电视节目制作基础
一、电视摄影（摄像）系统的基本组成：
二、电视摄像技术基础
三、电视节目后期制作（线性电子编辑）
四、蒙太奇
一、电视摄影（摄像）系统的基本组成：
室内：场地、场景、灯光、摄像机、录像机、控制系统、音频系统。
室外：场地、场景、设备（摄像机、便携监视器、三脚架、电池、灯光、反光板、伞）。
二、电视摄像技术基础：
（一）、摄像机的操作要领：（稳、清、平、准、匀）
1、稳：就是保证摄像机的相对稳定，拍摄时尽可能地使用三脚架。手持摄像机时，放在肩上架稳，两手
握住。两肘夹住身体、两脚叉开重心要低，肩与机身接触面越大越好。随时利用身旁的依靠物，作为辅助支撑。转动时，伏先考虑使用广角，可以减少垂直震动。移动拍摄时微微屈膝，尽可能的利用身体的移动来带动步伐的移动。
2、清（清晰）：首先保证镜头的清洁。在手动光圈已控制了镜头进光量的大小，调整焦距就非常重要了。
由其长焦更为重要,一般多利用中焦和广角，充分利用景深来保证景物清晰。大照度、小光圈、景深大，反之景深小。
当物体纵深移动时解决景深有三种方法。
（a）按照求得较大景深的办法进行调整(a缩小光圈、b加大物距、c缩短焦距)
（b）在摄像机位置不变时随物体的移动而及时调整焦距。
（c）摄像机随移动着的物体而移动，保持一定距离。
3、平：从寻像器中看到的景物的水平线条、垂直线条与寻像器边框保持平行（注意，找参照物）
4、准：一般指摄取的内容，与要求摄制的内容一致。
a.掌握寻像器与监视器、电视机的差别，拍摄时眼睛尽量接近寻像器，仔细观察。
b.注意色彩还原，拍摄前选定好色温滤色片，使拍摄环境色温与摄像机色温一致。
c.白色是彩色摄像中最难精确表现的，所以每到一个新的场地每一个时间段都要做白平衡调整（拍摄过程中注意始终使用同一种白）。
d.监视器的色调、色饱和度、对比度、亮度、调整（利用彩条）。保持始终不变。
5、匀：主要指活动拍摄（摇、移、跟）时，速度要匀，起、落幅应当缓慢，变速时要均匀，充分利用寻
像器边框，掌握物体进行的匀速。
（二）、摄像技巧
摄像技巧的采用是根据电视作品构思所提前制定的，其运用要服从构思，着眼于整体。目前包括下列内容：
1、推：被摄对象位置不变，摄像机逐渐接近被摄物体，被摄物体由运及近，由小变大，周围景物范围
（景别）由大变小。
2、拉：同推相反
3、摇：摄像机位置不变，只做拍摄角度变化，速度要均匀。拍静物时，物体的某一点从寻像器两个垂直
边框，进出时间不少于5秒。利用广角拍摄时可以适当快一些。
4、甩：是一种特殊的作法，由甲极快的摇向乙或利用转场，作为表现，表现时间和空间的急剧变化，给
人心理上的紧迫感，一般用与转场。
5、移：指摄像机在移动中拍摄静止或运动的景物，在拍摄小范围内慢速移动物体采用的一种方法。
6、跟：摄像机始终随着运动着的物体而移动机位。被摄物体始终在镜头中。
7、变焦距：在摄像机位置不变的情况下，利用变焦镜头模拟推拉技巧，可以把远与近，局部与全局的关
系联系起来.由特写变成全景可以了解物体所处的环境。变焦的快慢还可以表现出不同的意义和气氛。
当调节焦距时起到了相当于通常我们所熟悉的照相机的长焦镜头（摄远镜头）标准镜头（中焦镜头）广角镜头（短焦镜头）的作用。
为了正确运用摄技巧应注意以下几点：
1．一定要根据内容的要求，采用合适的技巧。杜绝技巧滥用，破坏镜头原义。
2．运用各种特技镜头时，在拍摄的开始和终结时（起幅、落幅），尽量采用静止拍摄方式，适当停一会（不少于五秒的画面），让人看清内容，同时后期制作时需要。
3．除了甩这一技巧外，力求画面清晰，当照度不足时，由于惰性增大，速度一定要缓慢。
4．避免刷墙式的来回横扫和拉风箱似的来回推拉变焦。
5．
6．如果拍摄对象分布在纵深较大的范围内，不宜使用变焦技巧（不易掌握焦点和画面的景深）。
7．常用的中焦镜头（标准镜头）拍摄所拍摄的景物的透视效果最正常，提倡多用中焦。当场地范围小，摄象机无法后退时，可以用广角。因此拍摄正常人物和近景、特写时，除特殊需要外，不宜用广角拍摄。
（三）、摄像三要素
对同一被摄对象，如果拍摄的方向、角度和距离不同，所得到的视觉效果和画面结构也就不一样。
１、拍摄方向：
①正面方向：容易显示庄重、肃穆的气氛及物体对称结构。但是画面显得呆板，缺少立体
感和空间感。
②背面方向：常指主题为人物，不重视人物的面部表情，重视人的姿态。
③正侧方向：表现运动物体的动作与姿态。（常用于体育比赛）
④斜（正）侧面方向：使物体产生明显的形体透视变化，扩大画面内容量，有利于安排主
体和陪体，突出主次关系。是运用最多的拍摄方向。
2、摄像角度：
①平摄：与拍摄对象同处在同一水平线上，物体不会变形，拍人物活动的场面显得十分自
然。（拍摄时画面中地平线的处理，切记不要平分画面）
②仰摄：突出物体高大气势，向上伸展，夸张运动物体的腾空、跳跃动作。拍摄人物时注
意使用合适的焦距，符合视觉规律、广角会使人物身体变形。
③俯摄：（航拍）有利于表现地平面上的景物层次、数量、地理位置。给人辽阔、深远的
感受。表现盛大、开阔的场面。
３、摄像距离：
①远景：画面内容的中心不明显，以大自然风光为主。
②全景：以表现被拍摄物体的全貌及所处的环境为主，有明显的内容中心，全景的大
小以主体的大小而定。画面丰富，构图完整为宗旨。
③中景：以表现主体的丰富表现为主，而所在环境降到次要地位，主体为画面中主要部
分，力求神情、举动和解说一致。
④近景：突出被摄对象面部神情或质感为目的。人物注意眼神光、物体注意表现外部的
纹理结构。
⑤特写：被摄对象的某一局部充满画面，主要表现物体的细节、内在的动感。
（四）采访摄像，是指电视记者在深入采访，了解全面情况，确立主题思想，有了比较切实的拍摄计划，面对新闻现场，运用挑、等、抢的方法进行拍摄工作的全过程。主要方法：
１、挑、就是挑选、选择。面对复杂的拍摄现象，精心的选择能反映事物的本质，有特点的动作、表情和神态，选择光线、拍摄角度等。所能看到的典型环境，典型事件，典型人物，典型动作，都应成为记者选择的目标。
２、等、要善于等待，等到最具有丰富表现的时机再进行拍摄，一个新事物的出现和事件的发展，要以记者的预见为前提。当记者要能预见到何时将会出现某种精彩的场景，就要善于等，而不是见什么就拍什么。
３、抢、电视记者要反应机敏，善于抓拍，当机立断地抓拍。记者要在事件发展的过程中，对那些感人的带有典型意义的、稍纵即逝的情景，能够准确、完美、不失时机地抢拍下来。抢，对于电视记者的业务技能来讲是很重要的，抢拍的镜头哪怕构图、用光都不够完美，但它比摆布的镜头好，有价值，因为它生动自然，真实可信。要求记者有敏锐的眼力，有熟练的摄影技巧，又灵活的判断能力。
为了使画面与画面之间、画面里一切事物进出的活动相应地“合理化”，使观众获得明确的方向感、节奏感，有必要把整部影片中那些画面方向性较强的镜头，予以正确处理。在实际拍摄中忘掉方向，方向搞乱都造成后期无法剪辑的严重后果。
视线是指用眼睛看东西时，眼睛与物体之间假设的一条“直线”，这条直线就构成了视线，即看的方向。在画面上研究眼睛与镜头形成的角度，处理眼睛的位置与方向是非常重要。
5.轴线，是指人物或物体的行动方向，人物的视觉和人物之间交流而产生的一条无形的线。拍摄中，由于分镜头把一个动作分解开来拍，要使这些不同角度拍摄的人物（或物体）动作的连续性不被打乱，就必须注意空间构成的规律。影视在空间处理上有一条规则是：摄影（像）机在选择不同角度拍摄时，不能随意越过轴线，而只能在轴线一侧的180度内进行拍摄。
轴线的种类：
(1)动作轴线，亦称动作线。如人物向前跑步时，人物与所跑向的目标就成为一条轴线，即动作轴线。
(2)方向轴线。如人物不动时候，他所观看的背景中的某支点或周围某物体，与人物视向构成一条轴线，
即方向轴线。
(3)关系轴线。如人物和人物之间对话交流时，两者或三者之间所形成的直线，即关系轴线。
DVCAM---250寻像器
指示灯 记录指示灯 电池指示灯
