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文化类电视节目迭代创新的“三个问题”等10则
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来源：《声屏世界》2018年第05期
文化类电视节目迭代创新的“三个问题”
一、继续突破创新，避免题材雷同、创意匮乏。有学者提出，文化类节目初步呈现出霸屏之姿，要延续“走强”态势，业界一定要注重题材资源的积累，避免题材跟风、样式雷同，在文化类电视节目的题材类型上持续不断进行创新。二、注意可持续发展，提升收视和招商吸引力。与娱乐类综艺节目相比，文化类节目在收视、招商上确实存在一定难度。《朗读者》从制作到招商均依靠董卿的大力推动，《见字如面》第一季则完全没有冠名。文化类节目“植入难、卖货难、收视不佳”的问题，仍然需要电视人发挥聪明才智，予以改善。三、文化类电视节目火起来后，下一步是“走出去”。党的十九大报告中提出，要“推进国际传播能力建设，讲好中国故事，展现真实、立体、全面的中国，提高国家文化软实力”。这就对包括文化类节目在内的文艺作品，提出了更高的要求。当前的文化类节目，仍处在“墙内开花墙内香”的状态，在国际传播方面上仍有较大发展空间。下一步，电视文艺工作者们应在节目策划中更加注重国际化和时代化，推动更多优秀的文化类电视节目“走出去”，在国际舞台上讲好中国故事。（据徐龙河杨健于《现代视听》2018年第4期）
互联网时代怎样做深度报道
1.去现场，做强专业媒体核心竞争力。和新媒体主要依靠已有内容聚合不同，传统媒体通过“记者在现场”，对事实真相进行调查求证、挖掘追问，来自现场的优质原创内容构成专业媒体的核心竞争力，在供求关系上，这类内容已处于新闻生产链的上游。这也是互联网内容平台、自媒体生产者所不具备的资质和专业能力，是传统媒体做大做强的主攻方向之一。
2.大深度格局，无新闻不深度，无部门不深度。深度报道并不局限于监督报道，专业化报道、解释性报道、一个好的故事、非虚构写作等，都是深度报道的广阔天地。互联网时代的深度报道早已不限题材、领域、部门，打破了媒体传统意义上深度报道的局限，极大丰富和拓展了其成长空间。
3.转方式，提升深度报道决策力。技术的进步，改变着传统媒介采集、记录和传递信息的模式。海量信息的交互对接、知识的自由获取、信息的碎片化传播，对深度报道的判断、决策和突破都提出了更高的要求。互联网时代的深度报道，不再是一个独行侠的记者怀揣“武林秘籍”就能独自完成的任务。
4.内容与技术相互成就，融合创新。深度报道已然拥有原创优质内
容的基因，但在技术重构传播的格局下，必须拥抱新的传播形态，借助新的传播平台来延伸传播力、扩大影响力。通过技术乃至更多的方式获取信源，是深度报道的需要，符合深度报道的本质追求，也创新了无限逼近真相的途径。（据王悦于《青年记者》2018年4月上）
新闻媒体经营政务微信公众号的三个转变
我的电视节目创意策划方案之一（共四十个方案） 我的电视节目创意策划方案之一（共四十个方案） 一、创意节目名称： 发明创造大看台（或《群众发明创意大展台》，） 二、节目的性质定位： 运用本人所写《具有中国特色社会主义理论思想体系研究》中所提出的八大理论思想系统之一的《发明创造学理论思想系统》所提出的人类进行发明创造的26种规律，向亿万群众进行宣传、讲解和学习，用以开发亿万观众进行发明创造智能的大型思想文化娱乐节目: 三、我们的口号： 1、人人皆可参与，人人皆可发明！ 2、只要您有发明创意，我门都替您展示推荐！
3、发明创意是个宝，亿万观众都可搞！ 4、只要来参加，可成发明家！ 四、电视节目创意策划方案的主要内容： 1、亿千万群众虽然都知道发明创造的重大意义，但大多数人不知道要具备些什么条件、需要哪些知识能力才能进行发明创造？有些人即便具备了发明创新的多种条件，也不知道要怎样进行创新发明？许多人产生了什么样的创新思维或发明成果，大多不能加以实验检验使之成为技术产品；有的即便已经开发出技术产品，却没有能力或没有资金进行推广实施，使之转变为成规模的生产力产品，产生大的经济效益和社会价值；许多发明专利技术即便已经开发成功，技术产品具有重大的经济与社会效益，已在市场得到销售，但开发规模不大，产品销售范围很狭窄，不能在更大领域推广应用，不能产生更大规模的效益。 本节目的创意策划方案的目的：就是 运用本人创立的发明创造学所提出的人类进行发明创造的26种规律的宣传、讲解和学习，用以开发亿万观众进
行发明创造智能，用群众通俗和娱乐的形式为亿万观众解决上述问题。具体说明： 1）就是为展视和宣传发明创造26种科学规律与万千种发明创新方法，使大多数人都能知道要具备些什么条件、需要哪些知识能力能够进行发明创造。使了解了发明创新的二十六种规律的人，都能具备发明创新的多种条件，并知道要怎样进行创新发明。并能产生了什么样的创新思维或发明成果（有关发明创新的二十六种规律，详见后文附稿）。 2）通过本节目的播出，可发动和组织并展现亿千万工、农、知识分子等电视观众和科技工作者，进行亿千万种发明创造的创意、技术策划方案和发明专利成果； 并帮助这些创意、策划方案及专利成果进行科学实验、方案实施与专利成果转化为现实生产力，获取巨大的社会效益和经济效益，为人类社会发展做出重大贡献。 3）通过本节目的播出， 要促进许多发明专利技术已经开发成功许多发明专利 技术，技术产品具有重大经济与社会效益，能在市场得到更大大规模产品销售市场的开发，能在更大范围和领域推广应
