四的曹全碑隶书写法四的曹全碑隶书写法：
隶书书写口诀及笔画和结构变化规律隶书之名源于东汉。卫桓《四体书势》中说：“隶书者篆之捷也”。由于汉代社会文字使用量增多。战事纷沓。士族参政。百家争鸣。文学兴盛。文化下移。民事商事等各种因素。使篆文繁缛的书写方式无法负担。于是书写便捷简约的隶书诞生也就势在必然了。 隶书对篆书的改革包括笔画和结构两个方面。隶化的方法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其中以横向取势和保留毛笔书写自然状态两面点最为重要。横向取势能左右发笔，上下运动受到制约。最终形成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏露等各种变化。还有字距宽。行距窄也是其章法上的一大特点。 汉隶表现在帛画。漆器。画像。铀镜中精美绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和独特的韵味。汉隶主要有两大存在形式：石刻与简牍。汉隶之后的隶书几不足言说。魏晋南北朝隶书大多杂以楷书笔法；唐朝隶书不乏徐浩等书家。但失之肥弱。宋元明三朝的隶书也难振汉隶雄风。直至清朝。汉隶才得以复苏。初有郑板桥。继有金农。邓石如。后有何绍基等。均不落伍。别有建树。 一．隶书口诀的分析 中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、楷、行书的演变。篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种。甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史。大篆有两种：一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天然，显得气度宏伟。另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝重而又生动活泼。公元前221年秦始皇统一中国以后，进行“书同文”的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆。到了秦代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏。因为当时办公文的小官叫“徒隶”，人们就将这种书体取名为隶书。 在漫长的书法史中，出现了很多著名的大书家，而有很多书写得很好的碑刻、墨迹，却是出自无法考查的民间书法艺术家。于是，在民间就流传着这样一首“隶书口诀”：方劲古拙，如龟如鳖。蚕头雁尾，笔必三折。雁不双飞，蚕无二色。点画俯仰，左挑右磔。重浊轻清，斩钉截铁。这首隶书口诀，概括了隶书的主要特点及写法要求，是人们长期实践的总结。解剖这首口诀，对我们认识隶书的面貌、写法会有诸多帮助。 “方劲古拙，如龟如鳖”。隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是
東漢隸書曹全碑 东汉《曹全碑》 《曹全碑》，东汉中平二年（185年）十月立，高272厘米，宽95厘米，明万历初年在陕西省郃县旧城出土，1956年入藏西安碑林博物馆。 内容为王敞记述曹全生平。此碑是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。” 《曹全碑》是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。 隶书也叫“隶字”、“左书”。是由篆书简化演变而成的一种字体，把篆书圆转的笔画变成方折，在结构上，改象形为笔画化，目的是为了书写方便、快速。始于秦代，普遍使用于汉魏。晋朝卫恒的《四体书势》说：“秦既用篆，秦事繁多，篆字难成，即令隶人（指胥吏，即办理文书的小吏）佐书，曰隶字。”就是说，隶书本来只是小篆的一种简率快速写法，到了汉朝，经过加工，发展成为一种具有艺术价值的字体。秦隶也叫“古隶”，同小篆相差不很远：汉隶也叫“今隶”，其笔势、结构都与小篆不同。汉隶西汉与东汉也
