明代家具对现代家具的影响
对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明式家具是我国传统家具的代名词，其设计的经典为古今中外世人所喜好。
明式家具的历史地位及其形成的客观条件
历史地位
明式家具通常是指明代，特别是明中后期至清前期。具有鲜明工艺特色和制作风格。这一时期的家具在总结宋元时期工艺的基础上，更进一步创新和发展。家具用材极为讲究，造型设计和形体结构更加注重科学性和艺术性的结合，装饰手法和制作工艺上形成了精细、雅致、秀美的明式特色。因此，明式家具代表了中国晚期古典家具的鼎盛时期，也是中国古典家具艺术的典范。她所独有的魅力不仅在形体、做工和装饰上，而且她蕴藏着一种浓厚的儒家伦理道德精神和极具特色的道家艺术审美情趣。明式家具的艺术表现形式还体现在时代性上，她不仅注重材料的自然质地、纹理和颜色，而且运用线的起伏变化和构件的精巧设计来体现明式家具的简洁明快和典雅柔美；她所体现的工艺风格已成为传统家具艺术的划时代标志。她的艺术价值、科学价值和历史价值在中国家具史上占有十分突出的地位，在世界家具史上独树一帜。
经济条件
明代家具艺术的高度发展有其历史必然性，明朝当时的统治阶级大力推崇稳定繁荣的社会、经济环境。明代中期以后商品经济的发展导致资本主义生产关系的萌芽。大城市与园林建筑的迅速发展，社会生活和文化导向的影响，以及扩大对外通商和开发南疆地区所大来的大量优质木材内运，使得家具艺术因上层社会的广泛需求而得以充分发展。家具制作不断趋于高档化、艺术化，典雅、精美的名贵家具品种成了富豪权贵的追求目标。与此同时，传统手工艺的不断完善和家具生产的区域化、集团化（如以皇家贵族为代表的宫廷家具营缮所和商品经营为特色的苏式家具、广式家具、京式家具等等。也为家具的艺术的高度发展提供了坚实的物质基础和极为有利的外部环境，使得家具发展不断趋于系列化和规模化。并逐步形成明式家具的地区风格和时代特色。形成相对稳定的家具流派。
政治、文化条件
在政治思想方面，朱元璋实行程朱理学继续被尊奉为官方学说，这一学派的儒家经典注本被当作士子日常的功课和科举考试的依据。而在科举中，自明初至成化年间逐渐形成固定程式、规定字数、要求只能“代古人语气为之”（《明史选举志》）而绝不许自由发挥的八股文，更强化了对文人思想的禁锢。与此相配合的，是残酷的高压手段。在中国的文化传统中，士向来有“隐”的权利，而朱元璋钦定的《大诰》
却规定，“寰中士夫不为君用”者，“罪至抄劄”——抄没家产并诛杀（《明史刑法志》），从而彻底取消了士大夫与政权游离的选择。高启等一大批著名文人就是因为不愿与政权合作而被杀的。同时，朱元璋还制造了许多起看来是莫名其妙的文字狱。如浙江府学教授林元亮、北平府学训导赵伯宁、福州府学训导林伯璟、桂林府学训导蒋质，都因他们执笔的表章中有歌颂皇帝为天下“作则”一类字样，被认为“则”是影射“贼”，统统处死。然而这种荒诞的行为对于追随儒道思想的众多士大夫来说，从此失去了人性上的“自由”。如果说，宋代的文化专制已相当发展，那么至少士大夫的人格在表面上还是得到了尊重，所以他们能够以“气节”自励，维持士以求“道”为最终人生目标的理想品格。而明朝自其立国之初，就从根本上塑造文人的奴性品格。
由于国家皇权的绝对性，置道家思想于地狱，道家的文人信徒得不到政府官员的重用，有才无用武之地，甚至归隐山林也不为朝做官。长此以往，众多文人与政场分道扬镳。特别是当时经济发达的江南苏州一带，文人墨客常以买弄书画、以酒作诗、收藏古玩和研析家具等事宜，寄情于物。如唐伯虎，文徵明等人。也正是这种具有形上的超越和理性沉淀的存在和态度，借自然中的山水花鸟等，寄情于物中，才为明代的绘画、戏曲、传奇小说和家具设计等产生巨大影响。这种山林归隐、不问朝政的举措虽然有点唯心主义，即道家思想的体现。从侧面看，它对艺术、文化、家具设计等成就不能不承认是道家思想的一大功劳。而最为突出的便有明式家具的风格建制等成就
明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：
1．造型简练、以线为主
严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
2. 结构严谨、作工精细
明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
3．装饰适度、繁简相宜
明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为
所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
4．木材坚硬、纹理优美
从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。
明代家具的风格特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。后世模仿上述四个特点制的家具，称为
明式家具。
明式家具追求的审美艺术是一种点到即止的神韵，而决不做繁文缛节的无谓装饰。象明式家具的椅子，通常只是在靠背板上做一个简洁的浅浮雕，或者是镂空的透雕，再无其他任何多余的修饰。
它的主体完全由简洁的线条构成，方型的底座配以圆润的扶手，方中带圆，柔婉而不失厚拙。明式的桌案也完全是这种风格的体现。方正的造型、匀称的比例，再配以局部简约的线条雕刻。因此，学者们又把明式家具的这种风格称之为实用的美学。
正是这种基于实用的美学理念，明代的工匠们，在造型设计上总结出了一套家具的科学尺寸。例如，椅子和凳子的高度要在40到50厘米之间，大致是人体小腿的长度，这样，双腿可以自然的垂放下来。
椅子的靠背大多与人的脊背高度相等，后背板根据人体的曲线设计成S型，而且，稍微有一个向后3——5度的倾角。桌案因为与椅凳配合使用，它的高度差不多要与人的胸部齐平。这样坐在椅凳上，双手可以自然的平铺到桌面上。而桌案下面的空间也要适于腿脚的伸曲。
明式家具的这些特点大多数采用的是简洁，俊秀的自然界的植物造型为题材。以自然点缀人的情感的这种寄物予情的做法正与道家思想的人的精神自然化境地相吻合。与庄子的“天人合一”相一致。（当然这里并不是将明式家具的成就都归功于道家思想的融入）从而说明了民
间工匠和参与家具设计的文人或多或少的受道家思想的熏陶。因此，明式家具的风格形态基本保持宋朝的造型必然跟道家思想的影响有一定的关系。
邵帆的代表作将一些旧式家具——主要是明代的椅子——的局部，同一些今天新的木料制成品进行嫁接，从而组织成新的物品对象。这些新物品有一种抽象的家具式样（你也完全可以认为它和家具无关），而完全没有家具的实用功能。这些旧椅子的造型是既定的，它有自身的法则、律条和美学，保留了它们的自主性。但是，他在这些自主的旧式椅子上添加了新的材料，它让今天新的家具式样和它连接起来，这种连接独具匠心。正是这种连接，那些旧式的法则和美学失去了其固有意义，而这些新的木料板材制品却在添加意义。这新和旧的两种局部性材料在作品中色泽不同，泾渭分明，对比强烈，造型各异。尽管这两种材料各自保持着它们自身的局部完整性，但它们并非将意义各自收缩和还原在自己的区域中。因为，这二者之间有一种奇妙的连接和补充关系：这种连接有时候是对称性的，有时候是按照某些比例配置的，有时候有一种造型的呼应，有时候有一种线条和弧度不可中断的自然衔接，有时候有一种情调上的刻意讲究，但有时候似乎又完全没有任何理由地硬性拼贴。它们各自占据着自身的区域，但却又相互应答。通过这种嫁接式的应答，明代的家具和今天的新木材发生了一种新关系。而作品的意义，就从这种关系中得以表露。因此，明代的椅子被修补，这种修补就不是为了恢复它的原初意义，不是为了召