论当代广播电视节目创新的三个面向及其相关问题 当前，在社会大环境和媒介大环境的双重制约下，我国大众传媒业正承受着激烈的内外竞争压力。作为当代大众传媒业的主导形式之一，广播电视媒介的生存与发展也面临着极大的挑战。从其内容生产的层面上讲，广播电视节目与其他许多商品一样，不可避免地出现了缺乏个性和深度的同质化趋向。为了使之在激烈的媒介竞争中立于不败之地，创新就成为当代广播电视节目生产中的关键词之一。因此，本文从整合信息资源充实节目内容、发挥语言特性回归人际传播、依托媒介技术丰富节目形态等三方面，谈谈当代广播电视节目生产如何进行创新的相关问题。 一、整合信息资源充实节目内容 任何一种媒介传播都必须以一定的信息资源要素为传播内容，广播电视媒介的基本职能就是为社会成员传播各种相关信息，满足人民群众对社会信息的多层次需求。可以说，包含在广播电视节目中的事实和观点，其内容质量高低和优劣乃是决定一个节目成败的关键要素。因此，在当前条件下，广播电视节目创新必须在信息内容的数量和质量、广度和深度诸方面进行全方位的开掘、整合、优化、利用，使广播电视传播最大限度地满足人民群众日益增长的、多种多样的社会信息需要。 1．建立科学、、透明的信息反应机制，以实现社会信息资源的平衡传播，减少社会各阶层的信息贫富差距。当前，我国传播政策已经出现了一定程度的调整和开放，同时，媒介技术进步也为广播电视传播创造了许多新的技术可能性。与以往相比，广播电视节目在内容的深度和广度两方面都有了较大的进步。但基于各种各样的原因，我们在信息内容的选择上出现了这样或那样的失误，既给整个广播电视传媒业造成了极大的破坏，也给人民群众的生活带来了很大的损失。传播学理论认为，在当代社会生活中，一个人的现实生活与其有效信息量的拥有密切相关，从而决定了他在社会生活中的身份位置。有学者为此提出，过大的信息落差会造成一种巨大的潜在冲击力，对人们的日常生活乃至国家安全构成隐患，而减小信息落差的办法，就是要逐步加大媒介传播的信息量，包括所谓敏感信息和负面信息的传播。因此，在内容生产的层面上，广播电视节目创新应当从人民群众需要和关心的角度，观察、分析和取舍新闻报道的信息内容，大力拓展节目内容的题材范围，扩充节目负载的信息含量，使广播电视传播“贴近实际、贴近生活、贴近群众”。 2．加强信息资源的深度开发和优化配置，进一步提高信息传播的质量和针对性，促使信息资源的整个升值和增值。提高信息传播的质量和针对性，就是要按照大众媒介传播的规律，对所收集到的信息内容进行合理的归类处理，根据受众的需要进行有指向性
摘 要：随着“限娱令”和“限广令”相关文件的下达，各大卫视电视节目的改版运动风生水起，“创新”一词又成了广播电视行业的宠儿。然而，在新时代的背景下，电视节目除了在极力促进节目形式和内容创新的同时，也有了一些新发展和新思考。本文主要从电视节目创新的思路来源、版权意识、亲民化理念和公益性趋向四个角度来探讨新时期的电视节目创新的新趋势。 关键词：电视节目 创新 思考 版权 公益 李晨光 张晓阳 电视媒体的吸引力就在于其丰富多样的电视节目。随着受众对电视媒体审美需求的逐渐提高，媒体行业的竞争渐趋激烈以及媒体监管制度的完善尝试，各电视台除了在电视节目形式和内容的创新上挖空心思之外，也开始注重其他更为根基化层面问题的考虑，例如：创新思路来源的开放化，创新模式的版权化，创新理念的亲民化以及创新的公益化。 一．电视节目创新思路来源的开放化 1. 何为创新 当我们在研究创新，在呼吁创新时，首先要考虑的就是“什么是创新？”创新一词起源于拉丁语，原意有三层含义：更新；创造新的东西；改变。若在此基础上理解“电视节目创新”，我们可以说，电视节目创新的思路来源可以是全新形式的发明，也可以是现有形式的改造。胡智锋和杨乘虎则很客观地认为，当前业界与学界在“什么是电视节目创新”的理 解上, 至少存在着三种观念误区：1. 在 “传承与创新”的关系上, 将电视节目 创新理解为从未有过, 忽略了传承。 2. 在“生产传播主体和接受主题的” 的关系上将电视节目创新理解为是生 产传播主体的单方行为,忽略了接受主 体—— 受众的存在与影响。3. 在“当 下创新与可持续性创新”的关系上， 将电视节目创新理解为是当下的眼前 效应, 忽略了可持续性的长久效应。 2. 电视节目创新思路来源的思考 （1）翻新“舶来品” 一直以来，业界和学界对内地引 进国外节目形式来迎合创新的的做法 争论不已，总结来说就是激烈批判为 主，保守鼓励为辅。批判也好，鼓励 也罢，我们不得不承认的是，国内的 观众的的确确非常愿意买翻新“舶来 品”的帐。这一方面源自于中国民众 对大众传播需求的进步和国内大众传 播不能满足观众需求之间的矛盾；另 一方面， 可以说是因为现代化的迟步 发展给中国民众造成强烈的好奇心和 求知欲，激发着民众无意识的“崇洋 媚外”心态的蔓延滋生，再加上国内 电视节目的本土化创新在各种传统模 式框架的约束下难以大肆发挥，就给 “舶来品”提供了广阔的生存空间。 同时，文化全球化的逐步深入，提升 了国内大众对外来文化的接受程度， 一定程度上的引进模仿也是文化融合 的一种表现。 由此看来，模仿国外电视节目 的制作形式，加以本土化改造，不能 说不是一种可行的创作来源。例如湖 南卫视的《我们约会吧》就是与美国 的《Take me out》进行节目创作上的 合作。当它刚来到内地时，的确让观 众为此新颖的节目形式耳目一新。随 之而来的是各种的跟风模仿，当然也 激发了不少节目元素的创新，比如， 《非诚勿扰》就加入了专家点评、支 招的环节，给观众带来一些情感上的 指引；《爱情连连看》将现场嘉宾筛 选环节复杂化，勾起观众的观看欲等 等。
中国电视综艺节目的创新与困境
