现代主义之后的建筑思潮——解构主义
徐腾
[摘要]20世纪80年代后期，西方建筑舞台上出现了一种很具有先锋派特征的建筑新思潮——解构主义。这种新兴的建筑思潮具有十分大胆的创新姿态，它部分依托解构主义哲学的思想，运用破碎的构思和非线性设计的手法,或者在结构的表面和明显的非欧几里得哲学上花点功夫,形成在建筑学设计原则的变形与移位。本文笔者将从解构主义的定义和缘起、代表人物和作品、以及其与现世社会的交互影响等方面来阐述自己对“解构主义”的理解。
[关键词]解构主义哲学、解构主义建筑.、创作思潮.
一、绪论
1.解构主义的缘起和定义
1.1 解构主义的哲学背景
十九世纪末，尼采对传统西方思想进行批判，宣称“上帝死了”，要求“重估一切价值"。他的叛逆思想从此对西方思想的发展产生了深远影响，并带动了一股质疑理性、颠覆传统的思潮。在这股思潮的影响下，解构主义哲学思想于60年代在法国兴起，身为解构主义领袖的雅克.德里达不满于西方几千年来贯穿至今的哲学思想，对那种传统的不容置疑的哲学信念发起挑战，其后的这种思想就是在对结构主义哲学的继承和批判中建构起来的。
1.2建筑中的解构主义
1.2.1解构主义建筑的缘起
解构主义在哲学界的悄然兴起触动了建筑领域，引发了一系列关于建筑形式与含义的讨论，解构主义瓦解了在西方思想界占统治地位的二元对立的思维方法的权威性，它从理论高度为建筑师提供一种可能，那就是重新认识和评价传统对立的概念，如功能与形式、中心与边缘、整体与局部、动与静、表与里等等，以及给概念之间的对立关系新的启示与指导。
其次，建筑师在解构主义学说思想的影响下，极大地拓展了建筑活动的具体内容。建筑师在消解后的“废墟”上用新的建筑语言体系搭建新的游戏规则，他们反对传统的、固执的理性观念，强调建筑应该重视个性的表达、尊重个体的“鲜活的”空间。
1.2.2解构主义建筑的定义
解构主义建筑思潮以一种十分大胆的创新姿态于20世纪80年代末期正式登上西方建筑舞台，但正因为它本身的多元化，国际上对其并没有一个十分明确的定义，总体来说它部分依托解构主义哲学的思想，运用破碎的构思和非线性设计的手法,或者在结构的表面和明显的非欧几里得哲学上花点功夫,形成在建筑学设计原则的变形与移位。它形成了一种新建筑创作的探索方向，对现代主义中的结构主义进行分解和破裂，达到建筑创新的目的。
但是值得注意的是，建筑中解构主义思潮的名称其实是有两个来源，一是来自于法国哲学家J.德里达的解构主义哲学，笔者在上文已经论述，还有一个则来源于20世纪20年代俄国信封派构成主义的思想，从这里也可以看出，解构主义内部也存在着差异性，对解构主义的认识也存在着不同的层面。
二、解构主义的发展历程
1.解构主义的兴起
1.1推动解构主义兴起的两个活动
谈及解构主义思潮的兴起，就必须提到20世纪末期两个重要的建筑活动。
一是在1988年代6月至8月，纽约现代艺术博物馆举办的一场名为“解构主义建筑”的7人作品展，参展的7位建筑师分别是美国的弗兰克.盖里和艾森曼、法国的屈米、英国的哈迪德、德国的李伯斯金、荷兰的库哈斯以及奥地利的蓝天设计组。
“解构建筑七人展”中展示的大部分只是建筑师的一些图像和模型，并且大多只是处于创想方面，而不是实际建筑，不具备实现的可能。尽管如此解构主义建筑师的集体亮相给当时的人们传递了一个信息，解构主义建筑的潮流到来了。
另一个十分重要的活动是同年的七月在伦敦的泰特美术馆举办了一个名为“建筑与艺术中的解构主义”的国际研讨会，而在此之后，英国的AD杂志也1988年的3/4期为此专门出版了一个由主要参加者策划组稿的专集，刊名为《建筑中的解构主义》。在此次研讨会上，解构主义哲学成为讨论这一建筑新思潮直接的理论话题。
1.2解构主义兴起初期的代表人物和作品
在解构主义思潮兴起的初期，法国建筑师屈米和美国建筑师艾森曼是比较核心的两个风云人物，他们的建筑都颇具有解构主义哲学的意味。
1.2.1屈米和拉维莱特公园
伯纳德·屈米是世界著名的建筑评论家、设计师，1982年，法国政府为了纪念法国大革命200周年而进行了巴黎十
大建设工程，参加竞赛的高手云集．其
中不乏黑JII纪章、艾森曼、库哈斯等
赫赫有名的设计师。最终屈米突破常
规的、设计受到评委的肯定，赢得了
竞赛，屈米自此成为解构主义的核心
人物。
公园位于巴黎东北角，由原为供巴
黎城生活的肉禽屠宰场改造而成的。
在设计中伯纳德·屈米采取打破传统
公园的造园形式，构图被分为“点”
“线”“面”等多个叠加的层面。每图1 拉维拉特公园的轴测构成图
个层面都互不干扰，各成体系。
他首先建立一个120M长度单位的
方格网，在网格的节点上，他都放置
了一个被称为“疯狂”的红色立方体
小品建筑（图2），满足公园所需一
些基本功能。
穿插和围绕这些“疯狂”，屈米组
织了一个道路系统，它们共同组成了
公园的“线”的系统。而在“点”和
“线”之下，则是包含了广场、科学
城、巨大的环形体和三角形的围合体的图2 单体建筑“疯狂”
“面”的系统。
拉维莱特公园的设计展示了屈米独
特的才能，他用解构主义视角重新定义
了园林的概念，传统的几何学形态的平
面构图被他分解成为立体的、破碎的、
混沌的意象。散落的红色情景构筑物呈
现出的多义性正好印证了那个时代的特
征。
图3 点线面系统的叠加
1.2.2彼得·艾森曼的韦克斯纳视觉艺术中心
彼得·艾森曼在建筑界成名于二十世纪七十年代．他是著名的“纽约白色派”五人之一。1988年参加了4解构建筑七人屉”．再次成为被关注的对象。
二十世纪八十年代，彼得-艾森曼对现代主义产生质疑，并受到解构主义理论影响。作品不再关注功能与形式的统一，破除了传统建筑的结构形式，表现出错位、消除二元对立等解构主义建筑特点．这个时期的代表作品如：俄亥俄韦克斯纳视觉艺术中心等。
图4 韦克斯纳视觉艺术中心入口（上）
图5韦克斯纳视觉艺术中心平面（右）
俄亥俄州立大学维克斯纳视觉艺
术中心，是集艾森曼早期建筑研究大
成的一个公共建筑项目，作品解构意
味鲜明独特．整个建筑采用符号化的网格构件穿插，呈现出的是一个“未完成”的“非建筑”。网格被艾森曼大量使用，并且是非矩阵式的，局部出现了错位。弼格被刷成白色，在整个建筑上非常醒目，它们意象是旌工过程中的脚手架，永不拆卸的脚手架给人以未完工的臆想。
2.解构主义的盛期
尽管解构主义中的建筑师在各个时期都有自己的作品问世，但总体看，20世纪的90年代出现的很多经典之作彰显出那个时代此种思潮的风头正劲。
