外国文学研究
C H A N G C H E N G /2011/3
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福克纳《喧哗与骚动》中昆丁形象分析
魏金梅
1897年，威廉·福克纳出生在美国南部密西西比州的新奥尔巴尼。他生于一个声名显赫的大家族，父辈们曾参加过墨西哥战争、南北战争以及内战后的重建，并在当地政坛和铁路运输业中起着举足轻重的作用。从青年时代，福克纳就表现出非凡的艺术天赋。在他创作的小说中，福克纳着力刻画了美国内战之后南方势力的衰退。许多小说描写了南方贵族阶级在内战及战后重建的过程中，因失去财富和生活方式的改变而日趋衰落的情形。在福克纳笔下，约克纳帕塔法县里充斥着老宅的家丑和那些昔日的大人物、族长和将军的阴魂，而他们的贵族家庭已无法重振昔日的雄风了。在昔日辉煌影子的笼罩下，这些贵族们试图牢牢抓住往昔南方贵族的价值观、行为规范以及那些腐化的、脱离现实的观念。因此，福克纳笔下的贵族大家庭中总是存在着逆子及有伤风化的女儿，还有蓄奴制阴影下白人与黑人之间深深的仇恨。
1929年10月，福克纳出版了他的第四部小说———《喧哗与骚动》，这也是他的第一部天才之作，被业内界人士认为是20世纪小说中最有创新与实验意识的作品。这部小说刻画了一个曾经显赫的密西西比州杰弗生镇的康普生家族自内战前即开始的衰败。福克纳借助几个不同人物对孩提时代的回忆，并通过对事件与形象的主观刻画来深刻展现了人类的体验。
康普生家是密西西比州杰弗生镇的名门望族之一。祖上曾经开创伟业，后来在内战中又驰骋沙场，保卫家国。自内战以后，康普生家的财富、土地和地位开始逐渐丧失。康普生先生是个酒鬼，自私自利的康普生太太是个臆想症患者。她生下四个孩子，却对他们不闻不问，全交给黑人女佣迪尔西抚养。大儿子昆丁是个敏感的精神病人；女儿凯蒂执拗、可爱而又激情似火；生性刻薄、精神卑微的杰生总受到姐弟们的蔑视；班吉是一个对时间和道德无任何
概念的“白痴”
。由于得不到自私冷酷的康普生太太的母爱，女儿凯蒂充当了母亲的角色，对昆丁和班吉来说她是爱与关怀的象征。孩子们渐渐长大了，但是凯蒂却变得轻佻而又放荡。她的所作所为折磨着昆丁，也使班吉经常陷入哀伤和哭泣。可以说，凯蒂的所作所为是造成昆丁悲剧的主要原因之一。
一、传统神话的折磨
昆丁是康普生家族的长子，自出生起，就注定了他劫数难逃的命运。作为旧南方家族传统的继承人，南方传统
在昆丁身上刻上了深深的烙印。他既羡慕他那些白手起家、意志坚定的先祖们，也迫切渴望得到他们那样的成功。先祖们留下的荣誉观和伦理观虽然一直像美丽的光环那样笼罩在昆丁的头上，但是在南方政治制度支离破碎和经济制度分崩离析的过程中，昆丁的梦想似乎已经渐成夕阳余晖，显得抽象、僵化、迂腐和空洞。所以当昆丁仍然怀着南方人根深蒂固的奋斗信念和固执的眷恋之情去苦苦探寻那些破灭的南方神话，尤其是追求那些早已消逝的家族荣誉、温馨亲切的家庭关系和纯洁无瑕的淑女观时，他日益呈现出了一种病态的悲哀和敏感。在精神和肉体、理性与情感的双重折磨下，面对日益衰败的家族、支离破碎的荣耀感和妹妹的失贞，昆丁一直在默默忍受着厄运的鞭笞。家族名声与荣誉一直是南方传统神话中最重要的组成部分，在旧式家族中，它一直拥有至高无上的地位。曾经在南方显赫一时的康普生家族到杰生·康普生三世这一代
时已经落败成一个平民家庭—
——为了送孩子去哈佛上学，不得不卖掉家里惟一的一块牧场。目睹家族的落魄现状和悲惨现实，自幼沉湎于家族荣誉之中的昆丁在心中扬起了一定要重振家族名声的历史责任感和强烈自觉性。但是，南方社会已经今时不同往日，社会经济落败，道德价值沦丧，父亲康普生先生也已经成为一个悲观的嘲世者，终日沉醉于酒精，苦涩地麻痹自己以逃避现实，这给昆丁留下了十分沉重的失败感和绝望感。再加上母亲康普生夫人的自私、冷漠、虚伪和永不休止的抱怨，弟弟班吉的愚笨和无所依靠的哭号，以及另一个弟弟杰生的刻薄和自私，最深爱的妹妹的失贞，这一切都深深地折磨着昆丁，使他在成长过程中感到孤助无援，逐渐形成了畸形的忧郁意识和敏感的悲观情节，这为他日后的悲剧埋下了伏笔。
二、现实世界的打击
在整个康普生家族中，父亲康普生先生是最了解昆丁内心痛苦与绝望的人，因为他自己也在经历着类似的痛苦与折磨。理想与现实的严重脱节使他悲观嘲世，只能借助于酒精和虚无主义来麻痹自己。出于理解和安慰，康普生先生试图用他那套生存哲学来减轻昆丁的痛苦与绝望，劝他忘却具有毁灭性的时间。而对于昆丁来说，浅薄的学识和冷淡的家庭关系使他没有形成独立的、正确的、健康积极的人生观和处世观，其父的虚无主义思想得以乘虚而入，逐步侵蚀了他的精神世界。
当康普生先生将祖传手表传给昆丁时，其实他也是在
有意无意地把自己灰色的生存哲学观传给了昆丁，他要告诫昆丁：人类所有的传统和经验都是虚无的，只有时间是恒定不变的。但康普生先生同时又提醒昆丁要偶尔忘记时间，不要妄图征服时间，因为时间是不可征服的。康普生先生最大的错误在于他一方面把旧南方家族的传统传给昆丁，另一方面又用虚无主义思想瓦解了它们的存在价值。这使昆丁陷入了极端的矛盾之中，因为他既不能摆脱过去的控制，又不能为之注入新的生机与活力，最终使他陷入对现实世界的深深无奈之中。
多年来，昆丁一直把自己幻想为具有浪漫气质的英雄，他视凯蒂为生命，把她看做受自己庇护的恋人。当他知道凯蒂失身于达尔顿时，他感到极其愤怒和深深的绝望，并嚎啕大哭。他拿出一把刀说要杀了凯蒂并要自杀。他决定和达尔顿谈判，命令达尔顿在日落之前离开城镇，但昆丁的威胁没有发挥作用，还受到了达尔顿的嘲笑。昆丁在这场“战斗”中的失败，充分显示了他懦弱无能的真实面目。他不仅不能保护凯蒂的贞洁，更没有胆量向侵犯者复仇。他多年来虚幻的自我形象彻底瓦解了，现实世界给了他致命的打击。
昆丁对贞操的畸形沉迷和对凯蒂荒唐的爱反映了他内心极端的脆弱和敏感。他企图从凯蒂身上找寻自己的男子汉气概，当凯蒂失贞时，他感到了极度恐惧，而他又没有力量使自己从那段荒唐的感情中解脱出来。当他再也不能为凯蒂的堕落感到痛苦时，他的生命也就失去了意义和价值，现实世界也不会再让他留恋，他的内心只有彷徨和迷惘，这种无从宣泄的情感终于使他走上了不归路。
三、对死亡的渴望与实现