摘要 中国电视综艺节目属于电视文艺节目的一个分支，其特点是娱乐性、互动性、艺术性和广泛性，以激发各类观众的参与感，满足不同层次观众的需求。中国电视综艺节目发端于1990年《综艺大观》，尽管起步晚、发展缓慢，但十余年来也已经历了四个阶段：综艺晚会、娱乐游戏、益智博彩和真人秀阶段。在这些阶段里，电视综艺节目的主题趋向明确，内容更集中，受众更细分，电视化手段更灵活多变。增强互动性和平民化是其主要创新点。当然就目前中国电视综艺节目而言，仍存在不少问题，例如缺乏创新意识、同质化现象严重，缺少文化精神内涵、内容低俗等。 本篇文章共分为三部分，分别是：中国电视综艺节目的定义、特征和功能；中国电视综艺节目的创新及其原因；中国电视综艺节目面临的困境与问题。该文章既总结电视综艺节目方面的理论知识，而且对推动中国综艺节目再创新起一定的指导作用。 【关键词】电视综艺节目综艺大观平民化互动性创新困境 一．中国电视综艺节目的定义、特征和功能 （一）中国电视综艺节目的定义 电视综艺节目，是电视文艺节目的一个分支，它充分调动电子技术手段，运用独特的电视表现手法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛（猜）问答等艺术形式或非艺术形式，用以满足广大观众多方面的艺术审美和消闲娱乐等需求，给观众提供娱乐享受①。 （二）中国电视综艺节目的特征 中国电视综艺节目具有娱乐性、互动性、艺术性、广泛性等特征。电视综艺节目的首要目的是为了吸引观众收看和参与，为广大观众提高放松身心的平台，因此娱乐性是首要因素。综艺节目保持艺术性是保障节目本身格调的高雅、内容的深度的基石。互动性是近年来电视综艺节目发展的趋势与最终目标。 （三）中国电视综艺节目的功能 电视综艺节目作为观众了解未知外界事物的平台具有认知功能，“人是社会化的动物”，人们通过观看综艺节目了解社会热点、紧跟潮流。电视综艺节目通过幽默的语言和轻松的行为舒缓身心，起到娱乐功能。当然。有的综艺节目还具有审美功能和教育功能，这是由节目性质决定的。综艺节目的功能影响观众的思想和行为，进而影响社会发展，因而如何策划和制作好综艺节目，如何评判综艺节目的内容和尺度是电视行业的两大难题。 二．中国电视综艺节目的创新及其原因
浅谈广播电视台节目的创新措施 二十一世纪是挑战与机遇并存的知识经济时代，竞争环境日益的激烈，人们身为技术与知识的载体，逐渐的成为广播电视行业中竞争的关键因素，作为智力密集的广播电视行业，如果将本电视台的收视率提高并且保证节目的质量就成为了重中之重。近几年各级电视媒体已经不再依赖于国家的扶持，在经济上已经实现的了自负盈亏、独立自主和自我发展，广告的收入变成了电视媒体的主要资金来源，而电视媒体各收视率和节目的质量是广告收益最具代表性的因素，所以电视节目就成为恶劣各家电视台竞争的核心资源，电视台自主节目的创新就迫在眉睫。 标签：广播电视台节目竞争创新 纵观中国电视节目的现状主要分为两大部分：外购节目和自产节目。外购节目是从节目的制作和发行公司购买的综艺节目或电视剧。自产节目就是广播电视媒体自拍的电视剧或是自办的综艺节目。对于自产节目，电视台可以自初期的创意研发起到项目的进行再到投入出产层层进行把关，风险系数也可以最大程度的把控。那些优秀的自产节目是可以重复利用的可再生资源，是电视台自身的知识产权。而且自产节目在经过多次的运行强化、重组之后可以强化电视台的制作运行水平，电视台自身掌握竞争资源的核心，把控住自身发展和生存的命脉。所以，电视台的自产节目十分重要，不仅仅是电视台竞争资源的核心，更是电视台能生存并发展的命脉。而自产节目最主要的也是第一环节就是电视节目的研发人员，他们优秀的工作成果对电视台的发展至关重要。对广播电视台节目的创新主要分为以下几个方面。 一、新闻节目内容的创新 广播电视台在对新闻节目的内容进行选择时应权衡分析，了解大众真正关心的焦点问题，如日常生活中如何保证食品的安全问题，如何改善交通环境等问题，要做到新闻能引起大众的共鸣，让观众能感受到身边的实事。或者电视新闻节目可以增添一些能凸显地方特征的板块，形式上可以制作一些有地方特色的片头或者是片尾，或适当添加地方方言，令群众对本电视台提升观看兴趣，对电视台形成更大的好感，进而成为固定的收看粉丝。 二、广播电视台节目定位对象的创新 通常来说，县级的广播电视台在新闻的报道上内容多是某某领导出席了什么会议，参加了什么活动等等，这类的新闻报道在群众中确实难以得到追捧，新闻人员应该正视这点，并且合理的进行调节，将镜头调转方向真正的对准大众，利用新闻的报道去反映各类问题，比如物价的上涨，儿童上学的问题，交通出行的问题，只有这样电视台才能得到大众的认可，当然并不是说在电视台的新闻播报中就不允许有领导的活动内容，这是必不可少的，但是这类的报道也可以试着改变，在会议的内容中提炼到大众十分想要知道的信息，提升报道的力度，将其作
****广播电视台 电视节目审核播出流程 为了规范节目制作,提高工作效率,确保政治安全、播出安全,特制定本流程。 一、新闻 1．记者写稿后交新闻部由主任、副主任改稿（一审）； 2．新闻部改好后的稿件交由分管领导审稿（二审）； 3．分管领导审稿后交制作部进行后期制作； 4．新闻制作完成后由值班编委审片（每周一轮）签字（三审）；5．制作部上传值班编委审查签字后的成品节目至播出部； 6．播出部将成品节目编单播出。 二、评论、专题 1．记者将评论、专题文稿交评论部主任、专题部主任改稿（一审）；2．评论部主任、专题部主任改稿后，交分管领导审稿（二审）；3．分管领导审稿后交由制作部进行后期制作； 4．制作部制作完成后交由值班编委审片签字（每月一轮）（三审）；5．制作部上传值班编委审查签字后的成品节目至播出部； 6．播出部将成品节目编单播出。 三、经济服务类节目 1．记者完成文稿后交经济部主任改稿（一审）； 2．经济部主任改稿后交分管领导审稿（二审）； 3．分管领导审稿后交制作部制作； 4．制作部制作完成后交由值班编委审片签字（每月一轮）（三审）；
5．制作部将值班编委审查签字后的节目上传至播出部； 6．播出部将成品节目编单播出。 四、广播 1．自办节目先由主持人审听后签字（一审）； 2．再由广播组组长审听后签字（二审）； 3．最后交由总编室指定专人负责审听后签字（三审）； 4．广播组工作人员将节目上传至播出部播出。 5．购买的广播节目先由广播组工作人员审听（一审）签字，再交组长审听（二审）签字，然后交由总编室指定专人审听（三审）签字，最后由广播组工作人员上传至播出部播出。 五、审稿（片）要求 （一）、对自办节目的审查要求 1、审稿（片）时，把好政治关,坚持正确舆论导向,确保不出任何政治差错。 2、审片时,严把质量关,保证播出节目语言流畅、音质、画质清晰、字幕准确无误。 （二）、对交流、引进的影视剧的审查要求 1．由总编室安排专人审看、采集。 2．影视剧中涉及反动、色情、低俗的情节，坚决取缔；认真填写审查记录，每月分类造册交由分管领导复审签字后安排播出。 *****广播电视台 2015年5月4日