电子快门指示灯 记录指示灯 增益指示灯
三、
电视节目后期制作（线性电子编辑）
将拍摄好的节目素材进行电视节目制作时，也就是将记录在磁带上的内容，按一定的顺序汇集在一起。所需要的设备：编辑录、放机、编辑控制器、特辑效果发生器、监视器、字幕机等。
电视节目编辑既是电视节目的技术加工过程，又是电视节目的艺术再创作过程。电子编辑具有编辑速度快、编辑精度高、画面和声音可同时或单独编辑，还可对画面进行特殊效果处理和叠加字幕等功能。
（一）具有编辑功能的录像机具有一些特殊的性能
态时能与放机输入的信号锁定。为不对伺服产生干扰，保证重放信号与记录信号的相位在编辑点确保一致，使录机磁带上的原有控制磁迹与新编入节目的磁迹相位准确地相衔接，放机、录机的伺服系统
2.编辑重放时，做到录机重放的全电视信号与放机的要进行编辑记录的全电视信号完全同步（实质上就定时间，在这个阶段，电机工作的转速是不稳定的。录机在编辑重放时，就让视频磁头拾取的图像信号与待录信号相位一致，达到同步。让编辑重放进入到编辑记录时，编辑点图像信号的相位自然、连续的。
编辑功能的录像机具备预卷功能，是为“锁相同步”过程提时间的，是一个不可缺少的环节。
（二）、电子编辑系统
1、一对一编辑系统本系统是最普遍、最常用的一种简单编辑系统。由二台编辑录像机机，二台监视
器和一个编辑控制器所构成。
一台录像机作为放机，重放素材内容，另一台录像机作为编辑录机，内放空白磁带，作为编辑母带用。一台监视器为素材内容的监看，另一台为编辑母带的监看。编辑控制器所具备的功能，是为控制两台录像机的全部编辑动作，并进行逻辑编辑。
这种编辑系统，由于操作简单，可由编导人员单独操作。所编辑的画面组接效果只能是直接切换，没有任何特殊效果。
2、编辑系统的性能能否被充分发挥，主要取决于编辑人员的专业素质，所以，电视节目的制作，需
要有一批既能熟练操作设备，又懂电视艺术的人才，才能保证电视节目的质量，提高编辑效率。（三）、电子编辑有两种基本工作方式：
1.组合编辑：组合编辑是将素材带上的画面及其声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地记
录在编辑母带上，编辑成为一个完整的录像节目带。
①在组合编辑时，素材带上的视频信号、音频信号和控制信号都是被同时记录在新编节目带上，它
们全都是重新记录的。在停止编辑时，会留下被总消磁头消去的梯形状空白部分，所以，记录有完整节目磁带的中间用组合编辑插入新画面，在出点画面会出现丢失现象，因此要特别引起注意。
②组合编辑，在编辑时只打编辑入点，在确定好入点后就可开始编辑，等记录完所需要的部分后，
选择适当的位置停止编辑。然后将母带倒回到所需要部分的尾端，再把它定为画面编辑入点，进行编辑第２个画面。
这种不断消去不需要部分，一个接一个地进行编辑的方法是使用最多的编辑方法，也是画面和声音同时编辑的方法。因为控制磁迹是同时记录的，所以用空白磁带按顺序记录画面较为方便。但是如果从一个新磁带的起始点或在磁带空白段之后进行组合编辑，在最初的编辑入点之前必需录制一段至少１０秒钟以上的控制信号。也可以使用录制方法复制一段磁迹代替录制控制信号。
2、插入编辑：是把一个有节目的磁带上的某一部分图像或声音换入新的内容，也就是将编辑母带
上不需要的部分用新的（图像或声音）素材替换下来。
①在插入编辑时，不重新记录控制磁迹，仍保留原磁带上的控制磁迹。
②插入编辑可以单独插入图像或声音，也可同时插入图像和声音。
③在已有节目的磁带上另加音乐、音效或解说词。
④插入编辑不能象组合编辑那样在空白磁带上进行，必须在记录有控制磁迹的磁带上才能进行。
⑤要使用全新磁带，则事先应把控制信号录好。利用插入编辑方式进行编辑，这也是一种常用的
编辑方式。
（四）有编辑控制器的编辑系统：用多芯遥控线将编控器与放机、录机连接起来，放机、录机的功能操作全部由编控器控制，编辑操作由编辑器来完成：
1、电子编辑控制器：
①编辑遥控器有两个数字式走带显示装置，能分别对录机和放机的控制磁迹信号（ＣＴＬ）计数，
并显示时间码信号。
②编辑遥控器以小时、分、秒、帧作为计时单位并精确地显示出走带时间和磁带所处的绝对位置。
③电视画面的帧频为每秒25次，所以数码的显示为，满25帧进一秒，满60秒进一分，满60分
进一小时，满10小时后计数器自动归零，重新开始计时。
④作为时间码计时方式，磁迹的相位与时间码是一一对应的，是绝对的地址码，它是以时、分、
秒、帧为单位显示在计时器上。
ＲＭ－４5０CE自动编辑控制器
编辑控制器小型、轻便，具有微处理机功能的程序编辑单元。其功能与特点如下：
1)使用编辑控制器上的搜索盘能快速寻找编辑点。
2)编控器内具有储备功能，能将放机、录机的编辑入点和编辑出点存储起来。
3)能够进行组合编辑，也能够进行插入编辑。
4)具有预演编辑点的功能，同时还具有快速返回的功能。
5)可以逐帧修正编辑点。
6)编辑期间对录机具有磁带自动保护功能。
四蒙太奇
电视画面的形象表现力，除了每一个画面本身的作用外，还有画面与画面组接的作用，也就是画面组接所产生的感染力。
（一）蒙太奇含义
1、蒙太奇，法语Montag的音译。它原是建筑业的一个术语，
原意是装配和构成，将个别材料根据总体计划装配组合起来。蒙太奇也就成了画面组接的代名
词。因此《新闻学简明词典》在关于“蒙太奇”一词的注译中是这样写的：蒙太奇：电影、电
视构成形式和组合的总称。
2、电视记者要有“画面感”，要用蒙太奇思维去观闻时间现场发生的一切。蒙太奇思维，蒙太奇
（二）、画面的连贯性
1、画面的逻辑因素：
但是不论画面如果安排，都要合乎逻辑、要有层次。按逻辑关系组接画面，这就是叙事蒙太奇的基
①叙事性的蒙太奇句子的句型，主要有前进式句子，后退式句子，循环式句子和跳跃式句子。
②前进式句子：由全景→中景→近景→特写。它把观众视线由整体引向细部，给人的感觉是越来越
强烈。
③后退式句子：由特写→近景→中景→全景。它把观众视线由局部引向整体，给人的感觉是越来越
弱。
④循环式句子：由全景→中景→近景→特写→近景→中景→全景。或反过来由特写回到全景再由全
景发展到特写。它是前进式句型和后退式句型不同发展的综合。
句型表现形式不同，目的都是为了叙述事件的通畅合观众的视觉习惯和心理习惯。
2、画面编辑工作除保持画面的连贯性外，对素材镜头长的取舍；主体运动方向（轴线规律）的处
理；场景的转换以及节奏的掌握等，都是对画面组接的重要技能。
①镜头长度的取舍，就是要正确选择对观众印象最深、感染力最大之处切换镜头，也就是选择好
每个镜头（长度）的编辑点。镜头长度的依据是观众的视觉对画面的要求，让观众既能看明白，能留下最深的印象之后及时地切换。以这样的规律来切换镜头，会给观众留下很深的印象。
②电视创造者要熟练的掌握“轴线”规律，正确地处理好镜头之间的方向关系。对各个镜头所表现
的空间，有完整、统一的感觉。
a.在拍摄一组相关联的镜头时，摄影机的拍摄方向，应限于轴线的一边。越过轴线，到另一边去拍
摄就是越轴。也就是摄影机的位置、拍摄角度，代表着观众的视线，决定着观众从哪个方向去看
画面的主体，也就决定主体在画面中的方向。
b.摄影机位置、角度的变位，也必然使相互关联的镜头在方向上产生三种基本关系:
⑴相同方向:画面主体方向不超过四十五度角，则为相同方向。
⑵相异方向:主体方向超过直角，而不超过一百八十度，既没有超过“轴线”，则为相异方向。
⑶相反方向:主体方向超过了垂直线，即“越轴”拍摄，其结果两个画面是相反方向。
c.在两个不同运动方向的镜头之间，插入中性运动方向的画面。(中性运动方向，是指主体运动由画
面深处向正前方行进，或从画面正前方纵深处方向行进)这种垂直线运动方向，除了主体大小的
变化外，主体的运动和方向感并不强烈，不像从左到右，或从右到左的横向运动的主体，有强烈
的运动感、方向感。也正因为它有这一特点，所以用来缓冲过度前后两个方向截然相反的两个镜
头。