当生的负担远远超过一个人的承受能力时，人们很容易从厌倦生转向盼望死，希望能从死亡和再生中重见光明。当昆丁亲眼看到凯蒂对传统价值理念的彻底摒弃和保护凯蒂贞洁的梦想彻底破灭之后，他终于意识到南方传统价值在现实的南方生活中显得是多么的不堪一击和单薄，这从根本上动摇了昆丁重振家族声誉的信心与决心。而这个清楚的认识，对于昆丁来说，恰恰让他被迫放弃了他从小就深深迷恋的关于南方传统价值的认同感和依存感，从而将他完全拘禁在绝望的虚无主义中，让痛苦、绝望和永不停息的时间折磨他、侵蚀他。可以说这种威胁是昆丁完全难以忍受的，也是非常致命的。所以他把对家族的自豪与屈辱、愤怒与绝望、悲观与哀愁融汇成一首悲怆的交响曲，从内心发出一声呐喊：“我一肚子都是这几年来积淀的苦水。”可见这种绝望一直在昆丁的灵魂深处激荡和喧嚣。为了能彻底摆脱这种永无休止的焦躁和难以言表的内心悲苦，从而获得心灵净化和心理平衡，昆丁开始憧憬死亡，开始期待死亡能像美妙的音乐一样到来。从一定意义上说，死亡是昆丁逃脱南方的喧嚣，得到永生、步入永恒的惟一方式。
在确定了死亡倾向后，昆丁开始精心筹措他的自杀时间。在凯蒂结婚后的第六周，昆丁在哈佛大学里平静地走向了死亡。他的纵身一跃，不仅完成了自身生命的升华与终结，而且还实现了他对先祖们生命群体的认同与追寻。其实，昆丁的死亡是在时间的催促下完成的。正如生命的光环带给人们希望一样，死亡的阴霾虽然一直笼罩在昆丁生命的最后历程中，但是死亡也给他折射出无限的希望，对昆丁来说，“未来”是缥缈无期的，而“现在”也是一片模糊不清的混沌。只有活在“过去”才是清晰真实的。在一开始，昆丁是想和凯蒂一起走进地狱的，只有这样才能与轻视他们的现实世界永隔开来。正如福克纳所揭示出的，昆丁自杀，一方面是他终于意识到自己的极其无能———他一直想当英勇的骑士保护凯蒂，但却不能像骑士那样去报仇，另一方面是昆丁害怕自己终有一天会不再在乎凯蒂的贞洁，不再去管凯蒂的堕落。这样，自杀就成了昆丁惟一能够扮演的角色。
四、结语
昆丁的命运和性格似乎就是一幅肖像，它不仅反映了昆丁个人的命运，也反映出了南北战争后一群固守南方旧传统的南方人的精神文化特征。不可否认的是，昆丁是一个逃避自我、逃避情感、逃避现实的懦夫。但是如果换一个角度看，昆丁在一定程度上也算个强者。他虽然不能改变现实，但也决不妥协地生存。在百般无奈和绝望之下，昆丁选择了自杀这种极端消极的方式要结束他的痛苦，来作为他与这个浑噩世界进行抗争的方式。对于昆丁的沉沦，不管我们是多么怒其不争，但他终究争取过，努力过，虽然他的抗争十分无奈。昆丁的命运和形象正是当时人们的典型代表，是他在当时文化背景下的必然宿命。
［参考文献］
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［作者简介］
魏金梅（1970—），女，山东昌邑人，硕士，潍坊学院外国语学院讲师，研究方向为翻译、文化。
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我把我的人生娓娓道来，仿佛说着的是别人的故事 用冯唐的话来说，写作这回事儿，基本上就是一个从宽阔的马路往狭窄的门不断向前走的过程，走过了窄门，那这个作者就可以成为一个成功的作家了。但是他也认为，当代中国的作家，真正走过窄门的，一个都没有，余华也不例外。 不过，至少余华曾经在窄门前徘徊过，而那让他得以站在窄门前的作品，是《活着》，一部名为《活着》却在叙述死亡的作品。 余华这么说他写作的缘起——“我听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难，家人都先他而去，而他依然友好地对待世界，没有一句抱怨的话。这首歌深深打动了我，我决定写下一篇这样的小说，就是这篇《活着》。”
作为一个冷酷的作者，余华不动声色地让我跟随他的冰冷笔调，目睹少爷福贵的荒诞、破产和艰难；继而又假惺惺地给我一点点美好的希望，让有庆得到长跑第一名，让凤霞嫁了人怀了孩子，让某些时刻有了温情脉脉，有了简陋的欢乐。然而就在我以为噩梦不再萦绕他们的时候，他丝毫没有犹疑，铁青着脸让自己的角色们迅速以各种方式死去，毫无征兆。他用冰冷的笔写尽了人生的悲哀，于是太多的苍凉过后反而有种彻底的平静了。他在青灰色的描述中不时又给些光亮，让我以为峰回路转，熬过去就是天堂，然后又很快的打破我的幻想，连疗伤的机会都没有，只剩下我错愕当场。 不禁想起赵雷的那首《画》： “为寂寞的夜空画上一个月亮 把我画在那月亮下面歌唱 为冷清的房子画上一扇大窗 再画上一张床 画一个姑娘陪着我
再画个花边的被窝 画上灶炉与柴火 我们一起生来一起活 …… 我没有擦去争吵的橡皮 只有一支画着孤独的笔 那夜空的月也不再亮 只有个忧郁的孩子在唱” 第一个突然死去的是友庆。“有庆不会在这条路上跑来了。”他的母亲说。大多数人应该在这个时候心痛不已。贫苦艰难的生活，福贵简单而粗暴的教育方式，都不曾让有庆对生活丧失希望。他热爱他的两只小羊，为了割草和上学每天来回奔命。所以当他在父亲眼前拿了长跑第一名的时候，我们都天真地以为悲剧该结束了，事情在慢慢好起来，于是有了一点淡淡的喜乐。可是我们怎么知道他会猝然死去。就
《喧哗与骚动》作为二十世纪二十年代末期美国著名作家福克纳的经典之作，该部小说以“失败的南方”为主题，述说着作者对南北战争之后南方挫败的感受，传达着人类最普遍的情感，从而充分彰显了西方现代主义思想。文章主要探讨了福克纳小说《喧哗与骚动》艺术手法，从后现代主义、多视角转换、意识流手法这三个方面进行论述，以期将康普生家族没落悲剧直观展现于读者的面前。 一、《喧哗与骚动》中的“多视角转换”手法 与传统小说所采用的“全知视角”不同，福克纳小说《喧哗与骚动》则运用内视角与全知视角相结合的方式，不断变化叙事者角色，进而实现多视角转换。由于多视角转换具有一定的多维性、复合性，不仅给读者们带来新颖的阅读体验，而且更为重要的是获得更加真实的感受。总体来说，这部小说通过三个儿子的内视角和女佣迪尔西的全知视角来叙述有关情节，以此加深读者对具体内容的理解和认识，具体如下： (一)内视角 福克纳在小说前三个部分主要以康普生家族的三个儿 子进行叙事，采用第一人称内视角，讲述了家族内部发生的事件。针对有着重要事件，福克纳又从多位叙事者角度进行探讨。首先，班吉是一位白痴成年人，叙事本应缺乏一定的逻辑性，然而却表现出感性、乐观的一面，尽管姐姐凯蒂做出了很多伤风败俗之事，但仍然关心爱护他，最后班吉也为姐姐的离家出走而感到难过。其次，昆丁虽为这个庞大家族的长子，但因家族的没落也使他变得十分脆弱，深知无法阻止康普生家族走向衰败而选择结束生命。第三部分中，杰森扮演偏执狂的角色，并且对周围人进行恶毒攻击，他蔑视班吉的白痴、昆丁的懦弱，由于凯蒂离家出走使其内心欲望无法满足而痛恨在心。由此可见，通过采用多位叙事者内视角方式，可使读者们全面认识康普生家族的人与事，从而深化自己的理解。 (二)全知视角 在《喧哗与骚动》中，作者并非只采用内视角方式，还运用了传统的全知视角方式，其表现在小说的最后一部分：女佣迪尔西主要以第三人称进行叙事，对其家族内发生的一些事件作出详细叙述。迪尔西虽为康普生家族的卑贱女佣，但是长期生活于这个家族之中，所以其内心充满着虔诚和忠心，同时她也是康普生家族由盛转衰的见证者。从女佣迪尔西的自我叙述中，我们可以直观地感受到康普生家族的日趋没落和家族成员的绝望沧桑，比如班吉的白痴、凯蒂的出走、昆丁的懦弱以及杰森的偏执等。小说第四部分通过全知视角进行叙事，既可以与上文三个儿子内视角相对照，同时又可以使读者更加客观地、全面地认识康普生家族。 二、《喧哗与骚动》中的“意识流”手法