唤回那种旧式的颓废美学和文人趣味，不是对于旧时代和旧情景的时过境迁的缅怀。明代的椅子，只是在和今天的木料构造的关系中，只是在一种确切的相关性中，在一种连接中，在一种物品构造组合的过程中，才获得自身的命运。同样，今天粗俗的木料板材通过这种关系而被赋值了，它的原初意义，它构造出家具的原初意义——无论你赋予它一个什么样的意义——在和旧家具的连接中，也发生了质变，它的意义也只能在这个关系中生成。因此，新旧两种家具，各自剔除了自身的固有意义，但又各自携带着自身既有的意义踪迹而构造出一个新物品的意义。不过，通过这种连接关系而生成的新意义也不是一个稳固的意义，不是一个自足的意义，这个意义摇摆不定。这个新意义只是在组装、嫁接和连接的过程中出现，只是在关系中出现，只是在关系的瞬间、交叉和摩擦轨道中出现。
一个单纯的符号意义，这个符号意义，完全被符号所降伏，这个符号仅仅服从心智，趣味和习性。它的选择既是身体性的，也来自某种习得的口味。或者说，这个意义完全是符号性的，它因此是一种反意义的意义，是空的意义，或者说，这种意义的内容就是无意义。它被一种喜悦、一种心性、一种巧智所掏空了，我们也可以相反地说，是被它们所填满了。这些物品，无论是在艺术家那里，还是在观众这里，激发的是巨大的被掏空的空无以及随之而来的填充这种空无的喜悦。这些新物品，将它们的价值和潜力置于一种欢乐的但又是空的符号中。就此而言，我们也可以说，邵帆的这些物，借助一种连接形式和关系形式，它在不断地激发人们，但是在激发人们的空无感。
这个新物品——无论是旧时代的椅子，还是今天的板材成品——它们都是人工物品，它们身上都留下了人的痕迹和体温，并且一直顽固地出现在人的日常生活中。那些椅子尽管被拂去了厚厚的尘土，但却无法拂去它的历史尘埃。椅子在历史的长河中编织了自身的厚重轨迹，它被反复地运用，历经了多个时代，多个主人，多个地点，以及多种命运。这个椅子从来不是一个非人性的自在之物，相反，它在历史中沉默地承受着历史的讹诈。今天，它再次被召唤而来，再次和历史发生撞击，再次历经一次命运的坎坷，再次在它的没有尽头的自传中书写一章。椅子，在邵帆这里并没有完结它的使命，而是被邵帆强行地改变了它的命运，就如同历史一再地重塑它的命运一样。
新板材和旧椅子，以一种相关联的方式在不可避免地竞争。它们相互连接但又自成一体；它们构成一个总体，但却饱含矛盾；它们不可分离，但又相互冲突；它们流畅和谐，但又强行并置；它们欢颜嬉戏，但又争风吃醋。它们之间存在着时间的巨大沟壑，但又携手而至。我们在这个物中发现了内在的竞技，发现了嫉妒、动能、力量和意志。这还是一个单纯之物吗？这还是一个没有生命、没有痛痒、喘息和感受之物吗？难道没有物的生命世界吗？物就在这里展示了它的激情——它自身所特有的内在激情。如果我们考虑到这些新旧家具是由树木组成，这些树木有它的年轮，有它的风雨，有它的夭折和健康，那么，这个树木构成的连接之物就一定有它的情感、痛苦、折磨和欢乐。是的，在任何一个地方，人们总是要将邵帆的这些“家具”，这些家具的两类元素的品质和形式进行对照。它们在人们的目光之下拼命地自
我展示。因为它们的整个身体被浓缩在这个组合的“家具”中。这两种不可分离的但又是竞技性的器具组织，就是解构吗？对，它存在着对总体性的解构，但我更愿意将它们说成是一种彼此的生成。这是一个旧树木在生成一个新树木，一个旧式样生成一个新式样，一种直线生成一个曲线，一个风格生成另一种风格，一个使用价值生成一个符号价值。
新中式家具的四大内涵有哪些？ 什么是新中式？对此有很多见解，也有很多争论。新中式并不是对中式风格的扬弃，更不是对纯粹中式元素的堆砌，而是通过对传统文化的深刻理解，将传统元素与现代设计手法巧妙融合，既体现中国传统文化的神韵，又具备现代感的新设计、新理念，以现代人的使用需求和审美需求来打造的新的家居风格。 一、新中式风格之功能 有人认为中式家具好看不好用，特别是在坐具方面，部分明式坐具的线条过分横平竖直，与人体的腰背部曲线难以贴合。清式坐具背部繁复的雕花，让人感觉很不舒服。但是新中式家具兼具中式家具的文化内韵，又满足了我们对于现代人生化设计的舒适追求。 新中式家具风格
如沙发扶手、背靠、椅子的靠背、座板等，融入了科学的人体工学设计，具有严谨的结构和线条，沙发坐垫部分的填充物偏软，靠背部的偏硬，加上特制的腰枕，贴合人体曲线，更具人性化设计。在新中式家具的设计探索上，应该允许更多的创新和试错，逐渐找到适合中国人的家具风格。 二、新中式风格之和谐 如果说中式家具是山，体现的是一种居高临下的霸气；那么新中式则是海，体现的是一种海纳百川的包容及融合中通的和谐。新中式家具的“和谐”体现在它对生活方式的表达和对主人情感的把握。年轻人崇尚时尚，中年人偏爱大气，老年人却追求古典。 三代同堂的家庭里，怎样的家具才能兼顾大家的感受？唯有新中式！新中式家具简化了传统家具繁复的设计，融入现代化元素，使得家具线条更加圆润流畅。新中式家具以文化的韵味、混搭的材质、人性化的功能和设计，成为三代同堂家庭的共同选择。 三、新中式风格之文化 所谓万变不离其宗，任何一种风格演绎都有其特定的文化背景作为支撑，以此来传递特定文化氛围中人们的生活追求。那么新中式便是以中国传统古典文化作为背景的。营造的是极富中国浪漫情调的生活空间，如红木、青花瓷、紫砂茶壶以及一些红木工艺品等都体现了浓郁的东方之美，这正是新中式风格与其它风格所不同的地方。
世界现代家具设计师100名（四） 8 马歇尔·布劳耶（1902-1981） Marcel Breuer 马歇尔·布劳耶1902年生于匈牙利，他从小就喜欢绘画及雕刻，1920他18岁时获得了一笔奖学金去维也纳学习，因他发现自己更喜欢实用艺术，同年又进入了刚成立的德国包豪斯学习，直到1924年。1925-1928年包豪斯毕业后便接管了包豪斯公司作坊，并成功开发出了知名的钢管椅。1935年包豪斯解散后侨居英国，继续完成了他以胶合弯曲板为主的系列家具设计，1937年转迁美国，应格罗皮乌斯邀请担任了哈佛大学教授。1938年与格罗皮乌斯合作在剑桥和麻省开办了建筑事务所，1946年在纽约开设了自己的建筑事务所。1981年逝世于纽约。 在包豪斯学习期间，使他有机会结识格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶等设计大师和接触到各种先锋派的艺术观念，在消化吸汲的基础上形成了自己的设计理念，并在新材料的开发、新功能形态的开发等方面作出了巨大的贡献。预订（Slatted）椅是他的典型的第一件现代主义作品，与红蓝椅有着相似的构成手法。