2.1弗兰克盖里的古根海姆博物馆
弗兰克·盖里做过无数的建筑，他的建筑风格经历了漫长的探索阶段．逐渐走向成熟。弗兰克·盖里在1979年在加利福尼亚州圣莫妮卡的自用宅建成之后，他的作品才逐渐被人关注。而1997年西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆的落成才真正使弗兰克·盖里跻身为国际一流建筑师的行列。
盖里对传统建筑的反叛
体现在他对解构主义随心所
欲的表现彤式上，博物馆建
筑整体造型就像一个顽皮的
孩子随手措建的积木玩具，
完全排斥传统建筑中处处体
现的严谨、整齐、和谐、有
序的原则。
盖里对建筑的解构观念
不光体现在外观上，内部结
构也是消解的对象。古根
海姆博物馆的内庭也是那么
不合“规矩”，你简直不能图6 毕尔巴鄂古根海姆博物馆全景分清哪是柱子哪是墙壁．到
处都是灵动的线条，所有的
构件都像是在开派对。
古根海姆博物馆还有一
个最吸引人的特点．那就是
波光粼粼的钛金属外衣，这
种材质巧妙的表现出建筑
“水”与“火”的双重性格，
一半是海水．一半是火焰，
实现了将二元对立的元素较
好的统一，再次消解了了人
们对于建筑外观的传统认
识。
图7 博物馆入口
盖里在同时期做得很多建筑如巴黎美国中心，尼德兰大厦（跳舞的房子）等都是影响深远的一些作品。
2.2丹尼尔·李伯斯金的柏林犹太人博物馆
提起丹尼尔·李伯斯金大家都会联想起由他设计的战争或历史题材的博物馆、以及他的犹太人身份。他曾经在美国库帕联盟建筑学院学习建筑，参加了1988年的纽约现代艺术馆举办的解构主义建筑师联展．才受到广泛关注。李伯斯金目前是西方建筑界炙手可热的明星人物，这跟他设计的柏林犹太人博物馆不无关系。
柏林犹太人博物馆始
建于1992年，1999年建成开放，2001年正式开馆，是日前欧洲最大的犹太人博物馆。有评论称，恐怕没有哪个建筑能比柏林犹太人博物馆更适合解构主义的表现形式了。其建筑语言表现出来的的破碎、缺失、倾斜、干扰、压迫、混乱等等，无不与
犹太人苦难沉重的历
图8 柏林犹太人博物馆全景 史相对应。
博物馆是连续弯曲的线形走势的建筑，这种线形的走向是随意的，完全不同于传统建筑的布局。曲折的走向给人动荡、不安的感受，象征着犹太人苦难多变的历史进程。
李伯斯金在博物馆的墙壁上设计了一些条状的“洞”这些洞的排列毫无规则性可言。当光线投进来，更显得空间的迷离、破碎。“洞”的意味还代表着“缺失”，隐喻被屠杀掉的的几百万的犹太人，以及犹太文 化在那个阶段的空白。
图9 立面上的“洞” 图10 博物馆内部
3.新世纪的解构主义建筑
进入21世纪之后，随着科学技术的快速发展，计算机技术被更多的引用到建筑设计中来，这就更加有效的帮助解构主义大师们将自己的天马行空的想法付诸实践。
3.1库哈斯的央视大楼
在北京，由于奥运会的召开，整个城市展开了大规模的建设高潮，更是注入
超强的活力，在这个背景下，一座由库哈斯设计的备受争议的大楼诞生了。
图11 新央视大楼1 图12 新央视大楼全景俯视图
库哈斯设计的方案独特而大胆，看上去就像疯狂的巨型城市雕塑，当人们从四周不同的方向观察它时，它的形态是多变的，流动的．每个人都可以从各自的视解读它；同时，它又是矛盾的，两个楼体相连的悬空“阁楼”刺激着人的种经，挑战若地球引力的存在。面对它，我们不得不再次刷新对建筑的认识。
3.2扎哈.哈迪德的广州歌剧院
提到哈迪德大家并不陌生，她有很多作品已经在中国实践，而她在迪拜的许多作品，比如迪拜艺术中心、迪拜塔等都成为了惊世之作。哈迪德的设计充满激情，追求突破，广州歌剧院的设计更是不拘一格，新意独特。
图13广州歌剧院全景图14 歌剧院内景
建筑的外观像极了被江水冲刷的两颗砾石，这两个石头一大一小，相互依靠，外表布满了极不规则直线切面。广州“歌剧院的庞大体量并不靠传统的廊柱和横粱支撑，这也是有人称“非建筑”的原因之一。消解了传统建筑构件，依靠丰富转折的墙体做支撑，解放了建筑的表现空间，使哈迪德可以任意的发挥她的想象，解构的观念给她带来充分自由的创作。
三、总结
从以上笔者所罗列出的各个时期各个建筑师的作品可以看出，解构主义思潮的表现形式是十分多样的，生硬的对号入座似乎已经不能概括现代主义之后这些的创作思潮的指导思想。
从上个世纪80年代到现在，解构主义的建筑实践一直在进行，人们对于它的争论也从未停止。有人肯定它对于反对现代主义的“崇尚功能，过分理性”的单一理念所起到的作用，开创了一种崭新的创作思维；也有人批判它过分崇尚形式，无视环境，甚至成为某些建筑师标榜自我，获取商业利益的手段。美国的萨林加洛斯就曾无情的批判说其是“建筑的病毒和罪过”。但我们不可否认的是解构主义者的实践开创了一种新的建筑美学，使人们对建筑产生更多精神层次的认识。
由于解构主义思想具有很大的开放性和延展性，所以这种建筑形式的价值和意义究竟何在，我想历史将会帮我们做出客观的评判。
附录：
表1 解构主义代表人物及其作品
参考文献：
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1金字塔剖面图作业 2埃德府神庙正立面图作业 3卫城平面图作业 卫城建在一个陡峭的山岗上，仅立面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶上一约280*13m的天然平台上。围城的中心是雅典城的保护神雅典娜*帕提农铜像，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门，建筑布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或是以城下仰望，都可看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬地位。卫城南坡是平民的活动中心，有露天剧场和敞廊，卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中一个极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面更为突出。 4简述9种结构体系（图）作业 1）悬挂结构用柱、绳索和钉（或桩），这种结构直到后来出现钢索和钢链时才得以充分发展 2）梁柱结构A石材B木材 古埃及和古希腊建筑的基本结构形式，在此以后很少变化。