d.在两个不同方向的镜头中，插入一个不同主体的特写，用来表示前后两个镜头在时间上帮助克服
是连贯的，这样也可以“越轴”现象。
e.寻找主体本身在两个画面中改变了方向的镜头，插入在两个“越轴”镜头之间。
3、转场过渡在电视片中和写一篇文章一样，表达中心思想时，都要用若干段落，层层深入地来阐述。
段落与段落之间，既要有分明的层次，内容逻辑上又要互有联系，。文章的段落可以有另起以行来分割表现，影片的段落之间依赖于“场面过渡”的技巧。
4、无技巧的转场方法
要求上一个场面的结尾和下一个场面的开头的景别相同，也就是通常说的全景接全景，特写接特写。
⑴相似体转场、利用主体转场，使各个段落的画面之间一气呵成，毫无间断之感。利用相似因素，
十分顺畅地把不同的场景、不同气氛的两组画面连接在一起。
⑵用“黑场、白场”转场
⑶用主体的出画进画转场。前一场景主体出画，接下一场景主体进画，顺利的过渡场面，这也是影
视中常用的转场手法。
⑷用（虚化）镜头来过渡场面。
⑸用互有因果关系的两个镜头来过渡场面。
⑹用主观镜来过渡场面。主观镜头是指影片中人物视觉方向所致的镜头。
⑺用运动镜头过渡场面。推、拉、摇、移、升降、跟摄等运动镜头，利用视角的变化实现从这一场
合转到另一场合。
⑻用声音（解说、音乐、效果）来过渡场面。电视节目可以用解说词来顺畅地过渡场面，也可以用
音响效果和音乐情绪来转场，这些转场均属“声音蒙太奇”。
5、一部电视片的节奏对观众有感染作用，它是由画面本身的内容和镜头切换速度组成。组接画面的频
率，又叫“剪接率”。这是纯粹由画面编辑工作所产成的节奏。镜头长，剪接率则慢；镜头短，剪接率则快。①用不同的角度拍，然后又把这些特写快速度的组接起来，使静止的画面“动”起来了（动画拍摄）。②形成影片总体节奏，又可分为内部节奏和外部节奏，也叫叙事性节奏，是指事件
（三）蒙太奇组接方式
①平行式组接。这是发生在同一时间的不同地点的时间内容相互有关联的画面的组接。它类似文
学中的章回小说的平行写法，话表几头，话说一头再表另一头。
②平行交叉组接。这是指在同一时间，不同空间所发生的互有因果、呼应关系的事件，交叉组接
在一起，以形成强烈的戏剧冲突。
③ 累积式组接。几个主体形象、内容相似的镜头组接在一起，造成一种效果的累积。它常用来作
渲染气氛、强烈情节的作用。
④ 对比式组接。由两个主题内容相反的镜头组接在一起，以产生强烈的对比。如富与贫、强与弱、
伟大与渺小、欢乐与痛苦、文明与野蛮等。
⑤比喻式组接。通过前后不同主体形象的画面组接，让观众看到一事物引起联想，作为比喻，就象修辞上的比喻手法一样，画面的比喻是在上下两幅的冲击中产生的。其中一幅是用来进行比喻的内容，另一幅则是比喻的对象。
DVCAM---570 寻像器
指示灯 记录指示灯 电池指示灯
电子快门指示灯 记录指示灯 增益指灯
第一章节目制作基础 电视节目是节目艺术和电视技术二者的天然结合。制作人员必须全面了解和熟悉制作方法、制作流程、制作设备的特点、性能、操作等。才能根据节目内容和要求，采用各种技术和手段，有效的制作方法以及合理的制作流程，制作高质量的电视节目。 一、常用的制作方式： 1、——电子新闻采集（) 使用便携式摄像、录像设备，以满足新闻采集的运动性、 灵活性、时效性。 2、——电子现场制作（) 使用的设备至少包括两台以上的摄像机、一个视频切换 台，一个音频控制台和所需的辅助设备。特点：“多机 拍摄，即时编辑” 3、——电子演播室制作（) 演播室具有高保真的音响效果，完备的灯光照明系统和 自动调光系统，布景中心录制设备和控制设备等。 三、节目制作人员： 1、非技术人员：制片人、导演、作家（编剧）、主持人等等。它们的工作是把一个脚本或事件通过创作转换成有效的电视节目。 2、技术人员：摄像师、音响师、灯光师、编辑人员等等。通过它们对设备的熟练操作来具体完成电视节目的制作。 3、新闻制作人员： 四、节目制作流程： 1、制作计划和稿本阶段： 1)选题： 2)稿本准备与定稿： 3)制作计划的制定： 2、前期的准备阶段： 3、实地拍摄阶段： 4、后期制作阶段： 画面编辑、声音混配、节目审定 第二章彩色电视摄像机 一、摄像机的类别 按质量分类 广播级：用于广播电视领域，图像质量最好，性能全面稳定，自动化程度高。 业务级：一般应用于文化宣传、教育、工业、交通和医疗等领域。图像质量较好。 家用级：家庭文化娱乐用。结构简单，操作简便。 2、按制作方式分类：
用：装配有一个大的镜头和一个大的取景器，通过电缆把摄像头和等设备相连。 用：一般为便携式的。 用：便携式。 3、按摄像器件分类： 摄像机： 摄像机: ，英文全称：，中文全称：电荷耦合元件。可以称为图像传感器。 是一种半导体器件，能够把光学影像转化为数字信号。 的作用就像胶片一样，但它是把图像像素转换成数字信号。 上植入的微小光敏物质称作像素（）。一块上包含的像素数越多，其提供的画面分辨率也就越高。 二、摄像机的主要技术指标 1、信噪比：指有用信号电压与噪声电压的比值。该指标越高越好 2、分解力（图像清晰度）：指摄像机分解黑白细线条的能力。 3、灵敏度：反映了摄像机对光的反应灵敏程度。 4、最低照度：是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小。它也是灵敏度的另一种表示方法。 三、彩色摄像机的工作原理 彩色电视摄像机既是光的分解设备，又是光电转换设备。它利用三基色原理把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像管或电子耦合器件完成光信号到电信号的转换，然后通过各种电路对信号的放大、加工、处理，最后编码形成符合一定规范的全电视信号（或视频信号）。 四、500的构成： 主要由镜头、机身、寻像器、电源、话筒等几部分组成。 1、镜头： 聚集环、变焦环、光圈环、微聚焦环、录象机触发钮、变焦伺服控制杆、光圈方式开关、变焦方式钮
广播电视编导专业必考知识点汇总 影视作品评论 影视作品评论是广播电视编导专业考试的基本科目之一，以笔试文章写作的形式出现。考试现场会给考生放映一部电影或电影片段，在规定时间内对影视作品进行评论。在这个写作过程中，需要考生对影视作品进行鉴赏与评析，实质上是考查考生的视听语言、文艺常识等相关知识，需要考生有一定的生活经验及分析能力。备考阶段需掌握评论原则和技巧，要增加自己的影片观看量，并多加练习。 电视节目分析 相对于电影作品，电视节目作品同样考察考生的分析能力和艺术素养，考官主要通过此项考试，查看考生对于电视节目的主要构成和内容形式的综合识别、判断能力，以及对节目编排、节目设计方法的了解和把握能力。一般情况下，对三、四个小的方面进行讨论最佳，过少则难以支撑字数，过多则冗长而杂乱;就节目而言，三四个方面的特点也是比较符合实际的。进行电视节目分析，包括以下几个角度：内容、结构、制作、主持人。在掌握理论和技巧的基础上，多练、多问、多思是写好电视节目分析的关键。 纪录片评论
关于电视纪录片，可以分为表现原生态生活的纪录片(比如《藏北家人》等)和表现文化的纪录片(比如《苏园六记》等)，前者在分析的时候除了通常涉及到的节目(题材、内容等)的价值和意义、节目的线索结构外，重点是通过对长镜头、同期声等的分析去揭示它如何达到真实;而后者则更多的是通过精美的画面、表现蒙太奇、解说词、声画关系等让观众沉浸于其所具有的文化蕴涵中。 如果影评是广播电视编导专业考试重点的话，那么纪录片影评就是影评考试环节中的重中之重。纪录片最大的特点就是纪实性，纪录片的本性应当是客观物质现实的复原。在纪录片的创作中，集中反映不经人为控制的叙事结构，坚持纪录片的纪实本性，并不排斥可以拥有其他属性，如艺术性、政论性、文学性和哲理性等。它们都服从于纪实性，而且通过纪实性来表现。无论这部电影反映的一系列属性究竟如何，前提必须是真实的。大家可以根据这样的文章思路来写：结构真实性画面色彩，这样会比较调理有序。值得注意的一点是，在纪录片的分析中，把握长镜头是非常重要的，长镜头伴随纪录片至始至终，通过长镜头记录特写画面，用中景和全景对人物的表情、景物进行描述，反映人物内心世界，进而烘托气氛，阐述现实意义。 文艺常识 文艺常识的考试形式通常有两种：面试和笔试。这一环节主要考察学生的基本知识素养，不一定要有多专深，但必须要广博。