藤编坐面和靠背的悬臂钢管椅是他的成功之作；为康定斯基住所设计的瓦西里椅是现代家具的经典之作，具有划时代的意义，其造型是当时流行的“立体派”、“风格派”和“结构主义”等设计思想综合的结果。与瓦西里椅同时设计出来的拉西奥沙几也是一件重要的杰作，是最简洁的一件家具。在材料应用方面，除了弯曲钢管的成功开发应用之外，他还对其它的家具材料，如铝合金和模压胶合板的探索也卓有成效。 布劳耶在美期间更多的是从事建筑设计，并且取得了辉煌的成就，不过相对于家具而言，家具设计方面对后世的影响几乎更大一些。 9 费尔南多和亨伯托·坎帕纳兄弟 Fernanolo & Humberto Campana 巴西家具和产品设计师 亨伯托·坎帕纳生于1953年，费尔南多·坎帕纳生于1961年，哥哥亨伯托1972-1977年学习法律，弟弟费尔南多1979-1984年学习建筑设计。两兄弟于1983年开始合作办设计工作室。1999年获美国乔治·纳尔森设计奖。2003年作品参展德国科隆国际家具展会，同年参加了韦特纳设计博物馆的航天器设计。在家具设计和室内装饰界，坎帕纳兄弟许多创造性的设计一直广受好评。天鹅绒的蟒蛇状沙发（Boasofa）和寿司碎布条椅使得意大利的制造商埃得纳（Edra）公司在世界设计竞争中一直处于突出的位置。他们的设计，特别在选材方面往往是超乎常规。有些材料出自高科技实验室，有些出自贫民窟，如铜管、小木条、碎纤维、绳索和竹棍等，都可以组合到坎帕纳兄弟设计的产品之中。如知名的贫民窟（Favela）椅，就是碎木条用胶和钉子将其构成的扶手椅。 坎帕纳的许多产品都是由大量的相同的零件构成，有时候可以获得丰富的奢侈的产品，有时候则是很小的产品，如爆炸型水果盆。这些设计都具有偶发的即兴创造性，非常规的工业方式生产，常留给人一种不固定的和充满生机的印象，产生某种非特定的联想，如用天鹅绒管扭缠在一起就形成了蟒蛇沙发。而碎布椅就好象有人不经意地扔了一堆布条在上面。
营造实验的目的： 通过家具的建造， 对建筑的结构和构造连接有更加深入的认识。 对材料的性能和建造方式及过程有一定认识和理解，理解建筑的功能特征及建筑的物理特征。 了解建筑的使用功能人体尺度空间形态的基本要求。 把设计和实践结合起来，将“研究、设计、实践”结合起来，设计前先进行调查研究，从实践的角度进行学习，并学以致用。 研究过程： 现代家具分类： 现代实木家具研究： 实木家具是指主要承重构件采用具有与实木有相近加工和连接特征的材料构成的家具。现代实木家具不同于传统意义上的实木家具它表现出如下几个方面的特征。 传统实木家具的原材料是实木.而现代实木家具的原材料是实木或是与实木有相近加工和连接特征的材料。如实木拼板、集成材、胶合木、竹集成材等材料都可以用与实木相同(或是极为相近)的连接方法和加工方法制造家具。 传统实木家具又称框架式家具，它是以樟接合的框架构件或是框架嵌板结构构件所组成框架为承重构件，嵌板镶嵌于框架之上只起围合空间或分隔空间的作用，结构为整体式，不
可拆装。现代实木家具有框架式结构.又有板式结构。结构既有整体式，又有拆装式，但拆装式结构的比例越来越高。整体式实木家具以樟接合为主拆装式实木家具则采用连接件接合.或是桦接合和连接件接合并用。
传统实木家具采用手工或机械加手工的加工方式。现代实木家具强调要采用工业化加工方式、并要符合绿色产品要求即在材料、结构、加工工艺、产品流通等方面必须与现代社会需求、先进生产装备、先进技术保持基本一致。为此，现代实木家具的构成方式和接合方法完全不同于传统实木家具，必须从现代实木家具特征角度对传统实木家具构成方式和接合方法进行改良，或是创造新的构成方式和接合方法。在本文中介绍的是目前为止现代实木家具中常用的接合方法。 现代实木家具的接合方法主要有榫接合、连接件接合、胶接合、钉与木螺钉接合等。 1、榫接合 榫头又有整体式榫与分体式榫之分。整体式榫是指榫头与零件成一整体，而分体式榫是指榫头与零件不成一整体。现代家具生产中榫接合一般借助胶粘剂提高接合强度，因此常应用于无须拆卸部位的接合。 现代家具榫卯结构类型： 图2整体式榫接合 图13分体式榫的种类 图13复合式榫的种类
摘要: 家具是由材料、结构、外观形式和功能四种因素组成,其中功能是先导,是推动家具发展的动力;构是主干,是实现功能的基础。这四种因素互相联系,又互相制约。由于家具是为了满足人们一定的物质需求和使用目的而设计与制作的,因此家具还具有功能和外观形式方面的因素。下面阐述这四个要素的主要内容及相互间的关系。 1、材料 家具是由各种材料经过一系列的技术加工而成制造的,材料是构成家具的物质基础。所以家具设计除了使用功能、美观及工艺的基本要求之外,与材料亦有着密切联系。为此,要求设计人员务必作到以下几点: (1 熟悉原材料的种类、性能、规格及来源; (2 根据现有的材料去设计出优秀的产品,做到物尽其用; (3 善于利用各种新材料,以提高产品的质量,增加产品的美观性,降低产品的成本。材料是构成家具的物质基础,在家具的发展史上,从用于家具的材料上可以反映出当时的生产力发展水平。除了常用的木材、金属、塑料外,还有藤、竹、玻璃、橡胶、织物、装饰板、皮革、海绵等。然而,并非任何材料都可以应用于家具生产中,家具材料的应用也有一定的选择性,其中主要应考虑到下列因素。 (1加工工艺性。材料的加工工艺性直接影响到家具的生产。对于木质材料,在加工过程中,要考虑到其受水分的影响而产生的缩胀、各向异裂变性及多孔性等。塑料材料要考虑到其延展性、热塑变形等。玻璃材料要考虑到其热脆性、硬度等。(2质地和外观质量。材料的质地和肌理决定了产品的外观质量的特殊感受。木材属于天然材料,纹理自然、美观,形象逼真,手感好,且易于加工、着色,是生产家具的上等材料。塑料及其合成材料具有模拟各种天然材料质地的特点,并且具有良好的着色性能,但其易于老化,易受热变形,用此生产家具,其使用寿命和使用范围受到限制。
后现代主义家具,现在已经是一个在设计界家喻户晓的词汇了,但是在40年前,这个词汇却引起过很多的争辩,不过,从现在看来,后现代主义思潮对于设计的贡献是宏大的,结果是无比丰盛的,尤其对于工业设计,本文将从后现代主义思潮对工业设计产生的影响方面来简略的剖析那场被载进史册的思想运动,并对它的未来进行展看。 后现代主义的发生 后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计活动流派,最早呈现在建筑范畴,形成于美国,很快波及到欧洲及日本,经过30多年的发展,逐渐形成了自己的系统和理论基本,并由建筑范畴扩散到其他的设计领域尤其是产业设计范畴。 依据各种描写、争辩的文章来看,后现代主义并没有严厉的定义,其中包含了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、作风特点,似乎是一个大杂烩,但有一点可以确定,即它们都是西方工业文明发展到后产业时期的必定产物,都是对现代主义的批评和反思中发生出来的,是对现代主义的反动或修改。 1977年,查尔斯.詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》中给后现代主义下了一个定义:“一座后现代主义建筑至少同时在两个方面表述自己:一层是对其他建筑以及一小批对特定建筑艺术语言很关怀的人;另一层是对宽大的公众、当地居民,它们对舒适的传统房屋情势以及某种生涯方法问题很有兴致”。也就是说不仅从专业角度而且从民众的角度都能得到懂得和接收的“调和性”、通俗性及多元性,后来在八十年代查尔斯.詹克斯出版了一本《什么是后现代主义?》中进一步将后现代主义定为双重译码:“现代技巧与别的什么东西的组合,以使建筑能与民众及一个有关的少数(通常是其他建筑师对话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更普遍的各种文化层次的人所接收。更有甚的是,查尔斯.詹克斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的炸毁为标记,宣称现代主义已经逝世亡,进一步刺激了后现代主义设计活动的发展,并从理论上展平了后现代主义的途径。