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/1813011319.html, 文化类电视节目迭代创新的“三个问题”等10则 作者： 来源：《声屏世界》2018年第05期 文化类电视节目迭代创新的“三个问题” 一、继续突破创新，避免题材雷同、创意匮乏。有学者提出，文化类节目初步呈现出霸屏之姿，要延续“走强”态势，业界一定要注重题材资源的积累，避免题材跟风、样式雷同，在文化类电视节目的题材类型上持续不断进行创新。二、注意可持续发展，提升收视和招商吸引力。与娱乐类综艺节目相比，文化类节目在收视、招商上确实存在一定难度。《朗读者》从制作到招商均依靠董卿的大力推动，《见字如面》第一季则完全没有冠名。文化类节目“植入难、卖货难、收视不佳”的问题，仍然需要电视人发挥聪明才智，予以改善。三、文化类电视节目火起来后，下一步是“走出去”。党的十九大报告中提出，要“推进国际传播能力建设，讲好中国故事，展现真实、立体、全面的中国，提高国家文化软实力”。这就对包括文化类节目在内的文艺作品，提出了更高的要求。当前的文化类节目，仍处在“墙内开花墙内香”的状态，在国际传播方面上仍有较大发展空间。下一步，电视文艺工作者们应在节目策划中更加注重国际化和时代化，推动更多优秀的文化类电视节目“走出去”，在国际舞台上讲好中国故事。（据徐龙河杨健于《现代视听》2018年第4期） 互联网时代怎样做深度报道 1.去现场，做强专业媒体核心竞争力。和新媒体主要依靠已有内容聚合不同，传统媒体通过“记者在现场”，对事实真相进行调查求证、挖掘追问，来自现场的优质原创内容构成专业媒体的核心竞争力，在供求关系上，这类内容已处于新闻生产链的上游。这也是互联网内容平台、自媒体生产者所不具备的资质和专业能力，是传统媒体做大做强的主攻方向之一。 2.大深度格局，无新闻不深度，无部门不深度。深度报道并不局限于监督报道，专业化报道、解释性报道、一个好的故事、非虚构写作等，都是深度报道的广阔天地。互联网时代的深度报道早已不限题材、领域、部门，打破了媒体传统意义上深度报道的局限，极大丰富和拓展了其成长空间。 3.转方式，提升深度报道决策力。技术的进步，改变着传统媒介采集、记录和传递信息的模式。海量信息的交互对接、知识的自由获取、信息的碎片化传播，对深度报道的判断、决策和突破都提出了更高的要求。互联网时代的深度报道，不再是一个独行侠的记者怀揣“武林秘籍”就能独自完成的任务。 4.内容与技术相互成就，融合创新。深度报道已然拥有原创优质内 容的基因，但在技术重构传播的格局下，必须拥抱新的传播形态，借助新的传播平台来延伸传播力、扩大影响力。通过技术乃至更多的方式获取信源，是深度报道的需要，符合深度报道的本质追求，也创新了无限逼近真相的途径。（据王悦于《青年记者》2018年4月上） 新闻媒体经营政务微信公众号的三个转变
电视节目形态的发展与创新 陈思如 引言：电视节目研发创新是电视市场主体进行原创的前提条件和保障，主要体现在资金、人力资本投入和消化吸收应用等方面。但整体来看，目前国内电视节目的研发很不理想，整个电视行业的创新能力不足。长期以来，中国电视节目的研发比较零散，一般是停留在举行专家座谈会、论证会或创意策划的层面，而真正投入一大笔资金、建立创新机制用于内容研发的情况不很普遍。近几年来，不少电视台、电视节目制作公司成立了名目不一的研发部门，但大多数还停留在简单搜集汇总国外最新节目的层次上，实质性的创新开发工作远没有展开。激烈的收视率竞争和盲目的节目改版跟风导致不少电视机构存在着短视的倾向和态度，无心考虑建立长远持续的创新体系，电视台内部又大都不具备创新激励机制，造成原创动力缺乏。国内电视媒体的节目创新能力呈现出整体贫弱的“亚健康”状态，节目生产克隆成风、简单复制、拙劣模仿，已然成为恶性循环。 一、国内电视节目创新力现状 1. 电视节目创新的“亚健康”状态 据统计，目前全国已有80%的省（市）级电视台成立了研发部门，其中75%的研发部门直属台领导管理。这似乎给我们传递了一个积极的信号。但不可否认，当前国内电视媒体的创新能力仍然整体上呈现出“亚健康”状态，克隆成风、简单复制、拙劣模仿似已成业界的惯性反应，许多电视台的研发部门没有固定或比例合理的研发投入，甚至没有应有的编制，有被边缘化、虚置化之虞。绝大多数电视台在走投入低、产出高、见效快、风险小的“模仿创新”之路，而纯粹的自主创新实属凤毛麟角。模仿创新固然可以大大减少研发成本，不必或者最少地承担新产品的试错与新市场培育的风险，在中国电视市场化尚不完善的实际情况下具有一定的过渡意义和可操作性。但长此以往，不利于电视媒体保持长久的竞争优势，进而导致市场对创新者的激励机制失效，以致电视节目创新能力的贫弱乃至衰竭。取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下。被誉为最后一块未开发的处女地的中国传媒市场，已有国际传媒巨头不断尝试曲线型的实际进入，要应对狼来了的巨大挑战，必须苦练内功，走出一条符合中国电视媒体特色的自主创新之路。自主创新精神的缺乏折射出的深层次问题是我们对民族文化精神的重视程度以及对当代社会现实生活律动的敏锐反映和挖掘不够。