有较大的区别，西汉的隶体笔画比秦隶简省，但尚无波磔（捺笔挑势）；至东汉时，始有波捺，后人又叫“八分”。隶书的结构打破了六书的传统，奠定了楷书的基础，提高了书写的效率，它的产生，标志着汉字发展史上的一个转折点。西安碑林博物馆陈列的东汉《曹全碑》，可谓是隶书的代表，汉碑中的精品。“曹全碑”全称为《合阳令曹全碑》。刻于东汉中平二年（公元185年）。明万历初年在合阳县（今陕西合阳）萃里村出土。此碑为竖方形，高273厘米，宽95厘米，共20行，每行45字。碑文记载了东汉末年曹全镇压黄巾起义的事件，也记载了张角领导农民起义波及陕西的情况，也反映了当时农民军的声势和合阳县民郭家起义等情况，为研究东汉末年农民起义斗争史提供了重要的历史资料。此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，实为汉碑、汉隶之精品。也是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。《曹全碑》系晋王敞等纪念曹全功绩而立。王敏、王毕等立石。曹全，字景完，敦煌效谷人，出生于敦煌名门望族，以戎马军功名扬河西边陲。然而不幸的是，正当曹全春风得意之时，却因政治势力之间的残酷斗争而含冤入狱七年之久。直到光和七年（公元184年）三月，黄巾
曹全碑隶书古诗书法 汉隶《曹全碑》是隶体书法碑帖中著名的代表作之一。它自明代万历初年出土就受到文人墨客的高度重视,以其强烈的艺术魅力与独具的风格个性吸引着历代书法工作者和爱好者,也对中国书法的发展产生了很大影响,成为学习隶书的最佳范本。下面小编带给大家的是曹全碑隶书古诗书法，希望你们喜欢。 曹全碑隶书古诗书法欣赏 如何学习隶书 汉代留存下来的大量汉碑，在书法风格上呈现出了多姿多彩的面貌。清代书法家王澍就说过：“隶法以汉为极，每碑各出一奇，莫有同者。”指出了汉碑在书法风格上的多样性。 西汉的碑刻不多，隶书碑刻有《杨量买山地记》、《五凤刻石》、《麃孝禹刻石》、《菜子侯刻石》、《霍去病墓石刻字》中的隶字。西汉碑刻隶书，较多地受了篆书的影响，篆意很浓，笔画少有俯仰之势，是向成熟隶书过渡的形态，有方劲古拙和质朴浑厚的风格。东汉的碑刻隶书已发展到了成熟阶段，东汉碑刻隶书之美堪称一绝。汉碑的风格大致可分为：其中属于遒丽秀美一类的有：《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》;骏发疏展一类的有：《孔宙碑》、《韩仁铭》、《朝侯小子残石》;茂密雄浑一类的有：《鲜于璜碑》、《郙阁颂》、《张迁碑》;古朴稚拙一类的有：《西峡颂》、《讳三老忌日记》、《安阳残石》;端庄典雅一类的有：《华山碑》、《尹宙碑》、《王舍人碑》;丰腴厚重一类的有：《衡方碑》、《鲁峻碑》、《校官碑》;刚健劲拔一类的有：《礼器碑》、《郑固碑》、《张景碑》;奇肆放纵一类的有：《石门颂》、《杨淮表纪》、《冯焕阙》;平正规整一类的有：《赵宽碑》、《熹平石经》、《尚博残碑》;高古超逸一类的有：《开通褒斜道刻石》、《梁祠画像榜题》、《刘平国刻石》。上述归纳了十种类型，每种类型举出了有代表性的三件汉碑。其实是很难做到全面和准确的。对于“每碑各出一奇”的汉碑说来，这样归类也难免有些牵强。对于隶书的爱好者说来，在结构和运笔极尽变化、风格多样
成字曹全碑隶书写法 成字曹全碑隶书是一种古代的书法风格，它以曹全碑为基础，融合了隶书的特点。下面我将从多个角度来介绍成字曹全碑隶书的写法。 1. 笔画结构： 成字曹全碑隶书的笔画结构相对简单，但要注重笔画的粗细变化和节奏感。一般来说，该字体的笔画粗细比例为1:3，即一横为一，一竖为三。在书写时，要注意笔画的起笔、中间过程和收笔的顺序和力度，以保持整体的平衡和美感。 2. 字形特点： 成字曹全碑隶书的字形特点是方正稳重，线条流畅有力。每个字的结构清晰，笔画之间的相互关系紧密，整体呈现出一种庄重肃穆的气息。在书写时，要注意每个字的横平竖直的比例和线条的流畅度，力求达到字形的规整和美观。 3. 用笔技巧：