直到现代，采用钢和钢筋混凝土材料后，潜力得以发挥。预应力的应用更使其跨度大大增加 3）券洞在岩石或坚实土质上挖孔洞 4）放射形券由楔形石块砌成。由于克服了两侧横推力而坚固稳定 5）出挑用石或木悬臂挑出，尺寸因材料性能而受到限制。现代采用钢，钢筋混凝土及桁架后大大增加了其出挑的可能性 6）叠涩券（又称挑石券）只有垂直支撑而无横推力。后来伊斯兰建筑以此同放射形券结合，形成尖券。7）叠涩穹窿主要发源于西亚洲，后来拜占庭与伊斯兰建筑用小料厚缝的方法，使穹窿形式多样化 8）用土或天然混凝土构成的穹窿内部有骨架、骨架外铺草涂泥而成的穹窿，主要用于民间建筑 9）藤条券产藤地区的一种结构，后来印度以砖石叠涩拱券结构仿此形式，成为弓形券。 5解析建筑十书内容、成就 维特鲁威<建筑十书>内容及其成就： 维特鲁威在《建筑十书》中主张一切建筑物都应当恰如其分地考虑“坚固、方便、美观”。内容： 第一书建筑师的教育，城市规划与建筑设计的基本原理 第二书建筑材料 第三书庙宇和柱式 第四书庙宇和柱式 第五书其他公共建筑物 第六书住宅 第七书室内装修及壁画 第八书供水工程 第九书天文学，日晷和水钟 第十书机械学和各种机械 建筑十书的成就 第一个成就：它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。 第二个成就：它十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。 第三个成就：维特鲁威相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理 第四个成就：维特鲁威按照古希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理性化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。 建筑十书的缺点 1 为迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山混凝土的重大成就，贬低他们的质量。 2 对柱式和一般的比例原则，做了过于苛细的量的规定。 3 文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有些人随意加以解释 6君士坦丁凯旋门立面作业
1中国古代城市往往方整清晰，西方古代城市则形状自由；而园林似乎相反，西方古代园林条理整饬，中国古代园林则自由婉转。你觉得这个说法有道理吗？ 请思考一下这种现象的原因。 有道理 1东西方是不同的哲学体系，而美学是依赖于哲学的。中国在魏晋时期，思想再次迸发，崇尚天人合一，园林追求自然美。园林是释放个人的情感而非理性，而西方园林体现的是西方对理性的崇拜，故而是几何型的美。 2就城市而言。中国古代长时间处于封建农耕社会，需要有序而安稳的氛围，人口和粮食才能增加。相应需要合理的土地制度及军队制度。尤其是在确立了均田制和府兵制的唐朝，对于人口的控制是国之根本。国家利用里坊制，确定每坊人数，便于分田、征兵、收税，维护统治。西方在多次思潮中推崇古希腊，而古希腊文明是追求民主、自由，也相应在城市上有所体现。 2北京四合院如何体现儒家思想当中的“礼”。 1四合院中的居住分配上。正房是为最尊贵，厢房次之。而正房住长辈或宅主，厢房住晚辈。 2垂花门将前院与后院分开。前院、内院互不干扰，体现男女有别、内外有别宗法礼制。 3院内主仆的交通路线有别。 4人的社会等级不同，对四合院的装修、规模等都会有严格的制度规范，以求门当户对。 5包括大门、便门在内的细节，在四合院的使用中亦有严格的礼教规范。（红楼梦中黛玉进贾府便是入的东便门，而非正门） 3不同的气候环境、地理环境和生活习俗如何造就不同的建筑。气候：北方墙厚，屋顶厚、重视南向、争取日照，如四合院。南方屋檐深挑，天井狭小，以利通风而屏蔽强烈日光辐射，如徽居不重视坐南朝北。藏区降水少而平顶。
地形条件：平原地区对民居空间的制约小，布局较为宽松；山地则对民居的布局产生较大影响，山地建筑顺自然地形，智取空间，如山西悬空寺。湘西的水边住宅吊脚楼。黄土高原地区独特的窑洞民居。 生活习俗：氏族而居的客家人造就了遍重防御的客家土楼；游牧习惯的牧民造就了易拆的毡房、帖房。 4中国产生了“锢窑”这样的建筑类型，为什么没能发展出中国的拱券建筑体系？ 1砖石的完全成熟较晚，在明代。 2拱券建筑时间较长，投入的人力物力财力比木构要多。 3砖石拱券建筑无法表现木构带来的亲盈，与中国古代哲学的审美不相符。石质冰冷而木温馨，木长于土。 4锢窑只局限与在黄土高原，对环境有一定的要求，没有发展到全国。 5明清北京紫禁城如何组织院落空间序列以形成皇权至尊的空间效果？ 1利用在中轴线上组织空间院落序列。前殿有千步廊的狭长、太和殿前广场的开阔。人经过压抑、小放松、再压抑而到开阔。后殿是嫔妃、皇子的各种住所以众星拱月的形式围绕着后三宫。 2院落空间中代表着皇权的建筑无论是体量、等级上都是顶级。 3紫禁城整体以中轴线左右对称，而非唐大明宫中宫殿园林错落，强化封建礼教，强调皇权至尊。
同济建筑考研答疑—“几凡设计”老师编辑 1.同济大学建筑学研究生每年招多少人啊？ 答：每年建筑研究生一共170名左右，其中外校报送20名，本校报送2 0名，每年真正可以报考的名额在120人左右。名额会根据每年的情况有所浮动，但基本都维持在百人规模。具体的招生信息会在同济招生网上公布。 2.我是跨专业的考生学校也很一般，同济导师会不会不要我啊？听说 同济很排外啊？ 答：同济是个很公平的学校，不会歧视跨专业的考生，甚至有些导师由于研究需要还特别希望有跨学科背景的学生。跨专业的考生最大的问题是你如何提高自己的设计能力并且通过考试，所以需要更多努力便是了。去年，我们“几凡设计”就有三名跨专业同学考入。实际地讲，跨专业同学更应该接受系统的考研培训。同济的导师都比较负责也不排外，同济的研究生基本都是外校考上的。同济本校的学生除了保送和出国的，真正考本校的人很少，每年就十来个吧。 3.同济初试复试都考什么内容啊？大概要考多少分能过线啊？ 答：同济建筑研究生即“085100建筑学硕士”一共有三个研究方向，“0 1 建筑历史与理论 02建筑设计及其理论 03建筑技术科学建筑设计及其理论”，初试和复试这三个专业考试科目都是一样的，初试共四门：10 1政治，201英语，355建筑基础（这三门必考），第4门三选一：802 建筑理论与历史（中外建筑史）、803 建筑设计（3小时快题）、805 建筑技术（结构构造等内容）。也就是说你选报01历史方向也可以选考80