《电视节目制作》试题及参考答案 一、名词解释（本大题共4小题，每题5分，20分） 1、分镜头脚本 答题要点：分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。 2、景别 答题要点：景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。 3、同期声 影视术语。就是在拍摄电影、电视剧的同时录音，这样的影片音效比较真实、更有现场感，一般拍摄写实类、动作类的片子比较多，但事实上在影片后期制作的过程中，也会对同期录音的效果进行修改、完善，剔除不必要的杂音等，所以同期声也不见得完全的真实，只是相对真实而已。 4、非线性编辑 非线性编辑是相对于传统上以时间顺序进行线性编辑而言。传统线性视频编辑是按照信息记录顺序，从磁带中重放视频数据来进行编辑，需要较多的外部设备，如放像机、录像机、特技发生器、字幕机，工作流程十分复杂。非线性编辑借助计算机来进行数字化制作，几乎所有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多的外部设备，对素材的调用也是瞬间实现，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。非线性编辑只要上传一次就可以多次的编辑，信号质量始终不会变低，所以节省了设备、人力，提高了效率。非线性编辑需要专用的编辑软件、硬件，在现在绝大多数的电视电影制作机构都采用了非线性编辑系统。 二、简答题（本大题共4小题，每题10分，共40分） 1、简述特写画面的功能及其拍摄技巧。 答题要点：特写画面的表现功用: （1）画面形象单一、鲜明、视觉效果醒目。 （2）描写、突出事物细部特征，加重戏剧效果。
一、填空：1、电视编导作为电视节目创作生产策划者、组织者、领导者，是优秀电视作品创作核心。 2、电视每秒为25帧、电影每秒为24格。 3、我国电视事业的发展大致可分为创建期，发展期，繁荣期三个阶段。 4、电视配音语言包括对白、旁白和独白。（正） 5、电视编导应具备“灵”，“悟”，“韧”三性。 6、电视是视听技术与电子技术融合的结晶。 7、画面是影视的语言，镜头是影视画面语言的句子。 8、动接动、静接静，是影视剪辑的最基本原则。 $ 9、导演在拍摄现场对演员的行动路线、机位进行调整和移动的方法叫场面调度。 10、电视节目的制作程序，一般可以分成四个阶段：稿本阶段、前期准备阶段、录制阶段、后期制作阶段。 二、判断：电视的三基色是红、黄、蓝。（误）绿 2、我国电视目前采用的是德国的NTSC制式。（误）PAL 3、新闻的最大特点是报道及时。（误） 4、根据拍摄角度，分运动镜头、仰拍镜头和俯拍镜头。（误） 5、根据描写方法，分主观镜头和客观镜头。（正） 6、根据镜头长短，分为长镜头和短镜头。（正） { 7、电视画面与电影画面的技术途径不同。电影画面是采用胶片曝光成像后放映，电视画面是采用电子技术扫描成像。（正） 8、色彩是进行环境造型和塑造人物形象的重要手段。（正） 9、色彩是显示人物特点、渲染气氛的形象化手段。（误） 10、从技术角度分，有逆光、顺光、背光、散光等光效。（误） 11、常用的新闻节目制作方式主要有ENG方式、EFP方式和SNG方式等。（正） 三、名词解释： 1、镜头:技术上，指电影摄影机上、照相机上或电视摄像机上的光学部件。 影视创作上，指摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的连续画面。 " 2、ENG制作方式: Electronic News Gathering.即电子新闻采集的方式，是指采用电子摄录设备采访拍摄电视新闻的方式。与以往16mm电影胶片拍摄新闻节目相比，ENG方式醉明显的特点是快，它节省了冲洗胶片的时间，简化了后期配音和声画合成的过程，为新闻实效赢得了宝贵的时间。ENG的装备主要由摄像机和录像机组成。ENG方式还具有声画同步、拍摄质量能同步监控、节省胶片成本和更新坏带快等优点。ENG设备在20世纪70年代已经投入使用，由于当时技术条件限制，不能马上普及及应用。随着摄录像设备不断向轻便化、一体化和摄像元件固定化方向发展，在20世纪80年代中期就会逐步全面地取代电视新闻影片的制作方式。 3、声画同步:指声音和画面融为一体，声音能够烘托画面形象，渲染画面情境中的气氛，使视觉形象更加形象逼真，能使观众更好地理解。 4、影视时空:所有的艺术形式都存在一个时空状态，相对而言，影视世界中展现的时空——影视时空是最接近于现实生活的再造时空。影视时空是影视时间和空间的结合体，包括画面的时空、声音的时空和由二者构成的特定的时空关系三个不同层面的部分。画面时空和声音时空又构成了叙事时空。影视中由于声画分属两个独立系统，因此使得影视时空处理
一．美术在电视节目中的三种表现方法（小书P30） 1.具象法 具象手法主要用于纪实性节目中。特点是：客观规定性大，主观随意性小。 Eg:新闻节目 2.意象法 主要为节目的内容、意蕴、格调提供可视的形象。特点是：具有宣示性和通俗性。Eg：史地知识竞赛 3.抽象法 以点、线、面、体的各种形状、色彩及其相互的构成组合为自己的语言，就像音乐以音符、节奏、旋律、和弦、配器作为语言一样，具有特殊的魅力和表现力。特点是：具有更大的包容性和概括力。Eg：“北京—波恩之夜”晚会 4.总结： 美术在构成电视节目中的作用，主要是取得节目在视觉形态上的完美性和艺术性。 二．音响的四种结构（小书p49） 1.主体音响--表现节目主题的人物或事物发出的声响。如访问节目中的人物谈 话，报道火箭发射成功的火箭升空音响等，它在节目音响中起骨干作用。一般地说，在音响自身结构中都应有主题音响。 2.环境音响—表现人物或事物所处环境中的各种音响。如车间的机器声，剧场 的杂音，市场的混响等，它常用来表现事情发生的的地点和环境气氛。 3.过度音响—表现时空变换和连贯上下、照应首尾的音响。如歌声、鸟声、某 种劳动声等。 4.特写音响—表现典型人物、典型环境的典型音响。 三．节目音乐种类有几种？（5种）（小书p55） 1.标志音乐，即以音乐作为某种、、某类、某个栏目的标志，一般用于节目的 开头。如中央电视台的《新闻联播》、《午间新闻》《世界体育》、《动物世界》以及广播电视大学和各种教学讲座节目等。标志音乐的设计，选材和创作，要求与节目的内容、风格相协调，具有个性鲜明、简短贴切、相对稳定等特征，其作用在于帮助观众识别节目，并唤起观众接受的兴趣。 2.主题音乐，即以音乐直接表现节目主题或渲染节目主题。如系列节目《话说 长江》主题歌、电视剧《四世同堂》主题歌等。主题音乐可以是歌曲，可以是乐曲，也可以是歌曲、乐曲混用；可以用在节目开头，可以用在节目结尾，也可以贯穿其间。是否运用主题音乐，要看节目是否需要。好的主题音乐，可以深化节目主题，增添节目光辉，有的还可能成为名歌名曲而流行于社会，流传于后世。 3.描述音乐，即以音乐来描述事物存在的环境，反映人物的内心世界。如用笛 声描绘辽阔的草原，用深沉的二胡曲调表现人物的惆怅心情等。描述音乐的作用主要在于表现环境气氛和人物情绪，所以也可称它为“气氛音乐”、“情绪音乐”等。电视专题节目中的描述音乐素材，多数来源于各种音乐资料，功夫在于选材精当，编辑巧妙。电视剧中的描述音乐，多数根据剧情进行创