在电视节目创新的过程中，双眼紧盯欧美，一心只想往外求得真经的做法，未免缘木求鱼、舍本逐末。 2. 创新文化氛围的缺失 根据一份传媒创新能力调查报告显示，创新系统的建设没有引起各方足够的重视，在相当多的领导干部中也未形成共识。“容忍失败”这一环节的缺失，成为阻挡有效创新、持续创新的思想障碍。蒂姆·安姆勒认为：“尽管适当的文化并不一定能够保证创新，但是没有适当的文化，创新就必然会受到阻碍。”良好的媒体创新文化可以激励、保护、支持电视节目创新者的活动。允许挫折、宽容失败应当成为鼓励创新的同义词。只有培植一个适合于创新的土壤，创意的种子才会生根发芽。不可否认，业界管理者在鼓励创新方面作出了许多努力：各种高级别的培训、观摩、交流，高额的创新奖励，先进的创新机制，但收效甚微。原因何在？在我们看来，一路高歌猛进的中国电视媒体，做好了大刀阔斧创新应变抢夺空中阵地的准备，却没有接受失败、容忍失败的心理准备。而容忍失败与创新奖励均是保证有效创新、持续创新的前提，缺一不可。因为不能容忍失败，无形中给人们戴上了“紧箍咒”，
国家广电总局新闻发言人朱虹：广电总局推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态 2010-03-08 11:53:42来源: 广电总局网站跟贴0 条手机看新闻 国家广电总局新闻发言人朱虹近日在接受媒体采访时透露：广电总局近期推出2009年度12个创新创优典型电视节目形态。这12个典型节目形态是：中央电视台《中华医药》、《致富经》，北京电视台《中华文明大讲堂》，天津电视台《中国人》，上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》，重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》，山西电视台《影像世界》，河南电视台《武林风》，广东电视台《珠江纪事》，云南电视台《经典人文地理》，辽宁广播电视台《王刚讲故事》，新疆电视台《农牧新天地》。 这些精品栏目导向正确、内容鲜活、形式新颖，受到了广大观众的欢迎，产生了良好的社会反响，发挥了优秀节目的引导作用。总局特予以通报表扬。 朱虹指出，这次创新创优典型电视节目，是在2007年度和2008年度两届创新创优活动的基础上，进一步挖掘和甄选出来的。这批优秀的电视栏目、节目具有很强的公益性、实效性和吸引力、感染力。如中央电视台《中华医药》以医药为载体弘扬中华文明，坚持十几年不改初衷，难能可贵。《致富经》传递致富信息，更新致富观念，不靠猎奇、追星，而是沉下心来，一心一意为农民办节目，提供致富榜样，努力帮助农民学习致富技术和方式。北京电视台《中华文明大讲堂》既不故作高深，又不媚俗跟风，为弘扬优秀传统文化寻找到新载体。天津电视台《中国人》记录凡人、名人、好人，弘扬人性的光辉和民族精神，坚持以以人为本作为节目的立足点和归宿。上海广播电视台《欢乐蹦蹦跳》努力把儿童节目做精、做专，打造少儿节目品牌。重庆广电总台《追寻中国红--感受信仰的力量》以艺术的形式展示红色文化的魅力，取得很好的实践效果。山西电视台《影像世界》以图片影像为载体，挖掘、图解其中的丰富内涵。河南电视台《武林风》弘扬武学文化，展示民族精神。传统文化与大众参与是“武林风”得以成功的重要元素。广东电视台《珠江纪事》强化特色、关注民生、贴近百姓，探索出做好纪录片的新路子。云南电视台《经典人文地理》彰显人文理念，担当社会责任。为高端文化走出象牙之塔，提供了借鉴。辽宁广播电视台《王刚讲故事》初步形成中国故事类栏目的原创特色。在讲故事成风的大背景下，如何把故事讲得健康、好听、耐听，进行了有益的探索。新疆电视台《农牧新天地》心贴农牧民，服务老百姓，调动多种手段满足农牧民信息、致富需求。 这些栏目的成功经验可以概括为三方面：一是坚持正确导向、昂扬格调和健康品位,自觉强化媒体的责任意识、服务功能和引导能力。这些栏目坚持在服务大众的基础上引领大众的精神追求和审美趣味，热情颂扬真善美、不断揭露假恶丑，用高质量的精神文化产品生动形象地倡导社会主义核心价值体系，为构建社会主义和谐社会做出了积极努力。二是聚精会神抓创新，在节目内容和形式上不断突破固有模式。这些栏目积极探索提高策划立意、优化节目制作和增强品牌特色的方式方法，努力开掘优秀中华民族、民间文化资源，合理吸纳和借鉴世界优秀文化形态、先进制作理念及其制作技术，在吸引观众、好看有趣与传达主流价值观方面找准结合点，紧扣时代脉搏，不断提升节目内在品质。三是严格遵守宣传纪律，切实抵制低俗之风。这些栏目脱离了虚假“纪实”、情感“卖点”、边缘“丑闻”等低级趣味，坚持不跟风、不媚俗，不搞唯收视率论，做出去低俗化的有益探索，提高了媒体的舆论引导力、
电视节目类型 大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。 电视新闻资讯节目 定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。 电视谈话节目 定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。 电视文艺节目 定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。 电视娱乐节目 定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。 电视纪录片 定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。 定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。 