浅析《雷雨》中周朴园形象的主要性格特征 周朴园是曹禺的剧作《雷雨》中塑造的一个典型人物，他是一个具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长，伪善、无情、冷酷、自私、专制、残忍、狡诈、懦弱、卑鄙是其主要性格特征。 一、在戏剧情境的巧妙安排中揭示周朴园的性格特征 戏剧家要使各种人物在较短时间之内，就能通过有力的动作充分展现自己的性格和命运，就须为他们安排一种特殊的情境，即戏剧情境。在《雷雨》中，以下三个戏剧情境对展现周朴园的性格特征起到了重要作用： （一）人物活动的具体环境 人物活动的具体环境包括剧中人物动作展开的时间、场所等等，这些因素对人物性格的揭示具有独特作用。在《雷雨》中，作者将整个剧情安排在一个郁闷的夏天，从早晨到午夜，仅一天时间，周朴园出场的时间实际上只在上午、下午和午夜，但就是在这一天之中，周朴园的性格暴露无余。时间高度集中，人物的性格刻画也就相应集中，这种集中使人物性格更为鲜明、深刻。同时，作者又将与周朴园有关的剧情都安排在周公馆内，这样一个特定的场所，对人物性格的刻画起到了铺垫的作用。如第一幕的景，周家客厅的摆设，是按三十年前侍萍喜欢的样式摆设的，同时突出了一张旧相片，实际上这是鲁侍萍的相片。鲁侍萍与周朴园就是在这样一个特定的场所内见面的。可以说，这个场所是曹禺先生的精心设计，使鲁侍萍与周朴园的见面格外扣人心弦，使周朴园伪
善的性格暴露得更为彻底。 （二）突然事件 突然事件的安排对推动剧情具有重要作用，而剧情的展开又不断地揭示人物性格。如鲁侍萍的突然出现，展开了她与周朴园的矛盾冲突。这一突然事件打破了周公馆三十年的沉寂，一个三十年前被周朴园抛弃而跳河自尽的女人忽然出现在眼前，使气氛骤然紧张，悬念陡然产生——人们不禁好奇：周朴园三十年来一直在家人面前表现出对侍萍有着深切的怀念，在侍萍真正出现后会如何？在侍萍出现在周朴园面前之前，我们对周朴园的印象是重情重义，他对侍萍的种种“怀念”之举，甚至已使读者为之感动。但随着突发事件的展开，矛盾冲突逐渐激烈，周朴园的伪善面纱遂被揭开。 （三）特定的人物关系 这是构成戏剧情境的最重要、最有活力的因素。在《雷雨》中，周朴园、鲁侍萍、周蘩漪、周萍、鲁大海、周冲、鲁四凤等人物构成了复杂的关系，有夫妻、父子、母子、母女、兄弟、兄妹等关系，其中，周朴园是众多人物关系的核心和纽带。周朴园与他们的关系构成了错综复杂的矛盾冲突，这些矛盾冲突的发展对揭示周朴园的性格起到了重要作用。周朴园在周公馆是家长，高高在上，专制骄横。为了树立他的家长威严，逼蘩漪喝下一碗苦药，尽管蘩漪并不情愿。周朴园之所以要逼蘩漪喝药，是因为他意识到蘩漪有些反常的行为，危胁到他的家长威严，因此借着喝药这件事来压制蘩漪的“反抗”。周朴园与蘩漪的矛盾冲突由来已久，周朴园对蘩漪的问候只是义务式的关心，而没有夫妻的真情，
《喧哗与骚动》赏析 作为一个乡土文学家，福克纳对美国南方小镇和劳动人民有深厚的感情。他找到乡村 社会劳动人民淳朴善良、热情勇敢等精神道德，也看到他们愚昧落后贪小自私的另一精神世界，更着意描写他们无法适应现存社会和变化中的道德观念，往往成为失败者。 《喧哗与骚动》是福克纳最著名作品之一. 在结构上，《喧哗与骚动》是赋格曲式的，这里面的形式的确可以说真是循环的—— 真正说来是没头没尾的，因而也没有逻辑上的起点；我们只好顺随着作者的冗长繁琐的絮絮叨叨来兜冗长的圈子，它用一道光，往内里投向中心，但每一回都是从一个新的角度，新的观察点出发，所以故事的展开是一会儿在这种颜色下，一会儿又在另一种颜色下，一会儿讲到以往，一会儿讲到后来；那些讲到后来的事在当时必然叫人莫名其妙。可在福克纳先生构思的模式里是完整的东西，对于我们必然是不完整的，直到最后一块砖安上了它的位置为止；所以在故事展开的某一个阶段上或从某一个观点上是“真实”的东西，从一个观察点上看来就变得“不真实”；而且我们发现，我们进行的活动之一就是试将真实跟传奇区别开来这样令人入迷的游戏，仔细观察传奇是怎样从真实中演化出来的，而最后得到的结论是：区别本身就是虚妄的。《喧哗与骚动》有结实的四个乐章的交响乐结构，也许是整个体系中制作最精美的一本，是一本詹姆斯喜欢称作“创作艺术”的毋庸置疑的杰作。错综复杂的结构衔接得天衣无缝，这是小说家奉为圭臬的小说——它本身就是一部完整的创作技巧的教科书。 在许多意识流的作品中，这种报流水账的方式破坏了整个作品的戏剧性，而且把这种 叙述降为一种没有可供分析的框架的病案史，甚至降为一种与时代脱节的乱糟糟的原始意识。福克纳从来不只是一个杂乱现象的报道人，他始终是一个生气勃勃的讲故事者。可以举了例子。在《喧哗与骚动》中，他采用了意识流的最极端最如同梦幻的手法，但这种手法只用在该书最前面的两个章节中，而且用这种手法勾勒的一个情节，在后来的章节中也逐渐变得清晰明朗了。 在《喧哗与骚动》各人物中，康普生一家的其他成员或者完全屈从于虚幻世界，如杰生·康普生；或者自我麻醉以求那个世界隔绝开来——如康普生先生之沉醉于自己鸡零狗碎 的哲学，毛莱舅舅之沉醉于烈酒，康普生夫人之沉醉于宗教和缠绵的疾病，班吉之沉醉于痴