电视节目策划学考试要点 电视节目策划概述 头脑风暴： 美国创造学家阿历克斯.奥斯本 原为精神病理学术语，指精神病患者头脑的错乱状态。其核心是高度自由联想，一般是通过小型会议，让与会者提出各种构思，相互诱导、追求产生一种创造性的意念。它要求会上禁止批评，鼓励无所顾忌，多产生一些构想并善于将这些构想有目的地选择或者重新组合。这种方法适合于各种社会策划活动，具有一定代表性。 应确立电视媒体的整体定位： 1、电视策划与媒体定位 定位：就是关于一家电视媒体的性质、基本观念、基本理念或经营宗旨的科学界定。 2、定位的依据 媒体自身的基本情况、媒体所处的环境、受众需要 电视策划的理念 （一）精品化观念 （二）栏目个性化 所谓栏目的个性化，就是指栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自己独特的风格。 电视栏目的策划与设计： 1、栏目的宗旨 2、栏目定位 3、栏目策划者 4、栏目的选题 5、栏目版式 6、栏目运作方式 7、栏目的风格与样式 8、栏目的活动与宣传：一是通过自己组织的特色活动来展开活动和宣传。二是 栏目自身的纪念性活动。三是借助社会的特定纪念日来推出活动。四是媒介合作。 策划者应具备的基本素养;（记大点） (一)培养超前思维意识 在节目策划中的实用价值 （1）节目策划的遇见功能 （2）节目策划的改进功能 （3）节目策划的创新功能 （二）树立节目品牌意识 1节目品牌的定义 2电视节目品牌带来的市场优势 （1）磁场效应 （2）连带效应 （3）垄断效应 （4）潮流效应
（三）树立节目经营意识 （四）专业的策划知识和能力 （五）多种知识和能力的培养 电视节目策划的程序（记大点） 一、搜集信息 1、环境信息 2、竞争信息 3、自身信息 4、市场信息 5、预测信息 二、（解读）项目评估 1、发现价值 2、创造卖点 3、发现问题 三、确定策略 四、编制方案 （一）方案设计 1、确定主题 2、确定节目内容 3、选择形式 4、选择节目对象 5、组织队伍 6、估算经费 7、后勤调动 五、实施计划 （一）方案的实施原则 （二）方案实施中的细节 六、策划效果的总结 （一）策划效果的市场评估 （二）信息反馈的总结完善 电视新闻节目策划 电视新闻节目策划的内容： （一）选题策划 1、独家新闻意识 独家新闻：原是西方新闻学的术语，是指抢先刊载或者先发布独自一家报道的新闻 2、成熟的电视新闻栏目都有比较成熟的选题标准，通行的选题标准主要包括这样几个要求：新鲜性、时效性、典型性、独家性、可操作性 3、新闻消息类报道的选题策划主要表现在连续报道和系列报道这两种节目形态中，另外是综合性电视新闻节目的策划 4、对于现场直播类报道，选题的策划重点不再是去报道什么而是如何报道（二）采访策划 （三）新闻由头策划
自学考试《电视节目制作》重点试题 单项选择题 自学考试《电视节目制作》重点试题单项选择题 1.以下哪一项是摄像的主要业务素质要求?( ) C A.掌握影视艺术的理论与技巧 B.应具有一定的教学实践经验，掌握基本的教学原则与教学方法 C.能熟练并平稳地操作摄像机的镜头运动 D.应具有比较广泛的学科专业知识 2.只能表现事物的全体、全貌，而不包括其周围环境的镜头的景别是( ) B 。 A.远景 B.全景 C.中景 D.近景 3.电视教材中，为了表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境或者表现主体事物与周围事物的相互关系，可以采用运动镜头的形式是( ) C 。 A.跟镜头 B.推镜头 C.拉镜头 D.虚镜头 4.下列一组镜头采用的组接方式是( ) A 。 (1)全景：足球场上，一群学生在踢足球; (2)中景：一学生起脚射门，球向球门飞去; (3)远景：对方守门员飞身扑球。 A.动接动 B.静接静 C.静接动 D.动接静 5.当光线的方位与被摄物的正前方成90度角，这时被摄物立体感强，这种光线是( ) C 。
A.顺光 B.顺侧光 C.侧光 D.逆光 6.午间的日光的色温一般为( ) B 。 A.2000K B.3500K C.4400K-4600K D.5300k-5500k 7.为了保证在变焦拍摄过程中图像始终是清晰的，必须进行( ) A。 A.聚焦调整 B.黑白平衡调整 C.光圈调整 D.增益调整 8.要使拍摄的画面既有被摄物的正面又有被摄物的侧面,立体感和纵深感较强,可使用的拍摄方位为( ) B 。 A.正拍 B.斜侧拍 C.侧拍 D.反拍 9.关于组合编辑和插入编辑，以下论述不正确的是( ) C 。 A.用新磁带编辑第一个镜头必须用组合编辑 B.插入编辑必须在有连续的控制信号的磁带上才能进行 C.组合编辑可以用来修改已编辑好的电视节目 D.组合编辑的编辑出点后会有一截无信号段 10.世界公认的电视诞生日和诞生地是( ) A A.1936年11月2日英国 B.1958年9月2日德国 C.1900年11月2日法国 D.1941年7月1日美国 11.视频分量信号的亮度标准值是( ) C 。 A.0.6VP-P B.0.7VP-P C.1.0VP-P D.1.1VP-P 12.摄像机CCD的含义是( ) C 。
1．构图 构图是指画面的结构布局，就是把摄像机取景范围内的各种对象进行艺术的真实的合乎情理的排列组合，使之产生视觉上的美感。电视画面的构图除了具有与摄影、绘画构图相似的特点外，还有自身的特点，主要表现在三个方面：（1）固定画框（2）一次性构图（3）动态性构图。 2．交叉蒙太奇 交叉蒙太奇通常是在两条互相关联的叙事线索上建立起来的，两条叙事线索在空间上间隔，在时间上平行发展，但这种平行关系不是贯穿始终，而是随着情节的进展，两条叙事线索在空间的间隔越来越接近，最终实现交叉并汇合成一条叙事线。 3．转场 构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。 4．移焦点 当被摄对象与摄像机都固定时，将画面上表现的重点在两个人物或物体之间进行虚实转换，达到画面视觉中心的转移，有强烈的主观意识。 5．蒙太奇 原为建筑学术语，意为构成、装配。现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。 但是，蒙太奇的含义不仅仅是指影视作品的组接技巧，它有着更为丰富的内涵。因此，广义的蒙太奇包含以下几个方面：（1），蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演或者电视记者，摄像及编辑人员对形象体系的建立。（2）蒙太奇是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式，时空结构、场景、段落的布局。（3）蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系。（4）蒙太奇还可以指镜头的运用，镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等。6．格里菲斯最后一分钟营救 它可以表现同一时间不同空间所发生的几件事件，一件接一件地交替表现，共同叙述一个主题。最先成功地使用这种结构手法来表现惊险紧张情节的，是美国人格里菲斯。他在《党同伐异》中将男主人公的蒙难和女主人公的救援安排在高潮时刻出现，通过一段交叉蒙太奇将“最后一分钟营救”渲染的淋漓尽致。 7．净空高度 在实际的取景活动中，所要表现的人物无论在室内还是在室外，无论是拍全景