电视电影 定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。 电视特别节目 定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有 新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。 体育赛事 外语 参考：中央电视台节目分类[4] 编辑本段电视节目的定义 电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式，它是电视传播的基本单位。即指电视台或社会上制作电视节目的机构，（如电视广告公司，电视文化传播公司，影视制作公司等）为播出，交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品。 中国电视的生产可以划分为三个阶段，上世纪50年代到80年代以宣传品为追求的阶段，80年代中期到90年代中期为作品为核心追求的阶段，90年代中期以来以产品为核心追求的阶段。[5] 70年代 宣教类型——喉舌——把电视的类型作为一种宣传的工具——为政治服务、为工农兵服务 80年代
电视节目创新 进入21世纪，中国的新闻媒体也进入了新的发展周期，其中民生新闻、娱乐节目的繁荣尤为引人注目，其数量和影响与日俱增，过去的新闻评论，娱乐动态仅仅限于报刊、广播电视。随着社会生活的日益丰富，内容和体裁突破了传统媒介的限制，从要素到风格也有很大变化。网络评论、博客言论、手机话语等新媒体的出现给电视节目提出 了很大的挑战。互联网的迅猛发展，使人类社会的信息传播和舆论进入了网络时代。由于网络的开放程度很高，人们在网上发表评论相当自由、快捷，从而孕育了大量的时评写手。这些写手在网上通过在线传媒、博客、BBS论坛等载体评说是非、表达见解，并将其言论等作品像天女散花一般越来越多通 过投稿、“灌水”，甚至是群法短信息的方式传播开来。 新媒体评论的出现更加注重评论的快 捷和时效性，在新媒体评论中，时效性表现
为即时性——对新闻事实特别是对一些热 点问题，非常迅速地发表评论，可以说，在新闻发生的同时，新媒体的评论就会以各种形式接踵而来，在网上当天登载的事情当天当时就会有评论跟进。这种以时效性为首要重视因素的做法，在给观众带来极大方便快捷的同时，它所带来的弊端也很明显。新媒体的出现也给传统电视带来了极大的影响，尤其是对传统的民生新闻和娱乐节目提出 了挑战，在电视新闻采制、传播中，有许多陈旧的思维需要去突破，有许多领域需要去拓展，有许多形式需要去更新。只有创新，电视新闻不创新，不仅难以胜任宣传任务、发挥喉舌功能，而且会在激烈的竞争中失去观众，失去阵地。 1．新闻观念创新 责任观从法律角度来说，电视新闻媒介必须对其发表与传播的的新闻新闻信息、言论、言论意见、广告及其他材料承担责任。电视新闻工作者既是新闻信息的传播员，同时也是党的宣传员、人民的宣传员。为党的事业、人民的事业、社会主义事业鼓与呼，
探讨广播电视节目编辑的创新策略 摘要广播电视是最为普及、最受农村观众欢迎的现代传媒之一，也是广大农民群众文化娱乐的最基本渠道，在现代互联网科技快速发展的背景下，为了能够有效增强广播电视节目的市场竞争力，需要丰富广播电视的节目内容、创新节目编辑。本文通过深入分析新媒体环境下广播电视节目编辑存在的问题，并根据实际情况提出了广播电视节目编辑的创新途径，旨在提升广播电视节目的水平。 关键词广播电视节目编辑现状；广播电视节目意义；节目编辑创新策略 引言 随着我国经济的迅速发展和人们生活水平的不断提高，电视行业也是日益繁荣，电视节目类型日益增多，节目类型丰富多样，面对丰富多样的电视节目，如何在众多电视台节目中脱颖而出，吸引观众的注意力，已经成为现在众多电视台需要面临的主要问题和挑战。电视行业的发展使得电视节目的竞争日益激烈，所以对电视节目的创新要求也变得非常高，加快电视编辑的创新已经成为各个电视台面临的巨大挑战，实现电视编辑的创新，制定有效的创新策略，是现在广大电视台需要做的。 1 广播电视节目编辑现状 1.1 缺乏多元化发展 当前广播电视节目编排中，节目单一，缺乏多元化发展，无法引起人们的广泛关注，使得节目收视率低，尤其是教育类的农业技术指导，缺乏娱乐精神，农民对电视节目的关注度不高，不贴近生活，农民不会选择在固定时间观看农村电视节目，反而会选择娱乐节目、情感节目以及电视剧进行观看，并不会多在意电视节目，同时节目编辑也没有根据农村受众分层，细化农村电视节目，降低节目受众分布范围[1]。农村电视节目中，在内容讲解、播报方式等方面，不重视包装农村电视节目表现艺术形式呆板，电视画面效果较低，不能有效发展农村电视节目的带动效果。 1.2 节目与人们需求想远离 当前的广播电视节目大都为一些综艺性节目、明星节目，忽视了农民喜闻乐见的节目类型，而且节目类型单一，信息陈旧落后，对农民催耕、政策宣传的传统模式依然存在，此外，还存在内容大量重复播出，缺乏新颖性和可观看性，而且广播电视节目编辑时注重单一类型节目发展的效果，没有节目之间的配合，使得节目发展极度不平衡，使得出现了明显的人群分化现象。 1.3 缺乏思想