《子夜》5-7回练习 一、选择题 1、下面选项中错误的两项是（） A、“佩瑶!——你怎么?——哼，要来的事，到底来了!”吴荪莆似乎努力抑制着忿怒的爆发，冷冷地说。 吴荪莆曾经热心于发展故乡双桥镇的实业，但是上海的报纸以很短的篇幅登载了双桥镇失陷的消息。早晨的餐桌旁，他向妻子诉说他的痛心与忿恨。 B、双桥镇农民暴动打破了吴荪甫建设“双桥王国”的幻想，他心中无限忿恨，向妻子诉说着。这时孙吉人和王和甫前来讨论实业界办银行的事，王和甫告诉吴荪蒲三天之内就可以成立公司，吴荪甫得知这个消息非常高兴，不再为双桥镇失陷而痛苦了。 C、吴荪甫的脸色突然变了，僵在那里不动，也不说话；他脸上的紫疱，一个一个都冒出热气来。这一阵过后，他猛地跳起来，像发疯的老虎似的咆哮着：他骂工人，又骂莫干丞以下的办事员…… 正在为家乡农民暴动而烦恼的吴荪甫听见账房莫干丞报告说削减工钱的消 息已经走漏了风声，引发了工人罢工工潮时，十分愤怒。 D、吴荪甫和屠维岳第一次见面时，屠维岳镇定自若、应对自如。后来听说他在工人罢工的事情上顶撞自己，打算开除他，随后屠据理力争分析形势，吴荪甫最终提拔了屠维岳。但是过后，吴荪甫又犹豫和后悔了，一方面是觉得有能力的青年，更有些不稳当的思想。另一方面为自己要多花两三千块钱，非常的心痛。 E、“新诗，你们这些年轻人就喜欢这一套东西。” 吴荪甫交代莫干丞要听从屠维岳的调度，当他走下楼听见小客厅里传来的笑声，看见了吴少奶奶和林佩珊等人聚在一起。他向来不多管她们的闲事，此时却很不高兴，他要教训范博文有所不便，当他看见阿萱手里拿的是范博文的新诗集，只好借阿萱借题发挥。 答案：BD B这时孙吉人(唐云山)和王和甫前来讨论实业界办银行的事，王和甫（后来孙吉人赶到）告诉吴荪蒲三天之内就可以成立公司 D另一方面为自己要多花两三千块钱，非常的心痛。（多花这些钱他并不怎么心痛，有时麻将桌上输的不止这个数，可是觉得手下人不中用而让他掏腰包，此风不可长） 2、下面选项中错误的两项是（） A、兆丰公园的一角，年轻英俊的诗人范博文和林佩珊坐在椅子上已经半个小时了。他一直希望林佩珊能够表白对他的态度。他觉得不能因为吴荪甫和林佩瑶的不赞成，而阻止他和林佩珊在一起。本来2次胆大的决定结果最后都成为了泡影。最后，林佩珊找了借口独自离开了。 B、林佩珊离开后，范博文遇到了吴芝生和四小姐，吴芝生又乘机调侃了一阵范博文，四小姐此时心里不知道怎么就深深地印上了范博文温柔又可怜的影子，
读莫言作品《陪女儿高考》读后感 篇一：读莫言作品有感 读莫言作品有感 对于莫言这个作家，我也是从网上猜测他可能会得到诺贝尔奖才知道的，因为，我极少阅读，所以对作家也不感冒，但是，当在网上知道他只读过小学，之后就辍学在家务农，21岁当兵，慢慢地走上军旅与写作的生涯，就觉得很佩服、很好奇这么低学历的人是怎样会成为诺贝尔大奖得主呢？我好奇他的作品，想知道诺贝尔奖的作品与作者，因为作品脱销，我就迫不及待地去图书馆借。 目前为止，我只阅读过他的《天堂蒜薹之歌》、《酒国》、《十三步》、《散文新编》、《小说的气味》。 我从他的自述中知道他是一个现实主义作家，他不会去为某个阶级充当吹鼓手或是枪手。他的作品的确是这样，这一点是最令我敬佩的，我想这也是他能获诺贝尔奖的一个很重要的原因。另外，他说，我的作品一直在写人，在我的笔下我都用一种同情的态度，站在人的立场上的一种写作，这可能是我能获奖的最重要的原因。以上这些我从他的作品《天堂蒜薹之歌》中体会到了，它的创作背景是80年代，有个县政府被因为切身利益受到损害的农民放火烧砸而酿成了震惊全国得“蒜薹事件”，引起很大的轰动，促使他放
下手头的创作，仅用了一个月就写出了义愤填膺的《天堂蒜薹之歌》。 我会陶醉于他妙语连珠精彩的、细致、细腻的和虚幻的描写，例如这段文字：“我站在池塘边倾听着唧唧虫鸣，美人的头发闪烁着迷人的光泽，美人的身上散发着蜂蜜的气味。突然，一阵湿漉漉的蛙鸣从不远处的一个池塘传来，月亮的光彩纷纷扬扬，青蛙的气味凉森森地粘在我 们的皮肤上。仿佛高密东北的全体青蛙都集中在这个约有半亩大的池塘里了，看不到一点点水面，只能看到层层叠叠地在月亮中蠕动鸣叫的青蛙和青蛙们腮边那些白色的气囊。月亮河青蛙们混在一起，声音原本就是一体——自然是人的自然，人是自然的一部分。人在天安门集会，青蛙在池塘开会。”我们没有注意到的、没想到的，随时可以在他的作品里出现。当然，能启发、鼓励他用一种全新的感官去创作的，是美国福克纳老头，他是从福克纳作品的其中一句“我已经一点也不觉到铁门冷了，不过我还能闻到耀眼的冷的气味”。这句话他感到“冷不丁有了气味而且还耀眼”，一种对世界的奇妙感觉方式诞生了，从此他开始大胆的打破常规的描写，开始他奇思妙想的创作王国。 他是一个最高产的作家，平均一年一本新作。《红高粱》共五部，第一部只用了一个星期完成。《天堂蒜薹之歌》只用了一个月就完成，但是他的《丰乳肥臀》，却是腹稿十年
《雷雨》中人物性格的分析 ——从周朴园如何对待生命中的两个女人看人性的复杂 一、教材分析： 《雷雨》是粤教版高中语文必修五第三单元戏剧单元的第一篇。作为戏剧，戏剧的文学价值主要体现在叙事艺术和人物形象刻画艺术两方面。因此，在教学内容的选择者上，我将人物形象分析和人物评论写作作为主要教学内容。 二、学情分析： 在高一的基础上，高二年级的学生应进一步发展理性思维，能有理有据地表达自己的观点。经过观察，高二（6）和高二（17）班的学生敢于发表自己的观点，但是在表达观点的过程中缺乏条理性。理性思维的质量有待通过表达训练进一步提升。 三、教学目标： 1、把握剧中周朴园的性格特征，理解周朴园复杂的内心世界，了解周朴园与侍萍、繁漪之间复杂的关系。 2、掌握人物性格分析的方法。 四、教学重点：周朴园对侍萍感情的复杂性，以及从他的身上所体现出来的中国资本家特有的性格上的两重性。 五、教学难点：对周朴园复杂的内心感情世界的体会和把握。 六、教学时间：1课时 七、教学方法：小组合作探究法 八、教学过程设计： 九、教学过程： （一）、导入新课 以歌曲《当爱已成往事》导入。 歌词中：往事不要再提
人生已多风雨 纵然记忆抹不去 爱与恨都还在心里 你就不要再苦苦追问我的消息…… 《雷雨》中：三十年了周朴园都在打探梅侍萍的消息， 当他们再次重逢时， 又有多少往事被重提， 又有多少爱恨还在心里？ （二）、人物感情分析 1、周朴园对梅侍萍三十年的怀念是真实的吗？ （1）保留着旧的家具和陈设 （2）记得侍萍的生日 （3）保留着关窗的习惯 （4）雨衣、衬衣都喜欢旧的，记得绣着“萍”字的旧衬衣 （5）熟悉侍萍关窗的动作 （1）（忽然严厉地）你来干什么？ （2）谁指使你来的？ （3）（冷冷地）“三十年的功夫你还是找到这儿来了。” （4）“从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提呢？” （5）“好！痛痛快快的！你现在要多少钱？” （6）那么，我们就这样解决了，……以后鲁家的人永远不许再到周家来。 2、两个对比，你怎么看？怎么理解？ 答案：（1）、对侍萍怀念的前提是，对他不再有什么威胁、不利。这时候他就更容易想到她的种种好处而不胜怀念起来。 （2）、周朴园年轻时的确喜欢过侍萍。他曾经到德国留学，有着年轻人的热情和上进。而侍萍当时是周家的侍女，漂亮伶俐，而且对周朴园服侍得很周到。 （3）、周朴园的后妻繁漪傲慢不驯，不吃他一套，于是周朴园就自然而然地从她身上联想到温顺多情的侍萍，引起对她的怀念。 （4）、曹禺后来解释道：“因为两次婚姻的不如意，周朴园对侍萍的思恋、怀念变成了他后半生自欺欺人，经常咀嚼的一种感情，这既可填补他那丑恶空虚的心灵，又可显示他的多情、高贵。”(曹禺谈《雷雨》) （三）、从周朴园对蘩漪的态度看周朴园作为中国第一代资本家的代表，身上所特有的双重性格特征。 1、观看《喝药》片段的影片 2、 “喝药”一段要她做出服从的榜样。病的好坏为次要，维护他的权威是主要。 3、 血腥的原始积累