家具的概念与意义 家具贯穿人类生存的时间和空间，它无时不在，无处不在。从先人的一垛泥土，一块石头或一段树桩等最原始的坐具形态，到豪华威严的御座，再到当今高雅舒适的沙发，都充分显现了人类的进化和社会进步。家具以其独特的多重功能贯穿于社会生活的方方面面，与人们的衣食住行密切相关。随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也永远处于不停顿的发展变化之中，家具不仅表现为一类生活器具、工业产品、市场商品、同时还表现为一类文化艺术作品，是一种文化形态与文明象征。 1、家具的概念 具体而言，家具是人类衣食往行活动中供人们坐、卧、作业或供物品贮存和展示的一类器具。当然人类的衣食住行活动还应包括为生存而展开的室内生产作业和社会交往活动。 抽象而言，家具是维系人类生存和繁衍必不可缺或的一类器具与设备。以哲学的高度进行概括，家具是建筑环境中人类生存的状态和方式，建筑环境当然包括室内和室外环境。人类生存方式的进化与转变促进了家具功能和形态的变化，而家具的存在形态又决定了人们的生活方式和工作方式。这便是广义的家具概念。 2、家具存在的哲学意义 家具，无一例外都是存在主义家具。它是人的存在最基本的形式之一。没有家具的人的存在几乎是不可想象的。至少是严重的残缺。 家具是人类告别动物的生存习性和生存状态的必须手段和条件。正是因为家具的创造和使用，才使人与动物拉开了距离，才使人拥有了人的体面与尊严。在当今社会很难想象没有家具的衣食住行为将使人处于怎样一种尴尬与狼狈的状态，正是基于家具存在的基本意义，所以说家具诠释了“人类文化地生存，动物本能地生存”这一至理名言。 3、家具的功能意义 家具与建筑同宗同源，家具与建筑室内共同构建人类的生存空间，家具依附于建筑，家具功能是建筑功能的延伸，但与建筑功能对应，它又有其独特的功能意义。 如果说建筑的原始功能是御寒暑，避风雨和防止野兽侵袭，那么家具的原始功能则是坐、卧和储存。如果说建筑的最佳功能是身心两安，那么家具的最佳功能是舒适、高效和美观。 家具帮助人们实现衣食住行活动中坐、卧、休闲和作业的基本功能，同时实现物品的收纳和展示等基本功能。人类正是通过家具来消化和享用建筑室内空间，家具成为了人类消化和享用空间的必要条件和手段。
上篇：现代家具的孕育与形成 第一章现代家具的设计渊源：新风格与文化交流第一节古代和18世纪理论上的简约与功能主义 1．早期希腊的简约与功能主义 简约、功能主义和美紧密相联的概念要回溯到古希腊时期，希腊哲学家与政治家对所有的这些顶礼膜拜。亚里士多德认为，“人的美德在于人的功能性”，他从美学的角度对此观点进行了说明，“一个吹笛手，一位雕刻家或是一位艺术家，任何人都具有一种功能或行为，而他们的美德就在于其功能性。”他用美和功能简述了“美德”。简约是希腊人的优点所在；与东方波斯家具的虚饰相比，希腊家具重在其使用功效，而并非只是一种外表花哨华丽的装饰品。在古代，希腊与波斯风格齐头并进，因而它们对家具设计的影响持续了两千多年。希腊的简约与功能主义特立独行，它不同于19世纪那种排斥伦理学及美学的理论上的实用主义。这种实用主义视美学的品质与适度为同时要达到的要求，而不认为美是功能主义的必然产物。“设计师的功能主义”虽常常是简洁的（但也绝非一成不变），但它并不需要野蛮与原始，恰恰相反，它实际上还拥有一种“优雅”。按照现代人的观念，一件家具的设计与制作是分开进行的，但正因为如此，这种双重性所拥有的一种非现实性又反过来严重影响到我们所设计制作的产品。而希腊人的观点则截然不同，在他们那儿不存在两种表达——“艺术”与“工艺”，而只有一种“techne”，其最恰当的解释是“技术”。“技术型”的希腊人在确保家具产品本身的美观实用的前提下生产着家具。 直到18世纪初，其他国家和地区才开始慢慢接触到希腊人的这种自然而然的，简约且优雅的功能主义。法国、意大利和英国引领着希腊功能主义的发展；维特鲁威（Vitruvius）的希腊新古典主义理论是其发展的强有力的催化剂。以革新理论影响了劳吉尔（Laugier）和卡罗·洛都利（Carlo Lodoli，1690-1761）（18世纪主要的两位实用主义者）的科迪默（Cordemoy）曾说过，古人仅仅能够证明的便是像维特鲁威说的“遵照理性与事实”—这样一句在18世纪发展至园艺方面的格言：不管谁建造房屋或种植树木花草，都应该了解“从事实与使用出发，所有的美都会延续”的道理。
检测木材干湿度 含水率高了，木材就容易翘曲、变形，通常情况下，因此可以采取手摸的方法，用手摸摸家具底面或里面没有上漆的地方，如果感觉发潮，那么木材的含水率起码在50%以上，不宜购买。 还有一个办法是往木材没上漆处洒一点水，如果吸收的速度很慢或根本不吸收，说明木材的含水率高。 考察家具的材料 家具的表面用料一般要求采用硬杂木材料；大衣柜腿的厚度要求达到2.5厘米，太厚就显得笨拙，薄了容易弯曲变形；不能有虫眼、掉沫 结构是否牢固 在挑选椅子、凳子、衣架等小件家具时可以在水泥地上拖一拖，轻轻摔一摔，如果声音清脆，说明家具质量较好；如果声音发哑，有劈哩叭拉的杂音，说明榫眼结合不严密，结构不牢。 四脚是否平整 家具的四脚是否平整，将家具放在平地上晃一晃便知道了。有的家具只有三条腿落地，稳定性能肯定不好。还要看一看桌面是否平直，不能弓背或塌腰，如果桌面凸起，玻璃板放上去会打转。 包边、封边是否平整、严实 1家具分类; 2按选材分; 实木,藤制,软体,玻璃,金属,密度板, 3按风格分;日式,欧式古典,欧式现代,(北欧丹麦,挪威,德式现代,)中式, 明清,美式. 4按定位分;儿童,成人, 都市白领功能. 5按时代分;古典,新古典,现代,时尚,(后现代). 6按价位分;高端10--100万/套,中端5万元左右,低端产品1万元以下/套 价位实质是承诺顾客产品的品质,功能,品牌服务物超所值. 四大家具生产基地 1广东,现代家具;如深圳,广州东莞,顺德,这些主要生产板式,玻璃,金属,现代欧式和台湾风格的产品. 2东北,实木家具;沈阳,黑龙江,部分城市生产(水曲柳)的实木家具. 3四川板式家具的产品款式,工艺质量略差与广东.