电视节目制作知识点复习资料 1、电视制作的方式—ENG电子新闻采集、EFP电子现场制作、ESP电视演播制作。 2、电视制作的手段—实况直播、影片制作、录像制作、电子制作。 3、ENG方式的特点前期拍摄、后期编辑。 4、连续电子快门在拍计算机屏幕情况下使用。 5、使用增益功能后，画面会出现画面变亮，画质下降变化。 6、CCD的中文说法是—电荷藕合器件。 7、磁带电子编辑的实质是对节目素材有选择的复制。 8、插入编辑的条件是编辑母带上必须有连续的CTL信号，编辑前前需录制彩条或蓝底或黑场型号。 9、电视特技的类别光学特技、模拟特技、数字特技 10、非线性特技的含义是利用数字电视技术将模拟型号转换成数字信号进行特技处理。 11、演播室方式的特点综合特性、灵活性强多机拍摄方式。 12、白平衡调节的目的是—保证色彩正确还原。 13、电视制作的简要过程是构思创作、拍摄录制、后期编辑合成。 14、EFP方式的特点多机拍摄、同时编辑。 15、电子快门在—拍摄运动物体情况下使用，效果是—使画面效果清晰。 16、在暗的光线情况下，使用增益功能。
17、拐点功能的作用是—使画面中亮的区域降低—只收缩亮部曝光量。 18、非线性编辑的实质是可以随意地改变顺序，缩短或加长其中的某一段。 19、电子特技的类别有切换特技、数字特技、键控特技。 20、三维特技的含义是具有空间运动和旋转的特技效果。 21、最基本的电子编辑方式是组合编辑、插入编辑。 22、ESP方式的特点—综合特性、灵活性强。 23、使用负增益功能后，画面会出现—变亮变化。 24、CCD的作用是进行光电转换。 25、磁带电子编辑具备多代复制能力？是 26、A/B卷编辑的条件是A/B卷编辑程序与切换编辑不同点：必须指定两台放像机（FROM和TO信号源）；必须独立设定两台放像机的编辑点；必须设置一个效果持续时间。 27、电视特技的定义利用特技摄影或后期画面加工而成的电视特殊技巧。 28、多通道特技的含义是给数字特技配备更多的工作通道，实现在一个画面中组合多个活动的图像的特技。 29直播方式的特点多机拍摄、同时编辑、使用方便。 1、CCD摄象机的优缺点有哪些？ 答：优点：CCD摄像机的优点是指它具有电子快门，增益和负增益，DCC功能，黑延伸/暗部扩展功能，自动电平控制/扩展电子光圈，设
电视制作第3篇考试要点：（林秀瑜老师） 7.1.1电光源：（161页表格，记住标准光源、卤鸽灯、日光色荧光灯、滴灯的色温） 7.1.2电光源种类：（卤鸽灯、氤灯、滴灯的主要特点） 7.1.3照明灯具：（聚光型灯具、散光型灯具的列举） 聚光型灯具：菲涅尔聚光灯、椭面聚光灯、注光灯、回光灯、便携式电瓶灯 散光型灯具：新闻灯、四联散光灯、天幕散光灯与顶光散光灯、外景散光灯、三基色荧光灯7.2.1布光的光型：掌握前四种（主光、辅光、轮廓光、背景光）
7.2.2布光程序：掌握大场面不光程序、小场面不光程序1、大场面布光程序：场景光一背景光一主体光
2、小场面布光程序：主体光一背景光 7.3.4混合光：掌握室内混合光 室内混合光：确定统一色温 无法统一色温时：根据主要光源色温选择照明光源 根据主要光源色温选择摄像机滤色片，调整白平衡 室外混合光：以高色温为统一色温 8.1.2摄像机与录像机的调整：掌握白平衡的调节方法、增益调整 摄像机：黑白平衡调节：白平衡调整：使白色物体不偏色； 黑平衡调整：使黑色物体不偏色 调整时，应该先调黑平衡再调白平衡，黑平衡一般采用自动调整，开机后只需接通自动黑白平衡开关（A・B）,几秒钟后黑平衡便自动调好；白平衡一般采用自动调整，首先选择与光照条件合适的滤色片和光圈，将镜头对准白色物体或白色镜头盖进行变焦与聚焦，使白色物体图像占寻像器屏幕8 0%以上，接通自动白平衡开关（A・W）,几秒后白平衡即调好。 增益调整：提高视频信号的输出电平 三档：OdB 6dB 12dB 或OdB 9 dB 1 8 dB 在正常情况下，将增益开关置于0 dB位置；在低照度的环境中，即开大光圈还无法拍摄清楚物体的情况下，将增益开关置于高增益位置； 录像机：黑白平衡调节： 增益调整： 8.1.4摄像要领 画面要平、摄像要准、画面要稳、摄速要匀 8.2.1摄像机位 摄像机位的选择是完成摄像构图的先决条件，摄像机位的变化会引起画面构图的变化。摄像机位的选择包括拍摄方位、拍摄高度、拍摄距离的选择。 拍摄方位：拍摄方位是指摄像机在同一水平面上围绕被摄物四周所选择的拍摄点，不同拍摄方位可产生正面、斜侧面、侧面及背面的构图变化。 1、正拍：正拍是对着被摄物而正面拍摄，主体常处于画面中心，易于表现事物的特征； 2、斜侧拍：对着被摄物的斜侧面拍摄，画面既有被摄物的正面又有被摄物的侧面，立体感和纵深感较强； 3、侧拍：对着被摄物的侧面拍摄，善于表现景物的轮廓线。主体的动作姿态、人物对话、教师备课等；具有明显的方向性，但只有被摄物的侧面，立体感较差； 4、反拍：对着被摄物背面拍摄，画面基本看不到主体的正面，并且改变了主体和陪体的位置，突出了陪体与环境。 拍摄高度：只通过改变摄像机和被摄物水平线的高低所选择的拍摄角度，不同的拍摄高度可产生平视、俯视、仰视的构图变化，使画面地平线位置的高度、前后景物的可见度和透视度均发生变化。 1、平拍：与被摄物同一水平线上拍摄，一般地平线在画面中间，天地各半，人物和景物不变形，具有真实感； 2、俯拍：高于被摄物水平线向下拍摄，地平线在画面上部和下部画面外，天少地多。
完整版)电视节目制作试题库(附答案) 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题（共60小题） 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、录制和后期制作三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有自动调节和手动调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是线性编辑系统和非线性编辑系统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成专业级、中档级和消费级三大类和便携式摄像机。 5.外景节目制作系统主要有OB车和DSNG车两种类型。
6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用主光、补光和背光三种基本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是3200K。 8.ENG方式的特点：便携、灵活、快速。 9.连续电子快门在运动状态下使用。 https://www.doczj.com/doc/1019290924.html,D的中文说法是电荷耦合器件。 11.EFP方式的特点：高质量、高要求、高成本。 12.电子特技的类别有合成特技、实拍特技、动画特技。 13.最基本的电子编辑方式是线性编辑和非线性编辑。 14.轴线可分为主轴线、次轴线、辅助轴线三类。
15.演播室制作系统分类：硬件系统和软件系统两部分。 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求稳定、流畅、到位。 17.广角镜头视角宽、景深深。 18.光线方向中的主光从摄像机方向照明被摄对象，用来 处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。 19.视线轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同 对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。 20.电视场面调度包括节目调度和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为专业级、中 档级、消费级三类。 22.光学系统由镜头、滤光器系统组成。