浅析福克纳作品的艺术风格 浅析福克纳作品《喧哗与骚动》的艺术风格 提到福克纳，就不得不提他的约克纳帕塔法。约克纳帕塔法是福克纳根据自己所热爱和眷恋的故乡,为他的许多小说所虚构出来的一个县城，包括杰弗生镇连同周围的乡野。福克纳独创的“约克纳帕塔法世系”小说把对美国南方历史的反思与对人类命运的关怀联系起来，不仅是美国南方的历史缩影，而且是全人类发展的一种象征，具有深厚的美国南方性质，也是作者故乡的体现，都包含了浓重的美国梦思想。 在“约克纳帕塔法世系”中，福克纳写贵族世家，例如沙里多斯家族，康普生家族和麦卡斯琳家族。其中《喧哗与骚动》的故事便发生在杰弗生镇上的康普生家，写了康普生家后代四人的命运:长子昆丁始终被一种没落感追随着，敏感而又孱弱，把妹妹的贞操与门第的荣誉甚至自己生与死的问题联系在一起，最终选择自尽。女儿凯蒂从“南方淑女”的规约下冲出来，走过了头，成了一个轻佻放荡的女子。次子杰生成为一个实力主义者，仇恨与绝望有时有使他成为一个没有理性、不切实际的复仇狂与虐待狂。而小子班吉则是一个先天性的白痴。曾经的繁华只是昙花一现，瞬间便湮没在了纷繁复杂的社会之中。福克纳还写贫穷白人和“新南方”的发迹者，《喧哗与骚动》中的杰生便是后者的代表。 作为英美意识流小说的代表，福克纳的意识流小说《喧哗与骚动》可以称得上是其颠峰之作，是一部在创作技巧和艺术风格上独树一帜的典型的意识流作品。从某种意义上来说，它填补了20世纪意识流小说创作中的某些空白。在表现技巧上，福克纳大胆地采用了多角度叙述、意识流和“神话模式”等手法来展示人物的精神世界与意识活动。《喧哗与骚动》共分4个部分，详尽地叙述了4天中发生的事情。其中第一、三、四部分的时间分别是1928年4月7日、6日和8日3天;而
《子夜》读书心得体会范文5篇 《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日 等十几种文字，产生了广泛的国际影响。下面由小编为大家搜集的子 夜读书心得800字5篇，希望能帮助到您! 子夜读书心得800字一 茅盾先生的《子夜》写出了30年代初期中国民族工业资本家们生 存的困境。外有连连的战事，内有帝国主义所豢养的买办金融资本家 们的打压。在这样一个时代背景下，像吴荪甫一类想以工业振兴中华 的宏伟梦想只得是幻像，像肥皂泡泡一样，飞得再高，也终究逃不过 破碎的命运。 吴荪甫是民族工业资本家，也是《子夜》的主人公。他机智果断，抱负远大，在上海那个灯红酒绿拜金的大城市中占有一席之地。他精 明强干，为自己的梦想雄心勃勃地拼搏。他一口气吞并了八个小厂， 想成为工业界领袖;他与大兴煤矿公司总经理王和甫等人创建了益中信 托公司;也曾在公债市场上狠赚一笔。但他生不逢时，正处于半殖民地 半封建社会的中国不能让他施展自己的才略。双桥镇的农民暴动摧毁 了他在家乡经营的产业;他苦心经营的丝厂工潮迭起;处心积虑组建起 来的益中公司又因为产品滞销而成为箍在身上的湿布衫在公债市场上 又饱受买办金融资本家赵伯韬的打压。但当他想放弃时，他仍对自己说：不!我还是要干下去的!中国民族工业就只剩下屈指可数的几项了! 丝业关系中国民族的前提犹大!只要国家像个国家，政府像个政府，中 国工业一定有希望的!这是《子夜》给我印象最深的一句话，尽管吴荪 甫最后终因为在公债市场与赵伯韬的角逐失败而破产，他的这一句话，还是给我留下了无数的感动与钦佩。 但在欣赏吴荪甫的同时也得承认他的短处。 他企图从工人身上挽回因外货倾销和军阀混战所造成的企业不振，想吸尽工人的血汗弥补他在投机市场上所受到的损失。这些都是他对 工人的剥削和压榨。他自尊心太强，太死要面子，他无法抗拒历史的 必然法则为他安排下的失败命运。他只能用伪装的镇静来掩饰内心的 惶惧和不安，从来不让人家看见他也有苦闷沮丧的时候，即使是他的
读《喧哗与骚动》后之感 读完《喧哗与骚动》，我不得不惊叹福克纳的文笔以及对生活与历史的高度的认识和概括的能力。 在《喧哗与骚动》中，作者让三兄弟，班吉、昆丁与杰生各自讲一遍自己的故事，随后又自己用“全能角度”，以迪尔西为主线，讲剩下的故事。文中四个叙述者的出现时序是错乱的，不是由应该最早出场的昆丁先讲，但是他们所讲的事倒是顺着正常的时序，而且衔接颇为紧密。错综复杂的结构衔接得天衣无缝，不愧是一部完整的创作技巧的教科书……此外，意识流在本书中被应用得颇为频繁，除了作者认为这样能直接向读者提供生活的片段能更加接近真实之外，另外一个原因就是服从刻画特殊人物的需要前三章的叙述者都是心智不全的人。班吉是个白痴，他的思想如果有逻辑、有理性反倒是不真实、不合逻辑的。昆丁在决定自杀时的思绪已经接近一个发烧病人的谚语了。杰生多少也有些不正常，他是个偏执狂，又是一个虐待狂，何况还有头痛病。 尽管他的作品显得扑朔迷离，有时候也的确如痴人说梦，但是实际上还是通过一个旧家庭的分崩离析和趋于死亡，真实的呈现了美国南方历史性变化的一个侧面。我们可以看到，旧南方确实不可挽回的崩溃了，它的经济基础早已垮台，它的残存的上层建筑也摇摇欲坠。凯蒂的堕落，意味着南方道德法规的破产。班吉四肢发达，却没有思想能力，昆丁思想复杂却偏偏丧失了行动的能力。另外一个兄弟杰生眼睛里只有钱，他干脆放弃了旧的价
值标准，转而换之的是新的价值标准即资产者们的价值标准。 当然，透过《喧哗与骚动》我们可以看到福克纳的爱憎分明，看到他的善恶标准。在这部作品中，他鞭挞、嘲讽的是杰生、康普生太太、康普生先生、毛莱舅舅、赫伯特.海德、杰拉德太太和杰拉德等，他同情的是凯蒂、昆丁、小昆丁和班吉，他满怀激情歌颂的则是地位卑微的黑女佣迪尔西。 康普生先生整天醉醺醺，絮絮叨叨地发些愤世嫉俗的空论，把悲观的失望的情绪传染给大儿子昆丁。 康普生太太自私冷酷，无病呻吟，总感觉自己受气吃亏，实际上她是在拖累折磨全家人。她念念不忘南方大家闺秀的身份，以致于仅仅成为了一种“身份”的化身，而完全不具有作为母亲与妻子应有的温情，家中没有一个人能从她那里得到温暖。 女儿凯蒂则以一个轻佻放荡的女子身份出现在这个大家庭中，虽然她轻佻放荡，但是她对弟弟班吉的关爱没有因此受到半点折扣。福克纳表面上把昆丁的死亡归因于凯蒂的遭遇，实则是为家庭的没有前途。 随着金钱势力在南方上升，杰生已顺应历史潮流，成为一个实利主义者，仇恨与绝望有时又使他成为一个没有理性、不切实际的复仇狂与虐待狂。他毫无心肝，处处占人便宜，却总是装出一副受害者的样子。他玩弄了一系列花招，把姐姐历年寄来的赡养费据为己有，并从中吮吸复仇的喜悦。书中一个使人难忘的细节——凯蒂失魂丧魄地追赶载有小昆丁的马车。它让我们感受到