成字曹全碑隶书的用笔要求较高，需要掌握一定的技巧。在书 写时，要注意运用顿笔、断笔、顿折等技法，以增加字体的变化和 层次感。同时，要注意用笔的力度和速度，使每个笔画的粗细和流 畅度达到最佳状态。 4. 空间布局： 成字曹全碑隶书的空间布局要求整齐有序，每个字之间的间距 要适中，整体呈现出一种平衡美感。在书写时，要注意控制每个字 的大小和位置，使整体布局紧凑而不拥挤，给人以舒适的视觉体验。 5. 修饰装饰： 成字曹全碑隶书可以适当添加一些修饰装饰，以增加字体的艺 术感和个性特色。例如，可以在字的上下左右加入一些点、横、竖 等装饰线条，或者在字的周围加入一些花纹图案，但要注意不要过 度装饰，以免影响字体的清晰度和美观度。 总结起来，成字曹全碑隶书的写法需要注意笔画结构、字形特点、用笔技巧、空间布局和修饰装饰等方面。通过练习和不断的实
践，可以逐渐掌握这种书法的技巧和风格，创作出美观、工整的成字曹全碑隶书作品。
点字隶书曹全碑写法 全文共四篇示例，供读者参考 第一篇示例： 点字隶书曹全碑是中国书法中的一种流派，它源于隶书，是隶书 的一种变体，具有浓重的隶书风格。曹全碑是指曹全碑帖，也称《曹全碑帖》或《曹全碑书》，是宋代书法家曹全所创作的碑刻书法作品，也是点字隶书中的代表作之一。 点字隶书曹全碑是中国书法中的经典之作，其字体刚劲有力，结 构严谨端庄，纵横有致，典雅端庄，是中国书法中的珍品之一。点字 隶书曹全碑的写法要求笔画沉稳有力，用笔要求沉着自信，力度要均 匀适中，线条要流畅通顺，不可生硬僵直，也不可过于柔弱。整体结 构要稳重大气，字形要清晰端庄，书写时要注意每一笔每一画的顿挫，提高整体的美感和艺术性。 点字隶书曹全碑的书体特点是线条浓重有力，笔画丰满，端庄稳重，横平竖直，构图严谨，布局整洁，整体具有强烈的书法气韵和历 史感。书写时要注意掌握好每一个笔画的长度和厚薄，要注重笔画之 间的连续性和变化，做到顿挫有致，疾徐相间，节奏感强烈，避免在 书写过程中出现虚浮和跌宕不平的现象。 点字隶书曹全碑的传世版帖有《魏文帖》、《王羲之帖》、《碧玉帖》、《曹全碑帖》等，其中《曹全碑帖》是隐迹曹全的书法代表作。
曹全碑帖的每一个字都有其独特的韵味和魅力，书写过程中要注意把 握好每一个笔画的力度和形状，不可偏厚不图稳，也不可偏薄不图静，要始终保持书法作品的整体美感和谦和之气。 点字隶书曹全碑的写法要求练字者不断地修炼和磨练，掌握好每 一个笔画的长度、厚薄和力度，不断地提高自己的书法造诣和审美水平，才能够真正地写出具有曹全碑独特风格的书法作品。也要注重学 习古人的经典之作，吸取他们的精华，提高自己的书法水平，继承和 发扬中华优秀的书法传统。 第二篇示例： 点字隶书曹全碑，为魏晋时期曹全所书。曹全被尊为书法史上的 一代宗师，其书法作品以气韵流畅、结构严谨而著称。点字隶书曹全 碑写法是曹全在隶书基础上进行发挥，将点画运用得淋漓尽致，形成 了独特的风格。 在点字隶书曹全碑写法中，每个字的笔画都显得沉稳、雄浑，整 体布局谨严有序，极具书法美感。曹全在点字隶书中特别注重笔画的 力度和节奏，刚柔相济，使得书法作品富有韵律感和动态美。曹全还 善于利用点画的变化来表现墨色的深浅和浓淡，使得字体显得更加立 体和生动。 点字隶书曹全碑写法的最大特点之一是其构图精美、设计独特。 曹全在布局上采用了大篆小楷的结构，上下对称、左右均衡，使得整