3或者805，你选02设计方向也可以选考802或805。初试分数线历年都在320左右，各科合格线一般是50，50，90，90。分数线根据当年的情况都会不同。 复试考6小时快题专业英语翻译及面试，但是复试其实就看快题，6小时快题分值比重极大，快题及格就能考上，复试不及格必然被刷哦。 4.同济建筑基础都考哪些科目呢？ 答：官方公布的参考书目：《建筑概论》（第二版），崔艳秋等编著；《建筑初步》（第三版）田学哲、郭逊主编；《公共建筑设计原理》（第四版）张文忠主编；《中国建筑史》潘谷西主编；《外国建筑史》《外国近现代建筑史》，罗小未主编；《建筑批评学》郑时龄著；《室内设计原理》陈易著；《建筑物理》,柳孝图；《节能建筑设计和技术》,宋德萱；《建筑构造》,颜宏亮；《建筑特种构造》（第二版）,颜宏亮； 这些科目都是同济本科的课程，像中外建筑史这样的课都还是要以同济老师常青、卢永毅、王俊阳等老师的课程为主，光看上面的书是没用的。复习各科请以同济本科课程笔记课件为宜。这门课具体考察形式以填空题、选择题、名词解释、简述题、论述题、作图题、设计实践分析题为主，复习的时候要根据真题的方向为依据，要不然太庞杂会没有方向。 5.同济初试3小时快题为啥都是轴侧，表现要达到多高水平能得高分 呢？ 答：同济快题考察的要点在解题和方案能力的考察上，也就是说同济考察的是学生的设计能力，而不是表现能力，这个是不了解同济的学生有
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
外国建筑史复习题 一、古希腊雅典卫城群体局部的特色 答：1.雅典卫城的局部和祭祀雅典娜女神的祭典密切相关 2.考虑到山下游行观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称的布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群，这是根据使用功能进行流线动作而设计的尤其是胜利女神庙的设计，考虑到了人们的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象 3.卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整体建筑群很统一。 二、文艺复兴的成就与特点 1．城市与广场：文艺复兴时期的城市改变，追求庄严对称，涌现出许多理想的城市方案，比如斯卡摩齐的环形加放射形道路系统方案，广场在文艺复兴时期取得了很高成就，这个时期的广场类型多，而且每个广场一般都有一个主题，四周有附属陪衬，典型的实例有圣·马可广场和卡比多梯形广场 2.在单体建筑方面有许多创新的创造，平面设计严谨，讲究对称均衡，按轴线发展，立面也趋于规律化，在教堂的设计中，古典柱式取代了象征性神权的哥特风格成为建筑造型的主要手段，此外迭柱，券柱，双柱，巨柱也被广泛使用，这时候的教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券，厚石墙等被用来表现合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券和尖拱，所有的这些都使文艺复兴时期的建筑有了崭新的面貌。 3.技术：梁券系统和拱券结构混合使用，大型建筑外墙用石材，内墙用砖料，方形平面上加鼓形座和圆底，穹顶用双层以及肋料的做法 4.理论:出现了不少重要的理论著作，如阿尔伯蒂的《建筑论》 三、哥特建筑的特点与成就 1.教堂色彩：哥特建筑大都有宗教色彩 2.建筑类型：最主要的建筑是教堂，此外还有优美的住宅及市政厅 3.城市与城堡：城堡具有防御性，城市自发形成缺乏规划 4.雕刻具有现实主义倾向，但比较呆板 5.教堂在结构上使用了骨架券，飞扶壁，扶壁，尖券杰出的结构组成了伟大的 形象，此外还采用了玫瑰窗，钟楼等等，表达了强烈的宗教氛围
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
外国建筑史课程－思考题及作业 1、外国建筑史绪论 社会环境以何种方式影响建筑？ 外建史的主要内容有哪些？ 引起建筑发生变化的三个要素是什么？ 主流建筑风格是怎样产生的？有何特征？ 何为主流建筑文化与非主流建筑文化？它们的关系如何？ 学习外建史的方法和技巧是什么？ 2、古代埃及和西部亚洲的建筑 玛斯塔巴主要模仿哪种建筑？ 吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成？ 阶梯式金字塔的名称是什么？ 哈特什帕苏墓建造于什么时期？ 克阿蒙神庙和鲁克索阿蒙神庙建造于何时期？ 两河流域、伊朗高原的建筑有何特色？ 山岳台建造于哪个地区？ 亚述王国时期的宫殿建于何年代？ 帕赛玻里斯是哪个王朝的宫殿？ 伊什达城门建造于哪个城廓？ 3、爱琴文化和古希腊的建筑 爱琴文化的建筑特点有哪些？ 古希腊建筑的主要成就是什么？ 雅典卫城主要由哪些内容组成？它的建筑成就和空间特色各是什么？ 帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、奖杯亭各是什么柱式的建筑？ 古希腊建筑有几种柱式？它们的主要特点是什么？ 希腊化时期创造了哪些种类型的建筑？ 4、古代罗马和古代美洲的建筑 古罗马对世界建筑的重大贡献有哪些？ 古罗马的建筑有哪些特点？ 古罗马创造了哪些种建筑类型？ 《建筑十书》的作者是谁？主要论述了哪些容？ 代表古罗马最高建筑成就的是哪种类型的建筑？ 罗马大角斗场下部三层为何种柱式？ 古罗马的帝王广场有哪几个？ 古罗马万神庙穹顶的直径与高度各是多少？ 画出古罗马大角斗场的透视图（钢笔画）。 古代美洲的建筑有何特点？ 5、拜占庭的建筑 拜占庭的建筑风格是怎样形成的？ 拜占庭建筑的主要成就是什么？ 帆拱技术产生于什么时期？怎样建造？ 圣索菲亚大教堂建造于哪个时期？是哪种建筑风格的代表作？它的内部空间有何特点？主要建筑特色是什么？ 拜占庭建筑的装饰艺术有哪些？ 东欧小教堂的建筑特色有哪些？ 6、西欧中世纪的建筑 西欧中世纪主要有哪几种建筑风格？ 哥特式的教堂的主要特征有哪些？