79传媒实务·传媒业态 引言 由于新媒体极大地拓宽了信息传播渠道，人们已经不再是单一地通过电视媒体获取最新的实时新闻，这就给传统电视新闻媒体造成了很大的阻碍。在这种冲击下，传统电视媒体行业要注重电视节目与新媒体技术的融合与创新，根据观众对信息的需求，改善和提高新闻节目的品质。媒体人更加需要提升自身的专业能力，努力探索创新电视新闻节目，打破传统新闻节目形式，增强现代电视新闻节目的核心竞争力。要想真正实现传统电视新闻节目的转型，需要在各个方面进行不断创新，突破节目编辑形式，筛选节目编辑内容，提高节目编排水平，同时，必须借助新媒体技术的优势拓展电视新闻的传播途径。 1.电视新闻媒体在新媒体时代所受到的冲击和阻碍 1.1电视新闻合作资金赞助商与收看观众的减少所带来的阻碍 电视节目需要有广告赞助商给予赞助才能有充足的制作资金。而由于新媒体网络技术使信息传播速度加快，使更多的人更加愿意通过网络途径来搜索信息，而不愿意坐在电视机前等待那种定时播出的新闻节目。新媒体所具有的广告传播效果和观众互动性都比传统电视新闻节目更有优势。传统电视新闻节目在与观众互动方面的创新太少，还有很多新闻节目互动模式局限于利用短信联系、通话连接等传统形式，而新兴的新媒体网络新闻节目则是开始使用微信、微博等交流平台，让观众能够自主发表自己的意见和观点，节目方也能及时获得节目反馈和更高的收视率。因此，更多的广告商也把自己的投资方向转向新媒体行业，而逐渐忽视了电视新闻媒体。 1.2传统电视新闻节目传播途径和方式过于单一，缺乏竞争力 由于受到观看时间与空间的限制，传统电视新闻传播途径始终不能得到有效拓宽，而新媒体的信息传播，就突破了时间、空间上的阻碍。手机、电脑等网络新媒体让新闻资讯能随时更新，让人们可以随时接收世界各地所发生的各种讯息。但是，电视新闻往往只是播放固定地区的新闻，根据国内各个地区的贫富差距，一些地区的电视接收到的电视节目只有几个，极大地限制了信息的传播范围。因此，很多外出的人，通常都不选择通过电视新闻来获取信息，而是利用新媒体这类新兴事物。不得不承认，随着时代的进步和发展，传统电视新闻节目的行业竞争力正在一步一步走向衰弱，媒体人必须要突破时空限制，创新电视新闻节目的传播途径，努力打破落后的尴尬局面。 1.3对比新媒体网络，电视新闻信息量相对较少，时效性不高 与海量的网络信息相比，电视新闻信息的播放量相对来说是比较少的，与新媒体的信息传播速度相比，电视新闻节目的信息传播时效性也不太高。新媒体利用媒介使新闻资讯由单向传播转变为相互渗透传播形式。当事件发生时，新闻媒体及时报道，通过新媒体网络的传播，网友的舆论和各大媒体实时评论让新闻的内容更加充实，但是也可能模糊了原本的事实。电视新闻节目的时效性虽然有待提高，但是自身报道的事件与新闻评论却更具有公信力和权威性。总体来说，新媒体在更新时讯新闻方面是更具有优势的，电视新闻节目在搜集资讯方面要提高速度，增强对社会舆论信息的敏感度，筛选出具有广度和深度的节目内容，利用电视新闻自身所具备的权威优势，弥补时效性不足的劣势。 2.对电视新闻节目模式的创新性探究 2.1重视新闻本身的完整性与真实性，力求新闻的可靠性 新闻素材的选择是一个新闻节目能否做好的关键，挑选百姓所关注的素材进行调查，制作出来的新闻节目才能更具有吸引力。但同时，新闻媒体人应该更加注重新闻素材本身的完整性和真实性，派出专业负责的团队 新媒体背景下电视新闻节目如何创新 摘 要：在新媒体时代的迅速发展下，网络技术不断革新，信息传播途径与形式也日渐趋于多样化、高速化。在这样的时代背景之下，传统电视新闻媒体受到了不小的冲击与影响。然而，这种影响也给电视新闻媒体指明了新的发展方向，为电视新闻节目的创新带来了新的机遇和挑战。本文就如何在新媒体背景下创新电视新闻节目提出了一些见解和意见。 关键词：新媒体；新闻节目；创新变革；电视新闻；挑战 中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1671-0134（2019）01-079-02DOI：10.19483/https://www.doczj.com/doc/1813011319.html,ki.11-4653/n.2019.01.018 文/金莲华
关于电视节目形态的创新 ■ 孙宝国 【内容摘要】 电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位。电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化拓展,即由电视节目的形式、内容、气质和神韵构成的电视节目设计模板。不同的电视节目元素的排列组合构成了不同的电视节目形态。本文在对电视节目形态进行界定和分类的基础上,重点论述了电视节目形态的四种创新方式。 【关键词】 电视节目形态;元素;创新 电视是20世纪的伟大发明之一,给人类社会和生活带来了意想不到的本质变化,揭开了以数字技术为代表的信息化时代的序幕。经济全球化、文化多元化、社会和谐化的趋势一方面使电视飞速发展,满足人们的信息和娱乐需求,一方面又直接影响了观众收看电视的行为方式和节目内容的价值取向,同时也必然引导电视节目生产机构将这种行为方式和价值取向诉诸于电视节目内容和形式的载体———电视节目形态。电视节目形态的创新已成为电视人不可回避的问题。 一 关于电视节目形态的界定,见诸有关著述的主要有以下两种:一种观点认为,电视节目形态“是指与电视内容相对应的电视节目表现形式”①;另一种观点认为,电视节目形态是指“节目的主要安排形式”②。但总体而言,国内学者对电视节目形态的界定尚无定论。 本文认为,电视节目形态是电视节目形式的自然延伸和个性化拓展,亦即由电视节目的形式、内容、气质和神韵构成的电视节目设计模板。 电视节目元素是构成电视节目形态的基本单位,主要包括视觉元素、听觉元素、刺激元素、情感元素、故事元素、时间元素、空间元素,甚至经济元素、政治元素、文化元素、社会元素、技术元素等。不同的电视节目元素的排列组合或曰编码构成了不同的电视节目形态。从理论上说,有多少种电视节目元素的排列组合或编码方式,就会有多少种电视节目形态。从元素的角度来分析,电视节目形态创新的方式有三种:第一种是新元素,旧组合、旧编码;第二种是旧元素,新组合、新编码;第三种是新元素、新组合、新编码。不同电视节目形态的元素相互交叉,互为文本,这又成为当代电视节目形态发展和演变的一个重要特征和潮流。从这个意义上来说,电视节目形态正从“内容为王”的时代进入“元素为王”的时代。 