细的曹全碑隶书写法 曹全碑是中国隶书的代表作之一，被誉为“隶圣”。他精通楷书、行书、隶书等多种书体，擅长笔法老辣、结体稳健。细的曹全碑隶书写法在筆劃的運用、用筆技巧、字形結構等方面，展現出了獨特的高超技藝。以下是关于细的曹全碑隶书写法的参考内容： 一、笔势运用 1. 弯折曲线：细的曹全碑隶书中，常常采用弯折曲线的笔势来表现字形的圆润和韵律感，特别是在弯折曲线如“之”、“充”等 字中，更是运用得淋漓尽致，给人以细腻流畅的视觉感受。 2. 点画相结合：细的曹全碑隶书中，点画相结合的笔势经常出现。通过在字形的每个笔迹之间加上点缀，既能让字形更加丰满立体，又能增强字形之间的连贯性。 3. 顿笔夹笔：在细的曹全碑隶书中，顿笔夹笔的技巧常常被采用来表现筆觸的跳躍感和极富变化的节奏感。通过在字形的笔尖位置突然顿笔或夹笔，使得字形呈现出鲜明的虚实对比。 二、用笔技巧 1. 用笔清晰：细的曹全碑隶书中，每一笔的起始和结束点都要尽量清晰明确，不搅浑水，避免模糊不清。字形内部的笔画也要力求明确，表现出笔触的力度和精准。 2. 用笔韵动：细的曹全碑隶书强调用笔的韵动感，通过节奏变化和力度把握来增加字形的动感效果。既要注意字形整体的稳定性，又要注重用笔的变化和灵活性，使得字形充满生机。 3. 用笔灵活：细的曹全碑隶书中，用笔既要力求准确，又要保持一定的灵活性。充分发挥笔尖的弹性，利用笔尖的翘起、翻
转等技巧，来表现字形的细节和变化，增加字体的活力和美感。 三、字形结构 1. 横短竖长：细的曹全碑隶书中，字形的横画经常比竖画短，给人以字形纵横交错、动感强烈的印象。这种字形结构的特点不仅显示了书法家对笔画节奏的把握，也增强了字形的稳定性和立体感。 2. 结字高耸：细的曹全碑隶书中的结字，常常以高耸的姿态呈现。通过适当的伸长和弯曲，使得字形的上部凸起，表现出一种独特的气势和张力，同时也增加了字形的辨识度。 3. 简洁朴实：细的曹全碑隶书在字形结构上追求简洁朴实，避免了繁复和刻意修饰。字形的线条简明流畅，结构紧凑有力，给人一种清秀淡雅的感觉，并凸显了书法家的个人风格和修养。 细的曹全碑隶书写法以其独特的技巧和风格，成为中国书法中的经典之作。通过学习和模仿细的曹全碑隶书的写法，不仅可以提升笔法的功底和技巧，还能够培养自己独特的艺术感觉和创作能力。
几字曹全碑隶书写法 English Answer. The Lishu script of the Ji Zi Cao Quan Stele is a unique and intricate style of calligraphy. It was developed during the Eastern Han dynasty (25-220 CE) by the calligrapher Cao Quan. The Lishu script is characterized by its square, blocky characters with long, vertical strokes. The characters are often written with a brush that is held at a steep angle, which gives them a distinctive, angular appearance. The Ji Zi Cao Quan Stele is one of the most famous examples of the Lishu script. It was erected in 186 CE to commemorate the deeds of General Cao Cao. The stele is made of stone and is inscribed with a poem written by Cao Quan in the Lishu script. The poem is a eulogy to Cao Cao, and it describes his military victories and his devotion to the Han dynasty.