后现代家居生活 2009年04月27日星期一 23:32
谈起家具设计，人们最先想到的大概就是桌、椅、床和柜子等，就像我们在逛家具店的印象一般。实际上“家具”所涵盖的内容应该是家庭所有的摆设，除了桌、椅、床和柜子以外，在居住空间向上还包括了门窗、隔屏和灯饰；平行的还包括了家电用品、厨具、卫浴设备和锅碗瓢盆；向下还包括了家用五金、锁扣和玩具等。这么说来，好像家具设计几乎是无所不包的样子。正因如此，门窗、隔屏和灯饰就与建筑设计相结合，成为空间设计或室内装修的一个专业；家电用品则更合乎量产化与机械化生产，从而归于工业设计专业；玩具设计则游走于工业设计与家具设计之间。另一方面，工业化社会来临与现代设计运动兴起，一些雷同于家具的产品，诸如办公家具、系统隔间、街道家具、汽车内装和健身器材等也都有长足的发展，因其性质相近而并入家具设计。所以，目前现代家具设计大体上包括了：桌椅床柜、灯饰、卫浴厨设备、锅碗瓢盆、玩具、办公家具、系统隔间、街道家具、动力交通工具(汽车、飞机、火车、船舰)内装和健身器材等。话虽说如此，好似仍然无所不包，实际上要理解家具设计，就是要理解与空间设计、建筑设计和产品设计之间的重叠性，这就是后现代家具设计的概念。因为一方面就使用性质而言，家具设计几乎是除了服装设计外，最注重人体接触，最注重人体生理变化，最注重视觉品味的专业。另一方面就当代设计专业发展而言，国外往往是把建筑、产品、视传、家具和服装甚至造型艺术都融合在一起，成为同一个专业来训练，学生毕业后再看自己的兴趣与机缘，投入自己所想要的设计专业。 也许我们从这些设计上的大领域(建筑设计、工业设计)的加成来理解后现代产品设计往往会看不清楚，所以，我们还是从家具设计发展的历史来观察，会比较清楚一点。 家具设计在现代设计运动里有很大的领域开拓(诸如前述的办公家具、折叠椅、系统隔间、街道家具、动力交通工具内装和健身器材等)，而在后现代情境下，家具设计还是有其独享的一些专业变化，我们以后现代家具设计思潮来分析
浅谈现代城市家具设计 双击自动滚屏发布者：吴海龙发布时间：2009-4-3 阅读：1724次【字体：大中小】 摘要：城市家具的使用功能和艺术风格总是具有时代的印记，由所在时代的设计潮流、施工工艺和材料运用多决定，也是当时的哲学思想、社会经济、民俗民风等密切相关。在现代的城市景观设计中，我们应该创造人性化场所为目标，让人们能有个理想的户外空间。 关键词：城市景观城市家具人本生态地域 随着人们对物质生活和精神生活的追求不断提高，城市公共空间成为越来越多的人们活动的场所。拥有一个宜人、和谐、富有活力的城市公共空间，无疑是居住在城市中人们的强烈愿望。现在城市中的一片绿荫、几条座椅、一盏路灯、几个垃圾箱、一组指示牌……都与居民的生活息息相关。人们不仅需要舒适的小家园,更需要城市艺术化的大环境。城市家具作为城市空间的要素之一, 已是城市景观中不可缺少的一部分, 其独特的视觉形象与城市景观的有机结合, 已成为城市文化美、整体美、区域特色美的有机组成部分。作为城市公共空间中人们活动的主要载体，设计师如何创造出符合人们行为、心理需求的“城市家具”，愈来愈受到人们的重视，也是城市景观设计中重要的内容。 一．城市家具的概念 “城市家具”一词源于欧美等经济发达国家，它是英文“Street Furniture”的中文解释。城市家具是从街道家具发展而来的称呼，它泛指遍布城市街道中的诸多城市公共环境设施，是指一切在城市中的视觉物质形态，一般指对街道空间所有设施的统称。包含有建筑和设施两个概念, 也就是说包括一部分小的城市建筑设施和公共设施。主要泛指交通、安全、商业、咨询、休憩和环保等方面, 如候车亭、招牌、售卖亭、路灯、垃圾筒、小的雕塑等。一般布设在街道、广场、绿地或其他公共部位，是城市环境和城市景观的重要组成部分。城市家具是指依附于城市空间展现现代城市风貌、为城市提供公共服务的市政公用设施、装置。之所以称之为“城市家具”，是因为它准确地诠释了人们渴望把城市变得像家一样和谐、整洁、舒适和美丽的美好企盼。它们形成街道和广场的环境特质，是街道空间和景观组织中不可缺少的元素，是体现城市景观特色与文化内涵的重要部分。 二．城市家具的分类 按其使用服务功能大体分类为： 1. 公共休闲服务设施 在城市公共空间中为满足人们休息、健身、娱乐等要求而设置的“城市家具”，主要包括休息座椅、健身娱乐设施、电话亭、公共饮水器、邮筒、售报亭、照明灯具等。 2. 交通服务设施 是指城市街道中主要用于交通指示、组织的设施,包括路灯、交通指示灯、交通指示牌、路标、人行天桥、候车亭、候车亭、路障、自行车停放设施、加油站、无障碍设施等。 3．公共卫生服务设施 在城市公共空间中为满足人们公共卫生要求而设置的“城市家具”，主要包括垃圾桶（烟灰皿）和公共厕所。 4 .信息服务设施 为满足人们城市公共空间和环境的认知，引导人们快速到达目的地而设置的“城市家具”，主要包括户外广告、信息张贴栏、布告栏、导向牌等。 5 .美化丰富空间设施 是指那些为城市街道增添艺术气息,美化和丰富在城市公共空间环境的设施,包括花坛、雕塑、喷泉、
现代家具的产生及发展 A Development Of Modern Furniture
目录 现代家具的产生及发展 (1) A Development Of Modern Furniture (1) 1现代家具的产生 (3) 1.1什么叫家具 (3) 1.2什么叫现代家具 (4) 1.3现代家具的产生 (4) 2现代家具的发展 (5) 3现代家具的风格 (6) 4现代家具的样式和材料 (8) 4.1样式 (8) 4.1.1实木家具 (8) 4.1.2板式家具 (8) 4.2材料 (9) 5现代家具的样式 ...................................................................... 错误！未定义书签。参考索引： (11) 摘要：家具是历史文化的组成部分，历史悠久，本文结合现状，介绍了现代家具的发展以及家具的特点，主要从介绍了现代家具的产生、现代家具的发展、现代家具的风格、现代家具的样式及材料等几个方面阐述了现代家具。