电视节目策划学复习重点 第一章电视策划概要 从客观形态来说;中国电视经历了从节目建设阶段—栏目建设阶段—频道建设阶段的历程;从主体形态来看;中国电视经历了从以制作人--制片人—策划人的历程..中国电视正处于专业频道建设阶段;而其核心是策划人.. 1、电视策划定义： 就是对于电视的某一种行为;借助特定电视媒体信息、素材;为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策.. 2、电视策划的意义: 电视策划一方面为电视提供了新概念、新思路、新方法;给实践以明确而有力的指导；另一方面也给电视避免大的决策失误、行为误区以及资源浪费等;提供了成功的保障.. 3、中国电视形成了对电视节目、电视栏目和电视频道的较为成熟的观念..从整体上看;可以表述为节目精品化、栏目个性化以及频道专业化观念的逐步确立和成熟的过程.. 4、精品电视节目被概括为思想深刻、艺术精湛、具有强烈的吸引力和感染力、在社会和群众中产生广泛影响的优秀作品;是融思想性、艺术性、可视性、知识性、趣味性于一身的“寓教于乐”的节目.. 5、电视精品节目的主要标志是： 1导向正确 2思想性强 3艺术水平高
4富有民族特色 5技术质量一流 6社会效益好 6、精品的主要要求应包括以下要求： 1思想精深 2艺术精湛 3制作精良 4社会效益好 7、栏目的个性化： 就是指栏目拥有自己独特的传播内容、独特的表现形式;进而拥有自己独特的风格.. 8、中国电视业对于栏目的策划与设计形成了较为成熟的认识体现在电视栏目策划与设计的八个环节中.. 1栏目的宗旨：栏目宗旨是一个栏目的灵魂;是一个栏目核心价值的集中体现;栏目宗旨也是一个栏目的旗帜;是一个栏目赖以生存发展的根本保障.. 2栏目的定位：电视栏目的定位有两个方面;一是内容的定位;二是对象的定位.. 3栏目的策划人： 1跟栏目内容相关的专家 2电视方面的专家 4栏目的选题：有主题;成系列;是电视栏目常规节目生产、节目选题的行之有效的思路和方法.. 5栏目的版式：栏目的版式或板块设计目前主要有三类:通版型、杂志型、大时段型.. 6栏目的运作方式：从世界上看;大概有三种： 1是编导核心制 2是制片人核心制 3是主持人核心制 （7）栏目的风格和样式;至少涉及四个方面的内容： 1是从内容上体现风格方式
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题 ( 共 60 小题 ) 1.电视节目制作的手段能够分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调理的方式一般有调理和调理两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常有的两种编写系统是__ ___ __系统和系统。 4.按功能分类，能够把摄像机分红 ___ ______ ___ 和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有 __ __________和__ _________两种种类。 6. 演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基本光芒进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型表此刻二维的电视屏幕上。 7. 日出后、日落前一小时，日光的色温大概是K。 8、ENG方式的特色：、。 9、连续电子快门在状况下使用。 106、 CCD的中文说法是。 11.EFP 方式的特色：、。 12.电子特技的类型有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编写方式是编写和编写。 14．轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力争__________、流利、到位。 17.广角镜头视角 __________、景深 __________。 18.光芒方向中的 __________从摄像机方向照明被摄对象，用来办理凌乱的场景可使画面背景显得 较为洁净和光亮。 19.__________是指被摄对象的视野方向、运动方向和不一样对象之间的关系所形成的一条虚构的线。 20.电视场面调动包含 __________和镜头调动两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不一样分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统构成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一同运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依照所在。 29.色彩三因素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时， Logging 选项的主假如用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32. 监督器窗口的主要任务是显示和。 33.控制器是用来预览目前序列，为其设置标志或许指定入点和出点，以确立增添或删除的 部分帧，而控制器用来查察素材，为其设置标志货指定入点和出点，以确立增添到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置区。样式库。 35. 视频捕获卡也能够称之为_________,它是对模拟视频图像捕获并转变为数字信号的工具。
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。
电视节目制作试题库(Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1。电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2。摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种. 3。在电视节目后期制作过程中,常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系统。 4。按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5。外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6。演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上. 7.日出后、日落前一小时,日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点: 、 . 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11。EFP方式的特点: 、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技. 13。最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15。演播室制作系统分类: 和两部分 16。要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________. 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象,用来处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。 19。__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线. 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面. 