体字隶书曹全碑写法 全文共四篇示例，供读者参考 第一篇示例： 体字隶书曹全碑是指明代书法家曹全所书的楷书作品，其特点是 端庄稳重，字体简洁流畅，具有极高的艺术价值和审美价值。曹全碑 又称曹全体，是中国书法艺术的珍贵遗产，被誉为书法界的“精品”。 曹全碑的写法非常独特，一丝不苟，笔画工整，结构严谨，给人 以庄重稳定的感觉。曹全碑距今已有数百年的历史，但其影响力依然 广泛，被誉为中国书法史上的经典之作。曹全碑的写法十分规范，颇 具创造性，是中国书法艺术的一大宝库。 曹全碑的写法注重结构和均衡，笔画流畅，横平竖直，朴实大方。曹全碑行笔力道雄健有力，每一个笔画都有力度有节奏感，使作品更 显风韵独特。曹全碑不仅注重书法技法的独特表现，更注重内在的文 化内涵和人文精神的表达。 曹全碑的写法技巧也是非常讲究的。首先要注重笔画的起承转合，轻重缓急，力度有所调节，使整体呈现出一种富有节奏感的美感。其 次要注重笔画的端正和匀称，让每一笔每一画都有条不紊，这样才能 确保作品的整体和谐统一。要注重用笔的技法和力度，使每一个笔画
都富有生气和灵气。不同的墨色和笔法搭配，可以呈现出不同的视觉效果和心灵冲击力。 曹全碑写法的艺术魅力主要体现在其刚柔并济、稳健有力、端庄简练的特点上。每一笔每一画都显得沉稳悠扬，在遵循规范的基础上又不失创作的灵感和创新的动力。整体而言，曹全碑写法的艺术风格独具特色，代表了中国书法艺术的高峰水平，为后人所推崇。 体字隶书曹全碑的写法深具韵味和魅力，是中国书法艺术的珍贵遗产，值得我们去细细品味和欣赏。在今天这个跨越千年的时代，曹全碑的影响力继续广泛，被视为书法艺术的瑰宝，为中国书法事业的繁荣发展贡献着重要的力量。希望更多的人能够了解、学习和传承曹全碑的写法，为中国书法事业注入新的活力和动力。【完】 第二篇示例： 体字隶书曹全碑是一种非常古老的书法字体，其创始人是东汉末年的著名书法家曹全。曹全碑作为汉字书法艺术的代表之一，具有独特的风格和魅力，深受中国书法爱好者的喜爱和推崇。 曹全碑的特点之一是线条流畅优美，书写端庄大气。其笔画深远神秘，有着古老的历史底蕴。曹全碑的笔画饱满有力，极富变化，给人以稳重沉着的感觉。曹全碑的每一个笔画都有深刻的内涵和寓意，展现了书法家的审美情感和书法技艺。
心的曹全碑隶书写法 全文共四篇示例，供读者参考 第一篇示例： 心的曹全碑隶书，是中国传统的书法艺术形式之一。它源于隶书，是隶书的一种发展和演变，结体刚劲挺拔，线条流畅有力，具有很高 的艺术欣赏价值。心的曹全碑隶书写法难度较大，需要书法爱好者有 较强的基本功和功夫。下面将介绍一下心的曹全碑隶书写法的一般步骤。 一、心的曹全碑隶书的概述 心的曹全碑隶书，是根据曹全碑石刻形体发展而来，其字体躯干 较苍劲，笔画生硬，稳中带柔，整体感较强。它适合于书写篆、隶、草、行、楷五体，并不拘一格。心的曹全碑隶书的筆法相对特殊，需 用心去感悟每个笔画的力度，用力的轻重，用急的缓慢，使每个笔画 有生活气息。在练字时，应注意控制笔的用力和速度，使字体笔画有 节奏感，既能显示书法的魅力，也能体现书法者的个性魅力。 1. 准备工具 在练习心的曹全碑隶书前，需先准备好毛笔、砚台、墨汁等书写 工具。毛笔要选择质地优良的毛笔，砚台要选择适中的大小，墨汁要 用优质的墨汁。这些工具的选择直接影响心的曹全碑隶书的书写效 果。
2. 练习基本笔画 在练习心的曹全碑隶书时，首先要掌握基本笔画。心的曹全碑隶书每个笔画都有固定的顺序和力度，需要熟练掌握每个笔画的书写方法和技巧。可以通过模仿大师作品或者跟随书法教程进行练习，逐渐掌握每个笔画的规范和特点。 3. 练习整体结构 练习基本笔画后，可以开始练习整体结构。心的曹全碑隶书的整体结构非常重要，要求字体整齐划一，比例恰当，线条流畅有力。在练习整体结构时，需要注意每个字体的排列和间距，尽量使每个字与字之间的间距均匀一致，整体呈现出和谐的视觉效果。 4. 练习书写速度 在练习心的曹全碑隶书时，需要逐渐提高书写速度，增加练习的难度。通过提高书写速度，可以测试自己的书法功底和书写技巧，逐渐提升书写水平。也可以增加练习的趣味性和挑战性，使练习更加有意义和有效果。 5. 边写边研究 在练习心的曹全碑隶书时，需要边写边研究，不断总结经验和教训，发现问题和改进方法。可以透过参考书法大师作品，学习他们的书写技巧和风格，不断提高自己的书法水平。也可以通过参加书法比赛和展览等活动，与其他书法爱好者交流学习，拓展书法视野，不断完善自己的书法技艺。
