良 好的收视效果。 关键词：《明星大侦探》制作亮点传播营销价值引领 《明星大侦探》是2016年引进韩国JTBC电视台制作的《犯罪现场》制作的一档明星推 理综艺秀，节目内容包括“30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理”，可谓综艺版的《唐人街探案》。该节目每期以当下社会中的热点或热播的电影、电视剧为题材内容，每期录制中都有6位明星进行角色扮演，需要在现场找到证据，并推理出真正的凶手，节目中有“烧脑”的悬疑故事、有趣的人物设定及明星的闪亮出场。《明星大侦探》在网络环境下开播三季以来，豆瓣评分从第一季8.8分、第二季8.9分，直到第三季的9.5分，可以说是长期吸睛，口碑节节升高。《明星大侦探》如此受欢迎，是因为其节目制作有多个亮点。 内容创新 网络节目的创作核心还是围绕在“内容”这一版块，始终坚持着“内容为王”这一原则。所以节目在内容上秉持精心策划的原则，《明星大侦探》虽然节目创意来源于《犯罪现场》，但是节目摒弃了韩版中的阴森与恐怖的元素，取而代之的是将节目本土化、娱乐化，内容上进行了修改与创新。 《明星大侦探》有效填补了我国法制探案推理网络节目形态与市场的空白。嘉宾每一期都身处一个不同的故事中，每一个故事的嫌疑人角色也都是不同的，他们的身份、年龄与死者NPC之间的关系是确定的，但是需要嘉宾通过搜证、说明来讲述整个故事。人们可以看到游 戏的内容丰富多彩、富有变化，另外，一般节目中有大量梗是存在限制性的，而在网络节目中，这种尺度也得到了很大程度的提升。在节目第一季的07期“请回答1998”中，游戏内容的年代设置为1998年，观众看到节目呈现的场景成功还原了1998年的时代背景，其中的服装也忠实还原到了那个年代，和人们现在所处的年代拥有不同的景象。该节目的内容设置是不受限制的，可以是魔幻、复古、未来等。 《明星大侦探》不是通过说教式的方法来说服观众，而是通过嘉宾的精彩展现来说明道理，是通过侵入式的氛围、旁观式的视角、沙盘式的推理来完成整个故事的表达与展现。因此，《明星大侦探》是在固定场景内，借助虚拟角色的个体视角，给观者提供各种细节，吸引观众一步一步参与到案件的侦破中，在这个过程中产生参与的快感。
001电 视 谈 话 类 节 目 策 划 栏目名称：《平凡人的故事》 本期主题：最美丽的环卫工 策划人：XXX 日期：20XX年XX月XX日
序文------------------------3 《说出你的故事》栏目执行策划 一、栏目宗旨------------------------5 二、栏目定位------------------------5 1、栏目宣传语 2、制作手法 3、场景设置 5、人员设置 附演播厅示意图 三、流程------------------------6 1、总流程 2、拍摄流程 3、演播厅制作流程 四、播放时长时段-------------------------7 五、节目创意-------------------------7 本期节目“最美环卫工”执行策划 六、场外拍摄执行策划--------------------------8 七、演播厅拍摄策划以及具体内容------------------------10 1、演播厅要求 2、流程（附具体内容） 3、主持人核心问题点 八、预算------------------------13 九、策划进度表------------------------14 十、其他------------------------14 1、人物职务分配 2、策划所需用品及场地 3、策划相关资料
一滴晨露，可以滋养生命，一片落叶，可以哺育花草。犹如静静流淌的河水，平凡又简单。 在中华五千年历史流淌的河水中，不乏平凡的人。他们或许是自食毒草的草药家们，或许是明末起义的农民们，或许是陨落在边疆的士兵们，或许是为新中国建设奉献生命的工人们，或许是累到在大地震救援的消防员们，或许是……。他们用自己的平凡写下了不平凡的历史。 我常常走在他们给我的感动之中。 每一次倾听他们的故事，总会让我一次次心痛，一次次感动。他们大多不会被人记起，但他们甘于奉献，把事业做得轰轰烈烈，而自己却默默无闻。每一次看到他们的身影，我的心中总会充满崇敬之意。我愿意和他们交谈，我愿意更深的去了解他们，我愿意做他们的朋友，我更愿意去倾听他们不为人知的故事。 于是，我萌生了做这么一个策划的决定。我们就是社会中的一员，我们平凡又渺小。但这个社会是充满爱，充满感动的。我想通过一个节目，能让社会打破冷漠，让更多的人愿意去了解平凡的人，更多人去爱身边的人。如何达到这个效果，我想只有深入和当事人去交谈，去换心，才能发掘最深刻的东西。解读人性，解读社会。 然而正像很多主持人和策划人考虑的一样，一部没有明星光环的电视节目如何得到大家认可。正如我前面所说，我们每个人都是平凡的。纵使社会中有明星，有知名度极高的人。我们仍然是生活在平凡
《广播电视编导》课程教案系 (部)：影视传媒系广播电视编导专业 课程名 课程代码j 广播电视编导学 称4总学时： 分 64 学时 课程类 理论课（）公共课（）必修课（）别 实验课（）专业课（√）院级任选课（） （√ ） 授课专 广播电视编导专业14 级授课班级1401 班、 1402 班业 任课教李继荣 职称教授 章节名称共十五章 师郭弘讲师 广播电视编导课程是广播电视编导专业学生的主干课程之一，也是最重要的专业课程，是学生掌握广播电视编导专业技能的重要途径，本课程定门课程的相关衔接课程有《电视艺术学》《艺术概论》《传播学》《广播位电视节目策划》等。本门课程将采用课堂讲授、作品评析和实践创作相结合的教学方式。 本课程将系统地介绍从事广播电视编导工作的人员应具备的基础知识和初步技能，讲授广播电视中各种节目形态的基本特征和创作规律， 教学目力求理论性与应用性并重，素质教育和能力训练兼顾，努力培养学生对广播电视节目进行综合评价和分析的能力，形成较先进的广播电视思维 标和要 方式，引导学生关注当代广播电视节目的发展动态，使学生全方位、多求 视角地了解广播电视节目编导的职能、作用，树立正确的编导理念。通 过本课程的教学，使学生基本具备独立策划和创作一般性广播电视节目 的能力。 知识模 块顺序广播节目编导与创作：共计 32 学时 及对应电视节目各类型节目的编导与创作： 32 学时 的学时 课程的重点：广播节目类型及创意设计、广播新闻节目、娱乐节目及音乐重点、节目的策划与制作以及电视新闻节目、生活服务类节目、综艺娱乐节目难点及的策划与创作。 解决办难点：广播新闻节目与电视文案的创作、如何讲好电视故事、电视法真人秀节目的创作与编导、常用的电视编辑处理方式。