雷雨中的喷薄火山 ——分析周蘩漪的人物形象 “她一望就知道是个果敢阴鸷的女人”——这是雷雨里对周蘩漪的出场描写。曹禺先生说：“《雷雨》对我是个诱惑。”而我更想说“蘩漪对我是个诱惑”。看着蘩漪，我分明像看到了雷雨中的一座火山，“热烈地冒一次，什么我都烧个干净，那时我就再掉在冰川里冻成死灰，一生只热烈地烧一次，也就算够了。”是她的人生哲学。——我欣赏蘩漪，我疼惜蘩漪。 “果敢阴鸷”只是表面，在这副令人疏离的面孔之下，是敏感而炽热的灵魂。 蘩漪是美丽的，“静静的长的睫毛”，大眼睛，细瘦，“似乎是一个水晶”。蘩漪也是“明慧”的，有着“对诗文的爱好”。作为一个漂亮而受过教育的“中国旧式女人”，能被“正统”的周朴园娶进家门，想必至少是称得上小家碧玉吧。我不禁想象，做姑娘的蘩漪在深闺里，“有她的文弱，她的哀静”，或许轻吟《诗经》里“窈窕淑女，君子好逑”的诗句时，也是含羞而热切地幻想过和未来丈夫琴瑟和鸣的婚姻生活的。 然而现实粉碎了她的美梦。她的丈夫是一个封建家长——专治、冷漠。十几年的婚姻生活，蘩漪始终没有得到周朴园平等的爱。看着周朴园拿着侍萍的旧照片，她轻蔑地说“哼，又是那个女人的照片！”而这一个“又”字，谁能说没有一丝醋意和心酸？纵使她不爱他，她到底是不希望他对其他女人心心念念的。而我想，初入周家的蘩漪还有着
少女的纯真，即使眼前的丈夫再不如人意，她多少还是试图过能感化他的，当她第一次发现周朴园保留着侍萍的照片和当年的摆设时，她不是没有愤怒和嫉妒的，一个年轻妻子，对此不会没有抗争。但年复一年，周朴园没有变也不会变，蘩漪知道“他是什么都不肯将就的”，“什么事都要依着他”，她麻木了，是周朴园十几年来的”凶横”，把蘩漪“渐渐地磨成了石头样的死人”。——于是，她的大眼睛“灰暗”，“眼光充满了一个年轻妇人失望后的痛苦和怨望”，“她的嘴角向后略弯，显出一个受压制的女人在管制着自己”。 诚然，蘩漪变得“阴鸷”，“令人觉得有些可怕”。可是这怎么能怪她？她不过是个弱女子——对鲁贵、四凤来说，她是太太，而实际上，她也不过是周朴园的奴隶，在这个封建家庭里讨着生活。当看到第一幕里周朴园强制繁漪喝药时，周朴园的“被要求做冷峻”、蘩漪的“恳求”和最后被逼无奈的屈服，我们怎么能不同情、不愤慨、不震撼？他不是被周朴园当做妻子，而仅仅是“服从被的榜样”！蘩漪是多么的无助啊！曹禺先生说“《雷雨》里，宇宙正像是口残酷的井。落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑”，在这样的环境里，蘩漪的脸上怎会不是布满阴云呢？可怜的蘩漪，我怜悯她。这样一个孤独无靠的她，纵使她做了多错多恶的事，我都恨不起来。 她不是没有反抗，“她也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，他的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然而来的力量”，她诅咒这个“永远是不干净”的、“活活地闷死人”的家庭的“罪恶”。她“想起朴园严厉的脸”，却到底还是“厌恶”着让四凤把药倒掉；她能对
《子夜》读书心得1200字5篇 《子夜》是中国著名作家茅盾描写民国时期民族工业在上海斗阵的文学作品，下面是小编为大家整理的子夜读后心得1200字，希望你会喜欢! 子夜读后心得一 与《子夜》的第一次接触是在母亲的书架上，对名著并无多大兴趣的我一下子就被它吸引了。 它以1930年的上海为背景，生动反映了20世纪30年代初中国各种尖锐复杂的社会矛盾。通过民族资本家吴荪莆的遭遇，展现了那个时代更加殖民化的特征和急速变动的社会现实，使我们每个人都燃起强烈的爱国心，感受如此脆弱的祖国，作为学生的我们更应该为中华之崛起而读书! 故事发生在二十世纪三十年代的中国，当时民生凋敝战乱不止，但在都市化的大上海却另有一番景象。这里有着纸醉金迷的的生活，有着明争暗斗的算计，有着趋炎附势的各色人物。 它是一部描写中国近代民族工业资本的社会命运的悲剧。其中包括民族资产阶级与工人之间的矛盾斗争;民族资产阶级和帝国主义势力及其走狗买办资产阶级之间的矛盾;农民阶级与地主阶级的矛盾以及农村经济破产是怎样危及民族工业的，这些矛盾使我们得以全貌地了解当时的社会现实，强烈地唤醒了我们的报国热情。 小说惊心动魄地描写了一个刚强有为的民族刚也巨头吴荪莆，在帝国主义和军阀政治双重压迫下，在工农革命的夹击中，一败涂地的悲惨命运。 吴荪莆的斗争虽然以失败告终，但他并非一个束手待毙的
人。他凭着自己的财力，游历过欧美的见识，以及在同行中过人的智谋和手段，既获得同业的重视也颇自大自是，具有狂妄的野心。他向往的理想境界是操纵中国的经济命脉，戴上二十世纪中国工业王子的桂冠，他为了实现自己的理想，犹如一只正要摄食的狮子。一心发展。 虽然片面地说是为了自己的理想，但还是会为了中国的经济发展作出贡献。我们也该像他一般为了自己的目标不懈奋斗，造福国家，造福人民。 不幸从农历端午节后，省政府传来了命令：为了支撑双桥镇市面，吴府在那里经营的工厂、商店不得关闭，抽回资金的计划落空了，吴荪莆勃然大怒。但转念一想益中即将吞进七八个小厂，又不由的回嗔作喜，爽快地表示顺从省政府的命令。可是，新的矛盾又使他陷入窘境;要扩充、整顿那些亏本的小厂，要资金;要搞公债投机，谋取暴利也要资金。吴荪莆日益感到资金周转不灵，在这种关键时刻，交易所的斗争也日益激烈。赵伯韬盯上吴荪莆这块肥肉，想乘吴荪莆资金短缺之时吞掉他的企业。随后工厂举行了罢工，市局发展对吴荪莆十分不利。 吴荪莆陷入内外交迫的困境。前程暗淡，事业的危机，咬啮着吴荪莆的心。为了排除心头烦闷，他疯狂地带着情妇寻欢作乐求刺激。突然，不速之客赵伯韬来访，他要用吴荪莆吞并小厂的办法来吞并益中公司了。赵伯韬向吴荪莆的银行投资投股。吴荪莆当然不会善罢甘休，他决心拼一次，与赵伯韬作最后的决斗，然而内线和赵伯韬的情妇刘玉英竟是两头作内线;连忠于友情的韩孟翔也临阵倒戈益中公司全军覆没。吴荪莆倾家荡产，彻底失败了。 虽然曾显赫一时的工业巨头成了丧家之犬，但从他失败的