名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二
1、古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在使用上分别出现了①（券柱式）、②（叠柱式）、③（巨柱式）、 ④（混合柱式）等几种使用方式。 2、佛罗伦萨主教堂砌了（12）m高的一段鼓座，鼓座墙厚（4.9）m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①（双圆心形穹顶）、 ②（骨架券结构）、③（穹顶做内外壳）、④（穹顶底部设一圈铁链加固）等措施。 四、简答题：（每题10分） 1、简述巴洛克建筑的表现建筑动态的一些主要手法。 （1）平面上：由于教堂规模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形平面。 （2）在空间上：由于平面的特殊形状，则赋予空间（主要是内部空间）以凹凸分明、由曲面围合的各种动态感非常强烈的室内空间。 （3）在外形上：采用波浪形曲线与曲面，圆形的雨罩与台阶，断折的檐部与山花，柱子的疏密排列等来助长立面的起伏变化与运动感。 总之，巴洛克建筑正是在这样一种平面上、室内空间上、外观上的动态的追求，强调一种追求新奇、标新立异，这样的处理往往使建筑的形体支离破碎，似乎有一种力在里面冲突挣扎，以“引起世人惊讶”。 2、简述太阳神庙的艺术特色。 太阳神庙的艺术特色：强调崇拜，恩威并济 a、实体部分：采用雕像（法老），方尖碑（献给日神，象征太阳的一束光芒），圣羊像（或狮身人首像），大门（墙体）之间对比（方尖碑的尖与墙体）。主从（实墙为主）的构图处理，突出重点，形成完整统一的艺术特色。实墙上的浮雕和门前长达一公里的圣羊像，突出一种气氛——宗教气氛。 方尖碑，圣羊像，宗教的。 大门，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗猎猎。 对比的手法，突出大门的统帅作用。 大门的尺度：观赏尺度与使用尺度的巨大反差。富丽、喧嚣、热烈的宗教气氛。 强调恩的一面 b、空间上：塞满柱子的大殿。 神秘，压抑的气氛 神秘——光线, 高侧窗 压抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。 强调威的一面。 二、论述题：（30分）论述密斯流动空间与全面空间的艺术特色。 流动空间： 密斯认为，建筑空间不像已往习惯那样地是一个由墙面、屋面和地面像盒子似的，室内外空间绝然划分的房间；而是由一些互不牵制的部件——可以独立行动的墙面、屋顶和地面——分别组合起来，成为既可封闭，又可开敞或半开敞，或互相贯通的多种多样的建筑空间。 典型实例：巴塞罗那世界博览会德国馆（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了传统砖石承重结构必然造成封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根十字形断面的镀镍钢柱支撑一片钢砼平屋顶。墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。 该馆在建筑形式处理上也突破了传统砖石建筑的以手工方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要依靠钢、玻璃的新建筑材料，表现其光洁平直的精确美，以及材料本身的纹理和质感的美。在建筑空间和形式处理上创造了成功的新经验。 全面空间： 密斯认为，建筑物的用途是经常变化的，但因此把它推倒重来就划不来，所以我们把沙利文的口号“形式随从功能”颠倒过来，建造一个偌大的、没有障碍的，可以供自由划分的实用而又经济的空间，再使功能去适应它。明确哪些是承重构件和不承重构件，逻辑地处理它们的形体表现。就这样，他企图创造一种没有阻隔的大空间，以便随意改变隔墙来满足不同要求。 典型实例：伊利诺工学院建筑馆，该馆长67米，宽36.6米，没有柱子和承重墙。顶棚和幕墙都悬挂在四榀大钢架之下。设计教室、图书馆、展览室等都布置在这个大空间里。仅用一些不到顶的隔墙略加分割。一些独立的房间如厕所、贮藏室则
外国建筑史重点思考题 [古代埃及和西部亚洲的建筑] 玛斯塔巴主要模仿哪种建筑？ 梯形坟墓 以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，形象一座有收分的长方形土台吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成？（图） 胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、门卡乌拉金字塔、哈夫拉前的大斯芬克斯 阶梯式金字塔的名称是什么？ 昭赛尔金字塔 (多层台阶式) [爱琴文化和古希腊的建筑] 雅典卫城主要由哪些内容组成？它的建筑成就和空间特色各是什么？ A 组成：卫城山门胜利神庙雅典娜铜像帕提农神庙伊瑞克提翁神庙 B 建筑成就：继承了古代希腊优秀的文化传统，体现了希腊艺术高贵的纯朴和壮穆 的宏伟精神，达到了圣地建筑群的最高水平，它是人类建筑史上的骄傲。 C 空间特色：相继出现、前后呼应、主次分明、条理井然，构图变化起伏大，建筑 和雕塑交替成为构图的中心，建筑群的空间布局体现了对立统一的原则。 古希腊建筑有几种柱式？它们的主要特点是什么？ 3种。多立克柱式：特点是比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰， 爱奥尼柱式：特点是比例修长、精巧清秀、柔美典雅，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰 科斯林柱式：希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细、纤巧精致、高贵华丽，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强 帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、奖杯亭各是什么柱式的建筑？ A. 帕提农神庙: 多立克柱式 B. 伊瑞克提翁神庙: 爱奥尼亚 C. 胜利神庙: 爱奥尼柱式 D. 奖杯亭: 早期科林斯柱式 （古罗马） 替度斯凯旋门（81 年） 赛维鲁斯凯旋门（204 年） 君士坦丁凯旋门（312 年） 7.古罗马的庙宇 继承了希腊的宗教和型制，以矩形为主，前柱廊式，建在城中。 代表作： 罗马万神庙（公元120—124 年） 单一空间，集中构图，古罗马穹顶技术的最高代表。 圆形平面，穹顶直经43.3 米，高43.3 米。 几何形状，单纯和谐，开朗庄严，尺度恰当，曲线饱满，含蓄有力，稳定安祥，构图连续，整体感强。