Abstract ：Furniture is an integral part of the history and culture, and it has a long history, the test combined the state, described the development of modern furniture and the features of furniture, mainly from the introduction of modern furniture, the development of modern furniture, modern furniture style, modern furniture design and material for a few aspects of the modern furniture. 关键字：现代家具产生发展 1 现代家具的产生 1.1 什么叫家具 自从有人类以来，除了吃、穿、住，家具是人们最先考虑的的生活用品之一。 具体而言，家具是人类衣食往行活动中供人们坐、卧、作业或供物品贮存和展示的一类器具。当然人类的衣食住行活动还应包括为生存而展开的室内生产作业和社会交往活动。 抽象而言，家具是维系人类生存和繁衍必不可缺或的一类器具与设备。以哲学的高度进行概括，家具是建筑环境中人类生存的状态和方式，建筑环境当然包括室内和室外环境。人类生存方式的进化与转变促进了家具功能和形态的变化，而家具的存在形态又决定了人们的生活方式和工作方式。这便是广义的家具概念。 家具在当代已经被赋于了最宽泛的现代定义--家具：英文为furniture , funishing ，来自于法文founiture 和拉丁文mobilis ，即是家具、设备、可移动的装置、陈设品、服饰品等含义。
现代医院建筑四大特点 20世纪末，医疗模式从“生物”到“生物——心理——社会”的转变，促使现代化医院建筑应具备的条件也发生了转变，即从建筑场地、建筑、建筑设备、医疗配套设备、医院卫生等条件，向更高条件转变，因此，作为现代医院的标志应该具有以下四大特点： 1．满足医疗功能要求 “生物——心理——社会”的新医学模式，使医院管理体系、医疗体系建设的观念发生了改变，同时也使医院建筑的建设观念发生了改变，传统医院建筑的医疗功能设置，已不能满足医院发展需要。 围绕着“以病人为中心”展开的管理创新，如医疗质量管理的系统化、规范化，医院经营管理的低耗、高效等，已对医院的建筑提出了新的要求。医院建筑在满足医院卫生学要求的前提下，还需满足各医疗学科发展的专业要求。“医疗功能”重新整合、调整，需达到“整体功能”分区科学、合理；横向、竖向交通流线（包括人流、物流、车流）科学、合理，建筑设备的设置科学、经济；医疗设备仪器、医疗专用设施设置科学、合理：新的设备设施（如自动化传输物流设备、空中急救直升机坪台等）设置，能加强医院整体功能。 同时，医院建筑还需满足“具体功能”标准的色彩、采光、照明、通风、温度、湿度、洁净、声场、磁场、电场、层高、结构、柱距、荷载等”指标的要求。 2．满足绿色环保要求 绿色建筑体系，是由生态环境、社会经济、历史文化、生活方式、建筑法则和适宜性技术等多种构成因子，相互作用、相互影响、相互制约的综合体系，是可持续发展战略在建筑领域中的具体体现。 绿色建筑设计以能源、资源、废弃物、建筑材料、灾害、文脉、室内环境、灵活性、 技术为设计目标和原则。 医院绿色建筑，不单纯是室内外的绿化、污染水的处理、有害气体的处理、医疗生活废弃物的处理、建筑及建筑装修使用绿色材料，还需按照“绿色建筑体系”建设，适应人类生存需要，使可持续发展战略的目标和原则在医院建设中充分体现。 3．满足人性化要求 人类精神世界与物质环境有密切关系，同时，人类活动与建筑形体空间也存在密切关系。人类个性化需求向多元化发展，要求医院建筑建设，在人体工程学、社会心理学、健康权、隐私权等方面，需充分体现“人性化”要求。这具体体现为“视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉、幻觉”的美感。 在医院建筑设计、施工中，设施按照“人体工程学”设计，针对设备、仪器、设施使用人群的情况，对其“特殊性”具体设计。医院的设施，应满足不同人群的使用要求，满足不同患者的需求，尤其要注意残疾人无障碍设施的设置。 需求多元化，病室、诊室、检查诊疗等空间，就应按照多元化的需求设置。医院的室内、外环境及设施，要兼顾审美功能，强调入与设施、人与建筑、人与自然和谐交融。 医院“人性化”，体现在医院建筑功能设计、装修装饰、建筑设施设备、医疗设施设备、家具等方面的每一个细小的地方，不单纯医疗区域环境要求“人性化”，医院的整体环境都
现代家具的产生及其意义 现代家具如何产生 世界各国的家具在其发展过程中，因受时代和地域、艺术流派和建筑风格的影响，在造型、色彩、材料和制作技术上都有着显著的差别,从而形成了各自特殊的风格.中国传统家具具有悠久历史和独特风格,在家具史上占有十分重要的地位.17至18世纪的欧洲古典家具曾受中国风格的影响而发生过巨大的变化。 从古埃及王朝一直到欧洲工业革命前，家具的历史实际上就是木器的历史。多个世纪来西方家具一直在木器的范畴中不断改变家具的造型，改进工艺技术，家具逐渐演变成一种精雕细琢的工艺品，过分的追求装饰而削弱甚至忽略了家具作为生活器具所必须的功能。一直到19世纪欧洲工业革命后，家具的发展才进入了工业化发展轨道。在现代设计思想的引导下，家具设计摒弃了奢华的雕饰，提炼了抽象的造型，结束了木器手工艺的历史，进入了机器生产的时代。 1914年至1918年欧洲爆发了第一次世界大战，使得大量人员死亡，欧洲大陆遭到严重的破坏。整个社会发生了翻天覆地的变化，人们的生活模式也发生了根本性的变化。从1924年起，欧洲各国经济逐渐恢复过来，生产开始上升。1929年至1933年，美国爆发了严重的经济危机，并很快蔓延到整个资本主义国家，形成了空前的世界性经济大危机，从30年代起，欧洲又爆发了第二次世界大战。 在两次世界大战间，欧洲各国的建筑和家具获得了新的发展，开始走上现代主义的道路。同时，由于战争原因，很多国家出现了空前的住宅紧张，建筑家和家具师们都从不同的角度进行了一系列卓有成效的探讨。 20世纪初，首先在欧洲各国出现了一些现代主义运动。较有影响的是荷兰的风格派和德国的包豪斯，并由此奠定了现代家具的基础。第二次世界大战后，现代家具进入了一个新的发展时期，在美国形成了美国国际风格家具。 第一次世界大战期间，荷兰中立，未蒙战灾，建筑事业非常兴旺，使青年建筑家们有机会迈步前进，竞头露角。1917年，荷兰的一些青年艺术家聚集在莱顿市，组成一个名为“风格”的造型艺术团体，史称风格派。其名称来源于风格派的首倡者万·陶斯柏主编的美术理论性刊物《风格》。主要成员有画家蒙德利