《喧哗与骚动》英语读后感_3000字 The book is the author of Faulkner, who is not a great master in the literary world, who will be able to withstand the nature of the book, read such a book "full of malicious readers", Faulkner's omnipresent stream of consciousness, handover and handover of conscious or carefully arranged scenes. It is destined that this book is not read, read two times, even read three times to read the flavor. It is such a stream of consciousness, no punctuation all over the whole piece, and the sentence sometimes has no grammar to say, but after I read it, I really admire Faulkner. This admiration is a respect for a real writer. Such people are just like the Pilgrims who crawl around, looking for temples that may not exist at all. And Faulkner is such a kind of person, and this temple may be the palace of literature. The story of the novel takes place in the Kang Pusheng family of Jefferson town in the southern United States, depicting the history of the decline of the Kang Pusheng family. This is a prominent family who has been
雷雨中繁漪人物形象分 析 内部编号：（YUUT-TBBY-MMUT-URRUY-UOOY-DBUYI-0128）
《雷雨》中繁漪人物形象分析 摘要： 繁漪是曹禹的成名之作《雷雨》中的一个被凌辱、被摧残的女性，同时也是一个敢于冲破封建家庭束缚的“叛逆”，一个阴鸷的女人。她“有火炽的热情，一颗强悍的心”，为了爱情，“敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的的搏斗”。在一个雷雨交加的夜晚，她将“最圆满，最有秋序”的封建家庭劈得粉碎。但她不仅毁灭了别人，也葬送了自己的幸福。本文主要从四个方面来分析这一人物的悲剧形象。 关键词： 《雷雨》繁漪封建社会形象悲剧 正文： 《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。繁漪是曹禺刻画的最具特色和最为鲜明的人物形象。这个从走廊上静静走来的女人，阴鸷而沉郁，穿着一身镶灰花边的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在满园的暮色里散发忧郁的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉静地灼烧一个年轻妇人失望后的痛苦与怨望。偶尔也会露出依稀的微笑：“红晕的颜色快乐地散布在她的脸上”。①曹禺曾说过，繁漪的性格是最“雷雨”的。在曹禺看来，繁漪是个“有火炽的热情，一颗强悍的心”，并“敢冲破一切的桎桔，做一次困兽的搏斗”②的女性。 一、繁漪是资产阶级的新女性 繁漪是个受过新思想影响的资产阶级女性，是“五四”以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表，在她身上折射出不畏强权、争取自由、宁死拼斗
的绚丽光彩。首先，她出生在中国最后一个封建王朝的末年，当时的中国处于半封建半殖民地社会，帝国主义、封建主义、官僚买办资产阶级对于人民的压榨和剥削日益深刻，人民群众没有人身自由，处于被奴役被剥削的悲惨境地。同时，刚刚过去的五四运动，给中国社会带来了光明与希望，要求民主，争取人权，要求自由的新思想、新观念，已经开始深入人心。这种时代的特点，这种时代里要求个性自由的精神氛围，无疑给繁漪带来了新的发展机遇，提供了抗争的精神动力。另外，她上过私塾又受过一点新的教育，这不仅使她有较高的文化水平，丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的条件，所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到个性解放思想的影响，她们奋起，勇敢地走上了抗争之路，义无反顾地追寻自己被社会、被封建家庭剥夺了的幸福。这种抗争的勇气和行动使她们身上闪耀着理想的光辉，成为时代精神的体现。她们压抑——抗争——再压抑——再抗争(不惜以自毁方式抗争)，正是“五四”以来时代新女性精神觉醒的典型性历程。③然而，新时代潮流过于迅疾、过于猛烈，使她们根本来不及从容地吸取新的精神营养，除去存留于灵魂深处的旧时代的种种烙印。于是，她们不得不以“半新”(相对现代新女性而言)的姿态，乃至以传统的、病态的思维方式、斗争方式去寻求个人幸福。但她身上折射出的反封建专制的个性解放色彩，是周朴园这个死寂家庭的一场雷雨、一个闪电，她照亮了所有的黑暗与罪恶，当她的灵魂终于勇敢地发出一声强烈呼喊：“我是人，一个要真正活着的女人！”那是时代的觉醒，是“五四”的声音。她一生为这追求，生命为这燃烧。 二、繁漪的反抗精神及反抗的不彻底性