吉萨金字塔群： 库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔 吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表 组成部分：1.夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔 2.哈弗拉（Khafra）金字塔 3.大斯芬克斯（Sphinx）金字塔 4.门卡乌拉（Menkaura）金字塔 古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。 众城之城: 1、克里特文化与迈锡尼文化： 相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱 不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性 克里特——纤秀华丽，毫不设防 实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”） 迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门 古希腊建筑的几个时期： ①荷马时期（英雄时期，长方形的“正室”成了住宅的基本形制，神庙也采用了这种形制，主要建筑材料是木头和生土） ②古风时期（大移民时期，手工业和商业发达起来，新的城市产生） ③古典时期（希腊文化的极盛期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙，柱式也在这些建筑中成就了最完美的代表作品。古希腊文化在欧洲的光辉地位就是这时期奠定的） ④希腊化时期（为古罗马文化和建筑的发达准备了前期条件）
雅典卫城包括： 雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙 （雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 雅典卫城的群体布局特色： ①群体布局充分体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，采用不对称、自由活泼的格局。建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，沿周边布置主要建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。 雅典卫城的群体布局特色： （1）突破建筑形式与城邦地域的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线。照顾山上山 下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果； （2）按照祭祀盛典的路线组织空间； （3）建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感； （4）主次分明，对比中求和谐，突出中心； （5）部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。 希腊化风格：（特征、成熟特点） 希腊化时期或希腊晚期：由于经济和文化的新高涨，建筑创作的领域扩大了，公共建筑物类型随着增多。 特征：1、平面构成为1：1.618（黄金比）或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。 2、柱式的定型。 3、建筑的双面坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。 4、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与比例数的和谐。 例子：酒神剧场，宙斯祭坛，雅典风塔
试分析古希腊的的建筑特点及典型事例？ 1.建筑物类型增多除住宅陵墓，庙宇外观出现了大量的公共性建筑 2.神庙具有雄伟庄严简洁明快的风格 3.建筑中的柱式逐渐发展起来 4.视觉校问题帕提农神庙 5.雕刻装饰是建筑的重要组成部分，帕迦码的宙斯祭坛 6.是欧洲建筑的开拓者 7.纪念性建筑和建筑群的形式美：雅典卫城 简述雅典卫城群体布局特色 雅典卫城是古希腊的代表，宗教的圣地，是大众聚会社交的主要场所，它达到了雕刻柱式和布局在当时的最佳水平，是古典盛行的最杰出的的作品，他因地而建考虑到忍心地形和周边环境的等各方面因素不是机械的重复堆成而是以最好的角度示人 卫城的山门作为唯一的入口实出于西端由南面的胜利神庙作为平衡，帕提农神庙作为主体没设置于山势最高的地方再起北面是伊瑞克提翁神庙 简述其特色 1.发展民间自由活波的布局方式，顺应地势照顾山下和山上人们的欣赏 2.强化主体把圣地神庙出现于山顶的边缘之外
3.布局合理引人入胜雄踞与陡坡智商的山门进入之后，照面就是雅典娜的铜像，强化主体视觉也随之开阔 4.根据动态观赏条件而布局人们在每段路程中都能看到有没的建筑景观，他们相继出现前后呼应 5.建筑在形式形制大小柱式浮雕均有变化 伊斯坦尔圣索菲亚大教堂的穹顶与罗马城万神庙的穹顶在结构形式的区别 圣索菲亚大教堂中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而侧半穹顶下的空间是完全连续的，这部分的平面纵深68.6m宽32.6m穹顶的中心高55m比古罗马万神庙的更高敞宽阔 哥特式教堂的特点与成就 1.形制平面为拉丁十字横翼很短，东端圣坛常委半圆形的平面，西端大门西侧有一对高塔，十字焦点处室内用穹窿顶或助架券，外观为一瘦高的尖塔 2.结构：1使用骨架券作为2 使用独立的飞券（飞扶壁哥特式特有）3全部使用二圆心的尖券和尖拱 3.内部处理中厅窄长高且结构裸露有很强的升腾攻势 4.彩色玻璃窗 5.外部处理结构裸露装饰丰富有蜂拥向上升腾的强烈攻势，华丽的生气勃勃的窗子凌空的飞券玲珑剔透的尖塔强进的扶壁极轻快华丽热烈