第四节外国现代家具 一、第一次世界大战后期的现代家具 (一曲木家具 托耐特(1796~1871生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家,1842年6月,托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年,托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法,很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上,并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子(也称维也纳椅,是托耐特家具历史上最有代表性的作品,到1903年已累计生产5000万件,目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅,生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则,将“动”的观念融合到作品中。 (二手工艺运动 手工艺运动主要是英国的艺术运动,1888年由莫里斯(1834~1896倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术,并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要,因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。 (三新艺术运动 新艺术运动1895年由法国兴起,1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术,它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格,从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克,而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰,但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来,这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。 (四德意志制造联盟 德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的,与1907年10月在慕尼黑成立的协会,成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到
家具各品牌分析 1、左右沙发： 概况：22年历史，早期定位为中低端市场，以皮见长，渠道主要以经销商为主，品牌形象走亲民路线，陈忠和代言其品牌。至07年开始，进行了战略调整，根据产品细分，先后推出了拉菲尔（定位为高端时尚现代简约，主要针对一类市场）、波洛克（欧式古典风格为主）、360度（针对时尚新贵推出的色彩鲜明的布艺沙发）、左右（面向大众群体的情景客厅文化家具，主要为二、三级市场），今年沙发生产能力100000套，专卖店约500家，产值约3亿元人民币左右，90%的业绩来自于左右。目前，“左右”正紧锣密鼓地加快自营点的建设，目前主要集中在广东省。 分析：左右成功的原因：历史机会好,历史时间长,一直专注于沙发,产品质量稳定,渠道建设稳定、客群关系处理较好,高管团队稳定,企业经营风格：低调、稳健、务实。 左右的风险：创新意识不足，增长速度放缓，渠道分销不具备竞争力。 2、芝华仕 概况：16的历史，新加坡主板上市公司，员工总人数近3000人，连续9年稳居香港沙发销量榜首，中国最大的欧洲真皮仓库，年销售量10亿元人民币。产品现代、简洁，突破传统观念，年轻而有活力，是现代前卫一族的最爱。头等舱的概念导入，使其功能沙发在一类市场品牌传播独树一帜。芝华仕每年在美国高点、德国科隆、日本东京、新加坡及国内的东莞、上海参展。 芝华仕成功原因：历史时间长，产品细分市场准确，产品形象包装提升了品牌的溢价空间，终端的服务形象（空姐的礼仪与服装及服务）到位，与卖场的公共关系良好，专卖店位置最佳。 芝华仕风险：对大卖场的过度依赖（成也红星，可能败也红星），二类市场随着房地产的低迷直接导致家具消费需求的减少，在资本上股价低迷，遭遇投资方及股东的压力。1、数量：中国三级市场（县城+县级市）共有2800个左右； 2、市场容量：随着中国城市化进程的推进以及县域经济的崛起，催生了中国民用家具需求的扩容； 3、地产形势：08年，三级市场房地产新房销售量与房价稳中有升； 4、宏观政策：国家不断推进社会主义新农村建设，同时不断出台措施，增加农民收入； 5、商业价值：目前，中国三级市场家具销售以排挡式为主，品牌无序、管理粗放，缺乏体现家具商品价值的卖场氛围。 6、市场现状：目前三级市场正在抓紧建设的独立店主要以川货板式为主，例如全友、掌上明珠，经营上主要以经销商加盟为主，缺乏统一、精准的品牌策划与市场推广。 7、同行竞争模式： ? 板块竞争：目前中国家具制造板块主要为四大板块，江浙板块：以杭州、温州为代表;广东板块：以深圳、东莞、顺德为代表主要分布在珠江三角洲地区，家具企业数量占全国的1／4; 华北板块：以北京为代表。西南板块：以四川成都为代表。 江浙板块特性：以软体为主，上下游产业链完整，企业整体重视品牌与渠道建设，
这是一个众生喧哗的年代。家具风格上不断变化，功能上不断更新，工艺技术上不断完善是我国家具设计的发展趋向，而仿古与怀旧是家具市场的永恒话题。时尚的舞台上不再有绝对的权威，任何曾经汹涌的潮流在各领风骚数年之后都逐渐消退，没有哪一种风格可以长久地统领全局，但在现代设计发展一百年的历程中,始终有一条主线索贯穿其中,那便是功能主义。无论是何种繁复的设计，终究不能舍弃满足人们功能需求的第一准则。用最简单的线条表现雅致生活，犹如清风过境般明快、洁净，功能至上的现代主义家具得以复兴。 从世界家具发展状况来看，现代家具的设计正趋向技术上先进、生产上可行、经济上合理、款式上美观、使用上安全等方向发展。当今的家具设计界越来越认同并接受一种新的设计观念，那就是：设计新家具就是设计一种新的生活方式、工作方式、休闲方式、娱乐方式……越来越多的设计师对“家具的功能不仅是物质的，也是精神的”这一理念有更多、更深的理解。现代家具正朝着实用、多功能、舒适、保健、装饰等方向发展。 功能主义一词，早在18世纪即已出现，随着工业革命带来的设计史上的巨大变革而萌发。作为现代主义设计的核心与特征，功能主义在19世纪40年代确立了其历史地位。其最具影响力的口号是“形式追随功能”(Form follows Function)。这一原则
衍生出自己的一套审美体系———简约主义、极简主义……并产生了许多功能形式完美统一的优良设计。 功能主义风格的家具，则起源于赫赫有名的包豪斯学院。包豪斯的设计师坚信借由金属、夹板、塑胶、玻璃等新式材质，加以工业制造，能大量生产出兼具美学与经济实用的家具。而随着工业技术的进一步发展，包豪斯的设计风格更加入了人体工学的研究和新式材质的开发。无论是造型独特的椅子，或是强调舒适感的沙发，其功能性与装饰性恰到好处的结合，以及注重环保性能的家具更受人们的喜爱。 包豪斯第三任校长、著名的建筑师密斯·凡·德·罗是功能主义的代言人，他于1929年设计的巴塞罗那世博会德国馆以及著名的巴塞罗那椅，已经成为现代建筑和设计的里程碑。密斯认为设计无所谓“形式”，当设计最优良地发挥了功能，其形式也自然体现。今天，密斯“Less is more”的名言至少改变了世界大都会三分之二的天际线。