《子夜》是矛盾的大作，估计大家都听说过吧，但是阅读过这本书籍的人恐怕也只是少数，因为国人都不大爱读书，这是一个弊端哦!下面带给大家的是子夜的读书心得体会，希望大家能够喜欢。 《子夜》读书心得一 带着几分对大师的尊重与敬仰，我翻开了《子夜》，挺厚重的书，隐约着透露出一种沧桑感。一排排宋体字，方方正正，却展示了一段不平凡的人不平凡的经历。 《子夜》是这样为我们展开故事的情节的：丝厂老板吴荪甫雄心勃勃，要在他已有的实业之上不断发展，再扩大自己的资本，成立大型公司。可是他生不逢时，大罢工好不容易才在手下屠维岳的帮助下平息。稳定了工厂后的吴荪甫不断努力，终于合伙成立了一个银行，低价收购了八个小厂，专营生活用品。可是由于战事不断，严重影响了销售，资金也周转困难，扼住了企业发展的喉咙。在吴荪甫和合伙人的坚持中，赵伯韬盯上了吴荪甫的产业。他使用了不少手段，最后，在气力不支下，他使用了杀手锏：他要以“国内公债维持会”的名义，电请政府下令禁止卖空，他还直接去运动交易所理事会和经纪人会，怂恿他们发文要增加卖方的保证金，增加一倍多。正好是卖空方的吴荪甫只好请自己的姐夫杜竹斋投入强大的资金在卖空方中，或能一搏，谁知杜竹斋背叛了自己的妻弟吴荪甫，将资金投向了赵伯韬。最终，吴荪甫破产了。 在《子夜》中，作者茅盾为我们塑造了许多人物形象：最重要的当然是主人公吴荪甫，他魁梧刚毅、有财有势、有勇有谋，却在实现自己的梦想——建造一个大型工业公司时，由于复杂因素的交迫下而惨败;金融资本家赵伯韬也是一个重要人物，他不仅有政界作后台，在军界里也有很深的关系，人称“公债场上的魔王”，正是他将吴荪甫逼入绝境…… 《子夜》虽是弘篇巨制的大手笔，但宏伟严密且脉络清晰。从开头和结尾就可以看出。开头，大上海的软风一阵一阵吹上人面，苏州河幻成了金绿色，轻悄悄地向西流去。 《子夜》读书心得二 与《子夜》的第一次接触是在母亲的书架上，对名著并无多大兴趣的我一下子就被它吸引了。 它以193 年的上海为背景，生动反映了2 世纪3 年代初中国各种尖锐复杂的社会矛盾。通过民族资本家吴荪莆的遭遇，展现了那个时代更加殖民化的特征和急速变动的社会现实，使我们每个人都燃起强烈的爱国心，感受如此脆弱的祖国，作为学生的我们更应该为中华之崛起而读书! 故事发生在二十世纪三十年代的中国，当时民生凋敝战乱不止，但在都市化的大上海却另有一番景象。这里有着纸醉金迷的的生活，有着明争暗斗的算计，有着趋炎附势的各色人物。 它是一部描写中国近代民族工业资本的社会命运的悲剧。其中包括民族资产阶级与工人之间的矛盾斗争;民族资产阶级和帝国主义势力及其走狗买办资产阶级之间的矛盾;农民阶级
《喧哗与骚动》读后感 威廉·福克纳的《喧哗与骚动》，作者是 诺贝尔文学奖的获得者，我竟未曾有闻，井底之蛙，浅陋立显。 同一部小说，有人对作者的艺术技法 条分缕析；有人从时代背景及作者的祖宗八代解构故事诞生的必然因素；有人像杜撰明星八卦一样猜测人物的原型及可能的含沙 射影；还有人拿它与别的小说做一番可有可无的比较。这几者，当属于职业评论家之流。 而我读小说，仅限于故事本身和语言 文字。如同欣赏美人，不宜用手持手术刀的医生的眼光；欣赏美景，不宜用科学家解释眼睛成像的方法。 初读《喧哗与骚动》，感觉很陌生， 甚至有些吃力。故事竟然可以这样组织的。后来才知道这种写法叫做“意识流”。 小说中的这个家庭，让人感觉不到温 馨的气氛，尤其是病恹恹的怨天尤人的母亲，看不出她对四个孩子一丁点儿的关心和爱。
而父亲不善治家，嗜酒贪杯，读了许多书，受几本古希腊人书籍的影响而无比消极，他的消极影响了长子昆丁。次子杰生是一只冷血动物，他当着黑奴小孩的面将巡回乐团演出的门票扔进壁炉烧坏，也不肯送给这个对演出十分向往的可怜巴巴的孩子。女儿凯蒂和黑人女佣迪尔西是给这座房子带来一点 温情和阳光的两点火种。前者虽然风流成性，从她对痴呆小弟的态度上看，她比徒有大家闺秀外表的母亲强多少倍。黑人迪尔西，她那种黑人特有的博大的爱，在作者笔下，简直像一个高尚的修女或者崇高的圣徒。 最让人难忘的，当然还是小说的语言。有一些诗一样跳动的语句，片面夸大了事物的某一方面的特征，而恰如其分的烘托了当时的气氛，表达了复杂了心情，或者突出了某种细腻的感官感受。 在《喧哗与骚动》各人物中，康普生太太的儿子班吉，这个《喧哗与骚动》里的白痴是一个值得关注的人物。塑造班吉这个人物时。福克纳只能对人类感到悲哀，感到可怜。
读福克纳《喧哗与骚动》有感作文《喧哗与骚动》是福克纳的第一部成熟之作，作为“约克纳帕塔法世系”小说的代表作，作家倾注了许多心血，也是他最钟情的作品。下面是橙子为大家整理收集的读福克纳《喧哗与骚动》有感作文，欢迎大家阅读! 读福克纳《喧哗与骚动》有感作文 福克纳不是一个能让所有人喜欢的作家，单单是对于时间线的解构已经险些让初读者崩溃;也不是所有人喜欢用非理性的叙述手法去描绘一个人的心理状态本身。加之在意识飘荡的过程中，作者喜好将所有的标点抹去，或是将处在思维间断点的两句话拼凑在一起，长句复合句充斥在文本中，尽管结构精巧，用词精妙，却无法抓住部分读者的心。但是我仍想推荐福克纳的这本《喧哗与骚动》，希望有更多的人感受到文字流动在不断变换的时间和空间之上的美感，更多的了解到那个文学上著名的虚构地点——约克纳帕塔法世系的世界。 意识流流并非流派，而是Streasdfsm，在文学上指描绘人物意识流动状态的文学作品。 有两大特征： 一、时空和记忆场景切换的频繁与无序; 二、所有流程都由当下的某种感觉和事物触动。 线性与非线性简单来说，数学上一次函数是线性的，其余的都称得上非线性的;而叙事的线性与非线性则看是否打乱了故事原有的时间顺序，形成一种非直线性的时间轴。
坦言说没有读懂《喧哗与骚动》。想要写这篇半读后感半安利的初衷是想要尝试表达对意识流由衷的赞美：它强调破坏线性，放弃解释某个事件突然出现的原因，注重偶然性和非理性的个人体验一一是的，意识流本身便就带着非理性的倾向，将过去反复跳跃穿插在在现在的时间线上中，克服自然构建的绝对的线性时间概念，而尝试构建属于自己的时间法则。每一个局部都是杂乱无章的碎片，而拼成后整体却成了华丽的画卷。 这让我想起了卡尔维诺所说的，支撑桥梁的并非这块或者那块石头，而是由石块形成的桥拱支撑的;但是脱离了石头桥拱便不复存在。碎片感在第一个主时间篇章上显得尤为强烈;这是由于第一部分是以康普生家族的小儿子班吉明，一个年满33岁，却只有3岁智商的已去势之人为主视角讲述的。在初读时，很容易迷失在这座时间“迷宫”里。一座突然出现在眼前的小屋，炉壁里闪烁着的火光，班吉明姐姐Casdfsddy身上散发出的雨后树叶的清香，就能让时间线不断的在1898年到1928年之间随着班吉明所闻所见所想而发生着频繁的跳跃。上一句还在1928年的高尔夫球场上，下一句便已经来到1898年班吉明外婆去世的夜晚，而在读者还未反应过来时，时间线又逃回了原来的时间点或是下一个未知的时间线上去。第一遍读时，最好别去阅读译者出于好意所写的几百个注释，那样极度败坏阅读体验，而缕清时间线和各个时间点上发生的事件，反而也是极具趣味的。 说第一篇章以班吉明的视角来写是相当高明的，是因为从字面上来讲，恰巧是与标题高度契合的：标题名来自莎士比亚的名篇《麦克