《外国建筑史》教学大纲 【课程编码】JZZB5180【课程名称】外国建筑史 【英文名称】The history of Foreign architecture 【总学时】65【学分】4.5 【理论学时】65【实验、实践学时】0 【课程类别】专业必修课 【适用专业】建筑学 【课程性质、目标和要求】 1、课程性质： 外国建筑史是建筑学专业重要的专业基础课之一。 2、教学目标： ①了解外国建筑历史发展的过程及基本史实，了解当代外国各主要建筑学派的理论及主 张；②了解建筑历史的研究方法包括综合地观察和思考，辨证地比较及分析等； 3、教学要求： 理解各种自然条件、文化形态、社会和经济因素对建筑发展的影响；理解建筑发展的规律及趋势；理解过去及现在城市和建筑的风格是怎样发展形成的；有能力把历史理论及历史实例中吸收到的知识用于研究、考察建筑，并用于建筑设计 【教学内容和要求】 绪论 掌握外国建筑发展的基本脉络；熟悉《外国建筑史》课程的性质和任务；了解外国建筑史课程学习方法与参考书。 第一章古埃及建筑 一、学习目的要求 掌握古埃及金字塔起源、型制和典型遗存，熟悉古埃及建筑特征，了解古埃及建筑史分期；掌握古埃及太阳神庙起源、型制和典型遗存。 二、主要教学内容 1、古王国时期(前27～前22世纪)：金字塔的演变过程及重要的金字塔实例。 2、中王国时期(前21～前18世纪)：石窟陵墓 3、新王国时期(前17～前11世纪)：太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。 第二章古代西亚洲的建筑 一、学习目的要求 掌握两河流域及波斯建筑类型和典型遗存；熟悉两河流域和波斯建筑特征；了解两河流域和波斯建筑史分期。 二、主要教学内容
三、名词解释： 1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格 主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征 2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯 4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相 6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系 8. 希腊三柱式； 1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力 代表着男性的阳刚之美 2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅 代表着女性的阴柔之美 3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽 代表着生命的华贵之美 9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。 包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。 其建筑特点： 1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。 2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。 剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。 宗教建筑代表：宙斯祭坛。 集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。 市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。 11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：9 12. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间。或被四排柱子分成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。后来成为基督教堂的基本形式。 13. 劵柱式立面是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。 15. 斗兽场建筑；古罗马大角斗（斗兽）场（公元75－80年）容纳5－8万人 –椭圆形、长轴188米、短轴156米 –分5个区、60排座、坡度升起62度
系（部）： 专业班级： 学号： 姓名： --------------------------------------------------------------------------------------密封线---------------------------------------------------------------------------------------------- 答题纸不够时，可以写到纸的背面 注意保持试卷完整，试卷拆开无效 -------------------------------------------------------------------------------------装订线------------------------------------------------------------------------------------------------