欧阳询书法的艺术特点探讨 书法在两汉以及南北朝时期已经彰显其艺术魅力。唐朝时期，书法出现了很多流派，并对后世产生了很大影响。其中，书法大家欧阳询的书法作品以及书法理论，备受世人推崇。《九成宫醴泉铭》凸显欧阳询书法艺术特点，堪称其楷书精品。欧阳询楷书平正险绝，被称为“欧体”，当世人称其楷书为唐人第一，也显示出其在我国书法史上的重要地位。 一、欧阳询生活背景及学习书法道路分析 欧阳询是潭州临湘（今湖南长沙）人，出生于南朝陈永定元年，即公元557年，是初唐四大家之一。幼时欧阳询饱尝生活艰辛，经历满门抄斩之难，后在父亲朋友江总抚养下长大成人。欧阳询少年时代博览古今，对书法具有一种痴迷之情。欧阳询书法艺术成就，在一定程度上得益于江总。欧阳询曾为隋代担任太常博士之职，后曾任太子率更令。这一时期，欧阳询书法处于成熟时期，其书法在当时被称为“率更体”。欧阳询早期的书法风格，受到东晋书法家王羲之很大影响，后北派书风促其书法展现出劲峭刻厉之势。在书写形态与笔意方面，其楷书作品与魏碑有着极大的相似之处。同时，欧阳旭书法还受到梁、陈及隋等时期书风的影响。欧阳询书法不仅是南北派书风的重要体现，而且也是楷体成熟定型阶段的代表，其代表作品有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》等。欧阳询书法饱含着南北书法精华，对后世楷书发展影响巨大。 二、欧阳询书法艺术特点分析 （一）《九成宫醴泉铭》艺术特点 1.风格承前启后 在书法历史上，《九成宫醴泉铭》具有划时代意义。《九成宫醴泉铭》在风格构成上，同时具有篆书与隶书之书写笔意。我们能够从《九成宫醴泉铭》碑上发现，很多字源自于篆隶笔法，很多竖弯钩写法传
承了隶书写法。同时，《九成宫醴泉铭》不仅具有《曹全碑》的写法特点，而且带有晋、魏遗风；不仅继承了王羲之与王献之父子书法的笔意与气息，而且也有六朝与魏碑笔法结构形式的表现。 2.用笔特点 首先，字体棱角分明、方劲严整。《九成宫醴泉铭》碑文中，以三角形状为主的点，对藏锋与露锋的关系处理自然；顿挫之法多见于横与竖起笔收笔之处、钩的挑锋与捺的尾端以及转折之处。同时，整篇字体方圆融合，不仅隐藏了剑拔弩张之势，而且看不到秀润仪态。其次，笔画匀称、劲中含润。整个碑文笔画匀称，没有颜体与柳体笔画粗细显著之特征。同时，笔画简单之中又不乏变化，没有刻板单调之感，竖与撇瘦劲挺秀。第三，用笔沉稳内敛、凝重含蓄、高简浑穆。碑文中的横与竖在书写过程中，起笔与收笔大多采取隐藏方法；钩在书写过程中，没有长钩，而是采用顿笔、挫笔的方法，右抛钩却采取隶书书写“雁尾”的方法；撇与竖笔势凝练。第四，点画置换、正中求变。整个碑文在书写点时，极富变化，不仅带有汉代隶书中横竖代替点的写法，而且还借用了魏碑中短撇代替点的书写笔势。同时，碑文对行书中活泼灵巧的点代替横竖之法，也进行了参考。 3.结构特点 首先，左右背势、体态颀长。纵观《九成宫醴泉铭》整篇碑文可以看出欧阳询书法中的字体多采用收敛之势，给人以瘦硬清寒、洒脱灵动之感。其中，竖笔多采取左右相背的方法，而上下部分却得到极大展示。其次，形敛势放、舒活开张。《九成宫醴泉铭》碑文整体让人感到具有收敛之感，然而又具有舒朗开放之势。在谷、纬、往以及尧等字中，横、竖、捺以及钩等笔画，向右扩展较长，却又让人感到字体紧而不拘。第三，斜正变换、平中寓险。在《九成宫醴泉铭》中，功、致、瑞、沉等字，歪斜不正却又峻拔有力的笔法，在整体非常严谨的间架结构之中，却又显现出奇妙的情趣。正笔与斜笔之间能够相互掩映，在极富动感之中又体现了笔画的平衡。第四，大形规整、小处求活。《九成宫醴泉铭》碑文给人以规整的外形、平正的状态，然