电视节目形态是电视媒体在长期的实践和研究中,在作为传播者的电视媒体希望传播的信息和作为接受者的电视观众愿意接受的信息中寻找到的一种最能体现电视节目生产和创作规律的可复制的模板,进而把某些电视节目元素固化到里面,使得任何其他电视媒体都可以据此生产出相同形态的不同的电视节目。 电视节目形态受电视节目容量大小、内容取向、接受者需求等条件影响和制约。不同的电视节目形态,反映不同的节目本质属性,以及不同的内涵和外延。 对电视节目而言,要根据不断变化的收视需求将节目内容转化成相应的充满个性化色彩的电视节目形态,而内容的差异又往往决定着电视节目形态的差异。从这一意义上讲,电视节目形态又是节目形式、气质、神韵和内容的辩证统一。同样,一般意义上讲的“内容为王”中的“内容”实际上是电视节目内容和节目形式、气质、神韵的有机结合。 并非所有的电视节目都具有形态意义。有些电视节目刚一诞生可能就意味着一种新形态的产生;而有些模仿和复制的节目只会增加节目数量,却不会对电视节目形态有所贡献。 二 随着观众收视需求的逐渐变化,电视节目形态一直处于不断地建构和解构的过程中,并日益呈现出细分化与专业化的趋势。一般说来,目前电视节目形态的分类方法主要有以下8种: 根据节目来源,可分为电视自办节目、电视联办节目、电视交换节目、电视转播节目、电视联播节目等; 根据选题范围,可分为电视综合节目、电视时政节目、电视经济节目、电视综艺节目、电视医药节目、电视文教节目、电视体育节目等; 根据观众需求,可分为一般性电视节目、综合性电视节目、专题性电视节目和对象性电视节目; 根据观众是否参与,可分为参与性电视节目与非参与性电视节目; 根据是否有主持人,可分为主持人电视节目和非主持 孙宝国:关于电视节目形态的创新 传播艺术与艺术传播 现代传播双月刊2007年第2期(总第145期)61
科学求证类节目《是真的吗》的创新与探索 【摘要】科学求证类节目《是真的吗》结合“脱口秀”形式进行设计，契合公众对真相诉求的社会背景，开 拓出科学求证节目的新天地。本文旨在分析《是真的吗》 的出品背景以及策划亮点，探究该节目在主持与嘉宾设置、脱口秀主持形式、新媒体互动传播以及科学验证方面的创 新之处，并针对存在问题提出改进策略。 【关键词】《是真的吗》求证类节目节目分析 《是真的吗》是一档由央视财经频道和光线传媒联手 打造的大型互动求证节目。该节目以“互动求真”为己任，旨在对流言进行专业验证与权威实验，为受众探求真相。 根据央视索福瑞媒介研究（CSM）数据显示，《是真的吗》 收视率高达0.525%，在央视财经频道各档节目中名列榜首。作为一个具有创新性的求证电视节目，《是真的吗》值得我们关注与研究。 一、《是真的吗》出品的背景 1、社会背景：求证节目契合公众对真相的诉求 随着微博、博客、社交网站、即时通讯、视频分享等 传播渠道的发展，信息传播便捷自由，人人都是“自媒体”。而基于广泛的渠道，话语表达自由的同时，流言、谣言数
量激增，2012年1月至2013年1月的100件微博热点舆情案例中，出现谣言的比例超过三分之一。网络谣言并不是近年来突然出现的社会现象，谣言的产生与发展的背后，是社会信息随着网络信息技术的革新和自媒体平台的深化发展，逐渐表现出的社会信息去媒体化特征。近些年，如金庸等名人“被去世”的传言、谣言引发疯狂的食盐抢购风潮等时有发生，小则影响认知，大则扰乱社会。加之谣言的传播过程中，一旦不实的信息经传统媒体发酵，极易造成负面效应的累积。 对于公众而言，面对各类传言，真假莫辨，不堪其忧。在此背景下，求证类节目《是真的吗》针对网络传言进行考证，解开众多生活迷局，发挥了纯净信息的媒体责任，满足了公众探寻“真相”的诉求。 2、行业背景：求证节目不同于当下热播节目类型 在唱歌、选秀、相亲类娱乐节目日益泛滥的今天，如《中国好声音》与《中国好歌曲》、《中国达人秀》与《中国梦想秀》、《我们约会吧》与《非诚勿扰》等，高频的节目复制或克隆现象带来节目类型同质化的问题，使得电视观众审美疲劳。求证类节目可分为两类，一类是具有追求事实真相的功能的新闻调查类节目，如《焦点访谈》，节目惯用结构严谨的专题片形式，选题沉重，叙事严肃。一类属于生活服务类的求证节目，如《原来如此》、《新闻大调
广播电视节目制作知识点归纳
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广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景。
前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1．渲染季节气氛和地方色彩 2．加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3．加强画面的概括力。把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上。加强画面的概括力。如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4．给观众以主观地位感。如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5．加强装饰美，产生均衡感。 背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面： 1．选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2．力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3．力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用：1．突出主体 2．创造意境 3．组织呼应关系