答题纸不够时，可以写到纸的背面 注意保持试卷完整，试卷拆开无效 -----------------------------------------------------------------------------------------装订线------------------------------------------------------------------------------------------------
答题纸不够时，可以写到纸的背面 注意保持试卷完整，试卷拆开无效 -----------------------------------------------------------------------------------------装订线------------------------------------------------------------------------------------------------ 3、萨伏依别墅立面简图（两个方位）
思考题 现代建筑派的主要贡献是什么？ 现代主义建筑的设计原则有哪些？ 国际主义风格的建筑由哪几种建筑派别组成？ 什么是理性国际主义？它的代表人物是谁？代表作为哪几座？ 何为粗野主义？它的代表人物是谁？代表作品 什么是典雅主义？它的代表人物是谁？代表作品 何为有机功能主义？它的代表人物是谁？代表作品 何为“高度工业技术”的倾向？它的代表人物是谁？代表作品 何为讲究“人情化”与“地方性”的倾向；它的代表人物是谁？代表作品 何为讲求“个性”与“象征”的倾向；它的代表人物是谁？代表作品 钢笔建筑画 －美国驻印度大使馆； －纽约肯尼迪国际机场候机楼； －华盛顿杜勒斯机场候机楼； -密斯克郎楼立面； 思考题：（建筑大师格罗皮乌斯和柯布西耶） 格罗皮乌斯在现代建筑运动中起到了哪些主要作用？他的的主要思想和主要作品是什么？ 画出包豪斯校舍的总平面及各层平面图。 建筑大师-勒.柯布西耶在现代建筑运动中起到了哪些主要作用？他的的主要思想和主要作品是什么？ 萨伏伊别墅的作者是谁？有何特建筑点？ 野性主义有何风格？代表作有哪几座？ 朗香教堂为何种建筑风格的作品，有建筑何特点？画出它的透视图？ 思考题：（密斯、赖特和阿尔托） 现代建筑大师—密斯在现代建筑运动中起到了哪些主要作用？ 他的的主要思想和主要作品有哪些？ 理性国际主义风格是谁创造的？有何特点？ 何为“皮包骨”的精细建筑？ 画出伊利诺工学院建筑馆的透视图。 现代建筑大师—赖特在现代建筑运动走了何种独特的道路？他的主要作用、主要思想和主要作品有哪些？ 赖特的有机建筑论的主要内容是什么？ 画出流水别墅的透视图，它有何建筑特色？ 帝国饭店与西塔里埃森有何不同风格？ 阿尔托的主要建筑思想是哪些？他的主要作品有何为哪几个？ 何为“地方化、民族化和人情化”建筑？ 画出萨依诺萨罗市政府中心的透视图，它有何建筑特色？ 赖特和阿尔托建筑作品的建筑风格有何不同？ 思考题：（高层和大跨度建筑）
天津大学建筑学考研详解和复习经验重点总结 天津大学建筑学考研基本情况详解 天津大学属于建筑老八校，建筑专业实力很强，是很多建筑学子的理想殿堂，从考研热度上看，也是很受欢迎的。近年虽然出现扩招的趋势，但是考研人数也整体上升，至于考研难度，因人而异吧，取决于你的基础和复习努力。我想先给大家涨点信心，我是从二本学校高分考上天大研究生，天大公平公正，不管你本科学校和成绩怎么样，敢拼搏就有机会！今年考研的学弟学妹很多都开始复习了，有不少人找我问相关信息，我之前也看过前辈的经验贴，下面先把考研基本情况介绍一下，为各位学弟学妹提供参考。有考研意向考天大的可以到考研资料联盟跟我交流，后面会继续分享一些考研经验和总结资料。 1、天大建筑专业方向及考试科目。 天津大学建筑考研考察的知识面广，要求考生较高的专业综合素质。天大建筑学招生分学硕-081300建筑学和专硕-085100建筑学，学硕建筑设计方向和专硕考试科目相同：①101思想政治理论、②201英语一、③728建筑理论综合、④513建筑设计(快题6小时)；建筑技术科学方向科目③302数学二④824建筑技术综合；建筑历史与理论方向科目③737建筑历史理论综合④866古建筑复原设计。具体招研究方向和考试科目情况看下表。
2、考试大纲重点和参考书目。 101政治和201英语是全国统考，这里就不细说了，请自行参考全国考纲。专业科目考纲完整内容可到学校官网查看。 728建筑理论综合（以前也叫355建筑学基础）： 一、考试的总体要求：考试内容包括《建筑历史》（含中、外建筑史）和《建 筑构造》两个部分。考试出题以主要参考书涉及的内容为主，不出偏题怪题，但需要考生在参考书范围内能够触类旁通，关联理解，按研究生考试要求体现学习中自我提高的能力。 二、考试的内容及比例 1. 中国建筑史和外国建筑史部分：中国建筑史和外国建筑史两大部分一般都 含有简答或名词解释、绘简图、叙述和评析等内容。在许多情况下绘图和述评可能是综合要求的，需要学生认真审题。 2. 建筑构造部分：有关建筑组成及构件的内容和相关建筑节能、绿色建筑等 技术内容。①能准确地理解和解释建筑构造相关的各种名词和基本概念。②能正确、清楚地表述建筑各组成部分的功能、构成原理、构造设计原则和方法； 特殊构造做法及判断常见构造设计的错误做法和改正措施。③根据给定的条件（绘图或文字），按要求正确设计和绘制相应的构造详图，并按施工图深度正确表达构造做法、材料、比例、尺寸及标注。 三、试卷满分150分，其中中外建筑史满分80分，建筑构造满分70分。 四、考试形式为笔试。考试时间为3小时。 五、参考书目： 1、《中国建筑史》，中国建筑工业出版社； 2、《中国古代建筑史》刘敦桢主 编，中国建筑工业出版社；3、《华夏意匠》，李允鉌著，中国建筑工业出版社； 4、《外国建筑史（十九世纪末以前）》中国建筑工业出版社； 5、《外国近现 代建筑史》，中国建筑工业出版社；6、《城市规划原理》，同济大学主编，中国建筑工业出版社；7、《外国城市建筑史》，沈玉麟编，中国建筑工业出版社； 8、《建筑构造》(上下册),重庆建筑大学，李必瑜，刘建荣等，中国建筑工业出 版社。9、《建筑构造》(第一册﹑第二册)，南京工学院建筑系《建筑构造》编写小组，中国建筑工业出版社。10、《现行建筑设计规范大全》，中国建筑工业出版社编辑出版。11、《建筑设计资料集》(第二版)，中国建筑工业出版社编辑出版。12、参考各地建筑设计标准图集。 另外建议补充：考研资料联盟的复习资料，教学课件、内部资料、老师相关论文、建筑学热点、《建筑师》等杂志论文、学长学姐笔记总结、快题参考图等。