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类. 22.光学系统由、、系统组成. 23。剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为: 剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27。影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种. （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础,也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、 (纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31。在进行视频捕获设置时,Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息,共由四个窗口构成.分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和 . 33. 控制器是用来预览当前序列,为其设置标记或者指定入点和出点,以确定添加或删除的部分帧,而控制器用来查看素材,为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧. 34。AdobeTitleDesigner界面主要分为 , ，属性设置区，变形设置区。样式库. 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的工具。 36。预卷是以___ ___为单位，设置项目在开始点之前多少秒进行播放.
一．单项选择题 (10个)20分 1．电视节目制作中，负责制作经费预算、申报、安排、使用与结算等工作是哪种工作人员的职责( B ) A．电视编导 B．制片管理 C．设备管理 D．设备维护 2．组织摄制组成员讨论分镜头稿本是电视导演在电视编制中哪一个阶段的工作（ A ） A．录制准备工作阶段 B．录制现场指挥阶段 C．稿本阶段 D．录制后期工作阶段 3．为编制电视节目而进行录制内景的设计、搭置与绘景等工作主要由谁来实施（Ｃ） A．编稿 B．剧务 C．美工 D．导演 4．试判断图中 3 个摄像机机位拍摄的镜头，哪些镜头能组接在一起？（Ｂ） A． 1． 2． 3 号镜头可组接在一起 B． 1． 2 号镜头可组接在一起C． 1． 3 号镜头可组接在一起 D． 3． 2 号镜头可组接在一起 5．下列一组镜头采用的组接方式是：（ D ） （ 1）全景：足球场上，一群学生在踢足球 （ 2）中景：一学生起脚射门,球向球门飞去 （ 3)近景:对方守门员飞身扑球
A．动接动 B．静接静 C．静接动 D．动接静 6．根据景别过渡原则，如一组介绍抛物面天线结构的镜头：（Ｂ）( 1)全景：抛物面天线（ 2）特写：抛物面上的馈源 ( 3）远景：旋转的抛物面天线（ 4)中景：抛物面 正确的组接顺序是：(Ｂ） A．( 1）．（ 2）．（ 3）．（4） B．（ 3）．（ 1)．（ 4）．( 2） C．( 3）．（ 2）．（ 4）．（1） D．（ 2）．（ 1）．（ 4）．（ 3） 7．教具、模型、仪器、实物常用什么方位进行拍摄？( B） A。正拍 B. 斜侧拍 C。侧拍 D。反拍 8．通常情况下，拍摄高楼或伟人时采用（ C ） A. 平拍 B。反拍 C。仰拍 D。俯拍 9．斜射日光或阴雨天拍摄景物时，用什么色温片： (Ｂ） A．3200K 色温片B．5600K 色温片C．2800K 色温片Ｄ． 5600K+1/4ND 色温片 10．最能体现被摄物立体感和纵深感的拍摄方位是（Ｃ） A．正面拍摄 B．侧面拍摄 C．斜侧面拍摄Ｄ．反面拍摄 11．在午间日光强烈照射时可用（B）滤色片。 A． 3200K B． 5600K+1/4ND C． 5600K D． 3200 K 12．在调整白平衡时一般要求白色物体图像占寻像器屏幕（ A)以上。A． 80％ B． 90％ C． 70% Ｄ． 75％ 13．拍摄远景画面时应注意：（ D ) A．具体细节部位的经营 B. 注意主体位置的安排
电视节目制作试题及答案
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题 (共 60 小题 ) 1.电视节目制作的手段能够分为实况直播、电视电影制作和录像制作和电子制作三大类。 2.摄像机镜头光圈调理的方式一般有自动调理和手动调理两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常有的两种编写系统是__ 线性编写 __ _ __系统和非线性编写系统。 4.按功能分类，能够把摄像机分红___ 一般摄像机 ______ ___和___摄录一体机_______________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__电子新闻收集__________和__ 电子现场制作 _________两种种类。 6. 演播室布光方法中的三点布光法指的是运用主光、增补光_和轮廓光三种基本光芒进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵 深感的基本造型表此刻二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大概是3500K。 8.ENG 方式的特色：先期拍摄、后期编写。 9.连续电子快门在拍摄计算机屏幕的状况下使用。 10. CCD 的中文说法是电子藕荷器件。 11. EFP 方式的特色：多机拍摄、同时编写。 12.电子特技的类型有光学特技、机械特技、电子特技。 13.最基本的电子编写方式是组合编写和插入编写。 14.轴线可分为方向轴线、运动轴线、关系轴线三类。 15.演播室制作系统分类：演播室和控制室两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力争_稳固 _________、流利、到位。 17.广角镜头视角_宽________、景深 ___大 _______。 18.光芒方向中的__顺光 ________从摄像机方向照明被摄对象，用来办理凌乱的场景可使画面背景显得较为洁净和光亮。 19.___轴线 _______是指被摄对象的视野方向、运动方向和不一样对象之间的关 系 所形成的一条虚构的线。 20.电视场面调动包含__演员调动 ________和镜头调动两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不一样分 为：广播级、专业级、家用级三类。 22. 光学系统由变焦距镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统构成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为全景系列，而把中景、近景、特写称作近景系列。 24.画面剪接点可分为：节奏剪接点、情绪剪接点和动作剪接点。 25.剪辑点分为画面剪辑点和声音剪辑点两大类。 26. 我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头内部运动；把被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头外面运动。把被摄对象和摄像机一同运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是物理影像云顶节奏，二是观众