家具的基础知识
家具的基础知识 课程目标： ?家具的基本特性 ?家具的分类 ?有关中国家具市场的几个问题 ?松木家具 ?与其他家具的对比分析 课程介绍： 目前，消费者的购买行为越来越理性，所以客户助理必须要掌握相当多的专业知识，才能让自己的介绍令顾客信服，也就是说专业知识是所有导购技巧的基础。这个“基础知识”的系列课程就从木材、家具以及公司产品的加工流程三个部分介绍了一些与家具有关的专业知识。而本次课程主要是从家具的特征、分类以及各种家具的特乡对比分析等方面介绍了有关家具的一些知识。 在这个课程的设置上，主要以理论知识的讲解为主，但重要的是理论知识如何应用，所以在课程中一定要提出和设置一些日常工作中会遇到的问题，然后在讲解的过程中，穿插用专业知识的进行回答，从而在解决问题的同时加深客助对专业知识的了解和记忆。同时在课程结束以后，还可以组织客户助理参观其他卖场不同的家具，然后进行探讨和分析。
课程名称：《家具的相关知识》 一、家具的基本特性 现代家具作为一种工业产品,它具备四大基本特性: ?功能性：家具首先是一种用品,具有实用性,在满足实用性的前提下,又要符合生活习惯和心理需求,只有两者完 美结合才能产生功能美。 ?艺术性:在满足功能性的前提下,遵循造型法则并创造出具有鲜明的时代特征和独特的个性风格,并为消费者所 喜欢的艺术形式。 ?工艺性: 作为一种工业产品,要求产品的标准化和零、部件通用化,以便在现有的条件下组织加工、运输和包装 等,工艺性的核心是产品的质量,这是在生产中产生的一种无形的美,即为工艺美。 ?经济性: 作为产品要将其转化成为商品以实现它的价值和利润。 二、家具的分类： 目前市场上的家具一共有以下几种：实木家具，贴面家具，布艺家具，金属家具，皮家具、塑料家具、藤家具等。 金属家具： 优点：造型新颖别致，明亮美观，结构牢固，经久耐用，而且可以拆装折叠，占地面积小。例如：电镀椅、床、茶几、大衣架等。 缺点： 1）因其表面为镀铬或油漆，因为加工工艺不够成熟，所以镀铬一般不会很均匀，尤其是在焊点部位。油漆漆膜不均匀，容易出现剥落现象，影响美观。 2）因金属一般采用铁作为基材，材质较软，容易出现磕坑。 3）金属家具的连接一般是采用焊接的方式，如果焊点不牢固，容易在焊点处出现断裂。 板式家具： 概念：基材是人造板，外观由薄板或纸贴面制造而成的家具。又分为单板贴面（薄片贴面、木皮贴面）、木纹纸贴面、PVC塑料薄膜贴面、三聚氰氨板贴面等几种。 1）木皮贴面：使用原木薄皮处理表面，给人的外观感觉同实木家具一样，色泽天然，保持木制品的天然本色，纹理清楚，并且使用寿命长，造价低。常见的木皮贴面种类有樱桃木贴切面、胡桃木贴切面、榉木贴面、枫木贴面、抽木贴面等。 2）木纹纸贴切面：通过现代激光排版技术，仿造木材纹路制造而成，工艺简单，耐高温，不易磨损，成本比木贴面还要低。 3）漆膜：贴面家具一般采用聚酯漆、亮光漆、亚光漆、树脂漆等。家具表面漆膜既可保护基材，同时又能美化家具表面装饰。 板式家具与实木家具对比： 1）板式家具的利润很高：板式家具的经销商总是以其进价增加225%为标价，然后打8折进行出售。 2）板式家具的更新换代特别快：板式家具几乎以每3个月为一个周期在更换设计的款式和颜色。：
--河南大学民生学院专业课论文-- 课程名称：家具与陈设 现代家具论文 导师姓名：席卫权教授 论文题目：现代家居论文 姓名：吴盼 专业：艺术设计系（环艺） 年级： 学号： 完成日期：二〇一二年十一月
现代家具论文 目录 摘要 (1) 定义 (1) 现代家居的特征 (2) 1、家具使用的普遍性 (2) 2、家具功能的两重性 (2) 3、家具的社会性 (2) 4、现代家具的造型美 (3) 5、现代家具的材质美 (3) 6、现代家具的色彩美 (4) 特色 (4) 现代家具特点 (4) 家具的构成要素 (6) 1、材料 (6) 2、结构 (6) 3、外观形式 (7) 4、功能 (7) 家具的分类 (7) 按使用场所分类 (7) 按材质分类 (8) 按结构和包装分类 (8) 按外观分类引 (8)
摘要: 关键词:
现代家具主要分板式家具和实木家具。板式家具简洁明快、新潮，布置灵活、价格容易选择，板式家具是家具市场的主流。实木家具是指所有面板材料都是未经再次加工的天然材料，不使用任何人造板（部分内板可能使用人造板）制成的家具。自清代中叶以后，中国家具渐渐地受到了西方家具的影响和冲击，在吸收西方家具的让程中，不断地出现了许多新品种和新款式，如镜台、片子床、五斗柜、大衣柜、写字桌、百灵台，等等。这些家具至今仍在城市家庭中使用，包括现在继续吸收国外家具而出现的各种新产品，都被人们称之谓“。现代家具”。 定义 家具是人类维持日常生活，从事生产实践和开展社会活动必不可少的物质器具。家具的历史可以说同人类的历史一样悠久，它随着社会的进步而不断发展，反映了不同时代人类的生活和生产力水平，融科学、技术、材料、文化和艺术于一体。家具除了是一种具有实用功能的物品外，更是一种具有丰富文化形态的艺术品。几千年来，家具的设计和建筑、雕塑、绘画等造型艺术的形式与风格的发展同步，成为人类文化艺术的一个重要组成部分。所以，家具的发展进程，不仅反映了人类在物质文明的发展，也显示了人类精神文明的进步。 从公元前4000多年的古埃及王朝一直到19世纪欧洲工业革命前，家具的历史实际上就是木器的历史。多个世纪来东西方家具一直在木器的范畴中不断改进家具的造型和工艺技术，逐步的演变为一种精雕细刻的手工艺品，过分追求装饰，削弱家具作为生活器具所必需的功能。一直到19世纪欧洲工业革命后，家具的发展才进入了工业化的发展轨道，在现代设计思想的指导下，根据“以人为本”的设计原则，摒弃了奢华的雕饰，提炼了抽象的造型，结束了木器手工艺的历史，进入了机器生产的时代。现代家具在工业革命的基础上，通过科学技术的进步和新材料与新工艺的发明，广泛吸收了人类学、社会学、哲学、美学的思想，紧紧跟随着社会进步和文化艺术发展的脚步，在家具的内涵与外延空间上不断扩大，功能更加多样，造型千变万化，更加日趋完美，成为创造和引领人类新的生活与工作方式的物质器具和文化形态家具在当代已经被赋于了最宽泛的现代定义--家具：英文为 furniture,funishing，来自于法文founiture和拉丁文mobilis，即是家具、设备、可移动的装置、陈设品、服饰品等含义。随着社会的进步和人类的发展，现代家具的